FUNCIONES DE LA ESCENOGRAFA

Las citas (entre comillas) en esta presentacin corresponden a PARA COMPRENDER EL TEATRO ACTUAL de Edward A. Wright

En nuestro teatro actual damos por descontada la elaborada y minuciosa escenografa, los trajes apropiados y la iluminacin que no slo permite una visibilidad excelente, sino que contribuye grandemente al ambiente de la produccin. A menudo no se advierte que todos esos adornos son relativamente modernos, y que, durante cientos de aos, el guin y los actores fueron considerados como los nicos elementos esenciales del teatro.

El elemento escnico puede remontarse a la choza que, en el teatro griego, estaba situada en la parte trasera de la zona de actuacin. Este pequeo edificio era usado por los actores para llevar a cabo los cambios necesarios para representar otro personaje. Su propsito principal era de ocultacin. Al ampliarse y adornarse esta estructura, especialmente en la poca romana, apareci el segundo objetivo de la escenografa: la decoracin. Durante la Edad Meda, cuando el teatro exista fundamentalmente en la Iglesia catlica, las diferentes partes de la Iglesia servan como escenario y el tercer elemento, el ambiente, entr en escena. El surgimiento de la perspectiva en el arte de la pintura dio origen al cuarto objetivo: la tarea de sugerir el lugar de la accin, Slo hace cien o ciento cincuenta aos que, en nuestro teatro realista, el esfuerzo por representar el lugar se ha convertido en un factor ms.

1. OCULTACIN

La skene de los teatros griegos clsicos, que originalmente fue una cabaa de madera que serva de respaldo al logeion o lugar de habla de los actores en las primeras tragedias, tena dos usos prcticos: serva de camarn para vestirse y lugar para, sin ser visto por los espectadores, cambiar rpidamente de mscara o algn atuendo necesario para representar otro personaje

Posteriormente, ya en las primeras presentaciones propiamente teatrales de tragedias, en el S. VI a. C., en la Grecia clsica, aparecen los rudimentos de construcciones escenogrficas que sirven de apoyo al trabajo de los actores.

Reconstruccin digital del frente de escenario griego.

Vista posterior del mismo escenario

El panel del fondo del escenario, no propiamente una skene an, sirve para que el actor espere el momento de su entrada oculto a la vista de los espectadores.

La comedia griega fue representada por actores itinerantes en plazas y mercados sobre una plataforma cubierta por cortinas y equipada con escalones. (Escena de un vaso de Philax mostrando una versin cmica del nacimiento de Helena de Troya).

La primera skene del teatro Dionisio en recreacin digital en base a las ltimas excavaciones arqueolgicas. (Siglo VI a. C.).

Otra recreacin digital del teatro de Dionisio. Note la configuracin rectangular de los bancos de madera.

Posterior desarrollo de la arquitectura del teatro de Dionisio.

Aparicin de las primeras pinturas decorativas en el muro frontal de la skene.

Recreacin digital del teatro de Dionisio segn vista desde las graderas.

Ruinas del teatro de Dionisio que reconstuido en el 333 a. C. Cerrando el semicrculo de la orchestra se ven los restos de la skene.

2. DECORACIN
Si bien el desarrollo posterior de la arquitectura teatral griega, en los siglos V y IV, introdujo pinturas en el muro de la skene y en los periaktoi (plural de periaktos) o dispositivos giratorios de 3 caras para producir rpidos cambios de escenas, fue bajo el imperio romano que el frente de la skene fue decorado profusamente.
Los primeros teatros romanos se construyeron de madera. stos se derribaban despus de que el acontecimiento para el cual eran erigidos terminaba. Una ley impeda la construccin de teatros permanentes. Sin embargo, en el ao 55 a. C.. se construy el Teatro de Pompeyo con un templo para evitar la ley.

Recreacin pictrica del Teatro de Pompeyo junto al Templo de la Venus Victoriosa.

Decoracin de un scenario romano ilustrado por una pintura mural del S. I a. C.

Reconstruccin del teatro romano en Ostia (S. II a. C.). Obsrvese la elaborada arquitectura del fondo y la elevada plataforma del escenario.

Pintura mural en Villa de Oplontis mostrando un escenario romano.

3. AMBIENTACIN.
Ya en las primeras representaciones de los tropos al interior de las iglesias medievales del S. X d. C., que marcan el renacimiento del teatro europeo, hubo necesidad de ambientar* el espacio de la representacin con elementos apropiados al carcter ritual de ellas. As se inclua algn elemento que sirviera de sepulcro de Cristo, candelabros, cruces, cortinas, asientos, etc., terminando por reforzar la ambientacin los mantos blancos (amitos) que vestan los sacerdotes-actores .
* Por ambientar debe entenderse: Sugerir, mediante pormenores verosmiles, los rasgos histricos, locales o sociales del medio en que ocurre una accin, mediante decoracin, luces, objetos, etc.

Nave central de una Iglesia medieval, donde se realizaron las primeras representaciones teatrales, hasta que la complejidad de su desarrollo y su enorme popularidad no pudieron ser contenidas en ellas. Aparece entonces el drama litrgico en el frente de las iglesias (atrio).

Escena del Misterio de la Pasin de Arnould Grban. La resurreccin del nio muerto (miniatura).

Diseo de un escengrafo de la poca para una representacin al aire libre, en el atrio de una iglesia. Pasin de Valenciennes, 1547. Miniatura pintada por Hubert Cailleau.

El martirio de Santa Apollonia, miniatura de Jean Fouquet (!415-1483), muestra un escenario mltiple al aire libre, usando las mansiones en semicrculo ocupadas por santos, ngeles y demonios y la accin en la parte delantera del escenario (un anfiteatro circular). Los espectadores se vean forzados a mirar, no muy cmodamente, por entre los pilares que sustentaban las mansiones.

Otra ambientacin medieval para la moralidad El castillo de la Perseverancia (de 1452 aproximadamente). Los anillos circulares que rodean el espacio de representacin eran zanjas llenadas con agua para evitar a los colados.

Otra representacin que muestra a los espectadores mezclados con los actores

Detalle de la representacin anterior. Note los actores con mscaras y a un msico dentro del escenario mismo.

4. SUGESTIN.

El desarrollo y consecuente aplicacin en la pintura de la perspectiva en el Renacimiento, no tard en ser aplicada en los teatros a objeto de dar profundidad visual a los escenarios, originalmente semejantes a los de los teatro griegos, y por tanto no ms anchos que un peldao de escalera. Pero, adems, la perspectiva aportara lo suyo en cuanto a sugerir el gnero de la obra y el espacio real de la representacin, fuera una calle, el saln de un palacio, etc.

Sebastin Serlio: Arquitecto, pintor, ingeniero y tratadista italiano, naci en 1475 y falleci en 1554. Diseo estndar para una comedia. El teln de fondo pintado representa una calle.

Del mismo Serlio: fondo en perspectiva para una tragedia.

El Teatro Olmpico de Vicenza (1580) de Andrea Palladio. El escenario ha ganado fondo, pero la profundidad de la escenografa no es real sino un efecto pictrico de la perpectiva.

Planta del Teatro Olmpico de Vicenza. Note los 5 pasadizos al fondo del escenario y los 2 de los lados, para reforzar la impresin de profundidad.

Decorado de Giuseppe Galli Bibiena (1696-1756)

Recreacin de un escenario del teatro en el Palais Cardinal (Francia, primera mitad S. XVII).

Recreacin de una escenografa de Iigo Jones en el Tudor Hall del Whitehall Palace (1619-1622). Note los bastidores pintados con los bordes recortados para reproducir el follaje de los rboles.

Escenario con bastidores pintados favoreciendo la impresin de profundidad; al fondo un teln pintado aumenta la Impresin de lejana. Escena en un teatro de Estraburgo, 1655.

5. REPRESENTACIN.

Hacia finales del S. XIX, junto con la aparicin de la esttica del teatro realista-naturalista, la escenografa teatral se vio conminada a representar del modo ms veraz y creble posible los lugares que los nuevos dramas exigan. Es decir, estos deban ser acordes con las exigencias de realidad y verismo histrico en todos los detalles. Cabe sealar que ayud grandemente a ello la introduccin de la iluminacin elctrica en los teatros europeos, hacia 1880, lo que favoreci la creacin de las atmsferas ilusionistas que el realismo teatral fotogrfico exiga.

Una escena de La hija salvaje, tpica del naturalismo fotogrfico de las representaciones de Andr Antoine en el Teatro Libre de Pars (1887-94).

Escena de La tierra de mile Zol por el Thtre-Libre de Andr Antoine,(1900).

Primera representacin del Teatro de Arte de Mosc: escena de El zar Fedor Ionnovich de Alexis Tolstoi. (1898).

Primer acto de La gaviota de Chjov, Teatro de Arte de Mosc (1898). Escenografa de Smov.

FIN