La poesa lrica

La poesa lrica ha sido definida tradicionalmente como la expresin de los sentimientos por medio de la palabra, escrita u oralmente. Desde este punto de vista, este gnero literario se caracteriza por la subjetividad, es decir, el poeta nos ofrece una parte de su pensamiento, de su interior, de su visin de la realidad. De manera errnea, la poesa lrica se ve asociada a sentimientos exclusivamente amorosos. Bien es verdad que ste es el tema ms frecuente, pero no es el nico. Cualquier expresin de las emociones del autor ante la contemplacin del mundo o de la realidad puede ser considerada lrica: amor, pena, soledad, miedo, fracaso, alegra, desamparo, nostalgia... Esta expresin de los sentimientos no puede hacerse de cualquier manera, sino que se suele ver sometida a una gran depuracin tcnica y esttica. Por ello, quizs la caracterstica formal ms reconocible de la poesa sea la de estar escrita en verso. As pues, el poema es la unin de un fondo emotivo y sentimental y de unas determinadas caractersticas formales que lo caracterizan a simple vista incluso ante los ojos de personas que no han ledo nunca poesa. La mayor parte de los poemas estn escritos en verso, aunque sta no es una caracterstica exclusiva de la poesa. La expresin de la emotividad del poeta se puede llevar a cabo a travs de otros vehculos de expresin, como la prosa potica. En este tipo de escritos, el autor prescinde del verso, aunque sigue manteniendo todas los rasgos propios de la poesa: subjetividad, expresin sentimental, utilizacin de un gran nmero de recursos literarios, cuidado formal y esttico... La prosa potica o poemas en prosa encontraron en Juan Ramn Jimnez a uno de sus mejores cultivadores, aunque tambin podemos citar autores como Rubn Daro, Gustavo Adolfo Bcquer o Federico Garca Lorca, y ms recientemente, Antonio Gala o Antonio Muoz Molina. Hemos titulado este apartado Poesa lrica porque es conveniente diferenciarla de otro tipo de poesa que puede ser calificada como poesa pica o poesa no lrica. En este tipo de poesa, el autor no expresa sus sentimientos ni muestra al lector su interior a travs de la palabra, sino que se limita a narrar (como lo podra hacer un novelista) la historia de unos personajes determinados, aunque con la caracterstica de que `la narracin se realiza en verso. La poesa pica, apenas cultivada hoy en da, tuvo en la Edad Media su momento lgido, con obras tan conocidas como el Poema de Mo Cid o la amplia produccin del mester de Clereca, con Gonzalo de Berceo como figura ms representativa. Una vez definida la poesa lrica y acotada convenientemente, ofrecemos a continuacin las caractersticas ms importantes de este gnero literario, con la salvedad de que el gran nmero de

subgneros con que cuenta hace que muchas de estos rasgos generales deban ser matizados convenientemente: El autor transmite un determinado estado de nimo, es decir, la poesa lrica se suele caracterizar por la introspeccin y la expresin de los sentimientos. Un poema no narra una historia propiamente dicha, en l no se desarrolla una accin, sino que el poeta expresa, de manera inmediata y directa, una emocin determinada. La poesa lrica exige un esfuerzo de interpretacin al lector, que debe estar, cuando menos, algo habituado a esta forma de expresin literaria. Suele haber una gran acumulacin de imgenes y elementos con valor simblico. La mayora de los poemas lricos se caracterizan por su brevedad: no es frecuente que sobrepasen los cien versos. Debido a esa brevedad, hallamos una mayor concentracin y densidad que en el resto de gneros literarios. Un poema es la expresin directa del sentimiento del poeta al lector; esto es, debe ser considerado una especie de confidencia hecha a solas. La poesa lrica, al ser eminentemente subjetiva y estar expresada, con gran frecuencia, en primera persona, se convierte, as, en un relato autobiogrfico, aunque no hemos de confundir el yo del poema con el autor que hay detrs, ya que puede estar expresando unos sentimientos que no siente en realidad, con lo que el poema no sera ms que un ejercicio esttico. Los poemas suelen ajustarse a unas normas formales que los caracterizan: versos, estrofas, ritmo, rima, englobadas todas ellas bajo la denominacin de mtrica. Adems, con el fin de lograr un discurso lo ms bello posible, los autores se valen de los recursos literarios o estilsticos. La unin de la temtica sentimental, la mtrica, la depuracin lingstica y los recursos literarios recibe el nombre de potica. As, la potica de un autor o de un movimiento literario concreto ser el conjunto de rasgos que los caracterizan e individualizan frente a otros autores o movimientos literarios, respectivamente. La poesa naci ntimamente unida a la msica, de ah que el trmino cancin fuera aplicado a las composiciones en verso que cantaban los

poetas. Esto se debe a que los primeros poemas se transmitan acompaados por un instrumento musical, con frecuencia una lira (de donde procede el trmino lrica). As, la entonacin al leer un poema se acercaba bastante a los compases musicales que servan de fondo a la recitacin. Si nos fijamos en algunas canciones actuales, observaremos que estn sometidas a una mtrica rigurosa y estudiada que encaja perfectamente la letra con las notas musicales. Adems, los cantautores o compositores de nuestros das introducen un gran nmero de recursos literarios en sus composiciones musicales, con lo que, sin miedo a equivocarnos, podemos afirmar que todava hoy la poesa, o al menos una parte de ella, contina transmitindose con el inestimable acompaamiento musical.

La mtrica
La mtrica es la disciplina literaria que se ocupa de la medida de los versos, de su estructura, de sus clases y de las distintas combinaciones que pueden formarse con ellos, es decir, trata de establecer las normas de versificacin: versos, rima, ritmo, estrofas. En la poesa actual es frecuente encontrar poemas que no se acomodan a ningn tipo de esquema mtrico y que, por lo tanto, estn ms cercanos a la prosa potica que a la poesa. Aun as, la mayor parte de nuestra poesa se encuentra regulada, con ms o menos rigurosidad, por la mtrica. El verso Entendemos por verso un conjunto de palabras sometidas a ritmo y cadencia en relacin con otros versos. Suele presentar pausas, acentos y rima, aunque estas caractersticas no son generales. Desde un punto de vista ms prctico, cada una de las lneas o renglones que forman un poema pueden ser denominadas versos. Los versos se clasifican segn el nmero de slabas con que cuentan. As, los versos formados por ocho o menos slabas son denominados versos de arte menor, mientras que los versos compuestos por nueve o ms slabas son versos de arte mayor. Los versos que no cuentan con rima ni con uniformidad en el cmputo silbico se denominan versos libres. Este tipo de versificacin es muy frecuente en la poesa actual ya que se basa en la libertad creativa y en la unin estricta del fondo del poema, es decir, del contenido, con la forma. Los poetas pueden reflejar mediante versos libres estados caticos de conciencia o complicadas imgenes poticas gracias a la adaptacin de la medida del verso al contenido que se pretende expresar. Cuando medimos un verso, es decir, cuando contamos el nmero de slabas que lo forman, debemos tener en cuenta una serie de normas: Si el verso acaba con una palabra llana, el cmputo resultante no

cambia. Si el verso acaba con una palabra aguda o monosilbica, deberemos sumar una slaba al cmputo resultante. Si el verso acaba con una palabra esdrjula, deberemos restar una slaba al cmputo resultante. Si, dentro de un verso, una palabra acaba en vocal y la siguiente comienza tambin con una vocal o con h, entonces, si las necesidades mtricas no lo impiden, podremos unirlas y contarlas como una sola. Este enlace se denomina sinalefa. Segn el nmero de slabas de cada verso, la denominacin cambia, como vemos a continuacin: VERSOS DE ARTE MENOR Bislabos: 2 slabas Trislabos: 3 slabas Tetraslabos: 4 slabas Pentaslabos: 5 slabas Hexaslabos: 6 slabas Heptaslabos: 7 slabas Octoslabos: 8 slabas VERSOS DE ARTE MAYOR Eneaslabos: 9 slabas Decaslabos: 10 slabas Endecaslabos: 11 slabas Dodecaslabos: 12 slabas Tridecaslabos: 13 slabas Alejandrinos: 14 slabas

Los versos se suelen agrupar en estrofas, es decir, conjuntos de versos que presentan uniformidad en cuanto a la rima, ya sea consonante, ya sea asonante. A continuacin ofrecemos los tipos de estrofas ms frecuentes en nuestra literatura: NMERO DE VERSOS 2 3 TIPO DE ESTROFA Pareado Terceto encadenado Tercerilla Sole Cuarteto Serventesio Redondilla Cuarteta Seguidilla Cuaderna Va Copla CLASE DE RIMA Consonante o asonante Consonante Consonante Asonante Consonante Consonante Consonante Consonante Asonante Consonante Asonante ESQUEMA MTRICO AA, aa ABA, BCB, CDC... a-a a-a ABBA ABAB Abba Abab 7-, 5a, 7-, 5a 14A, 14A, 14A, 14A 8-, 8a, 8-, 8a

Quinteto (arte mayor) 5 Quintilla (arte menor) Copla de pie quebrado o manriquea Copla de arte mayor 8 Octava real Octava italiana 10 Dcima o espinela Consonante Consonante Consonante

Los versos se combinarn con las siguientes condiciones: a) Tener dos rimas consonantes distintas. b) No pueden rimar ms de dos versos seguidos. c) No pueden terminar en pareado Consonante 8a, 8b, 4c, 8a, 8b, 4c

12A, 12B, 12B, 12A, 12A, 12C, 12C, 12A 11A, 11B, 11A, 11B, 11A, 11B, 11C, 11C, 11-, 11A, 11A, 11B, 11-, 11C, 11C, 11B 8a, 8b, 8b, 8a, 8a, 8c, 8c, 8d, 8d, 8c

Adems de estas agrupaciones estrficas, hay poemas que constituyen una organizacin rtmica fija y autnoma. Un poema puede estar formado por varias estrofas: POEMA Soneto NMERO DE VERSOS 14 versos endecaslabos CLASE DE RIMA Consonante ORGANIZACIN 2 cuartetos y 2 tercetos: ABBA ABBA CDC DCD (o CDE CDE) Riman en asonante los versos pares y quedan sueltos los impares: 8-, 8a, 8-, 8a, 8-, 8a... El poeta combina libremente los versos heptaslabos y endecaslabos. Pueden quedar algunos sueltos.

Romance

A voluntad del poeta (octoslabos)

Asonante

Silva

A voluntad del poeta (heptaslabos y endecaslabos)

Consonante

El ritmo El ritmo, tanto musical como potico, consiste en repetir un fenmeno de manera regular con la finalidad de producir un efecto unitario y

reiterado. En espaol, el ritmo potico se debe a los siguientes factores: La medida: repeticin del nmero de slabas en los versos que forman un poema. Los acentos: la fuerza espiratoria se reparte sobre las mismas slabas en cada uno de los versos. Las pausas: los descansos en la lectura, convenientemente repartidos, contribuyen a dar uniformidad al poema. La rima: consiste en la repeticin de los sonidos que aparecen al final de cada verso. La rima Como hemos dicho ms arriba, la rima es la repeticin de los sonidos que cierran cada uno de los versos que componen un poema. Esta repeticin puede ser de dos tipos: Asonante: cuando desde la ltima vocal acentuada slo se repiten los sonidos voclicos. Consonante: cuando desde la ltima vocal acentuada se repiten todos los sonidos, tanto voclicos como consonnticos.

Los recursos estilsticos o literarios

Por medio de estos artificios retricos el escritor intenta llamar la atencin del lector gracias a su belleza, ingenio, sensibilidad, dificultad, ritmo o trabazn. La utilizacin de recursos literarios aleja la lengua potica de la lengua cotidiana, embellecindola y estilizndola. Con ellos, el poema puede tener dos niveles de anlisis: interno (relativo al contenido, al tema del que se trata) o externo (relativo a la forma del poema, esto es, la unin de recursos mtricos y recursos estilsticos). Existe un gran nmero de recursos estilsticos, aunque a continuacin ofrecemos slo los ms frecuentes: Recursos literarios basados en el sonido Aliteracin: repeticin de sonidos, sobre todo consonnticos, a lo largo de un verso o de una estrofa. Con este recurso, el autor intenta recordar el significado de lo que est expresando por medio del sonido repetido: con el ala aleve del leve abanico (Rubn Daro). Onomatopeya: imitacin de sonidos reales. Es un recurso muy utilizado en el lenguaje de los tebeos: boom! zas! po po! guau guau!

Paranomasia: utilizacin de palabras de sonido parecido, aunque con distinto significado: como tontos, como tantos, como todos (Gabriel Celaya). Recursos literarios de tipo gramatical Epteto: suelen ser adjetivos que destacan una cualidad de un sustantivo que es suficientemente conocida y aceptada: la verde hierba, la blanca nieve. Pleonasmo: insistencia innecesaria para dejar claro el sentido de una oracin o verso. Suele ser muy corriente en el habla coloquial: Lo vi con mis propios ojos. Elipsis: supresin de algunos elementos en un verso ya que quedan sobreentendidos. Este recurso dota al poema de rapidez, brevedad y concisin: Por una mirada, un mundo; por una sonrisa, un cielo; por un beso... yo no s qu te diera por un beso (Bcquer) Hiprbaton: alteracin del orden lgico de las palabras de un enunciado oracional: Volvern las oscuras golondrinas de tu balcn sus nidos a colgar (Bcquer) Polisndeton: utilizacin de ms conjunciones de las que son necesarias. Dota al verso de lentitud y solemnidad: Alguien barre / y canta / y barre / -zuecos en la madrugada (Rafael Alberti). Asndeton: omisin de las conjunciones que son necesarias en un verso. Dota al verso de rapidez: Para la libertad, sangro, lucho, pervivo (Miguel Hernndez). Anfora: repeticin de una o ms palabras al principio de varios versos: Por qu fue desterrada la azucena, por qu la alondra se qued sin vuelo, por qu el aire de mayo se hizo pena bajo la dura soledad del cielo? (Rafael Morales) Paralelismo: repeticin de una misma estructura gramatical en un verso o en varios: La paz de su hora sola me daba la claridad. La gloria de su amor solo colmaba mi soledad (Juan Ramn Jimnez) Anadiplosis: se da cuando las palabras del final de un verso son las mismas que al inicio del siguiente: tambin yo tengo mis rejas, / mis rejas y mis rosales (A. Machado). Juego de palabras: utilizacin de palabras que se escriben igual, aunque con significado distinto: No! Pues bueno; / sea usted bueno y cllese (M. Machado).

Calambur: relacionado con el anterior, consiste en unir dos palabras o separar una en dos distintas, de manera que cambia radicalmente el significado inicial: Entre el clavel / y la rosa, / su majestad / escoja (= es coja) (Quevedo). Este recurso se usa profusamente en adivinanzas: Qu fruta es la que oro parece y plata no es? (pltano). Recursos literarios basados en el significado Metfora: consiste en nombrar una cosa con el nombre de otra a causa de su semejanza, real o ficticia. Aquello que estamos comparando se denomina trmino real, y aquello con lo que lo comparamos trmino imaginario: Todas las casas son ojos / que resplandecen y acechan (Miguel Hernndez); Las perlas de tu boca; El sol es un globo de fuego, / la luna es un disco morado (A. Machado). Smil o comparacin: consiste en comparar una cosa con otra por semejanza: y me ofreci sus mejillas / como quien pierde un tesoro (J. R. Jimnez); tengo la cabeza como un bombo; Como se arranca el hierro de una herida / su amor de las entraas me arranqu (Bcquer). Metonimia: se trata de nombrar un objeto con el nombre de otro, como los dos recursos anteriores, aunque en este caso no por razones de semejanza, sino por proximidad fsica o significativa (el cuello de la camisa; los pies de la cama; beberse una copa; comerse tres platos; el trompeta en una banda de msica-; el espada en una corrida de toros-; el cmara el operador de cmara-; un Velzquez un cuadro de Velzquez). Anttesis o contraste: oposicin de palabras o ideas contrapuestas: Cuando estoy alegre, lloro, / cuando estoy triste, me ro (M. Machado). Paradoja: empleo de expresiones aparentemente opuestas, contradictorias o absurdas, que encierra significacin potica: La msica callada, / la soledad sonora (San Juan de la Cruz); muero porque no muero (Santa Teresa de Jess). Hiprbole: exageracin, amplificacin: Tanto dolor se agrupa en mi costado, / que por doler me duele hasta el aliento (Miguel Hernndez). Personificacin o prosopopeya: atribucin de cualidades humanas a seres animados o inanimados: Las crceles se arrastran por la humedad del mundo, [...] / buscan a un hombre, buscan a un

pueblo, lo persiguen (Miguel Hernndez); La heroica ciudad dorma la siesta (Clarn). Irona: expresin de lo contrario de lo que en realidad se piensa. Habitualmente este recurso suele ir acompaado por un tono burlesco o desenfadado. Cuando la irona se vuelve insultante y agresiva, se denomina sarcasmo. Es muy frecuente en el habla coloquial: Uf, qu fro! (a 40).

Principales subgneros lricos

Oda

Etimolgicamente, oda significa canto, ya que, en la antigua Grecia, era recitada con el acompaamiento de una lira. Sirve para que el autor exprese cualquier tipo de emocin lrica: alegra, melancola, tristeza, placer... Hemos de destacar la Oda a Francisco Salinas de fray Luis de Len.
Elega

Es un poema escrito en homenaje y recuerdo de una persona fallecida. Famossimas son las Coplas que Jorge Manrique dedic a su padre, as como la Elega a Ramn Sij de Miguel Hernndez o el Llanto por Ignacio Snchez Mejas de Federico Garca Lorca.
gloga

Poema amoroso en el que los protagonistas son pastores situados en un lugar idlico. Estos personajes suelen lamentar sus penas de amor a travs de un dilogo muy estilizado y de un vocabulario bastante esmerado. Las ms conocidas y, quizs, de mayor calidad, son las tres glogas que Garcilaso de la Vega escribi entre 1534 y 1536.
Stira

Composicin habitualmente breve con tono burlesco en la que el autor censura vicios tanto individuales como colectivos. En realidad una stira es una especie de burla en verso. Quizs uno de los mejores autores de stiras de nuestra literatura ha sido Francisco de Quevedo, como podemos observar en los ttulos de algunos de sus poemas satricos: A un hombre de gran nariz; Mujer puntiaguda con enaguas; Hasto de un casado al tercer da; Casamiento ridculo; Vieja verde, compuesta y afeitada...
Epitalamio

Poema en el que se resalta la solemnidad de una boda y el amor de los recin casados. Antonio Machado dedic un epitalamio a su amigo Francisco Romero.
Letrilla

Poema breve, gracioso, de contenido burlesco, amatorio o religioso. Suele contar con un estribillo que le da unidad y ritmo. Destacan las letrillas satricas de Francisco de Quevedo o Luis de Gngora.
Epstola

Se trata de una carta en verso que el poeta dirige a un amigo. Puede ser de tema variado, aunque predomina la reflexin moral. Garcilaso de la Vega es autor de la Epstola a Boscn.
Cancin

Con esta denominacin se suele designar a cualquier composicin de contenido amoroso.

Slabas y acentos.
Los versos espaoles se dividen en versos de arte menor, de ocho slabas o menos, y de arte mayor, de nueve slabas o ms. El verso octoslabo (de ocho slabas) es el ms popular en la poesa espaola; el endecaslabo (de once slabas) es de origen italiano, fue introducido en el Renacimiento por el marqus de Santillana, pero no ser hasta el siglo XVI, con Garcilaso de la Vega, que se convierta en el verso culto por excelencia. La ltima palabra del verso determina el carcter del verso: verso agudo, verso llano, o verso esdrjulo. Un verso agudo termina con una palabra aguda (acentuada en la ltima slaba), y la ltima slaba cuenta por dos:
a-ti-mi-so-lo-se-or (7+1)

Un verso llano o grave termina con una palabra llana (acentuada en la penltima slaba), y en este caso no se altera el nmero de slabas:
el-pa-pel-vi-se-me-jan-te (8)

Un verso esdrjulo termina con una palabra esdrjula (acentuada en la antepenltima slaba), y se reduce en uno el nmero de slabas.
a-mor-tus-fuer-zas-r-gi-das (9-1)

A la hora de determinar el nmero de slabas de un verso hay que tener tambin en cuenta la sinresis, la sinalefa, el hiato y la diresis. La sinresis es la unin de dos vocales en la misma palabra que normalmente se pronuncian en slabas diferentes. La palabra teatro (te-a-tro) tendra dos slabas al aplicar la sinresis (tea-tro).

pur-p-reas-ro-sas-so-bre-Ga-la-te-a (11)

La sinalefa es la unin de dos o ms vocales entre dos, a veces tres, palabras. Este es un fenmeno muy comn en el verso espaol.
En-tan-to-que/en-es-te-tiem-po/a-di-vi-no (11)

La diresis y el hiato son los opuestos de la sinresis y la sinalefa, respectivamente. La diresis es la separacin de un diptongo en dos slabas. La palabra rueda (rue-da) tendra tres slabas al aplicar la diresis (r-e-da); la diresis se seala con dos puntos colocados sobre la vocal dbil del diptongo afectado.
ne-gras-v-o-las-blan-cos-al-he-l-es (11)

El hiato es la separacin de las vocales contguas de palabras diferentes.

Fa-ce-per-der-la-vis-ta-/e/-a-cor-tar-la-vi-da (14)

II. Rima
Rima es la igualdad de sonidos que tienen dos o ms versos a partir de la ltima slaba acentuada. Se llama rima consonante si los sonidos voclicos y las consonantes son iguales en los versos que riman
Tras vos, un alquimista va corriendo, Dafne, que llaman Sol, y vos, tan cruda? Vos os volvis murcilago sin duda, pues vais del Sol y de la luz huyendo.

Se denomina rima asonante si solamente los sonidos voclicos son iguales.

Acabado el primer acto, luego empezar el segundo, ley escrita en que poner ms apariencias procuro, pues para pasar a ella pasarn, con pies enjutos los hebreos desde Egipto los cristales del mar rubio

Si los versos no riman entre s se llaman versos sueltos, libres o blancos. Ejemplos:
Seor Boscn, quien tanto gusto tiene

de daros cuenta de los pensamientos hasta en las cosas que no tienen nombre, no le podr con vos faltar materia, ni ser menester buscar estilo.

III. Estrofas.
Una composicin potica puede dividirse en grupos de versos llamados estrofas. Los tipos de estrofas ms usados en la poesa espaola son los siguientes:

Pareados: Dos versos de cualquier medida que riman entre s.

Quien te conseia encobrir de tus amigos, sabe que ms te quiere engaar que dos figos

Poderoso caballero es don Dinero

Terceto: Estrofa de tres versos endecaslabos, que pueden encadenarse.

Aunque este grave caso haya tocado con tanto sentimiento el alma ma, que de consuelo estoy necesitado, con que de su dolor mi fantasa se descargase un poco, y se acabase de mi continuo llanto la porfa, quiso, pero, probar si me bastase A B A B C B C

el ingenio a escribirte algn consuelo, D estando cual estoy, que aprovechase... C

Cuarteto: Estrofa compuesta generalmente de versos endecaslabos que riman ABAB o ABBA.
Non es a nos de limitar el ao, el mes, nin la semana, nin el da, la hora, el punto; sea tal engao lexos de nos e fuyga toda va. A B A B

Non es el rayo del Febo luziente, nin los filos de Arabia ms fermosos que los vuestros cabellos luminosos, nin gemma de topaza tan fulgente.

A B B A

Los versos pueden tener otras medidas. Cuando los versos son octoslabos el cuarteto suele llamarse cuarteta cuando la rima es abab.
Con estos clavos, Seor, te clauarn pies e manos; grande pasars dolor por los mseros vmanos. a b a b

Suele llamarse redondilla cuando la rima es abba.

Dios te salue, glorioso ynfante santificado, por redimir enbiado este mundo trabajoso. a b b a

La cuarteta octosilbica suele llamarse copla cuando slo riman los versos pares, quedando libres los impares.
La rana canta en el charco, el ruiseor en la selva, la codorniz en el trigo y la perdiz en la sierra. a a

Cuaderna va: Estrofa usada en un elevado nmero de poemas medievales (siglos XIII y XIV); compuesta de series de cuatro versos alejandrinos (14 slabas) monorrimos, con rima consonante.
Mester traigo fermoso, non es de joglara, mester es sin pecado, ca es de clereza fablar curso rimado por la quaderna va, a slabas contadas, ca es grant maestra. A A A A

Zjel: Estrofa de origen rabe. Compuesta de un estribillo inicial, frecuentemente de dos versos. A stos siguen la mudanza, una serie de trsticos monorrimos, con un cuarto verso, vuelta, que retoma la rima del estribillo. Despus de cada una de estas estrofas suele repetirse el estribillo.
Ay, fortuna, cgeme esa aceituna! a a Estribillo

Aceituna lisonjera, verde y tierna por defuera y por dentro de madera: fruta dura e importuna. Ay, fortuna, cgeme esa aceituna! Fruta en madurar tan larga, que sin aderezo amarga, y aunque se coja una carga se ha de comer slo una. Ay, fortuna, cgeme esa aceituna!

b b b a Vuelta Mudanza 1

c c c a Vuelta Mudanza 2

Octava real: Estrofa de ocho versos endecaslabos de rima ABABABCC. Esta fue una de las estrofas ms usadas por los poetas renacentistas y barrocos.
Purpreas rosas sobre Galatea la Alba entre lilios cndidos deshoja: duda el Amor cul ms su color sea, o prpura nevada, o nieve roja. De su frente la perla es, eritrea, mula vana. El ciego dios se enoja, y, condenado su esplender, la deja pender en oro al ncar de su oreja. A B A B A B C C

Dcima: Estrofa de diez versos octoslabos, cuyos cinco primeros riman abbab y los cinco restantes cdccd.
Aqu la envidia y mentira me tuvieron encerrado. Dichoso el humilde estado del sabio que se retira de aqueste mundo malvado, y con pobre mesa y casa, en el campo deleitoso con slo Dios se compasa, a b b a b c d c

y a solas su vida pasa, ni envidiado ni envidioso.

c d

La espinela es otra forma de dcima, en ella se distribuyen los versos octoslabos rimando abbaa ccddc. Su nombre procede de su probable inventor, Vicente Espinel (1551-1634).
Mortales que an no vivs y ya os llamo yo mortales, pues en mi presencia iguales antes de ser asists; aunque mis voces no os, venid a aquestos vergeles, que ceido de laureles, cedros y palma os espero, porque aqu entre todos quiero repartir estos papeles. a b b a a c c d d c

Soneto: Estrofa constituda por catorce versos endecaslabos, ordenados en dos cuartetos y dos tercetos. La rima de los cuartetos suele ser: ABBA ABBA. La rima en los tercetos puede variar: CDC CDC, CDE CDE o CDC DCD.
Mientras por competir con tu cabello oro bruido al sol relumbra en vano; mientras con menosprecio en medio el llano mira tu blanca frente el lilio bello; A B B A

Mientras a cada labio, por cogello, siguen ms ojos que al clavel temprano, y mientras triunfa con desdn lozano del luciente cristal tu gentil cuello,

A B B A

goza cuello, cabello, labio y frente, antes que lo que fue en tu edad dorada oro, lilio, clavel, cristal luciente,

C D C

no slo en plata o viola troncada se vuelva, mas t y ello juntamente en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada.

D C D

Coplas de pie quebrado: Estrofa compuesta de versos de ocho slabas con otros de cuatro (ste era el quebrado, o partido, por ser la mitad del de ocho). Esta estrofa fue muy utilizada en los siglos XV y XVI. La forma ms usada fue la utilizada por Jorge Manrique en las Coplas por la muerte de su padre: seis versos divididos en dos grupos, constitudos cada uno por dos octoslabos ms un tetraslabo, rimando 1 y 4, 2 y 5, 3 y 6.
Recuerde el alma dormida avive el seso y despierte contemplando cmo se pasa la vida, cmo se viene la muerte tan callando a b c a b c

Villancico: Estrofa compuesta por una cancioncilla de dos, tres o cuatro versos, de nmero variable de slabas y con rima asonante. Esta cancin puede continuarse con una glosa, una o ms estrofas de estructura o forma variable. Al final de cada una de estas estrofas puede repetirse, total o parcialmente, la cancin inicial.
Dentro en el vergel morir. Dentro en el rosal matarm'han. Yo m'iba, mi madre, las rosas coger; hall mis amores dentro en el vergel. Dentro del rosal matarm'han.

Estancia: Estrofa compuesta de endecaslabos y heptaslabos, de ocho versos o ms. La estrofa de diez versos es la ms usada. La disposicin de la rima es variable, pero, una vez escogida, el poeta deba mantenerla a lo largo de toda la composicin.
En tanto que este tiempo que adevino viene a sacarme de la deuda de un da A B

que se debe a tu fama y a tu gloria (que es deuda general, no slo ma, mas de cualquier ingenio peregrino que celebra lo digno de memoria), el rbol de victoria que cie estrechamente tu gloriosa frente d lugar a la hiedra que se planta debajo de tu sombra y se levanta poco a poco, arrimada a tus loores; y en cuanto esto se canta, escucha t el cantar de mis pastores.

C B A C c d d E E F e F

Lira: Estrofa compuesta de endecaslabos y heptaslabos con un total de 4 a 7 versos. La forma ms usual es la de cinco versos. La Cancin quinta de Garcilaso de la Vega sirvi para darle nombre.
Si de mi baja lira tanto pudiese el son, que en un momento aplacase la ira del animoso viento, y la furia del mar y el movimiento. a B a b B

Seguidilla: Estrofa de cuatro versos, heptaslabos los impares y pentaslabos los pares. La rima suele ser asonante, y slo en los versos pares, quedando libres los impares.
Barcos enramados van a Triana; el primero de todos me lleva el alma.

Romance: Estrofa compuesta por una serie indefinida de versos octoslabos con rima asonante en los versos pares.
Por los campos de Jerez a caza va el rey don Pedro; allegse a una laguna, all quiso ver un vuelo, Vio salir de ella una garza, a a

remontle un sacre nuevo, echle un nebl preciado, degollado se le ha luego; a sus pies cay el nebl, tvolo por mal agero.

Verso juglaresco: Utilizado por los juglares medievales en los cantares de gesta. Compuesto por tiradas monorrimas, de rima asonante, de versos largos, en los que predominaban los de catorce slabas. El verso estaba dividido en dos partes, hemistiquios, separados por una pausa, cesura.
De los sos oios tornava la cabea vio puertas abiertas alcndaras vazas, e sin falcones Sospir Mio id, fabl Mio id tan fuertemientre llorando, e estvalos catando; e uos sin caados, sin pielles e sin mantos e sin adtores mudados. ca mucho avi grandes cuidados; bien e tan mesurado: Padre que ests en alto! mios enemigos malos."

"Grado a ti, Seor, "Esto me an buelto

Silva: Estrofa compuesta por una combinacin indeterminada de endecaslabos y heptaslabos. A diferencia de la estancia y la lira, la silva no tiene una ordenacin estrfica.
Hermosa compostura de esta varia inferior arquitectura, que entre sombras y lejos a esta celeste usurpas los reflejos, cuando con flores bellas el nmero compite a sus estrellas, siendo con resplandores humano cielo de caducas flores