Con todos los elementos clsicos del western norteamericano, Los Siete Magnficos, de John Sturges, recoge mucho

ms que la sola ancdota planteada en el filme del realizador japons Akira Kurosawa, Los cuya Siete semilla Samuris, podemos

encontrar en la tragedia clsica de Esquilo, Los Siete contra Tebas. Aunque el argumento de Esquilo aborda el tema desde la perspectiva del asalto de los siete caudillos agrivos a la ciudad de Tebas, la ancdota se recoge a partir de la defensa que realizan siete paladines tebanos para proteger la ciudad. Ms all de la reproduccin ntegra de varias de sus lneas dialogales y la transcripcin visual de secuencias completas, The Magnificent Seven tiene validez como un ejemplo de transferencia cultural de la obra de Kurosawa hacia occidente. Si bien muchos de los elementos originales fueron intraducibles para Sturges y otros terminan perdindose en la reinterpretacin, el paralelismo con Seven Samurai puede seguirse sin dificultades casi toma por toma. La obra de Kurosawa es prcticamente inclasificable, salvo como verdadero cine de autor, tanto por el amplio abanico de temas que abord como por la diversidad de formas que utiliz para abordarlos, por lo que el cine de Kurosawa slo se puede definir como cine kurosawano. Sin embargo, para adoptar una postura respecto de Sichinin no Samurai, me atrever a considerarla una cinta con resabios de un expresionismo tardo muy japons, con matices naturalistas y, por supuesto, firmes toques de ese realismo duro y estricto que le vali a Kurosawa el mote de Tenno (Emperador). Samuris de Bota y Plvora
Emilio Aburto Casillas

Es interesante apreciar, de entrada, cmo Sturges elige a un actor como Yul Brynner, distinguido por su imagen de cabeza rapada, en oposicin a Takashi Shimura, cuyo personaje se rapa en su primera aparicin. secuencia Ambos de

asumirn el liderazgo del grupo de manera natural y sin ningn cuestionamiento, adoptando el papel de reclutadores y protectores, en ambos casos, de un grupo de campesinos desvalidos e ignorantes cuya pequea aldea es asolada por bandoleros, los cuales guardan apenas entre si las diferencias propias del tiempo histrico en el que estn representados. Tanto Chris Adams como Kanbei, son personajes caracterizados con moral infranqueable, sin pasado explcito y con habilidades dignas de respeto incuestionable. Sin embargo, la mayora de los personajes representados por Kurosawa no son transferidos al western con toda claridad (si bien los valores y caractersticas se redistribuyen entre los pistoleros) a ms de la maniobra de enfocar ngulos opuestos para las secuencias copiadas. Yoshio Inaba representa a Gorobei, personaje experimentado y ocurrente cuya nobleza se hace patente apenas aparece en pantalla; es suplido en el western por Steve McQueen en el papel de Vin, un tipo noble y desinteresado con quien Chris genera empata desde su primera secuencia. Ambos acompaarn al lder haciendo de reclutadores, pero sus caracteres no son precisamente anlogos. Vin recoge ms bien el perfil filosfico y contemplativo de Shichiroji (representado por Daisuke Kato), un personaje que se presenta como viejo conocido de Kanbei y que, adems de poseer habilidades sobresalientes, practica la filosofa taosta. Samuris de Bota y Plvora
Emilio Aburto Casillas

En tanto que Gorobei es victimado en las primeras escaramuzas, tanto Vin como Shichiroji sobreviven a la contienda. Es de establecerse la diferenciacin connotativa que conlleva el lazo afectivo del personaje que acompaar a la cabeza del grupo como sobreviviente final de la batalla, pues mientras que Shichiroji (a diferencia de Gorobei) es amigo aejo y compaero de batallas de Kanbei, Vin y Chris apenas han establecido vnculos al inicio de este episodio. En ambas obras existe tambin la presencia de los discpulos, jvenes impulsivos y con nimo de aprender todo lo que el experimentado lder est en condiciones de ofrecer. En ambas propuestas la respuesta es de negativa inicial, pero el tratamiento de estos dos personajes es diametralmente opuesto: mientras que Ko Kimura personifica a un Katsushiro disciplinado, humilde y obediente a su maestro, pulcro y estrictamente formal en su vestimenta, el Chico de Horst Buchholz es apenas un medianamente trabajado (actoralmente) joven engredo y testarudo, cuyos desplantes y arrebatos le ganan su lugar en el grupo. Vale la pena observar en esta contraposicin las diferencias de percepcin cultural y temporal para el tratamiento de estos personajes, conforme a la poca de la filmacin ms que de la representacin: el joven educado y sumiso del Japn de mediados de los 50s contra el chico contestatario y rebelde norteamericano de inicios de los 60s. De igual manera, el carcter ldico y alegre que Minuro Chiaki le imprime a Heihachi desde que lo encuentran cortando lea para ganarse la comida, se pierde en la sombra actuacin de Charles Bronson como Bernardo OReilly, reclutado exactamente en la misma situacin. Samuris de Bota y Plvora
Emilio Aburto Casillas

Un personaje a resaltar es el taciturno Kyuzu, experto en el arte de la espada, quien me parece el mejor reflejado en el espejo de Britt, tan hbil con el cuchillo como con la pistola; quiz dos de las mejores interpretaciones de ambas cintas, a cargo de Seiji Miyaguchi y James Coburn respectivamente, y ambos personajes relegados casi a papel de relleno. Sin embargo, la omisin ms lamentable del western radica, sin lugar a dudas, en el maravilloso personaje interpretado por Toshiro Mifune, actor fetiche de Kurosawa. Irreverente y desbordante, Kikuchiyo cobra tal importancia durante el filme que, de hecho, se convierte en la imagen principal de muchos de sus afiches. El carcter tremendamente humano y transgresor del personaje y la interpretacin magistral de Mifune, resultan tan complejos para la idiosincrasia hollywoodense que tanto sus caractersticas psicolgicas como sus cargas histrinicas tienen que ser repartidas entre los dems personajes, desvaneciendo toda su contundente argumentacin en pasajes que van de lo trivial a lo vaco, pasando por lo grotesco. As, historias de amor, desamor y honor a las que el western no pudo o no quiso darles sentido; escenas simples y simplistas creando un discurso reiterado hasta la saciedad, a trueque de secuencias plenas de significacin lastimosamente descartadas para eludir la reflexin; trampas como el uso de motivos musicales similares (el tema dramtico de Elmer Bernstein alude maliciosamente al tema principal de Fumio Hayasaka); son lugares comunes con los que nos encontramos frecuentemente en el filme de Sturges. Samuris de Bota y Plvora
Emilio Aburto Casillas

Ni intentar siquiera un punto de comparacin entre el estilo happy end norteamericano, contra la apotesica secuencia de la lucha final de los samuris bajo una portentosa tormenta, estilo muy de Kurosawa de hacer uso de la inflexin climtica como recurso dramtico. Si bien hablamos de una cinta icnica para el gnero western, no podemos evadir que en su confrontacin con la obra fuente no resulta tan magnfica, pues ni siquiera fue capaz de sacarle partido fotogrfico al paisaje ofrecido por los alrededores de la ciudad de Cuernavaca, Mxico, donde fue filmada. Me quedo, pues, con el sentido dramtico Kurosawa, cine japons. (Fainaru) (Fin) de con la versin todo y de la

teatralidad propia del expresivo

Samuris de Bota y Plvora

Emilio Aburto Casillas