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EXTRACTO DE LA CLASE DE HISTORIA DE LA MSICA I

CONSERVATORIO NACIONAL DE MSICA



EDAD MEDIA


La cancin profana medieval:

1. Cancin de gesta: poesa que describe proezas de hroes nacionales, hechos fantsticos, hechos
histricos, batallas memorables, etc. (El cantar de Rolando y El cantar del Mo Cid)
2. Juglares: Cantantes, intrpretes. Primeros msicos profesionales que se encargaron de difundir el
repertorio de canciones populares para ganarse la vida. Se cree que recitaban los versos en forma
libre y aadan fragmentos si era necesario. El trmino ministril se utiliza como un equivalente del
juglar en la poca.
3. Trovadores: corriente potico-musical que se desarrolla en el sur de Francia. Amor caballeresco
(Fin amour) que se centra en el performance o representacin escnica de romance caballeresco.
4. Troveros: imitacin de la corriente potica trovadoresca en el norte de Francia.

Caractersticas de la cancin profana medieval:
Es un repertorio de transmisin oral.
Poesa de contenido secular.
Utiliza lenguas vulgares (francs, alemn, castellano, ingls, etc.)
Hay un contraste entre el amor realista, el contenido ertico, el amor cordial y la misoginia:
se atribuye poder curativo o benfico a la mujer (proteccin en los combates, amuleto)
se pone a prueba el amor fsico y la fidelidad (cinturones de castidad, dormir con nios en
medio)
la mujer es vista como icono de perfeccin idealizado (confrontacin de los valores de
oriente-occidente)
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la diferencia de clases se nulifica a travs del amor verdadero (superioridad social salvada
por la relacin amorosa)
la cortesa, el amor caballeresco se transforma en el hilo conductor entre el amor fsico y el
amor idealizado (esencia)
lo inalcanzable se vuelve en el motor del amor idealizado y mstico que puede conducir
hasta la muerte (incluso a la virgen)



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El repertorio de trovadores y troveros esta conservado en manuscritos llamados cancioneros que
incluyen atribuciones autorales (vidas y razos).
En general, las melodas son silbicas o utilizan pocos melismas.
Es usual que presenten ornamentaciones al terminar los versos, aunque existen ejemplos de
canciones melismticas.
La extensin de las melodas es muy limitada: generalmente es de una sexta y casi nunca excede la
octava.
Todos los cantos trovadorescos estn escritos dentro de los modos del gregoriano.
La notacin que utilizan es neumtica (gregoriana).
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No tienen notacin rtmica y se considera que el ritmo est asociado a la acentuacin potica.
Los versos con extensiones similares (octaslabos, endecaslabos, etc.) en una misma cancin, por lo
general se cantan con la misma meloda.
El resultado es el predominio de la construccin estrfica.

La poesa de la cancin medieval ha generado una clasificacin en grupos temticos particulares:

Ballete cancin derivada de danzas, suelen estar cantadas por mujeres (personaje que narra). El
tema predilecto es la infelicidad conyugal o la esperanza de un amor pasional de juventud.
Cancin de Rueca (Toile) Lamento femenino de amor reflexivo.
Cancin del Alba (Aube) Cancin que se desarrollo en el contexto del amanecer y la separacin
de los amantes.
Cancin de ensueo (Reverdies) Celebracin de la primavera y el renacer del amor. Evocan la
fantasa y el ensueo del amor.
Cancin de sirvientes composiciones que critican costumbres, personajes y moralidad de la
poca.
Cancin de cruzada canciones que tratan sobre la separacin de los amantes ante el
cumplimiento de deberes militares.
Planch Cancin de llanto por la muerte.
Cancin de amor (Chanso) Caballerosidad, cortesa y amor potico.
Cancin Pastoril (Pastourelle- Nidere minne) cancin de amor y seduccin con engaos
(pastorcillos).

POLIFONA TEMPRANA

ORGANUM PARALELO
a. Voz original del gregoriano llamada vox principalis que se canta en la parte superior de la
composicin.
b. Voz aadida a intervalos paralelos de quinta, cuarta u octava por abajo llamada vox organalis.
c. Ambas podan estar duplicadas a la octava que resulta en:
i. Paralelismo absoluto de las voces.
ii. Ornamentacin armnica que no genera una nueva composicin.
iii. Modificacin del color de la composicin.
iv. Duplicacin ocasional de ambas voces a una octava, para reforzar la sonoridad.
d. Interpretacin del canto gregoriano para festividades especiales del calendario litrgico.


ORGANUM PARALELO MODIFICADO
a. Movimiento meldico que inicia en unsono, evita el movimiento paralelo manteniendo una
voz en una afinacin fija hasta llegar a un intervalo de cuarta justa.
b. La vox organalis por consiguiente mantiene un movimiento oblicuo.
c. El unsono se convierte en el intervalo ms importante como centro de estabilidad y reposo
para la composicin.
d. El procedimiento tcnico que se desprende de este tipo de composicin es muy innovador. La
voz aadida (organalis) no duplica el canto llano de origen y por lo tanto se convierte en una
meloda independiente, aunque muy simple.
e. El resultado estructural es el contrapunto (punctus vs. punctus).

Guido DArezzo (c. 990-1050) menciona en su Micrologus que el organum paralelo modificado tiende a:
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1. Movimiento oblicuo
2. Vox organalis libre e independiente
3. Ocasionalmente movimiento contrario en contra del paralelo.
4. Predileccin por iniciar y culminar la composicin en unsono. A diferencia de los intervalos de
cuarta, quinta u octava justa.
5. Sin embargo, sigue siendo una forma de interpretar el repertorio gregoriano y slo participaban
solistas entrenados.

ORGANUM LIBRE
Las aportaciones tcnicas anteriores dieron lugar a la experimentacin sonora dentro del mismas
composiciones:
a. La vox organalis se empez a utilizar en el registro agudo, lo que permiti incrementar su inters
meldico por la naturaleza misma del registro.
b. Se favoreci el movimiento contrario.
c. Se le dio independencia absoluta a las voces.
d. De forma ornamental, se utilizaron varias notas del canto aadido por cada una de las notas del
canto base (vox principalis).
e. La relacin estricta de nota contra nota se fue diluyendo progresivamente.
f. La estructura estaba determinada a partir de las sonoridades perfectas de unsono, quinta justa y
octava justa, as como de la predileccin por el movimiento contrario.
g. Intervalos consonantes imperfectos como la cuarta justa, la tercera mayor o menor y la sexta
mayor o menor, se utilizaban (preferentemente) como notas de paso en slabas intermedias de
una palabra.


ORGANUM FLORIDO O MELISMTICO

a. Su principal repertorio es el perteneciente a la Abada de San Marcial de Limoges y a la catedral
de Santiago de Compostela.
b. Se cree que se origin en la regin suroeste de Francia, territorio del Duque de Aquitania y
suele llamarse tambin Polifona de Aquitania.
i. Una voz en el registro bajo mantiene el canto llano en notas tenidas.
ii. Una voz aadida canta una meloda libre que puede tener una relacin de entre dos y
doce notas contra una de la vox principalis.
iii. Como caracterstica, la voz tenida adquiere el nombre de tenor (del latn tenere).
iv. La estructura esta regida por intervalos perfectos (unsono, quinta y octava) que se
derivan del texto.
v. La modificacin rtmica del canto original es evidente y su identificacin es en
ocasiones muy difcil. Sin embargo, ste es el cimiento teolgico de la composicin.

A partir de la ltima etapa de perfeccionamiento de la tcnica del organum se establece la terminologa:
1. Discantus textura polifnica que utiliza movimiento preferentemente movimiento contrario de
nota contra nota o cercano a esto.
2. Organum textura polifnica que de forma estricta mantiene una voz tenida (movimiento
oblicuo). Tambin llamado Organum purum o duplum.





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ESCUELA DE NOTRE DAME





Caractersticas del conductus polifnico

Escrito entre dos y cuatro voces.
Ritmo semejante en todas las voces.
Textura contrapuntstica (discanto) homortmica.
Sonoridad basada en la Escuela de Notre Dame y se fundamenta en consonancias perfectas (8vas,
5tas, 4tas y unsonos).
Construccin rtmica en Modos rtmicos (ternarios), organizados en ordines
Rango vocal limitado y no hay polaridad de registros.
Cruzamiento constante de voces, prstamo de material.
Texto mtrico, potico y en latn.
Temticas marianas y de vidas de santos. Tambin existen ejemplos satricos.
Mismo texto en todas las voces.
El poema, por lo general, es annimo. Sin embargo, contiene citas frecuentes de autores clsicos:
Ovidio, Horacio, Juvenal, etc.
Existen dos tipos de conductus los que tienen melismata y los que slo tienen el poema mtrico.

Conductus melismata:
1. No mantienen la reiteracin del material musical, a pesar de que el poema es mtrico.
2. La construccin de la estructura musical es libre (through composed).
3. Incluyen secciones melismticas intercaladas (inicio-intermedio-final) llamadas caudae.
4. Lo ms usual es que la caudae se presente al final de la obra.
5. Se recurre al prstamo de material entre las voces.
6. Los tericos de la poca se referan a esta composicin como un discanto medido.
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Motete franconiano (notacin mensural):