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27/03/13

La tropilla Rosarina,70s, setentas, rock, musica, nacional, comentarios, historia, argentina, ensayos, fotos

La Tropilla Rosarina

crnicas del siglo pasado

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Fito Paez Musica rock Rock LP

Revista Rocker diciembre 1984

REVISTERO
Veinte aos despus de que Litto Nebbia bajara a Buenos Aires con sus gatos salvajes, un puado de rosarinos anda haciendo un buen revuelo: Baglietto, Fito Pez, Silvina Garr, Jorge Fandermole, Adrin Abonizio, Rubn Goldn y Lalo de los Santos, entre otros. Ellos consiguieron darle un nuevo perfil al ya variado espectro de la msica popular joven del pas. Y aqu estn: con sus viejas historias, con sus realizaciones, con sus propuestas. Son verdaderos pura sangre que van doblando el codo despus de una largada espectacular, prometiendo hacer una gran carrera. Esta es... Debe haber sido a principios del `82. Por la redaccin del "Expreso Imaginario" -viejo y querido Expreso- pasaron de visita, a eso de las siete de la tarde, Juan y Silvina. Los dos andaban estrenando su provinciana sencillez en las calles de Buenos Aires y no tenan ms que esperanzas en el bolsillo. Cuando termin de corregir una nota, orden algunos papeles y salimos caminando por Cabildo, para el centro. No tenan un mango. Estaban parando en el hotel del Sindicato de Operadores de Radio (AATRA), que est en Crdoba al 3400, mientras esperaban . . . El vena de gastarla en el Festival de Msica Popular que organizara Humor en Obras, en agosto del ao anterior haba hecho "un desastre" en La Falda -donde la gente cant sus temas como si los conociera de largo tiempo-- y ya estaba terminando de grabar su primer disco. El y ella no lo saban: faltaba muy poco para el gran salto. Pero en ese momento no eran nada ms que una pareja de rosarinos pelilargos, con ropa muy amplia, con zapatillas y sin un mango. Aquella tarde, obviamente, nadie los par por la calle. No eran famosos. Ya lo seran. Un par de meses despus se produjo el boom. "Mirta. de regreso" cop las radios, la figura de Juan --sentado junto a un pibe, en una remake de Chaplin apareci empapelando todo Buenos Aires, y el mismo Obras que lo haba descubierto se llen -fue el 14 de mayo del `82- durante la presentacin oficial del primer lbum: "Tiempos difciles" Haba aparecido Baglietto. Y no haba sido por una casualidad Tena un background de talento y experiencia suficiente como para bancarse el sacudn que pega la fama al llegar. Haba aparecido Baglietto. Pero no estaba solo; detrs de l se venia una tropilla musical que termin produciendo el fenmeno renovador ms saludable de los ltimos tiempos en la msica popular joven del pas. Baglietto -aunque pocos lo saban en aquel momento- no era el invento de un productor discogrfico. De ser el cantorcito de la familia y nmero puesto en las fiestas escolares,
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discogrfico. De ser el cantorcito de la familia y nmero puesto en las fiestas escolares, durante el primario, haba llegado a ser una figura trascendente en Rosario. Despus de un tiempo de conocer la msica y de conocerse a s mismo, un da se integr a un grupo de su ciudad: Irreal. Y all empezaron las grandes cosas. Grandes para aquel momento ... pero muy pequeas por la dimensin de lo que vendra despus. Los Irreal fueron, durante varios aos, puntales del rock rosarino. All revistaron muchos nombres hasta que se consolid una formacin: Beto Corradini en guitarra elctrica, Daniel Wirzt -hoy en la Banda de Fito Pez- en batera, Juan Chianelli en teclados, Sergio Sainz en bajo y Piraa Fegundez en percusin y traversa -un actual y un ex de la Bagletto's Band- ... y el mismo Juan en voz y guitarra acstica. Como suele ocurrir con las bandas del interior -que tienen el mejor nivel- los Irreal nunca pudieron grabar un disco; slo qued el testimonio de un discreto cassette grabado en vivo los das 11 y 12 de febrero del `80 en el Teatro de la Paz. en Tucumn. Los temas que figuran en esa cinta -que hoy no se consigue.- son "La censura no existe" y "El gigante de ojos azules" (que Juan termin grabando en su segundo y tercer lbum, respectivamente), "Cucarachas para el desayuno", "La nena y el lobo", "El matemtico", "Romance a la muerte de Ana Vieyra", "Tango (ma non troppo)" y "Msico pese a todo". A fines del `80 se escribi la ltima parte de la historia de "Irreal": la censura asesin el proyecto. Por qu? Saquemos cuentas: estbamos en plena dictadura. El "Tango (ma non troppo)" haba sido arreglado como una obrita por mimos y el grupo, bajo el nombre de "Alica en el pas de las M ... ". "La nena y el lobo" era una versin super libre de Caperucita Roja. Y encima los Irreal tenan la idea de presentar la obra "1492 o un da de estos", que hablaba de la colonizacin de Amrica contada por los mismos indios, esos que fueron invadidos; sometidos y masacrados. La presin fue tan fuerte que en diciembre Irreal se desarm. El ro vena sonando. Y por eso Juan no se par. En enero del `81 reapareci -ya como solista- en un festival realizado en el anfiteatro de Rosario. Y dos meses despus comenz a actuar en el Caf de la Flor. En ese boliche, ubicado en pleno centro de su ciudad, Juan tocaba con un grupo en el que figuraban, entre otros; el Zappo Aguilera y un flaco pelilargo que pasaba horas y horas tocando el piano: Fito Pez. En el Caf de la Flor -donde tambin actuaba una banda liderada por el guitarrista y cantante Rubn Goldin- Juan conoci a una flaca de hermosos ojos claros, a la que invit a cantar: Silvina Garr. Un tiempo despus de haberse conocido, Juan y Silvina empezaron a actuar como do. El haca "Pequea serenata diurna" de Silvio Rodriguez y "Carta de un len a otro" de Chico Novarro (que termin incluyendo en su tercer LP), entre otros temas. Ella cantaba "Para Victoria" de Roque Narvaja y "Serenata para la tierra de uno", entre otros. Y tambin hacan temas a do. En el Caf de la Flor un productor de Buenos Aires que por entonces representaba a Facundo Cabral, Julio Avegliano, lo escuch a Baglietto. Convencido de que ese pelilargo poda llegar a ser muy grande, Avegliano hizo todo para que Juan participara en el Festival que Humor estaba organizando en Obras, mientras Sinatra se presentaba en el Sheraton As empez la historia. Varios temas de los que figuraban en el primer lbum de Juan los firmaba un pibe de dieciocho aos: Fito Pez. Cuando apareci al lado de Baglietto, slo algunos repararon en l. Pero al poco tiempo todos terminaron convencidos que era uno de los ms grandes talentos surgidos en los ltimos tiempos. Este pura sangre, que lleg con la tropilla rosarina y que rpidamente se destac, tampoco era un improvisado cuando asom en Buenos Aires. A pesar de sus pocos aitos, ya traa un toco de experiencia. Mediados del `79 -diecisis aos, anoten- formaba parte de "Noelalia", una agrupacin artstica dedicada a la msica, la plstica y la artesana entre otras cosillas. A principios del `80 Fito form parte de "Sueosa" una banda de "folk-rock" (SIC) que integraban, adems de Pez, Fabin Gallardo -autor de "La msica me ayuda" "los das por venir", ltimo lder de Boulevard y actual guitarrista en la banda de Fito -, en guitarra y voz, Eduardo Carbi, batera y Luis Fuster en bajo. En el nmero 44 del Expreso, en la pgina "Noticias del Interior". aparece por primera vez un comentario sobre esa banda, y los elogios no son pocos. La nota dice que "un estilo meldico caracteriza a Sueosa" y que "las composiciones se aduean del pblico a poco de empezar. La calidez y el buen gusto es la clave que emplean". Firma el comentario... Rodolfo Pez (el mismo Fito, claro). "Despus de aquella experiencia Fito form su propio grupo Staff "Fue el primer grupo mo

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"Despus de aquella experiencia Fito form su propio grupo Staff "Fue el primer grupo mo que sonaba decentemente", dice hoy. Un tiempo despus Pez entr a "El banquete", donde tambin tocaba Rubn Goldin. En junio del `81, mientras ese grupo se preparaba para unos viajes por la provincia, Fito realiz su primera presentacin como solista en la sala de La Asociacin Cristiana de Jvenes, junto a un grupo llamado "3 ms 1". Cuando "El banquete" estaba servido -y haba consolidado su formacin- Fito se larg definitivamente con Juan, era noviembre del `81. Un mes despus empezaba a grabar en Buenos Aires el primer lbum. Con sus cortos veintin aos -los cumpli el pasado 20 de marzo- Fito ha pasado a ser el ms alto exponente de la nueva generacin de compositores del rock argentino. Claro en sus textos y rico para las melodas ha conseguido producir en el ltimo par de aos una cantidad tal de temas que recuerda a Litto Nebbia, "el" prolfico. Para quienes quieran sacar cuentas, va una "pequea" lista de sus temas ms celebrados: "la vida es una moneda", "Actuar para vivir", "En la cuerda floja", "Pual tras pual", 'Tratando de crecer", "Un loco en la calesita", "Tiempos difciles". 'Pa' trabajar". "Del 63", "La rumba del piano", "Tres agujas", "Cuervos en casa"... muchos ms. Qu tal? Lo nuevo de Fito es bien conocido: tecladista en la banda de Charly -el flaco no es ningn tontito pera elegir secuaces, debutante como solista en el disco -su "Del '63 vendi ms de setenta mil placas-, etc. Este "pibe de barrio, buen tropero en la partida", que es "un miembro ms del circo desesperado, un punto en el planeta, un bicho que camina" -como l se autodefine tiene muy en claro sus cosas: "Todava me emocionan ciertas voces, todava creo en mirar a los ojos, todava tengo en mente cambiar algo, todava y a Dios gracias todava". dice. Un movimiento tan grande y de tanta calidad como el gestado en Rosario en los aos `70 tuvo en Baglietto el punta de lanza ideal. Por un lado, porque Juan es un excelente artista que tuvo el resto suficiente como para soportar el primer gran cimbronazo del xito; y por el otro, porque sus dotes de brillante intrprete fueron una carta ideal de presentacin para los autores de su ciudad; que tambin estaban pugnando por trascender en gran escala. Dejando de lado el caso de Fito, que ya he comentado ms arriba, hay dos autores que consiguieron renombre por Juan: Jorge Fandermole y Adrin Abonizio. "Era en abril", el tema romntico del primer LP, se que contaba la triste historia de la pareja que perda a su hijo a poco de nacer, lo escribi Fandermole. "Mirta, de regreso", el hit testimonial lo escribi Abonizio. Pero estos rosarinos son mucho ms que los creadores de dos xitos. Fandermole, adems de escribir maravillas, toca la guitarra y canta muy bien. Para el segundo lbum de Baglietto ("Actuar para vivir") se descolg con una bellsima cancin: "Ro marrn". Y en el tercero ("Baglietto") apareci con otra hermosa meloda: "Jeremas". Desde los ya lejanos tiempos de un do (Fandermole-Garabelli) hasta la actualidad, la produccin de Jorge ha sido constante. En el mismo sello que Juan se edit su primer LP como solista, Es una placa excelente -s ex-ce-len-te- que si hubiese tenido un lanzamiento parecido al del primer lbum de Baglietto habra logrado una trascendencia mucho mayor de la que tuvo sin apoyo. Con una voz afinada, bien colocada y duea de una significativa calidez, Fandermole registr una docena de temas entre los que se cuentan verdaderas perlitas: "Pjaros de fin de invierno", "Aromas de Guadalupe" (para m, lo mejor del disco), "Compaa nocturna" "Fuegos antiguos" y "Ro marrn", en una nueva versin, entre otros. Abonizio es un poeta ms duro que Fandermole. Sus letras casi siempre tienen un mayor acercamiento al testimonio pero su altura las hace sobrevolar notablemente sobre el incmodo terreno del panfleto. Despus de haber hecho cantar al pas con "Mirta, de regreso", Abonizio reapareci en el tercer LP con dos composiciones de nivel: "La historia de Mate Cosido" (dedicado a uno de los ltimos bandoleros romnticos argentinos que supo andar en los aos `40 en el noreste del pas, del cual alguna vez les contaremos ms en detalle) y la notable "El tmpano", que describe, como se ha conseguido hacerlo en contadas ocasiones, situaciones muy conocidas por los argentinos: "Recuerdo la quietud de la tierra: la quietud estaba adentro. Se cree ms en los milagros a la hora del entierro. Este hombre trabaj: quin escribir su historia? La cal reseca, la viuda que suea, los amigos que siguen igual, la gloria en zapatillas, el florero vaco ... quin sabe si se puso a pensar para qu vivo. Vivo para no perder. Voy hacia el fuego como la mariposa, y no hay rima que rime con vivir: no se paren, no se maten. Slo es una forma ms de demorarse". Adrin Abonizio fue uno de los integrantes originales del renombrado Irreal, y fue quien dej su puesto a otro luchador de Rosario: Baglietto.
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su puesto a otro luchador de Rosario: Baglietto. Despus, Adrin fue casi siempre solista. Solo se recuerda su paso por "La Terraza" un grupo que existi a fines del `80 y que alistaba al mismo Abonizio en guitarra y voz, Ricardo Topo Carbone en batera y el Mono Konan en flauta traversa. Para la edicin `83 del Festival de La Falda, Adrin form un do con Fandermole y as presentaron sus materiales. Hace un par de semanas Abonizio debut discogrficamente. En CBS grab su msica con "Plantas argentinas" -un excelente testimonio escrito en agosto del `82- y "Los rieles de San Pedro", entre otros temas. El cuarto autor preferido de Baglietto (al menos as fue en los dos primeros lbumes) es Rubn Goldin. Ms intrincado que Fito, curtiendo una onda distinta al resto de los rosarinos, Goldin aparece como una interesante alternativa. Sus textos, no tan directos pero s ricos en imgenes, acompaan fluidamente las melodas -muchas veces cercanas al folklore que llega a escribir. Rubn form parte de El Banquete y tambin tuvo un grupo, llamado inequvocamente Goldinbanda, con el que se present en un festival llamado Discepolin. Adems Rubn fue integrante de la primera formacin de Pablo, el Enterrador, un ya mtico grupo rosarino en el que tambin revist Lalo de los Santos. Es el ms "viejo" de la camada de rosarinos que llegaron a Buenos Aires, tiene veintinueve aos. Junto a Lalo, tuvo un paso por Buenos Aires hace diez aos: fue integrante de la banda de Ral Porchetto (aquella inmediatamente anterior a Reino de Munt), donde tambin apareca un porteo retacn de llamativa sensibilidad: Alejandro Lerner ... Goldin y su mujer volvieron a Rosario cuando ella qued embarazada, y en su lugar ingres otro buen guitarrista: Gustavo Bazterrica. Rubn est preparando su primer LP y mientras tanto es el guitarrista de la banda MoroSatrani. El compaero de Rubn en el original Pablo el Enterrador y en aquella aventura por Buenos Aires en los `70 Lalo de los Santos, es uno de los "ahijados" predilectos de Litto Nebbia. Lalo arranc a los catorce aos y a los dieciocho viaj a Buenos Aires para tocar con Ral. Cuando volvi a Rosario se integr a "Pablo ..." y, alejado de esa banda, se instal nuevamente en la Capital; fue en el `80. Despus de haber acompaado a varios solistas, como Ral Pea, se sum al do de Juan y Silvina para hacer presentaciones en pubs, all por los comienzos, poco despus del Obras del lanzamiento, en mayo del `82. Su siguiente trabajo de importancia lo tuvo en la banda de Silvina, grabando en su lbum debut "La maana siguiente . " Es el compositor del hermoso "Tema de Rosario" . Esa cancin le sirvi para presentarse y abrir las puertas que le posibilitaron registrar su primer LP: "Al final de cada da" donde figura -adems de su clsico- "Para la gente del barrio", "Silbndole a la luna", "Goldiana" (obviamente dedicado a su amigo Rubn, en el que dice: "En un acorde de guitarra te encontr. Pude verte como ayer, dibujando piruetas con alguna meloda. ramos John y Paul en cada anochecer con el mismo sueo que hoy no quiere dejarnos salir de la melancola"), "Alguien se muere de amor" y "Al maestro con msica", un instrumental dedicado a Litto Nebbia, con un fragmento al final de "La chica del paraguas". En el lbum colaboraron, entre otros, el propio Litto, Fat's Fernndez, Alejandro del Prado, Roberto Domnguez Neves y -como no poda ser de otra manera, seoras y seoresalgunos rosarino: Daniel Wirzt, el Topo Carbone, aquel de El Banquete; Ariel Pozzo, ex Boulevard; y Goldin. Y aquella dulce voz que acompaaba a Baglietto (no slo en el hit "Era en abril"?). Silvina Garr a comienzos del `81 era una muchacha rosarina que estudiaba msica piano, flauta y armona y que sola cantar solamente en ronda de amigos. En marzo de aquel ao lo conoci a Juan y comenz su carera -como ya se cont- en el Caf de la Flor. Cuando se form el eventual tro con Baglietto y de los Santos, Silvina cantaba entre otros temas "Para vivir" de Milans y "Ms que loca" de Nebbia. Despus de ser la vocalista femenina en el grupo del gran xito comenz la grabacin de su primer LP; fue en diciembre del `82. En mayo del ao siguiente hizo la ltima presentacin en la banda de su compaero de primeros pasos. Asumida definitivamente como solista Silvina hizo algunos trabajos junto a Litto Nebbia, y en uno de ellos lo acompa en la final del Festival OTI de la Cancin, en Washington. All cant, el 29 de octubre del `83, "Charlaciones". A mediados de noviembre Litto le propuso grabar la banda de sonido del film "Quien quiera or que oiga", inspirado en la vida de Evita. Hace un mes apareci el segundo LP, titulado "Creers en milagros", en el que figuran temas de Ivn Lins, Fito y Litto. Con tantos creadores unidos por un origen comn, era lgico pensar que alguna vez se juntaran para un espectculo comn. Y as lo hicieron. Se llam "Rosario Rock '83", pero el titulo inicial fue el que qued en la memoria de todos:

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Se llam "Rosario Rock '83", pero el titulo inicial fue el que qued en la memoria de todos: "El rosariazo". El primer concierto se realiz en la ciudad que fue cuna del movimiento, fue el 19 de marzo del ao pasado. Y la experiencia se repiti en Buenos Aires, poco tiempo despus: los das viernes 13 y sbado 14 de mayo. All estuvieron junto al viejo y gran maestro -tambin rosarino, claro- Litto Nebbia, y al otro pilar, Baglietto el resto del maln: Fandermole, Abonizio, Silvina, el grupo Boulevard y la solista Ethel Koffman. Como testimonio de aquel encuentro se grab un lbum doble en el que aparecen "El tema de Rosario", de Lalo; "El tmpano", en versin de la Koffman; los primeros registros oficiales de Baglietto en vivo ("Sobre la cuerda floja" y "Pa' trabajar"); "El tema del candombe", por Boulevard; Silvina, con "Vieja rata" y "Se fuerza la mquina"; "El tema del vino", por Fandermole; un mediocre y no claro ejemplo de lo que hace Abonizio, con "Miedo del miedo"; dos temas de Litto ("Carlos Charter" y "Otra familia"), ms un par de reuniones eventuales: Litto con Silvina haciendo "Paseo americano"; y con Juan, "Cancin sin puales" y "Yo no permito". Aqu termina la historia. Esta historia; pero no la historia de los rosarinos. Porque seguirn cantando. Porque seguramente harn ms grande su movimiento. A ellos, gracias por hacernos sentir que todava nos emocionan ciertas voces. Comprar Entradas The Cure

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