Cmara Oscura (Caja Mgica) Contenido: Laura Rojas Paredes

Remitirse a los antecedentes de la fotografa es hablar de la cmara oscura. Posiblemente nunca se sabr con precisin quin y cundo descubri la cmara oscura; pero s es posible asegurar que antes de ser utilizada para realizar imgenes fotogrficas, fue considerada como una herramienta til para profundizar en el conocimiento. En un principio fue utilizada por observadores de la naturaleza, experimentadores y alquimistas con intereses empricos o cientficos. Esto permiti que con el paso del tiempo se lograra perfeccionar de tal manera que, despus de varios siglos de una presencia casi imperceptible, con algunas modificaciones y nuevos aditamentos se convirtiera en una de las herramientas indispensables para la obtencin de imgenes fotogrficas. Fue en la antigua Grecia donde surgi la preocupacin por encontrar una explicacin del fenmeno lumnico. Esto condujo a los filsofos a observar los efectos de la luz en todas sus manifestaciones. Aristteles sostuvo que los elementos que constituan la luz se trasladaban de los objetos al ojo del observador con un movimiento ondulatorio. Para comprobar su teora, construy la primera cmara oscura de la que se tiene noticia en la Historia, describindola de la siguiente manera: "Se hace pasar la luz a travs de un pequeo agujero hecho en un cuarto cerrado por todos sus lados. En la pared opuesta al agujero, se formar la imagen de lo que se encuentre enfrente".

Eclipse solar observado en Lovania mediante una cmara oscura, 1544

Una de las paradojas de la historia de la fotografa tuvo lugar en el siglo VI d. C., cuando el alquimista rabe Abdel-Kamir descubri una emulsin fotosensible, aunque nunca la aplic a la cmara oscura que ya exista porque no tena conocimiento de ella. Por su parte, el mago Merln (539 d.C.) justamente en la misma poca utilizaba la cmara oscura con fines estratgicos y de observacin en la guerra que sostuvo el rey Arturo contra los sajones. En sus escritos se habla de la necesidad de utilizar el "cuerno de unicornio" para hacer el orificio de entrada de luz en ella. En el tiempo en que se difundi el uso de este aparato, la magia era una prctica que se mezclaba con el estudio de los

fenmenos naturales, por lo que al relacionar al unicornio con la cmara oscura ocasion que durante siglos sta recibiera el nombre de "caja mgica". Pero no fue sino hasta la segunda mitad del siglo XV cuando se volvi a tener noticia de la cmara oscura a travs de Leonardo da Vinci, quien redescubri su funcionamiento y le adjudic una utilidad prctica por lo que se le ha otorgado el crdito de su descubrimiento.

Durero, Mquina de retratar, 1535

El italiano Leonardo da Vinci y el alemn Alberto Durero emplearon la cmara oscura para dibujar objetos que en ella se reflejaban. A partir de ese momento se utiliz como herramienta auxiliar del dibujo y la pintura, extendindose rpidamente en Europa. La cmara oscura renacentista tena las dimensiones de una habitacin. Esto fue necesario para que el pintor pudiera introducirse en ella y dibujar desde su interior lo que se reflejaba. Para lograrlo, colocaba un papel translcido en la parte posterior, justo enfrente del orificio por el que pasaba la luz. Cmara oscura porttil de Kircher, 1646 Es importante recordar que la formacin de la imagen es invertida, por lo que el dibujante deba ser muy hbil para hacer las correcciones necesarias al copiar la imagen sobre el papel.

Para conseguir que la imagen se formara era necesario que el orificio fuera muy pequeo, de lo contrario la calidad de la imagen no poda ser muy ntida ni detallada. En el siglo XVI un fsico napolitano, Giovanni Battista Della Porta, antepuso al orificio una lente biconvexa (lupa) y con ella obtuvo mayor nitidez y luminosidad en la imagen. A partir de este avance varios cientficos se dedicaron a perfeccionarla.

Esta aportacin fue fundamental para el desarrollo de la fotografa, ya que marc el principio de lo que hoy conocemos como el objetivo de la cmara, el cual permite la captura de imgenes a diferentes distancias y ngulos obteniendo como resultado imgenes ntidas y luminosas.

Cmara oscura del siglo XVIII-------------------------------------

Tomado de: http://redescolar.ilce.edu.mx/redescolar/act_permanentes/luces_de_la_ciudad/Memorias/fotografia/c amaraos.htm

Daguerrotipo Un daguerrotipo es una placa de cobre con un recubrimiento de plata pulida sobre la que se encuentra una imagen de gran detalle y nitidez. Son piezas nicas e irrepetibles ya que la placa se introduce en la cmara obteniendo un solo positivo directo. (M. Reilly, James , 19th Century Photographics Prints. pp. 50)

Podra decirse que este fue el primer proceso fotogrfico conocido en el mundo y es el nico tambin que se compone solo de metales: cobre, plata, mercurio y oro. (Osorio, Fernando. Didctica de los medios de comunicacin. pp. 68, 69)

Descripcin formal Formatos ms usuales Placa completa: 6.5 x 8.5 pulgadas. Media placa: 4.5 x 5.5 pulgadas. Un cuarto de placa: 3.25 x 4.25 pulgadas.

Un sexto de placa: 2.75 x 3.25 pulgadas. Un noveno de placa: 2 x 2.5 pulgadas. Ocasionalmente tambin se hicieron placas en dimensiones mayores a la completa, pero esto fue poco convencional. (Newhall, Beaumont. Historia de la Fotografa.pp. 27) Estratigrafa Las zonas claras estn formadas por una amalgama de mercurio y plata, y las zonas oscuras son slo plata pulida que refleja una superficie negra. (Pavao, Luis. Conservacin de colecciones de fotografa. pp. 18) Los tres principales estratos en un daguerrotipo son los que se presentan en el esquema, sin embargo en ocasiones, tambin se dio el caso de virar la imagen al oro y por lo tanto este metal se encuentra amalgamado con la plata. Tambin pueden hallarse daguerrotipos en los que algunas zonas de la imagen presentan color, se trata de pigmentos aglutinados con goma arbiga sobre el ltimo de los estratos presentes. El daguerrotipo es el nico proceso que se compone solo de metales: cobre, plata, mercurio y oro.

Historia Nipce y Daguerre formaron una asociacin el 14 de Diciembre de 1829, despus de la firma del contrato ambos hombres ya no se volvieron a ver, pero se mantuvo el contacto por algn tiempo. Daguerre careca de la formacin cientfica de Nicphore Nipce -quien haba logrado fijar imgenes por efecto de la luz en un material fotosensible-, y actuaba en forma emprica, de hecho solo modifico un poco el invento de Nipce perfeccionando el uso de yoduro de plata, la accin del vapor de mercurio y la disolucin de los residuos de yodo con una solucin salina caliente, pero como Nipce muere, Daguerre se encargo de promocionar el invento posteriormente y de borrar el crdito de su compaero. (Sougez,

Marie-Loup. Historia de la fotografa. pp. 51, 52, 53)

Daguerre tambin comenz a buscar la venta de la patente y para ello contacto a Francois Arago, cientfico y poltico liberal de la poca que se intereso por la novedad, as, el 7 de enero de 1839, se anunciaba el invento a la Academia de Ciencias, buscando proponerle al gobierno de Francia la compra del procedimiento, lo cual fue aceptado mas tarde por el estado. (Sougez, Marie-Loup. pp. 54,55) La popularidad del Daguerrotipo comenz a crecer a partir de que se hizo pblico. Primero fue acogido por las elites econmicas y culturales y despus fue descendiendo a las clases medias, de hecho ya se vislumbraba por entonces que el acceso a esta tecnologa se ampliara hacia cualquier persona y campo. (Sougez, Marie-Loup. pp. 69,70) Muy pronto aparecieron talleres y se fundaron revistas especializadas as como fbricas de suministros fotogrficos ante el auge de la tcnica. La divulgacin del procedimiento se extendi en toda la cultura occidental, en E.U arraigo ms el invento y pronto este pas aportara modificaciones tecnolgicas, de hecho, ellos acogieron con entusiasmo la tcnica, originando un comercio floreciente. Cuando en Europa comenz a decaer el uso del daguerrotipo Estados Unidos continuo su uso. (Freund, Gisle. La fotografa como documento social. pp. 30, 31) La tcnica del daguerrotipo estuvo vigente aproximadamente de entre 1839 a 1860, despus fue sustituido por las placas negativas de colodin hmedo y los positivos en papel de albmina. (Valverde, M. Fernanda. Los procesos fotogrficos histricos. pp. 44, 45)

En 1841, John Lloyd Stephens y George Catherwood visitan Amrica Central llevando consigo una cmara daguerrotipo, y en Mxico se dedicaron a tomar retratos de sus anfitriones, despus, entre 1842 y 1847 se realizaron en nuestro pas mas imgenes con esta tcnica hechas por el francs Tiffereau. (Sougez, Marie-Loup. pp. 91, 92) Los daguerrotipos en Mxico reportaron la intervencin norteamericana, as como la intervencin francesa y el imperio de Maximiliano, en Estados Unidos captaron la guerra civil, en Francia el imperio de Luis Bonaparte, y por otro lado, la Guerra de Crimea que se dio entre 1854 y 1856 en la pennsula del mismo nombre en el Mar Negro. (Osorio, Fernando. pp. 70)

Historial del proceso Exposicin de la placa Se dice que la exposicin de los primeros daguerrotipos variaba de 4 a 10 minutos, incluso poda llegar hasta 20. (Pgina 28, Beaumont) Con el tiempo se logro reducir el tiempo de la exposicin de varios minutos a solo segundos gracias a tres factores: Sensibilizacin de la plata con vapores de bromo y yodo de manera alternada, lo cual aumentaba la sensibilidad de 10 a 100 veces. La aparicin de nuevos objetivos ms luminosos diseados especficamente para la fotografa. Mejor iluminacin de los estudios. (Pavao, Luis. pp. 19) Esto facilit la obtencin de los daguerrotipos e incidi en la disminucin de precio de estos. Preparacin de la placa Los puntos principales desarrollados por Nipce para obtener una imagen eran:

Contar con una placa de cobre cuya superficie estuviese cubierta de plata bien pulida. Extender sobre esta superficie un barniz formado por betn de judea y aceite esencial de lavanda. Exposicin de la placa a la luz.

Despus de esto la imagen no era visible pero era obtenida posteriormente, porque las zonas afectadas por la luz permanecan insolubles, y aquellas con menor o nulo efecto de iluminacin se disgregaban disolvindose. (Sougez, Marie-Loup. pp. 47-48) El proceso fue modificado posteriormente, exponindose la placa con la cubierta de plata hacia abajo, a vapores de yodo dentro de una caja hermtica en donde un vaso contena la sustancia, tomando la superficie un color dorado o amarillo, indicio de que quedaba sensibilizaba a la luz, razn por la cual se mantena protegida de cualquier iluminacin hasta que era colocada en una cmara fotogrfica, entonces ocurra la exposicin a la luz por varios minutos. Revelado y fijado de la imagen En un cuarto oscuro la placa se sacaba de la cmara y era sometida a vapores de mercurio que revelaban la imagen, estos se adheran a las zonas expuestas formando una amalgama blanca de mercurio y plata, las zonas no expuestas en las que permaneca el yoduro de plata, no reaccionaban con el mercurio. (Pavao, Luis. pp. 19)

Para fijar la placa sta era sumergida en un bao de hiposulfito de sodio, luego se lavaba con agua y se dejaba secar. (Valverde, M. Fernanda. pp. 71) Entonado En esta tcnica tambin se dio el caso de virar la imagen, sta prctica comenz hacia 1842 y se le conoce como entonado, para ello se utilizaba cloruro de oro, por lo tanto este metal se encuentra amalgamado con la plata. La intencin de este proceso fue mejorar el contraste y calidad de la imagen as como prevenir la corrosin.(Valverde, M. Fernanda. pp. 45) El entonado es una invencin del francs Hippolyte-Louis Fizeao. Tras baar la placa en hiposulfito, la calentaba colocndola horizontalmente sobre una dbil llama, entonces le dejaba caer encima una solucin de cloruro de oro, con lo que se le daba ms intensidad a las partes de luz de la imagen, haciendo que la superficie fuera menos frgil. La plata pulida que da forma a las zonas oscuras queda amarronada por la delgada capa de oro que la cubre y se produce ms intensidad en las reas negras. (Newhall, Beaumont. pp. 30) En cuanto a acabados se refiere, tambin son frecuentes los daguerrotipos que presentan color en algunas zonas, estos fueron coloreados a mano utilizando una mezcla de pigmentos y goma arbiga que era puesta sobre la imagen revelada.

Caractersticas visuales La superficie de los daguerrotipos, es tan pulimentada que parece espejo cuando se encuentran en buen estado de conservacin. La imagen puede observarse tanto en positivo como en negativo dependiendo del ngulo de vista y la direccin en que la luz se refleja en la placa. Son monocromos y si uno se encuentra con zonas de color es debido a un proceso posterior manual de aplicacin de pigmento en reas determinadas.

Los daguerrotipos antiguos por lo general se encuentran en estuches con cubierta hechos de madera y piel, sellados por un vidrio que esta separado de la placa por una mara luisa de latn dorado o barnizado, lo cual tena la finalidad de protegerlos de deterioros causados por factores atmosfricos y mecnicos, adems de presentar un producto agradable al consumidor. Este conjunto de elementos descritos llevan una banda de latn por las cuatro orillas que los une y protege, bajo esta banda suele haber una cinta de papel que refuerza la unin, y sella del ataque de agentes oxidantes y efectos nocivos provocados por la humedad. (Reilly, M. James. pp. 50 / Valverde, Fernanda. pp. 44, 45)

Artistas destacados Aunque muchos daguerrotipos antiguos as como el nombre de sus creadores se han perdido, es posible encontrar informacin de importancia gracias a numerosas investigaciones. Los primeros que utilizaron esta tcnica aparte de Daguerre son: Pierre Gustave Joly de Lotbinire (canadiense) y Frederic Goupil-Fesquet (francs), ambos produjeron la primera documentacin fotogrfica sobre Egipto. En Norteamrica, uno de los primeros que utiliz el proceso del daguerrotipo fue Samuel F. B. Morse, pintor e inventor, adems tambin destacaron Draper, John Adams Whipple, Edgard Anthony, Mathew Brady, Martin M. Lawrence, Jeremiah Gurney y muchos ms.(Newhall, Beaumont. pp. 28, 33, 34)

Los viajeros registraron en daguerrotipos lo que vieron y as tenemos al diplomtico francs Barn Jean Baptiste-Louis Gros, que tomo fotografas de Bogot, Colombia al encontrarse trabajando en ese pas, as como tambin de Grecia. Por su parte el arquelogo Joseph-Philibert Girault de Drangey realiz ms de un millar de placas entre 1842 y 1844 sobre arquitectura rabe en Oriente Medio (Newhall, Beaumont. pp. 27)

Los daguerrotipos son en su mayor parte retratos y el formato fue el ms popular. Muchos de los mejores retratos franceses fueron hechos por Jean Baptiste Sabatier-Blot. En Hamburgo los principales retratistas fueron Carl-Ferdinand Stelzner y Hermann Blow, este ltimo haca daguerrotipos de gran tamao y retrato de contemporneos famosos. En Inglaterra sobresalan los retratistas Antoine-Jean Francois Claudet de origen francs, Richard Beard y John Jabez Edwin Mayall, proveniente de Filadelfia, E. U. En Italia fue reconocido Alessandro Duroni, que efectu daguerrotipos de Miln, Lorenzo Suscipi y John Alexander Ellis, que hicieron vistas de Roma. (Beaumont, Newhall. pp. 33) Adems de retratos, vistas de obras arquitectnicas y paisajes de ciudades, tambin se han encontrado tomas de hechos noticiosos, una de las imgenes mas antiguas en este rubro son los molinos incendiados en 1853 en Oswego, Nueva York, que fue tomada por George N. Barnard. (Newhall, Beaumont. pp. 39) Esta tcnica aun se encuentra en uso y hay artistas que realizan imgenes bajo este proceso, es el caso del argentino Daro Albornoz. Deterioros El deterioro ms frecuente es la sulfuracin de la plata por agentes cidos contaminantes como el cido sulfhdrico y dixido de azufre y el efecto de la humedad, ste es un proceso por el cual la imagen se cubre con sulfato de plata volvindose color castao, generalmente de afuera hacia adentro en funcin de la penetracin de los gases, formndose crculos concntricos de color azul y rojizo, llegando incluso a desaparecer la figura en fase avanzada, la razn por la que este deterioro comience por las orillas es porque son las ms expuestas a los agentes oxidantes. Daos fsicos La superficie de un daguerrotipo es muy vulnerable y puede sufrir cambios fsicos con solo tocar la placa. En ella pueden provocarse rayaduras por accin de una limpieza, por exponer el daguerrotipo fuera de su estuche o por no contar con la proteccin del vidrio.(Valverde, Fernanda. pp. 45) Aunque el vidrio proporciona proteccin, tambin puede afectar la superficie del daguerrotipo si se

presentan condiciones climticas inadecuadas, como una humedad no controlada en el ambiente donde estos se encuentran, ante esto, el vidrio puede volverse mate y obstruir la imagen, liberando residuos alcalinos derivados del sodio y potasio que pueden manchar la placa metlica. Una explicacin ms exacta y cientfica sera que el vidrio con la humedad contenida en el aire, puede formar una capa hidratada muy fina en la superficie, que se da por intercambio de iones entre el agua del medio ambiente y el vidrio. El agua proporciona iones H y el vidrio iones Na y K, con el intercambio se forman pequeas brechas microscpicas en el vidrio que se llenan de agua a HR alta, y entonces permanece estable, al bajar la HR, el agua sale de estos puntos volvindose el vidrio ms frgil. Recomendaciones de conservacin Los daguerrotipos son bastante estables siempre que se mantengan dentro del estuche original si es que aun se encuentra presente, en caso contrario puede sellarse la placa en una o dos hojas de vidrio para mantener su estabilidad. (Pavao, Luis. pp. 227)

35 % de HR en aquellos daguerrotipos sin estuche de piel. 50 % de HR como mximo en daguerrotipos que si presentan estuche con piel. Temperatura de entre 18 y 20 0C. Luz incandescente de intensidad moderada. (entre 75 a 150 lux). Se deben alejar estos materiales de lquidos, restos de comida, humo y contaminantes. Hay que manipularlos con guantes porque son materiales muy delicados. Deben contar con un embalaje individual en papel neutro de pH 7. Deben tener un segundo nivel de proteccin auxiliar si se encuentran en una coleccin. Un tipo de guarda individual ideal es la Phased box.

De acuerdo al deterioro que puede presentar el vidrio del estuche de un daguerrotipo, las fluctuaciones de HR deben de ser por lo tanto menores al 50% como se ha mencionado en uno de los puntos anteriores, y adems estabilizar un nivel especifico en el que solo se permitan ligeras variaciones, porque los cambios marcados en este factor tendern a daarlo. Imagenes utilizadas en orden de aparicin

Diversos formatos de estuches daguerrianos. (Pavao, Luis. pp. 59) Retrato de Daguerre realizado por Charles Richard Meade en 1848. (Newhall, Beaumont. pp. 36)

Calendario azteca adosado a la torre de Catedral, Mxico, uno de los primeros daguerrotipos realizados en el pas. (Osorio, Fernando. Imagenes de un artculo en el sitio Mxico Desconocido) Daguerrotipo con una zona positiva y otra negativa. (Pavao, Luis. pp. 81) Calle del Observatorio, Bogot, Colombia, daguerrotipo del Barn Jean-Baptiste- Louis-Gros en 1842. (Newhall, Beaumont. pp. 29) Retrato de Alexander Von Humboldt, daguerrotipo de Hermann Blow en 1847.(Newhall, Beaumont. pp. 33)

Links Informacin sobre los daguerrotipos mexicanos de la coleccin Gabriel Cromer en el Museo Internacional de Fotografa y Cine, ubicado en la mansion George Eastman, en Rochester, Nueva York. http://www.mexicodesconocido.com/espanol/cultura_y_sociedad/arte/detalle.cfm?idcat=3&idsec=14& idsub=55&idpag=1368 Daguerrotipos de la Biblioteca del Congreso en Washington. E. U. http://lcwebz.loc.gov/ammem/daghtml/daghome.html Primeras fotografias en Argentina, en especial, daguerrotipos. www.geocities.com/allonil/historiaes.htm Daguerrotipos contemporneos de Daro Albornoz. www.zonezero.com/magazine/articles/albornoz/olsp.html

Bibliografa consultada

Freund, Gisle. (1983). La fotografa como documento social. Barcelona, Espaa: Gustavo Gili. Newhall, Beaumont. (2002). Historia de la fotografa. Barcelona, Espaa: Gustavo Gili. Osorio, Fernando. (1998). La funcin educativa de la fotografa. En Didctica de los medios de comunicacin (pp. 68, 69, 70). Mxico: SEP. Reilly M, James. (2001). Care and identification of 19th-century photographic prints. Rochester, Nueva York, USA: Kodak books. Valverde Valds, Mara Fernanda. (2003). Los procesos fotogrficos histricos. Mxico: Archivo General de la Nacin

Tomado de: http://procesosfotograficos.blogspot.com/2007/07/daguerrotipo.html

Historia de la fotografa: el calotipo o el dibujo fotognico

por Victoria

El calotipo es una tcnica fotogrfica inventada por el cientfico Ingls William Fox Talbot. Se basa en un papel sensibilizado con nitrato de plata y cido glico el cual es expuesto a la luz, revelado y fijado con hiposulfito. La fotografa se ha entendido como un proceso en el que las imgenes son captadas por una cmara y como resultado, se obtiene un negativo del cual se pueden replicar indefinidamente las copias. Esta explicacin fue aceptada hasta el advenimiento de la era digital. Pero la verdad es que sta no fue una premisa vlida al comienzo de la fotografa. Cuando se patent en Francia la invencin del daguerrotipo en 1839, la comunidad cientfica estaba tan asombrada por la posibilidad de obtener las imgenes con la cmara y poderlas ver en sobre la lmina metlica, que el invento del cientfico ingls William Henry Fox Talbot, hecho tan slo un mes despus, pas casi desapercibido. El daguerrotipo era una imagen nica, que no poda ser duplicada, pero que tena una resolucin y nitidez que an hoy nos asombra.

William Henry Fox Talbot haba estado trabajando en la captura de imgenes a travs de la cmara oscura. El tena inclinaciones artsticas y haba tratado infructuosamente de dedicarse al arte, intent utilizar la cmara lucida para ayudarse a crear algunos bocetos, pero desanimado por el poco xito de sus creaciones, decidi volver la mirada sobre la cmara oscura. Unos aos antes l la haba utilizado de forma experimental para obtener imgenes negativas en papel, pero stas desaparecan rpidamente y no haba conseguido hacerlas perdurar. Ante el desnimo por su fracaso como dibujante, decidi volver a experimentar con la cmara oscura. Sus primeras pruebas las hizo colocando unas hojas y ramas directamente encima un papel sensibilizado y dejndolo al sol. En 1835 Talbot logr obtener un negativo de su casa, colocando un papel sensibilizado en una de sus cmaras experimentales. Los exposicin le tom varias horas, pero logr fijar la imagen.

En se momento crey equivocadamente que si reduca el tamao de la cmara podra reducir el tamao de la exposicin. Construy infinidad de pequeas cmaras, las que su familia llam trampas de ratn, con ellas no pudo reducir el tiempo de exposicin, slo logr obtener imgenes ms pequeas. Al enterarse del anuncio hecho en Francia sobre el daguerrotipo, l se apresur a presentar ante la institucin real en Londres sus descubrimientos y su propio proceso el que llam dibujos fotognicos. Su anuncio no obtuvo la misma aceptacin y resonancia que tuvo Daguerre, debido especialmente a su falta de nitidez y al tiempo que se deba dejar el lente abierto para lograr una imagen, el cual poda ser de varias horas.

Unos meses despus, Talbot descubri el fenmeno de la imagen latente por pura casualidad. El trat de sensibilizar un papel que previamente haba sido sensibilizado y expuesto en la cmara, pero del que no haba obtenido ninguna imagen. Al aplicarle nuevamente los qumicospara sensibilizarlo otra vez, la imagen expuesta comenz a aparecer ante sus asombrados ojos. Este nuevo descubrimiento le permiti a Talbot reducir drsticamente su tiempo de exposicin entre 1 y 3 horas, hasta slo un par de minutos. El llam a este nuevo invento calotipo, que viene de la palabra griega kalos que significa bello o hermoso. Aunque tom algunos aos en que el pblico y los fotgrafos de la poca se dieran cuenta de las posibilidades del nuevo invento de Talbot, ste logr imponerse, debido a las posibilidades que ofreca de facilidad y versatilidad y de obtener copias desde un original.

Tomado de: http://www.fotosigno.com/2008/04/23/historia-fotografia-el-calotipo-o-el-dibujofotogenico/

COLODION HUMEDO: Es una placa de vidrio cubierta por una capa de colodin que mantiene en suspensin una imagen de plata, negativa. Generalmente se encuentra barnizado. Barniz protector (goma sandaraca con aceite de lavanda) Imagen: Plata (superficial sobre el colodin) Aglutinante: Colodin Soporte: vidrio

AMBROTIPO: Es una placa de vidrio cubierta por una capa de colodin que mantiene en suspensin una imagen de plata, negativa. Detrs de la imagen hay un fondo negro, que puede ser de cartn, papel, terciopelo o tinta y que permite ver el negativo como un positivo. La emulsin habitualmente se protega con un barniz. Puede ser montado de diversas maneras: 1) con la capa de colodin de cara inferior aplicada contra el fondo negro. 2) con la capa de colodin hacia arriba y unida a otro vidrio de proteccin. 3) con la capa de colodin hacia arriba, un passe par tout y un vidrio protector. 4) igual al anterior pero aplicando la tinta negra slo detrs de las figuras, manteniendo el fondo blanco y produciendo as un efecto tridimensional. 5) igual a la anterior pero con un vidrio por detrs, aumentando an ms el efecto tridimensional. 6) utilizando un vidrio negro o de otro color oscuro como soporte, haciendo innecesario otro fondo negro. Se presentan casi siempre en un estuche, pero pueden encontrarse tambin en adornos o joyas como anillos. Barniz protector (goma sandaraca con aceite de lavanda) Imagen: Plata (superficial sobre el colodin) Aglutinante: Colodin Soporte: vidrio Laca , papel o pao negro FERROTIPO: Su soporte es una placa de hierro pintada con esmalte o laca negra. La placa era revestida con una capa de colodin; las zonas blancas son plata. Puede tener una capa de barniz para proteger el colodin. Se suelen encontrar en estuches, embalajes de papel o cartn, en lbumes, en anillos u otras joyas. Barniz protector (puede estar o no) Imagen: Plata (superficial sobre el colodin) Aglutinante: Colodin Laca negra Soporte: chapa metlica Laca o pao negro (puede estar o no)

Formatos usuales: En los tres procesos, los formatos se estructuran por placa, al igual que el daguerrotipo. La placa entera mide 16,5 x 21,5 cm y desde all se pueden hacer formatos de media placa, un cuarto de placa, un octavo de placa, doble placa, etc. En el caso de los negativos de colodin hmedo, es comn encontrar tambin placas de formatos ms grandes (30x40 cm y 50x60 cm) sobre todo utilizadas para tomar paisajes y todo tipo de fotografa al aire libre. Muy comn era el uso del colodin hmedo en la realizacin de retratos de estudio presentados en copias de papel a la albmina, de formatos Cabinet Card y Tarjeta de Visita.

Historia: En el mundo: El algodn plvora (algodn nitrato) fue descubierto en el ao 1846 por el qumico alemn Christian Fredrich Schonbein. Era utilizado como explosivo hasta que en 1847 John Parker Maynard, estudiante de medicina en Boston, descubri que si se sumerga en una solucin de ter y alcohol, se obtena un lquido viscoso que se poda utilizar para cerrar heridas. Gustave Le Gray, en 1850 sugiri utilizar este material como aglutinante de la plata, pero fue el escultor ingls Frederick Scott Archer quien public la primera descripcin detallada de lo que denomin proceso de colodin hmedo sobre placas de vidrio, en marzo de 1851 en la revista The Chemist. La introduccin de haluros en el colodin ayud a aumentar su sensibilidad y a producir negativos con una amplia gama tonal. Vale aclarar que los experimentos anteriores a los realizados por Archer, que haban empleado el mismo elemento en seco, no produjeron ningn resultado aceptable, debido a que el colodin cuando se seca se vuelve impermeable y por ende insensible a los tratamientos qumicos del procesado fotogrfico. El proceso del colodin hmedo fue el ms empleado entre el 1851 y la dcada del 1880, cuando se introdujo el uso de la gelatina. Era un proceso muy incomodo para las fotografas al aire libre: los fotgrafos tenan que llevar consigo un cuarto oscuro porttil porque las placas tenian que prepararse en el momento y procesarse enseguida despus de la toma, antes de que el colodin se secara. Para obviar a tal inconveniente muchos fotgrafos recubran sus placas ya expuestas con una capa de miel que mantena hmedo el colodin por unas horas, tiempo que permita al fotgrafo trasladarse a su cuarto oscuro y procesar sus placas all. El colodin hmedo, a pesar de su incomodidad, tuvo mucho xito porque permita tiempos de toma muy rpidos para la poca (entre 10 y 100 segundos para placas grandes, entre 5 y 20 segundos para placas menores; 15 veces inferior al daguerrotipo ms perfeccionado) y una muy buena calidad en la definicin de la imagen. Para la fotografa en estudio, que era la ms prolfica (el retrato era el mejor negocio en el campo fotogrfico), este proceso era excelente: sus defectos de incomodidad no incidan mucho, y en cambio permita retratos ms naturales que antes. Pero tambin los fotgrafos que

viajaban, los pioneros de las expediciones fotogrficas lo elegan, an cuando fuera tan incomodo, por la calidad que provea. Poco tiempo despus de la difusin del colodin hmedo se introdujeron variantes en el proceso: los fotgrafos descubrieron que si se colocaban sobre un fondo negro, los negativos de colodin subexpuestos aparecan como positivos. Este proceso se denomin ambrotipo y fue utilizado por primera vez en 1852 por el francs Adolphe Martin. (Pavao, p 22) Algunos ambrotipos de lujo se hicieron sobre vidrios de color prpura, azul oscuro o mbar. La misma tcnica fue desarrollada sobre placas de metal, denominndose este proceso ferrotipo o tintipo. (Osterman, pp 62, 63). Esta tcnica se desarroll en 1853 por Hamilton Smith y constituy el proceso ms barato de la poca, practicndose en general por fotgrafos ambulantes. Los ambrotipos, muy populares en los aos 1860, reemplazaron al daguerrotipo (debido a su menor costo) constituyndose en el proceso ms popular para retratarse y se presentaban habitualmente en estuches del tipo "paquete daguerreano". Los ferrotipos se suelen encontrar en lbumes de familia producidos en las dcadas de 1870 y 1880; (Valverde, Los procesos fotogrficos histricos, p 53) sin embargo, tambin pueden ser encontrados en estuches daguerreanos, siendo en este caso muy difcil su identificacin. Descripcin tcnica:

PASO 1: Revestir con Colodin

El primer paso en la elaboracin de un negativo de colodin empieza con una solucin llamada, no sorprendentemente, colodin. El colodin usado para la fotografa es una mezcla de algodn bruto (que ha sido tratado con cidos ntricos y sulfricos) disuelto en ter y alcohol, con una pequea parte de ioduro y bromuro. Cul es exactamente la composicin del colodin no importa realmente mucho, dado que ya en 1880 se poda comprar pre-mezclada. Lo que importa es que este material, el colodin, es transparente y se pega sobre casi cualquier superficie.

Verter el colodin sobre una placa de vidrio, luego ir moviendo la placa hasta que toda la superficie est revestida con la solucin. Luego guardar el exceso de colodin de regreso a su frasco.

Paso 2: Sumergir en el nitrato de plata

Este paso se tiene que dar en la oscuridad del cuarto oscuro (o, si nos encontramos al aire libre, en una carpa oscura).

Mientras la placa est todava hmeda, sumergirla en una solucin de nitrato de plata. El nitrato de plata se enlaza con el ioduro y bromuro y se obtiene una solucin con haluros de plata, que es sensible a la luz. Remover el residuo de nitrato de plata del anverso de la placa con un trapo limpio.

Paso 3: la placa en la cmara

Estando todava en el cuarto oscuro, insertar la placa en el chasis adaptado a tu cmara.

Insertar el chasis en la cmara.

La solucin de nitrato de plata gotear a travs del chasis, incluso cuando este se encuentre en la cmara. Esto es normal.

Hay un slide en el chasis que cubre la placa de vidrio. Removerlo. La placa de colodin est ahora lista para ser expuesta.

Paso 4: Exposicin

Exponer la placa removiendo la tapa del lente. Esto permitir que la luz entre en la cmara e impresione el colodin sensible.

Exponer la placa de 20 segundos a 5 minutos. (el tiempo de exposicin depende de cun rpidamente los haluros de plata reaccionen con la luz, cunta luz entre a travs del lente, y la cantidad de luz que inunde el objeto). Tapar el lente para terminar la exposicin.

Reinsertar el slide en el chass. Este puede ser ahora removido en seguridad de la cmara y llevado de vuelta al cuarto oscuro.

Paso 5: Verter el Revelador

Remover la placa de vidrio del chasis.

Sujetando la placa sobre una charola, verter el revelador sobre la placa. El revelador es una solucin de sulfato de hierro y cido actico. Convierte los granos de haluro de plata que han sido impresionados por la luz en plata metlica.

Enjuagar la placa de vidrio con agua para remover el revelador.

Se puede ahora llevar la placa afuera del cuarto oscuro.

Paso 6: Fijar la placa

Los granos de plata metlica se ecuentran todava sobre la placa, como tambin los haluros de plata no afectados por la luz.

Remover el haluro de plata no expuesto colocando la placa en una charola con tiosulfito de sodio, que acciona como agente fijador.

Paso 7: Enjuagar y Barnizar

Enjuagar la placa una ltima vez en agua para remover el agente fijador, luego secar.

Para proteger la delicada imagen, se aplica una capa de barniz sobre la placa. El barniz se aplica sobre la placa de manera similar al colodin.

Primero, calentar el frasco que contiene el barniz sobre una llama. Tambin calentar la placa de vidrio sobre la llama. Cuando ambos esten tibios, a una temperatura de cerca 36 grados (blood warm), verter el barniz sobre la placa en el lado de la emulsin, mover la placa hasta que est recubierta completamente, luego regresar el exceso de barniz a su frasco original.

Sobre la placa de vidrio es visible una imagen negativa. Hay una capa oscura de plata donde la luz ha impresionado la placa; las partes claras, sin plata, o con poca plata, son las que no han sido expuestas.

Paso 8: Imprimir una copia

Para imprimir una copia a la albmina de un negativo al colodin, hacer flotar un papel sobre una solucin de albumen (clara de huevo) que contiene un cloruro. Secar.

Hacer flotar el papel sobre una solucin de nitrato de plata. Esto produce una capa de cloruro de plata. Secar otra vez.

Colocar un negativo sobre el papel as preparado adentro de un marco para impresiones de contacto, luego colocar ambos en la luz directa del sol. El sol imprimir la fotografa.

Enjuagar la copia con agua, luego entonarla con cloruro de oro. Enjuagar otra vez.

Fijar la copia en tiosulfito de sodio, luego colocarla en un enjuague final.

La copia est ahora lista para montarse.

Estos 8 pasos estan traducidos de la pgina www.collodion.org, y las imgenes estan tomadas de all.

Realizacin de ambrotipos

Para realizar un ambrotipo se deben seguir los pasos de 1 a 7, y luego, en lugar de hacer una impresin en albmina, se debe colocar un fondo negro del mismo formato del negativo detrs de la imagen, para que esta se vea positiva. Hay distintas formas de montar el ambrotipo que se especifican detalladamente en el apartado Estructura. Es importante aclarar que para la realizacin de los ambrotipos los negativos deben estar levemente subexpuestos, para que la gama tonal de su imagen positiva resulte ms amplia.

Ambrotipo coloreado a mano. Placa al colodin con fondo claro y con fondo oscuro

Realizacin de ferrotipos

Para realizar un ferrotipo se deben seguir los mismos pasos, de 1 a 7, pero en lugar de utilizar como soporte una placa de vidrio, se utiliza una placa metlica de hojalata pintada con esmalte negro.

Con este proceso se obtiene un positivo directo de cmara.

Debido a que el colodin se adhiere a diversos materiales, es posible realizar fotografas con emulsion al colodin sobre diversos soportes como tela, cuero, madera, etc, adems del vidrio y de la hojalata, que fueron los ms uilizados en su poca.

Caractersticas visuales de la imagen:

En estos tres procesos (colodin hmedo, ambrotipo y ferrotipo), las partes ms claras de la imagen tienen la mayor cantidad de plata, mientras que las partes ms oscuras no tienen nada y, en el caso de los ambrotipos y ferrotipos, dejan ver el soporte negro. Observadas con luz reflejada, las imgenes de colodin tienen una apariencia cremosa - blanquecina caracterstica (algunos la llaman castaa o lechosa) debido a que las partculas de plata que forman la imagen son de un tamao y forma tal que reflejan algo de la luz que reciben en lugar de absorberla toda para que la imagen aparezca negra. Cuanta ms plata haya en una zona, ms blanca aparecer la imagen. Tambin es algo distintivo de estos procesos la limitada brillantez que tienen incluso en las zonas de altas luces as como su limitada gama tonal. Estos procesos presentan casi siempre defectos en la emulsin, como irregularidades en el espesor del colodin y en la distribucin de ste por las aristas y cantos. Esto se debe a que la mayora de las veces, las placas eran emulsionadas manualmente por el fotgrafo antes de la exposicin. El vidrio utilizado en los negativos y en los ambrotipos era generalmente muy grueso y tiene defectos de corte ya que tambin era muchas veces cortado por el fotgrafo. Asimismo, es frecuente el deterioro visible en la imagen pero propio del colodin, que consiste en la aparicin de rayas muy finas en su superficie.

En el siguiente ejemplo podemos ver cmo se reproducen los diferentes colores y sus tonos en este proceso ortocromtico:

Imgenes de France y Mark Osterman

Deterioros:

El colodin es un fluido viscoso y transparente que raramente amarillea. El amarilleado de los negativos de colodin hmedo tiene casi siempre origen en el barniz protector. Es soluble en alcohol y ter pero no se hincha en presencia de agua, y despus de seco, es impermeable. Si bien el colodin es una solucin de nitrato de celulosa en ter y alcohol, como aglutinante se aplica en una capa muy fina sobre el soporte de vidrio, hierro o papel y no presenta los signos de deterioro qumico de los soportes plsticos de nitrato de celulosa. Es sin embargo, una sustancia inestable. El mayor problema que presenta es que se fragmenta y se desprende de los soportes fotogrficos, especialmente del vidrio. Adems, como se le aadan agentes plastificantes (como aceite de ricino o glicerina) para aumentar su flexibilidad, a medida que los va perdiendo producto de su envejecimiento, se va encogiendo y se vuelve ms quebradizo. Esto provoca la aparicin de grietas y rayas muy finas que sea abren. En cuanto al soporte, el vidrio deteriorado pierde transparencia, adquiere un aspecto lechoso y su superficie se vuelve spera. El deterioro tiene lugar casi siempre del lado de la emulsin que, en consecuencia, se ondula, se rasga y se despega del soporte. El deterioro tpico del vidrio es la lixiviacin. Son sobre todo, las fluctuaciones de humedad relativa las que propician este deterioro. Son frecuentes tambin los vidrios rotos, rallados o astillados. Adems de los deterioros tpicos del colodin, en los ambrotipos es frecuente la decoloracin del papel o la tela negra del fondo En el ferrotipo, el soporte de hierro, delgado, puede estar doblado, abollado o curvado, debido al maltrato. En estas condiciones, el esmalte negro estalla y el hierro desprotegido produce xido, el cual daa la capa de colodin. Son muy frecuentes los signos de abrasin y si la imagen no estuviese barnizada puede oxidarse y desvanecerse.

Artistas famosos:

En la historia de la fotografa podemos ver que todos los fotgrafos de renombre que trabajaron entre 1850 y 1880 utilizaron el proceso de colodin hmedo para realizar sus negativos, copindolos posteriormente en papel albuminado. Podemos citar entre los retratistas: Nadar, Disderi, Julia Margareth Cameron, O.J. Rejilander, Lewis Carroll; y entre los fotgrafos de campo: Felice Beato, Roger Fenton, Matthew Brady, Alexander Gardner, Gustave Le Gray, Francis Frith, Adolphe Braun, Desire Charnay, Timothy OSullivan, Herny Jackson. La mayora de los fotgrafos que realizaron ambrotipos y ferrotipos permanecen en el anonimato. Si bien muchos llegaron a ser conocidos en su pueblo por su pequeo estudio fotogrfico, no pasaron a la posteridad como artistas famosos, sino como autores annimos debido a que en la mayora de los casos ni siquiera se preserva su nombre en los estuches de presentacin de dichas tcnicas. Entre los fotgrafos (en su mayora extranjeros) que desarrollaron la tcnica de colodin hmedo en Mxico podemos citar a: A. Briquet, F. Aubert, Cruces y Campa, D. Charnay, A. y A. Le Plongeon, Rafael Garca y T. Maler. En la actualidad, los fotgrafos famosos que se dedican a realizar estas tcnicas son muy pocos. Mark y France Osterman, William Dunniway en Estados Unidos y Waldemaro Concha en Mxico.

Tomado de: http://procesosfotograficos.blogspot.com/2007/07/procesos-al-colodin.html