Pobres, feos y peligrosos.

Dime qu rostro tienes y te dir quin eres.

El uso de las fotografas en la polica bonaerense.

Por Esteban Rodrguez.*

1. El saber es poder. El disciplinamiento de la pobreza. Tan fcil como pedir documentos y detener por averiguacin de identidad; tan sencillo como tomarle una fotografa; y tan simple como mostrar un lbum de fotos a quienes se acercan a la Comisara ms cercana a denunciar los hechos de los que fueron vctimas hace un rato. Las carpetas modus operandi o libros de malvivientes, esa son las denominaciones institucionales, es otra de las facultades discrecionales que tiene la polica en la provincia de Buenos Aires para producir informacin, la manera que tiene de legitimar el olfato policial, pero tambin el punto de partida para fraguar procesos judiciales. En efecto las carpetas modus operandi dejan la puerta abierta para armar las causas que les permite, por un lado, producir un suerte de derecho penal paralelo, y por el otro, mejorar sus propias estadsticas en la lucha contra el delito creando de esa manera una imagen de efectividad ante las autoridades, que sabrn hacerla valer cuando se reparta el presupuesto y les permitir de paso un mejor posicionamiento en la disputa por el poder a la clase dirigente. Se sabe, como dijo alguna vez Michel Foucault, el saber es poder, y la Bonaerense, a travs de estas carpetas produce las informaciones que les permite producir y decidir sobre la realidad que gestionan diariamente en el barrio por donde se mueven. Las carpetas modus operandi son el complemento ideal de las detenciones por averiguacin de identidad (DAI), una manera de marcar al pobre, de extorsionarlo y reclutarlo para mover aquella economa que necesita de la clandestinidad para generar valor, una economa en negro regenteada por la polica directa o indirectamente como cuando cobra un canon para su explotacin. Pero sobre todo es la manera de disciplinar a los excluidos. Cuando la sociedad se ha polarizado, la manera de compartimentar a los supernumerarios, lejos de los blancos, del mundo del consumo, ser a travs de una serie de tcnicas que emplazan a los pobres en sus respectivos barrios, ms all de los cuales se vuelven objeto de la mano dura, del gatillo fcil o los escuadrones de la muerte. Pero qu son, concretamente, las carpetas modus operandi. En principio, digamos que se trata de una coleccin de gente peligrosa, el bestiario de la multitud que se amontona en las periferias. Un inventario de monstruos reunidos en varios tomos. Porque no habr una sola carpeta, en realidad hay tantas carpetas como comisaras. Las carpetas son territoriales. Cada Comisara llevar su propio lbum de fotos, donde habr de compilar las esfinges de la pobreza, afiliar a los revoltosos del barrio, a los barderos, a los menores que se hicieron la rata o hacen huevo en la esquina, a los que se la pasan boludeando en la placita o en el descampado jugando a la pelota. Las carpetas modus operandi son una manera sutil de apresurarse a prejuzgar al otro por el slo hecho de ser pobre, estar desocupado o ser un negro. Cuando la pobreza es considerada la causa del delito, habr que fichar a los pobres, sobre todo si son jvenes. Para decirlo con otras palabras: el uso de estas carpetas es la forma que asume la seguridad preventiva. Una prevencin construida sobre la base de estereotipos que estigmatizan al pobre hasta deshumanizarlo. Una prevencin que funciona como una manera de anticipar el castigo.

Abogado, Profesor de Teora Social del Estado y Sociologa en la UNLP y Derecho a la informacin en la UNQuI. Autor de Justicia meditica (2000), Contra la prensa (2001), La invariante de la poca (2001), Esttica cruda (2003) y coautor de La radicalidad de las formas jurdicas (2002), La criminalizacin de la protesta social (2003) y Pensar a Cooke (2005).

2. Un poco de historia. Prever para controlar. El uso de fotografas en esta materia nos remite a los orgenes de la polica, siendo casi tan antiguo como la cmara oscura. En efecto, la fotografa es uno de los recursos ms importantes del que se vali la criminologa clsica para marcar al pobre. Cuando el delito era una patologa, una patologa que se manifestaba en el rostro de las personas, la fotografa, en tanto capturaba las infinitas particularidades del rostro, era la mejor forma de detectar a los peligrosos. Como dice Mara Moreno en El Petiso orejudo: La criminologa argentina () se transform en un arma eficaz para acorralar todas las variantes de la fauna de la miseria y dar pancarta de ciencia a la xenofobia (la reserva de pobres estaba integrada en gran medida por la inmigracin). Si la peligrosidad era cantada ya desde la anatoma poco podan hacer la teraputica y la educacin. (p.152/3) Por eso, si el rostro era la cara del alma, la fotografa constitua la manera de aprehender su naturaleza salvaje. El rostro se dispone para la diseccin. Hay que revelar los impulsos que brotan a travs de la deformidad. Con el uso de la fotografa de Bertilln, la criminologa pretenda anticiparse al delito. Era la manera de descubrir a los criminales antes de que ellos mismos se dieran cuentan lo que de todas maneras no podran controlar con su libertad. Para decirlo con las palabras de Garfalo: en la forma y en las proporciones de la cabeza, el delincuente es anmalo y monstruoso con ms frecuencia que el no delincuente: y los delincuentes ms graves con ms frecuencia que los otros. Cada una de las grandes especies de delincuentes (asesinos, violadores y ladrones) tienen una fisonoma especial con caracteres determinados y fcilmente reconocibles. El archivo fotogrfico ser el atlas social, la cartografa que mapea la deriva criminal en la gran ciudad, que seala los lugares donde las potencias se condensan hasta constituir una amenaza para la sociedad. La fotografa, por otra parte, nos conecta a otro recurso que histricamente se encuentra asociado a dicho soporte: los edictos policiales. So pretexto que haban infringido un edicto los sujetos eran retenidos durante quince das en las comisaras y luego liberados por falta de pruebas no sin antes haber tocado el pianito y habrseles sacado unas cuantas fotos. Aquellas fotos pasaban a formar parte del archivo policial sobre las que se planificaba la intervencin. En 1881 por un Decreto nacional se dispona la creacin de un libro de detenidos y condenados que contena adems de los datos de rigor y las seas particulares, un retrato en fotografa de cada uno de los condenados a prisin, presidio o penitencia (art.1). Posteriormente, el retrato fotogrfico de pobres y marginados, y su posterior inclusin en el libro de malvivientes de las dependencias bonaerenses, fue reglamentado por un decreto dictado durante la dictadura de Ongana (Decreto N1019 de 1967), que estableca que la fotografa deber obtenerse en oportunidad de ficharse al procesado (art.29) y deber actualizarse cada 5 aos (art.26). De ah en adelante, fue utilizado de un modo absolutamente discrecional y sin ningn tipo de control judicial. De esa manera los prontuarios inauguraban una suerte de crculo vicioso: se es sospechoso porque se tienen antecedentes y se tienen antecedentes porque se es sospechoso. O para decirlo de otra manera: se es peligroso porque se es pobre y se es pobre porque se es peligroso. Se trataba de una prctica sistemtica que ir perfilando los destinos de la polica. Para la teora general del delito y los especialistas en derecho procesal, son recursos menores. Sin embargo, si se mira bien, constituyen el punto de partida de estas agencias para controlar el territorio y hacerlo valer cuando buscan definirle lmites a la clase poltica. Segn Lila Caimari en su libro, Apenas un delincuente, hacia 1900, todas las comisaras de Buenos Aires actualizaban peridicamente esta galera original con series de retratos de ladrones conocidos colgados en las paredes de sus salas de espera. En el nterin, hubo intentos de fotografiar poblaciones enteras de sospechosas de contigidad y complicidad con el delito. (p.84)

Las fotografas institucionales, junto a las huellas digitales, los datos antropomtricos y los prontuarios constituan la tecnologa utilizada para identificar a los criminales natos o producidos por el ambiente habitado o frecuentado por las malas yuntas. Haba que individualizar a los sujetos peligrosos que podan detectarse a partir de los impulsos antisociales que se expresaban en los rostros, impulsos que iban modelando los cuerpos hasta reconstituirlos en autnticos monstruos. La fotografa y la dactiloscopa subsisten aunque se ha desdibujado el marco cientfico que pretenda aportarle rigurosidad y verosimilitud. Subsisten porque de alguna manera fueron los soportes que diagramaron una manera de intervenir, de estar en la sociedad. El archivo criminal contina siendo la manera de desplazar lo social por lo policial, la posibilidad de descontextualizar los hechos, de desentenderse de las desigualdades sociales, de desentenderse de los respectivos contextos histricos para concentrarse en los estigmas y trayectorias individuales.

3. Los estereotipos: La estigmatizacin y discriminacin institucional. Las carpetas modus operandi es la manera que tiene la polica de imprimir una identidad cuando se ha desmantelado el Estado social. Cuando se anda sin trabajo y la escuela se vuelve expulsiva; cuando se rompe la sociedad salarial y el Estado se descompromete de toda una serie de problemas que hasta entonces constituan su razn de ser; la manera de imprimir una identidad, estabilizar, de fijar, marcar, sealar, ser a travs de las carpetas modus operandi. Devenir ilegal, al margen de las buenas costumbres y el consumo civilizado que ser cartografiado en base a la utilizacin de estereotipos morales muy difundidos en las fuerzas de seguridad. Alguna vez Walter Lippman dijo que los estereotipos son las imgenes que hay en la cabeza de los hombres, imgenes que simplifican el mundo para poder aprehenderlo. El mundo con el que tenemos que tratar polticamente es inalcanzable, invisible, impensable. Hay que explorarlo, referirlo e imaginarlo. El hombre no es un Dios aristotlico que contempla toda la existencia de un vistazo. Es la criatura de una evolucin que solo puede extenderse sobre la parte de la realidad necesaria para su supervivencia, y agarrar lo que en la escala total del tiempo solo son unos pocos momentos de discernimiento y felicidad. Sin embargo, esta misma criatura ha inventado modos de ver lo que el ojo no puede ver, de or lo que no oyen los odos () Aprende a ver con la mente enormes regiones del mundo que nunca ha podido ver, tocar, oler, or o recordar. Poco a poco se construye en la cabeza una imagen fidedigna del mundo que queda fuera de su alcance. Sin embargo, esas imgenes no son inocentes, cristalizan concepciones, estn cargadas de sentido, de ideologa. Los estereotipos son representaciones que visualizan la realidad, que sirven entonces para ver el mundo, pero al mismo tiempo orientan la percepcin. Sirven para ver pero al mismo tiempo nos dicen cmo tenemos que ver. De modo que con la visualizacin que hacen los estereotipos se produce una suerte de verosmil que contribuye a modelar el imaginario colectivo de donde se nutren los estereotipos. Con todo, lo que estamos queriendo decir, es que los estereotipos favorecen a estigmatizar la realidad. Organizan un mundo maniqueo, donde el otro, invocado casi siempre de una manera peyorativa o despectiva, en la medida que aparece dotado de atributos negativos, ser visto como problema. De all que los estereotipos que etiquetan construyen al otro como alguien separado que hay que mantenerlo de esa manera: separado o separarse de l. En la medida que los estereotipos estigmatizan, constituyen una manera solapada de practicar la discriminacin. Es una invitacin a la desconfianza ajena. Las carpetas modus operandi son la mejor prueba de todo ello. lbumes compilados (confeccionados) a partir de un estereotipo muy difundido entre los miembros de la polica pero tambin entre los fiscales y los jueces en general. Se podra trazar una genealoga que va del gaucho malo al desocupado, pasando por el vago, los malentretenidos y los malvivientes. En todos los casos,

para definir el perfil en cuestin, operaron estereotipos que las instituciones policiales utilizaron en su momento para seleccionar, identificar, definir, clasificar y valorizar. Cualquier negro, sobre todo si es joven, anda con gorrita, pilcha un buzo adidas trucho o zapatillas tipo Nike, que se desplaza en una bicicleta playera, sin rumbo, alejado de su barrio, es candidato fijo a una detencin por averiguacin de identidad. Los estereotipos que utiliza la polica para completar los lbumes de fotos se parecen bastante a esta descripcin. En ese sentido, las carpetas modus operandi son la mejor prueba que tenemos para constatar que el conflicto en la Argentina adems de social sigue siendo racial. No slo es un conflicto de ricos contra pobres sino de blancos contra negros.

4. La criminalizacin de los pobres. Culpables por ser pobres. Hace un ao que Gabriel Roser, un joven de 27 aos, desocupado de la periferia de la ciudad de La Plata, militante del Movimiento de Unidad Popular (MUP) y responsable nacional del rea seguridad de esa organizacin, que fuera detenido por la polica, se encuentra cumpliendo prisin preventiva en la unidad penal de Magdalena. El delito que se le imputa es robo calificado por el uso de arma. Pero repasemos mejor los hechos. El 29 de abril del 2004 un operativo policial irrumpi en la casa de Roser, destruy el comedor del movimiento que se encuentra junto a su casa y se lo llev detenido acusado de cometer un delito comn que denunci un comerciante, de apellido Marcelo Rodolfo Toni, casualmente funcionario policial. Finalmente sealar que Roser, hasta que ilcitamente se lo involucrara en este hecho careca de antecedentes penales, y sin embargo hoy est detenido sufriendo prisin preventiva y con la causa elevada a juicio, por un hecho que cometieron otras tres personas, uno de los cuales es hijo de un puntero del PJ, a quien casualmente habamos denunciado ante una asistente social de la Municipalidad de La Plata, por irregularidades en la distribucin de bolsones de mercadera. Hecho a partir del cual policas de la Comisara 6ta. de Tolosa, haban comenzado a hostigar sistemticamente tanto a Gabriel como a otros compaeros. Lo cual qued registrado en las reiteradas y recurrentes averiguaciones de identidad a las que fue sometido, las que asimismo sirvieron para incorporar su fotografa al lbum de sospechosos de esa dependencia policial. El 24 de abril de 2004, el comerciante y funcionario policial Marcelo Rodolfo Toni y otras dos personas, resultaron vctimas de un robo a mano armada del que participaron al menos tres personas, quienes se apoderaron ilegtimamente de dos relojes pulsera, dos aparatos de telefona celular, y la suma de ochocientos noventa pesos. Inmediatamente de cometido tal delito, Toni, sale tras los autores del hecho a bordo de un vehculo propiedad de su amigo y tambin damnificado por el delito Diego Hernan Casagna. Mientras dicho seguimiento se produca, comunica lo ocurrido a sus compaeros de la seccional sexta de polica de Tolosa (La Plata), quienes se suman a la persecucin, hasta que los sospechosos lograron darse a la fuga. Luego de ello, tanto Toni como su amigo Casagna se trasladan a dicha comisara a fin de participar en las diligencias de rigor. Esto es, suscribir el acta de procedimiento y prestar declaracin testimonial. En esa ocasin Toni todo lo que afirma es ...que los malvivientes que perpetraron el delito resultan a simple vista (...) mayores de edad, uno de ellos (...) de aproximadamente 1.75 de estatura, de tez triguea, de cabellos crespos de color oscuro, ondulados y cortos, cara redonda de contextura fsica mediana, y el restante (...) de alrededor de 1.60 de estatura, de tez triguea, cabellos cortos oscuros, de contextura fsica delgada (...) A preguntas refiere que se halla en condiciones de realizar un dictado de rostro de los dos malvivientes que perpetraron el ilcito y con relacin al tercer sujeto manifiesta que observ su rostro... (fs. 1/3, y 8 y vta.). Dos das ms tarde, es decir el 26/04/04, ante el Fiscal Martini, Toni no solo aporta la identidad de los presuntos autores (a quienes identifica como Timoteo de unos 22 o 23 aos, Rossi de 25 aproximadamente y un tercero apodado El Chino de 30 aos o algo menos), sino que llamativamente y para dar razn de sus dichos, afirma que conoca a los mismos de tiempo antes, por haber actuado respecto de ellos en su condicin de funcionario policial de la comisara 6ta. de Tolosa, y porque stas personas adems haban cometido en reiteradas oportunidades cuatrodelitos contra la propiedad que lo haban tenido como damnificado. Si bien agreg que en otras cuatro ocasiones las mismas personas se haban hecho presente en su comercio con los mismos fines, no logrando su cometido, ocurriendo la ltima de stas el 19/04/04 (fs. 44 y vta.). Declaracin

esta, que fue completada por los compaeros del testigo, y as se tuvo, que Rossi era Roser, y Timoteo un menor de edad. El paquete fue comprado y convalidado tanto por el Fiscal Martini, como por el Juez de Garanta de Nstor Aspro. Ms an cuando Marcelo Rodoldo Toni, en una verdadera profeca de autocumplimiento y como tributo al olfato policial de sus compaeros, seal la fotografa de Gabriel que das previos haba sido incorporada al lbum de sospechosos de la comisara 6ta. (fs. 48). Como corolario de todo esto, Gabriel fue detenido. Desde la primera oportunidad, Roser declar y afirm su inocencia, e ingenuamente y en la creencia que se trataba de un malentendido, solicit que se lo exponga en una rueda de reconocimiento. Diligencia que fue cumplida por Toni y su amigo Casagna, no sin hacer ostentacin del impune manoseo con el cual poda incorporar lo que desease en el expediente, conciente de que la suerte de Gabriel estaba echada (fs.92/93). As, primero neg haber visto la fotografa que oportunamente se le haba exhibido, y por cuyo reconocimiento Gabriel haba sido detenido. Luego, como la contextura fsica de Gabriel es robusta, y no mediana como afirmara Toni desde un principio, en relacin a uno de los autores del hecho, la modific para as ajustarla a las caractersticas de nuestro compaero. Asimismo, como junto a Gabriel quiso involucrar a Timoteo, y ste result menor de edad, no tuvo ningn empacho en sostener que uno autores era de contextura chica y no llegaba a los dieciocho aos. No obstante haber afirmado desde un principio, que a simple vista quienes haban intervenido en el hecho eran mayores de edad. Como se desprende de la descripcin anterior, el resorte que permiti identificar y detener a Roser fueron las famosas carpetas modus operandi. El caso Roser es paradigmtico por dos cosas: primero porque pone de relieve la relacin de continuidad que existe entre la criminalizacin de la pobreza y la criminalizacin de la protesta; y en segundo lugar porque demuestra una vez ms las profundas relaciones de continuidad que existen entre el clientelismo poltico y la red policial, pero tambin entre la Bonaerense y el sistema judicial. En efecto, el caso Roser pone de relieve una nueva metodologa para criminalizar la protesta social, esta vez a travs de la imputacin de figuras que se vienen utilizando sistemticamente, desde hace aos, para criminalizar a los pobres en general. Pero ese salto cualitativo en la escalada criminalizadora no se dar automticamente. El sistema judicial en general necesita de la intervencin policial. No slo porque es la agencia que maneja el territorio, sino porque a travs de estas prcticas, la polica, tiene la oportunidad de decidir sobre el devenir criminal de los excluidos. A travs de todas estas facultades discrecionales, se le permite a la polica armar causas, cargndoles delitos sin que tengan la posibilidad a manifestar lo contrario. Para ese entonces la justicia, le habr puesto el broche sin sentarse a revisar las instrucciones. Pero no es un caso aislado, por eso no puede decirse que se trata de una persecucin poltica para con una determinada organizacin social. Al menos en el caso de los magistrados y los fiscales. En ese sentido el caso Roser pone de relieve tambin lo que ya es una prctica regular en la justicia argentina. Porque, y hay que decirlo de una buena vez, la justicia es una es una mquina de convalidar letras y firmas. Jueces de garantas que convalidan las instrucciones penales de los fiscales que a su vez convalidan las actuaciones prevensionales de la polica. Nadie le pone el cascabel al gato. A su vez todo ser convalidado por la respectiva cmara de garantas. De esa manera todos les corren el cuerpo, menos el imputado que ofrece el suyo hasta la celebracin del juicio que podr llegar dos o tres aos despus, puesto que cuando todos certificaron lo que se hizo en la actuacin anterior sin haber revisado demasiado o para no armar tanto revuelo ante la opinin pblica, todo se posterga para la audiencia de debate oral. Nadie se juega, todos convalidan la prisin preventiva sin sentarse a revisar el expediente. Por eso, sta sistematicidad nos habla, en parte, de la burocratizacin de la justicia, de la desidia y de las prcticas rutinarias y autmatas; pero en parte tambin, de la ineptitud, la negligencia y la revancha de clase que existe entre los miembros que componen la gran familia judicial, ese saber biolgico que se trasmite entre la parentela.

Tampoco debera verse en la convalidacin una disfuncin. El problema no es que las instituciones funcionan mal o no funcionan. Sino que funcionan de esta manera, como una mquina de convalidar letras y firmas. La sistematicidad nos impide hablar de disfuncin.

5. Garantismo en lucha. A partir del caso Roser, y como parte de la estrategia de defensa que lleva adelante el CIAJ (Colectivo de investigacin y Accin Jurdica), distintas organizaciones de derechos humanos de la ciudad de La Plata, la Asociacin Miguel Bru, la Asociacin Permanente por los Derechos Humanos (APDH), el CIAJ y la Defensora General de Casacin de la Provincia, en calidad de "amicus curiae", presentaron una habeas data colectivo contra el Ministerio de Seguridad de la Provincia de Buenos Aires por entender que las fotografas y los datos que se volcaban en los registros que componen las carpetas modus operandi constituan un acto discriminatorio con finalidades indecibles, inciertas y, por ende, contrarias a la Constitucin Nacional y Provincial. El pedido recay en el juzgado contencioso administrativo a cargo del magistrado Luis Arias quin aceptara la legitimidad a los presentantes para hacer el reclamo. Posteriormente, y con bastante celeridad, convoc a una audiencia de conciliacin, homologando el acuerdo al que arribaron las partes, por el cual; 1) se ordena a todas las dependencias policiales de la provincia de Buenos Aires la remisin de todos los lbumes o registros fotogrficos existentes que debern ser remitidos a la Fiscala de Cmara de cada Departamento Judicial dentro del plazo de 24 horas de la recepcin de la orden que se instrumentar mediante acto administrativo del Ministerio de Seguridad. 2) Se prohbe expresamente la utilizacin de fotografas o la extraccin de copias para uso en las dependencias policiales a las que se hace referencia en en el punto 1, considerndose falta grave. 3) Las autoridades policiales podrn tomar exclusivamente fotografas de personas privadas de libertad con fines identificatorios, debiendo consignarse el motivo de la detencin, y elevarse la ficha y la fotografa con sus negativos a la direccin de Antecedentes del Ministerio de Seguridad en el trmino perentorio de 24 horas. El acuerdo, no obstante ser aceptado por Martn Augusto Arias Duval, en representacin del Ministerio Seguridad de la Provincia, fue resistida, al menos frente a los medios nacionales, por el propio Ministro Len Arslanian, desautorizando de esa manera a su representante y amenazando con desobedecer lo acordado por la cartera que dirige y lo resuelto por la justicia. Al da de la fecha la medida se est cumpliendo pero con fuerte resistencia por parte de los fiscales encabezados por la Procuradora General de la Provincia, Mara del Carmen Falbo, por entender que se le estaban atando las manos a la polica. Prueba de ello, son las declaraciones del Fiscal Marcelo Romero, uno de los promotores de las campaas de Ley y Orden en la ciudad de La Plata, el mismo que mandara a filmar a los piqueteros, cuando dice que con la excusa de que lbumes modus operandi pueden ser utilizados abusivamente, no va a faltar quien propugne quitarle las armas a los policas porque algn efectivo se dedique a utilizarlas en algn ilcito, y requiera a un juez que las policas de las provincias estn provistas de gomeras y espantasuegras. (El Dia, 10/6/05) De esa manera Romero, como siempre, continua disertando a travs de clichs buscando ganar notoriedad y postergando la reflexin y un debate con argumentos como suele reclamarles a sus alumnos. Ms all de las repercusiones, el acuerdo abre un campo para seguir debatiendo la manera de intervencin de la polica en la provincia, el convalidacionismo de los fiscales y el resto de la burocracia judicial.

6. Todo preso es poltico. Gabriel Roser es un preso poltico ms. Pero lo que lo constituye en un preso poltico no es solamente su militancia en una organizacin social de desocupados, sino el propio sistema neoliberal que excluye al excedente de poblacin. Como dijo el Indio Solari, de alguna u otra manera, en el neoliberalismo, todo preso es poltico. Una exclusin que no ser inocente por cuanto tiene causas precisadas polticamente. Algunas de ellas, como vimos, en la actuacin de las agencias judiciales y policiales.

De modo que aquellos que no se resignan a morir todos los das un poco -porque sabido es que la muerte no solo es la muerte directa sino todo aquello que crea las condiciones para la muerte, como por ejemplo, la falta de trabajo, la falta de salud, vivienda o educacin-, deca, cuando los pobres no se resignan a aceptar con sufrimiento lo que les toc, entonces la polica y la justicia van a intervenir pero para evitar la irrupcin, es decir, para impedir que lo que sobra irrumpa, moleste, y pueda poner en tela de juicio los intereses de un sector cada vez ms minoritario de la sociedad. Para la justicia estatal, Roser, es un preso comn, alguien capturado por cometer delitos contra la propiedad privada. La justicia estatal no puede advertir las relaciones de continuidad entre la pobreza y la protesta porque sencillamente la justicia es ciega, no quiere ver la pobreza.