VI Congreso Iberoamericano de Acstica - FIA 2008 Buenos Aires, 5, 6 y 7 de noviembre de 2008

FIA2008-A110

Evaluacin de la calidad acstica del Teatro Coln de Buenos Aires

Ianina F. Canalis(a), Gustavo Basso(b).
(a) Universidad Nacional de Lans. Av. Salvador Ma. del Carril 3244. CP: 1419. Ciudad de Buenos Aires. Argentina. E-mail: ianicanalis@gmail.com (b) Facultad de Bellas Artes, Universidad Nacional de La Plata. Calle 5 N 84, La Plata (1900), Argentina. E-mail: basso@isis.unlp.edu.ar

Abstract
The Acoustical quality of the Teatro Coln of Buenos Aires as a symphonic auditorium is analyzed through the theory proposed by Leo Beranek, who has compared the physical and perceptual parameters in a great number of halls. The Teatro Coln is situated, according to his study, among the best halls of the world. Some discrepancies have been found out between the acoustical quality index and the perceptual judgements. This could lead to the necessity of refining the current tools used to determine the acoustical quality, especially in those cases which dont fit the usual typologies.

Resumen
En este trabajo se realiza una evaluacin del Teatro Coln de Buenos Aires a partir de la teora de calidad acstica para salas de msica sinfnica propuesta por Leo Beranek. Dicho autor ha comparado los parmetros objetivos y las descripciones perceptuales en gran cantidad de teatros. De acuerdo a su estudio el Teatro Coln figura entre las mejores salas del mundo. En el presente artculo se analizan los parmetros acsticos medidos en dicho teatro segn la norma ISO 3382 para obtener el ndice de calidad acstico que la teora propone. De los anlisis preliminares realizados se detecta una discrepancia significativa entre el ndice de calidad obtenido y las valoraciones perceptuales, que podra sugerir la necesidad de refinar los instrumentos actuales de anlisis acstico, en particular para determinar la calidad acstica de ciertas salas con caractersticas especiales o que no responden a las tipologas arquitectnicas esperadas.

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1 Introduccin Diferentes investigadores como Beranek, Hidaka, Ando, etc., se han interesado por el estudio de la correlacin entre las medidas objetivas y las valoraciones subjetivas dando lugar a un gran nmero de parmetros para la determinacin de la calidad acstica de las salas de concierto. Yoichi Ando y Leo Beranek, dos grandes acsticos contemporneos, desarrollaron modelos de calidad acstica en base a algunos de los parmetros acsticos existentes (Beranek, 1996; Ando, 1998). Leo Beranek desarroll una teora para poder comparar la calidad acstica de diferentes salas segn el tipo de msica -msica sinfnica, de cmara o de pera-. Beranek realiz adems un ranking de calidad acstica -a partir del juicio de msicos reconocidos- en el que el Teatro Coln se ubica en tercer lugar entre los teatros para msica sinfnica y en primer lugar entre los de pera. El objetivo de este trabajo es estudiar y describir el modelo de calidad acstica desarrollado por Leo Beranek y luego aplicarlo al Teatro Coln en su funcin como sala para msica sinfnica. Es decir, tomar y analizar los resultados de las ltimas mediciones disponibles realizadas en dicho teatro -en funcin del modelo propuesto para salas de msica sinfnica por Beranek- y calificar la misma desde un punto de vista objetivo a partir de su teora. Emplearemos para ello las mediciones realizadas en 1998 bajo la norma ISO 3382 por investigadores del Takenaka Research & Development Institute de Chiba, Japn. La pregunta a responder es, entonces: Es capaz el modelo de calidad acstica elaborado por Beranek de dar cuenta del excelente comportamiento acstico del Teatro Coln como sala para msica sinfnica? 2 Teatro Coln El Teatro Coln de Buenos Aires se inaugur el 25 de mayo de 1908. Su construccin dur veinte aos y pas por las manos de tres arquitectos. El proyecto original del Arq. Tamburini se comenz a construir en 1889. Al poco tiempo Tamburini fallece y contina su tarea el Arq. Vctor Meano que incluye algunas modificaciones y actualizaciones al proyecto de su antecesor (ver en http://www.teatrocolon.org.ar/). A la muerte de Meano, en 1904, lo sucede el arquitecto belga Jules Dormal, quien concluye la obra. En 1892, debido a las dudas surgidas acerca de la continuidad de la construccin del Teatro, Meano publica un trabajo a pedido de la Sociedad Cientfica Argentina en donde enuncia los principios bsicos del proyecto y describe sus caractersticas generales. En la publicacin incluye un captulo al que denomina Condiciones Acsticas en el que sostiene: Todos los autores que han tratado la acstica aplicada a la construccin de salas de espectculos, estn de acuerdo en declarar, que la resolucin de tal problema, carece de bases slidas y seguras. Recomienda que las paredes y cielorasos cercanos a la fuente sean divergentes como los labios de una bocina y que no haya grandes superficies lisas a fin de evitar reflexiones indeseadas. Meano hace hincapi en varias ocasiones acerca de no permitir que queden superficies grandes planas y sostiene que debe haber dibujos calados y formados por pequeas superficies curvas de posicin variada y de forma tal que el sonido vaya a apagarse sobre ellas por medio de sucesivas reflexiones e inflexiones. Esta cualidad agrega gran difusin de media y alta frecuencia en casi todas las superficies de la sala, generando una sensacin de espacialidad excelente.

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La sala del Teatro Coln tiene pisos de madera en la platea y en los palcos. En la platea la madera est cubierta en los pasillos de circulacin y entre fila y fila con una alfombra mullida, dejando libre la superficie por debajo de las butacas, sucesin que genera un plano con una absorcin pareja, pues si mirsemos la platea desde arriba sin las butacas veramos una franja con madera y una con alfombra, una con madera y otra con alfombra, y asi sucesivamente. Como en el resto de la sala, el material absorbente no est concentrado sino que est repartido. En los palcos bajos, balcn y altos hay cortinas de adorno que se distribuyen a lo largo de toda la curva del teatro, generando difusin por alternancia de los materiales que rodean la platea. Todos los bordes o filos, como barandas y divisiones de palcos, estn tapizados con una tela muy similar a la de las butacas. En cazuela, tertulia y galera el piso es de material y las butacas estn tapizadas con una cuerina poco absorbente. El Teatro Coln est ubicado en una zona cntrica sumamente ruidosa. El ruido no afecta la sala principal por dos motivos: por las cualidades de masa, peso, etc. de los materiales con los que fue construido y por el hecho de que la sala principal est situada en el centro del edificio, rodeada del foyer, las galeras de acceso a los palcos y las oficinas que alejan la sala principal del exterior, interponiendo entre ellos importantes volmenes de aire. A principios de siglo el Teatro Coln tena a su alrededor calles con adoquinado de madera, quizs para atenuar el ruido de los carruajes. 3 Investigacin emprica de Beranek En 1996 Leo Beranek public los resultados de una investigacin (Beranek, 1996) realizada con directores de orquesta, crticos, msicos y oyentes aficionados de todo el mundo, con el fin de evaluar la calidad acstica de distintos auditorios para msica sinfnica. Obtuvo un ranking en el cual las salas de concierto estn ordenadas por su calidad acstica. Dise la investigacin consultando a expertos sobre cmo hacer las preguntas y las entrevistas lo mas eficaces posibles. Elabor diferentes cuestionarios a fin de no preguntar a una misma persona sobre las 58 salas. Es decir, estudi con ayuda de especialistas la manera de interrogar a las personas sobre diferentes salas para luego solapar o superponer las respuestas finales de tal manera que quede un solo ranking logrando que el resultado del trabajo sea representativo de la opinin de la mayora. En dicho ranking el Teatro Coln obtuvo una excelente puntuacin y qued clasificado como el tercer mejor teatro de msica sinfnica del mundo. A pesar de los nuevos y modernos teatros construidos desde 1900, sigue ocupando los primeros lugares en cuanto a calidad acstica. 3.1 Modelo de calidad acstica propuesto por Beranek En el captulo cuarto del libro Concert Halls and Opera Houses, Leo Beranek comenta, que segn sus investigaciones, los tres mejores teatros del mundo se han hecho a fines del siglo XIX y se pregunta cul de sus caractersticas comunes los hacen excelentes en cuanto a su calidad acstica, si es su forma, su tiempo de reverberacin, su antigedad, etc. A partir de la evaluacin subjetiva (el ranking de calidad acstico) Beranek propone hacer un anlisis de algunos parmetros acsticos y establecer los valores ptimos de cada uno de ellos en base a toda la informacin recolectada por l de ms de 50 salas de concierto de todo el mundo. Compar los valores subjetivos (encuestas, ranking) con los objetivos (resultados de mediciones), y elabor una teora en la que eligi algunos de los parmetros desarrollados hasta ese momento, seleccionando aquellos que eran independientes entre s, y confeccion una serie de tablas que permiten clasificar la calidad acstica de una sala a partir de resultados

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objetivos, es decir, que brinda la posibilidad de prever con ms certeza el comportamiento acstico que se obtendra de una sala que se encuentra en proyecto. 3.2 Valores preferidos para parmetros acsticos En la Tabla 1 se muestran los valores que recomienda Leo Beranek para cada parmetro segn el tipo de msica que se ejecute.
Tabla 1. Valores preferidos para parmetros acsticos.

Modelo acstico de Beranek Condiciones: Tipo de msica Repertorio Sinfnico Msica de cmara Opera TR
Seg. ocupado

EDT
Seg. desocup.

BQI 0.65 a 0.71 0.7 a 0.76 0.6 a 0.71

GMid
dB

G125
dB

ITDG
ms.

SDI

C80
dB

ST1
dB

1.8 a 2.1 1.6 a 1.8 1.4 a 1.6

2.2 a 2.6 1.9 a 2.3 1.5 a 1.9

1.5 a 5.5 9.0 a 13 -1 a 2

3a6 9 a 13 -1.05 a 2.3

<25 <20 <23

>0.8 -3 a 0 >0.8 -2 a 2 >0.5 1 a 3

>14 >12 -

3.3 ndice de calidad acstica En el libro Concert Halls and opera houses: How they sound, Beranek incluye un captulo que explica como hallar un ndice de calidad acstica de salas a fin de poder compararlas entre s. Para ello, extrae seis parmetros independientes, a saber, IACC, ITDG (t1), Gmid, EDT, BR (Bass ratio) y SDI y realiza unos clculos que le permiten confexionar cuadros de doble entrada, donde el valor ideal de cada parmetro equivale a 0 y a medida que el mismo se aleja del intervalo ideal, toma nmeros negativos. Veamos los cuadros de la figura 1 para entenderlo mejor. Por ejemplo, si la Sonoridad Gmid en una sala es igual a 0, segn la curva del cuadro S3 le corresponde el nmero -0,3 y si el EDT fuera de 1,8 segn el cuadro S4 le correspondera el -0,1. Una vez hallado los seis valores consecuentes a cada parmetro mencionado, el ndice se obtiene haciendo la sumatoria de esos seis factores. Una sala de excelente calidad acstica se acercara mucho a 0, una muy mala tomara valores negativos. Es importante destacar que en este ndice de calidad acstica, Beranek toma el BR (bass ratio) como parmetro vlido, debido a que necesita que los parmetros sean totalmente independientes uno del otro para poder aplicar esta teora, razn por la que debe desestimar la sonoridad relativa en graves G125. 4 Mediciones acsticas en el teatro Coln Las mediciones fueron realizadas el da 9 de julio de 1998 por investigadores del Takenaka Research & Development Institute de Chiba, Japn. Se publicaron el 25 de agosto de ese mismo ao. El mtodo de medicin fue utilizado acorde a las normas UNE-EN-ISO 3382. Las posiciones de los micrfonos al momento de tomar las mediciones se pueden ver en la figura 2.

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Figura 1. Cuadro para establecer el ndice de calidad de una sala (Beranek, 1996).

Figura 2. Posiciones de los micrfonos de medicin.

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Tabla 2. Resultados de las mediciones.

Posicin 1 (11) 2 (12) 3 (101) 4 (14) 5 (102) 6 (16) 7 (17) 8 (18) 9 (22) 10 (23) 11 (41) 12 (42) 13 (43) 14 (61) 15 (62) 16 (63) Promedio

TR (seg.) EDT (seg) 1,86 1,94 1,93 1,94 1,91 1,93 1,90 1,90 1,88 1,92 1,88 1,91 1,82 1,88 1,87 1,9 1,898 1,99 2,01 2,16 1,78 1,82 1,99 1,51 1,43 1,37 1,74 1,15 1,62 2,07 1,55 1,75 2,02 1,745

BQI 0,463 0,511 0,54 0,621 0,241 0,681 0,885 0,764 0,613 0,611 0,773 0,667 0,503 0,658 0,668 0,566 0,610

GMid (dB) 5,2 4,35 3,25 3,35 2,1 2,35 2,85 3,65 1,7 1,85 2,75 1,25 0,45 2,6 1,35 0,35 2,46

G125 1 2

(dB)

ITDG1 (seg) 25,88 16,12 23,25 11,8 16,15 9,82 18,71 11,78 10,18 8,84 16,23 19,78 13,86 17,8 15,76 4,92 15,05

C80 (dB) 3,46 3,8 1,90 2,03 -0,1 1,63 -0,16 2,6 1,06 2,23 2,33 0,76 -1,76 1,3 -2,4 -2,43 1,01

0,8

0,2 -0,1 -1,3 -0,1 1,8 1,4 1,6 0 -0,4 0,2 2 0,9 -1,9 0,5

SDI = 1; T1= -13,78

En la figura 3 se muestra la respuesta al impulso de la posicin nmero tres con la fuente sobre el escenario y sin filtro. Como ya se ha comentado anteriormente, para una buena textura el ITDG debe ser ms o menos de 20 milisegundos, en este caso es de 23,25 milisegundos y las reflexiones anteriores a los 80 milisegundos tienen que ser abundantes y uniformemente espaciadas como se ve en el grfico. Las mediciones mencionadas son las realizadas con la fuente sobre el escenario, debido a que todo el anlisis que se est realizando es acerca de salas de concierto (orquesta sobre el escenario) y no sobre teatro de pera donde la orquesta va al foso.

El ITDG est obtenido grficamente de la respuesta al impulso conseguida por Takenaka, debido a que en dicho trabajo no est publicado el valor exacto del ITDG.

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Figura 3. Respuesta al impulso posicin 3 fuente sobre el escenario (Takenaka Research & Development I.)

5 Obtencin del ndice de calidad acstica del Teatro Coln Las mediciones promedio en la platea del Teatro coln son las que se ven en la tabla 3.
Tabla 3. Resultado de las mediciones en el Teatro Coln.

EDT
Seg. desocup.

BQI
1-IACCE3

GMid
dB

BR

ITDG SDI
ms.

1,745

0,61

2,46

1,128 15,05

De acuerdo a la figura 1 se obtienen los siguientes valores del AQI de Beranek: Para EDT = 1,745 -1.2 Para BQI = 0,61 -0.29 Para Gmid = 2,46 -0.5 Para BR = 1,128 0 Para ITDG (t1) = 15,05 0 Para SDI = 1 0 El ndice de calidad es la sumatoria de todos estos valores: AQI (Teatro Coln) = -1.2 -0.29 -0.5 + 0 + 0 + 0 = -1.99 El ndice de calidad acstica para el Teatro Coln es de -1.99, que corresponde a una sala de calidad acstica media. 6 Comparacin y contrastacin En las tablas 4 y 5 podemos observar y comparar los valores de los distintos parmetros surgidos de las mediciones del Teatro Coln y los intervalos propuestos para cada parmetro por Beranek para una sala de msica sinfnica de calidad.

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Tabla 4. Mediciones del Teatro Coln

Mediciones del Teatro Coln (promedio de todas las ubicaciones) Posicin Promedio TR
(seg)

EDT
(seg)

BQI 0,610

GMid (dB) 2,46

G125
(dB)

ITDG
(ms.)

SDI 1

C80 (dB) 1,01

ST1
(dB)

1,898

1,745

0,5

15,05

-13,78

Tabla 5. Modelo acstico de Beranek

Modelo acstico de Beranek Condiciones (msica) Repertorio Sinfnico TR ocup. 1.8 a 2.1 EDT des. 2.2 a 2.6 BQI 0.65 a 0.71 GMid 1.5 5.5 a G125 3a 6 ITDG <25 SDI >0.8 C80 -3 a 0 ST1 >14

En primer lugar el TR est dentro de los lmites dados por Beranek y cumple con esos valores no solo en el promedio general sino en cada una de las posiciones en las que se midi (ver mediciones), aunque hay que tener en cuenta que el TR recomendado es con la sala ocupada y las mediciones se realizaron con la sala vaca. En cambio, en oposicin al TR, el EDT medido est por debajo de los lmites en el promedio general y en todas las posiciones medidas. El ndice de calidad binaural (BQI) da por debajo del mnimo requerido. El BQI obtenido de las mediciones da por debajo del mnimo sugerido por Beranek, lo que es extrao debido a la alta difusin que presenta el Teatro Coln. La Sonoridad en frecuencias medias verifica los valores dados aunque no lo hace para la sonoridad relativa en 125 Hz. El ITDG, el SDI y el ST1 estn dentro de los lmites indicados. Por ltimo, la C80 es superior a la sealada por Beranek. Un resultado esperable para un teatro lrico. 7 Conclusiones Luego de haber estudiado la teora de calidad acstica de Leo Beranek, estuvimos en condiciones de ponerla a prueba. Tal cual hemos visto, Beranek propone un modelo de calidad y explica la forma de hallar un ndice de calidad acstica que permita comparar diferentes salas entre s. Como ya se ha dicho anteriormente el Teatro Coln est considerado entre los tres primeros teatros de msica sinfnica del mundo y primero entre los mejores teatros de pera. Al analizar los resultados de las mediciones del Teatro Coln con la teora de Beranek, encontramos que, de los nueve parmetros establecidos, el Teatro Coln cumple solo con cinco de ellos de manera ptima. Como resultado obtiene un ndice de -1.99 en una teora de calidad acstica donde las mejores salas debieran dar 0. Estos datos nos indican una discrepancia que puede estar originada en dos motivos: por un lado las mediciones podran no estar bien hechas o bien la teora de calidad acstica desarrollada por Beranek no representa realmente la extraordinaria acstica de la sala. Es difcil que las mediciones estn mal hechas ya que en la publicacin de las mismas se indica cmo fueron realizadas cumpliendo con la

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norma ISO 3382, adems los investigadores del Takenaka Research & Development Institute de Chiba Japn poseen amplia experiencia y realizaron gran cantidad de mediciones similares por todo el mundo, muchas de ellas citadas por Beranek en sus trabajos. La segunda alternativa contradice la hiptesis postulada al comienzo de nuestra investigacin: El modelo de calidad acstica elaborado por Beranek puede dar cuenta del excelente comportamiento acstico del Teatro Coln. Aparentemente el modelo de calidad acstica elaborado por Beranek no da cuenta del excelente comportamiento acstico del Teatro Coln. Quizs parte del problema en la aplicacin sea que la teora de Beranek se desarroll para auditorios para msica sinfnica clsicos y no para teatros de pera. El Teatro Coln es un teatro de pera que se desempea de forma brillante tambin en msica sinfnica, y como tal su comportamiento es inusual. Esperamos contar con las nuevas mediciones que se estn realizando actualmente en el Teatro Coln para poder repetir el anlisis y las conclusiones expuestos en este trabajo. Hallar que una teora de calidad acstica hecha por una autoridad de la acstica como Leo Beranek no funciona adecuadamente en un caso particular, nos permite valorar la importancia de la preservacin de las grandes salas del pasado que, como el Teatro Coln, encierran en sus paredes una acstica nica e irrepetible.

Referencias Ando, Yoichi (1998) Architectural acoustics Ed. Springer. USA. Arau, Higini (1999) ABC de la acstica arquitectnica. Ed. CEAC. Espaa. Beranek, Leo (1996) Concert Halls and opera houses: How they sound. USA. Beranek, Leo (2004) Concert Halls and opera houses. Springer. USA. Beranek, Leo (1999) Hidaka, Takayuki. Objective and subjective evaluations of twenty-three opera houses in Europe, Japan, and the America2s. Harris, Cyril (1995) Manual de medidas acsticas y control de ruido. McGraw-Hill. Espaa. 3 ed. Meano, Vctor. (1892) El nuevo Teatro Coln. ngel Ferrari concesionario. Especificaciones y detalles de construccin y ornamentacin. Cap.: Condiciones acsticas. Ed. Kraft.Bs. As. Argentina. Mndez, A., et al. (1994) Acstica Arquitectnica. UMSA. Bs. As. Argentina. Roederer, Juan G., (1997) Acstica y psicoacstica de la msica. Ed. Ricordi. Bs. As. Argentina.