Presentacion Paisaje 14 PDF

Paisajes Sonoros
Cafeteros
Recorridos Sonoros
domingo 29 de junio de 2014
Trato de escuchar al silencio, la
pequea voz dentro.
Pero no puedo oirlo por sobre el
estruendo.
INTRODUCCIN
En una civilizacin de predominante percepcin visual, lo
sonoro adquiere la importancia debida en tanto se reconoce
como fuente de informacin cultural. Soporta la tradicin
oral y a su vez se convierte en mecanismo de constatacin
espacio-temporal de las acciones desarrolladas por las
comunidades y su entorno. As, el ambiente acstico revela
en lo humano los ocios y actividades, los ritmos y las
dinmicas, las tradiciones, las actitudes, y en n, las
dialcticas culturales sonoras
INTRODUCCIN
El proyecto toma como base dos ejes fundamentales para la
aproximacin, comprensin y valoracin de paisajes
sonoros en las regiones cafeteras: un eje terico, donde se
revisarn conceptos, teoras, enfoques y aproximaciones y
que tiene como n la sensibilizacin frente a lo sonoro
desde perspectivas estticas y analticas; y un eje prctico,
en el que se aplica la teora en situaciones reales de registro,
documentacin, edicin y archivo con propsitos artsticos,
cientcos y culturales.
INTRODUCCIN
Con el propsito de aunar trminos y conceptos, nos
permitimos parafrasear la introduccin del libro publicado
por el Ministerio de Cultura PAISAJE CULTURAL
CAFETERO, UN PAISAJE CULTURAL PRODUCTIVO EN
PERMANENTE DESARROLLO. Consideramos que esta
publicacin ilustra claramente el valor del Paisaje Cultural
Cafetero y pretendemos llamar la atencin sobre la
necesidad de cumplir con la necesidad de ilustrar
sonoramente lo que el libro hace visualmente.
INTRODUCCIN
Paisaje Cultural
Cafetero
El ejercicio que se propone es especco para el Paisaje
Cultural Cafetero, en consonancia con la promocin de la
regin como Patrimonio Cultural de la Humanidad,
resultado de varios aos de trabajo de diferentes entidades
en cuatro departamentos (Caldas, Quindo, Risaralda y
Valle del Cauca), y del compromiso institucional de la
Federacin Nacional de Cafeteros de Colombia y del
Ministerio de Cultura.
Paisaje Cultural
Cafetero
La vida y esencia de esta regin gira alrededor del caf, lo
cual ha generado una riqueza de manifestaciones culturales
en mbitos tan diversos como la arquitectura, la
gastronoma y la msica, que se transmiten de generacin
en generacin.
Paisaje Cultural
Cafetero
Teniendo en cuenta la interrelacin de dos fenmenos: el proceso
histrico de ocupacin y aprovechamiento del territorio conocido como
colonizacin antioquea (territorios deshabitados del occidente
colombiano) y el desarrollo de la cacultura como la principal actividad
productiva de la regin, en este proyecto literalmente se pretende
auscultar esta particular regin, con sus referentes sociales, polticos,
religiosos y artsticos.
Durante la colonizacin, la fundacin de poblaciones a distancias
relativamente cercanas conform una red en las dos mrgenes del ro
Cauca que, con el desarrollo de los caminos y ferrocarriles, dieron
origen a una slida red geogrca y cultural para la regin, lo cual
gener un alto impacto en la cultura y en la economa de todo el pas.
Paisaje Cultural
Cafetero
Otro aspecto del PCC es su riqueza natural. Por sus
condiciones de localizacin, relieve, clima y suelos, esta
regin presenta un elevado nmero de hbitats de inters
estratgico para la conservacin de la diversidad
biolgica (Rodrguez y Carranza, 2008). Se trata no solo de
una de las 34 regiones prioritarias para la conservacin de
la vida en la tierra, de acuerdo con la ONG Conservacin
Internacional, sino tambin de la regin ms rica y diversa
del mundo
Esta zona contiene cerca del 6,3% de las aves del mundo (Rodrguez, 24
Osorio, 2008). En la ecorregin del Eje Cafetero7 se encuentran 837
especies de aves registradas en la literatura tcnica, cerca del 45% de las
especies de aves del pas; 94 especies de ranas registradas, de un
potencial de 268 especies; 25 especies de mamferos no voladores, de un
total potencial de 296, y 21 especies registradas de murcilagos, de las
175 especies presentes en el pas. (Carder, 2004). Adems cuenta con
parques nacionales naturales, tales como Los Nevados, Tatama y Las
Hermosas.
As, se establecieron los lineamientos del modelo que habra de seguir
la colonizacin de lugares ptimos para la produccin de caf, como
Aguadas, Salamina, Aranzazu, Chinchina, Manizales, Pereira, Quindo
y Tolima.
El paisaje sonoro, expresado por
R. M. Schafer (1980), es el
ambiente que constata las
actividades acsticas y las
relaciones de los patrones y
ritmos de la cotidianidad
Paisaje Sonoro
El concepto soundscape (paisaje sonoro) fue
acuado a nales de la dcada de los 60 por los
miembros del World Soundscape Project ,
proyecto a nivel mundial cuya nalidad es
registrar los paisajes sonoros que estaban
cambiando como consecuencia de la
contaminacin acstica, por lo que adems de
preservar los entornos sonoros, comenzaron
una militancia activa contra este problema.
PAISAJE SONORO
The WSP group at SFU, 1973; left to right: R. M. Schafer, Bruce Davis, Peter Huse,
Barry Truax, Howard Broomfield
World Soundscape
Project
El World Soundscape Project (WSP) naci en la
Universidad Simon Fraser dentro de un grupo
de docentes e investigadores con R. Murray
Schafer al frente, durante la dcada de 1960 y
principios de 1970. Se desarroll a partir del
primer intento de Schafer de llamar la atencin
sobre el medio ambiente sonoro a travs de un
curso de contaminacin acstica, as como de
su descontento por la trasnformacin del
paisaje sonoro de Vancouver.
World Soundscape Project
Este grupo, surgido de la necesidad de denuncia de la
situacin acstica, pronto piensa tambin en tomar una
visin positiva del tema, y en 1973 se publica The
Vancouver Soundscape, un recorrido en el que se graban
los sonidos de Canad que sirvi de base para el programa
de la emisora de CBC Soundscapes of Canada. El grupo
continu su proyecto llegando incluso hasta nuestros das,
cuando en 2009 se reedita European Sound Diary (paisaje
sonoro de Suecia, Alemania, Italia, Francia y Escocia
resultado de la extensin del proyecto a Europa) y un
anlisis detallado del paisaje sonoro en Five Village
Soundscapes.
World Soundscape
Project
Vancouver Harbour Ambience
Pacific Fanfare
Music of Horns and Whistles
Vancouver Soundmarks
CARACTERSTICAS
DEL PS
R. Murray Schafer distingue tres elementos principales que componen
los paisajes sonoros:
1) Tonalidad (Tonalit, Keynote): Este es el trmino musical que
identica la tonalidad de la pieza aunque no es siempre audible. Estos
sonidos son los que marcan el temperamento de las personas, sea
escuchndolos rara vez consciente o por lo general
inconscientemente. Los sonidos de fondo (background sounds) que de
inicio son creados por la naturaleza, segn la geografa y el clima, son:
el sonido del viento, del agua, de los animales, etctera; y en reas
urbanas es constituido por sonidos como: el trnsito de los
automviles, las instalaciones elctricas, el trnsito areo, etctera.
CARACTERSTICAS
DEL PS
2) Seales sonoras (Signaux sonores Sound signal): Son los sonidos
que se encuentran en el primer plano (foreground sounds). Estos son
aquellos que escuchamos espordica y conscientemente, por ejemplo:
las sirenas de las patrullas de polica o las ambulancias, los clxones de
los automviles, el sonido de las campanas, etctera.
CARACTERSTICAS
DEL PS
3) Marcas Sonoras (Les marqueurs sonores Soundmarks): Son los
sonidos caractersticos de un rea en especco; aquellos que adquieren
un valor simblico y afectivo. Schafer escribi en su libro que stas se
deben proteger pues constituyen las huellas sonoras, que hacen nica a
la vida acstica de cada lugar..
CARACTERSTICAS
DEL PS
Resumen : del 3) Marcas Sonoras (Les marqueurs sonores
Soundmarks): Son los sonidos caractersticos de un rea en especco;
aquellos que adquieren un valor simblico y afectivo.del 2) seales
sonoras (Signaux sonores Sound signal): Son los sonidos que se
encuentran en el primer plano (foreground sounds). del 1) (Tonalit,
Keynote): Este es el trmino musical que identica la tonalidad de la
pieza aunque no es siempre audible. Estos sonidos son los que marcan
el temperamento de las personas, sea escuchndolos rara vez
consciente o por lo general inconscientemente
Un Ejemplo
Un Paisaje sonoro...
...est compuesto por los
sonidos de un lugar y
tiempo determinados.
Puede ser real o virtual.
Escucha...!
Vuelve a escuchar la
audicin y compara
Qu elementos hay?
A qu lugar y momento
corresponde?
Un Ejemplo
Un parque zoolgico en horas de
visita
Un saln de clase con jvenes a
poco tiempo de salir al recreo
Un restaurante, la cocina y los
sonidos de la calle
Un espectculo musical en la
plaza
Enfoque
Cuando enfocamos nuestra atencin sobre el
sonido, vemos un Paisaje Sonoro (soundscape).
Un cuadro que puede orse. El ojo oye. El odo
ve. Hay Paisajes Sonoros puros que son el
medio ambiente mismo, y hay Paisajes Sonoros
como expresin artstica.
Los principios de la composin de paisajes
sonoros tal y como se derivan de su prctica
son:
Mantener la posibilidad de que el oyente reconozca la
fuente sonora a pesar de estar transformada.
El conocimiento del oyente del contexto ambiental y
psicolgico del paisaje sonoro es invocado y potenciado
para completar la red de signicados del mismo modo que
lo hace la msica.
Composin de
paisajes
Los principios de la composin de paisajes sonoros tal y
como se derivan de su prctica son:
El conocimiento por parte del compositor del contexto
ambiental y psicolgico del material del paisaje sonoro le
permite manipular la estructura de la composicin a todos
los niveles, y en ltima instancia la composicin es
inseparable de todos y cada uno de estos aspectos de la
realidad
La obra acenta nuestra comprensin del mundo, y su
inuencia repercute en los hbitos de nuestra percepcin
cotidiana.
Composin de paisajes
Hi- Lo-
Desafortunadamente, desde la revolucin industrial, han desaparecido
completamente un creciente nmero de paisajes sonoros, o estn
inmersos en una nube de homogenizacin; annimo ruido que es el
paisaje sonoro de las ciudades contemporneas.
El contraste entre los medioambientes acsticos pre y post industriales
estn bien expresados en los trminos que usa Schafer "hi-" (alta
delidad) para caracterizar a los primeros, y "low-" (baja delidad)
Hi- Lo-
Desde un punto de vista ecolgico, en el paisaje sonoro "hi-
" (alta delidad) habitan muchas "Especies" individuales
que son el resultado de las condiciones locales. Son ricos en
informacin, y lo que es ms importante, son interpretados
con claridad por los vecinos que comprenden sus
signicados contextuales.
Hi- Lo-
El paisaje sonoro "lo-" (baja delidad) es slo el resultado
de la hegemona de los sonidos ms fuertes que aniquilan,
o como mnimo enmascaran, toda la variedad local. Es ms,
el paisaje "lo-" parece crear un hbito comn de no-
escucha, algo que segn la teora del paisaje sonoro es
perjudicial tanto para el individuo como para el paisaje
sonoro entendido como un todo ya que puede deteriorarse
hasta desaparecer (Truax, 1984).
Expresin Sonora
La terminologa de Schafer ayuda a expresar la idea de que
el sonido de una localidad particular (sus keynotes, seales
y marcas de sonido) pueden (como la arquitectura local,
derechos y vestidos) expresar la identidad de una
comunidad de tal manera que los asentamientos pueden
ser reconocidos y caracterizados por su paisaje sonoro.
Conceptos Sonoros
acstica: qu entendemos?
ruido: qu es?
Silencio: No signica ausencia de sonido, sino invitacin y
conciencia plena de l. Slo en el silencio es posible apreciar
las ms sutiles y caractersticas ucturaciones del sonido.
Categoras Sonoras
Antropofona: Hace referencia al sonido producido por
actividades humanas.
Biofona: Incluye los sonidos producidos por organismos
vivientes.
Geofona: Abarca los sonidos de elementos naturales y de
fenmenos tales como viento, lluvia, olas del mar, etc.
Escucha
Escuchar, frente a or, es un proceso activo, aprendido
culturalmente, que conlleva ltrar y focalizar
selectivamente nuestra atencin hacia diferentes sonidos o
rasgos especcos de estos. Este proceso lo hacemos
continuamente, de un modo automtico.
Sin embargo, si nos paramos unos instantes a analizarlo,
descubriremos que en realidad lo que buscamos en un
sonido, esto es, nuestra actitud hacia la escucha, depender
de distintos criterios o perspectivas. Estos son los llamados
modos o modalidades de escucha.
Escucha
Causal. Es el modo que usamos ms comnmente. Ponemos en prctica
la escucha causal cuando tratamos de inferir del propio sonido la causa
o fuente que lo origina, sea esta una persona, objeto, o espacio. Por
ejemplo, en un lme, omos unos ladridos procedentes de fuera del
encuadre, y suponemos que un perro que puede aparecer o no en
escena, del que an no tenemos constancia visual, los ha producido.
Deca Schaeffer al respecto: "Si nos privan de la visin del instrumento
o del operador, si no recibimos ninguna explicacin exterior y nos
separan del contexto, tendremos ms curiosidad por saber quin toca,
de dnde proviene ese extrao ruido, qu lo origina y qu
signica" (Schaeffer, 1988: 87).
Escucha
Semntica. Es la escucha asociada al lenguaje hablado. Los
sonidos hacen de intermediarios para servirnos de
interpretes de un tipo de cdigo lingstico, que simboliza
ideas o acciones. Los dilogos cinematogrcos son quiz el
mejor ejemplo de sonidos en cuya escucha hacemos
predominar casi exclusivamente un valor semntico. Nos
interesa decodicar el mensaje lingstico, y no tanto la
causa que origina el sonido o los rasgos especcos
asociados a la diccin y pronunciacin de los actores.
Escucha
Reducida. Es la modalidad de escucha ms especca y, posiblemente,
la que ms requiere de una voluntad previa de exploracin por parte
del oyente. Consiste bsicamente en escuchar los sonidos poniendo la
atencin en los rasgos materiales que los caracterizan (intensidad,
altura, tono, ritmo, reparto de frecuencias, textura, etc.) Aqu el origen o
el signicado de los sonidos carecen de importancia. Es una escucha del
sonido por s mismo, en su propia materialidad. Por ejemplo, los
profesionales y tcnicos que trabajan en el campo de la edicin, mezcla
y, en general, la etapa de postproduccin del sonido cinematogrco,
han de practicarla continuamente. Tambin es recomendable para los
estudiantes de sonido, como ejercicio de iniciacin y anlisis.
Escucha
Referencial. Es la aportacin propia de Sonnenschein. La escucha
referencial consiste en estar al corriente de o afectado por el contexto
del sonido, conectndolo no slo a la fuente sino principalmente al
signicado emocional y dramtico. (Sonnenschein, 2001: 78) Es, pues,
un modo a caballo entre el causal y semntico, que conecta el origen del
sonido con una signicacin aadida, no codicada formalmente,
subjetiva, que hemos de buscar fuera del sonido en s, en nuestro
propio instinto, el acervo cultural, o el marco de referencia especco en
que se encuadra el lme.
Escucha
Escucha. Reexiones frente a las modalidades de escucha:
smbolos y semntica, referentes, escucha reducida, casual,
acusmtica, natural y privilegiada.
Paseo Sonoro
Paseo sonoro en Chinchina - denir locaciones.
Preparacin . Ejercicio de escucha localizada. 10 preguntas
a un oyente
Reconocimiento de la zona. Identicacin de fuentes y
objetivos de grabacin.
Paseo Sonoro
Grabaciones en el interior de Chinchina
Grabaciones en el permetro de las vas anchas.
Preparacin : ejercicio de escucha localizada.
Paseo Sonoro
Conceptos esenciales
Objeto sonoro. Paisaje Sonoro. Ambiente sonoro
Ecologa Acstica. Contaminacin acstica. Decibel
La perspectivas psicoacstica y social del paisaje sonoro
Mapas Sonoros
Mapas sonoros
ejemplo soinumapa: http://www.soinumapa.net/?lang=es
Herramientas:
https://maps.google.com/
http://www.ickr.com/
https://soundcloud.com
Mapas Sonoros
Puntos propuestos para la grabacin
Aplicaciones de
consulta
Organizacin de la informacin del archivo y construccin
de las aplicaciones de consulta
Identicacin de tags descriptivos. Denicin descriptiva
del contenido de las grabaciones
Compresin de los documentos registrados y subida a la
red

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