NDICE 1. Introduccin................................................. .................... Pg.3 Lenguaje y estructura de la novela................................... Pg.

2.1.Registros distintos: Varias clases sociales........................... Pg.4 2.2.Uso del humor en la novela............................................... Pg.6 2.2.1.Humor en los nombres........................................... Pg.6 2.2.2.Otros Elementos pardicos...................................... Pg.7

2.3.Tcnicas literarias............................................................ Pg.8 2.3.1.La narracin.......................................................... Pg.8 2.3.2.Cartas y documentos............................................. Pg.9 2.3.3.Descripcin.............................................. ............. Pg.9 2.3.4.Dilogos................................................... .......... Pg.10

Personajes................................................................. .... Pg.11 3.1.Personajes Protagonistas................................................ Pg.11

3.2.Personajes Secundarios.................................................. Pg.13 3.3.Personajes comparsa..................................................... Pg.17 poca en que se ambienta la obra: Conflictos sociales...... Pg.19

4.1.Contexto histrico de la Espaa de la poca...................... Pg.19 4.2.Referencias a la poltica de la poca................................. Pg.20 4.3.Contraposicin de dos mundos; La clase obrera y la alta burguesa.......................................................... .......... Pg.21 4.4.La lucha social de los obreros.......................................... Pg.22 4.4.1.Tratamiento de los conflictos entre los patronos y obreros

en Barcelona (19171919).................................... Pg.22 El detectivismo.............................................................. ... Pg.24

Conclusin................................................................. ....... Pg.26

Bibliografa............................................................... ........ Pg.27

INTRODUCCIN

La Verdad sobre el caso Savolta, est situada cronolgicamente (principios del Siglo XX) en una poca de grandes revueltas y ataques terroristas en Espaa. El autor en su obra quiere hacer ver sobre todo la intrahistoria de la sociedad y el modo de vida de ese periodo. Describe a todas las clases sociales del momento y pone a cada una de ellas en el lugar y ambiente adecuados a su status social. Mendoza intenta aqu pintar con palabras los

lugares donde suceden los hechos para una mayor recreacin. Aqu no solo se cuenta un relato, si no que se relata y describe un momento histrico en Barcelona; para comprender mejor estos hechos y porque ocurrieron, analizare el contexto histrico y dichas revueltas. En esta obra Mendoza ha creado infinidad de personajes, cada unos con su propia historia y registro, pero a la vez relacionados, que ayudan al lector a entender la situacin que se viva en Barcelona por aquellos aos (19171919); Tambin tratare este tema, analizare a los personajes ms importantes con el fin de llegar a conocerlos mejor y comprender sus hechos dentro del relato. Tambin tocare el tema de humor dentro de la obra, que Mendoza ha plasmado en los nombres de los personajes, de una forma ms o menos satrica. Por ultimo el tema del detectivismo, ya que la obra esta bastante relacionada con ello, ya que

como en las novelas detectivescas americanas aparece una trama de sucesos que se irn descubriendo conforme llega el final.

LENGUAJE DE LA NOVELA

Ya en la introduccin comente la cantidad de clases sociales y personajes que existen en la novela. Por ello, el lenguaje utilizado en los dilogos es bastante variado. Entre las formas de expresarse de los personajes predominan la narracin y el dialogo. 2.1. Registros distintos; varias clases sociales. En el libro podemos diferenciar tres clases sociales distintas: La alta burguesa, los obreros y los marginados de los bajos fondos; cada unos de estos grupos tiene un registro distinto con respecto a la forma de hablar, adems cada grupo tiene tambin jergas distintas.

Nivel culto (alta burguesa)

La mayora de los dilogos en los que aparecen gentes de la alta burguesa, se dan en fiestas de lujo que se ven que son as, por el lenguaje culto utilizado por estos. Lepprince, uno de los protagonistas de la historia pertenece a este nivel, al igual que los seores de Savolta, al igual que los seores de Savolta: -Ay Neus - reconvino la seora de Savolta - tu siempre tan mirada. La puerta del saln se abri y apareci en el hueco el seor Savolta... ...- Todos andan preguntando por ti. Una fiesta sin Claudedeu es como una comida sin vino se dirigi a la seora Claudedeu - Qu tal Neus? - y le beso respetuoso la mano No es un lenguaje difcil de entender, ya que no existen en el palabras muy cultas, pero puede apreciarse el tono burgus en las conversaciones entre familiares y amigos. Contiene una expresin muy correcta y no utilizan vulgarismos: - Buenas noches, monsieur Lepprince, se divierte usted?

-S, desde luego, y usted? - Respondi el francs, que no haba reconocido a su interlocutor. -Yo tambin, pero no es de eso de lo que he venido a hablarle. -Ah no? -No. Yo quera presentarle mis disculpas por nuestro infortunado encuentro. ...el sequito rompi filas y los reyes se mezclaron con los comensales.

Me ha hecho usted un gran honor viniendo a mi casa- dijo Lepprince dirigindose al rey en... Hace mucho que estn ustedes casados? Preguntaba doa Victoria Eugenia a Maria Rosa Savolta - No tienen ningn pequeo? Estoy esperando majestad - respondi pudibunda -, y quera rogaros apadrinarais a nuestro hijo. -Nivel medio /vulgar Este es un intermedio entre el culto y el vulgar; este lenguaje es utilizado por varios

personajes, se puede apreciar por ejemplo en el comisario Vzquez, y en el abogado Cortabanyes, aunque este ultimo se aproxima ms al culto. Tambin el propio Miranda y pajarito de Soto lo utilizan. Donde mejor se puede apreciar este lenguaje, es en una conversacin del comisario Vzquez, en la que est exaltado y como consecuencia su registro baja de nivel: Ya estoy harto, lo entiende usted? Harto! de los seoritos mierdas de Barcelona; de que el Lepprince de los cojones me d pastelitos y copitas de vino dulce como si estuviramos celebrando su primera comunin. Y ahora viene usted, un pelanas muy satisfecho de si mismo porque menea el rabo y le tiran piltrafas en los salones de la buena sociedad, y quiere imitar a sus amos y hacerse el gracioso delante de mi, ponerme en ridculo, como si fuera la criada de todos, en lugar de ser lo que soy y hacer lo que hago: velar por su seguridad -Nivel vulgar (Bajos fondos):

Es el que ms resalta en la novela, por la cantidad de personajes y lugares en los que se utiliza. Un ejemplo de este lenguaje se puede apreciar en el Cabaret y sobre todo durante una discusin como esta: - Me sobra de todo para cantar en el Liceo, colgajo de mierda! -Te sobra finura, putarranco! - aull el vejete. -Muchas quisieran tener de lo que a m me sobra - grit la cantante y se sac por encima del escote unas tetas como tinajas. El vejete se abri los pantalones y se puso a orinar burlonamente. La cantante dio media vuelta y se retiro bamboleante y digna, sin esperar aplausos. Al llegar a las cortinas, tras el piano, se gir en redondo y dijo, solemne - Te parieron en una escupidera, marica! Adems de por los vulgarismos, este lenguaje se caracteriza por utilizar en gran medida los insultos y palabras malsonantes. Es utilizado sobre todo por los habitantes de las zonas ms pobres y demacradas de la ciudad, y tambin por los que estn enfurecidos. Representan este lenguaje las personas que trabajan y

frecuentan tabernas, Cabarets etc... sitios donde siempre hay conflictos y donde entre los amigos se utilizan expresiones vulgares. As se muestra en el libro la distincin de estos con la alta burguesa, y con los lugares que frecuentan estos. Adems de los insultos y las palabras despectivas en este lenguaje utilizan su propia jerga con palabras como rajar, o expresiones como no te jode. Un Ejemplo lo vemos en la conversacin en la taberna: - Cada da echis ms agua y ms sustancias en este vino, cabrones!- chillo a pleno plumn increpando al dueo de la taberna.

No te jode la seora marquesa? - Respondi el tabernero... Modere sus palabras, caballero - terci el silencioso parroquiano. [...] Nadie te da vela en este entierro, rata! - le espet Rosita. [...] Pues vete a restablecer lo que quiera a la puta calle, mamarracho! - dijo el tabernero...

Est bien, no se ponga usted as. Ya me voy. Rosita <la idealista> se compadeci [...] Este lenguaje lo utiliza tambin la Doloretas, pero de un modo diferente no es estilo grosero de antes, sino un nivel ms rural: ...de pequea me qued sin padres y pas muchas de privaciones... -luego todo pareci arreglarse: conoc al Andru que es el ms bueno de los hombres y muy trabajador! Dios le tenga en su gloria... El Andru sabe? no era de aqu Barcelona. Vino a hacer los estudios y cuando me conoci y nos casamos se quedo a vivir en la ciudad. No le haca miedo al trabajo y tenia mucho empuje, pero no tena relaciones... Aqu se pueden ver muchas palabras vulgares. Hace mal uso de preposiciones, las coloca delante del nombre propio. Utiliza tambin expresiones que se ven propias del lenguaje vulgar, como por ejem no hacia miedo al trabajo

Tambin en Maria Coral, se puede ver este vulgarismo aunque en menor medida, debido a que ella se ha criado en un ambiente de bajos fondos y la vida que lleva transcurre en ellos. 2.2 Uso del humor en la novela El humor no en el elemento principal, pero si hay que decir que lo utiliza para darle un toque cmico a la novela, en los nombres y de una forma stira e irnica.

Humor en los nombres

El humor lo introduce a travs de los nombres de cada personaje. Los nombres de cada unos representa la realidad de cada uno y llevan implcitas caractersticas del personaje. Por Ejem, El protagonista Javier Miranda, el apellido lo caracteriza como observador de los sucesos ocurridos en la novela, o Pajarito de Soto con el nombre lo pinta como iluso, ignorante y asustadizo, otro ejemplo seria Nemesio Cabra Gmez, en su apellido denota que esta un poco loco, lo que al final le lleva a un manicomio y su nombre que viene de

Nmesis la diosa de la justicia, diosa que Nemesio intenta hallar, por ello acude a la polica, y como dice Colmerio en su Novela Policaca Espaola Demuestra que la bsqueda de la verdad y la justicia en una sociedad injusta es una empresa abocada irremediablemente al fracaso y a la locura Podramos seguir diciendo nombres de personajes, como: -la Doloreta, llamada as por ser una mujer que ha sido una mujer que ha sufrido mucho durante su vida. -Lepprince, que visto en francs significa el prncipe, que da a entender lo burgus y sofisticado que es. Este tipo de humor parece absurdo, segn Gil Casado: Una forma de recargamiento peculiar de escritores que tienden al humorismo, es la invencin de nombres esperpnticos...

Otros Elementos Pardicos

La verdad sobre el caso Savolta en gran parte parodia, de los gneros que en ella se recogen, como por ejemplo los elementos de la novela policaca que en ella se recogen son a su vez burla a la novela policaca. Tambin, el titulo una vez terminada de leer la novela, te das cuenta que es un poco irnico, porque no solo es el caso de Savolta son las verdades de muchos casos, muchos sucesos ocurridos, y el caso Savolta no es el que mayor lugar ocupa en la novela; Ejemplos de esto son los casos de Miranda y Lepprince, que siendo estos los protagonistas, tapan casi por completo la figura que anuncia el titulo. Al final solo se puede entender que se llame as, porque todo est relacionado con la empresa de Savolta. Por otra parte no faltan los relatos humorsticos entre las historias de los personajes, como por ejemplo la historia de Van der Vich, el fundador de la empresa Savolta, o como los comportamientos y situaciones humorsticas vividas por algunos: Ejemplos...

La primera visita de Miranda al Cabaret: Coincidiendo con nuestra entrada al cabaret, el piano dejo de tocar y la mujer que aporreaba las teclas se levanto de su asiento y anuncio con voz chillona la inminente actuacin de un humorista... Inmediatamente nos vimos asediados por dos hembras maduras que nos echaron los brazos al cuello y nos sonrieron con un forzado rictus. -Buscis compaa guapos? -No pierdan el tiempo, seoras. Estamos sin dinero - les respond. -Qu leche todos decs lo mismo! - rezong una. -Pues es la pura verdad - corrobor Perico un tanto asustado. [...] La hembra que se haba echado sobre Perico... se levant las faldas. - Mira que perniles, chacho! El pobre Perico casi se desmaya. [...]

Tambin se ven estas situaciones humorsticas en otros casos, como en varias secuencias protagonizadas por Nemesio Cabra, o en la actitud del glotn Cortabanyes en la fiesta de Lepprince: El abogado seor Cortabanyes se haba metido dos croquetas de pollo en la boca y sus mofletes emprendieron un enrgico vaivn. Busc con la mirada una servilleta con la que limpiarse los dedos y una vez localizado el objeto en el extremo de una larga mesa se dirigi hacia l... Un caballero... que llevaba en el pecho una banda de alguna encomienda desconocida para el abogado, se interpuso en su camino. Le tendi la mano y el abogado retir la suya. El caballero de la encomienda, se qued perplejo y el abogado al ir a darle una explicacin, expeli mnimas bolitas de croqueta que fueron a pegarse a la banda del caballero [...] Cortabanyes seal sus carrillos abultados [...] Cortabanyes alcanz el lugar donde se hallaban apiladas las servilletas, tom la primera del montn, la despleg, se limpi los dedos y los labios y engull los ltimos restos de croqueta. El de la encomienda le palme la espalda

Junto con estas parodias el otro elemento humorstico de la obra es la irona, en la que unas de las situaciones en las que ms se ve, es tambin al abogado Cortabanyes cuando comenta el comportamiento de los invitados ante la presencia del rey. 2.3. Tcnicas Narrativas En la obra predomina la narracin, pero tambin es abundante el dialogo. En menor numero, pero que son de gran importancia, tenemos fragmentos descriptivos, que casi siempre van incluidos en la narracin, y reflexiones que en algunos momentos llegan a tener carcter de monlogo. 2.3.1 La narracin En esta obra se ven diferentes perspectivas a la ora de ver la historia, pero lo que ms predomina en ella es el punto de vista de dos narradores. Unos que van en primera persona, puesto en boca de Javier Miranda, y que ocupa mas de la mitad de toda la historia. Este adems, es el nico narrador que se ve en los

ltimos cinco captulos de la novela: Durante quince das busqu trabajo sin resultado. Mi notoria vinculacin a Lepprince me cerraba todas las puertas. [...] empec a malvender mis pertenencias. Pens en volver a Valladolid y recurrir a los antiguos conocidos de mi padre, aunque saba que sera como enterrarme en vida. [...] Otro narrador es el que esta en tercera persona, que narra fundamentalmente parte de las fiestas en casa de Lepprince, las muertes de Claudedeu y Parells, y las situaciones vividas por Nemesio Cabra: Finalizados los entremeses, el entrante, el pescado y las aves, la fruta y la repostera, los comensales abandonaron la mesa. Los hombres resoplaban y palmeaban sus tripas con alegre resignacin. Las seoras se despedan mentalmente de los manjares que haban rechazado con esfuerzo, disimulando su avidez, bajo un rictus de asco. La orquesta ocupaba ya su posicin...

Estos dos narradores son los nicos que se aprecian en la segunda parte, en la primera adems de estos narradores aparecen tambin secuencias de los documentos del juicio. 2.3.2 Cartas y documentos Como ya he icho en el punto anterior, en la primera parte del libro, adems de los narradores existen tambin numerosos pasajes en los que se ven cartas y documentos, que van relacionados con el juicio del caso Savolta. Un Ejemplo es el pasaje con el que se abre el libro, que es la primera prueba presentada al juicio: FACSMIL FOTOSTTICO DEL ARTICULO APARECIDO EN EL PAREIODICO... FIRMADO POR PAJARITO DE SOTO. Documento de prueba anexo n 1 Otro ejemplo que se puede ver claro son las cartas encontradas en casa de Claudedeu, que tambin son pruebas para el juicio: Barcelona 27-3-1918

Mi muy seor mo: Tengo el gusto de comunicarle, a propsito del individuo en cuyos informes Vd. Est interesado [...] 2.3.3 Descripcin y retratos El retrato no esta muy presente en esta obra, aunque si existen algunos que son bastante buenos e incluso te hacen sentir que lo estas viendo, que estas cerca del personaje al que describen quiz los ms admirables son: -El de Pajarito de Soto: ...Domingo Pajarito de Soto. Parecia de corta estatura, como era, cabezudo y cetrino, con el pelo negro y brillante como la tinta china recin vertida, manos diminutas y brazos excesivamente cortos aun para su exigua persona, ojos abultados y boca rasgada y carnosa, nariz chata y cuello breve: una rana. -O el de Cortabanyes: Cortabanyes jadeaba sin cesar. Era muy gordo; calvo como un peasco. Tenia bolsas amoratadas bajo los ojos, nariz de garbanzo y un grueso inferior, colgante y hmedo, que incitaba a humedecer

en l el dorso engomado de los sellos. Una papada tersa se una con los bordes del chaleco; sus manos eran delicadas, como rellenas de algodn, y formaban los dedos tres esferas rosceas; las uas eran muy estrechas... enclavadas en el centro de la falange... Al hablar produca instantneas burbujas de saliva. Era holgazn, moroso y chapucero Por otra parte esta el lugar ocupado por las descripciones, que es mayor que el que ocupan los retratos, se encargan sobretodo de pintar el ambiente en que se desarrolla una escena, hay algunas como los retratos que son tan reales que parece que ests all. Algunos ejemplos buenos son:

El Cabaret: Consista en una sala no muy grande donde se alineaban una docena de mesas en torno a un espacio vaci, rectangular, en cuyos extremos haba un piano y dos sillas. En las sillas reposaban un saxfono y un violonchelo. Al piano se sentaba una mujer muy repintada y vestida con un traje ceido, largo hasta los pies y abierto por el costado.

Interpretaba la mujer una polca a ritmo de nocturno que interrumpi al entrar nosotros Solo una de las mesas estaba ocupada por un marino barbudo que haba enterrado la cara en una jarra de Ginebra... Luego entro un vejete muy fino [...]

Otro ejemplo, es la casa de Pajarito de Soto: En una casa seorial y ruinosa de la calle de la Unin, donde tenia un aposento realquilado. [...] Era un aposento rectangular, muy grande y poblado por un laberinto de muebles heterogneos que hacan de la estancia una especie de vivienda sin tabiques. Los muebles se agrupaban en torno a centros surgidos de la necesidad: en un rincn haba una cama de matrimonio desecha, dos mesillas de noche, una lmpara de pie y una cunita donde dorma un nio; en el rincn opuesto haba una mesa circundada de sillas de tamaos dispares;... 2.3.4. Dilogos El dialogo abunda en la novela. Hay secuencias del libro que estn constituidas por un dialogo, como son los interrogatorios a Miranda: JUEZ DAVISON. Explique usted de modo conciso y ordenado cmo conoci a

domingo Pajarito de Soto. MIRANDA. Estaba yo un da en el despacho de Cortabanyes cuando lleg Lepprince... J.D. Cundo fue eso? M. No recuerdo la fecha exacta. Debi ser a mediados de octubre del 17 [...] y otras que en gran parte se constituyen de ellos, como por ejemplo las fiestas, o en conversaciones entre los personajes, que en mi opinin se ponen para dar vida al relato, para que parezca mas real. 3. PERSONAJES En esta obra podemos encontrar multitud de vidas creadas por el autor, para dar un mayor movimiento en ella. Los personajes que ms destacan son; Javier Miranda, Paul Andr Lepprince y Mara coral. Luego hay muchos personajes secundarios como son; Pajarito de Soto, Cortabanyes, Claudedeu, la Doloreta... y tambin personajes comparsa como son los obreros, las sirvientas, etc... Entre los personajes, no hay muchas descripciones fsicas excepto algunas como la

de Pajarito de Soto y la de Cortabanyes, y algunas mnimas como la de Mara Coral. 3.1 Personajes Protagonistas Las vidas de estos tres personajes, se irn entrelazando en la historia; algunos rasgos de ellos son: - Javier Miranda: Es el narrador de su propia historia, y no se define a si mismo, por lo que no aparece en el libro una descripcin fsica de l. Si cuenta sus ideas sobre la vida y su punto de vista ante la situacin en cada momento. Miranda aparece en el historia como una persona noble, bondadosa y con sentido de la justicia, pero tambin aparece vulnerable, inocente y dbil; en parte por estas ultimas cualidades se ve manipulado y arrastrado por las circunstancias. Es una persona que se deja tentar por lo que le rodea, queriendo hacer frente a si desalentador pasado, y quiz por ello va tras Lepprince, para intentar ser como el.

Se define a si mismo como un naufrago en un mundo vulgar y ajeno, de ah le viene su malestar y su sentimiento de fracaso y soledad: Es arduo sobrellevar la soledad, y ms cuando a sta le precede un perodo de amistad y grata compaa como el que haba pasado con Lepprince. [...] harto del vaco que presida mis horas de ocio tras el trabajo... acud a casa de Lepprince... En su narracin se pueden ver esos sentimientos y lamentaciones, y sin importarle lo que ocurre a su alrededor lo cuenta: En cuanto a mi, que puedo decir? Todo aquello que me traa sin cuidado, indiferente a cuanto no fuera mi propio caso. Creo que me habra recibido una insurreccin la revolucin ms catica, viniera de donde viniese, con tal de que aportara una leve mutacin a mi vida gris, a mis horizontes cerrados, a mi soledad agnica y a mi hasto de plomo. El aburrimiento corroa como un oxido mis horas de trabajo...

De sus relatos podemos deducir sus escasos ideales de vida, y en sus relatos hasta el mismo se presenta como tmido y paciente, pero que cuando explota es demasiado violento: A lo largo de mi vida he podido experimentar esto: que me comporto tmidamente hasta un punto, sobrepasado el cual, pierdo el control de mis actos y cometo los ms inoportunos desatinos Javier Miranda, aunque se nos muestra en el libro, como el anti-hroe, es un personaje, que atrae al lector, quiz por su bondad y humanidad.

Lepprince De l tampoco hay una descripcin fsica, solo hay notas de sus correctos modales: ...Lepprince, que pronto se dio a conocer en los crculos aristocrticos y finanieros de nuestra ciudad, siendo objeto de respeto y admiracin en todos ellos, no solo por su inteligencia y relevante condicion social, sino tambien por su arrogante figura, sus maneras distinguidas y su ostentosa prodigalidad pero

si se le describe psicolgicamente, y a travs de esto podemos llegar a conocer los misterios que esconde. Lepprince, es la contrafigura de Miranda. Se ve en el libro como una persona ambiciosa, con poco escrpulos, es desleal y traidor. Traiciona incluso a los que se crean sus amigos. Se plantea triunfar y piensa conseguirlo a costa de quien sea, incluso llegando al crimen. No se le pinta como el hroe, si no como un manipulador inteligente, que a travs del engao llegara a conseguir el triunfo. Miranda encuentra en el un amigo con el que hablar y compartir el tiempo libre, sin darse cuenta de que este lo nico que quiere es utilizarlo, aunque al final no se porta tan mal con l, incluso le pide perdn y le deja la pliza de se seguro d vida. Aunque los lectores desde un principio nos damos cuenta de que Lepprince es el malo de la historia, n se le puede acusar de ello,

tenemos de l una impresin contraria, ya que se nos presentan de el mucha buenas virtudes.

Mara Coral El fsico de Maria Coral, si se puede observar en el libro, tanto en las descripciones de Miranda: Tenia el cabello negro y espeso que caa en serenas ondas sobre sus espaldas, los ojos negros tambin y muy grandes, la boca pequea de gruesos labios, la nariz recta, la cara redonda... [...] al voltear y girar su capa negra dejaba entrever fragmentos fugaces de su cuerpo, de sus pechos redondos y oscuros como cntaros, sus hombros frgiles e infantiles, las piernas ligeras y la cintura y las caderas de adolescente. como en dilogos de Lepprince: - Era suave, frgil y sensual como un gato; y tambin caprichosa, egosta y desconcertante, Los dos protagonistas estn enamorados de ella. Mara Coral, es una gitana, bastante joven, no debe sobrepasar los 20 aos. Es la cara de la miseria en la novela. Trabaja en un Cabaret bailando para ganarse la vida. Se la describe

como una chica dura, que es capaz de engaar a los hombres y de seducirlos, pero tambin frgil, debido a su juventud e indefensin hacia la vida, dos caras que se contradicen muchas veces a los largo de la novela. En la segunda parte del libro, ella le confiesa a Miranda su deseo de dejar el Cabaret y el trabajo como bailarina, para tener una vida normal: - Pensaba que pronto tendr que volver ah. Quisiera morirme..., quisiera morirme aqu, en este hotel tan limpio, rodeada de personas tan buenas como t. No pude seguir oyendo: ca de rodillas junto a lecho y le tome de nuevo la mano entre las mas.

[...] alguna solucin he de encontrar para que usted pueda llevar por fin la vida decente que merece. Si fuera preciso..., si fuera preciso, estara dispuesto a todo por usted. Mara Coral.

Aun sabiendo esto Maria Coral no sabe si confiar en las palabras, ya que la han traicionado muchas veces. 3.2 Personajes secundarios

Pajarito de Soto Es un periodista importante en la novela, por sus artculos a favor de los obreros y porque juega un importante papel en la novela. Su aspecto fsico esta definido por una descripcin de Miranda que ya dijimos en el punto 2.3.3. Es un personaje noble, un poco iluso, y sobretodo idealista, sigue sus ideales hasta el final, sin importarle las consecuencias. Es defensor e la justicia y de los obreros, y no se detiene hasta lograr su objetivo: ... Era un hombre bueno, ... ciego para todo lo que no fueses sus ideales reformistas, absorto en la meditacin y elaboracin de proclamas, denuncias y reivindicaciones Todas sus ideas polticas y morales, las plasmaba en sus dilogos con Miranda y en sus proclamas.

Hay una parte del libro en la que reprocha a los obreros su falta de fuerza en la lucha contra los patronos y les reprocha tambin que dejen que los patronos se aprovechen de ellos: Todos vosotros padecis la miseria, el hambre, el analfabetismo y el dolos por culpa de ellos - seal , siempre... hacia un hipottico grupo situado ms all de los muros del local - De ellos, que os oprimen, os explotan, os traicionan y si es preciso, os matan [...] Es un personaje importante, por su carcter revolucionario, muy ligado a la novela, y por el sufrimiento que siente al ver todas las injusticias que ocurren a su alrededor.

Teresa Es la mujer de pajarito de Soto, Miranda se enamora de ella y durante un tiempo viven un romance. Hay de ella alguna descripcin fsica, de cuando Miranda va a casa de Pajarito, pero es mnima: Me haba respondido una mujer joven, de sonrisa hermosa

Teresa aparece en la historia como una mujer apasionada que necesita ser querida, ya que su marido solo se preocupa de sus ideales y manifiesta esto en su romance con Miranda. Vive en la casa seorial ruinosa antes descrita con su marido y un nio aun pequeo. No es que Teresa no quiera a su marido, pero este la tiene muy descuidada y busca cario en Miranda, porque en el encuentra a una persona con quien hablar y compartir sus deseos. Con ella se despierta en l un sentimiento olvidado y consiguen vivir por un tiempo casi felices.

Mara Rosa Savolta Joven burguesa, delicada y frgil, que sufre demasiadas emociones juntas para poder soportarlas. Su carcter era dulce y apagado, segn palabras de su madre un poco monjil: - No creas, no me disgusta su carcter: es dulce y tranquila. Un poco sosa, eso si. Un poco... cmo te dira?... un poco monjil, ya me entiendes

La muerte de su padre y la preocupacin por si a Lepprince, su marido, le pasa lo mismo, se suma a su dbil personalidad; al final del libro termina por derrumbarse cuando muere su marido y descubre que est arruinada, solo se alivia un poco este sufrimiento, cuando recibe el dinero que enva Miranda del seguro de Lepprince: Maria Rosa Savolta, si bien dichosa en su matrimonio, no poda olvidar los pasados sinsabores: la muerte dramtica de su padre y los peligros que haba corrido Lepprince haban dejado huella en su alma an tierna [...] Fsicamente hay una descripcin de ella, que describe el momento en que Lepprince se fija en ella: Era poco ms que una nia de larga cabellera [...] Lepprince se fij en los ojos grandes y luminosos de la joven Savolta que destacaban en la palidez de su cutis.

Claudedeu Es el jefe de personal de la empresa de Savolta, los trabajadores lo llaman con sobrenombre de El hombre de la mano de

hierro segn el libro es: el siniestro jefe de personal, ante cuya presencia los obreros se estremecen Fsicamente, es un hombre de gran altura y muy vital, es fuerte de estos rasgos el temor que infunda en los trabajadores: ... Rebosaba vitalidad; por todas partes se oa su vozarrn y por todas partes se vea su cuerpo de gigante de cuento infantil...

Parells Es otro de los directivos de la empresa de Savolta, que se diferencia de los dems por la desconfianza que tenia hacia Lepprince, ya estando este en el cargo. Parells mantiene varias discusiones con l, y este termina por matarlo para que no se interpusiera en su camino. Lo que diferenciaba a Parells de los dems, eran sus ideas, que le venan del pasado,: Su padre haba sido fusilado por los carlistas en Lrida durante la ultima guerra y Pere Parells

haba heredado del difunto una onda de devocin por el liberalismo Miranda senta hacia l una cierta simpata y en algn momento lo describe, pero no fsicamente, si no su personalidad: ... Me impresion la expresin de inteligencia que abarcaba, no solo los ojos, sino cada rasgo de su cara vieja... No impidi que tuviera una alta autoestima, no solo por su inteligencia, sino por su personalidad distinguida, su trato corts, su cultura...

Cortabanyes Es el jefe de Miranda, sus caractersticas fsicas, ya las expuse en el punto 2.3.3. que se conocen de una narracin de Miranda. Cortabanyes contribuy con la empresa en sus comienzos, pero un incidente fortuito, le hundi, en su actual situacin de vida y personal: Todo pareca marchar a pedir de boca cuando un suceso imprevisibles se cruzo en el camino de Cortabanyes: su esposa, al ao de casados, muri de parto. Fue un golpe

terrible para quien se senta seguro, dichoso y enamorado. Cortabanyes se hundi en la depresin, vendi a Savolta su paquete de acciones y abri un humilde bufete, dispuesto a vegetar y a olvidar sus sueos de grandeza Lepprince no le tiene mucho aprecio pero deja que este le ayude, para asi poder manipularlo y conseguir sus objetivos este hace un comentario de l, que le define bien: ... Tiene un grave defecto: siente ternura por si mismo y esa ternura engendra en l un heroico pudor que le hace burlarse de todo, empezando por si mismo. Su sentido del humor es descarnado: ahuyente en vez de atraer

Nemesio Cabra Gmez Es un personaje que esta psicolgicamente hablando, loco. Representa los bajos fondos e intenta ganarse la vida, haciendo trabajillos para Pere Parells. En el libro hay una descripcin fsica suya: -Bajito, moreno, delgado, sucio, sin afeitar... -Obrero en paro supongo- dijo el comisario

-eso parece, si, seor... Nemesio, se busca la vida, como buenamente puede y casi lo matan a causa de los los en los que se ha metido investigando. Descubre el asesinato de Pajarito de Soto, e intenta contrselo al comisario, pero este al ver la pinta que tiene y que parece medio loco no le hace caso. - Comisario Vzquez Es astuto. Intenta resolver los distintos asesinatos que se han producido en Barcelona. Lleva a cabo su trabajo de la forma mas ordenada, y no le gusta abrir casos que ya estn cerrados, por eso cuando Nemesio llega y dice lo de Pajarito, al comisario Vzquez no le interesa, ya que es un caso que estaba cerrado; Aunque el caso est cerrado, no lo deja en el olvido y sigue al tanto de l a travs del sargento Toronto. Una descripcin que hay de l en el libro es: El comisario Vzquez era un polica metdico, tenaz y poco dado a los alardes imaginativos

A Javier Miranda, al principio no le causa buena impresin de echo lo dice en una de sus narraciones: Recuerdo que al principio, me cayo mal el comisario Vzquez, con su mirada displicente y su media sonrisa irnica ... , Era infatigable, paciente y perspicaz a lo sumo

Serramadriles Es el compaero de trabajo de Javier Miranda, es un poco raro, pero buen compaero y amigo, un poco simple segn palabras de Miranda. Es una persona que no tiene muy claros sus ideas polticas, ni ningunas ideas de cualquier tipo: ... Serramadrles agit delante de mis ojos un carnet del partido Republicano Reformista. Era el quinto partido al que se afiliaba mi compaero ... Miranda a lo largo del libro , tiene dos perspectivas diferentes de su compaero; al principio es su nico apoyo y por ello lo aprecia mucho: Serramadriles era mi conciencia, la voz de alerta si mi nimo decaa o me dejaba dominar por la abulia o el desaliento

Cuando Lepprince, empieza a entrar en la vida de Miranda, este deja a su amigo Serramadriles e lado y empieza a despreciarlo: Con Lepprince la conversacin era pausada e intimista, ... Lepprince escuchaba y entenda, ... no es fcil dar con alguien que sepa escuchar y entender. El mismo Serramadriles habra podido ser mi compaero idneo, era demasiado simple

Doloretas Es una mujer ya mayor, de la clase media baja. Ha pasado muchas penurias en su vida, esta no la ha tratado bien, y todas las cuenta estando en una situacin de soledad y en la que ya no tiene lo suficiente para vivir: No, no. Siempre he tenido mala suerte. Ya ve usted, de pequea me qued sin padres y pas muchas de privaciones... -Luego pareci arreglarse: conoc al Andru, que era el ms bueno de los hombres... luego vinieron a casa unos seores que eran de la polica. Me hicieron preguntas y me

dijeron: < Venga con nosotros seora, su marido est al hospital> Cuando llegamos ya era muerto... La vida tiene muchos sufrimientos y pocas de alegras. Las alegras de seguida pasan Tiene un lenguaje bastante rural, ya que es una mujer que se cro si mucha cultura. A travs de la narracin de Javier, se dan algunos rasgos de su personalidad y se dice que siempre cumpli con todos y que era muy leal, pero poco se saba de ella y de su vida. 3.3 Personajes comparsa El libro est lleno de vidas de las que nisiquiera se saben los nombre, o al menos de la mayora; son los personajes comparsa. Por citar a algunos de estos personajes los pondremos por grupos:

Personajes de la Tabernas Este ambiente muestra las vidas de personas de la baja sociedad, en ellas se pueden ver los

comportamientos de las personas que las frecuentan, suelen ser grotescos y casi siempre a base de malos modales con palabras malsonantes, hay algunas descripciones del narrador, que muestran las personas que las frecuentaban: ...Visitaban la taberna conspiradores y artistas..., inmigrantes gallegos... , cobradores de tranva, vigilantes nocturnos, guardianes de parques y jardines, bomberos... y de vez en cuando una ciega que cantaba coplas

Sirvientas de la alta burguesa Son de otro sector distinto al anterior, estas dependen del sector privilegiado, algunos nombres de estas son: Emilia (peluquera de Maria Rosa Savolta) era una mujer charlatana, que se vala de que sus clientes no se podan mover para condenarlos a sus discursos.; Matilde la fiel Matilde embobada la perorata de la peluquera asintiendo con su testuz de pueblerina... Este grupo no tiene mucha importancia con respecto a los sucesos de la novela, pero la

vida de los burgueses no se entendera sin ellas, ya que son uno de los lujos que estos tenan.

Anarquistas El ambiente de anarqua, se sucede durante toda la novela. Es un movimiento que va en contra del sistema y junto con los obreros caracterizan el sector radical de la obra, los que van en contra de los burgueses y de sus privilegios. A travs de las revoluciones y huelgas, este sector busca conseguir su objetivo, terminar con todo sector que los oprima y que se aproveche de ellos para hacerse cada vez ms ricos. Para que los mas conocidos e importantes no sigan difundiendo sus ideales entre los obreros, los grandes magnates terminan matndolos. Algunos de los ms conocidos son: Vicente Puentegarca Garca ...joven trabajador, recio, fuerte, robusto, de rasgos afilados y pletrico

de vida y de ilusiones Otro tambin conocido es Andrs Nin Prez Perteneci a las juventudes socialistas de Barcelona, las dej (sic) para ingresar en el sindicalismo...

Prostitutas Este es un grupo que tiene bastante importancia en la novela, Maria Coral pertenece a l. El cabaret es un lugar que sale varias veces en la historia; es un lugar que frecuentan los hombres de la alta burguesa para divertirse. De los nombres de prostitutas que salen el la obra, podemos distinguir: a Rosa Lpez Ferre, la idealista esta aparece en una secuencia en la taberna, es buena mujer aunque su reputacin diga lo contrario por su profesin: Rosa Lpez Ferrer, ms conocida como Rosita la idealista, prostituta de profesin, dos veces detenida y encarcelada... Otra es Remedios la loba de Murcia con ella mantienen una conversacin en el Cabaret Miranda y Lepprince POCA EN QUE SE AMBIENTA LA OBRA: CONFLICTOS SOCIALES

Esta novela, esta ambientada en la Barcelona entre los aos 1917 - 1919, y como ya dijimos anteriormente, se describen escenas de las vidas cotidianas y de sucesos reales que sucedieron. Los momentos que se viven, son el fin de la llamada belle poque de la burguesa: junto con la subida de los negocios durante la guerra, vino la crisis social y econmica y en el ao 1917 es cuando ms se agudiza. como dice Eduardo Ruiz Tosaus, en esta novela Mendoza acumula ancdotas[...] que unidas a cierta malicia y sorna propias de su carcter, se convierten en una fina indagacin de la sociedad que describe, as el autor se aprovecha de los acontecimientos histricos ocurridos, para as poder ambientar su historia en un marco ms real usa los acontecimientos socio-polticos de ese periodo, para despus adaptar la trama, que evoluciona y se realiza junto con las etapas y conflictos histricos As se complementa la historia real con lo ocurrido

en la ficcin, y hace que el lector se pueda hacer una idea de cmo fueron esos aos.

Contexto histrico de Espaa (1914 - 1919)

Reina en Espaa el rey Alfonso XIII y presida el gobierno Romanones. En el verano de 1914, estalla la 1 Guerra mundial en la que Espaa se mantendr neutral con el apoyo de todos los grupos polticos. La Guerra produjo en Espaa una subida de los negocios y de las fabricas, ya que los pases en guerra necesitaban abastecerse de productos y los compraban aqu, lo que supuso en consecuencia una subida de la Economa. Los sectores mas beneficiados fueron Pas Vasco y Barcelona con su industria textil. Al aumentar el nivel de vida, aumentaron los salarios pero no en el mismo porcentaje, por lo que los trabajadores empezaron a quejarse. En Barcelona en el ao 1917 ganan las elecciones provinciales la Lliga, regionalista y

de derechas y controla la Mancomunitat Catalana. En 1917, se empieza a notar la debilidad del gobierno; en agosto del mismo ao comienza la crisis obrera revolucionara. La CNT y la UGT haban venido preparando una huelga general prevista para que se inicie el 13 de agosto. Durante una semana se paralizan los ncleos industriales vascos, catalanes, valencianos y asturianos. La huelga fracasa y tienen que dar paso a un gobierno de unidad nacional. En 1918 al finalizar la guerra se acaban tambin los beneficios para Espaa. Desde 1917, los obreros conociendo su capacidad de movilizacin, respondern a los acortes de salarios con violentas huelgas, apoyadas por los dos grandes sindicatos. Entre los aos 1918 y 1921 hubo muchsima agitacin obrera y campesina. En Barcelona se trat de una verdadera guerra social.

Referencias a la poltica de la poca

En medio de los conflictos sociales, que antes he comentado, estn los partidos polticos, a los que el autor tambin hace referencia. Partidos que en verdad existieron en ese momento y que estaban involucrados en las huelgas y luchas. En la obra las ideas polticas las tratan los personajes a travs de sus ideales polticos y de sus observaciones a la sociedad, sobre todo Miranda, que observa y describe lo que ve: ...En Catalua se da una clara mezcla que no debe inducirnos a error. Por una parte, tenemos al anarquista terico, al fantico incluso, que obra por mviles subversivos de motivacin evidente... Luego estn los otros, la masa... Lo componen mayormente los inmigrantes de otras regiones, recin llegados. Ya saben cmo viene ahora esa gente: un buen da tiran sus aperos de labranza en Barcelona. Vienen sin dinero, sin trabajo apalabrado y no conocen a nadie. Son presa fcil de cualquier embaucador, a los pocos das

mueren de hambre, se sienten desilusionados [...] Lepprince, tambin opina sobre la situacin poltica: [...] Existen dos grandes partidos, en el sentido clsico del trmino, que son el conservador y el liberal, ambos monrquicos y que se turnan con amaada regularidad en el poder.[...] Estos dos partidos sin base popular y sin el apoyo de la clase media moderada, estn condenados al fracaso... Mendoza hace una critica a la burguesa y los culpa de la grabe situacin del pueblo, y tambin culpa a los polticos, ya que prometen mucho y luego no hacen nada: 2 ... Los polticos si estaban intranquilos, lo disimulaban. Inflando en globo de la democracia intentaban atraerse a los desgraciados a su campo con promesas... A falta de pan se derrochan palabras y las pobres gentes ... se alimentan de vanas esperanzas [...] Por otra parte est el Nacionalismo Cataln, es un sentimiento bastante arraigado all, y que

en aquella poca ya tenia bastantes seguidores, en la novela se pueden ver algunos fragmentos en los que se demuestra esto, como por ejemplo en el paseo por las ramblas y se encuentran con un mitin: En la plaza de Catalua, frente a la Maison Dore, haba una tribuna porttil cubierta por delante con una bandera catalana. Sobre la tribuna disertaba un orador y un grupo numeroso escuchaba en silencio [...] Nos aproximamos ... Algo cre entender sobre la lengua catalana y la tradici cultural i democrtica y tambin sobre la desdia voluntaria i organitzada des del centre o pel centre, [...] Los cantos proseguan y se intercalaban gritos subversivos. Un joven se apart del ruedo de oyentes, tom una piedra y la lanz con furia contra las vidrieras del Circulo Ecuestre. Al hacerlo se le cay el sombrero.

Fora els castellans! - decan ahora [...] Contraposicin de dos mundos: la clase obrera y la burguesa

Lo que ms puede impactar al lector en esta novela, es la gran diferencia entre los dos mundos de las clase sociales existentes: la burguesa adinerada y los obreros La obra logra recrear el ambiente de la Barcelona de finales de la primera guerra mundial, caracterizado por el contraste entre el lujo insolente de la burguesa y la msera infrahumana del proletariado industrial, origen principal de los conflictos sociales y atentados El autor divide la sociedad en dos status, y nos los muestra a travs de lo visto por los personajes Las grandes fiestas lujosas de la alta burguesa las describe en forma de critica de manera que pueda parecer objetiva. Este tipo de impresin se hace ms fuerte al contrastar con el mundo de los obreros: El lugar fue elegido por Lepprince era un balneario de la provincia de Gerona[...] Nuestros aposentos se encontraban en el primer piso del hotel, a juzgar por lo que pude ver, eran los ms suntuosos y los mas caros. Constaba la suite

de alcoba, bao y saln ... La cama, mas ancha que larga, estaba cubierta por un dosel del que penda la mosquitera. Los suburbios que atravesbamos, y que yo desconoca, me deprimieron hondamente. Junto a la va, y hasta donde me alcanzaba la vista, se apiaban las barracas sin luz, en una tierra griscea, polvorienta y carente de vegetacin. Circulaban por entre las barracas hileras de inmigrantes venidos a Barcelona de todos los puntos del pas, ... trabajaban en el cinturn fabril y moraban en las landas [...] Hace una critica social a los de la clase adinerada, y culpa a los patronos de las malas condiciones de vida de los obreros, que solo actan en su propio beneficio y dejan de lado al proletariado: La empresa duplic, triplic y volvi a doblar su beneficios. Se dir. Que bien, cunto debieron beneficiarse los humildes y abnegados trabajadores, mxime cuanto que para que tal ganancia se hiciera posible tuvieron que incrementar...

La jornada laboral hasta dos y tres horas diarias... ese infierno que es el mundo del trabajo ... Por otro lado , en el entierro de Savolta, se ve lo querido que era por sus trabajadores y aqu se contrarresta un poco la figura del patrn que solo busca sacar el mximo beneficio, aunque sea explotando a sus trabajadores: Componan la multitud representantes de todas las clases sociales: [...] buenas gentes atradas por el espectculo y obreros que acudan a dar el ltimo adis a su patrono

La lucha social de los obreros

Las causas que llevan a los obreros a luchar por sus derechos, las hemos visto en el apartado anterior, ya hemos dicho que haba grandes desigualdades y ellos queran unas mejores condiciones de vida. De nuevo los hechos estn relacionados con la realidad histrica que tan metida est en esta novela: ...Los infelices trabajadores haban llegado a un acuerdo, haban hecho acopio de

valor, sus corazones latan al unsono y sus cerebros embrutecidos estaban llenos de una sola idea. La huelga! En unos das, tal vez en unas horas, se decan alborozados, nuestra desventura se trocar en victoria, nuestros males habrn cesado [...] Los obreros como se ve en esta nota, tenan esperanzas de que todo cambiase, y poder algn da llegar a vivir en unas condiciones dignas. Mientras los grandes empresarios seguan oprimindoles, sin que ellos pudieran hacer nada y al final sus revueltas por mejorar la sociedad terminaran por ponerse en su contra: ... percib una cierta tensin en el ambiente, fruto de la crisis. La estacin estaba abarrotada de pedigeos y desocupados que ofrecan solcitos sus servicios a los viajeros. [...] la guardia civil controlaba el trafico de los vagones y hacia formar en mseras escuadras a los inmigrantes An asi las huelgas y la violencia y las manifestaciones, siguieron sucedindose en

Barcelona, que ya casi estaba convertida en una Gerra social. Tratamiento de los conflictos entre patronos y obreros en Barcelona (1917-1919)

En 1917, hubo muchos enfrentamientos, adems de la huelga general, entre patronos y obreros. En una Espaa que era neutral en la gran guerra, los ms ricos se aprovecharon de la situacin dejando ms bajas las condiciones de vida de las clases obreras y medias. Estos problemas, se ven en la novela, y a veces aparecen con fechas o datos que nos pueden situar en la historia: he olvidado la fecha exacta de nuestro encuentro. S que fue a principios del otoo del 17. Haban finalizado las turbulentas jornadas de agosto: ... El capitulo III empieza hablando de la situacin de Barcelona, y de los problemas econmicos que tienen la mayora de los obreros. Despus seguir hablando de esos sucesos, pero mezclndolos ya con la ficcin para que sea ms creble para el lector.

El movimiento anarquista, que fue muy importante en aquellos aos, tambin es introducido por Mendoza dentro del relato, es en grupo que va en contra des sistema y que particip en los conflictos y las huelgas, por lo que tuenen en la novela un cierto protagonismo: El mestre Roca fue unos de los pocos anarquistas a los que llegu a ver antes de la irrupcin violenta del 19. El anarquismo era una cosa y los anarquistas otra muy distinta [...] Todo estos ataques violentos y el descontento del pueblo proletario, se vio engrandecido con el paso del tiempo; Barcelona se quedo desolada. El autor pone en boca de Miranda lo ocurrido ya que le da el don de saber lo que ha ocurrido, al contar este lo ocurrido se crea una mezcla entre realidad y ficcin que hace que le historia sea mas cierta, ando al mismo tiempo informacin histrica al lector: A decir verdad la situacin del pas en aquel ao 1919 era la peor por la que habamos atravesado jams. Las fabricas cerraban, el paro aumentaba [...]

 Siguiendo con los informes que obran en mi poder, a lo largo de 1918 se produjeron en Barcelona ochenta y siete atentados en los llamados <sociales>, cuyo balance de victimas es el siguiente: patrones muertos:4 heridos:9; obreros muertos:11; heridos:43 [...]

EL DETECTIVISMO

A esta novela podemos incluirla dentro de este genero, ya que lleve en si una trama policaca, asesinatos, investigaciones e intriga. A este tipo de novela tambin, se le llama novela negra. Porque aparecen en ella cadveres, venenos, accidente provocados, atentados etc... y estas situaciones suelen pasar en lugares que estn solitarios yo oscuros; en la novela de Mendoza hay situaciones como esta, un Ejemplo puede ser la muerte de Parells: - Voy a pedirle un favor. puedo confiar en usted? - A ojos cerrados -Escuche pues: tengo un mal presentimiento, un mal presagio. Si algo malo me sucediera,

fjese bien, si algo me sucediera..., lo entiende? [...] Al llegar a la esquena de las Ramblas le deslumbraron los faros de un automvil que viraba en aquel momento para entrar en la calle de la Unin. Un pensamiento inconcreto golpe el cerebro de Nemesio Cabra Gmez, algo que le intranquilizo [...] Nemesio dio media vuelta, ... dobl por la calle de la unin y sigui hasta que unos gritos le hicieron detenerse,... Nemesio se aproxim con cautela: - Disculpe, seora qu ha pasado?

han atropellado a un joven. Dicen que est muerto. Se entiende por novela detectivesca aqulla donde el personaje principal se dedica a resolver un enigma criminal, ya sea en forma de crimen, de estableces la inocencia del acusado, o de proteger al agredido. En el caso savolta, el protagonista, en este caso Miranda, no intenta resolver directamente los misterios de los asesinatos y accidentes, sino que se mantiene observador analizando

todo lo que ocurre, para al final descubrirlo todo. En esta clase de novelas, las novelas negras, la accin se desarrolla en varias sitios diferentes o ciudades alejadas. En el savolta, el contraste se fija en la separacin de las dos sociedades, los mseros trabajadores y las grandes adinerados burgueses. El significado social de la novela negra se puede calificar como una critica poltica y social; Lo mismo pasa en la novela de Mendoza, en ella se hace una critica a la alta sociedad culpndolos de los problemas de miseria que vive el pueblo y criticando su estilo de vida. Hay muchos aspectos de la novela del caso Savolta, que podramos comparar con la novela negra, por eso yo la relacionara con este tipo de novela, aunque no sea del todo correcto.

CONLUSION

Eduardo MENDOZA, en mi opinin, acert al escribir esta novela, ya que no es un tipo de novela muy cultivado en Espaa, adems en ella se muestra una realidad sobre una poca muy conflictiva en Espaa. Es esta obra podemos ver diferentes puntos de vista de la sociedad, ya que abarca varias clases sociales y podemos ver en parte los conflictos que hubo entre ellas. Con esta novela creo que tambin quiere hacer una critica al terrorismo y al rgimen de principios de siglo, por lo que da a conocer parte de la historia de Espaa de aquellos momentos. Es una novela interesante, por la trama policaca en que se basa, que hace al lector participar en la investigacin de los asesinatos y hace que este en tensin en espera de que se descubra al culpable, por lo que esta tensin no baja hasta el final cuando llega el desenlace. Desde el punto de vista de la lectura, se me ha hecho un poco complicada al principio, por los

saltos en el tiempo y la rapidez de los sucesos, es como si fuesen los recuerdos de alguien y todo pasase tan rpido como en la memoria. Con el paso de los captulos se van simplificando y se hace ms fcil de comprender y al final cuando todo se descubre hasta lo mas complicado del principio se llega a entender. Para mi ha sido una historia bastante entretenida, pero al final, el principio me resulto un poco aburrido, tambin pienso que en parte, porque no entenda los sucesos.

BIBLIOGRAFA

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MENDOZA, Eduardo: La verdad... Op cit. Pag. 148 MENDOZA, Eduardo: La verdad... Op cit. Pag. 51 MENDOZA, Eduardo: La verdad... Op cit. Pag. 181-182 MENDOZA, Eduardo: La verdad... Op cit. Pag. 364-365 COLMEIRO, Jos F. La Novela policaca espaola, teora e historia pblica. Editorial Anthropos, 1994. Pg199 CASADO GIL, Pablo: La novela espaola (1958-1988). Barcelona, editorial Anthropos, 1990. Pg. 262 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 190-191 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 236-237 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 428

MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 286 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 13 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 134 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 72 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 21 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 36-37 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 71 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 68 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 162 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 186

MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 210 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 28 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 46 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 198-199 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 96 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 246 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 75 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 213 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 71 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 19

MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 321 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 37-38 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 25 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 106 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 106 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 106 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 337 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 413 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 87 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 117

MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 277 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 42 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 70 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 99 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 364-365 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 32 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 196 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 61 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 105 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... Op cit. Pg. 181

RUIZ TOSAUS, Eduardo Dr.: El caso savolta, entre realidad y ficcin. Pg web; http://www.ucm.es/info/especulo/numero18/sav olta2.html HERRAZ, Miguel: La estrategia de la postmodernidad en Eduardo Mendoza, Madrid, editorial Ronsel, 1998. Pg. 44 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... op cit. Pg. 91 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... op cit. Pg. 101-102 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... op cit. Pg. 185-186 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... op cit. Pg. 22-23 RUIZ TOSAUS, Eduardo Dr.: El caso savolta, entre realidad y ficcin. Pg web; http://www.ucm.es/info/especulo/numero18/sav olta2.html MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... op cit. Pg. 296

MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... op cit. Pg. 77-78 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... op cit. Pg. 41 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... op cit. Pg. 116 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... op cit. Pg. 53 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... op cit. Pg. 313 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... op cit. Pg. 31 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... op cit. Pg. 103 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... op cit. Pg. 185 MENDOZA, Eduardo: La verdad sobre... op cit. Pg. 168-169 MENDOZA, Eduardo: la verdad sobre... Op cit. Pg. 222-223

CASADO GIL, Pablo: La novela deshumanizada... Op cit. Pg 257 CASADO GIL, Pablo: La novela...Op cit. Pg. 263