Literatura argentina II; siglo XX Principales caractersticas de la potica de Hctor Tizn Campoy, Emiliano Matas Universidad Nacional de Cuyo-CONICET

Las primeras novelas del autor: una triloga histrica Las tres primeras novelas de Hctor Tizn responden a una intencin declarada del autor de recuperar y registrar una cultura que el escritor vea amenazados de extincin. En estas obras, pretende que quede registrado todo: el hombre y su historia, con sus pormenores y pecados y epopeyas, dentro de este mundo cerrado [la Puna] que es el mundo. ( El cantar del profeta y el bandido 10-11). Estas primeras obras, fuertemente involucradas con la historia de su pueblo, dejan or los rumores de momentos cruciales que forjaron la identidad de estas crueles provincias del noroeste de nuestro pas, tantas veces postergadas y olvidadas. Esta historia de enfrentamientos y luchas cuenta la historia de los vencidos, una historia que muchas veces contradice a la Historia oficial contada por el sur. El escritor tiene la funcin de ser la voz de esa cultura, de los cados en la batalla de Quera, de los desterrados durante el xodo jujeo y la clebre campaa del Ejrcito del Norte. Esta gesta colectiva es enfocada desde dentro y contemplada como una pattica marcha forzada por un general ajeno al medio e insensible a los reclamos de sus verdaderos protagonistas. En estos pasajes histricos es donde se mueven sus personajes de Fuego en Casabindo (1969) y de Sota de bastos, caballo de espadas (1975), respectivamente. Los sucesos que se relatan en El cantar del profeta y el bandido (1972) son posteriores al combate de Quera (1875) pero tambin encontramos varias alusiones a la llegada del tren a Jujuy, hecho que tuvo lugar en los albores del siglo XIX. Precisamente, la historia que el escritor jujeo quera recuperar es la que va desde mediados del siglo XVIII hasta comienzos del XIX. Esta recreacin de los episodios histricos de Jujuy, este volver a las races de la provincia est vinculado con la concepcin de que el pasado fue una

poca de esplendor. Muchos de sus personajes repiten constantemente vivir es recordar. Regionalismo, vinculacin con la revista literaria Tarja Pero el intento de recuperacin de la historia del altiplano jujeo de sus ritos y de su cosmovisin del mundo y del hombre se encuentra alejado de los postulados del regionalismo tradicional o nativista de comienzos del siglo pasado cuyo proyecto literario se propona la recuperacin de un espacio pastoril frente a una tierra surcada por el ferrocarril y poblada por extranjeros. Contrariamente a esta forma de cantar melanclicamente el terruo, surge un grupo de escritores, nacidos alrededor de 1930, que parten de su realidad provinciana para proponer una narrativa que aspira a trascender el dominio de lo puramente local. Alejado del pintoresquismo exacerbado aunque conservando un tono afectivo hacia la regin. De esta forma, la escritura se aboca a una indagacin crtica constante en la cultura y en la historia de la zona. Esta nueva concepcin potica fue materializada en la revista literaria Tarja, en la que Tizn colabor desde sus comienzos en 1955. Lo que realmente le interesa a este grupo de intelectuales, segn Busignani, fundador de la revista, es ese hombre que aqu y ahora convive con nosotros, ms o menos ajeno a la cultura, que viste ropas anodinas, anda a pie, lleva sangre y polvo de dispares rumbos y vegeta en la soledad provinciana. Precisamente, Tizn reflexiona sobre la necesidad de escribir sobre lo que uno conoce. Por eso afirma que durante sus viajes como diplomtico y luego como exiliado no puede escribir puesto que no se cruza con sus personajes. Claramente el lector puede reconocer en sus espacios narrativos y en sus personajes al altiplano jujeo y los habitantes de esos pueblos olvidados del noroeste argentino. Espacio, personajes y tiempo1 Espacio:
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Nociones comentadas por Leonor Fleming en Centros y periferias. Una voz de frontera: Hctor Tizn. Revista Dilogos. Letras, Artes y Ciencias del Noroeste Argentino . Ao I. 2 (1993): 6-8. Adems hemos agregado alguna informacin obtenida de nuestra propia lectura de las novelas.

Tizn sita su mundo narrativo sobre todo en los pueblitos de tierras altas, el espacio desolado de la Puna y algunas franjas rurales de los valles intermedios de la provincia de Jujuy. Cuando elige la ciudad o la zona baja y tropical de los ingenios azucareros, se trata de una eleccin espordica que sirve para marcar un contrate con el espacio rural, fro y desvastado que predomina en su narrativa. Personajes: Una poblacin fantasmal de hombres ensimismados y de muertos. Al margen de la historia, refugiados en la memoria de un pasado de esplendor irrecuperable, conservan las tradiciones indgenas y coloniales, regidas por una lgica, una axiologa, una concepcin del mundo y del hombre, diferentes de la occidental, con la que sin embargo, conviven. Predomina el hombre mtico, el agente plural encarnado en actores annimos que vuelve protagonista a toda la comunidad. Sombra o fantasma, ensimismado en sus recuerdos, el puneo es fiel a los valores antiguos, no utilitarios, y antepone la honra a la prosperidad. Tambin en sus novelas es importante la presencia del agente extranjero que se adapta y atrapado al lento ritmo de la vida punea o se aleja por no tolerarlo. Los forasteros estn permanentemente con la imposibilidad y al mismo tiempo con la necesidad de huir, de escaparse de esos desolados pramos. Tiempo: Ajeno a su poca, el altiplano puneo vive un tiempo mtico y se encuentra apartado de la dinmica contempornea. Ante un presente agnico y un futuro de extincin, el hombre se vuelve hacia el pasado, se busca a s mismo en sus ancestros, en sus muertos, en los tiempos idos de un remoto esplendor. La bsqueda de identidad se convierte entonces en viaje hacia el pretrito, y slo se lo recupera en el recuerdo. Tizn aleja los hechos a los tiempos remotos de la leyenda y la arcadia y concierte la aldea punea en arquetipo, en ese universal que suprime los matices entre los confines aletargados de todos los tiempos.

Simbologa Los mitos indgenas y la simbologa bblica juegan, se oponen, se entretejen con otros elementos del acervo cultural universal y con algunos prstamos de la literatura clsica grecolatina. Esta variada simbologa sita al puneo y a sus valores como sobrevivientes de otra era. Adems lo hace partcipe de las concepciones indgenas y apto para entender un lenguaje proftico y apocalptico. Esta vinculacin los aleja evidentemente de una integracin total con la vida moderna. Este es el mundo que Tizn intenta rescatar en sus primeras novelas. En otra etapa, posterior a su exilio en Madrid, el escritor jujeo abjura de este rescate potico, de esta vocacin de anticuario como l mismo afirma, puesto que declara y reconoce que es una tarea ardua, imposible e intil. Todo cambia y nada desaparece o muere del todo. Tcnicas narrativas Con respecto a las estrategias o tcnicas a travs de las cuales Tizn da forma a esta materia narrativa de la que hablbamos anteriormente, podemos afirmar que existen tres que se evidencian con mayor claridad en su obra: el fragmentarismo, la polifona y la focalizacin mltiple. Estos mecanismos se encuentran estrechamente vinculados y estn orientados a movilizar al lector, a hacerlo partcipe en el proceso de reconstruccin de la novela. De esta forma, Tizn configura un lector ideal-cmplice, que aporta algo de s a la novela. Los fragmentos al no presentar ninguna consecucin aparentemente lgica, sobre todo en Fuego en Casabindo y en Sota de bastos, caballo de espadas, esbozan en la mente del lector la idea de falta de estructura en las novelas. Pero esta tcnica posibilita todo lo contrario, brinda al autor la oportunidad de configurar una estructura ms compleja, entretejiendo meticulosamente los fragmentos. Esta estructura permite que la ancdota o historia de la novela se vaya revelando paulatinamente. Cada fragmento es la pieza del rompecabezas. A esta dosificacin de la ancdota, se le suma el hecho de que algunos fragmentos presentan o bien un narrador diferente o bien una variacin en el 4

punto de vista sobre un acontecimiento relatado en otro fragmento. Es aqu donde entran en juego los otros mecanismos enunciados anteriormente. La ploriferacin de voces o polifona permite al autor introducir la voz del pueblo que cuenta su propia historia. A la voz del narrador, por lo general un cronista, se van agregando voces annimas que dan su versin o agregan informacin. Adems estas voces abren el tronco principal del argumento en nuevas historias que se ramifican y se alejan gradualmente. Contrario a lo que podra pensarse, este recurso en lugar de entorpecer la lectura la enriquece. Recordemos que la intencin del autor es rescatar esa cultura que ve extinguirse y que se cuela de esta forma en sus novelas. La focalizacin mltiple es un recurso que fomenta e instaura en la novela el relativismo. La realidad no siempre es lo que parece, de hecho nada es lo que parece. En Tizn el ser y el parecer son dos polos en permanente pugna. Por eso se recurre a distintos ngulos de visin que van completando la aprehensin de la realidad que contempla cada individuo. Con esto no queremos decir que los distintos puntos de observacin sean iguales o simplemente parecidos. Muchas veces estos ngulos se contradicen y se niegan, pero este hecho, en la obra tizoniana es otra forma de complementariedad. Ser vs. parecer La problemtica identitaria en la obra de Tizn es recurrente y adems una de las claves de acceso: nadie es quien cree ser o lo que parece. Abundan las confusiones en el reconocimiento del otro y de uno mismo. Ante esta imposibilidad de conocer el propio ser, los personajes (sobre todo los protagonistas) realizan largos viajes muchas veces enmascarados en otros objetivos en busca de su pasado y su integridad. Los personajes se sienten incompletos. Evidentemente, esto trae aparejado sentimientos de angustia e insatisfaccin. Por lo general, son seres infelices y ablicos.

Oralidad En las tres novelas a las cuales hacamos alusin al comienzo, Tizn recupera el poder de la palabra oral, a travs de la cual no slo hace partcipe

al pueblo sino que pone en crisis el carcter arcano del discurso oficial, el cual refleja un proyecto metropolitano de nacin excluyente de la periferia entindase el interior del pas en tanto mbito geogrfico y cultural 2. Segn Walter Ong, uno de los rasgos distintivos de la narrativa oral es la ausencia de la linealidad temporal y argumental, a favor de una organizacin episdica del discurso. A la luz de esta referencia observamos que el recurso de la oralidad atraviesa transversalmente los mecanismos observados anteriormente. Esta oralidad puede entenderse adems como un claro elemento definitorio del estilo del autor. Sus frases extensas y complicadas mediante el hiprbaton resuenan en la mente del lector produciendo la sensacin de estar en presencia de un discurso oral ms que de uno escrito. Tambin el lenguaje a partir del que va a escribir es una de las primeras perplejidades con las que se encuentra Tizn al comenzar su oficio de escritor. Esto se debe a que si escriba en la lengua espaola de los libros que haba ledo en su infancia y juventud (el espaol de Caldern, de Quevedo, el del Siglo de Oro) nadie lo iba a entender salvo los profesores de literatura. En cambio si escriba en la lengua de sus nieras aborgenes, quienes le relataron los primeros cuentos, iba a ser una traspolacin mecnica de una forma de habla inficionada de quechuismos. Por lo tanto declara que su deber o lo que l senta como su deber era la de encontrar el sentido musical y dulce de la forma de hablar de sus paisanos.

Massei, Adrin Pablo. Hctor Tizn: Una escritura desde el margen. Crdoba: Alcin, 1998: 38.
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