Prcticos de Enseanza.

Asignatura: INTRODUCCIN A LA PSICOLOGA. Prctico N 1 Docentes Responsables: Respuestas. 1. a) La sensacin es el contacto inicial entre los organismos y su ambiente fsico. Es la entrada acerca del mundo fsico proporcionada por nuestros receptores sensoriales. La percepcin, proceso por el cual seleccionamos, organizamos e interpretamos la entrada de nuestros receptores sensoriales. b) Segn Baron, los sentidos que tiene un ser humano son la visin, audicin, tacto, olfato y gusto. Audicin: Las ondas sonoras (compresiones y expansiones alternadas del aire) entra por el canal auditivo externo y producen movimientos ligeros en el tmpano. Este movimiento, a su vez, genera movimientos en el lquido contenido en la cclea. Al moverse el lquido, minsculas clulas ciliadas cambian su posicin, lo que genera los impulsos nerviosos que despus percibimos como sonido. -Cclea: parte del odo interno que contiene los receptores sensoriales del sonido. Las ondas sonoras constan de compresiones alternadas de aire, es decir, molculas que componen el aire. Entre mayor sea la amplitud de esas ondas, mayor ser su volumen para nosotros. La tasa a la cual el aire se expande y se contrae constituye la frecuencia de la onda sonora, y entre mayor sea la frecuencia, mayor ser la altura tonal. Otro aspecto psicolgico del sonido es el timbre, que se refiere a la calidad del sonido, la cual depende de la mezcla de frecuencias y amplitudes que lo componen. Percepcin de la altura tonal: Teora del lugar: sugiere que sonidos de frecuencias diferentes estimulan reas distintas de la membrana basilar. Teora de frecuencia: sugiere que los sonidos de frecuencias diferentes inducen tasas diferentes de actividad nerviosa en las clulas ciliadas del odo interno. El sistema auditivo tiene adems la habilidad de localizacin (capacidad para determinar la direccin de una fuente de sonido). c) Cuando transformamos las sensaciones en percepciones seleccionamos, organizamos e interpretamos el conjunto de sensaciones provocadas por los estmulos del mundo externo. Creamos significados. Dentro de nuestra percepcin del mundo en un momento determinado, nuestro foco de atencin (el objeto llamado figura) es independiente de lo que lo rodea, denominado fondo. Fecha: 23/03/12

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d) Las Leyes de organizacin perceptual son: principio de la proximidad, principio de la continuidad, principio de conexin, principio de cierre, y principio de semejanza. e) Principio de semejanza: segn el cual agrupamos las figuras que son similares. Por ejemplo, en el siguiente dibujo vemos los tringulos y los crculos como columnas verticales de formas parecidas y no como lneas horizontales de formas diferentes.

1. Experimento: Teatro Invisible. Es una tcnica que consiste en la representacin de una escena, en un lugar pblico (calle, el metro, una cola, un mercado, etc.), sin que el pblico presente est informado al respecto, con el propsito de involucrarlos en una situacin predeterminada, provocando la reaccin de los presentes. El principal objetivo de esta variante es transformar al pueblo, de mero espectador, el sujeto pasivo dentro del acto teatral, en un actor, transformador de la accin dramtica. Ya Aristteles propona una potica donde el espectador delegaba poderes en el personaje, para que acte en su lugar, pero reservndose el derecho de pensar por s mismo, y en contra del personaje. O sea que se produce una catarsis (en el caso de dejar actuar al personaje) y una concientizacin en caso de oponerse. En la potica del oprimido, el espectador no delega poderes en el personaje, por el contrario, asume el protagonismo. El teatro invisible es una manifestacin del teatro como discurso. Una forma de teatro representada en un contexto externo al escenario, con un pblico que no identifica a los actores con la actuacin. Esta modalidad de teatro callejero no solicita a cambio, el pago de ninguna propina, ni otra clase de pago.

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El principal exponente de este gnero es el brasileo Augusto Boal, que originariamente desarroll el Teatro de los Oprimidos, que concentr su atencin en cuestiones sociales. Ms tarde, desarroll el Teatro Frum, donde el pblico es quien dice a los actores, qu deben hacer. Nuestro experimento elige de modo particular y debido a las circunstancias, tapar los ojos de los espectadores, y hacerlos experimentar estmulos auditivos y tctiles y no visuales, como una variante de la experiencia de la vida cotidiana fundamentalmente basada en lo visual, todo entra por los ojos. 2.1 Estructura del experimento 1: sonido de tacos de mujer. Ambientacin en la calle. 2: sonido Frenada de automvil brusca 3 Dilogo in-situ: -Quedate callada, y camin! 4: arranca el auto y se va. 5: sonido pasos corriendo. 6: sonido Abren Puerta. 7 Dilogo in-situ: -Dale, atala y sacale las cosas! 8 Mujer llora pidiendo agua. 9: sonido pasos masculinos. 10 Dilogo in-situ: -Ah tens agua!Se les da un vaso de agua a la fuerza a los experimentadores. 11: sonido Marcado de telfono.Conversacin: S1: - Tenemos a tu esposa. En 24 hs te espero en la Avenida San Martn con $25.000 o es boletaS2: - No! Pero S1: - Si no tens, Olvidate! La mujer secuestrada llora en todo momento.

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12 Conversacin entre secuestradores: (Telfono) S1: - Este no va a venir, encargate. 13 Sonido Latidos de corazn. 14 Sonido Disparos. Msica Final: cajita de msica. Triste.