GENERO EPICO (NARRATIVA EN VERSO) Hazaas de un pueblo y sus heroes: Epopeya: destinado al canto. Acciones belicas de un pueblo.

blo. Poema epico: destinada la canto. Acciones de heroes nacionales. Cantar de gesta: poema epico medieval. Acciones de heroes locales. Romance: poema breve, transmision oral, audiencia colectiva.

GENERO NARRATIVO (PROSA) Realidad ajena al creador literario: Novela: extensa, ficticia que cuenta hechos de un/unos personajes con compartamientos y actitudes. Cuento: narracion breve de asunto imaginario.

GENERO LIRICO (EN VERSO (RIMA RITMO)) Obras que desarrollan una realidad subjetiva: Oda: tono elevado y asuntos diversos. Egloga: poema que recoge asuntos amorosos, pastores y naturaleza. Elegia: tristeza y dolor por la muerte de alguien.

GENERO DRAMATICO Un conflicto mediante representacin al espectador: Tragedia: obra de asunto elevado con un final funesto. Comedia: obra dramatica divertida con final feliz. Drama: mezcla entre comedia y tragedia.

GENERO DIDACTICO Ensayo: extension variable, aporta juicios y opiiones personales. Epistola: planteamiento de carta. Temas de politica y sociedad. Fbula: pequea ancdota con finalidad didactica. Los personajes son casi siempre animales.

POESIA MEDIEVAL 2 TIPOS: Popular-tradicional: popular por que es anonima y colectiva y tradicional por que es el conjunto de continuo proceso de reelaboracion. Culta: es individual, normalmente de autor conocido y es escrita, no oral.

LIRICA POPULAR-TRADICIONAL. JARCHAS, CANTIGAS DE AMIGO Y VILLANCICOS. Se desconoce la fecha de su composicion por ser orales, pero son de epocas muy remotas. Su conocimiento se debe a que los escritores cultos las intercalaron en sus obras. Jarchas: XI-XIV Cantigas de amigo: XII-XIV Villancicos: XV-XVII

Sus temas son:

Queja de la mujer por la ausencia de su amado. Sus confidentes son la madre, hermanas y naturaleza. Con los villancicos se enriquecen los temas: Amor, albas (encuentro-despedida de los enamorados), mayas (llegada primavera),de vela, de trabajo, de viaje

La estructura es: Jarcha XI-XVI Queja amorosa Confidentes: madre, hermanas, amigas Irregularidad e impresicion Glosa + jarcha Mozarabe. Sencillez Cantiga de amigo XII-XIV Queja amorosa Confidentes: madre, hermanas, amigas, naturaleza Reguralidad y precision Cantiga (sin glosa) Galaico-portugues. Inmovilidad, muy lirico Villancico XV-XVII Queja amorosa Albas, mayas, de trabajo. Irregularidad e impresicion Villancico + glosa Catellano. Sobriedad, dinamismo, dramatismo e intensidad.

Antigedad Tema

Metrica Estructura Lengua y estilo

LA POESIA NARRATIVA. JUGLARIA Y CLERECIA. MESTER DE JUGLARIA AGENTE Juglar DESTINATARIO Poblacion analfabeta FINALIDAD Informativa y ludica TECNICA Descuidada y espontanea

MESTER DE CLERECIA Clarigo Didactica y moralizante Rigurosa y metrica cuidada

Mester de juglaria: La epica es lo mejor aqu, y es de carcter popular. Los cantares de gesta. 1 manifestaciones de la epica medieval, tienen su origen en cantos barbaros. Relatar hechos historicos para ser difundidos por los juglares. Carcter informativo y noticiero, realismo. Hazaas protagonizadas por individuos con quienes todos se identifican. Carcter nacional, y relatos en verso. Su metrica es: entre 10 y 20 silabas divididas en hemistiquios de 6-8. Evolucion : Epoca de formacin: desde el origen hasta 1140. Epoca de florecimiento: desde 1140 (Mio Cid) hasta 1236. Mas extensos y tecnicamente mas perfectos. Epoca de las prosificaciones: desde 1236 hasta 1350. Se convierten en indisensables fuentes de informacion para historiadores Epoca de decadencia: desde 1350 hasta 1480. Dan lugar a los romances. Mester de clerecia: Es la obra de un grupo de autores de los siglos XIII-XIV que usaban el trastofo monorrimo y la cuaderna via. Es cultivado por los clerigos y para todo hombre culto y letrado con educacion latino-clasica. Temas: afan didactico moral y divulgan temas eruditos del patrimonio cultural europeo. Metrica: regularidad metrica Organizacin estrofica. (cuaderna via o trastofo monorrimo) Verso regular. Alejandrino en hemistiquios de siete. Rima consonante en todos los versos. Estilo: alternan los estilos,

 Carcter popular Carcter culto para acercarse a las grandes obras latinas. Gonzalo de Berceo o Son obras religiosas y es el primer poeta de nuetra literatura. Tres clases. Hagiograficas: vidas de los Santos. Santo domingo de silos, San Millan de la Cogolla,Santa Maria Oria. Mariologicas: Virgen Maria. Milagros de nuestra seora. Es su obra mas extensa, introduccion alegorica y 25 relatos en los que se narran otros milagros. Liturgicas: ceremonias de culto. El sacrificio de la Misa. El Arcipreste de Hita. Su obra es la mas importante en el mester de clerecia: El libro de buen amor. Es de sumo interes no solo por el valor artistico sino tambien por que se dan cita alos temas mas variados y tendencias culturales. El libro de buen amor: Tema: Amor. Entendido desde la vision humana (loco amor) y desde la vision divina (buen amor). Argumento y estructura: sucesion de fingidas historias amorosas del propio poeta: o 2 episodios alegoricos: pelea del Arcipreste y don Amor, y batlla entre don Carnal y doa Cuaresma. o Perifrasis de Pamphilus (comedia latina) don Melon y doa Endrina. o Cuentos y fabulas: con intencion didactica. o Disquisiciones didacticas, morales y burlescas. o Composiciones liricas religiosas. Metrica: emplea la cuderna via, pero a veces sustituye el verso alejandrino por le de 16 silabas (8+8). En su lirica va al arte menor y deja unidades estroficas como el zejel. Proposito: la critica seala que destaca la ambigedad. El buen amor, podria tanto referirse al amor humano que viene siendo el loco amor, o al divino. Ah es donde radica la intencion moralizadora. PROSA MEDIEVAL Las primeras apariciones son del reinado de Fernando III el Santo. La prosa Alfonsi: Alfonso X el sabio es el creador de la prosa medieval castellana. No alcanza todavia con el el rango literario pero pone las bases para elevarlo a la categoria de lengua de cultura. Fija el sistema ortografico, y la flexibilizacion de las estructuras sintacticas, ademas del enriquecimientno del caudal lexico. Comprende amplias ramas del saber como historia, derecho o ciencia. La prosa literaria: En el XIV asistimos al nacimiento de la prosa literaria. El Canciller de Ayala cultiva el genro historico. En su cronica de Pedro I no solo se limita a enumerar nombres, fechas y actos, sino que mira todo desde un carcter critico y aborda la psicologia de los protaginistas. Don Juan Manuel es el autor de El conde Lucanor , didactica. Junto con la obra del Arcipreste es de la cumbre literia del XVI. Son 50 cuentos clasicos y orientales con los que se intruye al conde Lucanor por su consejero, Patronio. Le ensea una actitud practica de la vida donde debe desenvolverse con cautela y astucia. Recrea de forma personal sirviendose de claridad y precision. La novela Se contituye como un genero nuevo del XIV. La hay de dos tipos: Aventuras: sentimiento amoroso y accion de las leyendas clasicas adaptadas al mundo medieval. Caballeresca: intervienen tanto el elemento heroico frances y la fantasia, magia y leyendas de la historia britanica.

EL PRERRENACIMIENTO GENEROS LITERARIOS: desaparecen los cantares de gesta y los poemas del mester de clerecia, y surge el romancero viejo, ademas de revitalizar el genero epico. Lo mas importante se desarrolla al amparo de la corte y es la lirica culta. Interes por canciones populares (villancicos). Tambien se fomenta la prosa historica y didactica. POESIA NARRATIVA PORPULAR-TRADICIONAL. ROMANCERO VIEJO. Son breves composicione sepicas que surgen de la fragmentacion de los cantares de gesta. Evolucion y transmision. Finales del siglo XIV y son transmitidas oralmente en el s XV. En el XVI y XVII los autores cultos las recogen en Cancioneros y Romanceros. A partir de la segunda mitad del XVI componen escritores como Cervantes, Gongora, Quevedo y Lope de Vega, ellos componen nuevos romances que constituyen el Romancero nuevo o artistico. Temas: hay 5: Historico-nacionales: proceden de los antiguos cantares de gesta y exaltan a sus heroes. Novelescos y liricos: imaginacion popular. Fronterizos (cristiano) y moriscos (moro): episodios belicos en la frontera con los moros. Carolingios: Carlomagno, y personajes/sucesos relacionados con el. Bretones: leyenda del rey Arturo. Metrica: estrecha relacion con los cantares de gesta. 16 silabas en hemistiquios de 8, los imaperes versos libres y los pares asonantados. Estilo: rasgos idiomaticos propios de la epica, y formulas del lenguaje oral. Peculiaridades: Tendencias a lo fragmentario: ceido a lo esencial, sin antecedentes a la accion. Final abrupto. Tendencia a la repeticion: algunas veces se repiten fonemas (aliteracion) y otras veces palabras enteras/identicas (repeticion lexica). Incluso se reiteran sintagmas o estructuras de los mismos (paralelismo). Libertad temporal: usos verbales Imperfecto de subjuntivo: valor de preterito indefinido. Condicional: en lugar de futuro. Perfecto de indicativo: en lugar de presente. LIRICA CULTA: POESIA DE CANCIONERO. Poesia de cancionero es la de temas diversos pero de autores cercanos a la corte y recopiladas en cancioneros. Se destacan 3 temas: amor, reflexion moral, satira. El amor. Lirica al estilo provenzal: en esta poesia confluyen la lirica provenzal directa, irradiaciones del Dolce Stil Nuovo y de petrarca. Ademas ecos de Ausias March. Compusieron una serie de rasgos identificadores: Reserva y contencion verbal, abundancia de alegorias, personificaciones, ailamiento emocional, alarde del ingenio y l aimprovisacion. Destacan: el marques de Santillana, Juan de Mena y Jorge Manrique. Las coplas de Jorge Manrique: son poemas didactico-morales en las que el autor evoca y realza la figura de su padre. Metrica: copla manriquea, 12 versos agrupados en 2 sextillasde pie quebrado. Son versos de 8 silabas menos el 3 y el 6 (4). Rima consonante: abcabc / defdef. Estructura: 3 partes 1) Exposicion doctrinal. Aparecen reflexiones generales sobre la fugacidad de la vida, inconsistencia de los bienes materiales, fortuna, tiempo y muerte. 2) Ejemplos de personalidades relevantes del pasado. 3) Elogio al difunto y cita con la muerte. Temas: conglomeras extraidos de de tradicion. Sacados de su propia experiencia humana.conmovedor por su autenticidad y emocion.

Mundo: lugar de transito. Si obras bien condigues salvacion del alma. No debe aferrarse al mundo. Menosprecio del mundo. Fortuna: azar ciego que desata desgracias humanas. Tiempo: es fugaz y carece de consistencia. El futuro seran presentes, por tanto todo queda en el pasado. Muerte: cree en el poder igualatorio de la muerte. No establece jerarquias. Es imprevisible, inoportuna, destructora, ineludible, macabra y cruel. Ubi sunt: utiliza los ejemplos de celebridades pasadas bajo la cuestion Dnde estan? Para ver la fugacidad. Fama: para Manrique la fama es consecuencia de: o Vida de honor. o Unica defensa ante Fortuna, Tiempo y Muerte. o Consuelo para los que quedan aqu. o Salvacion eterna (meta del cristiano). Estilo: quita el lenguaje artificioso y presciende del estilo de moda en la epoca. Dupura el idioma de cultismos, hiperbatos, y adjetivos innecesarios. Satira: la situacion de la monarquia propicia la creacion de la poesia satirica, bajo 2 modalidades: La satira social. Danza de la muerte, carcter ritual, sentido democratico e igualador, imagen macabra. La satira politica: critica violenta y personal contra los mienbros de la corte. Colas de ay panadera! CELESTINA Publicada en Burgos (1499) y consta de 21 actos de diversa extension. Escrita por Fernando de Rojas. Se cree que el primer acto es un autor desconocido por las diferencias en cuanto al resto de actos. Accion: se compone de un prologo y dos partes, la 1 es del acto I-XIV y la 2 es del acto XV-XXI. Arranca de una situacion fortuita, el joven Calisto entra en el huerto de Melibea persiguendo un halcon. Y se enamora de ella al verla. Este le declara su amor pero ella respinde negativa y violentamente al ver que sus intenciones eran deshonestas. Calisto contrata a la vieja alcahueta Celestina que con la ayuda de los servidores de Calisto consigue que la joven se rinda. Celestina se vuelve codiciosa y se uniega a pagar la parte correspondiente a los siervos y estos la sesinan y son ajusticiados. Calisto y Melibea disfrutan de su amor desenfrenado hasta que uan fortuita caida de Calisto acaba con su vida, y Melibea ante la desesperacion de no tener mas a su amado, termina por suicidarse. Personajes: Calisto: es retraido, melancolico, inseguro, indolente, egoista y amoral. Melibea: es profundamente humana, rechaza las insinuaciones de Calisto pero luego se entrega a el sin reparos. Celestina: su antecedente es la vieja trotaconventos (libro de buen amor). Es una intermediaria en el amor entre C y M (alcahueta). Dominada por la codicia solo queire conseguir riquezas. Utiliza la perspicacia y la sagacidad para captar las situaciones que se le presentan. Sempronio: servidumbre ante su seor por relaciones estrictamente economicas y no afectivas. Por le interes es falso, desleal, cobarde y violento. Parmeno: su actitud en la obra es evolutiva. Al principio se muetra leal ante Calisto pero despues, dolido por la ingratitud de su amo, acaba siendo otro Sempronio. Elicia y Areusa: desde su condicion de desheredadas muestran envidia y resentimiento. Alisa y Pleberio son los pdres de Melibea. Alisa es orgullos y altiva, pero insensata. Pleberio es solicito, tierno y carioso. Centurio es el personaje comico de la obra. Tristan y Sosia son criados de Calisto y Lucrecia lo es de Melibea.

Temas: Amor: se muetra como una pasion incontrolable y avasalladora. Desestabiliza el animo de los individuos y los lleva a un desorden moral. Codicia: enloquece a los criados y provoca la muerte de Celestina. Fortuna: azar ciego y arbitrario. Tragedias humanas. Magia: despierta en Melibea el fuego amoroso Tiempo: provoca el goce frenetico del moemto presente. Alusiones continuas a relojes y horas en la obra. Muerte: no tiene el significado trascendente de las coplas. Es una simple manera de dejar de existir.