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La comedia en el cine argentino Parte 5

Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales Presidenta Liliana Mazure Vicepresidenta Carolina Silvestre

Escuela Nacional de Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica Coordinador del Centro de Formacin Continua y Produccin Carlos Macas Autor Abel Posadas

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Escuela Nacional de Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica Publicaciones: Anlisis del lenguaje cinematogrfico Los procesos de negocios: Marketing cinematogrfico Los contenidos de cine y de televisin dirigidos a nios y a jvenes Stop-motion. Animacin empleando modelos y muecos articulados La era plateada Laboratorio para el desarrollo de proyectos audiovisuales La historieta y el cine Introduccin al cine documental El cine argentino y sus tiempos: desarrollos paralelos, itinerarios cruzados Introduccin a la cinematografa: 1. Realizacin 2. Historia del cine argentino 3. Guion 4. Produccin 5. Fotografa 6. Actuacin 7. La msica en el cine 8. Montaje Subjetividad y documental contemporneo Historias y leyendas del cine argentino Introduccin a la crtica cinematogrfica Promotor y coordinador de cineclubes Conferencia: Pedagoga masiva audiovisual Prcticas de guion El cine y sus autores El cine argentino, en cuatro clases Creadores de historias La estrategia didctica del laboratorio Sonido para cine Damas para la hoguera Conocimiento de Yasujiro Ozu Dilogo entre el arte del cine y el arte del teatro Cine documental: estilos y autores. Un recorrido posible Dramaturgia del sonido El ballet en el cine de Manuel Romero. Cine documental. La mirada participante La comedia en el cine argentino Estas publicaciones estn disponibles en: www.enerc.gov.ar/link_fondoeditorial.html
Todos los derechos reservados a los autores; Ley 11.723. Escuela Nacional de Realizacin y Experimentacin Cinematogrfica Centro de Formacin Continua y Produccin Cefopro. Moreno 1199 (CP 1009). Ciudad Autnoma de Buenos Aires. Repblica Argentina. 2010 Los contenidos desarrollados en esta publicacin no necesariamente reflejan las ideas de la ENERC.

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ndice La comedia en el cine argentino Parte 1:

1. Presentacin 2. Las fuentes 3. La irrupcin del gnero chico en la Argentina 4. Entonces llega el cine 5. Parravicini, el primer capocmico argentino 6. Jos Agustn Ferreyra 7. Las figuras de Pepe Arias y de Luis Sandrini 8. El cine de estrellas de Manuel Romero 9. Las comedias astracanadas de Olinda Bozn 10. Las comedias sofisticadas de Paulina Singerman

Parte 2:
11. 12. 13. 14. 15. Las comedias costumbristas de Pondal Ros y Olivari Las comedias del pcaro, stiras y bastante ms: El fenmeno Marshall La parodia en manos de grandes cmicos Ms delirios con Pepe Iglesias y Los Cinco Grandes del Buen Humor La complejidad de la comedia

Parte 3:
16. 17. 18. Grandes cmicos de los 5o La screwball comedy de Carlos Schlieper El oscuro 55

Parte 4:
19. 20. El viejo cine de comedia de los 60 Los elementos de comedia satrica en el nuevo cine

Parte 5:
21. 22. 23. 24. 25. Viale y Goldemberg, guionistas fundamentales de los convulsionados 70. 5 La dupla Olmedo-Porcel . 11 Comedias en la breve primavera de los 70 . 18 Las service-movies . 25 Una sorpresa entre comedias vendediscos. 29

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21. Viale y Goldemberg, guionistas fundamentales de los convulsionados 70

El 29 de julio de 1970, en el teatro Regina, se estrena El avin negro, escrita por Grupo de Autores Roberto Cossa, Germn Rozenmacher, Carlos Somigliana y Ricardo Talesnik, actuada por Marta Alessio, Alberto Busaid, Sergio Corona, Ulises Dumont, Julio Lpez, Graciela Martinelli, Oscar Viale, Hugo Federico Gonzlez, Eduardo Gutirrez, Juan Jos Herrera, Oscar Martnez, Miguel ngel Paludi y Armando Prieto, y dirigida por Hctor Givine. El nombre de esta pieza alude al imaginario avin que ha de permitir que el general Pern retorne al pas desde su exilio y la forma elegida para plantear este contenido es la del grotesco1. Lucho vive en un conventillo. Hace quince aos, con su bombo, animaba los estribillos que escondan los fanticos partidarios en las reuniones peronistas. Desde la Revolucin de 1955, su instrumento no le sirve para nada. l, por su parte, ha perdido importancia, la poca importancia que pudo ganar en su pobre vida. Aora el pasado. Avizora el cielo en busca del avin negro que, segn la mitologa popular, debe traer a Pern de vuelta al pas. Por la noche, desempolva su instrumento y ensaya. Cuando se entusiasma con los golpes, los vecinos lo hacen callar. Entonces dialoga con el fantasma de su lder ausente. Un da no puede ms y, llevado por su alucinacin, sale a la calle: ha decidido que el retorno sea un hecho. A l se unen miles y miles. El pas se trastorna en todos sus niveles. Lucho y quienes lo siguen son los nicos que desean el regreso. Los dirigentes no, a pesar de que lucran con la esperanza () Las distintas escenas proponen tambin
En la tipologa esbozada en la segunda clase del curso, decamos: el grotesco () no constituye exactamente una comedia: se trata de un texto de signo ambiguo ya que remos ante situaciones que, ms bien, tendran que provocarnos desasosiego porque son dramticas y angustiantes. El grotesco en el cine argentino tiene dos ejemplos clave en Esperando la carroza (1985) y en Cien veces no debo (1990) ambas dirigidas por Alejandro Doria. Y, ms atrs, en una pelcula que no es una comedia pero que s es grotesco, que es Mateo (1937. Direccin de Daniel Tinayre, con guin del mismo director basado en la obra de Armando Discpolo), con momentos en que algn espectador esboza una sonrisa tensa frente a situaciones patticas. Estas pinceladas de grotesco tambin se registran en Juan que rea (1976. Direccin de Carlos Galettini), en No toquen a la nena (1976. Direccin de Juan Jos Jusid) y en los guiones de Oscar Viale y Jorge Goldenberg.
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Oscar Viale, Ulises Dumont y Sergio Coron, en El avin negro

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visiones diferentes en torno de las reacciones que el fenmeno multitudinario y regresivo produce entre especmenes varios: burocratizados y hasta venales dirigentes gremiales, anacrnicos miembros del partido comunista, pequeoburgueses, policas torturadores, profesionales satisfechos y fbicos ultraderechistas.2 Es esta obra teatral y no el cine la que mejor representa el universo simblico del pas de entonces, con grandes contradicciones en el seno de la sociedad argentina. Los comienzos de la dcada del 70 son tiempos de gobierno militar, con medios de comunicacin fuertemente controlados por el Estado; el documental La hora de los hornos (1968. Grupo Cine Liberacin. Argentina),3 por ejemplo, debe ser estrenado en el exterior. En 1970 gobierna de facto Roberto Marcelo Levingston; entre 1971 y 1973 lo hace su compaero de armas Alejandro Agustn Lanusse. El gobierno democrtico de Hctor Jos Campora y Vicente Solano Lima pone fin a esa dictadura iniciada en 1966 cuando el golpe militar de Ongana derroca al presidente Arturo Illia; Cmpora gobierna desde mayo a julio de 1973, momento en que renuncia para luego de una breve presidencia de Ral Lastiri, presidente de la cmara de diputados promover las elecciones que van a permitir el regreso a la presidencia de Juan Pern, acompaado de su esposa Mara Estela Martnez. En 1974 el presidente muere y su vicepresidenta asume el poder. El 24 de marzo de 1976, un golpe de estado inaugura tiempos de horror para el pas.

La hora de los hornos

Al igual que la fotografa de la pgina anterior, el texto referido a El avin negro est tomado de Palabrotas argentinas (1970) Revista Anlisis y transcripto del sitio web: www.magicasruinas.com.ar/revistero/esto/revdesto183.htm 3 El documental se extiende a lo largo de cuatro horas y 20 minutos, y est organizado en tres partes: Neocolonialismo y violencia, Acto para la liberacin, que historiza el peronismo, y Violencia y liberacin, un estudio de la violencia que segn las convicciones de los integrantes de Cine Liberacin Pino Solanas y Octavio Getino exige todo proceso revolucionario.

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En El avin negro se destaca la actuacin de Oscar Viale su verdadero nombre es Jernimo Oscar Schissi, actor desde su adolescencia, que pocos aos atrs ha participado del filme Turismo de carretera (1968. Direccin de Rodolfo Kuhn. Argentina). Viale tambin es dramaturgo; en 1967 ha estrenado con xito su obra El grito pelado, una parodia protagonizada por Elsa Berenguer y Ulises Dumont en el Teatro del Bajo; y a sta siguen La Pucha, encantada de conocerlo, Convivencia, Periferia, Camino negro y su mayor xito teatral: Chmbale, estrenada en 1971 en el Teatro Margarita Xirgu por Luis Brandoni y Martha Bianchi. Debo decir que las crticas de entonces no tratan con tanto respeto a la dramaturgia de Viale como la de Cossa o la que escribe Somigliana, pero el pblico lo acompaa a constituir xitos rotundos. Convocado por Juan Jos Jusid para el guin del drama Los gauchos judos (1974. Direccin de Juan Jos Jusid. Argentina) basado en el libro de cuentos de Alberto Gerchunoff, Viale comparte tareas con otros autores Ana Mara Gerchunoff, Alejandro Saderman, Jusid entre los cuales se encuentra Oscar Goldemberg. Es ste el comienzo de un gran equipo de guionistas cinematogrficos, que va a marcar con fuerza el cine de los 70. Goldemberg es egresado del Instituto de Cine de la Universidad de Santa Fe; all realiza cortos documentales pero, a raz del golpe de Ongana, no puede seguir filmando, por lo que consigue una beca y se va a Europa. Su idea de guin cinematogrfico es similar a la de Jean-Claude Carrire, el guionista de Luis Buuel: El guin es una pelcula que no se ve; de este modo, valoriza enormemente la labor del guionista y execra a los directores ambiciosos que tambin pretenden firmar un guin que no han escrito. En distintos reportajes, Goldemberg va a expresar que, en la tarea de escritura de guiones, con Viale dejan de lado el narcisismo y lanzan ideas sin miedo al ridculo, y slo luego asumen una etapa de crtica4. Ambos forman una dupla excelente que complementa muy bien: la calle de Viale con la joven intelectualidad de Goldemberg. De hecho, Goldemberg concreta en solitario el guin de
ste es tambin el trabajo que asume Lita Stantic como productora: en primer trmino solicita un guin, que evala como atractivo o no; su toma de decisiones inicial se realiza a partir de ese guin literario donde figuran las ideas, no de un guin tcnico y menos an de un presupuesto.
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La frontera (1990. Direccin de Ricardo Larrain. Chile, Espaa), pero los que escribe en equipo son los ms felices; su convergencia con Viale es una de las mejores cosas que le ocurren. El mundo que Viale-Goldemberg configuran en sus guiones comienza con una indagacin de la realidad y una crtica que conforma, luego, una pieza de costumbrismo dinmico (Recuerde que caracterizamos las comedias costumbristas estticas y dinmicas en nuestra tercera clase), con un desmonte cuidadoso de los personajes y de sus prejuicios, para explicitar de modo contundente las diferencias sociales. Las que escriben son propuestas lanzadas, arriesgadas Actividad 34 El primer guin que escriben para cine es una mezcla de comedia negra y de grotesco: Juan que rea (1976. Direccin de Carlos Galettini. Argentina).

Luis Brandoni y Dringue Faras, en Juan que rea

Esta pelcula resulta un estudio certero, una radiografa, de la pequea burguesa del momento, a partir de la ancdota de un vendedor de vinos al que le roban el auto justo cuando ha hecho una venta importante, y tiene la oportunidad de obtener un ascenso y de hacer nuevos negocios desastre que lo lleva al desequilibrio, tanta es la importancia que tener un auto implica para l.5
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Las fotos que incluimos en esta publicacin pertenecen a los archivos de la Escuela Nacional de Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica, y son fotos fijas en blanco y negro tomadas en paralelo con la filmacin, aun cuando la fotografa del filme haya sido en color. Sin embargo,

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Don Benito, el personaje de Dringue Faras, suegro del protagonista Juan Libonatti, es una composicin muy interesante: l desea suicidarse y aprovecha toda oportunidad que se le presenta para intentarlo. Hasta que lo consigue. Actividad 35 La otra comedia de los 70 escrita por VialeGoldemberg es: No toquen a la nena (1976. Direccin de Juan Jos Jusid. Argentina).

En el momento de su estreno muchos actores ya han optado por el exilio a causa de las amenazas de muerte y de las listas negras.

Esta comedia costumbrista muestra las reacciones para guardar las apariencias que se producen en dos familias cuyos padres son las parejas compuestas por Mara Vaner y Luis Politti, y Lautaro Mura y Norma Aleandro cuando se enteran del embarazo de la hija adolescente de una de ellas.

Gustavo Rey, Julio Chvez y Luis Politti, en No toquen a la nena.

www.luispolitti.c om

preferimos incluir aqu esas fotografas en blanco y negro porque son de mayor nitidez que las que pueden obtenerse capturando fotogramas o pantallas.

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En esta comedia hacen su debut cinematogrfico Julio Chvez -en el rol del hippie amigo de la muchacha y de Cecilia Roth asumiendo un pequeo papel; y Adolfo Aristarain es el asistente de direccin de Jusid. Es importante destacar que durante el gobierno militar, Juan Jos Jusid se queda en el pas pero no vuelve a filmar; se retira a hacer publicidad. Recin vuelve a hacerlo con el drama Esprame mucho (1983. Direccin de Juan Jos Jusid. Argentina). Lo mismo pasa con Jos Martnez Surez, un realizador en el que vamos a detenernos en un momento ms, quien slo retoma su tarea de director con la vuelta a la democracia en el 83, filmando Noches sin lunas ni soles (1984. Direccin de Jos Martnez Surez. Argentina). Viale tiene problemas serios durante el gobierno militar del 76 y Goldemberg tambin se retira de los mbitos pblicos; sin embargo, su costumbrismo llega hasta Actividad 36 Plata dulce (1982. Direccin de Fernando Ayala. Argentina), con el desmonte de la poltica de Martnez de Hoz, ex ministro de Economa del gobierno de facto.

En esta pelcula que nos saca de la dcada, Viale-Goldemberg narran, con un guin muy slido uno de los mejores escritos en la Argentina, la tragedia nacional, centrndose en hechos de la economa y de la cultura de la clase media de entonces: el campeonato mundial de ftbol del 78, el desmantelamiento de la industria nacional a travs de qu ocurre con la fbrica de botiquines Los hermanos, la imparable voracidad de quienes especulan con dinero encarnados en el personaje de Federico Luppi que hace lo que sea necesario para salir del estancamiento, incluso intervenir en negocios turbios. Plata dulce tiene un personaje memorable: el Rubn Molinuevo de Julio de Grazia.

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Como sucede con las otras de Viale-Goldemberg, sta es una comedia que de inocente no tiene nada, con lneas de continuidad con piezas grandiosas de gnero chico las obras de un acto representadas de 1890 a 1930 que tambin constituyen representaciones grotescas sobre la tragedia argentina o como Relojero, de Armando Discpolo, por tomar slo un ejemplo, que despliega el rol de la clase media en los aos 30 cuando los tres hijos del protagonista ponen al descubierto las contradicciones de ese grupo social luego del golpe de Estado de octubre de 1930.

22. La dupla Olmedo-Porcel

Volvamos atrs en el tiempo para reconstruir una segunda lnea de comedias que se desarrolla en esta dcada. En ese marco de fuertes controles de los medios masivos de comunicacin, los 70 comienzan con exhibicin de una comedia, la primera que Alberto Olmedo protagoniza, aqu encabezando con Olga Zubarry. Actividad 37 Se trata de: El hombre del ao (1970. Direccin de Kurt Land. Argentina).

La pelcula es una produccin de Rafael Cohen distribuida por la Sono, basada en la obra de teatro El seor Donat se niega a morir, de Bella Kollar, adaptada al cine por Nicols Sarqus y Jordn de la Cazuela. El hombre del ao cuenta la historia de un hombre perseguido por un grupo de mafiosos para robarle uno de los dos corazones que tiene y transplantrselo a su jefe. El filme tiene momentos de gracia pero Olmedo an no es aqu el cmico que conocemos. La historia, por su parte, pudo haberse constituido en una reflexin sobre los medios de comunicacin y el uso que dan a la noticia de un hombre fuera de lo comn pero se queda a mitad de camino entre la comedia y la stira.

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Alberto Olmedo con Victoria Alais, Cuny Vera, Olga Zubarry, Javier Portales y Fidel Pintos, en El hombre del ao

Decamos que ste es el primer protagnico de Olmedo. Como otros cmicos Fidel Pintos, Jos Marrone, Pepe Biondi, Carlos Bal-, Olmedo llega al espectculo desde sectores muy humildes. Nace en 1933 en Pichincha, un barrio pobre de Rosario que en los aos 30 cobija prostbulos y bares de mala muerte. Desde su adolescencia comienza a vincularse con grupos de teatro de su ciudad, hasta que decide probar suerte en Buenos Aires. En el 54 ocupa el puesto de switcher en canal 7 gracias a la influencia de su amigo Pancho Guerrero, director de TV; sigue trabajando detrs de cmara hasta el 60 cuando protagoniza El capitn Piluso. Los papeles de Olmedo en cine son secundarios en una decena de pelculas, desde Gringalet (1959. Direccin de Rubn Cavallotti. Argentina) hasta Los debutantes en el amor (1969. Direccin de Leo Fleider. Argentina), pasando por La herencia (1964. Direccin de Ricardo Alventosa), es decir filmes que casi nadie ve; s protagoniza Las aventuras del capitn Piluso en el castillo del terror (1963. Direccin de Francis Lauric. Argentina) pero en cine no le llueven ofertas.

Con Humberto Ortiz en Las aventuras del capitn Piluso

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Es entonces cuando Luis Osvaldo Repetto y Nicols Carreras, los socios de Fernando Ayala y Hctor Olivera, lo descubren y Aries hace con l 26 pelculas, desde 1970 hasta la ltima, que se estrena despus de que Olmedo ha muerto: Atraccin peculiar (1988. Direccin de Enrique Carreras. Argentina). Su carrera, as, es muy larga, con reconocimiento del pblico de todos los sectores sociales. Pero, sin duda, en su carrera predomina el Olmedo televisivo; l forma parte de la segunda camada de actores cmicos: la primera integrada por Tato Bores y Jos Marrone, entre otros; la tercera camada definida por el ingreso del under a la pantalla, con cmicos como Alfredo Casero. Acadmicamente, slo es reconocido y canonizado en los 806, luego de los estudios de tericos de la comunicacin como Anbal Ford, Luis Alberto Quevedo, Oscar Landi y otros profesores de Comunicacin Social de la Universidad de Buenos Aires. El anlisis de la obra de Olmedo en TV revela rasgos nicos, infrecuentes en el espectculo: improvisacin frente a cmaras, repentismo, interrumpiendo su texto o manifestando que lo ha olvidado, puesta al descubierto de la ficcin televisiva mostrando a los tcnicos, apelacin a la teleaudiencia al dirigirse constantemente a cmara buscando la complicidad del espectador,

obviamente, caractersticas de lo olmdico que el cine no puede asimilar. El Olmedo cinematogrfico de los 70, en dupla con Jorge Porcel y en conjuncin con otros cmicos de los Sofovich Gerardo y Hugo quienes, en un principio, trabajan juntos, est ligado a pelculas para adultos con constantes alusiones al sexo. Slo en los 80, cuando el destape hace perder sentido a las pelculas tits and ass, Olmedo y Porcel se orientan hacia productos ATP aptos
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Es muy recomendable la lectura de: Landi, Oscar; Quevedo, Luis Alberto (1988). Para ver a Olmedo. CEDES Centro de Estudios de Estado y Sociedad. Buenos Aires. El cuadernillo est integrado por dos artculos: Con el diablo en el cuerpo de Oscar Landi y Acerca de lo olmdico de Luis Alberto Quevedo y est disponible en: www.cedes.org/informacion/ci/publicaciones/doc_c.html

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para todo pblico a travs de la serie Los fierecillos Pero, aun con este enorme protagonismo en cine, la gente que trabaja con Olmedo en el set dice que lo aburren las esperas y que no le gustan los ensayos. Actividad 38 A mediados de los 70 se produce una comedia muy interesante que permite la confluencia feliz de Alberto Olmedo con Oscar Viale en rol de guionista: Mi novia el (1975. Direccin de Enrique Cahen Salaberry. Argentina).

Olmedo con Tincho Zabala, Marcos Zucker y Tristn, en Mi novia el

No hay guiones y Aries encarga uno a Oscar Viale. La historia ya desde su ttulo original genera polmicas, porque el nombre de la pelcula va a ser Mi novia el travesti. Pero la censura del 74 opera y el filme llega al pblico con ttulo mutilado; es que los del gobierno de Martnez de Pern son tiempos del censor Miguel Paulino Tato, a cargo del Ente de Calificacin Cinematogrfica7, a quien entre otras cosas molesta la palabra travesti. sta es una comedia curiosa porque muestra a un Olmedo diferente; su Laucha es un porteo desagradable, guarango que, en una despedida de soltero, presencia el espectculo de la travesti Dominique (personaje a

Durante el gobierno de Cmpora, este Ente est a cargo de Octavio Getino, con una visin ms respetuosa y democrtica acerca de la exhibicin. De todas maneras, los mecanismos de la censura ocasionan que El ltimo tango en Pars (1972. Direccin de Bernardo Bertolucci. Francia, Italia) est slo dos das en cartel y que no pueda estrenarse La naranja mecnica (1971. Direccin de Stanley Kubrick. UK). Cuando Pern muere, Getino es reemplazado por Nstor Tato.

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cargo de Susana Gimnez) y, desde su mesa, le grita brulotes como And a laburar al puerto, jetn () Reventado () Le dara tantas trompadas; es que no puede admitir ningn vnculo con ella. Esto genera un final bastante amargo, porque termina enamorndose de la chica que no es travesti pero puede ms el qu dirn sus amigos acerca de l y el peso social de los prejuicios que dominan la poca. A medida que este filme avanza vemos a un Olmedo distinto, ni desorbitado ni gritn sino vulnerable seguramente marcado as por Cahen Salaberry, un director de la vieja escuela. Olmedo y Jorge Porcel comienzan a trabajar juntos en Los caballeros de la cama redonda (1973. Direccin de Gerardo Sofovich. Argentina). A partir de aqu, en casi todos los filmes de Olmedo hay cameos de Jorge Porcel como la aparicin fugaz como mozo en Mi novia el registrada en la imagen; y en las pelculas de Porcel hay cameos de Olmedo.

Jorge Porcel, Tristn, Tincho Zabala y Marcos Zucker, en Mi novia el

En 1976 se produce el golpe que derroca a la viuda de Pern y el terrorismo de Estado se institucionaliza. El primer comunicado del Instituto Nacional de Cinematografa firmado por el interventor, capitn de fragata Jorge Enrique Bitleston, con fecha 30 de abril de 1976 nos dice que: "Respecto a las pelculas a filmar, el INC
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apoyar econmicamente a todas las que exalten valores espirituales, cristianos e histricos o actuales de la nacionalidad, o que afirmen los conceptos de familia, de orden, de respeto, de trabajo, de esfuerzo fecundo y de responsabilidad social, buscando crear una actitud popular optimista en el futuro. En todos los casos se evitarn escenas y dilogos procaces. 8 Entre el 76 y el 83, el cine va hacia una supuesta arcadia, ya que vuelve a temticas y a estilos de los aos 30, con remakes de viejas pelculas. De todas maneras, Aries sigue con pelculas tits and ass que no molestan demasiado a los militares: haba tenido algunos inconvenientes para estrenar en 1974 La Patagonia rebelde (Direccin de Hctor Olivera), pero como se trataba de un sello autnticamente antiperonista no tuvo mayores problemas bajo la dictadura. Los socios se dispusieron a poner buena cara y a afrontar el temporal con productos livianos. Es as como Jacinta Pichimahuida se enamora (1977. Enrique Cahen Salaberry), Basta de mujeres (1977. Direccin de Hugo Moser), Las turistas quieren guerra (1977. Direccin de Enrique Cahen Salaberry) o El gordo Catstrofe (1977. Direccin de Hugo Moser) les permitieron seguir funcionando. De entre ellas se puede elegir como muestra Basta de mujeres, un guin confeccionado para lucimiento de Alberto Olmedo y Susana Gimnez. Con un rotundo PM 18 aos, las aventuras de este hombre casado que tiene una amante instigado por sus compaeros de oficina se transform en un entretenimiento para mentes del siglo XIX. Hubo extremo cuidado con los semidesnudos, incoherencias en la narracin, pero nada de esto impidi que el seor en cuestin permaneciera con su mujer legal y que sus compaeros de oficina fueran tambin fieles esposos. Como no se saba de qu modo terminar la pelcula se hace caminar a los protagonistas en medio de la noche hasta que el marido infiel da media vuelta y regresa con su legtima. Fin.9
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Para ampliar, recomiendo la lectura de: Wolf, Sergio (1993). Una esttica de la muerte. En Cine Argentino, la otra historia. Letra Buena. Buenos Aires. Varea, Fernando (2006). El cine durante la dictadura militar 1976-83. Editorial Municipal de Rosario. Rosario.

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En mayo del 76 Olmedo protagoniza una broma que le cuesta carsima y que lo borra durante dos aos de la TV. Hace circular la noticia: Olmedo ha desaparecido, tal vez no del todo consciente de las connotaciones que la palabra desaparecido tiene por entonces. Actividad 39 Una comedia de la dupla, filmada por Aries a mi juicio, la mejor que Porcel y Olmedo hacen es: Las mujeres son cosa de guapos (1981. Direccin de Hugo Sofovich. Argentina),

parodia con malevos ambientada en la Buenos Aires de 1930.

Recordemos como qued planteado en nuestra segunda clase que la parodia es una forma de la comedia que tiene como objeto tomar hechos histricos serios y obras famosas de la literatura sin conexin con la comicidad, para revertirlos y provocar risa. La de Porcel y Olmedo recrea una poca de fraudes electorales por parte del partido Conversador, planteando una crtica a

Posadas, Abel (2004). Los progresistas no son fakires (Tambin coman durante la dictadura militar). La casa de las sombras: cine argentino 1976-1983 Ao 1, Volumen 4-5, noviembre. Revista digital El escarmiento. www.elescarmiento.com.ar/04cultura1.php

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los polticos corruptos. Sus personajes son Jacinto y Rufino, dos peones de campo inocentes que, en este contexto, protagonizan una serie de gags inesperados, en coincidencia con una comicidad luntica centrada en lo imprevisible, en situaciones frente a las cuales no se les mueve un pelo como analizamos en Buster Keaton en nuestra primera clase. En una lectura ms profunda, puede reconocerse el desprestigio de los polticos, en 1981 que es posible entender como muy satisfactorio para la dictadura de entonces.

Con Rodolfo Ranni, en Las mujeres son cosa de guapos.

23. Comedias en la breve primavera de los 70

Las comedias de Olmedo y Porcel, y las musicales de Palito Ortega en las que vamos a centrarnos en un momento constituyen un cine despreciado por los intelectuales y por los militantes polticos de esta dcada convulsionada, espectadores que prefieren ver cine poltico latinoamericano como El chacal de Nahueltoro (1969. Direccin de Miguel

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Littin. Chile), Voto ms fusil (1970. Direccin de Helvio Soto. Chile) o Sangre de cndor (Yawar mallku. 1969. Direccin de Jorge Sangins. Bolivia), en esos pocos aos de primavera poltica entre el 72 y el 75 en los que no hay cine prohibido, antes de los feroces golpes militares que van a registrarse en todo el continente. Por estos momentos, en los cines argentinos son xitos las comedias extranjeras Se arm la gorda (And Now for Something Completely Different. 1971. Direccin del Grupo Monty Python. UK), Sueos de un seductor (Play It Again, Sam. 1972. Direccin de Herbert Ross. EEUU), Mash (1972. Direccin de Robert Altman. EEUU), Alfredo, Alfredo (1972. Direccin de Pietro Germi. Italia), Amor y anarqua (Film d'amore e d'anarchia, ovvero: stamattina alle 10, in via dei Fiori, nella nota casa di tolleranza... 1973. Direccin de Lina Wertmller. Italia), El joven Frankenstein (1974. Direccin de Mel Brooks. EEUU). Tambin se estrenan con xito dramas nacionales como Juan Moreira (1973. Direccin de Leonardo Favio. Argentina), Boquitas pintadas (1974. Direccin de Leopoldo Torre Nilsson. Argentina), La tregua (1974. Direccin de Sergio Renn. Argentina), Quebracho (1974. Direccin de Ricardo Wullicher. Argentina), La Raulito (1975. Direccin de Lautaro Mura. Argentina); y algunas comedias pero no tantas ni de la misma jerarqua. Actividad 40 Vamos a detenernos en dos comedias del mismo director. La primera es la pieza costumbrista: Los chantas (1975. Direccin de Jos Martnez Surez. Argentina).

En los 70, Jos Martnez Surez vuelve a la Argentina, luego de haberse fugado a Chile a raz de deudas por la pelcula Viaje de una noche de verano (1965. Direccin de Rubn W. Cavallotti, Rodolfo Kuhn, Jos Martnez Surez, Ren Mugica, Carlos Rinaldi y Fernando Ayala). Entonces concibe el libro de Los chantas junto con el talentoso Gius.
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Gius Augusto Giustozzi es el libretista de innumerables programas de TV, entre ellos Yo soy porteo, un xito entre 1962 y 1966, con direccin de David Stivel10, una stira sobre el tango de los aos 30; tambin escribe en la revista Rico Tipo y es el guionista de muchsimas pelculas nacionales. Los chantas se basa en una idea de Norberto Aroldi que cuenta la historia de un grupo de delincuentes que rondan a la gente comn punguistas, un porngrafo, un falso cura a quienes vemos operar en su vida de trampas11. Es, as, una comedia costumbrista que permite el estudio caracterolgico de este momento del pas (aun cuando resiste el tiempo, porque hoy tambin hay chantas).

Olinda Bozn, Mara Concepcin Csar, Norberto Aroldi y ngel Magaa, en Los chantas (La foto es fuera de rodaje)

Stivel tambin dirige en TV unitarios dramticos: La noche de los grandes, con textos de Ricardo Halac, Carlos Somigliana, Juan Carlos Gen, Roberto Cossa, Gius, Ricardo Talesnik; actuados por Olga Zubarry, Rosa Rosen, Alba Mujica, Marta Gonzlez, Lautaro Mura, Alfredo Alcn, Alberto Argibay, Mara Rosa Gallo, Oscar Martnez... decenas de grandes actores. Y Cosa juzgada sobre ideas de Martha Mercader tomadas de hechos reales, llevadas al libro por Juan Carlos Gen. Ningn registro de estas obras logra sobrevivir a la destruccin de la dictadura que quema los tapes; y director, autores y no pocos actores integran listas negras que, en algunos casos, los llevan al exilio. 11 Establezco un nexo directo entre Los chantas y Nueve reinas (2000. Direccin de Fabin Bielinsky. Argentina).

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Los chantas Integra a un elenco que no va a volver a repetirse: Olinda Bozn, Elsa Daniel, Juana Hidalgo, Mara Concepcin Csar, Alicia Bruzzo, Catalina Speroni, ngel Magaa, Lautaro Mura, Norberto Aroldi, Hctor Pellegrini, Jorge Salcedo, Daro Vttori, Tincho Zabala, Augusto Codec, Cacho Espndola Actores nuevos de gran convocatoria y actores del cine de estudios trabajan juntos, pasando por alto viejas rencillas, dispuestos a disfrutar de este momento de esplendor del cine nacional12. Los chantas tiene un gran xito de pblico, tanto como el de los dramas del momento. Actividad 41 La siguiente obra que director y guionista realizan juntos es la comedia negra: Los muchachos de antes no usaban arsnico (1976. Direccin de Jos Martnez Surez. Argentina),

filmada en tiempos en que la corta primavera declina porque ya han comenzado los asesinatos de la Triple A Alianza Anticomunista Argentina, lo que subterrneamente se advierte en el filme.

Mecha Ortiz, Brbara Mujica, Mario Soffici, Narciso Ibez Menta y Arturo Garca Buhr, en Los muchachos de antes no usaban arsnico Pienso en Ana Mara Picchio filmando tres pelculas al mismo tiempo: La tregua, La Raulito y Los das que me diste (1975. Direccin de Fernando Siro. Argentina).
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Inicialmente, la pelcula constituye un homenaje a una gran diva del cine Mecha Ortiz, que aqu es Mara Ordaz; pero tambin es un registro de la muerte que ronda por todos lados en la Argentina de entonces. La pelcula se filma durante el verano del 75-76 en una casa abandonada del Tigre, propiedad de Francisco Mugica que prepara sus valijas para el exilio, es decir, en un mbito de encierro donde ocurren sucesos que no salen a la luz. En esa casa, los personajes de Narciso Ibez Menta, Arturo Garca Buhr y Mario Soffici tres grandes de la fbrica; tambin se piensa en Pedro Lpez Lagar pero l ya no puede asumir su rol porque se ha quedado sin voz le hacen la vida imposible a la ex estrella de cine, hasta que una muchacha llega a la isla y les ofrece vender la casa. Y con el personaje de Brbara Mujica ingresa una nueva lnea de tensin: los jvenes contra los viejos, el lugar de los mayores empujados por una juventud corrompida que intenta embaucarlos, de ah el juego con el ttulo de la pelcula de cuatro dcadas atrs Los muchachos de antes no usaban gomina (1936. Direccin de Manuel Romero. Argentina).
Mecha Ortiz y Brbara Mujica, en Los muchachos de antes no usaban arsnico

Los muchachos es una pelcula ambigua, extraordinariamente bien hecha, con slo cinco personajes que mantienen el ritmo todo el tiempo, con una hermossima fotografa de Miguel Prez y

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una buena msica de Tito Ribero. Pero se estrena en 1976 y ya no hay pblico en las salas. Nadie sabe qu pasa pero no asiste pblico a ver cine; sucede un caso curioso: cuando uno va a las funciones despus de las ocho de la noche a cines de Caballito, Boedo, Flores las encuentra suspendidas por falta de espectadores. Veinte aos despus esta pelcula es redescubierta, revisada y considerada una de las pocas grandes comedias del cine negro nacional, en el que este gnero no se ha desarrollado. La pluralidad de lecturas que admite Los muchachos de antes no usaban arsnico es motivo de fructferas polmicas. En estos aos, Aries sigue filmando sus manufacturas; mientras Luis Osvaldo Repetto y Nicols Carreras se dedican a los productos ms frvolos, Hctor Olivera y Fernando Ayala asumen los productos ms serios. Entre unos y otros, destaco las comedias: La guita (1970. Direccin de Fernando Ayala. Argentina) con guin de Ricardo Talesnik y Jorge Garca Alonso, protagonizada por Norman Briski; La gran ruta (1971. Direccin de Fernando Ayala. Argentina) integrada al interminable listado de pelculas de albergues transitorios iniciado por La cigarra no es un bicho; Las venganzas de Beto Snchez (1973. Direccin de Hctor Olivera. Argentina) con guin de Ricardo Talesnik, con Pepe Soriano asumiendo el personaje central.

Norman Briski y Oscar Viale, en La guita

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Actividad 42 Algunos aos despus, ya durante el proceso, Aries presenta: La nona (1979. Direccin de Hctor Olivera. Argentina), segn la obra de Roberto Cossa13 ofrecida con xito en teatro en 1975 (No sabemos si es verdad o no que Olivera ha sido el coguionista, pero eso es lo que indica la ficha tcnica de la pelcula).

Desde 1975 y con el fiasco de El muerto, segn cuento de Borges, Olivera se encuentra inactivo en la direccin y regresa al cine con este grotesco. Inicialmente, ofrece el personaje central de La nona a Nin Marshall pero luego resulta posible que sea Pepe Soriano, de vuelta de su exilio, quien asuma el papel de la vieja. La Nona es un grotesco y, como tal, frente a l el espectador puede rerse; pero, en una segunda capa, ms profunda, las que est mostrando son situaciones dramticas que giran alrededor de una anciana que se transforma en verdugo de una forma de vida burguesa marcada por la codicia y la inescrupulosidad.
Pepe Soriano, Juan Carlos Altavista y Osvaldo Terranova, en La nona

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Para entonces, Cossa ya ha estrenado la pieza de teatro No hay que llorar que representa un reencuentro familiar sesgado de desafecto, ambiciones, falsedad y mezquindades.

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La nona es una obra filmada para los colegios secundarios en la que la metfora del monstruo que acaba devorando a un grupo social se perdi de manera inevitable en esta versin un tanto burda. Tampoco tiene espectadores, a pesar de los ingeniosos gags concebidos por los cerebros del film: en tres planos se utiliza el leit-motiv de A la hora sealada (High Noon. 1952. Direccin de Fred Zinnemann. EEUU) mientras se toman las vas en el momento en que Chicho debe decidir sobre el abandono de su eterna vagancia.14 Adems de Soriano, Osvaldo Terranova, Juan Carlos Altavista y el octogenario Guillermo Battaglia realizan trabajos de actuacin dignos de verse. Cada uno de ellos es un miembro de la pequea burguesa de barrio que la nona va a fagocitarse, como metfora, a escala ms amplia, de una sociedad que se traga a sus componentes, es decir a s misma. Terranova es el jefe de la familia de feriantes, Altavista15 es Chicho, el vago de la casa, Battaglia es el quiosquero codicioso a quien la familia ha hecho creer que la nona es duea de grandes extensiones de tierra en Catanzaro, Italia, para que se case con ella. Y no podemos dejar pasar a gente ilustre como Eva Franco. En materia de pblico, no pasa nada con La nona. Es que hasta Los ltimos das de la vctima (1982. Direccin de Adolfo Aristarain. Argentina) exceptuando La isla (1979. Direccin de Alejandro Doria. Argentina) ninguna pelcula nacional tiene xito. Sin embargo, es un grotesco que debe verse no slo por sus propios valores sino por sus interesantes conexiones temticas la voracidad que slo ocasiona la desaparicin de todos con, por ejemplo, Plata dulce.

24. Las service-movies

No todas las comedias de la dcada responden al eje Viale-Goldemberg ni al eje Porcel-Olmedo. En los 70, la Argentina tiene tres gargantas poderosas: Palito Ortega, Sandro y, algo ms adelante,

Posadas, Abel (2004). Op. Cit. Juan Carlos Altavista ya ha protagonizado la comedia Minguito Tinguitella, pap (1974. Direccin de Enrique Dawi. Argentina) en la que muestra a su personaje de la TV. No me detengo en esta comedia porque Minguito es, predominantemente, un personaje televisivo que, en pantalla grande pierde fuerza.
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Leonardo Favio. Entonces, para seguir desplegando la fama de Palito, la Sono arma un negocio lleno de golpes bajos, pero comedia al fin, que resulta un xito redondo: La sonrisa de mam (1972. Direccin de Enrique Carreras. Argentina). En la escena de ttulos de esta pelcula, Ortega canta su And y tirate al ro16, una etiqueta de sentido del gobierno militar macabramente resignificada con el golpe del 76. La sonrisa de mam deba continuarse en una segunda parte pero Ortega se niega, ya que en esta pelcula la estrella es Lamarque y no l; por su parte, la dama del gorgorito vuelve al pas para filmar La mam de la novia (1978. Direccin de Enrique Carreras), su ltima incursin en Argentina y tambin un negocio CarrerasSono, otra vez en un gobierno de facto. Los negocios entre Ortega como dueo de Chango Producciones, creada en el ao del golpe militar, y la Sono como distribuidora marchan viento en popa durante el perodo. De paso, Ortega se encarga de ensalzar a cuanto poste con uniforme anda por all en las service-movies que nos trasladan a los aos 30 o a aquellas pelculas que sobre nuestra encantadora Marina de Guerra se filman luego del golpe de 1955 () Bajo la excusa de la comicidad, en pareja con Carlos Monzn o Carlos Bal, Chango producciones con distribucin de Argentina Sono Film rinde un puntilloso homenaje a quienes se encargan de la dura tarea del exterminio. Como ocurrira con Alberto Olmedo y Jorge Porcel, Monzn y Bal se hundiran luego en el oprobio, algo que no ocurrira con Ortega quien iniciara bajo el menemismo una brillante carrera poltica luego de su exilio voluntario en Miami.17

Si no te gusta que la gente est contenta,/ si no te gusta ver feliz a los dems,/ tirate al ro en la parte ms profunda/ y despus cuando te hundas si quers pods gritar./ Si no te gusta que otros canten a la vida,/ si la sonrisa del amor te hace mal, / tirate al ro en la parte ms profunda/ y despus cuando te hundas si quers pods gritar./ Si te molesta la sonrisa de los nios,/ con tu amargura siempre todo lo ves mal, / tirate al ro en la parte ms profunda/ y despus cuando te hundas si quers pods gritar 17 Posadas, Abel (2004). Op. Cit.

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Actividad 43 La primera pelcula de Chango Film Producciones es: Dos locos en el aire (1976. Direccin de Palito Ortega. Argentina),

con una escena de ttulos acompaada con el fondo de marchas militares varias y la cancin Surcando el cielo de mi patria, escrita y musicalizada por el mismo Ortega; y La sonrisa de mam tocada por la banda de msica de la aviacin militar a lo largo de todo el filme.

Palito Ortega y Carlos Bal, en Dos locos en el aire

En Dos locos en el aire, Carlos Bal asume el personaje cmico de la pelcula y queda identificado con las service-movies como portavoz de los militares, pero justo es reconocer que su carrera ha comenzado mucho antes como destacamos en nuestra clase anterior. Ortega dedica otra pelcula a la glorificacin de las fuerzas armadas y de seguridad de los 70 con Brigada en accin (1977), tambin convocando a Carlos Bal para hacer de polica. Tambin sta es una pelcula que remite a otras de los aos 30, en que cada fuerza tiene su representacin cinematogrfica: Cadetes de San Martn (1937. Direccin de Mario Soffici. Argentina), Alas de mi patria (1939. Direccin de Carlos Borcosque. Argentina), Fragata Sarmiento (1940. Direccin de Carlos Borcosque. Argentina), como intento de volver a un pasado en el que hay que investigar hasta qu punto lo militar tiene connotaciones distintas a la de los rspidos 70. Palito Ortega no es el nico representante de las service-movies. Emilio
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Vieyra estrena con enorme xito La gran aventura (1974); sus protagonistas son los superagentes Centauro, Apolo y Hrcules que luego, a partir de Los superagentes binicos (1977. Direccin de Adrin Quiroga, seudnimo de Mario Sbato. Argentina), van a ser Tiburn, Delfn y Mojarrita18 integrantes de una victoriosa fuerza parapolicial que rescata de sus captores comunistas a la participante de un concurso de belleza.

Graciela Alfano, la raptada Miss Venezuela, Julio De Grazia y Ricardo Bauleo el otro superagente es Vctor B, en La gran aventura

Aos ms tarde, en pleno proceso y con un enorme xito comercial, se lanzan otras servicemovies: Comandos azules (1980. Direccin de Emilio Vieyra. Argentina) y Comandos azules en accin (1981. Direccin de Emilio Vieyra. Argentina), que metaforizan las prcticas represivas que, efectivamente, estn ocurriendo en la Argentina de entonces. En la pgina web de Argentores leemos el argumento de la pelcula del 80: Los Comandos Azules son una organizacin creada para la defensa del bien y sus componentes pelean con todos los medios a su alcance para derrotar a una organizacin delictiva

Mojarrita es el personaje cmico interpretado por Julio De Grazia que, casi en simultneo, realiza un importante drama como La parte del len (1978. Direccin de Adolfo Aristarain. Argentina) en el que protagoniza a su memorable Bruno Di Toro, destacado aun cuando no pasa nada con la pelcula en cuanto a espectadores que asisten a verla en cine.

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que ha preparado una accin criminal contra los ms importantes fsicos nucleares del mundo que se reunirn en Mar del Plata, en un Congreso sobre la utilizacin de la fuerza nuclear con fines pacficos. Luego de interminables peripecias, nuestros hroes conseguirn desbaratar el plan y apresar a los culpables19; con algunos cambios, el mismo argumento que las comedias astracanadas de Los Cinco Grandes del Buen Humor de los aos 40 pero, sin su inocencia. Desde La gran aventura del 74 hasta 1992, son 19 los productos relacionados con esta manufactura de servicios.

25. Una sorpresa entre comedias vendediscos

A fines de los 70, Fernando Ayala necesita elevar al cantante Cacho Castaa a la categora de estrella y se le ha muerto Julio Porter con quien ha hecho, con el mismo fin, La carpa del amor (1979). Entonces, convoca a Adolfo Aristarain. Aristarain viene trabajando como ayudante de direccin desde que es un adolescente en una enorme cantidad de pelculas, ha trabajado en Europa y ha vuelto, y ya ha dirigido el gran policial La parte del len sin respuesta de la audiencia histrica. Actividad 44 Entonces, acepta la convocatoria de Ayala y filma: La playa del amor (1979. Direccin de Adolfo Aristarain. Argentina). La discoteca del amor (1980. Direccin de Adolfo Aristarain. Argentina).

Estas dos pelculas resultan sucesos de pblico y le permiten filmar otras dos policiales como Tiempo de revancha (1981) y ltimos das de la vctima (1982) en Aries.
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Argentores, Sociedad General de Autores de la Argentina: www.autores.org.ar/evieyra/1980.htm

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Sin embargo, en estas pelculas claramente vendediscos (en La discoteca cantan no slo Castaa sino Tormenta20, Jos Jos, Franco Simone) se integran actores cmicos que hacen su nmero y lo hacen muy bien. ste es el caso de Tincho Zabala que est excelente en su papel de detective privado en declive que investiga la piratera de casettes; y tambin el de Tito Mendoza en su parodia a James Cagney. La admiracin de Aristarain por el cine norteamericano no slo se advierte en personajes como los de Zabala y Mendoza sino en guios como el de la toma subjetiva que antecede los ttulos de La discoteca en la que Aristarain muestra la escena desde la mirada de un hombre que se acerca corriendo a atacar a su vctima, como homenaje a Bsame mortalmente (1955. Direccin de Robert Aldrich. EEUU), la pelcula del detective Mike Hammer.

Tito Mendoza es el delincuente Lugosi

La discoteca est planteada como policial negro en lo que hace a ritmo, tomas, encuadres y montaje y, si no fuera por la marcacin de actores

Estos cantantes no estn aqu por casualidad Tormenta, por ejemplo, es la voz de la pelcula Desde el abismo (1980. Direccin de Fernando Ayala. Argentina) que Aries hace con Telma Biral.

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que es exageradamente ridcula, podra haber pasado por una pelcula policial, algo novedoso e inslito por entonces para una comedia de gargantas prodigiosas como la que se esperaba que sta fuera.

Tincho Zabala es el detective Guillermo Beaudine ya que estamos en una de detectives, dejo en sus manos averiguar el porqu de este nombre

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