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Los romanos, a diferencia del teatro griego, se levantaban sobre el suelo llano, con varias plantas que se ubicaban

sobre una mampostera. Con el objetivo de mejorar la acstica del lugar, achicaron el lugar de la orquesta a un semicrculo. Los espectculos eran presentados sobre una especie de plataforma a la que llamaban pulpitun y las gradas se encontraban divididas en tres partes: la inferior, que estaba destinada a los senadores y los patricios; la superior, que era para las mujeres; y una grada intermedia que era nicamente para la plebe.

Anfiteatro romano

Lucio Anneo Sneca Este hombre fue senador con Calgula y fue preceptor de Nern. En su poca lo denunciaron por considerarlo cmplice en una conjura y fue condenado a muerte y para obedecer la orden se suicido. Era un filsofo al que lo consideraron el mximo representante de la escuela estoica. Entre sus obras ms reconocidas podemos mencionar: Cartas a Lucilio, Dilogos y De los beneficios. Escribi ocho tragedias: Medea Las troyanas Agamenon Edipo Hiplito Fedra Hrcules furioso Tiestes Los anfiteatros creados en esa poca llegaban a tener capacidad para albergar a 30.000 personas que se distribuan en tres niveles de gradas, como ya te lo hemos contado, con la clsica divisin de cveas, que se encontraban marcadas por las distintas procedencias sociales de sus ocupantes. Por contar con grandes dimensiones, el anfiteatro estaba, por lo general erguido fuera del recinto amurallado, generalmente al costado de alguna calzada que una la ciudad a la que perteneca con otras urbes ms distantes. En el anfiteatro, el escenario se ubicaba en el centro, todo lo que en l pasaba se poda ver desde los diferentes ngulos. Los dispositivos de la tramoya y los mecanismos se encontraban a los ojos de los espectadores, quienes festejaban estos hechos como si fueran parte del mismo espectculo. Los anfiteatros No cuentan con antecedentes en Grecia ni en Asia Menor. Alrededor de 75 fueron construidos en el Imperio. Su estructura responda a una funcin principal, dar lugar a los espectadores y a los juegos. Los anfiteatros ms importantes fueron construidos finalizando el siglo II aC en las ciudades de Etruria y Campania. Estos anfiteatros se diferenciaban de los teatros clsicos ya que estos ltimos contaban con una forma semicircular, mientras que los anfiteatros romanos eran crculos u valos. Tambin deben ser diferenciados del circo que se usaba para correr carreras y su forma era una herradura. En la primera poca se construyeron con madera y luego se los hizo con piedra tallada y ms tarde con hormign y se dispusieron arqueras y bvedas. El anfiteatro ms famoso es sin dudas el Coliseo Romano, cuyo nombre era Amphitheatrum Flavium o sea Anfiteatro Flaviano Durante las obras teatrales que se realizaban en los anfiteatros romanos, los actores eran acompaados por msica y para ellos tenan un conjunto que contaban con la capacidad de tener un carcter ms de espectculo que de musical. Entre los instrumentos musicales usados se distinguan los de percusin.

En Roma el teatro era considerado ms un entretenimiento (a diferenta que en Grecia). La comedia se impuso sin ningn contenido profundo. Entre los ms importantes comediantes romanos podemos mencionar a Quinto Ennio, Cecilio Estacio, Marco Pacovio, y el famossimo Plauto. Para ms informacin acerca de lahistoria de Roma podes consultar con la Enciclopedia de la Historia Universal. Imagen de los anfiteatros romanos.

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Cul fue el primer espectculo trgico?


Arte, Preguntas y respuestas / 16 de abril del 2010

Se sabe que sobre el siglo V a.C. se celebraban en Grecia durante la primavera unas fiestas llamadas dionisacas en honor del dios de la vendimia, la fertilidad y la procreacin, Dioniso, el cul iba montado encima de un barco mientras un squito de msicos le segua.

Estas fiestas estaban basadas en unos ritos que se rendan al norte de Grecia (Tracia) sobre el ao 1200 a.C. a este Dios, y que probablemente procedan de Asia Menor.

En estas fiestas, la gente entraba en xtasis bailando desinhibidamente y bebiendo. Se practicaban orgas, sacrificios humanos y animales, y unas mujeres llamadas mnades, entraban en ataques incontrolados.

Aristteles deca que la palabra tragedia provena de las palabras: canto, oda, y macho cabro. A los primeros cantores y coros que aparecan en certmenes olmpicos, se les regalaba un macho cabro, smbolo de Dioniso, el dios al cual todo el mundo cantaba, el gran dios del apasionamiento de la vida o de la fecundidad del renacimiento perpetuo. El xtasis dionisaco constitua la base del espectculo trgico. El ditirambo era un canto o himno que formaba parte de esos ritos a Dioniso, en los que se representaba de forma mmica e incluso aadindoles msica. Empez como una parte de la ceremonia que se representaba ante las masas describiendo la historia de Dioniso.

Una banda de 50 hombres, vestidos por la mitad de macho cabro, eran los stiros sirvientes de Dioniso. Tocaban tambores, flautas y liras mientras bailaban alrededor de una efigie de Dioniso. Segn algunos registros, portaban un casco en forma de falo. Esta costumbre fue introducida en Atenas sobre el ao 500 a.C., evolucionando hasta el nacimiento del teatro con texto, actores y pblico, tomando forma de poesa artstica y abarcando ms temas que no fueran las historias de Dioniso, como varias de la mitologa griega. De esta forma, el ditirambo evolucion hasta la historia representada: el drama.

Teatro de Dioniso visto desde la Acrpolis

Reconstruccin del Teatro de Dioniso

Algn componente del coro sala de l para entonar otra cosa (el corifeo) y el coro le replicaba (el ritornello); con el tiempo, el ditirambo sufrira la evolucin hacia el teatro. En un principio un primer actor sali del coro para disfrazarse de Dioniso, posteriormente se representaran escenas de la vida del dios, y finalmente, de los hombres. Se asegura que el primero en separarse del coro fue Tespis, el primer actor de teatro del que se tiene constancia. Tespis viajaba con su barco de isla en isla apareciendo en cada fiesta dionisaca del coro para intercalar ritornellos con el mismo. Aun as, Tespis era slo un cuentacuentos, ya que careca del principal de los elementos del teatro: el dilogo. Tespis no era un personaje, tan slo un narrador que entremezclaba con el coro. En esta primera fase, no se haca el teatro propiamente dicho. El subsiguiente paso esencial y ltimo, sera la integracin del dilogo al ditirambo, la aparicin de un segundo actor. Si Tespis era el protagonista

que conversaba con el coro, el paso posterior sera un deuteragonista que dialogara con Tespis. Sobre el ao 535 a.C., Tespis result vencedor del concurso dramtico que se celebraba en las Grandes Dionisacas.

Los festejos se celebraban durante varios das. Antes, la ciudad haba elegido a 3 4 poetas para que escenificaran sus obras de teatro durante esos das. Normalmente interpretaban una tetraloga (3 tragedias que eran la triloga y un drama satrico), y el pblico determinaba, tras ver las representaciones, cul de los poetas mereca ganar. Ms tarde se fue introduciendo una comedia para finalizar las fiestas. En cuanto Esquilo, el primero de los 3 grandes trgicos, lleg al teatro, sta ya era una costumbre totalmente desarrollada y Esquilo se sirvi de un protagonista y de un deuteragonista. Fue Esquilo quien llev este tercer personaje a la obra, y con ello procur innumerables y nuevas posibilidades (si nos fijamos, en las obras de Esquilo nunca hay ms de 3 personajes juntos en escena). Mientras los autores introducan cambios en el teatro, ste sigui manteniendo varios aspectos del ditirambo que nunca desaparecerieron como es el coro o el altar en medio de la orquesta.

Se cre la orquesta, que sera el pilar del teatro, y all se situ el coro al lado de aquel altar en el que tiempo atrs se sacrificaba un carnero en honor a Dioniso, que sigue exhibindose de forma simblica en el centro de la orquesta. El protagonista y el deuteragonista requeran de su propio espacio, y por ello se cre el proskenion, o escenario. Pero en una representacin hay ms de 2 personajes, aunque slo 2 actores que precisan un cambio de mscara para la caracterizacin, y para ello se fabrica la sken, una caseta tras el proskenion donde los actores podan mudar su indumentaria en cada cambio de personaje.

El proskenion se situ en alto, y para ello existan unas escaleras denominadas paradoi, que permitan el acceso del proskenion a la orquesta. De hecho, la primera parte de la tragedia se llama con este nombre

(paradoi), donde el coro, salmodiando, baja desde el proskenion a la orquesta. Tras Esquilo, el nmero de actores se increment a tres, donde apareci el triagonista, e incluso se supone que alguna vez hubieron hasta cuatro intrpretes. Roma tom la aficin de los griegos y tuvo tambin sus trgicos y tragedias teatrales, hasta que las sangrientas arenas del circo sustituyeron a la escena.

Aunque se otorgue a Grecia el privilegio de ser la cuna del teatro, existen otras civilizaciones que hicieron sus pinitos: - Sobre el siglo XV a.C. en Egipto se representaba la muerte de Osiris por su hermano Seth y cmo Isis lo volva a formar de los trozos que quedaron de l. Estas representaciones se realizaban en privado por sacerdotes, aunque una vez al ao se hacan ante el pblico.

Exista as mismo, una obra de tres actos narrando como Horus vengaba a su padre dividido en tres partes con sus entreactos y con las danzas que haba en estos.

- En Japn se sola realizar un teatro de carcter privado y muy solemne, donde se imitaban leyendas de dioses. - En la India, el Dis Brahma, el de las 4 caras, cre el mundo a travs de una interpretacin teatral y esta fue posteriormente imitada por los mortales, en cuyas obras se recreaba la formacin del mundo.

- En el Tibet, se realizaban tambin teatros muy ceremoniosos y secretos en los que el escenario era lo de menos. Con los movimientos y palabras de los actores, recreaban las sensaciones y las historias que los espectadores interpretaban.

EL TEATRO GRIEGO

Puede decirse que el teatro naci en Grecia en el momento en que algunos de los participantes en las danzas celebradas en honor de Dionisos empezaron a distinguirse de sus compaeros. A medida que se acentuaba esta diferencia, fueron apareciendo los dramaturgos, encargados de preparar papeles a estos actores principiantes. En la antigua Grecia la representacin dramtica fue principalmente auditiva. A pesar de la gran capacidad de los teatros griegos al aire libre (el teatro de Dionisos ateniense tena capacidad para ms 20.000 espectadores), la audicin en ellos no era difcil, pero la percepcin visual detallada resultaba casi imposible. Los actores usaban calzados muy altos no para agigantar su estatura, sino para que pareciese normal a la vista de los miles de espectadores que los contemplaban desde lo alto de las graderas. Para disimular las gruesas suelas de corcho de este calzado (coturno), el actor sola utilizar vestidos que llegaban hasta el suelo. Su gesticulacin, para ser percibida por todo el pblico, tena que arrancar de los mismos hombros. Como la percepcin de la expresin facial resultaba imposible, se usaban mscaras de tamao exagerado que reflejaban el humor dominante de la escena. La mscara presentaba la boca abocinada para dar mayor resonancia a la voz. Esquilo manejaba dos actores. Sfocles y Eurpides tres, pero cada actor se disfrazaba con diferentes mscaras y asuma diferentes papeles en la

misma obra. El principal recurso era la voz. La tragedia griega apenas exiga ms requisitos que una declamacin de primersima calidad. En Grecia el actor, aunque poco celebrado, parece que fue persona considerada. Se sabe que Esquilo actu en sus propias obras y que a Sfocles, muy joven an, se le honr reservndole el papel principal en las danzas corales durante las fiestas conmemorativas de la victoria de Salamina.