TEORA DEL VERSO 1. VERSO Y PROSA Verso y poesa.

- Estas dos palabras suelen confundirse frecuentemente,aunque existen entre ellas notables diferencias. El verso es el lenguaje en forma rtmica. Ello, en cierto modo, permite llevar un comps que, en espaol, se marca con los acentos. En la ribera verde y deleitosa del sacro Tormes, dulce y claro ro, hay una vega grande y espaciosa... Poesa es, en cambio, la emocin placentera que produce la lectura de una obra literaria, cuando por ella entramos en contacto con cosas ms bellas o profundas que las que vemos de costumbre, y nos sentimos como elevados interiormente. Como la poesa suele expresarse en verso, se llaman generalmente poesas las composiciones versificadas. Sin embargo, puede tambin encontrarse poesia,sin necesidad del verso, en obras escritas en prosa. Del mismo modo, se denominan versos cada una de las lneas sucesivas en que se dispone por escrito una poesa. La prosa.- Es la forma que adopta el lenguaje cuando no se ordena en versos. Es el modo de expresin habitual. La diferencia entre el versoy la prosa se halla en el ritmo. El ritmo.- El ritmo es la repeticin de unos determinados elementos. Por lo que se refiere al lenguaje, estos elementos son acentos, pausas,sonidos... El ritmo en la prosa.- En el verso, el ritmo suele ser regular, y la repeticin de los acentos se hace a comps. El ritmo de la prosa viene marcado sobre todo por: A) LOS ACENTOS. Los acentos se repiten en nuestra lengua con mucha frecuencia. Cada dos, tres o cuatro slabas como mximo, subrayamos una, pronuncindola con mayor intensidad. De este modo evitamos la monotona de la expresin, y nuestra habla aparece organizada en grupos que, al sucederse unos a otros, sealan un ritmo, como acabamos de ver en el ejemplo anterior. B) LA ENTONACION.

A cada frase corresponde, asimismo, una entonacin determinada, segn el sentido que le queramos dar. C) LAS PAUSAS. Con su mayor o menor frecuencia, las pausas ayudan a establecer el ritmo de la prosa. Obsrvese cun distinto resulta el ritmo de los dos prrafos siguientes escritos por dos autores de pocas distintas. (Las dos lneas verticales sealan una pausa ms larga que la que marca una sola lnea vertical.) Es un pueblo claro y silencioso de Levante. || No quiero hablar con nadie | ni ver a nadie. || Tengo una casa en los linderos de la ciudad.|| Tiene un jardn delante | y un huerto detrs. || Entra el sol a raudales en invierno. || (Azorn) La Harmona. Es la musicaldad del lenguaje. Se consigue combinando acertadamente todos los elementos a que nos hemos referido - sonidos,acentos, pausas, meloda, etc. -. Vicios opuestos a la Harmona. - Se oponen a ella todas las combinaciones desagradables de sonidos.Los ms corrientes son el HIATO, o sea la concurrencia violenta de vocales: Llamaba a ambos. la CACOFONIA, o sea, la repeticin de consonantes que resultan duras Dice tu madre que qu queso quieres. 2. LA VERSIFICACION Versificacin. Es el arte de combinar la lengua en perodos rtmicos fijos. En el verso se imponen a la expresin del pensamiento unas reglas fijas,por las que se sealan el nmero y el orden de distribucin de las slabas,de los acentos y de las pausas. Con todo ello, el lenguaje, si bien parece menos natural y espontneo,se hace ms apto para expresar la belleza. Paralelismo.- En l, los pensamientos se repiten o se oponen, para que as obren con ms fuerza sobre el oyente.

Aliteracin.- Este sistema se basa, a diferencia del anterior, en los efectos puramente auditivos que pueden resultar de la repeticin de unas consonantes dentro del verso. Es un sistema propio de pocas primitivas.

Versificacin espaola.- En espaol los versos pueden componerse teniendo en cuenta: a) el nmero de slabas de cada uno de ellos; b) la distribucin de los acentos, c) la coincidencia de sonidos al final de los versos.

Versificacin silbica. -Es el ms riguroso de los sistemas de versificacin. Tres son las condiciones requeridas para la belleza del verso en este sistema, propio de las literaturas modernas: 1. La medida exacta de las slabas. 2. Una determinada distribucin de los acentos en cada verso. 3. La rima. Medida de los versos.- Para medir las slabas de los versos, deben tenerse en cuenta dos cosas: las sinalefas y el acento final del verso. LA SINALEFA es la unin de la ltima vocal de una palabra con la primera de la palabra siguiente. LA SINERESIS consiste en unir en una sola slaba dos vocales que se hallaban LA DIERESIS, ms forzada que la anterior y contrariamente a ella,desgarra un diptongo para pronunciar sus vocales en hiato: La diresis suele sealarse en la escritura con el signo del mismo nombre, colocado sobre una vocal: cambaban. El acento normal del castellano es el acento grave. Por esta razn, si el verso termina en acento grave, el nmero de slabas es el que en realidad se ha contado. Si el verso es agudo, se cuenta una slaba ms. Si el verso es esdrjulo, se cuenta una slaba menos. La rima: la coincidencia de sonidos que tienen algunas

palabras desde el ltimo acento hasta el final. Puede ser a) CONSONANTE, cuando la coincidencia es absoluta, es decir, cuando desde el ltimo acento todos los sonidos son iguales. b) ASONANTE cuando, desde el ltimo acento hasta el final del verso,slo coinciden las vocales. La rima es un procedimiento de versificacin relativamente moderno. CONDICIONES DE LA RIMA CONSONANTE.- La rima consonante, por ser culta,tiene muchas exigencias. La rima consonante debe ser perfecta, pero,adems, el poeta debe huir de las consonancias demasiado fciles, como los finales de idnticos tiempos de verbo (imperfectos en -aba, -ara), de los diminutivos (-ito), etc. No obstante, la rima es perfecta entre dos finales de distinta ortografa, si la pronunciacin es la misma. CONDICIONES DE LA RIMA ASONANTE.- En la rima asonante se hacen concesiones que conviene conocer: 1. Las palabras esdrjulas basta que tengan iguales la vocal tnica y la ltima. As, pueden rimar hurfano, nuestro y elctrico (asonancia en eo). 2. Cuando en la slaba tnica hay diptongo, slo se atiende a la vocal fuerte. As, riman puerta y ceja (asonancia en -ea). 3. Las vocales i y u finales pueden rimar, respectivamente, Con e y o,porque todas ellas se relajan mucho en posicin final. Asi, cede puede rimar con dbil, y sitio con rictus. 4. Si la serie de versos asonantes tiene mucha extensin, se admite la presencia de algunos consonantes no contiguos. Las pausas de los versos. La cesura.- Cuando los versos son muy largos, generalmente se dividen en dos grupos, llamados HEMISTIQUIOS, que se separan por una pausa. 4. LOS VERSOS CASTELLANOS Versos castellanos.- por el nmero de slabas, los versos castellanos se dividen en versos de arte menor, cuando tienen de dos a ocho slabas, y versos de arte mayor, cuando tienen de nueve en adelante. Los versos cortos se consideran, en general, ms aptos para las canciones, porque su msica es ligera y se presta al

movimiento. En cambio,los versos largos se utilizan para composiciones de carcter ms grave y solemne. Versos de arte menor.- En castellano no existen versos de una sola slaba, puesto que las palabras monoslabos se consideran agudas y, a efectos del ritmo, en la versificacin se cuentan como bislabas. BlSILABOS: Noche, triste viste ya. TRISILABOS: Mirando del mundo profundo solaz. TETRASILABOS: Los heridos corazones. Ms utilizados son los siguientes: PENTASILABO. Se usa mucho en la poesa popular: Nia Isabel. HEXASILABO: Cerca la Tablada, la sierra pasada. HEPTASILABO, aparece a veces unido a versos de once slabas en poesas cultas: Si de mi baja lira tanto pudiese el son que en un momento. Combinado con pentaslabos, en cambio, tiene un ritmo popular y muy airoso: A la Torre del Oro viva Sevilla. OCTOSILABO, es el verso espaol por naturaleza-. A cazar va el caballero. Al hablar, muchos veces construimos espontneamente frases que son octoslabos, porque el ritmo de este verso corresponde al de nuestra lengua. As se explica que sea uno de los versos ms antiguos que existen en espaol, y que los romances, el teatro del Siglo de Oro y gran parte de la poesa popular de todas las pocas, estn compuestos en octosilabos. Aunque los acentos de este verso pueden repartirse de diversas maneras, existe uno, el de la penltima slaba, que es esencial, y

sobre el cual se apoya el ritmo del verso. Versos de arte mayor: estudio especial del endecasilabo. ENEASILABOS Juventud, divino tesoro, Va te vas para no volver... DECASILABOS, muy poco usado ENDECASILABO, Este verso lo introdujeron de Italia y lo adoptaron al espaol los poetas del Renacimiento. Desde Garcilaso, cobra una sonoridad y una elegancia extraordinarias. Es un verso propio de poetas cultos. Existen tres clases de endecasilabos: El endecasilabo propio o comn lleva el acento en la sexta slaba: Pastor que con tus silbos amorosos. El sfico en la cuarta y octava: Yo vi del polvo levantarse audaces. Existe, adems, el endecaslabo dactlico - llamado tambin de "gaita gallega" -, cuyo ritmo es acentul y parece formado por dctilos. Lleva los acentos en la cuarta y sptima slabas: Lbre la frnte que el csco rehsa. El endecaslabo sfico y el propio se combinan perfectamente en lascomposiciones. Sin embargo, la introduccin de un endecaslabo dactlicoo 'de gaita gallega' rompe la unidad rtmica, porque, como se ha dicho,su base acentual es completamente extraa a aqullos. El verso de doce slabas, DODECASILABO tiene muchas variantes. Una de ellas, muy utilizada en la Edad Media, est formada por dos hemistiquios iguales. Lleva los acentos en la slabas segunda, quinta, octava y undcima,siguiendo un ritmo dactlico. Verso alejandrino. El de catrce silabas, ALEJANDRINO, consta de dos hemistiquios de siete slabas cada uno. Fue muy utizado en la Edad Media

La estrofa. Es la agrupacin ordenada de varios versos que tienen entre s cierta relacin. Generalmente, el poema est formado por varias estrofas iguales. En cuanto a la forma, los versos que constituyen una misma estrofa se relacionan por el nmero de slabas y por la rima. Las estrofas de rima consonante suelen ser ms cultas que las de rima asonante, casi siempre populares. SIGNOS CONVENCIONALES.- Para indicar la rima de los versos en las estrofas se usan letra. Maysculas indican que el verso es de arte mayor; minsculas,que es de arte menor. Cuando dos rimas coinciden, coinciden las letras que las representan. Cuando aparece una rima nueva, hay un cambio de letra, la cual se repetir cada vez que aparezca la rima correspondiente: Mil gracias derram-ando pas por estos sotos con pres-ura y, yndolos mir-ando con sola su fig-ura vestidos los dej de su hemos-ura. a B a b B

1. El pareado. - Est formado por dos versos de idntico nmero de slabas, que riman entre s con rima consonante. Esquema: AA o aa: Zarza florida, rosal sin vida. a a

2. El terceto. Lo forman tres versos endecasilabos que riman el primero con el tercero; el segundo queda libre: Esquema: ABA. Qu es nuestra vida ms que un breve da do apenas sale el sol cuando se pierde en las tinieblas de la noche fra? A B A

Las composiciones formadas por tercetos encadenados acaban siempre con cuatro versos para que no quede ninguna rima suelta. Se utilizan preferentemente para poemas de grave contenido ideolgico. 3. Estrofas de cuatro versos.- Toman diversos nombres segn la longitud de los versos y la combinacin de las rimas. A) DE RIMA CONSONANTE. Cuarteto: Cuatro endecaslabos que riman: el primero con

el cuarto y el segundo con el tercero. Esquema: ABBA (endecaslabos): Dime qu dices, mar, qu dices, dime! Pero no me lo digas; tus cantares son, con el coro de tus varios mares una voz sola que cantando gime. A B B A

Serventesio: Cuatro endecasilabos con rima alterna. Esquema: ABAB (endecaslabos): Qu era, decidme, la nacin que un da, reina del mundo proclam el destino, la que a todas las zonas extenda su cetro de oro y su len divino? A B A B

Redondilla: De arte menor, sigue el esquema del cuarteto. Esquema: abba (arte menor, generalmente octosilabos): qu alegre y desvanecido cantas, dulce ruiseor, las venturas de tu amor olvidado de tu olvido! Cuarteta: De arte menor, sigue el esquema del serventesio. Esquema: abab (arte menor, generalmente octoslabos): Salamanca, Salamanca, renaciente, maravillosa, acadmica palanca de mi visin de Castilla. a b a b a b b a

Cuaderna va o tetrstrofo monorrimo: Cuatro alejandrinos monorrimos, divididos cada uno en dos hemstiquios. Esquema: AAAA (alejandrinos): Mester trago fermoso, || non es de joglaria, Mester es sen pecado, || ca es de clereca; Fablar curso rimado, || por la cuaderna via a slavas cuntadas,|| ca es grand maestra B) DE RIMA ASONANTE. Copla: Cuatro versos octoslabos, con rima asonante en el segundo y cuarto. El primero y el tercero quedan libres. Es una estrofa de fuerte raigambre popular: A A A A

La la el la

plaza tiene una torre, torre tiene un balcn, balcn tiene una dama, dama una blanca flor.

a a

Seguidilla: Despus de una larga poca de formas fluctuantes acab por estar constituida por cuatro versos (dos heptaslabos y dos pentaslabos) rimando en asonante los dos pares, que son los cortos. Es ligera y rtmica y tiene un rancio abolengo popular a travs de la historia de la poesa espaola. Esquema: 7a-5b-7c-5b + 5d-7e~5d. Desde que te ausentaste, sol de los soles, ni los pjaros cantan ni el ro corre, Ay amor mo! Ni los pjaros cantan ni corre el ro. 4. Estrofas de cinco versos. DE RIMA CONSONANANTE. Quintilla: Cinco versos, generalmente. octosilabos, que riman a voluntad del poeta, con la condicin de que no haya tres rimas seguidas, ni quede verso alguno libre, ni formen los dos ltimos un pareado. El ancho circo se llena de multitud clamorosa, que atiende a ver en la arena la sangrienta lid dudosa, y todo en torno resuena. Lira: Su esquema es como sigue: 7a-11B-7a-7b-11B Esta estrofa forma, con el soneto, la cumbre esttica de nuestra poesia culta. Garcilaso la adapt al castellano. Su origen es italiana y en ella expresaron los poetas de nuestro Siglo de Oro los temas ms espirituales y elevados: En una noche oscura, con ansias en amores inflamada, oh dichosa ventura! sal sn ser notada, estando ya mi casa sosegada Estrofas de seis versos. 7a 11B 7a 7b 11B 7a 5b 7e 5b 5d 7e 5d

CON RIMA CONSONANTE. Sextina o sexta rima: Seis endecasilabos que riman a gusto del poeta,aunque siguiendo generalmente este esquema: ABABCC. Y rendido de pena y moribundo, y aun pensando encontrarla todava, corr fogoso en el inmenso mundo, cual halcn que los aires desafa, sin que una buena estrella me guiara al camino que anduvo la que arrama. Estrofas de ocho versos. CON RIMA CONSONANTE Octava real: ABABABCC (endecaslabos). Estrofa tpicamente renacentista, se caracteriza por su solemne pompa y se utiliza en la poesla pica culta. Esta combinacin es una de las ms rotundas y sonoras de nuestra mtrica. Los soberbios alczares alzados en los latinos montes hasta el cielo, anfiteatros y arcos levantados de poderosa mano y noble celo, por tierra desparcidos y asolados son polvo ya que cubre el yermo suelo, de su grandeza apenas la memoria vive y el nombre de pasada gloria. A B A B A B C C A B A B C C

Octavilla: Tiene el mismo esquema de la octava italiana, en arte menor. La luna en el mar riela, en la lona gime el viento y alza en blando movimiento olas de plata y azul; y ve el capitn pirata, cantando alegre en la popa, Asia a un lado, al otro Europa, y all a su frente Stambul. a b b c d e e e

Copla de arte mayor: ABBAACCA (versos dodecaslabos en su mayora,de ritmo dactlico, y con dos hemistiquios). Pertenece a laversificacin acentual. En esta estrofa escriben los poetas cultos del siglo XV. Y rasga con uas crueles su cara, hiere sus pechos con mesura poca, besando a su hijo la su fra boca, A B B

maldice las manos de quien lo matara, maldice la guerra do se comenzara, busca con ira crueles querellas, niega a s misma reparo de aqullas, y tal como muerta viviendo se para.

A A C C A

Dcima o Espinela. Consta de diez versos octoslabos, con rima consonante, segn el siguiente esquema: abbaaccddc. Qu carga tan insufrible es el ambiente vital, para el mezquino mortal que nace en signo terrible! qu eternidad tan horrible la breve vida! Ese mundo, qu calabozo profundo para el hombre desdichado, a quien mira el cielo airado con su ceo furibundo! a b b a a c e d d e

La serie monorrima. - Est constituida por series desiguales de versosde distinto nmero de slabas - los que ms abundan son los que tienen 14, 15 y 13 slabas -, monorrimos y asonantes, y cuya rima cambia cuando cambia el asunto. Cada verso consta de dos hemistiquios. El romance.- Dervado de los dos hemistiquios de la antigua pica cuando sta tendi a unificarse en el verso de diecisis slabas resulta constituido por una serie indefinida de octoslabos, con roma asonante en los pares. Es una combinacin de gran movilidad, lo cual la hace insubstituible para la narracin. Segn la longitud de sus versos toma diversos nombres: ROMANCE (octosilabos). Es el ms divulgado:

De Francia parti la nia, de Francia la bien guarnida: base para Pars, do padre y madre tena. Errado lleva el camino, errada lleva la gua: arrimrase a un roble por esperar compana... Si el romance se compone con versos de once slabas, se llama ROMANCE HEROICO. Hermosas noche! Por Oriente asoma de bruma envuelta en anchurosa franja, y cruzando sus velos en la altura,

doquiera tibia obscuridad derrama. Huye la luz, bordando las esferas con ricas orlas de colores varias, y en los mares revueltos el ocaso la remgente cabellera baa... El soneto.- Dos cuartetos y dos tercetos. Versos endecasilabos. Rima consonante: Cuando en mis manos, Rey eterno, os miro, y la cndida vctima levanto, mi atrevida indignidad me espanto y la piedad de vuestro pecho admiro. Tal vez el alma con temor retiro, tal vez la doy en amoroso llanto, que, arrepentido de ofenderos tanto, con ansias temo y con dolor suspiro. Volved los ojos a mirarme humanos; que por las sendas de mi error siniestras me despearon pensamientos vanos. No sean tantas las miserias nuestras que a quien os tuvo en sus indignas manos vos le dejis de las divinos vuestras. Ms que una estrofa, el soneto es una forma breve y completa de poema. Su estructura interna es perfecta. Los dos cuartetos sirven para la exposicin de la idea que, a veces, se prolonga hasta bien entrados los tercetos. Sin embargo, stos se utilizan generalmente para ampliar, rtificar o recoger los conceptos esparcidos anteriormente, en una afirmacin final concisa y condensada, de gran fuerza expresiva. Estancia.- Es una estrofa formada por varios endecaslabos y heptaslabos que se combinan y riman a gusto del poeta. Tan slo se requiere que en las composiciones formadas por estancias canciones, odas, glogas... - las restantes estrofas sigan el esquema de la primera. Silva.- Es una serie indeterminada de versos endecaslabos y heptaslabos que no se suelen distribuir en forma de estrofas. La rima puede ser consonante o asonante y hasta se permiten algunos versos libres. Todo queda a eleccin del autor. Pura, encendida rosa, mula de la llama que sale con el da, cmo naces tan llena de alegra, si sabes que la edad que te da el cielo es apenas un breve y veloz vuelo?

Y no valdrn las puntas de tu rama ni tu prpura hermosa a detener un punto la ejecucin del hado presurosa. Los versos endecaslabos y heptaslabos combinan con una sonoridad perfecta y casi todos los autores renacentistas los han utilizado.