TEMA 1: CINE E INDUSTRIA

Antecedentes del cine -Surgimiento de la fotografa. Siempre ha habido una fascinacin por las imgenes en movimiento. El cine es una prolongacin de esta fascinacin. 1- Se busca placer al mirar imgenes en movimiento 2- Espectacularidad de los nuevos inventos Periodo de grandes avanzas tcnicos, intelectuales, de cambios culturales, polticos, histricos. Es el tiempo del colonialismo. La fotografa se va a utilizar no solamente para retratar a la clase burguesa, que toma poder en el siglo XIX, sino tambin aporta ayuda a los arquelogos y aventureros a que tomen de los salvajes. Tambin ser utilizada por los policas para retratar delincuentes, las locas o los locos... En definitiva, la fotografa se us con fines sociales y de diferenciacin social. Uno de los primeros intentos de captura de movimiento por medio de la fotografa fue de Mybridge. Disea una serie de cmaras mltiples que le permitan tomar fotografas sobre un objeto en desplazamiento. Su idea es mostrar el movimiento de las cosas. Como corren los caballos, los gatos, los perros, el hombre... Fue financiado por el multimillonario californiano Stanford. El primer experimento que est en la base del origen del cine lo realiza Thomas Alva Edison. Su idea; grabar las fotografas sobre pequeos cilindros y que stos giren velozmente con el objetivo de producir una imagen en movimiento ntida. Esta primera tentativa fracasa, debido a que los materiales (ceras, resinas...) eran muy pesados. Por las mismas fechas, otro empresario, George Eastman, empieza a comercializar la pelcula del celuloide, es decir, consigue estabilizar los componentes qumicos que posteriormente daran lugar al celuloide, y crea uno de los primeros imperios de la imagen fotogrfica: Eastman Kodak Company. Al mismo tiempo (recordemos la difusin mediante las diferentes exposiciones universales), los hermanos Lumiere, especficamente Lois Lumiere, patentan en 1885 capaz de proyectar imgenes en movimiento en una pantalla. Lo llamarn cinematgrafo. El mismo ao, se hace su primera presentacin. Las primeras sesiones no se van a basar en la narracin de historias o en el placer de contar, sino en el simulacro, en la ilusin y sobre todo en la novedad tecnolgica. Imgenes tpicas: Obreros saliendo de la fbrica, movimiento del tren... En 1887, ya se estn reproduciendo sesiones de cine. Lumiere y Edison explotan comercialmente sus inventos. La familia Lumiere mandan a viajeros a filmar otros lugares que despus exponerlo en Europa. Edison va a crear su propio estudio donde grababa pequeas historias que posteriormente exhiba. Pero uno de los primeros narradores George Melies, que tiene entre otras obras Le melomane, La maison tranquille y Le voyage a la lune. El primer prductor de cine fue Charles Pat. De origen francs, de condicin muy humilde, tuvo la idea de filmar, distribuir y reproducir pelculas. Los inicios de la industria cinematogrfica como tal surgen en EEUU y va a ser clave los aos desde 1909 a 1919. Nos ayudan a entender la situacin actual del cine. Es un cine diferente al europo. En EEUU, Edison patenta las imagenes en movmiento, y cualquier realizador que no pagara un cnon va a ser demandado por l. Edishon lleg a llevar a juicio a ms de 500 emprendedores. Llega un momento en el que los emprendedores se unen para poder realizar pelculas sin tener que pagar un cnon a este inventor. Por otra parte, el cine, se ha enfrentado siempre a diferentes corrientes, generalmente de tendencia conservadora, que lo van a ver como un invento corruptor de la familia, la juventud. Es decir, se tuvo que luchar para emitir pelculas con la patente de Edison y con las corrientes que consideraban que el cine era pernicioso de la sociedad. Un grupo de emigrante judos crearn ms tarde las grandes productoras de cine. Los conocen como los independientes. Nacen as la Paramount, la Warner Bros, la Metro Golden Meyer. Comienza el nacimiento del lobbing del cine. Esos lobbing hacen presin para que la patente de Edison quede

anulada. El tribunal supremo de Washington falla a favor de los independientes. Rpidamentese amortizan los gastos de producir una pelcula porque entienden que es fundamental el peso de la produccin y la distribucin, porque se entiende que es un producto de masas y porque rpidamente se va a crear lo que se conoce como Star System. Desde esos aos, el artista se convierte en un producto de marketing. Los grandes departamentos de las grandes productoras son los encargados de lanzar las grandes estrellas. Nos encontramos tambin el nacimiento del fenmeno fan. Los actores se encasillaban en sus roles. En definitiva, saben ver que el cine es industria. Desde el principio del cine, existe la lucha entre industria y arte. Uno de los primeros directos que entiende el cine como creacin y como arte en EEUU es Edwin S Porter (director artstico de Edison). Sus dos obras ms importantes de principios de siglo son The life of an american fireman y The great train robery. Inaugura uno de los gneros cinematogrficos ms explotados en EEUU: El Western. Dento de The great train robery encontramos planos paralelos, movimientos violentos de cmara... en fin, una gran puesta en escena para mostrar un atraco. Otro de los grandes creadores de cine es David Griffith. Una de sus obras maestras, de 1915, es El nacimiento de una nacin, un film de ms de 2 horas, dnde adems se introducen innovaciones tcnicas y estticas como la profundidad de campo, la utilizacin coherente de los planos, el uso del montaje en beneficio de la narracin... Al estallar la I Guerra Mundial, la mitad de las pelculas que se producan en el mundo se hacan en los EEUU. Y al final la I Guerra Mundial, era prcticamente el 100%. En otros pases, como Alemania, se tarda en ver los efectos persuasores del cine y slo cuando vieron la repercusin que las pelculas americanas tenan sobre los pases neutrales se van a lanzar a la creacin de un modelo de industria cinematogrfica que copia a la americana. As van a hacer lo que se conoce como la UFA, con la intencin de hacer propaganda de la causa alemana. Industria americana (1920-1927) En esta dcada se consolidan los estudios de produccin. La gran estrella de cine de la poca es Mary Pickford (llegaba a ganar 10 veces ms que el director de sus pelculas). En estos aos se crea adems United Artist y el cine sonoro (1927). La primera pelcula sonora fue El cantante de Jazz. Por otra parte, una caracterstica del cine americano de esta poca, es que est formado por emigrantes europeos. A final de esta dcada se configuran los tres pilares clave de la industria cinematogrfica, que son produccin, distribucin y exhibicin. A partir de los aos 50, los estudios americanos se especializan (o desaparecen) y dan lugar a obras ms personales que den mayor libertad a los directores aunque, posteriormente, una vez pasado este periodo de especializacin, el sector de la produccin, como existe en la actualidad, ha ido evolucionando hacia su integracin en conglomerados mediticos (Walt Disney Company, News Corporation, Universal Studios...) desde los que controlan emporios televisivos, revistas, peridicos, parques temticos, agencias de publicidad... Desde el ltimo tercio del siglo XX una pelcula ya no es un producto aislado, y el productor sabe que de debe preparar y aprovechar todo lo que se genera alrededor con el fin de sacar el mximo rendimiento al esfuerzo econmico aislado. La figura del distribuidor surge en la industria cinematogrfica cuando se hace necesario un intermediario entre el productor y el exhibidor. Esta necesidad surge en el momento en el que producir de pelculas comienza a disponer de un gran stock y los films comienzan a ser ms largos de duracin. El productor ya no puede encargarse de la comercializacin de la distribucin de su trabajo y el distribuidor viene a ocupar un puesto muy importante en el negocio del cine. A partir de los aos 50 se mueve entre dos vectores. Por una parte: Las grandes multinacionales (grandes estudios) y por otra parte, los distribuidores independientes, es decir, aquellos que pretenden conseguir huecos en las salas para aquellas pelculas creativamente ms arriesgadas. Con el paso de los aos, estas firmas independientes han ido despareciendo, porque las grandes firmas de produccin no slo deciden sobre distribucin, sino tambin sobre exhibicin, pasando a controlar numerosos circuitos en todo el mundo. Es as como se consolida el producto estadounidense sobre el resto del mundo. El monopolio mundial que se

ejerce sobre la distribucin de las pelculas (Majors) acaparan el 90% de la distribucin mundial. Algunas distribuidoras comienzan a producir y finalmente se adentran en el sector de la exhibicin como nica posibilidad para ver sus pelculas y ajustarse ms a las salidas que ofrece el mercado. El sector de la distribucin, con el paso e los aos, se encuentra con nuevas ventanas de comercializacin: televisin, vdeo, DVD, ordenador... que se convierten en futuros canales que deben ser completados de cara a la explotacin de una pelcula. Exhibicin Es en el periodo 1905-1910 (principios del siglo XX) cuando se comienzan a construir las primeras salas fijas especficas para la proyeccin de pelculas. Muchos de estos primeros empresarial no disponer de recursos suficientes, se vieron abocados a la exhibicin ambulante. Fueron los magnates de la produccin los que invirtieron y crearon las primeras salas de exhibicin., que se transformaron en grandes y lujosos coliseos. En 1910 ya existan salas de ms de 3000 espectadores. El sector cinematogrfico se fue adaptado a los nuevos medios y los cambios tecnolgicos influyeron en la construccin y remodelacin de las salas. La implantacin del sonido determin que estas salas se modificaran. En los 50, la aparicin de nuevos formatos, como el cinerama, el cinemaxcope... hizo de nuevo las salas se volvieran a remodelar. Los progresos en los 70 y en los 80 en sistemas de sonido cambiaron de nuevo la sala cinematogrfica, y el cine digital tambin ha vuelto a modificar la disposicin de las salas. Al margen de estas salas convencionales, a lo largo del siglo XX han aparecido otras con funciones muy diversas, entre ellas, los cineclubs, los drive-in, las salas de arte y ensayo, los IMAX, los cines de verano al aire libre, etc. Todos estos tipos de exhibicin lo que trataron fue buscar nuevo pblico de diferentes edades y en diferentes lugares. Promocin y publicidad En los albores del cinematgrafo apenas se pens en producir pelculas y comercializarlas, aunque si que es cierto que rpidamente se tuvo en cuenta la importancia de los carteles, que por lo general tenan la imagen de la actriz o del actor principal de la pelcula. Aparecen los programas de mano que llevaban en el reverso los datos bsicos del estreno (salas, horarios...) , y que los nios repartieran por las calles. Ya en los aos 20 tenemos el preesbook, que los distribuidores utilizarn para alimentar de informacin a los periodistas y exhibidores. La aparicn de la televisin, que en un primer momento se vio como enemiga del cine, servir tambin para promocionar las pelculas, con otro tipo de programas como los making-off. En la actualidad, el merchandising es fundamental y es una pieza clave para el conocimiento de una pelcula, y que genera beneficios aadidos (libros, toallas, colonias, juguetes...). Los productores Al mismo tiempo que EEUU se consolidan los grandes estudios, surgen figuras que van a controlar el proceso de produccin. Entre ellas tenemos a Louis Mayer o a Irving Thalberg que fueron claves para la cosolidacin de Metro Golden Mayer y productores independientes de la talla de David O, Selznit, Walter Wanger o Stanley Kramer. En europa tambin han tenido una trayectoria muy activa y muy representativa a nivel internacional los siguientes produtores: Alexander Korda, Arthur Rank, David Puttnam (U.K), Carli Ponti, Dino de Laurentiis (Italia) y en Espaa Vicente Casanova, Cesario Gonzlez, Elas Querejeta, Vicente Gmez. Los directores Los primeros fotgrafos operadores dieron lugar a una figura ms especializada, que es la de los directores artsticos. Es decir, las personas que se encargaban de trasladar una trama redactada

en unos folios a imgenes. Durante la dcada de los aos 10, al principio del cine, estos profesionales permanecieron en el anonimato. El verdadero protagonismo lo tenan los actores y las actrices. La lista de directores que ha dado la industria del cine es interminable. Sin embargo, vamos a mencionar nombres indispensables. En la poca del cine mudo, destacan David Griffith (1915, El nacimiento de una nacin, 1916 Intolerancia), Charles Chaplin, Sergei Eisenstein (Acorazado Potemkin), Erich Von Stroheim (Avaricia, La viuda alegre). Tambin es necesario conocer la obra de Orson Welles (Ciudadano Kane), John Ford (Western), James Whale, Ridley Scott, Woody Allen, Billy Wilder, Robert J. Flaherty, Alfred Hitchcok, John Woo, Frank Capra, Michael Curtiz, Ingmar Bergman, Vittorio De Sica, Manuel de Oliveira, David Lean, Franois Truffaut, Luis Buuel, Akira Kurosawa, Satyajit Ray, Angelopoulos... Los actores Los primeros actores de pelculas mudas eran ciudadanos que pasaban delante de la cmara del operador de turno. Cuadno las historias comienzan a tener argumento (dramtico, cmico...) se necesitan actores que den en la pantalla la interpretacin precisa del argumento que representa. Encontramos as a Charles Chaplin, Lon Chaney, Ringer Rogers, Fred Astaire. Ms actores son John Wayne, Gary Cooper, Jack Lemmon, Marlon Brando, Robert de Niro. En otros pases cabe destacar otros nombres, como los britnicos Charles Laughton, Laurence Oliver, Sean Connery, Vitorio Gassman, Marcelo Mastroianni, Jean Gabin, Alain Delon, Gerard Depardieu, Mario Moreno, Mary Pickford, Edna Puviance, Greta Garbo, Marlene Dietrich, Lana Turner, Odri Hepburn, Rita Hayworth, Katherine Hepburn, Marilyn Monroe, Sofia Lauren, Silvana Mangano, Jeanne Moreau (aadir actrices contemporneas), Sara Montiel... Gneros cinematogrficos El trmino gnero es un concepto complejo con mltiples significados. El primero: el gnero como frmula que precede programa y configura la produccin de la industria. El segundo: El gnero como estructura o entramado formal sobre el que se construyen las pelculas. El tercero: El gnero como etiqueta o nombre de una categora fundamental para las decisiones y comunicados de distribuidores y exhibidores. El cuarto: El gnero como contrato o posicin expectatorial que toda pelcula de gnero exige a su pblico. Podemos encontrar distintos tipos de gnero: Cine blico: Gnero cinematogrfico que agrupa a las pelculas de guerra, normalmente con un tratamiento pico o de aventuras. Puede coexistir con otros gneros: drama blico, cine pacifista, comedia militar, aventura blica... suelen reflejar la ideologa dominante del momento en el que se realizan. Estn teidas de sentimientos patriticos o nacionalistas o servir de instrumento propagandstico. Ejemplos: Rambo III (1989) Rambo se ala con los talibanes para combatir a los rusos, Pan Negre (2010), Salvar al Soldado Ryan (1998) Cine biogrfico: Biopic. Pelcula que narra la historia de un personaje real o de ficcin con ciertas licencias histricas. Es muy usual en el caso de msicos, pintores, polticos. Ejemplos: Forrest Gump (1994), Amadeus (1984) Cine cmico: Burlesco, comedia... Se busca la risa del espectador mediante episodios de humor absurdo , grotesco, absurdo, a veces carente de matices o profundidad psicolgica. Ejemplos: En tiempos modernos (1936), Can I do it 'till I Need Glasses? (1977) Cine de accin: Se caracteriza por ser un relato esquemtico protagonizado por personajes arquetpicos y por la abundancia de secuencias donde prima el dinamismo, persecuciones, huidas, carreras, combates y el enfrentamiento espectacular a travs de luchas cuerpo a cuerpo y con mquinas. Ejemplos: A quemaropa (1977), Misin Imposible (1996), Los Mercenarios (2010)... Cine de aventuras: Es un concepto bastante difuso, pero, en general, comparte varios

aspectos: Suele suponer personajes estereotipados y antitticos, los personajes luchan por un objetivo, los personajes sufren transformaciones a lo largo de la historia, la accin suele suceder el pasado, los hechos suceden en espacios dramticos simblicos (alejado de la realidad). Ejemplos: Tarzn de los monos (1932), Tarzn y su Compaera (1934), Piratas del Caribe: La Maldicin de la Perla Negra (2003), Indiana Jones: Raiders of the Lost Ark (1981). Cine de catstrofes: A veces se le incluye dentro del cine de aventuras y puede ser un gnero hbrido entre el drama y la aventura espectacular. Dentro de ste gnero predominan los casos en el que el desastre tiene su origen en un elemento de la naturaleza: terremotos, avalanchas, maremotos... Ejemplos: Lo imposible(2012), San Francisco (1936), Titanic (1997), 2012 (2009), El Da de Maana (2004) Cine de Ciencia Ficcin: Gnero cinematogrfico al que pertenecen pelculas que narran historias en un futuro imaginario generalmente en contexto donde hay un gran desarrollo tecnolgico. Suele estar emparejado con el gnero fantstico aunque se diferencia de ste por que no siempre se refiere al futuro, y en el de ciencia ficcin hay un mayor realismo, aunque haya elementos inverosmiles, como viajes en el tiempo. Ejemplos: La mquina del tiempo: El tiempo en sus manos (1960), Metrpolis (1927), La Guerra de los Mundos (1953), 2001: Una Odisea en el Espacio (1968), La Guerra de las Galaxias: Episodio IV: una Nueva Esperanza (1977), Encuentros en la 3 Fase (1977), Alien (1979), Blade Runner (1982), Robocop (1987), Yo, Robot (2004), Looper(2012) Cine de terror: Genero cinematogrfico que comprende las pelculas que provocan en el espectador miedo, angustia y horror mediante personajes humanos, animales, monstruos imaginarios, efectos especiales. Junto a los tratamientos realistas del terror, abundan las pelculas de corte fantsticas y ciencia ficcin. El gore es un subgnero que se desarrolla a partir de los aos 60. Temas repetidos en el cine de terror: Frankestein, Drcula, zombies, monstruos...). Ejemplos: El Doctor Frankenstein (1931, James Wale), El Exorcista (1973), La Mosca (1958), La Semilla del Diablo (1968), Drcula (1992), Saw (2004), The Cabin in the Woods (2011)... Cine del Oeste: Posiblemente uno de los primeros, ms especficos y dilatados gneros cinematogrficos, que suele narrar sucesos ubicados en el antiguo Oste americano (entre 1860 y 1890). Hay muchos tipos de western contemporneas, es verdad que en todos ellos se tratan temas como la conquista del Oeste, la lucha por la tierra, el triunfo de la justicia, defensa de las fronteras. Ejemplos: Le llamaban Trinidad (1970), Le Seguan llamando Trinidad (1971), El Feo, el Bueno y el Malo (1966)... Cine histrico: Adopta la perspectiva realista en el tratamiento de sucesos del pasado. Suelen basarse en relatos literarios y conceden gran importancia a la ambientacin. Ejemplos: Troya (2004), El Hundimiento (2004)... Cine musical: Se caracteriza por historias optimistas en las que la trama y los personajes sirven de soporte para que nmeros musicales espectaculares. Ejemplos: El Mago de Oz (1939), Cantando Bajo la Lluvia (1952), Mary Poppins (1964) , Sweeney Todd: El Barbero Diablico de la Calle Fleet(2007), Hair (1979) Subgneros: Musical americano, conciertos-pelcula... Cine negro: Cine de suspense, thriller., cine policaco.. Cine y series televisivas de temtica gngster: Tratan el crimen organizado. Ejemplos: El Padrino I (1972), Los Soprano (1997-2009), Breaking Bad (2008Actualidad)... Cine poltico: Generalmente trama temas, historias y personajes polticos desde una actitud comprometida. Ejemplos: En Campaa todo vale (2012), JFK (1991), Cine religioso: narra la vida de Cristo y de los Santos exaltando el ideal religioso. Ejemplos:Los 10 mandamientos (1956), La Pasin de Cristo (2004)... Cine de suspense

Drama: Pelculas que abordan conflictos personales y sociales con un talante y una resolucin realista. Historias que tratan las cuestiones decisivas de la vida como el amor, el desamor, la necesidad de afecto, el dolor, la paternidad o maternidad... La principal especializacin de este gnero es el melodrama que aborda temas intemporales a travs de personajes que mantienen relaciones afectivas y donde la representacin de los sentimientos y conflictos buscan la mayor empata en el espectador. Ejemplos:Cumbres Borrascosas (1939), Casablanca (1942), El Hombre Bicentenario (1999), Una mente maravillosa (2001)... Cine de animacin: Son pelculas creadas a partir de la consecucin del movimiento mediante la yuxtaposicin de fotogramas que han sido concebidas individualmente. Son pelculas que utilizan diferentes tcnicas como dibujos animados, marionetas, muecos... Ejemplos: Pesadilla antes de Navidad (Tim Burton, 1993), Los Reyes Magos (2003), Merln el Encantador (1963), El Rey Len (1994), La Ruta Hacia el Dorado (2000), Buscando a Nemo (2003)...

Existen otras clasificaciones atendiendo al formato. Otra clasificacin se realiza atendiendo a la procedencia o estilo narrativo. Tambin existen las calificaciones hbridas dnde podemos encontrar cine de mujeres, cine minoritario, cine sobre homosexuales...