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Liceo Bicentenario Carmela Carvajal de Prat. Miniensayo PSU 2. Subsector: Lenguaje y Comunicacin Alumno: Tiempo: 75 minutos.

Docente: Arturo Rodrguez Oyarzo. Ptj Ideal: Ptj Real: Ptj Alumno:

Fecha: 3 - 8 de octubre de 2012 Curso: IV medio NOTA:

Miniensayo 2
Primera seccin Conocimiento de conceptos bsicos y habilidades generales de Lenguaje y Comunicacin En las preguntas 1 a 7 se plantean problemas acerca de conceptos bsicos de Lenguaje y Comunicacin. Lelos con atencin antes de contestar. (Preguntas 1- 3) 1. Lo llevaron a la sala de radio, y veinte minutos despus, con la placa todava hmeda puesta sobre el pecho como una lpida negra, pas a la sala de operaciones. Alguien de blanco, alto y delgado se le acerc y se puso a mirar la radiografa. Manos de mujer le acomodaban la cabeza, sinti que lo pasaban de una camilla a otra. El hombre de blanco se le acerc otra vez, sonriendo, con algo que le brillaba en la mano derecha. Le palme la mejilla e hizo una sea a alguien parado atrs. 2. Como sueo era curioso porque estaba lleno de olores y l nunca soaba olores. Primero un olor a pantano, ya que a la izquierda de la calzada empezaban las marismas, los tembladerales de donde no volva nadie. Pero el olor ces, y en cambio vino una fragancia compuesta y oscura como la noche en que se mova huyendo de los aztecas. Y todo era tan natural, tena que huir de los aztecas que andaban a caza de hombre, y su nica probabilidad era la de esconderse en lo ms denso de la selva, cuidando de no apartarse de la estrecha calzada que slo ellos, los motecas, conocan. Julio Cortzar, La Noche Boca Arriba (fragmento). 1. El tipo de narrador presente en el fragmento anterior es A) omnisciente. B) de conocimiento relativo. C) protagonista. D) objetivo. E) personaje. 2. La A) B) C) D) E) 3. tcnica narrativa usada en el fragmento es monlogo interior. perspectivismo. montaje. estilo indirecto libre. corriente de la conciencia.

El (los) tipo(s) de mundo presente(s) en el fragmento anterior es(son) I. cotidiano. II. onrico. III. mtico. A) Solo I B) Solo II C) Solo III D) Solo I y II E) I, II y III

(Preguntas 4 - 5) Huye sin percibirse lento el da, y la hora secreta y recatada con silencio se acerca, y despreciada, lleva tras s la edad lozana ma. La Vida nueva que en niez arda, la juventud robusta y engaada, en el postrer invierno sepultada yace entre negra sombra y nieve fra. No sent resbalar mudos los aos; hoy los lloro pasados, y los veo riendo de mis lgrimas y daos. Mi penitencia deba a mi deseo, pues me deben la Vida mis engaos, y espero el mal que paso y no le creo. Francisco de Quevedo, Huye sin percibirse.

4. La A) B) C) D) E) 5. La A) B) C) D) E)

composicin estrfica presente en el texto anterior es oda. epigrama. elega. soneto. romance. figura literaria presente en el verso subrayado es metfora. comparacin. epteto. personificacin. hiprbole

(Preguntas 6 y 7) 1. La Fiscala Metropolitana Occidente y la Polica de Investigaciones buscan a los integrantes de la banda que el fin de semana se apropi de dos camiones con un millonario cargamento de baeras de una empresa de transportes situada en la comuna de Pudahuel. 2. De acuerdo a los antecedentes, el robo de las mquinas de carga ocurri durante la madrugada del lunes pasado. Se estima que entre 4 y seis sujetos llegaron a la firma en calle Diagonal Teniente Cruz, amenazaron con armas de fuego al nochero, lo maniataron y se llevaron los pesados mviles con 3.750 baeras metlicas, avaluadas en unos 107 millones de pesos. La Tercera (29/10/08). 6. A A) B) C) D) E) qu gnero periodstico corresponde el texto anterior? Crnica Reportaje Crtica Entrevista Noticia

7. El tipo de discurso predominante en el texto anterior es A) narrativo. B) argumentativo. C) descriptivo. D) expositivo. E) dialgico. Segunda seccin Indicadores de Produccin de Textos: Manejo de Conectores y Plan de Redaccin En las preguntas 8 a 14 se plantean problemas acerca del proceso de produccin textual. Lee con atencin y resuelve los ejercicios que se proponen. 8. El mexicano, segn se ha visto, no trasciende su soledad. ., se encierra en ella. A) Al mismo tiempo B) Por ende C) Al contrario D) Sin embargo E) Por lo mismo

9. La hermenutica analgica es, , un intento de ampliar el margen de las interpretaciones sin perder los lmites; de abrir la verdad textual, ., la de las posibles lecturas de un texto. A) B) C) D) E) 10. esencialmente nicamente de este modo al mismo tiempo primeramente por lo tanto as adems por lo mismo esto es entre

Son las ciencias humanas, en especial la sociologa y la economa, las que han sealado

nosotros los latinoamericanos, la realidad de la dependencia. ., la llamada "teora de la dependencia", . crtico. A) B) C) D) E) En efecto De esta forma De este modo Sin embargo As a pesar de con sin no obstante por sus limitaciones, ha impulsado a las ciencias humanas a convertirse en un saber

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Jos Saramago 1. En 1998 le fue concedido el Premio Nobel de Literatura. 2. Jos de Sousa Saramago es un escritor, periodista y dramaturgo portugus. 3. Su origen marcara profundamente el carcter y la tendencia poltico-terica del escritor. 4. Sus padres fueron Jos de Sousa y Maria de la Piedade, una pareja campesina sin tierras y de escasos recursos econmicos. 5. Escptico e intelectual, mantiene una postura tica y esttica por encima de partidismos polticos y comprometida con el gnero humano. A) B) C) D) E) 24351 25431 32541 43215 35214 La ortografa 1. Es la parte de la gramtica normativa que fija las reglas para el uso de las letras y signos de puntuacin en la escritura. 2. La ortografa se basa en la aceptacin de convenciones por parte de una comunidad lingstica para mantener la unidad de la lengua escrita. 3. La ortografa es una convencin, dado que no siempre hay una correspondencia unvoca entre sonido y grafa. 4. Los criterios para establecer dichas convenciones varan de unas lenguas a otras. 5. En unas ha predominado el criterio fonmico para establecer normas. En otras, en cambio, prevalece el criterio etimolgico, como en el ingls y el francs. A) B) C) D) E) 21345 13452 24315 12345 13254

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El Neoclasicismo 1. El Neoclasicismo signific una vuelta a los contenidos grecorromanos y se buscaba nuevamente el equilibrio y la armona entre los diferentes elementos. 2. Su origen viene de la reaccin ante los "excesos" del Barroco en el arte. 3. La poesa neoclsica se distingui principalmente por su lrica de contenido ligero, con temas sobre el amor, mitologa, asuntos bblicos, civiles y progresistas. 4. Su principal caracterstica es la belleza fra y sin alma. 5. El Neoclasicismo fue un movimiento cultural, artstico y literario que se desarroll desde mediados del siglo XVIII hasta las primeras dcadas del siglo XIX. A) B) C) D) E) 42153 52413 54231 25431 24531 Ulises 1. Es considerada por gran parte de la crtica la mejor novela en lengua inglesa del siglo XX. 2. El ms usado es la corriente de la conciencia que consiste en expresar los pensamientos del personaje sin una secuencia lgica, como ocurre en el pensamiento real. 3. Uno de los rasgos del libro est en que Joyce utiliza un estilo diferente para cada captulo. 4. Ulises es una novela del escritor irlands James Joyce, publicada en 1922. 5. Ulises es una novela enorme: 267.000 palabras en total, con ms de 30.000 vocablos. A) B) C) D) E) 14352 45132 41532 15423 43123

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Tercera seccin Comprensin de lectura y vocabulario contextual Esta seccin (15 a 40) contiene varios textos de diversas extensiones. Acerca de ellos se formulan dos tipos de preguntas: a) de vocabulario, cada una presenta una palabra que aparece subrayada en el texto, seguida de cinco opciones, una de las cuales elegirs para reemplazar el trmino subrayado. Debes considerar su significado y adecuacin contextual, de modo que no cambie el sentido del texto, aunque se produzca diferencia en la concordancia de gnero. b) de comprensin de lectura, que debers responder de acuerdo con el contenido de los fragmentos y de la informacin acerca de esos contenidos.de vocabulario. Texto 1 (15 17) Arriba las manos las personas que tienen Facebook. Miles de chilenos levantan las manos. Arriba las manos los que no les gusta. Silencio absoluto. Un puado de no ms de 5 personas, incluyndome, responden: Yo! Tengo amigos que lo siguen religiosamente, incluso lo abren en la maana antes de revisar su email. Mi novia no tiene Facebook. No porque no le gusta, sino porque dice que no quiere enviciarse. Termin pidindome mi clave y hoy usa mi cuenta mucho, mucho ms que yo (al menos una vez al da). La genialidad comercial de su fundador, Mark Zuckerberg, fue abrir su plataforma a desarrolladores externos, permitiendo que otros puedan crear aplicaciones y extensiones para Facebook. En pocas palabras, el mismo pblico se encarga de generar contenido mientras los desarrolladores de Facebook se encargan de otras cosas, como segmentar su sistema de publicidad, por ejemplo. Inteligente no? No hacen nada y dejan que otros incluso tengan sus propios ingresos. No importa si la aplicacin creada tenga 2 usuarios o 20.000, hace lo que tiene que hacer. Los mantiene en el sitio. Al punto de enviciar. Matt Woodhams, La Tercera (03/12/08)

15. SEGMENTAR A) censurar B) restringir C) publicitar D) fraccionar E) diversificar 16. Se puede inferir del fragmento anterior lo siguiente: I. el autor del fragmento est en una paradoja rechazo admiracin. II. el emisor se considera parte de una elite que rechaza Facebook. III. Facebook es un producto altamente exitoso. A) Solo I B) Solo II C) Solo I y II D) Solo I y III E) I, II y III 17. Cul es la intencin comunicativa del fragmento anterior? A) Destacar el xito comercial de un producto de Internet. B) Expresar una postura objetiva frente a un producto de la tecnologa de Internet. C) Criticar la actitud pasiva y carente de espritu crtico de las personas adeptas a Facebook. D) Presentar las cualidades y defectos de un adelanto tecnolgico. E) Ironizar respecto a quienes se sienten identificados por Facebook. Texto 2 (18 21)

Cuando uno se enamora las cuadrillas del tiempo hacen escala en el olvido la desdicha se llena de milagros el miedo se convierte en osada y la muerte no sale de su cueva enamorarse es un presagio gratis una ventana abierta al rbol nuevo una proeza de los sentimientos una bonanza casi insoportable y un ejercicio contra el infortunio por el contrario desenamorarse es ver el cuerpo como es y no como la otra mirada lo inventaba es regresar ms pobre al viejo enigma y dar con la tristeza en el espejo. Mario Benedetti, Enamorarse y no.

18. PROEZA A) vicisitud B) aventura C) correra D) hazaa E) avatar 19. El amor es presentado en la primera estrofa del poema como A) contradictorio. B) transformador. C) revelador. D) ertico. E) salvador.

20. Qu funcin cumple la tercera estrofa del poema? A) Presentar la realidad del ser humano sin amor. B) Establecer una analoga entre el estar enamorado y el no estarlo. C) Sintetizar lo expresado en las dos estrofas anteriores. D) Especificar los sentimientos pesimistas frente a la inexistencia del amor. E) Aludir a la desesperanza del hombre contemporneo. 21. Se puede inferir de la segunda estrofa lo siguiente: I. enamorarse en la vida de las personas es muy positivo. II. el amor posee carcter adivinatorio. III. estar enamorado es un estado casi imposible de lograr. A) Solo I B) Solo II C) Solo I y II D) Solo I y III E) I, II y III Texto 3 (22 31) 1. Existe una escritura femenina? Virginia Woolf, en su obra Una habitacin propia, reconoce una tradicin de la escritura femenina que tiene gran auge en el siglo XVIII, cuando las damas de la alta sociedad combaten el ocio escribiendo novelas de carcter epistolar y leyendo narraciones, mientras los escritores tienen la exclusividad en la publicacin de obras. En el siglo XIX, en la poca victoriana, algunas escritoras escriben para aspirar a una independencia que amenaza el orden social y la autocensura. Hacia finales del siglo XIX, las mujeres que escriben encuentran un territorio ms frtil y libre, proponen una literatura femenina que denuncie la condicin de inferioridad de la mujer y ofrezca una alternativa al mundo patriarcal. Segn Woolf, la presencia de las mujeres en la escritura avanza en relacin con el avance de los derechos sociales y polticos y, sobre todo, con la independencia econmica junto al logro de un cuarto propio, un contenedor de la propia libertad, de la imaginacin y del pensamiento. 2. Sin embargo, la postura de la escritora inglesa me parece un tanto reductora. Este debate incluye dos planteamientos ms complejos evidenciados en el feminismo norteamericano y francs. El primero reconoce la existencia de una tradicin de escritura femenina que espera ser sacada a la luz, mientras el segundo pone en duda esta afirmacin, porque es posible sacar a la luz textos escritos por mujeres sin considerar que esas obras representen la escritura femenina. 3. Desde los ochenta, la crtica feminista afirma que la verdadera voz de las mujeres en la escritura es la que dice lo que no se puede decir. Lo que ha sido ocultado y prohibido durante mucho tiempo por el machismo. Luce Irigaray, en Espculo de la otra mujer (1974), habla de la especularizacin como necesidad de plantear un sujeto masculino capaz de reflejarse en otro. As, la diferencia sexual entre hombre y mujer se reduce a hacer de esta ltima el negativo del reflejo masculino. La escritora reivindica una cultura del sujeto sexuado, o sea la escritura femenina debe escribir el cuerpo femenino que es lo que falta en el sistema literario. No contribuir a ello significa perpetuar las tradiciones que privilegian las genealogas masculinas. Hlne Cixous, feminista francesa, aboga por una reivindicacin de lo femenino en la escritura, reprimido por mucho tiempo en las sociedades masculinas. La representacin de la mujer en la obra literaria ya no puede realizarse mediante los tpicos de la belleza que escritores, e incluso escritoras, han trasmitido a lo largo de la historia de la literatura: Las bellas duermen en sus bosques, esperando que los prncipes lleguen para despertarlas. En sus lechos, en sus atades de cristal, en sus bosques de infancia como m uertas. Bellas, pero pasivas; por tanto, deseables. El objetivo es destruir esta imagen y anularla en su semblante fsico. Los personajes de Cixous no presentan rostro ni nombre, slo se manifiestan en la pluralidad . Antonella Marchiselli, Espculo (fragmento). 22. FRTIL A) positivo B) favorable C) adecuado D) idneo E) productivo 23. PERPETUAR A) continuar B) eternizar C) observar D) seguir E) ejecutar 24. REPRIMIDO A) censurado B) obstruido C) interrumpido D) atosigado E) obnubilado 25. TPICOS A) aspectos B) perspectivas C) estereotipos D) derivaciones E) caractersticas

26. Segn lo sealado en el prrafo 3, la especularizacin es A) una caracterstica de la literatura femenina del siglo XX. B) el reflejo del sujeto masculino en la representacin del sujeto femenino. C) la representacin del cuerpo femenino en la literatura. D) un intento por sexuar la lengua literaria desde una perspectiva de mujer. E) la reivindicacin del ser femenino respecto al masculino en la literatura contempornea. 27. La A) B) C) D) E) intencin comunicativa del fragmento anterior es contrastar las caractersticas de la literatura masculina y la literatura femenina. establecer una cronologa del quehacer femenino en la literatura del siglo XX. defender la idea de que la literatura escrita por mujeres es de buena calidad. establecer los parmetros bsicos de la llamada escritura femenina. justificar la existencia de escritura femenina en medio de un mundo machista.

28. Se puede inferir de lo sealado por Virginia Woolf respecto a la escritura femenina lo siguiente: I. el auge de la escritura femenina del siglo XVIII se limita a un mbito restringido. II. en el siglo XIX las mujeres escriben gracias a la independencia lograda. III. a pesar de su inferioridad, las mujeres escriben obras literarias a fines del siglo XIX. A) Solo I B) Solo II C) Solo III D) Solo I y II E) Solo II y III 29. La A) B) C) D) E) postura del emisor del fragmento respecto a lo planteado por Virginia Woolf es neutra. objetiva. crtica. analtica. tradicional.

30. Cul de las siguientes relaciones es correcta a partir de lo sealado en el fragmento? A) Obra de Virginia Woolf poca victoriana B) Aos 80 Obra de Luce Irigaray C) Hlene Cixous necesidad de superar la concepcin especular D) Especularizacin Luce Irigaray E) Siglo XVIII avance de los derechos sociales de las mujeres 31. Respecto al prrafo 2 es FALSO afirmar que A) tanto en Norteamrica como en Francia existen planteamientos feministas. B) el planteamiento francs acepta la existencia de una tradicin de escritura femenina. C) el planteamiento norteamericano seala que la escritura femenina forma parte de una tradicin. D) el planteamiento francs es ms escptico que el norteamericano. E) el planteamiento francs establece la diferencia entre escritura femenina y literatura escrita por mujeres. Texto 4 (32 40) 1. Locuaz, incansable, feliz: as va por el mundo Joan Manuel Serrat ahora que el cncer que lo averi es un recuerdo. Desde Mxico D.F., y a poco de volver a cantar en su Buenos Aires querido, el cataln hace balance de vida y obra. 2. Gracias, gracias, gracias, dice mientras el pblico mexicano corea feliz y gana la calle con el alma llena de canciones, el destinatario del cantito agradecido se desploma en su camarn. Lleva una toalla hecha turbante, la sonrisa jubilosa a mitad de camino de puro cansado. En paz y feliz de la vida, exhausto tras dos horas de concierto seis bises incluidos, Joan Manuel Serrat se arrellana en un silln de las entraas del Auditorio Nacional del D.F. azteca. Exhala un suspiro, deja caer los prpados y se va del mundo por un instante. No precisa abrir los ojos para saber que ah noms merodean los sospechosos de siempre. 3. Berry, ya ms amigo que manager; Xavi, su asistente, tipo que adivina sus deseos con diez minutos de antelacin; Ricard, el pianista que en escena es para l esa otra mitad del andrgino que un da describi Platn (tanto se quieren, que sobrevivieron a algn divorcio artstico)... Pero no hay bien que dure cien segundos. Entre la cacofona de voces castizas y mexicanas, un moscardn ataca con acento porteo. Tras los bises, en vez del otra corearon un gracias en tu honor. Lo oste? S, fue hermoso. La gente es as, muy cariosa conmigo. Ser que tenemos una relacin muy compleja y antigua, de mucha confianza... Y al ver que un espectculo se va agrandando, el pblico agradece. Ha dicho. Y se va rumbo a su hotel de Polanco, pasteurizado barrio en el que los vecinos con rasgos indgenas son una rareza (o personal de servicio,

claro). Para esta noche de domingo, el cansado cantautor tiene dos opciones: cena con amigos o ftbol por tev. Solo Dios sabe cunto le costar no sucumbir a la tentacin del control remoto. 4. Una de la tarde del da siguiente. El cataln se excusa: hay que esperarlo unos minutos, ya que debe mandar unas partituras por PDF; las trae en su pendrive, segn muestra. Quin dijo que a los 64 aos la nica relacin con la informtica es la alergia? Luce repuesto, tal vez su pelambre est raleando y con pronstico reservado, pero ostenta la fina estampa de siempre, sa que hace aullar a las mujeres ms modosas en las noches de concierto. Habla de ftbol, cmo no. Lo hace desde que torturaba a su padre obligndolo a trepar a la tribuna del club de su barrio, el anmico Unin Sportiva de Poble Sec. Comenta el River/Boca hace aos que no vea una atajada como la de Garca, habla bien de Messi, mal de Riquelme en el Bara no lo querra, cuenta que un tipo de Fox Sports, que no es Niembro sino uno colorado que ni s cmo se llama, le cae a los chicos de su Seleccin de una forma que da vergenza. Qu se cree? Que Agero, Tevez y Messi viven en un avin para luego no tener ganas de jugar? ". El Clarn (octubre, 2008) (fragmento) 32. DETERIOR A) limit B) modific C) exalt D) menoscab E) disminuy 36. En A) B) C) D) E) 33. JUBILOSA A) entusiasta B) plena C) exultante D) sarcstica E) iluminada 34. ARRELLANA A) ubica B) adapta C) establece D) desploma E) acomoda 35. SUCUMBIR A) vencer B) claudicar C) fenecer D) temblar E) dudar

el prrafo 2 se menciona a los sospechosos de siempre para referirse a los colaboradores ms cercanos a Joan Manuel Serrat. miles de fanticos que acaban de escuchar el concierto del cantautor. msicos que participan en los conciertos de Joan Manuel Serrat. amigos ms queridos del cantautor. personajes ms importantes de la historia personal de Joan Manuel Serrat.

37. Del prrafo 4 se puede inferir que I. Joan Manuel Serrat es un fantico del ftbol desde hace mucho tiempo. II. Es un fantico del club Unin Sportiva de Poble Sec. III. El aspecto fsico del cantautor cataln sigue siendo atractivo para las mujeres. A) Solo I B) Solo II C) Solo III D) Solo I y II E) Solo I y III 38. Cul es el mejor ttulo para el fragmento? A) Joan Manuel Serrat y su relacin con el pblico B) Joan Manuel Serrat hoy C) La vida de Joan Manuel Serrat D) Las fanticas y Joan Manuel Serrat E) Joan Manuel Serrat y la msica 39. El A) B) C) D) E) fragmento anterior es probable que forme parte de una crtica columna de opinin entrevista biografa resea

40. Segn el fragmento, es (son) caracterstica(s) de Joan Manuel Serrat I. el optimismo II. su gratitud con el pblico III. su adecuada relacin con la tecnologa Solo I Solo II Solo I y II Solo I y III I, II y III

A) B) C) D) E)