Rembrandt Harmensz van Rijn pinta un ciclo de cuadros de la pasin para el prncipe Federico de Orange y muestra gran inters

por el trabajo de luces y sombras, para definir las dimensiones, los movimientos, destacar los personajes y realzar sus emociones naturales. Rembrandt cuenta con un manejo de la luz nico, creando luz propia para cada personaje. Nos ofrece la leccin de anatoma. An en la actualidad los componentes de las pinturas de Rembrandt se encuentran en estudio, pues se trata de una calidad espesa, firme, con posibilidad de gran cantidad de matices y no se conoce qu otros elementos podra contener, adems de los pigmentos y el leo.

El estrabismo de Rembrandt Rembrandt's strabismus

J. J. Barbn Garca Licenciado en Medicina. Servicio de Oftalmologa. Hospital San Agustn de Avils. Asturias. Espaa. Correo electrnico: jjbarbong@hotmail.com

Se ha descubierto recientemente que Rembrandt (1606-1669), uno de los ms grandes maestros de la pintura, tena un estrabismo divergente. El maestro holands del siglo XVII se pinta y graba a lo largo de 40 aos en mltiples autorretratos, desde sus inicios como pintor hasta sus ltimos aos de soledad y miseria, y no resulta difcil para una mirada experta de oculista detectar la exotropa. El estudio realizado por Livingstone y Conway de 36 autorretratos, 24 leos y 12 grabados demuestra claramente una exotropa del ojo que est en el lado derecho de la cara en las pinturas y del que est en el lado izquierdo en los aguafuertes. Tenemos que tener en cuenta al examinar las pinturas que el pintor copiaba su imagen de un espejo, por lo que el cuadro ofrecera una imagen especular de su rostro (sera el ojo contrario, el izquierdo, el estrbico). En el grabado, otro pilar fundamental en la actividad de Rembrandt, se duplica la inversin, ya que se realiza sobre una plancha metlica de la que a su vez se obtiene una copia invertida en papel. Entre las alteraciones sensoriales ligadas a la exotropa permanente se encontrara una deficiente estereopsis que no slo no mengu su virtuosismo con el pincel, sino que pudo suponer una ayuda en la traslacin de las escenas tridimensionales a la tela. El estrabismo tambin explica por qu en otros muchos autorretratos Rembrandt oculta en sombra o con el pelo la mitad del rostro y, a menudo, ofrece una mirada en lateroversin como sucede en el retrato que le hizo Jan Lievens donde aparece mirando hacia la izquierda para disminuir el ngulo de desviacin.

Figura 1 - Autorretrato apoyado sobre un muro de piedra (aguafuerte), 1639 (detalle).

Bibliografa recomendada Brihuega J. Rembrandt. Descubrir el Arte. Biblioteca Grandes Maestros. Madrid: Alianza ediciones; 2005. [ Links ] Livingstone MS, Conway BR. Was Rembrandt steroeblind? N Engl J Med. 2004;351:1264-5. [ Links ] Schama S. Los ojos de Rembrandt. Barcelona: Plaza & Jans SA; 2002. [ Links ]

Como el matrimonio van Rijn disfrutaba de una vida acomodada, decidieron abandonar la casa del to Hendrick para instalarse en su propia vivienda, una impresionante mansin donde el pintor abri su taller de aguafuertes para reproducir grabados sobre una plancha de cobre, barnizada, en la que el pintor trazaba el dibujo; despus, la sumerga en aqua fortis (el corrosivo cido ntrico) para obtener un molde sobre el que imprimir sus cotizadas ilustraciones.

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