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The Fountain
L a f u e n t e d e l a v i d a
BREVE SEMBLANZA
Darren aronofsky
de la muerte surge la vida
EDITORIAL
Todos los hombres del presidente Siguiendo mi camino
Un musical de... curas! Yo soy un hombre del presidente
Msica
ao tres
Estro
Portada Fotograma de la pelcula The Fountain. La fuente de la vida Darren Aronofsky. Para cualquier aclaracin, dirigirse a la web http://www.cinemaseries.es/ ?tag=darren-aronofsky
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Estro es una publicacin sin nimo de lucro, de francisco javier costa lpez, que elabora por sus propios medios, con la finalidad de dar a conocer opiniones, artculos, poemas y cine, en un intento de conseguir la mayor parte de las veces un trasfondo literario, con un mnimo de calidad.
Diseo, maquetacin e impresin, realizados por el autor. Artculos, comentarios y colaboraciones, pueden ser enviadas a la direccin de correo fjcostalopez@hotmail.com El autor, se reserva el derecho de su publicacin y de establecer correspondencia al respecto.
Escenas memorables de grandes pelculas Siguiendo mi camino (Oscar a la mejor pelcula de 1944)
Dirigida por Leo McCarey Intrpretes: Bing Crosby, Barry Fitzgerald, Frank Mchugh y James Brown
SINOPSIS:
Comedia musical, al puro estilo del gusto del Broadway de la poca, donde el polifactico Bing Crosby, se hizo con la estatuilla al mejor actor, como se suele decir sin bajarse del autobs. Patrick Omaler, un hombre joven y renovador, llega a la iglesia de Santo Domingo, en un barrio de New York, para sustituir al antiguo prroco. Pero, para evitar un disgusto al anciano sacerdote, decide presentarse como su ayudante. (Fotogramas)
2012 - ao tres
Copyright a la totalidad: francisco javier costa lpez. Otros derechos corresponden a quin se menciona.
La muerte no nos roba los seres amados. Al contrario, nos los guarda y nos los inmortaliza en el recuerdo. La vida s que nos los roba muchas veces y definitivamente.
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Franois Mauriac (1905-1970) Escritor francs.
septiembre / octubre
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j
Hace
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aos
arrenAronofsky, PopolVuh, The Fountain y Yo, como titulo este anlisis, no pretende ser una leccin magistral, cuestin esta, entre otras, para lo que me hallo incapaz; tampoco me gustara que fuera un monlogo sobre los temas filosficos que puede y de hecho contempla; s quisiera, sin embargo, saber mostrar las impresiones ms ntimas, que este tro de elementos ha sugerido, a lo ms profundo de m. De modo, que, manos a la obra. DarrenAronofsky, nace en Brooklyn (EEUU), el 12 de febrero de 1969, en el seno de una familia de profesores de origen hebreo-polaco. Pronto se inclina a visualizar pelculas antiguas y a pintar graffitis en las calles de su barrio.Terminados sus estudios bsicos, comienza en Harvard, un Se cumplen ahora, 100 aos de periplo que le llevar a estudiar cine real y de animacin. Finalizados los estudios, comienza a la publicacin de un libro esen- realizar cine de tesis, con lo que conseguir el reconocimiento de crtica y pblico, as mismo cial en el mundo literario del siglo como la obtencin de premios, lo cual, fue dando base a sus aspiraciones de un cine ms profeXX. Efectivamente. Antonio Masional, a la vez que personal. Una de ellas Supermarket Sweep, fue finalista en los premios chado, poeta tardo de la Generacin del 98, concibe un libro de National Student Academy Award. A raz de esto, ingresa en el American Film Institute, donpoemas, Campos de Castilla, don- de en otro film personal de estudio, Protozoa (1992), comienza a mostrar su particular visin de retoma el pulso patritico y la de la imagen flmica, sus variados recursos constructivos y su casi obsesivo estilo de montaje, exaltacin del alma, impresiona- que poco ms tarde, empleara en la realizacin de las pelculas que lo han encumbrado a lo ms da por la belleza de los extensos alto. Tras dos cortometrajes Fortune Cookie (1991) y No Time ( C ) (1994), en 1996, copaisajes castellanos. mienza la grabacin de su primer largometraje Pi (Pi, fe en el caos), una eclctica, inquietante y abrumadora historia, sobre un brillante matemtico, absorbido por sus demostraciones, que En abril las aguas mil le llevan indefectiblemente al paroxismo vital, mientras intenta relacionar el caos del mercado Son de abril las aguas mil. burstil con el nmero Pi (). De ella se ha dicho:
Sopla el viento achubascado, y entre nublado y nublado hay trozos de cielo ail. Agua y sol. El iris brilla. En una nube lejana, zigzaguea una centella amarilla. La lluvia da en la ventana y el cristal repiquetea. A travs de la neblina que forma la lluvia fina, se divisa un prado verde, y un encinar se esfumina, y una sierra gris se pierde. Los hilos del aguacero sesgan las nacientes frondas, y agitan las turbias ondas en el remanso del Duero. Lloviendo est en los habares y en las pardas sementeras; hay sol en los encinares, charcos por las carreteras. Lluvia y sol. Ya se oscurece el campo, ya se ilumina; all un cerro desparece, all surge una colina. Ya son claros, ya sombros los dispersos caseros, los lejanos torreones. Hacia la sierra plomiza van rodando en pelotones nubes de guata y ceniza. "Fascinante atmsfera, todo un homenaje al underground norteamericano. No se la pierda.Tiene el mismo poder de seduccin que un relato de Kafka. En su complejidad est su belleza" (Sergi Snchez: Fotogramas)
Esta pelcula fue rodada en un oscuro y a veces roto blanco y negro, que en algunas secuencias, la hacen claustrofbica y ciertamente asfixiante, sus actores son prcticamente desconocidos y su presupuesto, rond los 60.000 dlares, cifra irrisoria, si se compara con los que ya empezaban a manejarse en Hollywood. Una escena de Pi, fe en el caos (1998) A esta sigui Requiem for a Dream (Rquiem por un sueo. 2000), quizs su pelcula ms famosa y la mejor, en opinin de gran parte de la crtica y pblico, aunque para m, se queda en segunda posicin tras la que analizo en este momento. Rquiem por un sueo, se adentra en el submundo de las drogas, sueos (obsesivos: una tendencia en el cine de Aronofsky) y dems elementos perturbadores en la vida del hombre. A ella, pertenece la siguiente crtica:
Tras su xito con "Pi", Aronofsky vuelve a sorprender con esta singular, dursima e intensa historia sobre la experiencia de la adiccin a las drogas y a los sueos. Una escalofriante Ellen Burstyn consigui una nominacin al Oscar a la mejor actriz en este chute de cine en vena, efectista y realista al mismo tiempo, algo difcil de explicar. Sin duda brutal e impactante, cuando se deja reposar se siente, extraamente y segn para quin, algo sobrevalorada. En mi opinin la impresionante banda sonora de Mansell adultera la calidad artstica del filme como tal, elevndolo por encima de lo que se merece. Los jvenes fliparon (flipamos) ante unos simples -pero increblemente efectivos- compases de notas en "crescendo" que, oh s, ponan la carne de gallina, creando para el futuro legin de seguidores de su nuevo "camello" de cine favorito, un tipo fascinante que ofreca sensaciones diferentes: Darren Aronofsky. (Pablo Kurt: FILMAFFINITY)
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cuatro
"Al igual que su hroe, la pelcula tiene una honestidad directa, exuberante, y consigue zafarse de sus pasos en falso con conviccin y estilo." (A. O. Scott:The New YorkTimes). "La mano sabia de Aronofsky reconstruye el rito de la prdida hasta convertir la mugre en oro. (...) Rourke no hace sino engrandecer su cuerpo torturado hasta transformarlo en pura ensoacin." (Luis Martnez: Diario El Mundo). "Aronofsky ha demostrado, ms que nunca, su valor como cineasta, escuchando ms a sus personajes que a su estupendo ego. (...) Rourke hace el papel de su vida (...) Puntuacin: **** (sobre 5)." (E. Rodrguez Marchante: Diario ABC) . "Aronofsky por una vez deja a un lado su perturbadora sensibilidad de rarito y, sin caer en convencionalismos, se pone por completo al servicio de tan conmovedora historia. (...) Puntuacin: **** (sobre 5)." (Alberto Bermejo: Diario El Mundo) .
2008: 2 Nominaciones al Oscar: actor (Mickey Rourke), actriz secundaria (MarisaTomei). 2008: Globos de Oro: Mejor actor drama (Mickey Rourke), cancin. 3 nominaciones. 2008: Festival de Venecia: Len de Oro a la Mejor pelcula. 2008: Premios BAFTA: Mejor actor (Rourke). Nominada a mejor actriz secundaria (MarisaTomei). 2008: Festival deToronto: Mejor actor (Mickey Rourke). 2008: Spirit Awards: 3 premios: Mejor pelcula, actor (Mickey Rourke) y fotografa. 2008: Asociacin de Crticos de Los Angeles: Finalista para mejor actor (Mickey Rourke).
Seguidamente, Aronofsky, se embarc en otro film complejo, Black Swan (Cisne negro. 2010), sobre los miedos y los fantasmas que nos acosan, quizs arrastrados desde la infancia, o, sugeridos por una dbil mentalidad acechada por el shock opresivo, de lo que, en un principio, consideramos inalcanzable a nuestras fuerzas en general. Debo de hacer un inciso, para comentar, que la banda sonora de esta cinta, est compuesta por su amigo Clint Mansell, al igual que la de toda su filmografa, y en verdad, que no puede haber un mejor compositor para el cine de Aronofsky. Surgida de un tema del excelente ballet clsico El lago de los cisnes del gran compositor ruso Peter Illych Tchaikovsky, Mansell, lo moldea y fusiona con su propia msica, para atrapar al espectador, hasta el punto de que esta pelcula, no hubiera obtenido la posicin que ocupa, y la que sin duda ocupar, de no haber sido por su fulgurante y mgica banda sonora.A este respecto, Mansell dice: La msica deTchaikovsky, es tan extraordinariamente compleja y sucede tanto en ella, que narra la historia en todas y cada una de sus notas. Pero actualmente la msica de las pelculas es mucho ms sutil, ms minimalista, por as decir, por lo tanto, casi tuve que descomponer el ballet. Fui desglosando la msica en diversos ritmos, progresiones y melodas, y luego, lo recompuse dentro de la banda sonora del film. Como yo segua componiendo, la msica inclua ms mi estilo habitual, formado por mltiples elementos atonales y discordantes que la acentuacin del suspense y la confusin. No fue difcil relacionar ese elemento de terror, porque la msica deTchaikovsky, ya es per se, muy potente y expresiva. Los ballets eran entonces como las pelculas de hoy, se escriban para transportar al pblico en un viaje imaginario. Para terminar con Cisne negro, decir, que al igual que la msica, el protagonismo de la maravillosa Natalie Portman, (opinin personal, que mantengo desde 1994, cuando la vi por primera vez a la edad de 9 aos en la pelcula El profesional (Len. 1994), un film francs de Luc Besson, algo violento, pero de gran calidad), es de los que sientan ctedra, y hace que el corazn se estremezca en ms de una ocasin a lo largo del metraje, lo que certifica la calidad de esta pelcula en su conjunto. De esta pelcula se ha dicho:
El luchador. 2008
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cinco
"Confusa y salvaje, la pelcula es un asfixiante viaje mental que se aade a una larga tradicin de melodramas entre bastidores: 'Calle 42', 'Ha nacido una estrella', 'Eva al desnudo' y s, aquella reliquia kitsch de los 90, 'Showgirls' (...) Enloquecidamente bella" (Steven Rea: Philadelphia Inquirer) "Una embrujadora mezcla de locura y astucia (...) El retrato de Portman de una artista bajo asedio es imprescindible e inolvidable. Al igual que la pelcula (...) Puntuacin:: *** (sobre 4)" (PeterTravers: Rolling Stone) "Un deslumbrante ejercicio de sabidura; de certeza cinematogrfica" (Luis Martnez: Diario El Mundo) "Aronofsky parece haber logrado aqu la sntesis perfecta de su potica (...) El clmax final conquista la grandeza de lo inefable: una apoteosis de cine puro" (Jordi Costa: Diario El Pas) "Una experiencia nica, de una intensidad paranoide, casi psicotrpica, tan barroca y encendida como 'Rquiem por un sueo' (...) Es una celebracin del cine en su expresin ms libre y demente (...) Puntuacin: ***** (sobre 5)" (Sergi Snchez: Fotogramas) A no ser por sus ltimos 20 minutos, en los que aparte de majestuosas imgenes, brilla sobre ellas la grandiosa msica del maestroTchaikovsky, he pensado a lo largo del film, que era algo que ya habia visto, que me era familiar, aunque excesivo en su contenido. Porque la pelcula, hasta ese momento, se mueve entre dispares temticas: una obsesiva madre (Psicosis), una confusa degradacin del cuerpo, como el sarpullido de la espalda con corpsculos extraos incrustados, la piel que se desprende...(Polstergeist), el inquietante desfase entre la doble personalidad que conduce a la protagonista a la muerte (Vrtigo), todo ello destilado por la mente de un director que hila con fino hilo de seda. Cabe destacar su crescendo total, y la magnfica interpretacin de la Portman, que vuelve a ofrecer una leccin magistral del arte de la interpretacin. No me equivoqu, al predecir su gran futuro como maravillosa actriz, cuando la vi interpretar con nueve aos (si no recuerdo mal), el papel de una nia atormentada y perseguida por la mafia en la excelente "Len, el profesional" (que de paso recomiendo). En definitiva, hay que considerar a esta pelcula, una amalgama de gneros, con la que el Sr. Aronofsky, ha sabido pintar un collage con sutiles pinceladas, fuertes a veces, pero donde el colorido, se esparce como un aroma en el viento, que te atrapa... te atrapa, como la msica, vuelvo a incidir, de mi idolatrado Peter IlyichTchaikovsky. (Francisco Javier Costa Lpez. FilmAffinity)
Al igual que en otras ocasiones, esta pelcula obtuvo los siguientes galardones:
2010: Premios Oscar: Mejor Actriz (Natalie Portman). 5 nominaciones, incluyendo mejor film 2010: Globo de Oro: Mejor Actriz (Portman). 4 Nominaciones, incluyendo mejor pelcula 2010: Premios BAFTA: Mejor Actriz (Portman). 12 nominaciones, incluyendo mejor pelcula 2010: Festival de Venecia: Mejor actriz o actor joven (Mila Kunis) 2010: 4 Independent Spirit Awards: mejor pelcula, director, actriz (Portman) y fotografa 2010: Satellite Awards: 5 nominaciones, incluyendo director y actriz principal (Portman) 2010: Asociacin de Crticos de Los Angeles: Mejor fotografa 2011: Premios Cesar: Nominada a Mejor pelcula extranjera
Actualmente, DarrenAronofsky, se encuentra realizando varios proyectos, que llegarn a las pantallas a partir de 2013. Me toca ahora, la difcil tarea, de analizar una de las pelculas que ms me han impresionado en los ltimos aos: The Fountain (La fuente de la vida. 2006).Y digo difcil, por que es una pelcula compleja, ardua en su comprensin y que contiene un halo maravilloso a la vez que inquietante.Y lo es, por que la historia lo es tambin: la enfermedad de un ser querido, en fase terminal. Pero an as, hubiera sido una historia habitual (por desgracia), simple y quizs no procedente, dados los temas de la misma ndole, con que el cine cuenta. Pero la visin de la espmea arista en la convergen las imgenes que se traducirn en historia grfica, es algo que Aronofsky, domina con rango de ctedra. Por ello, nos encontramos ante una pelcula distinta, un cine diferente a las tendencias actuales en donde se prodiga la infografa que arma gastadas fantasas (salvo raras excepciones), donde se busca la accin en concomitancia con otros factores que aceleran el factor adrenalnico de nuestro organismo, en detrimento de elementos reflexivos que ahonden en el conocimiento humano. Obviando estos temas, intrascendentes para quien busca algo que decir al pblico, por otra parte, vido de elementos sustanciales, Aronofsky, construye un complicado puzzle, aderezado de componentes de fanta1 sa onrica, o de una ciencia ficcin totalmente renovadora , para una vez terminado, descomponerlo deliberadamente, y mostrarlo al espectador como un collage, con lo cual pretende y consigue reforzar la historia bsica, aadiendo los factores que dan un toque de poesa y trascendencia, que como he dicho antes, de no tenerlos, casi seguro que no estara en este momento escribiendo sobre La fuente de la vida. Pero debo de aadir, que esta argumenta1. Recordemos a 2001. Una odisea del espacio, con la que guarda cierta similitud, y que fue un hito filmogrfi co en el siglo pasado, pero a costa de que Stanley Kubrick, fuera repudiado por un amplio sector, que convino en decir que una bella forma, oculta un parco contenido, y lo que es peor, an se mantiene. Mi clara oposi cin a estos planteamientos.
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El smbolo del anillo, aqu ser nexo de unin entre la vida y la muerte.
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El custodio maya del rbol de la Vida, impide el paso a Toms Creo, con una espada flamgera.
Si no hubo bastante con la epopeya de su realizacin, an le esperaba un desagradable acontecimiento: su puesta de largo en el prestigioso Festival deVenecia fue un fiasco. Los crticos all reunidos, haciendo gala de un comportamiento poco convencional, convirtieron la sala de proyeccin en un circo barato, con sus pataleos y abucheos. Ni que decir tiene, que las manifestaciones artsticas ms trascendentales, con ms sentido de apertura a nuevos campos de reflexin o comunicacin, son la mayora de las veces, inaccesibles al sector de la crtica, bien sea por falta de preparacin o por otras razones ms crematsticas. Desafortunadamente, esto implica una contundente oposicin al elemento artstico, carente de base, pues es ms fcil denostar, que emitir un juicio crtico veraz y ajustado a la capacidad razonadora del analista, aunque este, sea negativo. Mas el tiempo, conoce destinos, aclara horizontes y ordena las cosas, y fue a continuacin, en el Festival deCine Fantstico y deTerror deSitges, donde una crtica y un pblico ms avezado a la contemplacin de estas elocuencias, recibi con enorme satisfaccin, el sugerente y exultante bao de luz, que supuso la proyeccin de este documento grfico, cargado de sutil sensibilidad. Esta es mi conclusin. Queda claro mi apoyo a The Fountain, y me reconforta (en este caso soy eglatra) saber, que en general, la opinin pblica, avala esta tesis. Pero vuelvo a incidir, en que es un film complejo, del que el propio Aronofsky ha dicho: La fuente de la vida no se parece a nada de lo que haya hecho antes, y puede que los fans de Pi y Rquiem por un sueo se sientan defraudados The Fountain, toma como punto central de su ideologa, a la muerte, de la que intenta mostrar los distintos criterios que a lo largo y ancho de la Historia, el ser humano, ha creado, teniendo en cuenta que en este tema, parece no haber punto intermedio: o se mitifica, o se desmitifica; y esto va en un sentido cronolgico ascendente, unido indefectiblemente a la religin. De ah, que esta pelcula, haya sido definida como un poema sobre la muerte, que se encuentra incluso en el guin de la pelcula en una doble vertiente: la muerte como acto de creacin y como dice el custodio maya delrbol de laVida la muerte es el camino al sobrecogimiento. Dos frases que compiten en la mstica de varias religiones (cristiana, maya, budista...), por hacerse fuertes en un contexto universal. Pero el ser humano, basa su existencia en los principios opuestos de nacer y morir, y ello es el estigma que precisamente lo hace humano, en un ciclo csmico, no carente de grandes interrogantes.Y de eso, principalmente, trata la pelcula: transmitir, que el principio y el fin, es prcticamente similar en las distintas culturas, en las distintas religiones, por ello, La fuente de la vida, es una fusin de culturas y religiones, en busca de contestar las preguntas que todos nos hacemos: de dnde vengo? a dnde voy? porqu tengo que morir? Su comienzo, ya nos prepara en este aspecto: Entonces, el Seor expuls a Adn y Eva delJardn del Edn y coloc una espada flamgera para proteger el rbol de la vida -Gnesis 3:24. Y el director aade:
El deseo de vivir por siempre est profundamente anclado en nuestra cultura.Todos los das la gente est buscando maneras de vivir ms aos o sentirse ms joven. No hace falta ms que ver la popularidad en Estados Unidos de programas como Extreme Makeover o Nip /Tuck. Un guardin armado con una espada flamgera custodia el rbol de la vida.La gente desea a toda costa ser ms joven e incluso a menudo se rechaza que la muerte es una parte de la vida. Los hospitales se gastan cantidades ingentes de dinero en tratar de mantener con vida a los enfermos. Pero nos hemos preocupado tanto por mantener la parte fsica que muchas veces nos olvidamos de alimentar nuestro espritu. Es por eso que ste era uno de los temas centrales que quera abordar en la pelcula: la muerte nos hace humanos y si viviramos eternamente, perderamos nuestra humanidad?
En el ao 1968, Dennis Teddlock (nacido en 1939), acadmico, profesor e investigador de Antropologa y Cultura Maya, en la Universidad Estatal de NuevaYork, se doctor en la Universidad de Tulane (Nueva Orleans). En 1986, gan el Premio PEN (distincin otorgada anualmente en EEUU, a la mejor traduccin de un libro), por su traduccin del PopolVuh, de la
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Vucub-Cam En la mitologa maya, Vucub-Cam es una deidad demonaca del inframundo terrenal de Xibalb. Es padre de Zipacn y Cabrakan. Junto con Hun-Cam, es uno de los jueces supremos del consejo, cuya funcin consiste en asignar sus atribuciones a los seores de Xibalb.
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1:14 Dijo luego Dios: Haya lumbreras en la expansin de los cielos para separar el da de la noche; y sirvan de seales para las estaciones, para das y aos, 1:15 y sean por lumbreras en la expansin de los cielos para alumbrar sobre la tierra. Y fue as. 1:16 E hizo Dios las dos grandes lumbreras; la lumbrera mayor para que seorease en el da, y la lumbrera menor para que seorease en la noche; hizo tambin las estrellas. 1:17 Y las puso Dios en la expansin de los cielos para alumbrar sobre la tierra, 1:18 y para seorear en el da y en la noche, y para separar la luz de las tinieblas. Y vio Dios que era bueno. 1:19 Y fue la tarde y la maana el da cuarto. 1:20 Dijo Dios: Produzcan las aguas seres vivientes, y aves que vuelen sobre la tierra, en la abierta expansin de los cielos. 1:21 Y cre Dios los grandes monstruos marinos, y todo ser viviente que se mueve, que las aguas produjeron segn su gnero, y toda ave alada segn su especie. Y vio Dios que era bueno. 1:22 Y Dios los bendijo, diciendo: Fructificad y multiplicaos, y llenad las aguas en los mares, y multiplquense las aves en la tierra. 1:23 Y fue la tarde y la maana el da quinto. 1:24 Luego dijo Dios: Produzca la tierra seres vivientes segn su gnero, bestias y serpientes y animales de la tierra segn su especie. Y fue as. 1:25 E hizo Dios animales de la tierra segn su gnero, y ganado segn su gnero, y todo animal que se arrastra sobre la tierra segn su especie. Y vio Dios que era bueno. 1:26 Entonces dijo Dios: Hagamos al hombre a nuestra imagen, conforme a nuestra semejanza; y seoree en los peces del mar, en las aves de los cielos, en las bestias, en toda la tierra, y en todo animal que se arrastra sobre la tierra. 1:27 Y cre Dios al hombre a su imagen, a imagen de Dios lo cre; varn y hembra los cre. 1:28 Y los bendijo Dios, y les dijo: Fructificad y multiplicaos; llenad la tierra, y sojuzgadla, y seoread en los peces del mar, en las aves de los cielos, y en todas las bestias que se mueven sobre la tierra. 1:29 Y dijo Dios: He aqu que os he dado toda planta que da semilla, que est sobre toda la tierra, y todo rbol en que hay fruto y que da semilla; os sern para comer. 1:30 Y a toda bestia de la tierra, y a todas las aves de los cielos, y a todo lo que se arrastra sobre la tierra, en que hay vida, toda planta verde les ser para comer. Y fue as. 1:31 Y vio Dios todo lo que haba hecho, y he aqu que era bueno en gran manera. Y fue la tarde y la maana el da sexto.
Adems de las similitudes, un tanto remotas en la forma, pero ms cercanas en el fondo, del hecho de la creacin, existe igualmente un acercamiento en el acto de la muerte, entre las dos culturas: ambas tienen un inframundo, Xibalb y el Infierno, donde el alma, el elemento inmaterial, acude tras su disociacin del cuerpo o elemento material. Tambin en este caso, existen diferencias: Xibalb es un lugar de un solo estadio, donde un grupo de seores pondrn a prueba a los entes que all lleguen, mientras que el Infierno, es un estadio malfico independiente, donde van las almas, que en vida, no alcanzaron un nivel previamente fijado por la propia religin. Esta sntesis, que aqu dejo, en una interpretacin personal, tiene como fin, aclarar el concepto bsico de The Fountain, que como he dicho anteriormente, se basa en la idea primigenia de nacimiento y muerte. Ahora que he intentado explicar estos principios, que espero les hayan llegado con un mnimo de comprensin, podemos adentrarnos en La fuente de la vida. The Fountain, narra la epopeya de un hombre, Thomas Creo, en la vida real y en la fantasa de sus sueos, por medio de los cuales viajar, al pasado, concretamente a la Espaa de 1500 y al futuro como un navegante intergalctico del ao 2500. Se da el caso, de que se produce un hecho cclico en el desarrollo de la historia: mientras que el conquistador Toms Creo, es enviado por la Reina Isabel, a la busca y captura del rbol de la Vida, por el cual perece en pos de la generacin de otra vida (a mi juicio, 2 hay que quedarse ms con el concepto, que con el grafismo ), el viajero Tom, quiere salvar la vida del rbol de laVida, buscando la muerte (Xibalb). La accin principal, se desarrolla en el presente (podra ser hoy, pero el director la situ en el mismo ao de su estreno, 2006).
2. Ya lo dice San Agustn all por el ao 400 D.C., cuando advierte, que los textos sagrados, contienen alegoras, y por tanto, la existencia de ese rbol, puede ser la invencin de algn iluminado para explicar con un simbolismo, la idea de la vida despus de la vida, sin que nada tenga que ver, con los prodigiosos poderes que se le atribuan a tan legendario rbol.
La ceiba pentranda, elegida por los mayas como el rbol de la Vda, fue declarado rbol Nacional de Guatemala, el 8 de marzo de 1955
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Toms Creo, es conducido por los paganos, a presencia del guardin de Xibalb.
Diego Deza, conversa con Cristbal Coln. Base de su monumento (1881 - 1895), en la Plaza de Coln, junto a los Jardines del Descubrimiento. Madrid
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En el presente, Thomas, vive la pesadilla de ver como la vida de su amada Izzi, se agota, tan rpida, que lo sume en un estado ansioso in crescendo por descubrir un compuesto qumico que la cure del cncer que padece. La breve pero intensa presencia de Izzi en este captulo, la llevar a la comprensin de cual es la meta final de todo humano, en contraste con la cada vez mayor exigencia de su esposo consigo mismo, para conseguir salvarla, pero, morir en la cama de un hospital, poco despus de pedirle a su esposo que acabe el libro que ella estaba escribiendo y confesarle (en una escena de puro sentimiento), que no teme a la muerte. Tommy, queda destrozado, y con respecto al libro, le dice a Izzi: no sabr terminarlo, a lo que le contesta: lo sabrs... Al futuro, Thomas, en su onrico viaje, llegar convertido en un mstico portador de una palingenesia aglutinada desde diversas creencias y religiones, siendo las ms evidentes, la cultura zen8 y taiji9. En la comunidad religiosa universal, el gnesis comienza primero con la creacin de la naturaleza, quedando el hombre para el momento en que su hbitat ha sido concluido. Por eso, Toms no podr entrar en los dominios del rbol de la Vida, hasta que, Tom el monje budista, comprenda que la muerte es la meta final de la vida, y en consecuencia, no hay vida si no hay muerte. Estamos ante uno de los principios del yin y yang10, dentro de la cultura taiji: El yin y el yang pueden transformarse en sus opuestos. La noche se transforma en da, lo clido en fro, la vida en muerte. Sin embargo, esta transformacin es relativa tambin. Por ejemplo, la noche se transforma en da, pero a su vez coexisten en lados opuestos de la tierra. El viaje futurista de Tom, camino de la nebulosa Xibalb, es un viaje a lo desconocido, a la muerte en pos de la vida: l intentar alargar la vida del rbol, sabedor que su muerte, generar una nueva vida, dando sentido al yin y yang y a su filosofa, que no es otra que la ley del equilibrio universal: para que algo viva, algo tiene que morir. El encuentro de Tom con Xibalb, lo llevar a la muerte psquica, al desposeimiento de sus convicciones en torno al eje vida-muerte, a la aceptacin del destino del ser humano: su muerte... Este es a grandes rasgos, el puzzle que Aronofsky construye ordenadamente, basndose en la fusin de creencias, culturas y religiones, como principal armazn. Pero no lo presentar en ese orden, si no que lo alterar con la finalidad de mostrarlo dosificadamente, como si quisiera que nuestra atencin se centrara en los pequeos detalles, que el iterar a lo largo del film, amplindolos con los nuevos elementos que el espectador requiere para la comprensin de la trama. Yo, he vivido esta pelcula, la he sentido, me ha turbado e inquietado a la vez, me ha hecho pensar en lo que os he contado y mucho ms, y desde luego, ha actualizado algunos de los conceptos que haba adquirido con fecha de caducidad previa. No es f8. El zen es una escuela del budismo Mahyna (Mahyna literalmente Gran conducto, es una de las tres principales ramas del budismo). El zen emergi desde distintas escuelas de budismo y fue registrado primero en China en el siglo VII, luego se dispers hacia el sur, a Vietnam, y al este, a Corea y Japn.Tradicionalmente se atribuye la llegada del zen a China, a Bodhidharma, un prncipe convertido en monje proveniente de la Dinasta pallava (de India del Sur), que lleg a China para ensear una transmisin especial fuera de las escrituras, no encontrada en palabra o letras. El zen es una de las escuelas de budismo ms conocidas y apreciadas en Occidente. Con el popular nombre japons zen suele aludirse en realidad a un abanico de escuelas y prcticas de este tipo de budismo en toda Asia. 9. El trmino taiji se podra traducir como "gran extremo", "gran polaridad", "gran divisin"... Tai significa grande mientras que ji significa polo o extremidad, aunque originariamente haca referencia a la viga principal que sostiene el armazn de un tejado. En chino antiguo tambin haca referencia a la estrella polar. Si bien admite interpretaciones diversas, la mayor parte de ellas se basan en la siguiente frase del Yijing Jicizhuan: Las mutaciones tienen un gran extremo, del que nacen los dos aspectos (el yin y el yang), de los que a su vez nacen cuatro figuras, de las que a su vez nacen los ocho trigramas que determinan lo favorable y lo desfavorable, y de las que nacen los acontecimientos humanos. 10. El yin y yang son dos conceptos del taosmo (El taosmo es una tradicin filosfica y religiosa que lleva ms de dos milenios ejerciendo su influencia en los pueblos del Extremo Oriente), que exponen la dualidad de todo lo existente en el universo. Describe las dos fuerzas fundamentales opuestas y complementarias, que se encuentran en todas las cosas. El yin es el principio femenino, la tierra, la oscuridad, la pasividad y la absorcin. El yang es el principio masculino, el cielo, la luz, la actividad y la penetracin.
Estro
doce
C l a v e s e s e n c i a l e s d e l a p e l c u l a
El anillo de boda, simboliza la unin inmortal deTomy e Izzi y aparece en las tres temporalidades. Elrbol de laVida, representa a Izzi en los tres episodios. Cada vez que aparece Izzi, evoca al amor, la emocin y el sentimiento. La savia delrbol de laVida, no da eternidad a la vida, sino a la muerte transmutada en vida. El blanco pinta tanto a la vida como a la muerte. Las frases de la pelcula: La muerte es el camino al sobrecogimiento. Xibalb. (El guardin del rbol aTomsCreo). Viviremos juntos eternamente. (La Reina Isabel aToms). Qudate conmigo esta noche. (Izzi aTomy, en la cama del hospital). La muerte es una enfermedad. Y yo encontrar la forma de curarla. (Thomas a su compaera de laboratorio Lilian, en el entierro de Izzi).
Estro
trece
De acuerdo. Confo en ti. Llvame. Ensame. (Tom en su viaje astral, a una imaginada Izzi). Ven a pasear conmigo. (Izzi). Tengo mucho trabajo. (Tomy). Ha cado la primera nieve. (Izzi). (Dilogo entre Izzi yTomy en el laboratorio).
TomsCreo,ThomasCreo (Tomy) yTom, interpretado por Hugh Jackman. Reina Isabel, IsabelCreo (Izzi), interpretada por RachelWeisz. Dra. LillianGuzetti, interpretada por Ellen Burstyn. Padrevila, interpretado por Mark Margolis. Gran InquisidorSilecio, interpretado por Stephen Mchattie. Director y guionista: DarrenAronofsky (2006). Historia: DarrenAronofsky. Productor adjunto y co-guionista: Ari Handel. Fotografa: Matthew Libatique. Msica: Clint Mansell. Estreno en Espaa: 27 abril 2007. En el Festival deSitges fue el 12 de octubre de 2006.
Rachel Weisz
Ellen Burstyn
La excepcional msica que acompaa a la pelcula, es una obra maestra. Cada comps, est completamente estudiado en cuanto a formato, tiempo, escena y escala.Su sentimental acercamiento a la historia, su pronunciada melancola cuando el espectador la necesita para oxigenarse, y la acentuacin de la tragedia sin estridencias intiles y con una marcada delicadeza, as lo demuestran. Desde ahora, es una de mis score preferidas. Sin poder destacar ninguno de los temas, quizs elegira tres de ellos por su definido preciosismo: Stay with me (Qudate conmigo). Xibalb (Xibalb). Death is the road to awe (La muerte es el camino al sobrecogimiento) Me gustara poder mantener una charla con Clint Mansell, autor de la msica, para poder preguntarle, como ha podido conseguir esta sinfona que es puro sentir, pura poesa, pura alma.
Eplogo
Mark Margolis
Comentar un monumento como este, dedicado a la espiritualidad del ser humano, podra extenderse ilimitadamente. Por tanto, es fcil que en el camino de esta sntesis, se hayan quedado varadas, ms premisas y pensamientos que los que hubiera deseado, mas no dudo, que aunque inconscientemente, ello redunde en una mayor fluidez, y a uds. queridos lectores, quizs les relaje saberlo. Espero, no obstante, haber sabido transmitirles, por lo menos, un mnimo de lo que mis sentidos captaron en sus repetidas visualizaciones, con la esperanza de que ello sea poco para quien la haya visto, y mucho para quien pretenda verla. En todo caso, si he logrado interesarles, es suficiente recompensa para m. Francisco JavierCosta Lpez.Octubre de 2012
BIBLIOGRAFA El Popol Vuh y la triloga bananera.Jorge Alcdes Paredes. University of Delaware Press. 2002. Popol Vuh o libro del consejo de los indios quichs. Traduccin de la versin francesa del profesor Georges Raynaud, director de estudios sobre las religiones de la Amrica Precolombina, en la Escuela de Altos Estudios de Pars, por los alumnos titulares de la misma Miguel ngel Asturias y J. M. Gonzlez de Mendoza. Instituto Cultural Quetzalcoatl de Antropologa Psicoanaltica, A.C. Gnosis. Sagrada Biblia. Versin directa de los textos primitivos por Monseor Dr. Juan Straubinger. The Catholic Press, Inc., Chicago. Library Publishers, Inc. 1958.
Stephen McHattie
Estro catorce Breve semblanza del Eva Ramona Martnez Martnez El recuerdo Poeta
Eva Ramona Martnez Martnez
F.J.: Descrbase a s misma, brevemente. E.R.: Sensible a la bondad y comprometida con mis ideas. Los suspiros del viento Cuando la tarde da paso a la noche, una luna de plata naciendo en el horizonte besa la mar y las estrellas se entregan a la danza del amor y los suspiros del viento se entrelazan con el susurro del mar, dejando ver lo ms bello de la naturaleza en los albores de la maana y las huellas de las gaviotas se pierden en la dorada arena.
Vicente Aleixandre
EL CUERPO Y EL ALMA
Pero es ms triste todava, mucho ms triste. Triste como la rama que deja caer su fruto para nadie. Ms triste, ms. Como ese vaho que de la tierra exhala despus la pulpa muerta. Como esa mano que del cuerpo tendido se eleva y quiere solamente acariciar las luces, la sonrisa doliente, la noche aterciopelada y muda. Luz de la noche sobre el cuerpo tendido sin alma. Alma fuera, alma fuera del cuerpo, planeando tan delicadamente sobre la triste forma abandonada. Alma de niebla dulce, suspendida sobre su ayer amante, cuerpo inerme que plido se enfra con las nocturnas horas y queda quito, solo, dulcemente vaco. Alma de amor que vela y se separa vacilando, y al fin se aleja tiernamente fra.
F.J.: Un desayuno. E.R.: Caf con leche y tostadas. F.J.: La mejor hora del da. E.R.: El atardecer. F.J.: Una ciudad para vivir. E.R.: Alicante. F.J.: Un nombre de mujer. E.R.: Amanecer. F.J.: Un nombre de hombre. E.R.: Alejandro. F.J.: Una fecha. E.R.: 13 enero 1982 F.J.: El mejor recuerdo. E.R.: La memoria de mi madre. F.J.: El peor recuerdo. E.R.: Su fallecimiento. F.J.: La botella medio llena o medio vaca. E.R.: Medio llena. F.J.: Tranva, coche o bicicleta. E.R.: Coche. F.J.: El invierno o el verano. E.R.: Verano. F.J.: Un lugar de vacaciones. E.R.: Asturias. F.J.: Qu hara si el mundo se terminara maana. E.R.: Vivir a tope el ltimo. F.J.: Qu se llevara a una isla desierta. E.R.: A mi familia. F.J.: Una pelcula. E.R.: Johnny cogi su fusil. F.J.: Un actor/actriz. E.R.: Bette Davis / Richard Gere. F.J.: Un escritor/escritora. E.R.: Herman Hesse / I. Allende. F.J.: Un libro. E.R.: Siddharta. F.J.: Un poltico. E.R.: Julio Csar. F.J.: Persona/s que ms admira. E.R.: Teresa de Jess, Miguel ngel, Rafael. F.J.: Por qu? E.R.: Por su sensibilidad artstica. F.J.: Un refrn o frase que le guste. E.R.: A Dios rogando y con el mazo dando.
FORMA
Se iba quedando callada hasta que la sombra espesa se hizo cuerpo tuyo. Ya te tengo! Ya te tengo! Aqu la sombra del cuarto, piel fina, piel en mis dedos, siente, tiembla. Fina seda que palpita humanamente entre mis dedos de nieve. Mis dedos de hielo rizan tu delicada quietud, totalidad de este cuarto, corporal y muda, extensa sobre la estancia dormida. Para mis ojos azules tu negra forma se entrega, cuajada y pura, inocente, oh soledad de mi cuarto. Pero no quiero mirarte. A oscuras, paredes justas, cmara, entraa, me aprietas; te siento exacta y te amo, cerrazn de vida y muerte, negra posesin del aire, sombra que habito y que siento contra mi piel semejante. Blancas paredes fronteras, densa presencia estrechada, cuerpo que ciego adivino en mis sentidos dorados.
Pensamientos Quisiera ser como el sol que da vida a la vida como el pjaro que vuela, como la luz del da. Quisiera ser la montaa, que permanece altiva, abrazada por las nubes, acariciando la brisa. Quisiera ser un jardn con mil flores silenciosas, con el perfume divino sus calladas mariposas. Quisiera ser ro bravo, con aguas tumultuosas, con profundas cataratas, con afiladas rocas.
Gabriela Mistral
Vicente Aleixandre
Msica
1971 1972 1973 1974 1975 1976 1977 1979 1980
Fundacin
1964 1965 1966 1967 1969 1975
Estro
quince
Electric Light Orchestra 1971 Birmingham No Varios. Sobre todo EPIC 1977 Rock sinfnico Out of the blue
No answer ELO 2 On the third day Eldorado, a Symphony Face the music A new world record Out of the blue Discovery Xanadu Time Secret messages Balance of power Zoom
Estilo
Rock Progresivo Rock (Todos) Rock Progresivo/Sinfnico Rock Progresivo/Sinfnico Rock Progresivo/Art Rock Rock Progresivo/Sinfnico
ORRESPONDE en este nmero, repasar brevemente la trayectoria de la Electric Light Orchestra, un grupo, que con sus composiciones, revolucion el panorama de la msica rock sinfnica, instaurando, como muchas veces ha pasado, un estilo, que fue copiado por multitud de grupos, y seguido por una importante parte del pblico, incluso en su estilismo personal. Su debut se produjo con la aparicin del lbum No answer, una grabacin de estudio donde se utilizaron instrumentos de cuerda clsicos, y se sintetizaron las voces, creando un experimento auditivo desconocido hasta entonces. Aunque relegado a una minora, No answer, dio dos temas que se han convertido en histricos: 10538 Overture y Mr. Radio. Presento ahora a sus componentes originales, pues como es sabido, este tipo de bandas musicales, cambian sus msicos, a veces por obligacin y otras por disputas internas: Roy Wood: voz, cello, bajo y guitarra, Jeff Lynne: voz, guitarra, piano y bajo, Bev Bevan: batera y percusin, Wilfred Gibson: violn, Richard Tandy: guitarra, bajo y teclados, Mike Edwards: cello, Bill Hunt: teclados y corno francs, Hugh McDowell: cello, Andy Craig: cello, Trevor Smith: cello. Observese los instrumentos usados, que les acompaaron casi en toda su carrera. Hacer constar, que fue Jeff Lynne, su lder y fundador. La trayectoria de este grupo fue apabullante, tanto en nmero de ventas, ms de 100 millones de discos vendidos, como en temas de calidad, que surgieron como un fresco halo renovador, del estancamiento de ideas musicales que sufra este tipo de msica, y que propici que arrasaran en el panorama mundial hasta 1979. Posterior e incomprensiblemente, hubo una gran prdida de calidad y un desvo innecesario para m, a tendencias ms comerciales. Esto supuso que su discografa posterior, no alcanzara ni muchos menos, el beneplcito de sus incondicionales. Pero la inspiracin mantenida en la dcada de los 70, bastan para considerarlos unos renovadores e impulsores del rock sinfnico. Su lbum Out of the blue, es la mxima prueba de ello. Con temas como Starlight, Steppin out, y el magnfico Concerto for a rainy day, compuesto por los temas: Stadin in the rain, Big wheels, Summer and lightning y Mr. Blue Sky aparte del alto nivel de toda la composicin, consiguieron un disco mtico, que perdurar en la mente de todos los fans. El disco Face the music, comienza con una grabacin al revs, que puede traducirse como La msica es reversible, lo que da idea de la experimentacin sonora de uno de los mejores grupos de rock sinfnico: Electric Light Orchestra.
Estro
como el guila
El espritu
* E s t r o * 1 7 * s e p t i e mb r e / o c t u b r e * 2 0 1 2 * c o p y r i g h t * f j c l *