Tucker Sharon Dr.

Benavides Espaol 347 10-24-01

Aura
Existen varias perspectivas desde que uno puede ver la novela Aura, por Carlos Fuentes. Esta obra ha sido escrito de una manera magnfica en la que le da a cada palabra un doble-significado. Por lo tanto, los crticos han producido un gran esquema de crtica acerca de no solo el intento del autor sino tambin la historia actual de la obra; es decir, qu, de verdad, est pasando en el texto. La novela empieza con una escena corta en la que Fuentes nos muestra la vida diaria del historiador joven, Felipe Montero. Dentro de una pgina Carlos Fuentes pinta una pintura clara de la monotona que vive el seor Montero. En la prxima escena vemos a Montero mientras est buscando la casa del anuncio. Aqu Fuentes no solo crea una oportunidad en la cual uno puede ver el contexto histrico de la obra, por decir que la casa est en el viejo centro de la ciudad, sino una en la que da una pista a lo que va a pasar en el clmax de la historia. A lo largo de la historia aparecen contradicciones que forman un mundo de dobles. Este tema comienza a hacerse evidente cuando Fuentes menciona las dos direcciones de la casa de Consuelo Llorente. Varios crticos, particularmente Frank Dauster y Emil Volek, proponen la cuestin de si uno debera tener confianza en el narrador o no (Dauster, pr.1; Volek,

pr.8). Esta cuestin surge del problema de la ambigedad del narrador: no sabemos quin es ni cuanto sabe de la historia. Fuentes ha utilizado esta confusin para crear un ambiente en el cual l puede hacer que el lector tenga que revisar toda la informacin que recibe para estar seguro de si lo que est leyendo es la verdad o no. Por el solo hecho de hacer referencia a los nmeros de las casas Fuentes nos ha dicho dos cosas importantes sobre lo que va a pasar; ha mostrado la confusin en que existe la casa y ha hecho nota de que algo se va a invertir. La direccin antigua de la casa juega un papel en transmitir este mensaje. El nmero 69 representa el revs o el invertido. Por eso, sirve para mostrar que el opuesto siempre estar en juego. Este tema del revs, o el opuesto, se ve cuando uno piensa en el hecho de que Aura, un smbolo de belleza y juventud, de verdad es la vieja, Consuelo. Frank Dauster propone una teora en la que dice que el personaje de Montero, en actualidad, est loco. Dauster menciona la escena oscura en que Montero entra la casa y dice que la escena is such that we may certainly see in it the infernal vision, a world gone mad, or perhaps the world percieved by a madman (pr.8). Segn el punto de vista de Dauster, la impresin que el lector recibe de Felipe est equivocada.

Caes en ese sopor, caes hasta el fondo de ese sueo que es tu nica salida, tu nica negativa a la locura. Est loca, est loca, te repites para adormecerte repitiendo con las palabras la imagen de la anciana que en el aire despellejaba al cabro de aire con su cuchillo de aire: ...est loca.... (Fuentes 43).

Siguiendo la teora de Dauster, Montero est llamndole a ella loca cuando la verdad escondida es al revs, es l quien se ha vuelto loco. Cuando nos fijamos en el asunto del narrador, nos encontramos frente al tema ms discutido por los crticos. A causa de la escritura de Fuentes, el narrador, y el narratorio, siguen siendo enigmas. Este fenmeno crea una ambigedad que se puede analizar de varias mtodos. Jaime Alazraki nota que la nica porcin de luz que entra la casa de Donceles 815 est en el dormitorio del seor Montero porque it makes sense since Felipe assumes the point of view of the reader, and his perplexities and questions are those of the reader. (102) Es decir que el nico rayo de luz que penetra la casa lo hace por el espacio de Montero como si esa luz representara la bsqueda por el lector de la verdad. En este caso la narracin seria dirigida a ambos Montero y nosotros, como lectores. Sin embargo, aunque la narracin sea dirigida al lector, el lector no sirve como narratorio. El papel del lector en este caso es completamente separado de lo que pasa en el texto. El lector est mirando las acciones de Montero por su mente y es as cmo Montero y el lector comparten el mismo punto de vista. Como dice Dauster, we are reading Monteros memory in actino. (pr.5) Cuando se fija en quin debe estar hablando a lo largo de la historia se da cuenta que el personaje de Felipe Montero se ha dividido en dos personajes distintos; el que est actuando y el que est contando como acta el otro. From the very beginning, the second person [naration] splits him into two selves, (pr.8) nota EmilVolek. Esta caracterstica de la narracin apoya y bloquea la interpretacin del lector a la vez. Por

un lado, nos ayuda ver todo lo que le pasa a Felipe Montero pero vemos todo desde su perspectiva, la cual nos hace preguntar de nuevo si se puede confiar en esta narracin. Como vemos todo por la perspectiva de Montero tenemos que preguntar si l lo ve claro o si estamos leyendo la memoria de un loco. La nica perspectiva que se presenta como, digamos, objetivo es la del general Llorente pero, al final, aprendemos que tambin era la perspectiva de Montero porque Montero es el general y el general es Montero. Otra vez, el tema del revs se hace evidente porque lo que parece real y concreto, al final, es el opuesto. El uso de la segunda persona tambin puede ser relacionada con el mundo de dobles creado por los contrastes que aparecen en la historia. No solo nos presenta Fuentes una historia el la cual Consuelo tiene un doble, representado por Aura, o Felipe Montero tiene un doble, el general Llorente, sino Fuentes cre una manera de separar la mente de Montero en dos. As que su propia mente tiene un doble; la que acta y la que cuenta, the subject and the object of the naration at the same time. (Alazraki 104) Adems, el uso de la segunda persona hace que sea posible presentar estos dos lados de Felipe Montero mientras que la confusin necesaria para crear el ambiente en el que queda preservado el poder del autor de manipular el entendimiento del lector. Por lo tanto, queda evidente que Carlos Fuentes utiliz varias maneras, la narracin en segunda persona y el contraste de opuestos en particular, para cuidar su control de la mente del lector. En mostrarnos cmo un hombre describe lo que hace y lo que ve, Fuentes control que saba el lector y cuando lo aprendi hasta la ltima pgina.

Obras Citadas

Dauster, Frank. The Wounded Vision: Aura, Zona Sagrada, and Cumpleaos. Carlos Fuentes: A Critical View. Eds. Robert Brody y Charles Rossman. Austin: University of Texas Press, 1982. (106-109)

Volek, Emil. Aura a novella by Carlos Fuentes. The Encyclopedia of Latin American Literature. Ed. Verity Smith. Chicago: Fitzroy Dearborn Publishers, 1997.

Fuentes, Carlos. Aura. 1962. Mxico, D.F.: Biblioteca Era, 2001-10-29

Alazaraki, Jaime. Theme and Vision in Carlos Fuentes Aura. Carlos Fuentes: A Critical View. Eds. Robert Brody y Charles Rossman. Austin: University of Texas Press, 1982. (95-105)