Aparato fonador

Vista del interior de la laringe y de las cuerdas vocales

El aparato fonador es el conjunto de los diferentes rganos que intervienen en la articulacin del lenguaje en el ser humano. Estos rganos son laringe, cavidad bucal, labios, lengua, paladar, cavidad nasofarngea. Lo componen tres grupos de rganos diferenciados: rganos de respiracin (Cavidades infraglticas:pulmones, bronquios y trquea). rganos de fonacin (Cavidades glticas: laringe, cuerdas vocales y resonadores -nasal, bucal y farngeo-). rganos de articulacin (Cavidad supraglticas: paladar, lengua, dientes, labios y glotis). Adems, el correcto funcionamiento del aparato fonador, lo controla el sistema nervioso central. Ms all de la mera fonologa, est el significante. Especficamente, se sabe que el control del habla se realiza en el rea de Broca situada en el hemisferio izquierdo de la corteza cerebral. Para convertirse en sonido, el aire procedente de los pulmones debe provocar una vibracin, siendo la laringe el primer lugar en que se produce. La laringe est formada por un conjunto de cartlagos y una serie de ligamentos y membranas que sostienen unas bandas de tejido muscular llamadas cuerdas vocales. La tensin, elasticidad, altura, anchura, longitud y grosor de las cuerdas vocales pueden variar dando lugar a diferentes efectos sonoros. El efecto ms importante de las cuerdas vocales es la produccin de una vibracin audible en los llamados sonidos sonoros, en contraste con los sonidos sordos, en cuya produccin no vibran las cuerdas vocales. En espaol, todas las vocales y muchas consonantes (m, b, d,...) son sonoras. LA RESPIRACION EN EL CANTO

Una respiracin adecuada no slo fortalece el sonido que sacamos, sino que nos permite hacer matices, tan necesarios en la interpretacin. La correcta respiracin, nos permite sacar la voz con gran potencia o como un susurro, adems de que evita el cansancio vocal y forzar las cuerdas vocales. Hacer ejercicios de respiracin para cantar es muy importante porque: Con ellos se puede agrandar la capacidad del aire, y as poder sostener las notas por ms tiempo, como por ejemplo en los finales. Se localiza el funcionamiento y lugar del diafragma. Fortalece el diafragma. Se aprende a dominar la salida del aire, dosificarlo y estabilizarlo. Ejercicio prctico Para lograr una respiracin adecuada al cantar, se puede hacer antes un ejercicio muy fcil : Acostarse y colocarse un libro sobre el ombligo. Inspirar por la nariz, contando mentalmente hasta cinco. Observars que el libro se levanta. Sostener el aire por otros cinco segundos, y exhalar lenta y gradualmente, el libro bajar de esa misma manera. Al sacar el aire contars hasta 10.

INICIO DEL CANTO

La laringe, o sea lo que comnmente llamamos garganta, fue el primer instrumento musical del que hizo uso la humanidad. Las antiguas culturas haban descubierto este instrumento y crean que el canto y la msica haban sido creados por los dioses. El arte del canto fue desarrollado por todos los pueblos. En los tiempos de Babilonia haba grandes agrupaciones de cantores perfectamente disciplinados desde el punto de vista musical. La msica era voluptuosa, artculo de lujo para fiestas, poco digna para sacerdotes y rezos. En Egipto antiguo, la msica era utilizada para fiestas, procesiones y ceremonias de culto. En Grecia, en el siglo VIII de la era cristiana, el canto comenz a acompaarse por un instrumento: la ctara. Canciones de cuna, de boda, fnebres, ocupaban un lugar importante en la vida de los griegos. En los coros del teatro griego todas las voces cantaban la misma meloda: esto se denomina homofona y contina hasta el primer milenio de la era cristiana. Platn y Aristteles afirmaban que el canto era un medio importante para la educacin: tal es la importancia, que la antigua Grecia concede al arte del canto que en las Olimpadas se realicen torneos lricos que ejecutaran trovares dedicados a Apolo. El pueblo judo utilizaba el canto para sus ceremonias. Las investigaciones del canto en Jerusaln demuestran que son unas de las fuentes del canto gregoriano. Roma no descuidaba el cultivo del canto y en pocas de Nern (54-68) estaba en su apogeo. Este emperador se consideraba el mejor tenor del mundo, y mand matar a muchos cantores romanos por la envidia que le causaba el que fueran aplaudidos por la plebe en demasa. En tiempos de los romanos se necesitaban tres maestros de canto: vociferaii, phonasci y vocales. Los primeros para fortalecer la voz, los segundos para igualar el volumen, y los terceros para entonacin, modulacin y perfeccionamiento del canto. Los romanos conocan la meloda, ritmo, expresin, modulacin y la instrumentacin, pero no la armona. En el pueblo rabe, durante los siglos VIII e IX, surgi una infinidad de cantores con trascendencia. El canto chino era en general barroco, con cierta gracia meldica y sentido rtmico, aunque sin carcter. Japn se caracterizaba por sus sonidos fundamentalmente guturales y retenidos, porque se consideraba atestico abrir mucho la boca. Como raz del arte vocal, hay que considerar el practicado en las iglesias cristianas de la edad media, el cual est influido por la oratoria antigua y por los mtodos de las sinagogas judas del lejano oriente. El canto litrgico es una especie de recitado, el ritmo est dado por la palabra misma, da una impresin bastante montona, se refieren las voces graves y el canto unsono; en los finales del siglo IV se propaga el responso, que es la recitacin de un solo y la respuesta de un coro, y la antfona, donde se alternan dos coros. Este canto litrgico se denomina canto llano, justamente por sus caractersticas, tan plana, sin adornos. En el siglo VI , Pepe Gregorio I lleva a cabo unas reformas y modifica el repertorio; se llama canto gregoriano, aunque mantiene el carcter de canto llano. En el siglo VII, prohben que las mujeres canten en las iglesias; contina la homofona hasta el siglo X. En este siglo se comienza a cultivar el organum para voces masculinas e infrtiles. El cantus fimus mantiene la rmula meldica del tema elegido como base, el organum canta nota por nota con unos intervalos ms graves en una cuarta u octava paralelas. Estas innovaciones se conocen como Ars Antiqua. Hasta el siglo XI, el canto es ejecutado a una sola voz; en el siglo XII aparecen innovaciones para el canto de dos o tres voces, aparecen las disonancias de ritmo libre y la meloda est muy adornada. Es importante decir que las mujeres llegan una octava mas arriba que los hombres, o sea que cantan 8 notas ms arriba que los hombres, por eso cuando tenan que ejecutar una nota muy aguda, los hombres tenan que usar un registro llamado falsete. En el siglo XIII aparece el motete, que el canto a varias voces con palabras diferentes y produce un gran efecto armnico. Este es el inicio de la polifona. Durante el siglo XIV el canto adquiere valores de notas breves, se fija definitivamente el ritmo, y ya no hay solistas, sino que todo el pueblo canta. Es el Ars nova. Las mujeres continan sin poder cantar en las iglesias y se comienza a recurrir a la castracin para obtener voces agudas. A fines del siglo XV, se publican los primeros preceptos para un buen canto coral. Segn ello debe ser: en conjunto, en la unidad de tiempo, en el registro medio, con devocin y arreglo a las finas costumbres ciudadanas. Con el cambio de siglo aparecen nuevos gustos y nuevas ideas estticas. El arte de la polifona de una simple supervisin de voces. En este momento los msicos y poetas sintiendo la necesidad de expresarse de la forma mondica del canto; esta necesidad debe entenderse como una aspiracin de manifestarse en forma individual, Con ello el cantante solista comienza a destacarse y ser el centro. Esto hace surgir la necesidad de una buena tcnica vocal. Ahora las palabras tienen que ser entendidas, esto obtiene un valor dramtico que hasta el momento no posea. En el siglo XVI, en pleno auge del renacimiento, los nobles florentinos organizan reuniones de poetas, pintores y msicos, estos crculos culturales son llamados cameratta fiorentina, con inters por las tragedias griegas. Es de destacar, la cameratta que tenia lugar en el palacio del conde Giovanni del Bardi. A ella asisten Gruglio Caccinni y Giacomo Peri, msicos que intentan resolver el recitar cantando escribiendo el melodrama que podemos considerar como primera opera. Con ella se va concretando esta idea musical y se forma la opera fiorentina llamada drama per. Msica en la que el coro tiene aun gran importancia. Las representaciones se realizaban en los palacios de la nobleza y en las cortes reales. El cantante tiene que adecuarse, empiezan a surgir escuelas de canto. En tanto que las primeras operas predominan la delacin, en aos posteriores se ve cada vez mas una divisin del canto en recitados y arias. Esta influido en la parte recitativa, si esta acompaado por un clavicmbalo se llama recitativo secco, acompaado por la orquesta es recitativo accomginato. Las arias son interpretadas por solistas, en forma independiente, en esta la accin se interrumpe y el

cantante expresa sus sentimientos, en el contenido de un aria existe oposicin de sentimiento, en una primera parte se expresa el primer sentimiento, en la segunda el sentimiento opuesto, y para redondearse la forma se repite la primera parte. En este final de la Aria da capo, los cantantes quieren deslumbrar al publico con su voz. Posteriormente, los tericos del arte del canto dan instrucciones para conseguir tonos bellos y llenos. Se empieza a descubrir que para cantar no es suficiente tener una voz hermosa, hay que ejercitarla, educarla, buscar ejercicios ms robusta y dcil y con una clara diccin. Tambin surge la opera alegrica en la que los personajes son el cuerpo, el alma y el entendimie nto. Los falsetistas continan cantando, pero ya se aceptan los castrados en las iglesias, y comienzan a sustituir a los simplistas. La castracin toma mayor incremento y continua hasta unos siglos mas tarde. En el siglo XVII, Inocencio XI prohbe en el edicto de 4 de mayo de 1656 que se ensee canto y msica a la mujer, por ello es que las reemplazan lo sopranistas en el teatro. Por aquel entonces se fundan escuelas de canto que llegan a ser celebres. All se educan infinidad de nios a los que el pueblo llamaba msicos con el significado de cantores castrados. Los msicos hacen lo que publico espera de ellos. Y la msica sigue as su educacin, los castrados cantan papeles femeninos. La pera sigue desarrollndose, los temas siguen siendo sobre personajes mitolgicos y clsicos y con largos recitativos. La msica polifnica llega en este siglo a la perfeccin con la msica. (s. XVI) a capella o sea sin acompaamiento de instrumentos. Luego de esta polifona, con el renacimiento, la msica efecta un desarrollo de la lnea meldica con la influencia simultanea de otros tonos en forma de armnicos, esto le da belleza y aumenta la expresividad de la meloda, por lo tanto halaga la vanidad del cantante. El siglo XVII, junto con los fines del siglo XVII, se considera como el siglo de oro del Bel canto por refinamiento de expresar y pureza del sonido. La opera veneciana acenta mas el papel de los solistas, en cambio el coro pierde preponderancia, hasta llega a desaparecer por completo. Para el final de este siglo haba en Venecia 14 teatros, la mitad del mismo eran exclusivos para operas. Casi comenzando el nuevo siglo se nota la reaccin contra el recitado cantado. Las nuevas corrientes artsticas se dirigen a alcanzar una belleza del sonido, a aumentar la extensin de la voz y agilidad en la vocalizacin, y el cantante para evitar la monotona del publico y maravillarlo se dedica al malabarismo canoro, a la ornamentacin improvisad, la expresin no se tiene en cuenta. Esta nueva concesin llamada Bel canto trata la voz como un instrumento; deba ser a fuerza de practica convertida en una flauta. Este culto, respeto a la admiracin de la voz hace que los compositores escriban sus obras pensando en las cualidades de determinado cantante. La opera se adapta a lo que quieren los cantantes; entonces esto se convierte en un conglomerado de arias da capo, los abusos de los cantantes son extraordinarios. El autor de la partitura carece totalmente de importancia. Por eso el bel canto requiere una tcnica prodigiosa y una forma florida, barroca. El rey Felipe V introduce la opera en Esparta. Durante el siglo XVIII hay una gran rivalidad entre MODERNISTAS y los CLSICOS. Los primeros poseen vistossimo vocal, emprendi toda clase de gorjeo, trinos. Los clsicos le dan importancia a la poesa y al sentimiento. En este drama musical adquiere mas humano. La tendencia es adaptar argumentos censillo, alegre, jocoso con una msica ligera y pegadiza. Esta tendencia es llamada opera bufa. En Francia se trasforma en opera crnica, el equivalente alemn es el simgspiel. El 23 de diciembre de 1793 las autoridades de Miln prohben que el cantante repita un aria. Durante el siglo XIX la agilidad vocal luce sus ltimos emprendedores, cuya vocalidad, se considera la ms perfecta del Bel canto, la ornamentacin esta incluida en la partitura. Aparece el registro de mezzosoprano que antes era confundido con el de contralto. En la segunda mitad de siglo el estilo romntico, la voz deja de ser el instrumento primordial, se pone a las ordenes la expresin y del carcter del papel. Es caracterstico la abundancia de notas sopracuti. En la gran opera los protagonistas son seres humanos con defectos y virtudes. Los castrados no encajaban en este tipo de opera. Con ello la castracin va en disminucin. A principios del siglo XIX se inicia la decadencia del Bel canto. El publico se fatiga de las fiorintures que recarga la meloda. Las cualidades instrumentales de la voz pasan a segundo plano, lo que se busca ahora es el efecto dramtico, se hace hincapi sobre la expresin del sentimiento. En este sigo aparecen de colatura, italianas. A finales del siglo XIX el publico acepta al compositor como la figura principal y dominante del arte lrico, el cantante debe estar a sus ordenes esto hace surgir la necesidad a direccin y del control del director de orquesta. En 1903 segn un decreto del papa Pio X no se admiten en la capilla Sixtina los cantores eviratus. Con la constante interpretacin de las misma obras, algunas mejores que otras. Probablemente el nivel de competencia es mas alto hoy en da que antes. El cantante enfrenta dificultades mayores, su tarea es ms compleja, el campo es ms amplio, la critica mas aguzada. Esto obliga al cantante a tener una gran cultura musical y una tcnica vocal que permita interpretar extensos, con estilos distintos. La interpretacin deja de lado la utilizacin del falsete. Se debe cantar sobre un solo registro en toda la tesitura. El cantante ahora es esclavo de la partitura. Desde el principio hasta el final, la composicin es sagrada y la nota escrita es inmutable.

INICIO DE LA MUSICA
La expresin de las emociones y las ideas a travs de la msica est estrechamente relacionado con todos los dems aspectos de esa misma cultura, como la organizacin poltica y econmica, el desarrollo tcnico, la actitud de los compositores y su relacin con los oyentes, las ideas estticas ms generalizadas de cada comunidad, la visin acerca de la funcin del arte en la sociedad, as como las variantes biogrficas de cada autor. En su sentido ms amplio, la msica nace con el ser humano, y ya estaba presente, segn algunos estudiosos, mucho antes de la extensin del ser humano por el planeta, hace ms de 50.000 aos.1 Es por tanto una manifestacin cultural universal. Se ha demostrado la ntima relacin entre la especie humana y la msica, y mientras que algunas interpretaciones tradicionales vinculaban su surgimiento a actividades intelectuales vinculadas al concepto de lo sobrenatural (hacindola cumplir una funcin de finalidad

supersticiosa, mgica o religiosa), actualmente se la relaciona con los rituales de apareamiento y con el trabajo colectivo.2 Para el hombre primitivo haba dos seales que evidenciaban la separacin entre vida y muerte: el movimiento y el sonido. Los ritos de vida y muerte se desarrollan en esta doble clave. En el llamado arte prehistrico danza y canto se funden como smbolos de la vida mientras que quietud y silencio se conforman como smbolos de la muerte. El hombre primitivo encontraba msica en la naturaleza y en su propia voz. Tambin aprendi a valerse de rudimentarios objetos (huesos, caas, troncos, conchas...) para producir sonidos. Hay constancia de que hace unos 50 siglos en Sumeria ya contaban con instrumentos de percusin y cuerda (lira y arpa). Los cantos cultos antiguos eran ms bien lamentaciones sobre textos poticos. En la prehistoria aparece la msica en los rituales de caza o de guerra y en las fiestas donde, alrededor del fuego, se danzaba hasta el agotamiento. La msica est basada principalmente en ritmos y movimientos que imitan a los animales. Las manifestaciones musicales del hombre consisten en la exteriorizacin de sus sentimientos a travs del sonido emanado de su propia voz y con el fin de distinguirlo del habla que utiliza para comunicarse con otros seres. Los primeros instrumentos fueron objetos, utensilios o el mismo cuerpo del hombre que podan producir sonidos. Estos instrumentos podemos clasificarlos en: a) Autfonos: aquellos que producen sonidos por medio de la materia con que la que estn construidos b) Membranfonos: serie de instrumentos ms sencillos que los construidos por el hombre. Tambores: hechos con una membrana tirante, sobre una nuez de coco, un recipiente cualquiera o una verdadera y autentica caja de resonancia c) Cordfonos: de cuerda, el arpa d) Aerfonos: el sonido se origina en ellos por vibraciones de una columna de aire. Uno de los primeros instrumentos: la "flauta" en un principio construida con un hueso con agujeros. FENOMENOS METEOROLOGICOS

La troposfera es la capa de la atmsfera que se encuentra sobre la superficie terrestre y en la que se desarrollan los fenmenos meteorolgicos: w Temperatura: Cantidad de calor que posee el aire. w Presin atmosfrica: Fuerza que ejerce la atmsfera sobre la superficie terrestre. w Vientos: Desplazamientos de aire en la atmsfera. w Humedad: Cantidad de vapor de agua contenido en el aire. w Precipitaciones: Cada del agua que forma las nubes. Estos fenmenos se interrelacionan entre s y reciben influencias de distintos factores geogrficos como latitud, altitud, influencia ocenica, de la vegetacin y de las obras del hombre Temperatura La temperatura es la cantidad de calor que posee el aire. Influye sobre la misma la accin de los rayos solares ya que el Sol es la mayor fuente de calor de la Tierra. La distribucin de las temperaturas sobre las distintas zonas de la superficie terrestre depende de una gran cantidad de factores que influyen sobre la misma:
Rotacin: El movimiento de rotacin del planeta produce un aumento de la temperatura durante el da al enfrentarse la superficie terrestre con el Sol y una disminucin en la superficie opuesta por ser

de noche.

Inclinacin: La inclinacin del eje terrestre produce cambios en la intensidad de la luz solar incidente durante el movimiento de traslacin del planeta, provocando aumentos de temperatura hacia el verano y disminuciones hacia el invierno. Latitud: A medida que disminuye la latitud y aumenta la distancia respecto del Ecuador, la temperatura baja a razn de 1C cada 180 kilmetros debido a la variacin del ngulo de incidencia de los rayos solares sobre la superficie terrestre y la consiguiente disminucin en la cantidad de luz y calor recibidos por unidad de superficie. Altitud: A medida que aumenta la altura la temperatura baja 1C cada 180 metros debido a la disminucin de densidad de la capa atmosfrica que produce una menor capacidad de retencin de calor. Distancia al mar: La superficie terrestre se calienta y enfra ms rpidamente que las aguas, que tienen mayor capacidad de retener el calor. Por ello en zonas cercanas al mar la temperatura es ms uniforme que en el interior de los continentes, donde la diferencia de temperaturas entre el da y la noche y las estaciones del ao se hace ms pronunciada. Vientos y corrientes marinas: Los vientos y corrientes marinas, clidos o fros, aumentan o disminuyen la temperatura del aire de las reas de influencia. Vegetacin: Los suelos cubiertos de vegetacin se calientan menos que los desprovistos de ella ya que refractan menos calor.

Presin atmosfrica La presin atmosfrica es la fuerza que ejerce la atmsfera sobre la superficie terrestre, o sea el peso de la columna de aire que hay sobre una unidad de superficie. La distribucin de las presiones sobre las distintas zonas de la superficie terrestre depende de los siguientes de factores: Altitud: A medida de aumenta la altura, disminuye la densidad del aire con su correspondiente descenso de la presin que ejerce sobre la superficie. Temperatura: El aire caliente tiende a dilatarse y a ascender, bajando su presin sobre la superficie terrestre. Al enfriarse tiende a comprimirse y a descender, aumentando la presin. Todas las influencias que recibe la temperatura de los diversos factores se trasladan en forma indirecta a la presin atmosfrica.

b) Sequas.- Deficiencia de humedad en la atmsfera por precipitaciones pluviales irregulares o insuficientes, inadecuado uso de las aguas subterrneas, depsitos de agua o sistemas de irrigacin. c) Heladas.- Producidas por las bajas temperaturas, causando dao a las plantas y animales. d) Tormentas.- Fenmenos atmosfricos producidos por descargas elctricas en la atmsfera.

e) Granizadas.- Precipitacin de agua en forma de gotas slidas de hielo. f) Tornados.- Vientos huracanados que se producen en forma giratoria a grandes velocidades. g) Huracanes.- Son vientos que sobrepasan ms 240 km/h como consecuencia de la interaccin del aire caliente y hmedo, que viene del ocano Pacfico o Atlntico, con el aire fro.
INSTRUMENTOS USADOS EN EL ESTUDIO DE LA ATMOSFERA

Todo estudio cientfico de la atmsfera supone disponer, ante todo, de datos meteorolgicos precisos. Nuestros sentidos y principalmente la vista y el tacto nos permiten estimar un gran nmero de observaciones. Por ejemplo, podemos observar la cantidad de nubes presente en el cielo o determinar la direccin del viento por el movimiento de las hojas o una columna de humo. Estas observaciones se denominan observaciones sensoriales. Sin embargo, nuestros sentidos no bastan y tenemos que recurrir a los instrumentos. Los instrumentos meteorolgicos para fines cientficos deben cumplir los siguientes requisitos: regularidad en el funcionamiento, precisin, sencillez en el diseo, comodidad de manejo y solidez de construccin. De acuerdo con el modo de realizar la lectura, los instrumentos meteorolgicos se pueden dividir en dos categoras fundamentales: instrumentos de lectura directa y aparatos registradores. Los primeros son ms precisos, pero cada medida necesita una lectura. Los segundos se refieren a instrumentos en los cuales el movimiento de las partes mviles se ampla por palancas, que actan sobre una plumilla que inscribe sobre una banda de papel enrollado alrededor de un tambor movido por un mecanismo de relojera. Estas bandas estn graduadas para poder determinar la hora exacta de cada punto de la curva registrada. A continuacin se presenta una lista y descripcin de los instrumentos meteorolgicos ms comunes:
CASETA METEOROLOGICA. Pequea casilla de paredes de madera, puerta y fondo de doble persiana que favorece la ventilacin interior e impide que la radiacin solar afecte a los instrumentos colocados en su interior. Deben de estar pintadas de blanco. Se debe encontrar a 1.5 metros de altura y debe poseer un tamao adecuado para poder colocar todos los instrumentos necesarios para una buena toma de lecturas sin mucha manipulacin TERMMETRO DE MXIMA Interesa saber la temperatura ms alta y ms baja ocurridas en un intervalo determinado de tiempo; por eso se utilizan termmetros especiales que indican dicha temperatura, mxima o mnima, desde la ltima puesta en estacin. HIDROTERMOGRAFO Sirve para registrar automticamente la temperatura y la humedad relativa. La medicin de la temperatura se realiza por medio de un elemento bimetlico, y la de la humedad relativa, por un haz de cabellos con un tratamiento especial. Ambos valores se registran separadamente en una banda semanal. DESCRIPCIN DEL APARATO El conjunto medidor est formado por dos sensores, el de temperatura y el de humedad relativa, fijados a una columna. ANEMOMETRO Instrumento para medir la velocidad del viento (m/s) o para la observacin simultnea de la direccin (grados) y la velocidad del viento. Los anemmetros miden la velocidad instantnea del viento, pero las rfagas (fluctuaciones habituales del viento) se producen con tal frecuencia que restan inters a dicha medicin, por lo que se toma siempre un valor medio en intervalos de 10 minutos. Existe gran diversidad de anemmetros. Los de empuje estn formados por una esfera hueca y ligera (Daloz) o una pala (Wild), cuya posicin respecto a un punto de suspensin vara con la fuerza del viento, lo cual se mide en un cuadrante. El anemmetro de rotacin est dotado de cazoletas (Robinson) o hlices unidas a un eje central cuyo giro, proporcional a la velocidad del viento, es registrado convenientemente; en los anemmetros BARGRAFO El bargrafo es un instrumento de precisin que registra la presin atmosfrica. Gracias a la escala ampliada de alta sensibilidad y a la precisa compensacin de temperatura, se considera un

microbargrafo. Puede recoger perfectamente pequeas variaciones de presin, ya que una variacin de 1 mm de Hg corresponde en el diagrama a un recorrido de 2,5 mm. tiene un dispositivo de registro cronolgico de la presin atmosfrica. Se llama tambin barmetro registrador y las unidades son el milmetro de mercurio (mm Hg) o el milibar (mb). BARMETRO DE MERCURIO Aparato inventado por Torriceli en 1643, que sirve para determinar la presin atmosfrica por medio de una columna de mercurio. Las unidades son el milmetro de mercurio (mm Hg) o el hectopascal (hPa). Los barmetros de mercurio utilizados en los observatorios sirven para medir la presin atmosfrica y han de ser contrastados con un barmetro patrn. Pertenecen al tipo de barmetros de escala compensada, en los cuales no es necesario ningn ajuste a "cero" de la escala. Su uso es sencillo, ya que se reduce a una simple lectura en el extremo superior de la columna. Esta lectura ha de corregirse exactamente con tablas normalizadas para poder hacer comparaciones de presin a nivel nacional o regional. HELIOGRAFO (DE CAMPBELL STOKES) Instrumento registrador de los intervalos de tiempo durante los cuales la radiacin solar alcanza una intensidad suficiente para producir sombras distintas. En este tipo de heligrafo el sol quema una cartulina graduada en horas, la cual est arrollada concntricamente debajo de la esfera de vidrio. El recuento de intervalos quemados proporciona las horas de sol efectivo del da. La duracin de la insolacin se determina concentrando los rayos solares sobre una banda constituida por una tira de cartulina que se quema en el punto en que se forma la imagen del sol. PSICRMETRO Instrumento empleado para medir indirectamente la humedad relativa del aire. Est formado por dos termmetros, cuyos depsitos se mantienen, el uno seco y el otro mojado cubierto por una pelcula fina de agua pura o hielo. Fue diseado por Augustus en 1825. La humedad relativa, la tensin de vapor y el punto de roco se determinan por medio del psicrmetro, con la ayuda de tablas. Este aparato consta de un juego de dos termmetros iguales: uno de ellos, denominado "termmetro seco", que sirve simplemente para obtener la temperatura del aire, y el otro, denominado "termmetro hmedo", que tiene el depsito recubierto de una muselina hmeda mediante una mecha que lo pone en comunicacin con un depsito de agua destilada. El agua que empapa la muselina se evapora, pero para hacerlo necesita calor, PLUVIOMETRO El pluvimetro es el aparato que sirve para medir la precipitacin que cae en la superficie de la tierra en forma de lluvia, nieve, granizo, etc. El pluvimetro adoptado por el INM es del modelo Hellman que consta de un vaso cilndrico en el que el lado cortante de la anilla de latn de la parte superior asegura una superficie de recogida con una seccin exactamente de 200 cm2. Un embudo profundo, para que las gotas que hayan entrado no salgan al rebotar, conduce el agua a otro recipiente cilndrico, el colector de boca estrecha en el que entra el tubo del embudo. As, toda el agua recogida se conserva en el vaso colector, protegido de la evaporacin por el estrechamiento de la boca y por el dispositivo de dobles paredes que resulta. EVAPORIMETRO El evapormetro sirve para medir la evaporacin potencial, es decir, la cantidad de agua por unidad de rea y por unidad de tiempo que se evapora a travs de una pequea superficie expuesta al aire libre. El pequeo tamao de la superficie evaporante es condicin esencial para que la presencia del aparato no perturbe sensiblemente el estado de la atmsfera. El evapormetro del Observatorio de Sort es el adoptado por el INM y se denomina de PICH. RADIO SONDA Es un instrumento que es llevado a travs de la atmsfera. Est provisto de dispositivos que permiten determinar elementos meteorolgicos, presin, temperatura, humedad, entre otros, y posee medios radioelectrnicos para la transmisin de estos registros. Estacin meteorolgica automtica? Es un sistema que mediante diversos sensores capta los parmetros meteorolgicos, siendo estas seales procesados por la estacin en forma automtica a travs del empleo de electrnica de avanzada (microprocesadores), posteriormente, la informacin es transmitida a un usuario remoto.