10 CONGRESO REDCOM Conectados, Hipersegmentados y Desinformados en la Era de la Globalizacin Salta 4, 5 y 6 de setiembre de 2008 UNIVERSIDAD CATOLICA DE SALTA Facultad de Artes

y Ciencias

LA CRNICA PERIODSTICA, ENTRE LA FICCIN Y LA REALIDAD

Eje temtico: 5: Prcticas y contenidos en el Periodismo y la Comunicacin Mesa seleccionada: 5.6 Lingstica, Literatura y Periodismo Ttulo de la ponencia: La Crnica Periodstica, entre La Ficcin y la Realidad Docente Expositor: Prof. Raquel Milagro Espinosa E-mail: rae60@uolsinectis.com.ar Cargo y Universidad de procedencia: Prof. Universitaria en Letras. Investigadora del CIUNSa. Universidad Nacional de Salta. Resumen: El planteo de esta ponencia se inscribe en el marco de una investigacin de mayor alcance que est referido al periodismo en Salta en los aos 90. Tiene como objetivo el estudio de las particularidades y estrategias que el discurso pone en juego en las crnicas policiales. El caso elegido un asesinato ocurrido en Salta Capital en 1997- se aborda desde un marco terico fundamentado en el anlisis del discurso. Se trabaja intentando desentraar cmo se construye y presenta el acontecimiento seleccionado en los textos periodsticos. Los estudios semiticos y aquellos que refieren a la noticiabilidad permiten ampliar el panorama y dan fundamento a la interpretacin.

LA CRNICA PERIODSTICA, ENTRE LA FICCIN Y LA REALIDAD

Introduccin
Todo enunciado es un eslabn en la cadena, muy complejamente organizada, de otros enunciados. (Mijail Bajtn)

Atendiendo a la fundamentacin del programa que se elabor para este curso en la que se lee: Este curso pretende abrir la discusina partir de la lectura reflexiva de textos tericos y de la lectura crtica y contrastiva de textos narrativos periodsticos y a su objetivo general: Favorecer la problematizacin del discurso literario en interrelacin con otros discursos y otras prcticas discursivas creemos pertinente trabajar con el discurso periodstico. Por tal motivo uno de los textos fundamentales para la reflexin terica ha sido el de Mijail Bajtn: El problema de los gneros discursivos que centra

-1-

su anlisis en torno a las diferencias entre el enunciado como unidad de la comunicacin discursiva- y las unidades de la lengua: palabra y oracin. Por ser de amplia difusin, un clsico sobre el tema, no abundaremos en referencias sobre l. Sin embargo hay ciertas ideas que consideramos preciso citar para, ms adelante, volver sobre ellas. La primera idea que queremos rescatar alude a que todo enunciado debe ser analizado, desde un principio, como respuesta a los enunciados anteriores de una esfera dada: los refuta, los confirma, los completa, se basa en ellos, los supone conocidos, los toma en cuenta de alguna manera. La segunda idea es la que sostiene que, a diferencia de las unidades significantes de la lengua palabras y oraciones- que son impersonales, no pertenecen a nadie y a nadie estn dirigidas, el enunciado tiene autor y destinatario. Otro texto que nos pareci interesante fue el de Paulina Brunetti: Factoides en la prensa diaria. Aunque aqu es la noticia en general el objeto de anlisis, creemos que lo que se sostiene puede aplicarse tambin, en gran medida, a la crnica policial que es el gnero elegido por nosotros. La pretendida objetividad y el uso de ciertas estrategias literarias en el peridico pueden tenerse en cuenta para leer los casos seleccionados. Por ltimo, los trabajos de Ana Atorresi, Los estudios semiticos, y de Silvia Martn, El estudio de la noticiabilidad nos permitieron ampliar el panorama en el intento siempre inconcluso- de reconstruir la trama de los discursos.

La construccin del acontecimiento

Mi destino ha querido que yo matara y ahora, otra vez, me pone el cuchillo en la mano. (Jorge Luis Borges: El fin)

En el presente trabajo analizaremos tres publicaciones aparecidas en el diario El Tribuno en enero de 1997. Las mismas hacen referencia a un asesinato ocurrido en esa fecha y evocan otro anterior estrechamente relacionado con ese Se trata de crnicas policiales, entendidas stas como relatos que narran un acontecimiento pasado a partir de la representacin de su desarrollo cronolgico. Los textos dan cuenta de un crimen ocurrido en la ciudad de Salta, en el Barrio Sols Pizarro. La vctima fue Miguel ngel Arapa, un adolescente de 16 aos y el autor del crimen, Carlos Maidana de 23 aos. El crimen evocado acaeci en el mismo lugar, ocho aos atrs.

-2-

En esa ocasin, la vctima fue Jos Antonio Arapa, tambin de 16 aos hermano de Miguel ngel- y el asesino, Nstor Maidana hermano de Carlos-. Cmo se construyen y presentan estos acontecimientos en los textos periodsticos seleccionados? Si pretendemos abordar el funcionamiento ideolgico de las formas narrativas periodsticas ser conveniente recurrir a los conceptos de historia y relato empleados por Genette. A tal efecto recordamos que historia es aquello que es contado. El tiempo de la historia es el tiempo cronolgico del acontecimiento, el tiempo real. El relato es la representacin de la historia y, por lo tanto, incluye toda una serie de trastocamientos temporales posibles. Aunque las crnicas policiales configuran un universo discursivo heterogneo de aparente simplicidad y de real complejidad- hay algo que todas comparten: necesariamente reconstruyen otro relato al ordenar cronolgica y lgicamente algo que no necesariamente fue as. La trama cronolgica real de un acontecimiento no es fcil de establecer y esto puede comprobarse simplemente al cotejar distintas crnicas sobre un mismo suceso. Al realizar este tipo de ejercicios surgen concordancias y distorsiones con efectos ideolgicos diversos. Este efecto de desviacin que se produce al narrar una historia lo veremos amplificado o sobredimensionado en el caso que analizaremos puesto que en lugar de un suceso son dos los que se reconstruyen. En el corpus especfico que analizamos la trama cronolgica real del acontecimiento remite al da domingo 19 de enero de 1997 pero no coincide con la trama cronolgica del relato que precisamente desdibuja lo real mediante la confrontacin con otra historia similar acaecida ocho aos atrs. Podramos decir que tanto el hecho real del momento como el hecho narrado pierden su carcter de singularidad al cotejarse con los hechos de un pasado anterior. Los ttulos de las crnicas anticipan este entramado complejo: EN OCHO AOS, DOS HERMANOS ARAPA FUERON MUERTOS POR DOS HERMANOS MAIDANA ( Martes, 21 de enero) LAS MUERTES DE LOS ARAPA SON COSAS DEL DESTINO (Mircoles 22 de enero) LA DRAMTICA HISTORIA DE LOS ARAPA Y LOS MAIDANA (Domingo 26 de enero) Ana Atorresi afirma que considerando la relacin temporal entre el orden de la historia efectivamente ocurrida y el relato que se hace de ella, encontramos dos modos bsicos de organizar la crnica. Uno refiere a la correspondencia o paralelismo entre el orden de la his-3-

toria y el del relato. El otro consiste en la incorporacin de anacronas entre el orden de la historia y el del relato. En el caso de las anacronas, la historia del acontecimiento y el orden del relato no coinciden. La historia que se cuenta est rodeada de elementos que obligan al enunciador a volver una y otra vez sobre los hechos para reelaborar los datos presentados. As se construye una segunda historia: el relato de la investigacin. En el relato periodstico que nos ocupa , el 21 de enero los sucesos se resumen, no al principio, sino en medio del texto:
los incidentes se iniciaron a las dos de la maana del domingo cuando el joven Arapa junto a tres amigos pasaron frente a la vivienda de la familia Tejerina, donde tambin viven los Maidana.

A partir de ese momento las secuencias del relato podran sintetizarse as: Encuentro de Arapa con los Maidana e intercambio de insultos/ Agresin de ambos grupos con piedras y botellas / Disparos al aire por parte de Tejerina para intimidar a los opositores / Resistencia de Arapa y sus amigos / Disparo de Carlos Maidana al grupo opositor e impacto en el cuerpo de Arapa. Antes y despus de esta sntesis hay una serie de comentarios que incluyen retrospecciones como las siguientes:
el hombre record que hace ocho aos Nstor Maidana, conocido como Pocho-hermano del acusado de la muerte de Miguel ngel-, mat a mi otro hijo, Jos Antonio. Recuerdo que en aquel entonces nuestra familia era muy amiga de los Maidana, hasta la noche en que Nstor Maidana, que estaba drogado, le peg un tiro en el corazn a nuestro hijo Jos Antonio.

Tambin las prospecciones se hacen presentes en este texto y en los publicados posteriormente:
Al igual que los Arapa, la polica tambin presiente que las disputas entre estas dos familias se acentuarn en los prximos das. Seguramente esta disputa familiar pasar a formar parte de la historia de esta barriada

La incorporacin de estos recursos permite al enunciador hacer estallar el relato lineal, fragmentarlo y presentar distintas miradas sobre un hecho que ya no ser nico e irrepe-

-4-

tible pues se construye y reconstruye con los relatos de unos y otros testigos, de declaraciones actuales, de recuerdos y de proyecciones hacia el futuro. Al mismo tiempo, podemos observar cmo el hecho sucedido se reconstruye en el relato analizando los campos semnticos de estas crnicas. Observemos los siguientes ejemplos donde aparecen las relaciones de complementariedad y de oposicin:

Campo semntico de lexemas que se refieren al delincuente y su familia El homicida / el autor del disparo/ el asesino de Miguel ngel/ los matadores / mis hijos / mis chicos / unos asesinos / esa familia / el padre de los matadores/ los padres de los matadores.

Campo semntico de lexemas que se refieren a la vctima y su familia Chico asesinado / la vctima / desesperado padre / los padres de las vctimas.

Campo semntico de lexemas que se refieren a las familias involucradas Enfrentadas familias / familias antagnicas / los grupos / acrrimos enemigos.

Campo semntico de lexemas que se refieren a los hechos ocurridos y sus caractersticas El asesinato / el drama / la pelea / incidentes callejeros / las disputas / este hecho / el episodio de referencia / trgico episodio / el drama que les toc vivir / dramtica historia / este crimen los incidentes / una disputa de vieja data / el triste episodio / estas peleas / nuestra disputa / el pleito / cosa del destino / dramtica historia escrita con sangre / esta tragedia / una situacin no querida.

Benveniste deca que el lenguaje es la posibilidad de la subjetividad por contener siempre las formas lingsticas apropiadas a su expresin y el discurso provoca la emergencia de la subjetividad. Teniendo en cuenta esta afirmacin es posible marcar matices en los lexemas seleccionados. La ilusin de objetividad que pretende la crnica deja de ser tal. Se ha fragmentado. Entre el homicida, los matadores o el asesino de Miguel ngel hay cierta sinonimia, uno de los trminos bien podra reemplazar al otro. Ambos califican como tal al culpable. Mientras, el autor del disparo es una expresin aparentemente ms neutral. Ms objetiva? No. Sin dudas, ms subjetiva pues parece adivinarse en la intencionalidad del cronista ate-5-

nuar la culpabilidad del asesino. Por eso introduce la voz del padre del victimario: Mis hijos, mis chicos. El uso de los pronombres posesivos y el lexema chicos agregan un valor afectivo a la caracterizacin del sujeto en cuestin. En cierta forma, lo humanizan, lo despojan del carcter salvaje o animal que connota la palabra asesino. Si bien estos rasgos del discurso corresponden a enunciados vertidos por el padre de los asesinos, la inclusin de ellos que hace el cronista no es azarosa. Presentar al asesino en el escenario de los hechos sin historia personal, sin entorno, sin familia, sin un padre que obra como referente cambiara la construccin del acontecimiento y, lgicamente, los efectos de lectura. En el enunciado siempre es posible reconocer dos niveles: el enuncivo, lo expresado, la informacin transmitida, lo enunciado, y la enunciacin, en tanto proceso subyacente, lo implcito. Ambos niveles son dimensiones presentes en todo discurso pero, siendo la dimensin enunciativa siempre implcita, su captacin requiere un esfuerzo de interpretacin dado que la enunciacin es un vaco que debe ser llenado. Atendiendo a esto qu proyectan en el nivel implcito las marcas observables en el enunciado? Hechas estas aclaraciones y atendiendo a la pregunta formulada, podramos subdividir en otros campos semnticos las referencias al delincuente y su familia: El homicida/ el autor del disparo/ el asesino de Miguel ngel/ los matadores/ el padre de los matadores /los padres de los matadores. Aqu, el uso de la marca pronominal de tercera persona es el denominador comn en este caso y sealan a los sujetos del crimen desde un afuera en el que se instala el enunciador para presentarlos como los culpables simplemente. Por oposicin: mis hijos/ mis chicos proyectan la otra cara de la tragedia: el dolor de los padres de los asesinos. La tragedia que en relacin con la otra la de los padres de la vctima- queda en un segundo plano. Por ltimo: Unos asesinos/ esa familia aparecen con otro valor emocional, connotan mayor desprecio, ms frialdad Veamos ahora las modalidades de enunciado apreciativas que se encuentran tambin cuando los referentes son la vctima y su familia: Mientras vctima slo refiere al sujeto que perdi la vida, chico asesinado muestra el impacto que produce la muerte temprana. No se pone nfasis en el deceso tanto como en la condicin del muerto: un chico. Ciertamen-

-6-

te el vocabulario tambin exhibe el tenor del hecho. El drama representa la muerte del joven que es asesinado por otro joven de la misma edad. El padre de la vctima tambin es nombrado como desesperado padre; en este caso no slo est sealado como tal sino caracterizado como otra vctima de los sucesos ocurridos. El padre es, en realidad la vctima ms notable porque es l quien pierde, en sendos encuentros, a sus dos hijos. Aqu la subdivisin posible sera: La vctima/ los padres de la vctima y Chico asesinado/ desesperado padre Y si a la familia de ambos bandos -la de la vctima y la del victimario- se las declara lgicamente enemigas, antagnicas y enfrentadas, al hablar de Los Arapa y los Maidana el lector de las crnicas no evoca, involuntariamente, la tragedia de Romeo y Julieta y la vieja enemistad entre los Capuleto y los Montesco? Sin duda el cronista construye su lector ideal atendiendo a este poder evocador del lenguaje y por eso luego abiertamente califica a los hechos: el drama. La dramtica historia es tambin una disputa de vieja data pero sobre todo es cosa del destino, una dramtica historia escrita con sangre. Tragedia al fin y situacin no querida. Tal vez por eso mismo perdonable? Aunque, en realidad, se puede leer ms de un campo semntico en esta seleccin se podra atender especialmente a los siguientes casos: El drama que les toc vivir/ cosa del destino/ trgico episodio Nos parece que este campo semntico obra a la manera de un ncleo duro en la construccin del acontecimiento. Aqu nos parece oportuno volver a la primera idea de Bajtn que citamos en la introduccin y preguntarnos con qu enunciados anteriores que supone conocidos opera el enunciador del texto? Sin duda con viejas historias que en la cultura occidental se remontan a la tragedia griega. Quin no conoce a travs de fuentes escritas o de relatos orales refundidos en innumerables versiones- algunas de las ms famosas tragedias donde el Destino es el nico encargado de coordinar las acciones de todos los hombres? La historia de la humanidad est llena de casos donde el conflicto se origina en la oposicin de hombres contra dioses, hombres contra ideas y hombres contra hombres. El propsito de quien contaba o representaba una tragedia era la provocacin de una tensin permanente y esto era lo que los ataba a quienes asistan a su representacin. El padre de los asesinos afirma en su alegato: -7-

Lo que sucedi hace aos se volvi a repetir el domingo pasado, y lamentablemente son cosas de la vida, del destino, dira.

Esa versin es la que privilegia el enunciador del texto y al ordenar las ideas y jerarquizarlas, en el momento del relato, el periodista encuentra el ttulo ideal para su trabajo: La muerte de los Arapa son cosas del destino. Aunque en este caso el ttulo va entre comillas se aprecia la intencin de que esa idea es una interpretacin vlida de los hechos. En el discurso periodstico, el uso de comillas implica un distanciamiento y se usa en caso de voz citada o irona. Es una estrategia a la que recurre el periodista pues le permite atribuir la responsabilidad de lo dicho a un emisor distinto de s mismo. En el caso especfico sobre el que aqu se reflexiona el ttulo evoca lo expresado por Hiplito Maidana, padre de los asesinos que textualmente reza: Lo que sucedison cosas de la vida, del destino dira. El ttulo, pues, no reproduce fielmente esta expresin, la reelabora. Sobre una voz se monta otra y el sentido original adquiere un nuevo valor. Creemos que a pesar del objetivo inicial lograr la neutralidad propia del discurso periodstico- la subjetividad se cuela, aunque muy sutilmente. Se trata de una transcripcin indirecta pues el enunciado que le sirve de fuente se fragmenta. En el ttulo las palabras del testigo , transcriptas segn el parecer de quien ahora las vuelve a enunciar y descontextualizadas, adquieren un valor grandilocuente o simplemente sensacionalista. Gracias a esta estrategia parecen fundirse la lectura que hace uno de los protagonistas del drama y la lectura del propio narrador. Para concluir con esta primera idea sobre la que estamos dando vueltas creemos pertinente recordar que en el caso de la crnica, por ser un gnero narrativo de prensa, es posible considerar a la instancia de la enunciacin (Charaudeau 1997:174) como un meganarrado complejo.:complejo porque comprende la fuente de informacin, quien la redacta (redactor o cronista) y a la redaccin que integra la crnica en el conjunto de un dispositivo (el diario, la pgina de un diario) y mega porque este narrador posee un punto de vista de conjunto sobre los acontecimientos, sobre los medios de que dispone y sobre el receptor como destinatario supuesto. Por razones simblicas pero tambin operativas, la instancia de la enunciacin se reconoce con el nombre de periodista (id.82) o cronista, cuyos roles fundamentales aparecen en la superficie textual, como los de buscador-proveedor de la informacin y los de narrador-comentador (id.:82-83). Esta aclaracin, que muchos considerarn obvia, nos parece pertinente para fundamentar el uso del trmino periodista que no refiere aqu al sujeto emprico sino al sujeto de

-8-

la enunciacin. Si en adelante volvemos a citar el trmino periodista o cronista ser en ese nico sentido: como sinnimo de enunciador, un sujeto textual cuya voz es institucional y en ningn caso personal. Aqu sera conveniente introducir la segunda idea de Bajtn, aquella que menciona que todo enunciado tiene autor y destinatario. A qu destinatario van dirigidas estas crnicas? Los lectores que leyeron la seccin Policiales de El Tribuno en aquellos das de enero de 1997 seguramente lo hicieron con inters pues estas crnicas trabajan, al modo de las tragedias griegas, ciertas estrategias que originan la tensin del relato. Sin embargo, el texto periodstico , a diferencia de la tragedia, no respeta las clsicas unidades de tiempo y accin. O s? No es el nuevo acontecimiento slo la repeticin del anterior? El lugar no ha cambiado: sigue siendo el mismo:
De a poco, Miguel ngel comenz a transitar el camino que lo llevara a morir de la misma manera que su hermano: con un balazo en el trax, a pocos metros de donde cay Jos Antonio, con un arma calibre 27, y a manos de otro Maidana.

La misma esquina. El mismo barrio. Para hacer un anclaje en un imaginario social ms cercano a nuestra realidad, citar el cuento de Borges El finque, aunque ha sido muchas veces ledo y citado por sus lectores, bien vale la pena volver sobre l y evocar el momento del duelo entre Fierro y el negro:
Los dos se encaminaron a la puerta. El negro, al salir, murmur: -Tal vez en ste me vaya tan mal como en el primero. El otro contest con seriedad: -En el primero no te fue mal. Lo que pas es que estabas ganoso de llegar al segundo.

A modo de cierre
No hay suceso sin asombro (escribir es asombrarse) Roland Barthes

Siguiendo ahora el discurrir de Silvia Martn sobre los criterios de la noticiabilidad tratamos de ver cmo un acontecimiento, en este caso un asesinato, se convierte en noticia. Si bien la seccin de policiales de cualquier diario se dedica a informar sobre sucesos delictivos de ndole variada y, en especial, sobre crmenes, no todos adquieren la relevancia que tuvo este suceso acaecido en el Barrio Sols Pizarro en enero de 1997.

-9-

Dice Martn: un acontecimiento es noticia por su valor informativo, que incluye importancia y gravedad de lo que se informa, y si concierne a una parte notable de la poblacin en un margen de tiempo corto o largo, pero de modo profundo, ya que la noticia establece un lazo con un sector amplio de la poblacin que se siente implicado o afectado, identificado o interesado. Si aplicamos este razonamiento a las crnicas analizadas es lgico suponer que el asesinato en cuestin se haya convertido en noticia: es una novedad, un proceso inesperado, es original porque reproduce otra historia semejante ocurrida aos atrs y crea expectativas con respecto a la evolucin futura de los acontecimientos:
Seguramente esta disputa familiar pasar a formar parte de la historia de esta barriada. Quiz la nueva generacin de los Arapa y los Maidana, con el tiempo puedan dejar atrs los odios y rencores y mantener el clima de convivencia como lo hicieron sus mayores cuando fundaron el barrio.

La serializacin de la noticia le agrega valor a la misma y es una estrategia constructiva propia del periodismo. Al respecto, dice Ana Atorresi que en la prensa, la repeticin implica creer que repetir es significar: la repeticin de un suceso mueve a imaginar causas desconocidas. El sentido comn nos indica que el azar siempre altera los hechos; la repeticin, por lo tanto, consiste en algo sobrenatural, o al menos, en una curiosidad. Las coincidencias en los asesinatos de los Arapa no parecen obedecer a voluntades individuales, a decisiones personales sino a una fuerza extraordinaria, el Destino. Surge el asombro. Se construye el asombro. Asombro que se dice, se repite, se escribe y se lee. Sin embargo, segn Barthes el asombro no puede dejar de reconstruirse: lo curioso no puede ser nocin neutra ni, por decirlo de algn modo, inocente; lo curioso institucionaliza fatalmente una interrogacin. Tambin podramos citar entre los criterios de noticiabilidad el grado de importancia y gravedad del acontecimiento y la proximidad geogrfica: un suceso en la ciudad de Salta, en un barrio, signo de familia, vecinos, cordialidad, etc. La gravedad est representada por el hecho de que el peligro no radica en el afuera, sino que est instalado adentro. Aunque aqu no puede citarse la jerarqua de los personajes implicados, s el hecho de que se trata de gente comn, buena gente, gente de barrio que ha sido signada por la tragedia.

- 10 -

Teniendo en cuenta estas ltimas citas y sin pretensiones de agotar el anlisis podramos volver sobre lo antes enunciado: Tragedia al fin y situacin no querida. Tal vez por eso mismo perdonable? La insinuacin slo eso, insinuacin- de que no hay un culpable como tal, un culpable total y nico o que nadie tiene la culpa porque , precisamente, la culpa es del Destino, deja para la reflexin el anlisis de las cosas no dichas o dichas a medias, dichas como al pasar, sin mayores comentarios: el barrio se menciona como humilde y no pobre, atenuando una realidad sobre la que sin dudas muchos son responsables. El autor del crimen era un menor: por qu estos chicos manipulan armas? quin los controla? quin los contiene? quin los tiene en cuenta? Los Arapa y los Maidana formaban parte de sendas barras o patotas. Por qu y cmo se origina la violencia en ciertos sectores sociales y cmo se la combate? La pretendida objetividad del texto periodstico no es, pues, tal. En las crnicas analizadas hay estrategias del discurso literario; el empleo de mltiples comparaciones y frases metafricas as lo atestiguan:
espero queel tiempo entierre nuestra disputa El recuerdo de la muerte de Jos Antoniorecalent el ambiente. En el barrio Sols Pizarro las aguas estn divididas.

A diferencia de lo que sucede en el discurso literario estas estrategias no ayudan a que la realidad emerja desde la ficcin, se la adivine a travs de ella. Ms bien parece darse el proceso inverso. Para justificar esta afirmacin y cerrar el anlisis realizaremos la ltima cita que da cuenta de la interrelacin entre diferentes discursos y del deseo de negar o desdibujar el verdadero drama:
Como si fuera una de las tantas pelculas en las cuales se expone la historia de rencillas entre familias antagnicas, los Maidana y los Arapa enfrentan en un barrio humilde de la zona sudoeste de nuestra ciudad una realidad no muy lejana a la trama de esos filmes.

Paradojas del discurso? La tragedia es percibida como una pelcula, como ficcin, no como realidad. El lector crtico sabe, sin embargo, como lo advierte Brunetti, que el empeo en la bsqueda de formas literarias para la redaccin de las noticias no es ingenuo y que, a pesar de las semejanzas aparentes, leer un diario no es leer una novela.

- 11 -

Bibliografa Armata, Olga (2008) La estrategia de citacin en los titulares de Eco del Norte en Periodismo en Salta. De la dictadura a la democracia . Salta: Continuos Salta (61-73) Atorresi, Ana (1996) Los estudios semiticos. El caso de la crnica periodstica. Bs. As: Pro-Ciencia- CONICET, 189-206. Bajtn, Mijail (1999) El problema de los gneros discursivos en Esttica de la creacin verbal, Mxico: Siglo XXI. Brunetti, Paulina (1995) Factoides en la prensa diaria en Revista e.t.c. N 6, Crdoba: Facultad de Filosofa y Humanidades. UNC. Charaudeau, Patrick (1997): El discurso de la informacin meditica. Pars: Nathan. Gomis, Lorenzo(1991) El periodismo interpreta la realidad social en Teora del periodismo. Como se forma el presente. Mxico: Paids.. Martini, Silvia (2000) El estudio de la noticiabilidad y Acontecimiento y noticia en Periodismo, noticia y noticiabilidad, Bs. As., Norma. Fuentes: Diario El Tribuno, enero de 1997.

- 12 -