UNIVERSIDAD PEDAGGICA NACIONAL Facultad de Bellas Artes Departamento de Msica

Msica y Cotidianidad Elaborado por Wilmar F. Monsalve G. Cdigo 2011175024 Presentado a Miguel Cruz

30 de mayo de 2011

BLACK SABBATH: SIMPLE LENGUAJE ALTERNATIVO

La msica, en tanto representacin cultural, puede convertirse en un elemento transgresor de la sociedad desde su condicin de representacin cultural, siendo un modo de expresin alternativo, especficamente desde la

instauracin de nuevos tipos de lenguaje, trascendiendo al plano de las representaciones simblicas y al uso especfico de los elementos musicales. Lamentablemente no en todos los casos ocurre de esta manera, y eso es lo que plantear en el presente trabajo. Abordar este asunto desde el heavy metal, ms concretamente con la banda Black Sabbath. En primer lugar, analizar ciertos detalles de su msica y su discografa, mostrar cmo esta banda inglesa utiliza formas simblicas determinadas y tcnicas musicales especficas en sus canciones, propiciando una nueva forma musical y percepcin del mundo desde una posicin rebelde; y en segundo lugar expondr la manera en que ste discurso logra su cometido hasta cierto punto, pues finalmente todas estas intenciones no logran llegar siquiera a un discurso de resistencia contra el sistema imperante, sino que recae en la misma lgica que se supone que enfrenta, en este caso, la reduccin de su supuesta estructura y modo de pensar alternativo a la simple comercializacin. Black Sabbath ha sido no solamente la banda pionera del gnero musical conocido como heavy metal desde 1970, sino que su fama se ha extendido por un discurso evidente de contraposicin hacia las instituciones de poder, fundamentalmente contra el cristianismo y todas sus ramificaciones.

Simblicamente hablando, no hay novedad como tal en el plano de la esttica visual, pues lo que hace esta agrupacin es tergiversar ciertos elementos ya

existentes o valerse de otros de procedencia eminentemente cristiana para mostrar apata y repelencia, por ejemplo, el uso de la cruz tanto como parte de su propia indumentaria, pues siempre llevaban colgada una cruz metlica, al igual que la usaron en las cartulas de algunos de sus discos, por ejemplo, Greatest Hits, Headless, Mob Rules, The Dio years, the rules of hell, o por ejemplo la parodia de la escena de la crucifixin en la cartula de Live at Hammersmith odeon. Otros smbolo utilizado, tambin de procedencia bblica, es el nmero 666 o el nmero de la bestia mencionado en el libro del apocalipsis, en la cartula de su disco Sabbath bloddy Sabbath. Otros ejemplos de tergiversacin de algunas representaciones importantes para el cristianismo se encuentran de modo evidente en otras caretas, por ejemplo, en Heaven and Hell, donde hay tres ngeles con las uas pintadas, fumando y jugando al pker, en Born Again, donde se usa la imagen de un beb con facciones demoniacas para representar la figura bblica del anticristo, en Cross Purposes en la que posa un ngel con forma de mujer cuyas alas se queman, en Mub Roles, usando la imagen del sudario y en l plasmada un rostro demoniaco, en Reunion, con dos demonios con rostro infantil como contraposicin a una imagen similar usada tpicamente por la iglesia catlica en sus advocaciones a la virgen Maria, en las cuales siempre hay dos ngeles a sus pies, o en Black Sabbath Vol.4, en la que se usa la imagen del vocalista para representar la de Jess predicando. El uso de la S como la figura del rayo cayendo que simboliza a satans, de origen bblico tambin (Evangelio de Lucas 10,18), usado por otras bandas como Kiss, se evidencia en las imgenes de sus discos Sabbath Bloody Sabbath, Sabotage y Past Lives. En sus presentaciones en vivo fueron los pioneros de una imagen que se realiza con las extensiones de los dedos meiques e ndices conocida como la mano cornuta o cornuda, instaurada como smbolo del Heavy Metal por el integrante Ronnie James Dio, como un modo de saludar a sus seguidores y asociada con una fotografa en la que Anton LaVey, escritor de la biblia negra, efecta la sea en mencin, o el lanzamiento de su primer lbum el viernes 13 de febrero de 1970, y tambin que su vocalista, Ozzy Osbourne, fuera denominado por los seguidores del grupo con el ttulo de prncipe de las tinieblas.

Musicalmente hablando, sus particularidades fueron fundamentalmente el uso frecuente del tritono en la armonizacin de sus canciones para generar efectos sonoros lgubres acompaados de letras semejantes, el uso de cuerdas ms finas para crear sonoridades oscuras, al igual que usar tonalidades ms bajas en la afinacin de sus guitarras, atemperndolas tres semitonos abajo en la exploracin de nuevas sonoridades, sosteniendo la afinacin definitivamente en un semitono descendente, es decir, en Mi bemol. Tambin destacando los solos de las voces y la guitarra, acentuando el bajo y ralentizando el tempo, todo para crear contraste con otras msicas existentes en la misma poca. Hasta el momento es comprensible que con Black Sabbath se puede hablar de un tipo de esttica que refleja un discurso que va en contracorriente del sistema religioso imperante en el mundo occidental como lo es el cristianismo, y en el caso de Inglaterra, el anglicanismo como una de sus vertientes. A pesar de la enorme importancia musical de esta agrupacin y la influencia que gener en posteriores agrupaciones del mismo gnero musical, este discurso socialmente no sobrepasa el lmite de la simple novedad o rebelda, pues todo se reduce a una produccin musical comercial sin mayores compromisos con la sociedad, lo que se vislumbra en sus propias contradicciones, lo cual permite vislumbrar que su utilizacin simblica no es ms que la explotacin de la imaginera ocultista y que sus finalidades con la adecuacin de estos recursos no fueron otras que destacarse como un grupo novedoso para tener una mayor divulgacin lucrativa, pero sin intenciones especficas de transgresin como tal, pues su esttica sexualizada y el realismo grotesco del que se valieron no fueron suficientes para resignificar el mundo; simplemente se limitaron a la promocin de bogas que no sobrepasaron la melomana y que finalmente, como la mayora de estos intentos, recayeron en lo estrafalario. Esto es claro cuando se observan las letras de canciones como After Forever, cuyo discurso es netamente cristiano: Es posible que tengas miedo de lo que puedan decir tus amigos si supieran que crees en el Dios de los cielos? Deberan comprender antes de criticar, que Dios es la nica forma de amar; otro ejemplo con la cancin Lord of this World: Tu mundo fue hecho para ti por

alguien del cielo, pero escoges caminos de maldad en vez de amor. Es claro el contenido piadoso y la contradiccin de la forma con el fondo. Es claro que en primer lugar que con Black Sabbath solamente hay un lenguaje alternativo para referirse al mundo, pero que no trasciende al mbito de la transgresin, pues se limita al uso de los smbolos para la controversia y

finalmente no genera un discurso que sobrepase la aparente displicencia, que finalmente ni siquiera se presenta. En segundo lugar, este lenguaje solamente obedece a un recurso comercial para imbuir a nuevos sujetos en la misma lgica neoliberal, no llega finalmente a convertirse en forma de resistencia tan siquiera usada por el sistema operante para autosostenerse y autoequilibrarse, en tanto no se da la generacin de un discurso transgresor para encontrar nuevas formas de ejercer poder; en este caso, el poder se mantiene de la manera ms evidente y no hay cambios significativos en la sociedad fuera del surgimiento de un nuevo gnero musical y alrededor de l, una esttica sediciosa mas no subversiva y menos an, revolucionaria.