Paisajes Sonoros Cafeteros

Recorridos Sonoros en Chinchina

lunes 28 de octubre de 2013

Trato de escuchar al silencio, la pequea voz dentro. Pero no puedo oirlo por sobre el estruendo. de Little Audrey's Story, por Eliza Ward

lunes 28 de octubre de 2013

INTRODUCCIN
En una civilizacin de predominante percepcin visual, lo sonoro adquiere la importancia debida en tanto se reconoce como fuente de informacin cultural. Soporta la tradicin oral y a su vez se convierte en mecanismo de constatacin espacio-temporal de las acciones desarrolladas por las comunidades y su entorno. As, el ambiente acstico revela en lo humano los ocios y actividades, los ritmos y las dinmicas, las tradiciones, las actitudes, y en n, las dialcticas culturales sonoras
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INTRODUCCIN
El proyecto toma como base dos ejes fundamentales para la aproximacin, comprensin y valoracin de paisajes sonoros en las regiones cafeteras: un eje terico, donde se revisarn conceptos, teoras, enfoques y aproximaciones y que tiene como n la sensibilizacin frente a lo sonoro desde perspectivas estticas y analticas; y un eje prctico, en el que se aplica la teora en situaciones reales de registro, documentacin, edicin y archivo con propsitos artsticos, cientcos y culturales.
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INTRODUCCIN
Con el propsito de aunar trminos y conceptos, nos permitimos parafrasear la introduccin del libro publicado por el Ministerio de Cultura PAISAJE CULTURAL CAFETERO, UN PAISAJE CULTURAL PRODUCTIVO EN PERMANENTE DESARROLLO. Consideramos que esta publicacin ilustra claramente el valor del Paisaje Cultural Cafetero y pretendemos llamar la atencin sobre la necesidad de cumplir con la necesidad de ilustrar sonoramente lo que el libro hace visualmente.
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INTRODUCCIN

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Paisaje Cultural Cafetero

El ejercicio que se propone es especco para el Paisaje Cultural Cafetero, en consonancia con la promocin de la regin como Patrimonio Cultural de la Humanidad, resultado de varios aos de trabajo de diferentes entidades en cuatro departamentos (Caldas, Quindo, Risaralda y Valle del Cauca), y del compromiso institucional de la Federacin Nacional de Cafeteros de Colombia y del Ministerio de Cultura.
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Paisaje Cultural Cafetero

La vida y esencia de esta regin gira alrededor del caf, lo cual ha generado una riqueza de manifestaciones culturales en mbitos tan diversos como la arquitectura, la gastronoma y la msica, que se transmiten de generacin en generacin.

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Paisaje Cultural Cafetero

Teniendo en cuenta la interrelacin de dos fenmenos: el proceso histrico de ocupacin y aprovechamiento del territorio conocido como colonizacin antioquea (territorios deshabitados del occidente colombiano) y el desarrollo de la cacultura como la principal actividad productiva de la regin, en este proyecto literalmente se pretende auscultar esta particular regin, con sus referentes sociales, polticos, religiosos y artsticos. Durante la colonizacin, la fundacin de poblaciones a distancias relativamente cercanas conform una red en las dos mrgenes del ro Cauca que, con el desarrollo de los caminos y ferrocarriles, dieron origen a una slida red geogrca y cultural para la regin, lo cual gener un alto impacto en la cultura y en la economa de todo el pas.
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Paisaje Cultural Cafetero

Otro aspecto del PCC es su riqueza natural. Por sus condiciones de localizacin, relieve, clima y suelos, esta regin presenta un elevado nmero de hbitats de inters estratgico para la conservacin de la diversidad biolgica (Rodrguez y Carranza, 2008). Se trata no solo de una de las 34 regiones prioritarias para la conservacin de la vida en la tierra, de acuerdo con la ONG Conservacin Internacional, sino tambin de la regin ms rica y diversa del mundo
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Esta zona contiene cerca del 6,3% de las aves del mundo (Rodrguez, 24 Osorio, 2008). En la ecorregin del Eje Cafetero7 se encuentran 837 especies de aves registradas en la literatura tcnica, cerca del 45% de las especies de aves del pas; 94 especies de ranas registradas, de un potencial de 268 especies; 25 especies de mamferos no voladores, de un total potencial de 296, y 21 especies registradas de murcilagos, de las 175 especies presentes en el pas. (Carder, 2004). Adems cuenta con parques nacionales naturales, tales como Los Nevados, Tatama y Las Hermosas. As, se establecieron los lineamientos del modelo que habra de seguir la colonizacin de lugares ptimos para la produccin de caf, como Aguadas, Salamina, Aranzazu, Chinchina, Manizales, Pereira, Quindo y Tolima.
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El paisaje sonoro, expresado por R. M. Schafer (1980), es el ambiente que constata las actividades acsticas y las relaciones de los patrones y ritmos de la cotidianidad

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Paisaje Sonoro
El concepto soundscape (paisaje sonoro) fue acuado a nales de la dcada de los 60 por los miembros del World Soundscape Project , proyecto a nivel mundial cuya nalidad es registrar los paisajes sonoros que estaban cambiando como consecuencia de la contaminacin acstica, por lo que adems de preservar los entornos sonoros, comenzaron una militancia activa contra este problema.
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The WSP group at SFU, 1973; left to right: R. M. Schafer, Bruce Davis, Peter Huse, Barry Truax, Howard Broomeld

PAISAJE SONORO
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World Soundscape Project

El World Soundscape Project (WSP) naci en la Universidad Simon Fraser dentro de un grupo de docentes e investigadores con R. Murray Schafer al frente, durante la dcada de 1960 y principios de 1970. Se desarroll a partir del primer intento de Schafer de llamar la atencin sobre el medio ambiente sonoro a travs de un curso de contaminacin acstica, as como de su descontento por la trasnformacin del paisaje sonoro de Vancouver.
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World Soundscape Project

Este grupo, surgido de la necesidad de denuncia de la situacin acstica, pronto piensa tambin en tomar una visin positiva del tema, y en 1973 se publica The Vancouver Soundscape, un recorrido en el que se graban los sonidos de Canad que sirvi de base para el programa de la emisora de CBC Soundscapes of Canada. El grupo continu su proyecto llegando incluso hasta nuestros das, cuando en 2009 se reedita European Sound Diary (paisaje sonoro de Suecia, Alemania, Italia, Francia y Escocia resultado de la extensin del proyecto a Europa) y un anlisis detallado del paisaje sonoro en Five Village Soundscapes.
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Vancouver Harbour Ambience Pacic Fanfare

Music of Horns and Whistles Vancouver Soundmarks

World Soundscape Project

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CARACTERSTICAS DEL PS
R. Murray Schafer distingue tres elementos principales que componen los paisajes sonoros:
1) Tonalidad (Tonalit, Keynote): Este es el trmino musical que identica la tonalidad de la pieza aunque no es siempre audible. Estos sonidos son los que marcan el temperamento de las personas, sea escuchndolos rara vez consciente o por lo general inconscientemente. Los sonidos de fondo (background sounds) que de inicio son creados por la naturaleza, segn la geografa y el clima, son: el sonido del viento, del agua, de los animales, etctera; y en reas urbanas es constituido por sonidos como: el trnsito de los automviles, las instalaciones elctricas, el trnsito areo, etctera.

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CARACTERSTICAS DEL PS
R. Murray Schafer distingue tres elementos principales que componen los paisajes sonoros:
2) Seales sonoras (Signaux sonores Sound signal): Son los sonidos que se encuentran en el primer plano (foreground sounds). Estos son aquellos que escuchamos espordica y conscientemente, por ejemplo: las sirenas de las patrullas de polica o las ambulancias, los clxones de los automviles, el sonido de las campanas, etctera.

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CARACTERSTICAS DEL PS
R. Murray Schafer distingue tres elementos principales que componen los paisajes sonoros:
3) Marcas Sonoras (Les marqueurs sonores Soundmarks): Son los sonidos caractersticos de un rea en especco; aquellos que adquieren un valor simblico y afectivo. Schafer escribi en su libro que stas se deben proteger pues constituyen las huellas sonoras, que hacen nica a la vida acstica de cada lugar..

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CARACTERSTICAS DEL PS
R. Murray Schafer distingue tres elementos principales que componen los paisajes sonoros:
Resumen: del 3) Marcas Sonoras (Les marqueurs sonores Soundmarks): Son los sonidos caractersticos de un rea en especco; aquellos que adquieren un valor simblico y afectivo.del 2) seales sonoras (Signaux sonores Sound signal): Son los sonidos que se encuentran en el primer plano (foreground sounds). del 1) (Tonalit, Keynote): Este es el trmino musical que identica la tonalidad de la pieza aunque no es siempre audible. Estos sonidos son los que marcan el temperamento de las personas, sea escuchndolos rara vez consciente o por lo general inconscientemente
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Un Ejemplo
Un Paisaje sonoro... ...est compuesto por los sonidos de un lugar y tiempo determinados. Puede ser real o virtual. Escucha...!
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Vuelve a escuchar la audicin y compara Qu elementos hay? A qu lugar y momento corresponde?

Un Ejemplo
Un parque zoolgico en horas de visita Un saln de clase con jvenes a poco tiempo de salir al recreo Un restaurante, la cocina y los sonidos de la calle Un espectculo musical en la plaza
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Enfoque
Cuando enfocamos nuestra atencin sobre el sonido, vemos un Paisaje Sonoro (soundscape). Un cuadro que puede orse. El ojo oye. El odo ve. Hay Paisajes Sonoros puros que son el medio ambiente mismo, y hay Paisajes Sonoros como expresin artstica.

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Composin de paisajes
Los principios de la composin de paisajes sonoros tal y como se derivan de su prctica son:
Mantener la posibilidad de que el oyente reconozca la fuente sonora a pesar de estar transformada. El conocimiento del oyente del contexto ambiental y psicolgico del paisaje sonoro es invocado y potenciado para completar la red de signicados del mismo modo que lo hace la msica.

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Composin de paisajes
Los principios de la composin de paisajes sonoros tal y como se derivan de su prctica son:
El conocimiento por parte del compositor del contexto ambiental y psicolgico del material del paisaje sonoro le permite manipular la estructura de la composicin a todos los niveles, y en ltima instancia la composicin es inseparable de todos y cada uno de estos aspectos de la realidad La obra acenta nuestra comprensin del mundo, y su inuencia repercute en los hbitos de nuestra percepcin cotidiana.

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Hi- Lo-
Desafortunadamente, desde la revolucin industrial, han desaparecido completamente un creciente nmero de paisajes sonoros, o estn inmersos en una nube de homogenizacin; annimo ruido que es el paisaje sonoro de las ciudades contemporneas. El contraste entre los medioambientes acsticos pre y post industriales estn bien expresados en los trminos que usa Schafer "hi-" (alta delidad) para caracterizar a los primeros, y "low-" (baja delidad)
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Hi- Lo-
Desde un punto de vista ecolgico, en el paisaje sonoro "hi" (alta delidad) habitan muchas "Especies" individuales que son el resultado de las condiciones locales. Son ricos en informacin, y lo que es ms importante, son interpretados con claridad por los vecinos que comprenden sus signicados contextuales.

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Hi- Lo-
El paisaje sonoro "lo-" (baja delidad) es slo el resultado de la hegemona de los sonidos ms fuertes que aniquilan, o como mnimo enmascaran, toda la variedad local. Es ms, el paisaje "lo-" parece crear un hbito comn de no-escucha, algo que segn la teora del paisaje sonoro es perjudicial tanto para el individuo como para el paisaje sonoro entendido como un todo ya que puede deteriorarse hasta desaparecer (Truax, 1984).
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Expresin Sonora
La terminologa de Schafer ayuda a expresar la idea de que el sonido de una localidad particular (sus keynotes, seales y marcas de sonido) pueden (como la arquitectura local, derechos y vestidos) expresar la identidad de una comunidad de tal manera que los asentamientos pueden ser reconocidos y caracterizados por su paisaje sonoro.

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Conceptos Sonoros
acstica: qu entendemos? ruido: qu es? Silencio: No signica ausencia de sonido, sino invitacin y conciencia plena de l. Slo en el silencio es posible apreciar las ms sutiles y caractersticas ucturaciones del sonido.

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Categoras Sonoras
Antropofona: Hace referencia al sonido producido por actividades humanas. Biofona: Incluye los sonidos producidos por organismos vivientes. Geofona: Abarca los sonidos de elementos naturales y de fenmenos tales como viento, lluvia, olas del mar, etc.
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Escucha
Escuchar, frente a or, es un proceso activo, aprendido culturalmente, que conlleva ltrar y focalizar selectivamente nuestra atencin hacia diferentes sonidos o rasgos especcos de estos. Este proceso lo hacemos continuamente, de un modo automtico. Sin embargo, si nos paramos unos instantes a analizarlo, descubriremos que en realidad lo que buscamos en un sonido, esto es, nuestra actitud hacia la escucha, depender de distintos criterios o perspectivas. Estos son los llamados modos o modalidades de escucha.
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Escucha
Causal. Es el modo que usamos ms comnmente. Ponemos en prctica la escucha causal cuando tratamos de inferir del propio sonido la causa o fuente que lo origina, sea esta una persona, objeto, o espacio. Por ejemplo, en un lme, omos unos ladridos procedentes de fuera del encuadre, y suponemos que un perro que puede aparecer o no en escena, del que an no tenemos constancia visual, los ha producido. Deca Schaeffer al respecto: "Si nos privan de la visin del instrumento o del operador, si no recibimos ninguna explicacin exterior y nos separan del contexto, tendremos ms curiosidad por saber quin toca, de dnde proviene ese extrao ruido, qu lo origina y qu signica" (Schaeffer, 1988: 87).
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Escucha
Semntica. Es la escucha asociada al lenguaje hablado. Los sonidos hacen de intermediarios para servirnos de interpretes de un tipo de cdigo lingstico, que simboliza ideas o acciones. Los dilogos cinematogrcos son quiz el mejor ejemplo de sonidos en cuya escucha hacemos predominar casi exclusivamente un valor semntico. Nos interesa decodicar el mensaje lingstico, y no tanto la causa que origina el sonido o los rasgos especcos asociados a la diccin y pronunciacin de los actores.
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Escucha
Reducida. Es la modalidad de escucha ms especca y, posiblemente, la que ms requiere de una voluntad previa de exploracin por parte del oyente. Consiste bsicamente en escuchar los sonidos poniendo la atencin en los rasgos materiales que los caracterizan (intensidad, altura, tono, ritmo, reparto de frecuencias, textura, etc.) Aqu el origen o el signicado de los sonidos carecen de importancia. Es una escucha del sonido por s mismo, en su propia materialidad. Por ejemplo, los profesionales y tcnicos que trabajan en el campo de la edicin, mezcla y, en general, la etapa de postproduccin del sonido cinematogrco, han de practicarla continuamente. Tambin es recomendable para los estudiantes de sonido, como ejercicio de iniciacin y anlisis.
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Escucha
Referencial. Es la aportacin propia de Sonnenschein. La escucha referencial consiste en estar al corriente de o afectado por el contexto del sonido, conectndolo no slo a la fuente sino principalmente al signicado emocional y dramtico. (Sonnenschein, 2001: 78) Es, pues, un modo a caballo entre el causal y semntico, que conecta el origen del sonido con una signicacin aadida, no codicada formalmente, subjetiva, que hemos de buscar fuera del sonido en s, en nuestro propio instinto, el acervo cultural, o el marco de referencia especco en que se encuadra el lme.
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Escucha

Escucha. Reexiones frente a las modalidades de escucha: smbolos y semntica, referentes, escucha reducida, casual, acusmtica, natural y privilegiada.

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Paseo Sonoro
Paseo sonoro en Chinchina - denir locaciones. Preparacin . Ejercicio de escucha localizada. 10 preguntas a un oyente Reconocimiento de la zona. Identicacin de fuentes y objetivos de grabacin.

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Paseo Sonoro
Grabaciones en el interior de Chinchina Grabaciones en el permetro de las vas anchas. Preparacin : ejercicio de escucha localizada.

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Paseo Sonoro
Conceptos esenciales Objeto sonoro. Paisaje Sonoro. Ambiente sonoro Ecologa Acstica. Contaminacin acstica. Decibel La perspectivas psicoacstica y social del paisaje sonoro

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Mapas Sonoros
Mapas sonoros ejemplo soinumapa: http://www.soinumapa.net/?lang=es Herramientas: https://maps.google.com/ http://www.ickr.com/ https://soundcloud.com
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Mapas Sonoros

Puntos propuestos para la grabacin

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Aplicaciones de consulta
Organizacin de la informacin del archivo y construccin de las aplicaciones de consulta Identicacin de tags descriptivos. Denicin descriptiva del contenido de las grabaciones Compresin de los documentos registrados y subida a la red

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