Renacimiento

Mapa resaltando la ubicacin de Toscana en Italia

Por qu las artes florecieron en Italia Segn Peter Burke se debe a distintos factores: Factores geogrficos La elite creativa est geogrficamente discriminada. Las artes visuales eran dominantes en Toscana, Vneto y Lombarda, mientras que en el sur de Italia y en Gnova eran ms importantes los escritores La importancia de Roma se debi a su papel como centro de patronazgo, atrayendo a artistas de otras partes de Italia Factores sociales Florencia era una ciudad orientada hacia la produccin artesanal Slo cuando Venecia pas del comercio a la industria a fines del siglo XV, su arte alcanz al de Florencia Importante nmero de artistas provenan de familias de artesanos o de artistas Las regulaciones de las corporaciones artesanas fomentaban los negocios familiares mediante la reduccin de las cuotas de entrada a los familiares de los maestros artesanos. En las artes visuales, la mitad de los artistas tuvieron familiares artistas. En la literatura, se reduca a un 25% El arte y la literatura florecieron en los lugares donde personas talentosas encontraron menos obstculos, los cuales se daban entre nobles y campesinos La lite creativa se divida en dos grupos: los artistas visuales que provenan de los artesanos y, los literatos, provenientes de las clases elevadas

A qu se debi que Florencia desarrollase una gran actividad arquitectnica

En la ltima cuarta parte del siglo XIV, Florencia llev a cabo luchas expansionistas Con Lombarda, Venecia, el Estado pontificio y los reinos de Npoles y Sicilia Su catedral era un smbolo de este esfuerzo y su cpula anunciaba que dominaba y domina la ciudad, y el poder del gremio de la lana, responsable de su construccin. La familia de los Mdicis, una familia de banqueros de nivel internacional, tena la ambicin de que Florencia fuese la ciudad ms hermosa de Europa. Los grandes mecenas de las artes fueron Cosme de Mdici, autntico seor de Florencia entre 1434 y 1464, y su nieto Lorenzo el Magnfico (1469 y 1492), fueron imitados por los Strozzi, Rucellai y Pitti.

A qu se debi que los artistas florentinos rechazasen el gtico

El gtico no lleg nunca a asentarse como en el resto de Europa. Los florentinos describan el gtico como un estilo salvaje y nrdico de los descendientes de los germanos que haban vencido a Roma Las ruinas romanas eran un recordatorio del glorioso pasado. Mediante un estilo allantica, comparable al de la antigua Roma, arquitectos, pintores y escultores, dieron forma visible a la relacin de su ciudad con su propia historia y con su herencia cultural y poltica. El estudio de la literatura clsica antigua por parte de los humanistas fomentaba la reanimacin de este arte. Ya en el siglo XIV, los arquitectos toscanos haban impulsado los ideales clsicos de instruccin. Petrarca, imit los estilos de la poesa latina, Dante fue el primero en describir el mundo antiguo y el cristiano de forma paralela y al mismo nivel

Siglo XV
La ambicin del hombre consistente en poder competir con la creacin divina mediante un orden y una armona racionales, se expres a travs de la introduccin de la perspectiva lineal en la pintura, atribuida a Brunelleschi.

Trinidad, Masaccio

La invencin de Brunelleschi consiste en un mtodo trigonomtrico-geomtrico de deducir la perspectiva considerando la disminucin de un objeto a medida que se aleja, con el observador en uno de los vrtices. Su demostracin emprica para el pblico, fue a travs de un instrumento ptico propio del nuevo espritu cientfico renascentista: Dos tablas rectangulares, en una de las cuales pint el Baptisterio de la Catedral (planta poligonal que se confunda con un templo clsico). La parte correspondiente al cielo la pint en un tono ms claro y le hizo un orificio en el centro para poder ver la imagen reflejada en un espejo por la parte de atrs de la tabla, con lo cual, la imagen invertida podra mostrar cualquier defecto de simetra o deformacin acentuado. Este edificio le permitira trazar una lnea imaginaria central que llevara al punto de fuga. En la otra tabla pintara Vista de la Plaza de la Signora. Estas tablas sirvieron como cartilla de estudio a los artistas de principios de siglo, y que servira de referencia, como lo explica Alberti en uno de sus tratados.

FILIPPO BRUNELLESCHI (1377 1446) Considerado por Filarete un maestro consagrado que ha reintroducido en nuestra ciudad de Florencia el estilo arquitectnico de la Antiguedad de tal forma que actualmente no se usa otro estilo para la construccin de iglesias y casas particulares.

En 1399 consta que est en el taller del orfebre Lunardo di Matteo Ducci En 1401 tom parte en el concurso para las segundas puertas del baptisterio de la catedral de Florencia, junto con otros escultores, entre ellos Donatello, J. della Quercia y L. Ghiberti OBRAS PRINCIPALES Cpula de la catedral de Florencia (1418 - 1446): est construida con un caparazn octogonal interior y exterior de ladrillo y piedra. Los dos caparazones disminuyen de grosor a medida que se elevan y terminan en un culo octogonal que sostiene y est cubierto por una gran linterna decorativa. Hospital de los Inocentes, Florencia (1419): arquera de esbeltas columnas corintias y un primer piso con amplias ventanas con frontn sobre el centro de cada arco. Gremio de llos hilanderos de seda y orfebres. Iglesia de San Lorenzo, Florencia (el proyecto data de 1419, se inici hacia 1521) Sacrista Vieja de la Iglesia de San Lorenzo, Florencia (1421 - 1428): se presenta como prototipo de composicin espacial y articulacin arquitectnica del Renacimiento : planta cuadrada cubierta con cpula sobre pechinas y una pequea capilla profundizando telescpicamente el espacio central. Giovanni de Mdicis Capilla Pazzi, Florencia (1430-1444): sigue el mismo esquema que el de la Sacrista Vieja, salvo que el espacio central se ampla por dos pequeos brazos cubiertos por bvedas de can. Ante la capilla se levanta un prtico adintelado de columnas corintias con un gran arco sealando el eje. Iglesia de Santa Maria degli Angeli, Florencia (1434-1437): primera iglesia de planta central del Renacimiento, no lleg a completarse. Iglesia del Santo Spirito, Florencia (a partir de 1436): planta basilical de cruz latina; las naves menores, cubiertas por bvedas badas, rodean todo el contorno del edificio y eliminan el testero del bside; los arcos de medio punto descansan en las columnas mediante entablamentos individuales.

Cpula de la catedral de Florencia (1418 - 1446)

Los muros reciben las fuerzas de la cpula principal que descargan en las capillas laterales

La interseccin octogonal erigida por Arnolfo di Cambio en 1294 se inspir probablemente en el vecino baptisterio octogonal. La dificultad de cubrir esta interseccin de 42 mt se vio dificultada en 1410-1413 por la superposicin de un tambor octogonal de paredes delgadas, ya que la estructura inferior alcanzaba una altura de unos 55mt hasta el canto superior del tambor. La mampostera, con sus ladrillos engranados como espinas de pez, muestra su conocimiento de las construcciones romanas. Su inters principal en la construccin, no en la apariencia de los edificios, lo distingue de los dems arquitectos del renacimiento, comenzando por Alberti.

Smbolo de poder de Florencia sobre toda la Toscana. El mtodo habitual para construir la cpula, consistente en levantar una cimbra de madera como la utilizada para la construccin de cpulas y arcos, no poda ser utilizado debido a su anchura interior. En Italia haba pocos bosques y la madera era muy cara. Por seguridad debi hacerse ojival, peraltada

Cpula (1420-1436)
Brunelleschi (1377-1446), de slida formacin humanista, orfebre y escultor, elabor en 1418 un modelo para el concurso de la cpula, que slo tena antecedente en Santa Sofa y el Panten. Introdujo un mtodo constructivo seguido de distintas fases: 1. Construy la cpula en capas circulares como la cpula de cemento del Panten; luego la recubri con una segunda piel para reducir su peso; a continuacin, utiliz las nervaduras de la bveda gtica y extendi la parte exterior de la cpula sobre 24 nervaduras, y finalmente hizo que la cpula se elevase formando una ligera punta. Asimismo, estructur la cpula mediante una serie de aros de piedra y cadenas de hierro.

Esquema de la estructura de doble cpula

Sistema espina de pescado: se colocan unas hileras de ladrillos verticales de perfil que van formando rayos que convergen en la cpula. Los verticales parecen las espinas y los otros la columna. Su finalidad es que al cerrar la cpula, las sucesivas hiladas no se caen porque se van sosteniendo de los ladrillos verticales La cpula interna es la que cumple la funcin de sostener todo el peso La externa con los nervios de piedra y las costillas que los separan, hace que cuando se coloque la linterna funcione toda la estructura es una fina capa de ladrillo con tejas.

La cpula semigtica consista, de crecimiento autoportante,a medida que crece se sostiene sin necesidad de cimbras. Son gajos ojivales y la presin se concentra en los nervios La linterna, con sus 16 metros de altura y un peso aproximado del 10% de total de la cpula, es una pieza clave en el conjunto arquitectnico. Hasta aquel momento las linternas eran pequeas o inexistentes. Est inspirada en los templos circulares de la Roma Imperial y abierta. Est diseada como el remate indispensable a una cpula apuntada y es una especie de punto de fuga de la perspectiva de la catedral.

Detalle de la cabecera

Los andamios se construan sobre la cpula interna y por el hueco de la linterna haba un aparejo por medio del cual se suban los sillares con unas pinzas cuyos ganchos penetraban en agujeros laterales de las piedras

Maqueta original de Brunelleschi.

Corte y elevacin

Se erigieron ocho enormes nervaduras que ascienden desde los ngulos del tambor octogonal hasta 30 m ms arriba en que convergen en la base de una torre de linterna El tambor es octogonal, y en l se abren grandes oculis que iluminan el crucero No se emplearon cimbras, la cpula se iba cerrando a medida que se levantaba Ocultas del exterior, aadi dos costillas o nervaduras menores radiadas para ser un total de 24 que constituyen el armazn interior

Escalera y espacio entre las cpulas

Nave central

Hospital de los Inocentes, Florencia (1419)

Por encargo del gremio de los hilanderos de seda y orfebres, dise en 1419 la primera casa de nios expsitos de Europa

Perspectiva esquemtica, elevacin y esquema de proporciones

Planta

Vista de la loggia

Francesco della Luna y Jacopo Rosselli, segunda mitad del 1400.

Observemos el Prtico del Hospital de los inocentes. Los arcos torales que sostienen las bvedas de cuatro puntos dividen el interior del prtico en una serie de tramos que -si los consideramos como entidades de tres dimensiones- son cubos geomtricos. Efectivamente: la cerda de los arcos, la altura de las columnas y la distancia entre stas son dimensiones idnticas. La sucesin de estos cubos espaciales a lo largo de un eje es una perfecta ilustracin arquitectnica de la "pirmide visual" de la teora perspectiva: la perspectiva supone que el ojo del espectador se encuentra en el centro de la base de la pirmide y el vrtice de la misma es el punto de fuga hacia el que convergen todas las lneas del espacio representado. As resulta que cada arco de este prtico del Hospital de los Inocentes marca la interseccin de un plano perpendicular al eje ptico con la pirmide visual.

Luca della Robbia

Iglesia de San Lorenzo, Florencia (1419)

CARACTERISTICAS: Modelo de Baslica paleocristiana de tres naves Columnas corintias que se apoyan en arcos de medio punto Capillas laterales entre los contrafuertes Cpula pequea en el crucero Nave central, cubierta con artesonado clsico Laterales ms bajas, con bvedas de casquete esfrico Ventanas de proporciones esbeltas rematada en arcos de medio punto Arrancan directamente de la cornisa La fachada, se organiza con tres arcos de medio punto de igual altura Se construye la Sacrista vieja, con cpula dividida en segmentos tipo de bveda gallonada medieval Se emplea mrmol colorido para decoracin

San Lorenzo. Plantas y esquemas de proporciones

San Lorenzo. Cortes y esquemas de proporciones

Iglesia de san Lorenzo, 1419. las dos naves laterales repiten la sucesin de arcos y de
cubos espaciales proyectados en profundidad, mientras que la nave central -mucho ms iluminada- equivale al espacio exterior. El espectador tiene entonces la impresin mgica que existe un espejo en el eje de la nave central que refleja, una en otra, las perspectivas profundas de las naves laterales, haciendo coincidir exactamente ambas imgenes.

Brunelleschi se inspira en el modelo de baslica paleocristiana, concibiendo una iglesia de tres naves, con capillas laterales entre los contrafuertes, en la que la columna clsica -de orden corintiotiene singular prestancia, aumentada su esbeltez con la adicin de un trozo de entablamento; sobre tales columnas apoyan arcos de medio punto. En el sistema de cubierta alterna el artesonado clsico para la nave central con las bvedas de casquete esfrico para los tramos de las naves laterales y dispone una pequea cpula en el crucero.

altar

La proporcin entre los arcos de la nave central y los de las capillas laterales es de 5 a 3, lo que significa que ambos arcos tienen el punto de fuga comn, y que para el espectador situado en medio de la nave central, los dos arcos se presentan como dos intersecciones sucesivas de la "pirmide visual". Veamos cmo esta pirmide visual define la teora renacentista de la perspectiva y un nuevo concepto de espacio, y cmo Brunelleschi demostr que la profundidad del espacio es reducible al plano. Los arcos y el fuste de las columnas estn construidos con la tpica "pietra serena" para subrayar el papel que juegan de articulacin esencial en la sucesin de los espacios. La misma graduacin proporcional regula la distribucin de los valores luminosos: las capillas laterales no tienen aberturas al exterior, las bvedas de cuatro puntos de las naves laterales (iguales a las del prtico de los Inocentes) reciben una luz matizada procedente de los culos y la nave central est inmersa en una alta luminosidad uniforme que les proporcionan las anchas ventanas.

Sacrista Vieja de la Iglesia de San Lorenzo, Florencia (1421 - 1428)

Planta y cortes
Se considera que la sacrista es el primer espacio de planta central del Renacimiento. Se trata de un espacio cbico cubierto por una cpula nervada sobre pechinas, al cual se une al fondo otro espacio similar de planta cuadrada, que acta a modo de bside. Al dar al espacio grande (la sacrista) y al pequeo (capilla) el mismo esquema cbico y la misma cubierta con cpula, Brunelleschi subraya que ambas unidades espaciales son iguales y que su diferencia, puramente cuantitativa, depende de la distancia aparente, es decir, que su relacin es exclusivamente perspectiva. Verticalmente queda dividida por tres zonas de idntico tamao: la parte inferior de configuracin general rectangular, la intermedia con arcos falsos circunscritos por las pechinas y la cpula esfrica, cuyo radio es igual al tamao de cada una de esas dos zonas sustentantes.

Elevacin lateral

Vista exterior

La cpula mayor est repartida en doce gajos, que simbolizan los Apstoles

Esquema de cpula, tambor y sistema de proporciones geomtricas

Decorada por medio de esculturas en relieve realizadas por Donatello, es llamada sacrista vieja para diferenciarla de la nueva, cuyo diseo patrocinado por el papa Len X pertenece a Miguel Angel, que est ubicada en el otro extremo del crucero. Brunelleschi, una vez ms, concibi su proyecto a base del empleo de dos figuras geomtricas simples: el crculo, relacionado con la esfera, y el cuadrado, que se refiere al cubo. Tambin se ha pensado que el diseo de esta sacrista tiene su origen en las martyria paleocristianas y, en concreto, en parte de la planta del Santo Sepulcro de Jerusaln

La tribuna pequea, sobrepasada por una cpula pequea que exprime la bveda del Cielo con los signos zodiacales, se distingue por tres hornacinas alusivas a la Unidad y Trinidad de Dios. Juega con los efectos de las superficies blancas, en las zonas neutras de los muros, con los de la piedra de las formas constructivas de huecos y pilares, junto a la policroma de los ocho relieves en estuco de Donatello y de la bveda pintada con los astros del firmamento sobre fondo azul oscuro

Vistas internas

Capilla Pazzi, Florencia (1430-1444)

CARACTERISTICAS Planta de cruz griega con cpula central y prtico En el interior combina un eje longitudinal que marca el camino del altar, con una tendencia a la centralizacin espacial mediante la cpula Superficie blanca de los muros estucados Policroma de la cermica vidriada en frisos y pechinas En el prtico combina disposicin adintelada con el arco central, sobre columnas corintias Esparciamiento armonioso de las columnas del prtico El entablamento, influencia clsica Pilastras compuestas, capiteles corintios Sala rectangular coronada por bvedas transversas en can con una cpula baja sobre pechinas que asciendenen el centro hasta el punto de interseccin

Planta de cruz griega

Capilla Pazzi en el claustro da Santa Croce

Vista frontal de la fachada El prtico de seis columnas corintias de fuste liso sostienen un entablamiento rectangular. Arriba del arquitrabe, un friso sencillo y paneles cuadrados, limitados por pares de pilastras; la parte entre las dos columnas centrales est ocupada por un arco de medio punto; sobre el techo, se observa una cpula sobre un tambor circular con ventanas circulares.

Detalle central de la fachada

Detalle del interior del prtico

cpula

Vista cenital en la que se percibe el cuadrado como mdulo y la organizacin decorativa

Pared interior de la entrada

Pared del fondo con la capilla

Cpulas central y de la capilla

Cpula central

Vista lateral de la fachada

Iglesia de Santa Maria degli Angeli, Florencia (1434)

Iglesia del Santo Spirito, 1936

Santo Spirito, arcadas y transepto

Esprito Santo. Planta existente

Esprito Santo: la fachada frontal inacabada

Esprito Santo: perspectiva del proyecto original de Brunelleschi, seg Sanpaolesi. NORBERG-SCHULZ. p.123

Esprito Santo: vista interna

Esprito Santo: cortes e esquemas geomtricos

Len Batista Alberti (1404-1472)

Biografa Estudi en Padua y Bolonia pero su formacin artstica tuvo lugar en Roma donde lleg en 1432. Obra arquitectnica Palacio Rucellai, (1436) en Florencia. Templo Malatestiano, (1447-1468), en Rmini. Santa Mara Novella, (1456-70), en Florencia. San Sebastiano, (c.1460) Mantua. Ludovico Gonzaga Iglesia de San Andrs, (1470), en Mantua. Obra como tratadista Descriptio Urbis Romae, 1434 De pictura (1435). De statua (1464). De re aedificatoria, 1485

PALACIO RUCELLAI, FLORENCIA (1446-1460) Rafael Alberti

Alberti da la normativa del palacio florentino a travs de un abecedario de formas clsicas. Mantiene los tres registros con pilastras insertas en el muro: planta baja: dricas, 1 piso: jnicas, 2 piso: corintias

Fachada

CARACTERISTICAS Pilastras de ordenes superpuestos Grandes arcos de medio punto en las portadas Divisin del edificio por franjas horizontales, subrayadas por cornisas acentan la robustez de la fachada Esta se interrumpe por un sistema vertical de pilastras de ordenes clsicos Las primeras son dricas, seguidas por dos tipos de corintias

Detalle de sillares y vanos

Detalle del piso inferior

Detalle del piso superior

Cornisa y capitel corintio

Templo Malatestiano, (1447-1468), en Rmini.

CARACTERISTICAS Un monumento pensado para disponer la sepultura de Sigismondo Pandolfo Malatesta Alberti, le propuso convertir una humilde iglesia franciscana en un panten romano Lo que sera el Templo Malatesta (1447-1468). Proyecto qued inacabado y su grandeza slo es comprensible acudiendo a los dibujos y maquetas de Alberti Gran cpula que nunca lleg a realizarse la fachada principal, concebida a modo de arco triunfal Alcanz solamente la altura del primer piso y los sepulcros no se dispusieron, como estaba planeado, en los dos arcos laterales.

Detalle de la fachada

Detalle de fachada lateral con los sepulcros

La fachada principal, concebida a modo de arco triunfal Alcanz solamente la altura del primer piso y los sepulcros no se dispusieron, como estaba planeado, en los dos arcos laterales. la fachada adquiera un falso carcter de tratamiento en superficie El proyecto la prevea con fuertes contrastes de luz y sombra Como s se aprecia en las fachadas laterales. La superficie que recubre la estructura gtica queda abierta por profundos nichos Originariamente deban acoger los sarcfagos de los antepasado del prncipe y de los humanistas, lo cual slo ocurre en una de ellas.

Planta segn el proyecto de Alberti

Santa Mara Novella, (1456-70), Florencia

Un cuerpo central coronado por un frontn triangular y perforado por un gran culo que se encuentra con el inferior a travs de los contrafuertes triangulares convertidos en volutas

El cuadrado, es empleado como mdulo para las proporciones. Toda la fachada, se puede inscribir en un cuadrado. La taracea de mrmoles de colores, es un recurso cromtico que expresa esa armona entre las partes que es fundamento de la arquitectura de Alberti. La taracea remite a edificios medievales toscanos, como San Miniato

Taracea con mrmoles verdes y blancos, de tradicin constructiva toscana. Alberti emplea la columna con un sentido de ornamento para enmarcar la puerta y, por lo tanto, el eje central del edificio.

La relacin armnica entre el ancho cuerpo inferior y el, mucho ms estrecho, cuerpo superior de esta fachada, Alberti la resolvi el arquitecto con dos aletones

San Sebastiano, (c.1460) Mantua

CARACTERISTICAS Iglesia de planta centralizada con dos alturas La superior coronado por una gran cpula, la cual acentuaba su planta central pero nunca lleg a realizarse La inferior de tres naves separadas por dos filas de pilares Una gran escalinata que alcanzaba la altura de la iglesia inferior serva como base a una superficie pautada por seis pilares y coronada por un frontn clsico de entablamento partido. Arcos de medio punto Frontn triangular Ha sido muy transformada en pocas posteriores, la ultima en 1925 Iniciada en 1460

Santa Andrea, (1470-1959), en Mantua.

Iglesia de San Andrs, (1470), en Mantua.

CARACTERISTICAS Iglesia sobre planta de cruz latina, El nter espacio central dobla en anchura los de los laterales Crea un gigantesco orden de pilastras que se alza para soportar un frontn triangular La altura de stos se divide en tres pisos La central acoge un profundo atrio cubierto por una bveda de casetones. La bveda de casetones del atrio se convierte en cubierta de la nave central y del espacio en el que se abren las capillas laterales Arcos de medio punto sobre bvedas etrusca

Santa Andrea, planta