TEMA 64.- LA ARQUITECTURA EN LOS SIGLOS XIX Y XX. EL MODERNISMO.

EL SIGLO XIX: Las corrientes historicistas: El eclecticismo histrico: la tendencia dominante del siglo XIX hasta 1980 es la de un "neo-Renacimiento" que alcanza hasta Inglaterra, patria del estilo neo-gtico. El Renacimiento y el Barroco son estilos que agradan a la burguesa y responden a la necesidad de prestigio de los gobiernos, pues un edificio es, para todos, una pieza esttica que caracteriza a una sociedad. Por eso todos los arquitectos se sienten obligados a conocer bien todo aquello del pasado que puede convertirse en ornamento para el presente. La adopcin de los llamados estilos histricos hunde sus raices a mediados del siglo anterior; en aqul tiempo se produjeron descubrimientos de ruinas romanas (Herculano, Pompeya) que provocaron intensos estudios de la arquitectura romana y griega, lo que provoca un enorme inters por las formas clsicas; ser el germen del llamado estilo neoclsico. Pero la vida moderna impone sus exigencias y provoca conflictos generadores de crisis y de renovacin. Estaciones, hospitales, grandes almacenes, fbricas...demandan programas que aceptan mal las costumbres antiguas de un neoclasicismo preponderante durante mucho tiempo, y esto ya antes de la segunda mitad del siglo XIX. Tanto ms cuanto que el material nuevo que es el hierro no parece responder a los conceptos estticos tradicionales. Y as se tuvo tendencia a enmascarar, a alzar fachadas cuya justificacin era sobre todo ornamental. Dentro del mundo de la arquitectura se empiezan a observar dos tendencias: la que propone una decoracin nacida de la estructura, con los que queran disimular sta tras una ornamentacin estilstica que diera al edificio su belleza como indicativo visible de personalidad. En el primer caso no se entrevean formas completamente nuevas y el hierro, en las iglesias, sola seguir de cerca las formas gticas. Se trataba ms bien de una cuestin de jerarqua: los racionalistas estaban por una estructura ms aparente, mientras que los clsicos optaban por un revestimiento de sta, juzgando la piedra ms noble que el hierro; en cambio los primeros estimaban interesante combinar ste con el vidrio y la cermica. El retorno a los estilos medievales: el gtico ingls es presentado por sus defensores como un valor moral, llevando a Inglaterra una vieja tradicin de unidad, anterior a la ruptura religiosa del Renacimiento. La renovacin religiosa afectaba adems a Inglaterra, entre otros acontecimientos, con el retorno de la Iglesia anglicana a los ritos de origen catlico. Desde antes de 1850, por tanto, el estilo gtico se haba convertido en smbolo de una especie de toma de conciencia tpicamente

britnica, que se haba encontrado con el movimiento prerrafaelista, anticlsico, ligado a una verdadera mstica de la Edad Media. Su triunfo haba sido asegurado en 1836 con la reconstruccin del Parlamento en gtico perpendicular, considerado como un estilo propiamente nacional, obra de Charles Barry. Afirmaba una nueva moda, pronto ampliamente propagada. Entre 1880 y 1890, el estudio de la Edad Media lleva a un verdadero inventario de todos los estilos con vistas a un eclecticismo histrico generalizado. Es tpico a este respecto la catedral catlica de Westminster, conjunto que muestra una aficin por el renacimiento del romnico, o el Victoria and Albert Museum donde se evoca el siglo XVII de Iigo Jones y Wren. Este mismo movimiento se observa en pases como Francia, Italia, pases del norte de Europa, Austria y Alemania, donde el retorno a la Edad Media representa, lo mismo que en Inglaterra, la voluntad de afirmar una originalidad nacional. Paralelamente al neo-goticismo, el neo-Renacimiento compone la fisonoma de las grandes capitales y manifiesta mejor el gusto de ostentacin de la burguesa o de los gobiernos. Se forma entonces un estilo neo-Renacimiento "barroquizante", en el que se entremezclan a capricho los detalles ms tpicos y ms pintorescos de la decoracin (Victoria and Albert Museum, Trafalgar Square, Museo Britnico ); los interiores se caracterizan por una revalorizacin de los estilos antiguos. La segunda mitad del siglo XIX se inicia en Espaa bajo el signo clasicista y eclctico que se muestra en edificios como el palacio de bibliotecas y museos de Madrid, la Bolsa, la Real Academia ...Viene luego la oleada medievalista, que especula sobre los estilos romnico y gtico, unas veces restaurando monumentos antiguos ( catedral de Len) y otras creando edificios "gticos"como la catedral de la Almudena de Madrid. Revolucin Industrial y arquitectura: La revolucin arquitectnica que se produjo en el siglo XIX, paralelamente a la mutain de la sociedad, se puso de manifiesto tanto por la renovacin tcnica como por la aparicin de nuevas teoras. Estas tcnicas modernas fueron la consecuencia de la disponibilidad de nuevos materiales estrechamente ligados a la revolucin industrial: fundicin, hierro, acero y hormign armado. A su vez, las nuevas teoras provenan directamente de la ideologa racionalista que era la de la clase dirigente. El hecho de que la mayora de arquitectos del siglo XIX y gran parte del siglo XX se opusieran decididamente a esas modernas tcnicas y a esos nuevos materiales, aferrados a la tradicin de una arquitectura surgida del Renacimiento, contribuy a acreditarlos como pasadistas, mientras los ingenieros, con sus puentes, estaciones de ferrocarril y pabellones de exposiciones, se iban imponiendo como los constructores del futuro, ligados a la idea, entonces en boga, del progreso por la ciencia y por la razn. Dado que la facilidad del transporte era indispensable para aquella

naciente civilizacin industrial, no debe sorprendernos que la vanguardia de la construccin metlica se concretara inicialmente en la construccin de puentes que franqueaban espacios cada vez mayores. Adems de los puentes, los otros dos productos arquitectnicos del mundo industrial y comercial del siglo XIX, son los grandes almacenes y los pabellones de las exposiciones universales. En 1851, tuvo lugar en Londres la primera Exposicin Universal. el imperio britnico, entonces en su apogeo, quiso construir para ella un edificio que fuera el de mayores dimensiones del mundo; este edificio, llamado el Crystal Palace, hecho de hierro y cristal, sera considerado durante mucho tiempo como una de las maravillas del mundo, o al menos como la obra maestra de la era mecnica; influira notablemente en la tcnica y en la esttica de los dems pabellones de las exposiciones universales que se irn celebrando hasta el final de aquel siglo. La Exposicin Universal de Pars de 1889 simbolizara la apoteosis de la arquitectura metlica sobre todo por la Torre Eiffel. En vanguardia de la nueva esttica de la arquitectura se sitan los Estados Unidos que estaban siendo transformados por una industrializacin galopante. A la cabeza se sita Chicago, su ciudad ms dinmica en aquellos momentos y donde se aplican las nuevas teoras basadas en el funcionalismo, adoptando formas que en Europa no aparecen hasta el siglo XX. Chicago, ciudad construida mayoritariamente en madera, sufri un terrible incendio en 1871 que la destruy completamente. Ello provoc la reconstruccin de la ciudd y una consiguiente actividad constructiva verdaderamente febril. Se quera conseguir una ciudad de nuevos edifcios ms cmodos, tiles y seguros que los precedentes. Este proyecto atrajo a un enorme nmero de arquitectos, entre los que se encontraban algunas de las principales figuras del momento. Es en esta escuela donde se crea un nuevo tipo de edificio: el rascacielos, que surge como respuesta a la especulacin del suelo. El arquitecto ms destacado de la escuela es L. Sullivan. Aunque esta escuela tardara por ser aceptada, su espritu sera perpetuado por un discpulo: Frank Lloyg Wright (1869-1959). El Modernismo: En las fuentes del Modernismo estaba la intencin concreta de un arte prctico y social, de lo que result la accin simultnea de decoradores y arquitectos aplicados a la decoracin de la casa. Pero a esto se una tambin una ambicin esttica. El problema se hizo entonces ms complejo, pues implic, adems de la accin decisiva de un simbolismo de inspiracin prerrafaelista, una llamada a los ejemplos exticos, sobre todo japoneses junto a la influencia del expresionismo escandinavo, germnico y eslavo. El Modernismo se convirti as en centro de convergencia de aspiraciones, a veces confusas, pero todas unidas contra el academicismo oficial. Su espritu parece resumirse en el valor emblemtico de la lnea en movimiento. Se podra creer que no es ms que decoracin, y ste es el hecho dominante, pero ese estilo moderno corresponde ms secretamente a las posibilidades ofrecidas por los materiales nuevos, como el hierro y la fundicin que, aptos para el

juego de la curvatura, replantean el problema de las estructuras tradicionales. A partir del Crystal Palace de Londres, en la Exposicin de 1851, haba nacido algo cuyo destino era irreversible. Se trata sobre todo, en principio, de una reaccin esteticista contra la civilizacin industrial, basada en las ideas del simbolismo, y un acercamiento a la morfologa de la naturaleza. En su origen encontramos las preocupaciones gratas a los prerrafaelistas, deseosos de luchar contra la asociacin monstruosa de la mquina y el mal gusto. Es una tendencia decorativa que se orienta netamente hacia una ondulacin de la lnea y de la forma, pronto asociada a todo un repertorio vegetal revalorizado, as como a la forma femenina que en seguida se convierte en el leit-motiv temtico ms aparente. Su espritu est presente en todas partes bajo apelaciones distintas, Art Nouveau en Francia, Liberty en Italia, Jugendstil en Alemania...Cronolgicamente, la difusin del modernismo se extiende entre los aos 1890 y 1905 aproximadamente. Fue natural que Inglaterra, pionera de la industrializacin, produjese, la primera, una reaccin esteticista. Las races se hallan en las aportaciones del ingls Ruskin que, a mediados del siglo XIX, predic, un encuentro entre arte e industria, beneficiando con ello la recuperacin del artesanado y de buena parte de las artes menores o aplicadas para lograr una unidad entre exterior e interior. William Morris, siguiendo sus huellas, quiso llevar a la prctica la renovacin; era socialista y concibi una fbrica artesana de objetos de uso, desde muebles y tejidos hasta lmparas y libros, como una tarea destinada a dar calidad a la vida cotidiana del hombre comn. As naci el movimiento Arts and Crafts. En la prctica su intento fue un fracaso, pues querer regresar al trabajo a mano en un momento de produccin mecanizada era un contrasentido y converta los presuntos objetos usuales en artculos de lujo. Al lado de Morris cabe citar al americano Whistler, pintor e interiorista, que no particip de las preocupaciones sociales, sino slo del esteticismo y que aprovech la apertura comercial del Japn, a consecuencia de la famosa accin del comodoro Perry en 1854, para adquirir objetos japoneses, difundiendo un estilo japonizante. La sntesis de todas las direcciones del movimiento esteticista la hizo A. Mackmurdo en los aos ochenta. El fue el primero en resumir las corrientes distintas en la unidad de un estilo coherente cuyo rasgo dominante era la presencia del tema vegetal curvilineal. Por tanto el Modernismo se convertir en una tendencia totalizadora, en la que se pretende una unificacin de las artes acortando las distancias entre artes mayores y aplicadas e integrndolas a todas en torno a la arquitectura; se consigue, adems, ensanchar las fronteras del arte al dar una enorme importancia a los objetos, que tambin se disean para formar un "todo" con el hecho artstico. Desde el punto de vista arquitectnico, el aspecto modernista ms revolucionario se encuentra en la sinceridad en el empleo de los materiales, ya que existe un deseo evidente de que los elementos estructurales de hierro, cemento o piedra, no queden ocultos, sino que formen parte de un sistema decorativo que pretende ser unificador. Hay un claro sentido integrador en la elaboracin de las plantas y planos del edificio: normalmente son asimtricos,

sinuosos y sorpresivos, formando parte del "ser vivo" que es el edificio. En la arquitectura modernista se pueden distinguir dos grandes lneas: la "ondulante", que se desarrolla fundamentalmente en Blgica, Francia y Espaa y que se caracteriza por el empleo de ritmos arquitectnicos basados en la curva y sus variantes, y por otro lado, el llamado Modernismo "Geomtrico", centrado sobre todo en Gran Brtaa y Austria y en el que hay una clara predileccin por la lnea recta, los planos perpendiculares y los ornamentos de carcter geomtrico. Los primeros ncleos creadores del modernismo a partir del terreno abonado por el esteticismo britnico y por el movimiento Arts and Crafts, fueron el belga y el cataln, incluidos dentro de lo que hemos denominado Modernismo "ondulante". Ncleos ms centrales, con ms tradicin, como el francs o el austriaco, necesitaran vencer el peso de un tipo de arte ms arraigado y slido, difcil de desplazar por la novedad. Ello explica que en las fronteras norte y sur de Francia, donde llegaba la irradiacin de la cultura pero donde no haba unos intereses creados, se produjese este fenmeno simtrico. De 1880 a 1890, Bruselas acoge a artistas rechazados de otros sitios: Seurat, Czanne, Van Gogh, Rodin, Debussy...paralelamente se difunden los estilos de Arts and Crafts y llegan las influencias japonesas. Dentro de este clima, podemos decir que el estilo fue la creacin completa de un hombre aislado, Victor Horta, que creaba un nuevo lenguaje arquitectnico del que es un buen ejemplo la Casa Tassel en la que rompe el plano tradicional de disposicin de interiores, tratando cada piso con una distribucin diferente; introduce el hierro en la arquitectura domstica, que aparece visiblemente en la planta baja. Casi por todas partes se han dejado aparentes los sistemas de ensamblaje y los remaches, con una sinceridad que hasta entonces haba quedado prudentemente reservada a las construcciones utilitarias industriales. En la Casa del pueblo de Bruselas simboliza toda la poca: construida en hierro y cristal, representaba lo ms adelantado desde el punto de vista tcnico y cientfico y que por su aspecto comunicativo (lneas sinuosas, repertorio floral, libertad compositiva) constitua la ms extremada vanguardia en la investigacin esttica; prefigura las grandes transparencias de las fachadas de la arquitectura contempornea. Otro importante arquitecto belga, interiorista y diseador de muebles, fue Henri van de Velde, que intenta abandonar el repertorio decorativo floral para resaltar las funciones de construccin y de uso. En Francia la influencia belga ser muy importante. La personalidad ms destacable es H. Guimard, cuyas obras ms clebres son las bocas de las estaciones del metro de Pars, elaboradas en hierro fundido pero con formas de clara inspiracin orgnica, con una gran sensacin de dinamismo. El ncleo cataln fue mucho ms numeroso, puesto que coincidi con el fenmeno de una extraordinaria agitacin del sentimiento nacional, con voluntad tenaz de abarcar la totalidad de las actividades y de las formas culturales. Por ello, Catalua posee todava hoy el bloque compacto de tantas obras modernistas y Barcelona, cuyo Ensanche se

construy bsicamente entonces, puede ser considerada como la ciudad modernista por excelencia. Los creadores de la arquitectura modernista catalana fueron los discpulos del neomedievalista Elas Rogent, Domnech y Gaud, cuyas lecciones les facilitaron la ruptura con el eclecticismo. Antonio Gaud (1852-1926) realiz su primera obra en la Casa Vicens en la que, olvidndose de los estilos histricos, procur obtener una arquitectura policroma a travs de revestimientos murales de cermica; destaca la precoz introduccin del estilo floral. El Palacio Gel fue el primer ejerccio importante de Gaud en el tratamiento del espacio interior; en su cubierta ensay para la cpula y las chimeneas los revestimientos de piedras, de cermica y de cristal, formando mosaicos monocromos y policromos. Tambin en este palacio ensay los arcos parablicos que seran una de sus constantes. Desde 1891 hasta su muerte trabaj en una obra de enormes dimensiones, el templo de La Sagrada Familia de Barcelona, cuya morfologa es testimonio de la evolucin del arquitecto a lo largo de sus aos. El bside es de un neogtico simplificado coronado con altos pinculos naturalistas; la Fachada del Nacimiento la estructura bsica gtica queda sepultada bajo un manto de escultura naturalista; las altas torres obedecen a otra etapa posterior en la que renuncia a imitar escultricamente las formas naturales. En 1900 empez el Parque Gell, vasto proyecto destinado a ser una Ciudad Jardn que no tuvo xito y es hoy un parque municipal. All ensay muchos temas nuevos: realiz muros de contencin con galeras de columnas inclinadas, puentes levantados sobre estructuras de piedra sin desbastar, muros revestidos de mosaicos cermicos, una sala de cien columnas abovedada de mosaico blanco...Poco despus, en 1905, realizaba la reforma de la Casa Batll y la Casa Mil, llamada La Pedrera. En ambas domina la idea de dar a los elementos constructivos formas orgnicas. En la Casa Batll encontramos columnas como huesos, ventanales como bocas abiertas, balcones como mscaras de calavera, una cpula como un ajo, la fachada entera de mosaico, ondulante y policroma como una superfcie marina puesta en pie. La Casa Mil es mucho ms pura. Estructuralmente carga todo su peso sobre las fachadas exteriores y las de los patios, y algunas columnas, con lo que los muros internos son todos tabiques ligeros y cambiables fcilmente. Las fachadas son una inmensa escultura orgnica de piedra con formas que evocan musculatura humana. Domnech tiene su obra principal en el Palau de la Msica Catalana, terminado en 1908, apoteosis del ladrillo, el hierro, los muros totalmente acristalados y el arte floral. En Inglaterra destaca la figura de Mackintosh, en cuya obra maestra, la Escuela de Arte de Glasgow define las principales caractersticas del modernismo geomtrico: estilo ortogonal, gusto por la recta y los planos claramente delimitados, que consiguen interiores de una claridad constructiva muy refinada.

Esta lnea tendr una continuacin inmediata en Austria, donde un grupo de arquitectos desarrollar un estilo que estar lleno de consecuencias para el futuro. Su lder fue O. Wagner, quien propugna una arquitectura adaptada a los tiempos modernos, definida por nuevas tcnicas, materiales y tipologas. Su obra ms conocidas es la Caja Postal de Ahorros de Viena. EL SIGLO XX: Antes de 1939: Las vanguardias del siglo XX van a seguir dos direcciones contrapuestas, pero que en muchas ocasiones se unirn y complementarn:una corriente que reivindica la emocin lrica y se recrea en las utopas formales (expresionismo y futurismo) y otra que pretende que la forma sea el resultado de una adptacin correcta a la funcin (racionalistas). Protorracionalismo: corriente que rechaza el ornamento mdernista. Su representante principal es A. Loos que plantea la desaparicin en las construcciones de cualquier elemento no estructural. Desde 1900 ser alemania el centro de las principales aportaciones protorracionalistas. El impulso lo dar la Asociacin gremial alemana donde se propugna la racionalizacin de los proyectos, su adaptacin a la funcin que deban cumplir, y el abaratamiento de su ejecucin. Ligado a estas experiencias destaca la obra de Walter Gropius: su Fbrica Fagus muestra las grandes posibilidades de aplicacin del cristal a gran escala, cubriendo con l fachadas enteras y haciendo visibles las escaleras. Para ello traslad los apoyos al interior del edificio, de forma que la pared vtrea se halla totalmente libre. En Estados Unidos destaca F. Lloyd Wright. Heredero de la Escuela de Chicago, la idea central de su arquitectura es la planta libre, que permite al edificio proyectarse de dentro hacia afuera. Crea un tipo de vivienda unitaria, en la que cada parte se considera por s sola, pero formando todo ello una "unidad arquitectnica" sin elementos postizos, y guardando adems, una relacin armnica con el entorno (concepcin orgnica de la arquitectura). Destacan la Casa Robie y la Casa de la Cascada. Al final de su vida evolucionar hacia el llamado organicismo. Futurismo: abogan por una arquitectura mvil y dinmica, llena de sugestiones monumentales y luminosas. Es una arquitectura utpica. Destaca el italiano Sant' Elia, cuyos proyectos para una "Ciudad Nueva" son sorprendentemente profticos: grandes edificios con anuncios luminosos en lo alto, ascensores exteriores, calles a diversos niveles, grandes centrales elctricas...

Expresionismo: tiene como centro a Alemania; se muestra contraria al avance del racionalismo funcionalista, buscando una arquitectura de proyeccin sentimental. Sus formas se basarn en nuevos materiales como el hormign y, sobre todo, el cristal, adoptando las superfcies una ondulacin expresiva con formas orgnicas y fluidas y un juego de concavidades y convexidades de carcter escultrico. Sus principales manifestaciones aparecen al trmino de la I Guerra Mundial. Racionalismo: esta tendencia se apoya en la frase atribuida a sullivan "las formas siguen a la funcin". La forma se subordina a las necesidades tecnolgicas. La forma curva es excepcional, ya que aumenta el coste de las construcciones. En este sentido, el "ahorro" es importante: los edificios se hacen bajos de techo y se prefiere el blanco para la pintura de interiores. Presenta contactos con ciertas vanguardias pictricas tales como el neoplasticismo y el cubismo. Tiene una predileccin por las formas geomtricas simples, empleo de los detalles constructivos en lugar de la decoracin sobrepuesta, uso limitado de materiales y tonalidades cromticas. Entre las corrientes arquitectnicas incluidas en esta movimiento destacan De Stijl, el constructivismo, la Bauhaus y el funcionalismo de Le Corbusier. Ello conformar las bases de lo que a partir de los aos 30 se llamar "estilo internacional" y que alcanzar pleno desarrollo tras la II Guerra Mundial. Neoplasticismo: es una de las fuentes esenciales de la arquitectura moderna. Este movimiento se desarrolla en Holanda y agrupa a una serie de artistas reunidos en torno a la revista De Stijl donde expondrn sus ideas a partir de 1917. All se elabora una concepcin arquitectnica basada en una nueva ortodoxia artstica, que busca la objetividad rechazando todo individualismo. Su finalidad era llegar a una unidad indisociable de las artes, siendo la arquitectura la disciplina que permitira dicha unificacin. Con el uso de elementos plsticos primarios, como la lnea recta, el ngulo recto y la utilizacin de colores primarios y neutros crearon el lenguaje neoplstico. Esta elementariedad compositiva y cromtica ser la principal caracterstica del movimiento. Sus principales representantes son Oud y Rietveld. Constructivismo ruso: en la URSS la nueva organizacin social y poltica exigi cambios sustantivos en los medios de produccin. Desde el punto de vista arquitectnico, la renovacin se da en dos direcciones: una de especulacin e investigacin arquitectnica, de caracter minoritario, experimental e internacionalista; otra de produccin social y colectiva, que dar respuesta a las necesidades cotidianas. En la primera corriente destacan Tatlin y Lissitzky; ste ltimo aboga por unos proyectos abstractos y objetivos, que entroncan al constructivismo con las corrientes internacionales. La segunda corriente se agrupar en torno a dos grandes organizaciones estables: la ASNOWA (Asociacin de Nuevos Arquitectos), que buscar

soluciones prcticas y universales a las necesidades cotidianas sin tener demasiado en cuenta la relacin forma-funcin. La segunda gran asociacin es la OSA (Unin de Arquitectos Contemporneos), que pretenden elaborar un arte "productivo", que ane vanguardia artstica, poltica y revolucin tcnica. Sus principales representantes son los hermanos Vesnin. La Bauhaus: o "Casa de la Construccin", era el nombre de la escuela de diseo y arquitectura fundada en 1919 por Walter Gropius en Weimar. En ella trabajaron algunos de los artistas ms importantes de la poca y fue all donde se pretendi unir en una formacin artesana las nuevas exigencias de la tecnologa y la industria modernas. Dentro de su rpoduccin destacaremos tres etapas: .-entre 1919 y 1924, bajo la direccin de Gropius. Se plantean sus objetivos,que se centraran en la renovacin de la arquitectura, del diseo y del mobiliario urbano, y se empieza a demostrar un culto extremo por los nuevos materiales (vidrio, acero, hormign, hierro) y por las soluciones elementales, aunque en general estar dominada por un expresionismo tardo. .-1925-1930, conincideindo con su traslado a Dessau. An bajo la direccin de Gropius, se caracterizar por la clara voluntad racionalista, el afn por disear todos los aspectos del entorno humano y por la insercin de la prctica artstico-arquitectnica en los procesos industriales. El edificio ms representativo es la propia sede de la Bauhaus en Dessau, obra de Gropius; todo en l es una clara expresin de los nuevos ideales arquitectnicos de funcionalismo y racionalidad: predominio de la lnea recta, disposicin de la planta en doble ele, supresin de cualquier decoracin, amplias superfcies acristaladas, estructura de hormign en las columnas que marcan la verticalidad del conjunto y que estan interrumpidas por planos horizontales. En 1927, H. Meyer se convertir en el nuevo director, caracterizndose su etapa por el impulso que recibe la enseanza de la arquitectura como materia especfica, al tiempo que se muestra partidario de una arquitectura que atienda primordialmente las necesidades populares. .-1930-1933: la Bauhaus se traslada a Berln, donde ser dirigida por Van der Rohe, que sobre todo estar interesado por la estructura. Su edificio ms conocido es el Pabelln alemn de la Exposicin Internacional de Barcelona de 1929, en el que todos los elementos estn individualizados pero guardando sutiles relaciones visuales entre ellos. Se busca la elementalidad a travs de la estructura de acero y cristal. En 1933 los nazis cieran la Bauhaus. Le Corbusier (1887-1965): ltima gran aportacin al estilo internacional antes de la II Guerra Mundial. Formul la base de una de las corrientes estticas en la que culminar el racionalismo: el purismo, que es una evolucin del cubismo. Propuso el uso de volmenes simples en arquitectura y defini la vivienda como "una mquina para vivir". El funcionamiento de un edificio deba tener como principio generador la planta, y sus volmenes haban de mantener tanto un equilibrio formal,

para lo que recurre a la medida universal del "modulor" creada por l, como la esencialidad y la pureza de las formas geomtricas simples. Se interesa por la casa como unidad de habitacin repetible en serie. Su inters se extendi al urbanismo, al que aplic estos mismos puntos de vista. Sus ideas tendrn una amplia difusin gracias a la creacin, en 1928, de los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna (CIAM) que se convirtieron en plataformas de expansin del racionalismo arquitectnico. La arquitectura posterior a 1945: El triunfo del estilo internacional: tras la guerra, la primaca que haba tenido Europa se desplaz a los EEUU. La preeminencia del automvil plante nuevos problemas urbansticos. Tambien hubo un cambio cualitativo en el sector de la construccin, propiiado por una mayor productividad y la incorporacin de tecnologas avanzadas. Por una parte proliferaron los grandes bloques de vidrio y metal, dedicados a oficinas y apartamentos, surgiendo una nueva era del rascacielos. Por otra parte, la aceptacin generalizada de los planteamientos racionalistas con un despliegue y aplicacin de materiales sintticos modernos, el uso del plano libre y el predominio de una concepcin volumtrica de un marcado purismo, di lugar a una arquitectura de carcter universal, el llamado "estilo internacional". Se caracteriza por la regularidad estructural, por la utilizacin de formas geomtricas muy simples, por la renuncia a la decoracin sobrepuesta al edificio y por la utilizacin de materiales limitados, pero altamente industrializados. En EEUU recalan gran cantidad de los arquitectos europeos ms importantes como Gropius, que difundir su mtodo, pero aunndolo con una tecnologa avanzada, o Van der Rohe. En Francia prosigue su actividad Le Corbusier, dedicado a problemas urbansticos.; a principios de los aos 50 termina su unidad de habitacin de Marsella, un bloque de ciudad autosuficiente; con su organizacin vertical intenta aprovechar al mximo el espacio urbano, pero tratando de no perder la vida humanizada caracterstica de las pequeas comunidades. Sus ltimas obras denotan una mayor monumentalidad, como Notre-Dame de Ronchamp. Tambin hay nuevos pases que se incorporan a la vanguardia: en Brasil se crea la nueva capital, Brasilia, cuyo plan fue ideado por L. Costa y cuyo edificios sern ideados por O. Niemeyer; sin embargo el resultado impone una enorme sensacin de soledad. En Mxico destaca la Ciudad Universitaria, donde al racionalismo se incorpora el rico muralismo de la tradicin azteca. En la India, Le Corbusier lleva a cabo un fallido intentode construccin de una ciudad nueva. Los aos sesenta: alterna la continuacin del estilo internacional con el estudio de las posibilidades tecnolgicas de los materiales y estructuras con fuertes dosis de utopismo y con algunas tendencias

rupturistas. Las ms destacables son: .-el nuevo brutalismo: caracterizado por la utilizacin del acero y del hormign en bruto, mostrando los materiales tal como son. Se busca el aspecto austero, y se muestra claramente la estructura de los edificios sin preocupacin por el acabado. .-opcin estructural e ingenieril: le interesa cubrir grabdes espacios, basndose en las enormes posibilidades de la tcnica: hormign, estructuras suspendidas en forma de tienda de campaa, cubiertas de aluminio... .-arquitectura pop: representada por edificios convencionales y vulgares, destinados al consumo popular. Ha habido arquitectos como R. Venturi que han definido y reivindicado el claro antifuncionalismo de esta arquitectura. .-metabolismo japons: en sus proyectos, las unidades arquitectnicas prefabricadas pueden formar racimos de forma, tamao y funcin variables, siendo los edificios desmontables. Las ciudades as construidas podrn regenerarse internamente, evitndo las demoliciones. Destaca la obra de Isozaki. La arquitectura postmoderna: surge a principios de los 70 y trata de recuperar la prctica especficamente arquitectnica frente a la disolucin de la arquitectura en el antidiseo o en los campos interdisciplinares de los aos 60. Es un movimiento sin prejuicios y pleno de libertad creativa: no se rechaza la arquitectura moderna ni los logros vanguardistas, pero se vuelve a establecer una relacin con elementos tradicionales. As se produce una unin entre el lenguaje moderno y el tradicional totalmente novedoso. El resultado es una arquitectura ldica y desenfadada.. Sus fuentes de inspiracin son libres y mltiples, consiguiendo una arquitectura heterognea, llena de emociones nuevas.