Limite: Sinfonia del Sentimiento En los estantes de las bibliotecas universitarias, en las vitrinas de los museos y en los estantes

de las libreras de Brasil, verificamos que, tanto en el campo de las tesis defendidas como en el de los libros publicados, hay un creciente inters y una proliferacin de trabajos dedicados a la obra de Mario Peixoto. Recordemos que la pelcula del cineasta brasileo es fundadora en la historia audiovisual en Brasil y en el mundo, y que se mantuvo perdida durante un largo periodo. No hace mucho tiempo que existe una versin reconstruida. El fenmeno Limite no se debe nicamente a su valor histrico, pues sta no est al comienzo de la historia del cine brasileo, sino talvez a una tardo y culposo descubrimiento de la importancia de esa obra y de lo que dice respecto a su postura de creacin audiovisual y de su propuesta de puesta en escena cinematogrfica. Mario Peixoto marc un camino que tuvo sus herederos en lo mejor del Cinema Novo y despus en las artes electrnicas y en los nuevos medios en Brasil. Inclusive muchos escriban, o se referan al film, sin haberla visto en el momento. Otros nunca tuvieron ese privilegio, entre los que estn Sergei Eisenstein, Glauber Rocha y George Sadou. Podramos preguntarnos por qu la obra maestra de Peixoto sigue vigente como objeto referencial de estudio y admiracin, en un campo que excede el cine brasileo pues posee una dimensin internacional. Y los ms importante es la relevancia de este film en el panorama un tanto uniforme, carente de grandes obras de arte, el cine latinoamericano del tercer milenio.
Comencemos a indagar estableciendo una serie de correlaciones entre la destruccin de las imgenes y los factores fsicos y qumicos determinados por la estructura de los soportes flmicos. Dado que la preservacin y el deterioro de las imgenes se debe a las condiciones en que son producidas y exhibidas, sera necesario esforzarse para valorizar el modo en que esas condiciones afectan la naturaleza esttica y pragmtica de la experiencia de la visualizacin. ( Paolo Cerchi.) Le advert que, en caso de que hubiese demora, los negativos podran perderse totalmente. Saulo me respondi: Es mejor si se perdieran, un contratipo con rangos de luz diferentes de los originales no sera Lmite, es un film puramente sensorial. Su percepcin se basa en el ritmo y la luz. (Gaubler Rocha)

Nuestra idea es pensar la obra de Mario Peixoto considerando el presente ocaso de esta primera dcada del tercer milenio, periodo de crisis terminal del soporte fotoqumico, acompaada por un escaso y poco interesante cine de autor que no ofrece propuestas notables en sus recursos expresivos, en su potica y en su puesta en escena, salvo raras excepciones. Este escrito tambin pretende establecer una comparacin con una obra contempornea, en soporte electrnico y digital, del ms importante director de cine salido de Argentina, Leonardo Favio, que, al final de su carrera, decidi experimentar otros soportes y lenguajes con su obra Pern, sinfona del sentimiento (1995-1998). Las dcadas que separan ambas obras se relacionan fuertemente debido a sus propuestas vanguardistas, por haber sido durante mucho tiempo obras malditas que proponen trabajos de experimentacin audiovisual a cualquier precio. A los 21 aos, en 1931, Peixoto terminaba Lmite; con 60 aos cumplidos, Favio entraba tardamente, a finales del siglo XX, en el terreno de la experimentacin con el video y el soporte digital. Adems de las fechas, los lugares, las distancias espaciales y temporales, ambos directores y sus obras establecen mltiples contactos entre s para la trascendencia de sus propuestas y para condensar el lmite en la historia del cine y las artes electrnicas y digitales en Amrica del Sur.