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I
Siglo veintiuno editores Argentina
Traduccin de ADA SOLARI
TAQUIGRAFIANDO
LO SOCIAL
por
Renato Ortiz
!
Siglo
veintiuno
editores
Argentina
Siglo veintiuno editores Argentina s. a.
TUCUMN 1621 ]Q N (C10S0AAG), BUENQSAIRES, AEPBlICAARGENTINA
Siglo veintiuno editores, s.a, de c.v.
CERRO DELAGUA248, DELEGACiN COYOACN, 04310, M;XICO, D. F.
301 Ortiz, Renato
cnn Taquigrafiando lo social. - 10ed. - Buenos Aires:
Siglo XXI Editores Argentina, 2004.
208 p. ; 21x14 cm. - ( Metamorfosis)
Traduccin de: Ada Solari
ISBN 987-1105-73-8
1. Sociologa. L Ttulo.
cultura Libre
Portada de Peter Tjebbes
2004, Renato Ortiz
2004, Siglo XXI Editores Argentina SAo
ISBN 987-1105-73-8
Impreso en Artes Grficas Delsur
Alte. Solier 2450, Avellaneda
en el mes de junio de 2004
Hecho el depsito que marca la ley 11,723
Impreso en Argentina - Made in Argentina
Taquigrafiando lo social
La Escuela de Frankfurt Yla cuestin de la cultura
Durkheim: arquitecto y hroe fundador
Durkheim: un trayecto sociolgico
La porosidad de las fronteras en las ciencias sociales
(a propsito de Pierre Bourdeu)
Notas sobre las ciencias sociales en el Brasil
Estudios culturales, fronteras y traspasos
Homenaje a Octvio Ianni
ndice
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25
73
109
135
167
191
203
A mis amigos latinoamericanos
Taquigrafiando
lo social
Las ciencias sociales viven de los conceptos. Tallados es un
arte. No necesariamente en el sentido artstico de la palabra,
sino en cuanto artesana, un hacer, como deca Wright Mills.
No pueden ser producidos en serie, segn la vieja ortodoxia
fordista; es necesario tomarlos, uno a uno, en su idiosincrasia,
en su integridad. No digo esto de modo nostlgico, como si los
tiempos pasados hubiesen sido mejores que los actuales. No to-
do lo industrial es malo, y lo inverso tambin es verdadero. Tie-
ne poco sentido buscar una edad de oro que nunca existi y
contraponerla idealmente a una dominacin de la tcnica, ya
sea mecnica, surgida con la revolucin industrial, ya sea infor-
mtica, como en los das de hoy. Soy de los que tienen nostal-
gia del futuro, no del pasado. Pero si hablo de artesana es por-
que el objeto sociolgico es un artefacto hecho pieza por pieza,
de all su dimensin de totalidad. Al formulado, estoy obliga-
do a redondearlo, pulido, a tomar el detalle que contribuye a
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Renato Ortiz Tequigrafiando lo social
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la explicitacin del todo. Cada investigacin plantea cuestiones
di:erentes de las otras, incluso cuando trata la misma proble-
manca, el mismo tema. Esto nos obliga siempre a "comenzar
de cero", esto es, a rehacer los pasos iniciales de toda prctica
sociolgica: investigacin emprica y bibliogrfica, empleo de
las primarias, lecturas, notas, seleccin del material que
sera utilizado, elaboracin de los conceptos y, por fin, la escri-
tura. Por eso, el esfuerzo metodolgico es continuo, constan-
te. Por cierto, el conocimiento anterior, de la tradicin inte-
lectual, ,del repertorio terico, es fundamental, pero el planteo
de los terrninos del problema es algo particular, especfico. Los
procedimientos metodolgicos pueden variar: testimonios, do-
cumentos, textos periodsticos, entrevistas, otros libros, foto-
grafas, imgenes, datos estadsticos, etctera. No hay que pen-
sar que los nmeros son necesariamente "fros" "mecnicos"
"industriales", en contraposicin al detalle del intelec:
tual. Aplicadas a los soportes tcnicos o a los procedimientos
analticos, las dicotomas fro/caliente, racional/emocional,
particularmente exploradas por McLuhan (l afirmaba que la
era "caliente" respecto de la "frialdad" de la televisin),
solo llevan a confundir las cosas. Es corno si la cantidad fuese
antagnica a la calidad (Hegel deca que la
cahdad solo puede manifestarse corno cantidad). Las tcnicas
estadsticas no tienen un valor en s, no constituyen una teo-
ra independiente de la mirada analtica que las emplea; slo
tienen sentido como procedimientos metodolgicos. Al igual
que otros procedimientos, a pesar de su complejidad matem-
tica, tales tcnicas se materializan en un elemento particular:
esta investigacin y no aquella, esta reflexin y no cualquier
otra. Los nmeros son tcnicas en la construccin del objeto
sociolgico.
oficio intelectual puede ser comparado con un tipo es-
pecifico de quehacer domstico: la costura. Coser requiere
habilidad y cierto conocimiento. Yes slo con la prctica, acu-
mulada a lo largo de los aos, como se llega a confeccionar,
satisfactoriamente, una prenda, una toalla, un adorno. Poner
el hilo en la aguja, combinar las telas y efectuar el corte ope-
raciones delicadas que exigen paciencia y concentracion. En
este sentido, la expresin "hilvanar las ideas" revela algo inhe-
rente al trabajo intelectual. Se dice que un texto est
nado" de la misma manera que se sugiere que una prenda esta
mal ajustada, inacabada. Weber, en su crtica al
miento del mundo, deca que incluso los grandes msntutos
cientficos tendan a funcionar corno empresas capitalistas, alie-
nando al trabajador de los medios de produccin. Para l, los
libros poco a poco dejaban de ser propiedades individuales pa-
ra acumularse en depsitos colectivos, las grandes bbliotecas.
El trabajo individual cedera as lugar a' la racionalidad
lizada en la sociedad. Creo que su pesimismo era en parte m-
fundado. Es cierto que autores corno Lazarsfeld soaban
institutos de investigacin en los cuales existira una gran dIVI-
sin del trabajo, una organizacinjerrquica, racional y eficaz,
una estandarizacin de los conceptos y de las tcnicas. En su au-
tobiografa, l confiesa ser un politico que, al no
tener la posibilidad de dirigir un aparato que
contentarse con la direccin de institutos de mvesugacion en
los Estados Unidos. Sin embargo, la presencia de la tcnica y de
la organizacin burocrtica tiene lmites. La computadora es
un buen ejemplo de esto. Cuando utilizo "cortar y
rando un pedazo de mi texto para insertarlo en otra pOslCIO,n,
retorno las operaciones de corte y costura. Con una ventaja:
ahora puedo deshacer la tela innumerables veces y rearmarla
de acuerdo con mis inclinaciones, tericas o estticas. El hacer
artesanal ve as sus fronteras ampliadas. A cada momento, ree-
dito en la pantalla la pgina escrita, la corto infinitamente, .Ia
mutilo, corrigiendo e hilvanando las ideas. Los cientficos
les insisten en decir que la construccin del objeto sOCIOIOgICO
es fundamental en el movimiento de comprensin de la socie-
dad. Tienen razn, pero se olvidan a veces de aadir: ella se rea-
liza en el texto. La escritura es el soporte y la concretizacin del
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Renato Ortiz T.quigrafiando lo social 15
recorte conceptual. Las mismas informaciones, los mismos da-
tos, pueden ser cosidos de manera diferente. No hay objeto fue-
ra del texto y su contenido, para existir, debe formalizarse. Bue-
na parte de la exposicin argumentativa es una cuestin de
composicin. Las informaciones primarias son previamente es-
timadas, filtradas, antes de figurar en la pgina en blanco o en
la pantalla de la computadora. Composicin, elemento defini-
torio de la artesana intelectual. Incluso en las realizaciones ms
simples, estandarizadas, como ocurre generalmente en los in-
formes de investigaciones. Un texto se elabora con una mara-
a de hilos. Es fruto de lecturas anteriores y de la investigacin.
Puedo tejer con pocos hilos: mi tela quedar entonces algo em-
pobrecida, monocromtica. Cuandojunto colores y espesores
diferentes, altero su granulado, su matiz. Una tela rica posee
tonalidades y sombras, su superficie es irregular y rugosa. Los
hilos, o mejor, su entrelazamiento, hacen el resultado final.
Cuando escribimos, trabajamos con un conjunto de ovillos a
nuestra disposicin. Est claro que siempre existe el riesgo de
perderse en la bsqueda de esas referencias textiles. Por eso se
impone una seleccinjuiciosa, se trabaja con un nmero limi-
tado de ovillos. La escritura es el resultado de una costura de
,
la conjuncin entre la aguja y los hilos, la problemtica terica
y los datos.
Todo pensamiento opera con conceptos, incluso el lengua-
je ms simple del da a da. Lo que diferencia a las ciencias so-
ciales es que ellas deben liberarse de las nociones del sentido
comn, deben depurarlas para transformarlas en abstraccio-
nes ms complejas, capaces de funcionar como categoras ana-
lticas del pensamiento. La ruptura con el sentido comn es
fundamental para el razonamiento cientfico. Es un paso dif-
cil, pues el lenguaje, al operar con conceptos abstractos, tien-
de a confundirlos, a pesar de sus orgenes e intenciones dife-
rentes. Con anterioridad al acto de pensar, es necesaria una
operacin abstracta preliminar: la definicin y el esclareci-
miento de las categoras por medio de las cuales se piensa. Es
preciso diferenciarlas, separarlas del sentido usual en el que se
las emplea comnmente. La sociologa no tiene, y nunca tuvo,
el monopolio de la interpretacin del mundo. Por el contrario,
ella nace como un esfuerzo constante de diferenciacin respec-
to de otros discursos. Al instituirse como espacio autnomo de
conocimiento, la sociologa se separa del periodismo, de la fi-
losofa, de la poltica, de la religin, en fin, de otros textos y del
sentido comn, pero sin anularlos. Estos discursos permanecen
intactos como formas de conocimiento, vlidas y distintas y, mu-
chas veces, en oposicin al razonamiento sociolgico. Todo el
problema consiste en saber qu constituye el carcter diferen-
cial de las ciencias sociales, cmo se define. El sentido comn
representa el contrapunto necesario en relacin con el cual se
elabora el pensamiento sociolgico. l es su polo negativo, el
desafo que permanentemente se quiere superar. Por un mo-
mento, entre el final del siglo XIX y comienzos del XX, los
antroplogos pudieron imaginar que su disciplina, de cierta for-
ma, escapara a este dilema que echa sombras sobre la sociolo-
ga. Al fin de cuentas, la llamada antropologa clsica se inici
con el estudio de los pueblos indgenas. El antroplogo deba,
al desplazarse hacia un territorio distante, comprender una rea-
lidad extraa a los ojos del mundo industrial. Los mitos, los ri-
tuales y las relaciones de parentesco pudieron entonces ser ex-
plicados analticamente sin la competencia incmoda de ningn
otro tipo de interpretacin. Los indgenas eran considerados
apenas como informantes, esto es, relataban algo que deba ser
decodificado por el especialista, pero, como pertenecan a una
cultura iletrada, difcilmente podran ser considerados interlo-
cutores serios y legtimos. Corresponda a la comunidad antro-
polgica, y slo a ella, con sus acuerdos y disputas, dar la lti-
ma palabra acerca de esas sociedades distantes. El panorama
cambi con las guerras de descolonizacin, la alfabetizacin
de los lderes indgenas, la conquista de la escritura y, final-
mente, el surgimiento de los movimientos polticos, en cuyo
interior aparece la figura del intelectual indgena, vinculado
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Renato Ortiz
Taquigrafiando lo social 17
orgnicamente a la lucha de su comunidad. En este contexto,
la palabra oficial de la disciplina, la antropologa, es contra-
puesta a otros discursos, incluido un sentido comn indgena,
ahora orgnicamente articulado en textos escritos, conferen-
cias, encuentros internacionales. Antroplogos y socilogos se
hallan as ante un problema anlogo: cmo distanciarse de lo
inmediatamente dado, de la experiencia comprendida y perci-
bida por las personas. Por eso, las ciencias sociales son una ten-
tativa permanente de distanciamiento de la realidad inmedia-
ta. Para utilizar una expresin cara a los frankfurtianos, son una
"alienacin" necesaria al pensamiento. Es esta capacidad alie-
nadara, similar a la del arte, la que le permite separarse del
mundo y aprehenderlo con otros ojos. La mejor metfora pa-
ra expresar tal condicin quiz sea la del viaje. No un viaje real
en el que efectivamente se produce un desplazamiento espa-
cial de un lugar a otro. Se trata ms bien de un desplazarse ima-
ginario, en el cual el cientfico social, sin salir del lugar, cons-
truye otra espacialidad, aparte de su situacin presente. l viaja
en esta territorialidad imaginada a travs de los conceptos, las
abstracciones que lo hacen trascender su condicin especfica.
Para "comprender la realidad", o mejor, para captar las articu-
laciones de elementos de la realidad, es necesario alejarse de
ella. Slo as es posible revelar lo que se encuentra "oculto", "in-
consciente", en fin, lo que permanece ms ac y ms all de las
conciencias individuales. ste es el sustrato al que Durkheim
llamaba hecho social, es decir, algo que envuelve a la conduc-
ta individual pero que se le escapa en cuanto significado. Si los
hombres hacen la historia pero no tienen conciencia de ello,
como deca Marx, es porque las explicaciones dadas por los ac-
tores sociales son insuficientes para comprender los aconteci-
mientos. Esto es lo que diferencia a las ciencias sociales del dis-
curso poltico, religioso o meditico. Ellas consideran a lo
inmediatamente dado como algo sospechoso y no como la
prueba de lo que "realmente pas", para usar un trmino del
realismo televisivo.
Las ciencias sociales no viven slo de abstracciones. Cuan-
do asista a las clases de Roger Bastide, recuerdo que l deca,
con cierta irona, que hasta los mismos dioses necesitan la ma-
teria para vivir. Su ejemplo preferido era el candombl. Los ne-
gros que llegaban al Brasil traan consigo los trazos de una me-
moria colectiva africana. En ella resida la fuerza de su cultura.
Pero ninguna memoria es capaz de resistir al tiempo, y en par-
ticular a las transformaciones impuestas por una sociedad es-
clavista, como pura abstraccin. Para realizarse, en su lucha
constante contra el olvido, tuvo que encarnarse en un espacio
especfico, en "nichos" de celebraciones, los candombls. All,
a travs de los rituales, los hombres pudieron revivir los gestos,
la danza y las costumbres de sus antepasados. Algo semejante
sucede con las disciplinas cientficas. Los conceptos y las teo-
ras, por ms abstractos que sean, deben encarnarse en institu-
ciones, universidades, centros de investigacin, departamentos,
pues sin todo ello dificilmente llegarian a realizarse. Dicho de
otro modo, la autonoma del pensamiento presupone la auto-
noma de las instituciones que le brindan soporte. Bourdieu
tiene razn cuando dice que la historia de las ideas no se limi-
ta slo a las ideas; es necesario, adems, comprender cmo son
trabajadas por la comunidad acadmica, por el "campo" cien-
tfico. ste es el nicho en el que se actualizan las abstracciones.
Durante el siglo XX, las ciencias sociales se desarrollaron y se
expandieron de forma excepcional. Su movimiento de autono-
mizacin, antes restringido a algunos lugares de Francia, Ale-
mania, Inglaterra y los Estados Unidos, se fue generalizando y
abarc los continentes y pases ms diversos. Pero qu se en-
tiende por "autonomizacin"? Ya dije que, para existir como
pensamiento original, las ciencias sociales necesitan separarse
del sentido comn y de los otros saberes; deben, por lo tanto,
trazar los lmites de su competencia. Lo que llamamos institu-
cionalizacin no es otra cosa que la delimitacin de una terri-
torialidad en cuyo interior son vlidas las "reglas del mtodo so-
ciolgico". Como los artistas, los cientficos sociales, al escribir
18 Renato Ortiz Taquigrafiando lo social
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para sus pares, se encierran dentro de las fronteras de su disci-
plina. Esto slo es posible cuando los conceptos, los procedi-
mientos tcnicos, el objeto construido, forman parte de una
institucin, de una materialidad. Las ciencias sociales han sido
capaces de progresar no apenas a causa de las buenas ideas, si-
no tambin debido al desarrollo de centros de investigacin, la
creacin de bibliotecas, la edicin de revistas acadmicas, los
congresos de especialistas, en fin, a un conjunto de prcticas
que les dan soporte. "Autonoma" significa, pues, la capacidad
de decidir de acuerdo con las reglas del juego sociolgico, co-
mo caminar en esta o aquella direccin. La universidad y los
institutos de investigacin tal vez sean algunos de los pocos lu-
gares de la sociedad actual donde este grado relativo de liber-
tad puede expresarse. La empresa, el sindicato, el partido, los
rganos de gobierno, la prensa exigen de sus miembros una ac-
titud prctica dirigida a objetivos precisos. No se puede "per-
der tiempo" en otras cosas. La universidad, al postular como su
fundamento el saber cientfico, libera a sus participantes de la
presin de los objetivos de corto plazo. Su temporalidad es de
otra naturaleza. Sin embargo, incluso all se hacen sentir ten-
siones contradictorias, debidas principalmente a la presencia
de una lgica mercantil ajena al trabajo acadmico y a las exi-
gencias del mundo meditico. En este caso tenemos un conflic-
to abierto, que pone en cuestin la propia independencia no
slo de las instituciones, sino tambin del acto de pensar libre-
mente. En realidad, en este comienzo del siglo XXI, las ciencias
sociales se encuentran en una posicin bastante diferente de la
que ocupaban con anterioridad, en el momento en que con-
quistaron su autonoma. Ya no se trata de separarse de otros sa-
beres, de delimitar un territorio, sino que es la misma lgica de
algunos saberes, hegemnicos en la sociedad, la que penetra y
reestructura el campo acadmico, alejndolo de sus races. La
relacin sociologa/ periodismo, ciencias sociales/ empresa, no
constituye simplemente una contraposicin de prcticas distin-
tas; el texto sociolgico se torna muchas veces periodstico, o
una mera descripcin administrativa. Pierde as en compren-
sin, en densidad analtica.
Las ciencias sociales han progresado: investigaciones, mo-
nografias, anlisis estadsticos y reflexiones tericas han torna-
do ms denso el horizonte de su conocimiento. Pero su insti-
tucionalizacin trajo tambin problemas. Hubo, primero, un
intenso proceso de fragmentacin. Las especialidades -socio-
loga, antropologa, ciencias polticas-, que en cierto momen-
to parecan impulsar una mejor comprensin de los fenme-
nos sociales, se han multiplicado en pedazos desconectados.
Cada subtema se torn una minidisciplina: sindicalismo, parti-
dos, gobierno, cultura popular, arte, rural, urbano, etnia, g-
nero, etctera. De alguna manera, el campo autnomo da la
idea de un conjunto heterclito de prcticas. No creo que el
avance del conocimiento sea necesariamente la causa de todo
esto; este argumento revela, en el fondo, una tentativa de au-
tojustificacin interesada. La razn del estado actual reside ms
en las reglas y en los procedimientos institucionales que aca-
ban privilegiando el corporativismo de pequeos grupos. Se es-
timulan las redes de investigacin, los intercambios acadmi-
cos, y se olvida a menudo el contenido que debera ser tratado.
La forma predomina sobre lo esencial. Un ejemplo: la relacin,
cada vez ms dependiente, de la reflexin sociolgica con las
fuentes de financiamiento, El problema no reside tanto en los
recursos que se movilizan; reside en que el tema de la investi-
gacin no nace de la maduracin de una problemtica ante-
rior, sino que es propuesto desde afuera, esto es, desde el m-
bito de las instituciones financiadoras. La construccin del
objeto debe por ello ajustarse a las demandas externas y a la l-
gica del campo intelectual. Se llega as a una paradoja. Cuan-
do se crearon las ciencias sociales, la intencin primera era
comprender la sociedad en su totalidad. De all la necesidad de
autonomizarse. Sin embargo, la hiperespecializacin acaba por
contradecir los propsitos anteriores, ya que slo se aproxima
a una parcela de aquello que debera ser aprehendido. Sucede
20
Renato Ortiz Taquigrafiando lo social 21
como si la parte sustituyese al todo. Si los acontecimientos son
fenmenos sociales totales, como deca Mauss, que articulan
diversos niveles -el poltico, el econmico, el social, el cultu-
ral-, el enfoque parcial, parcelado, tiende a empobrecer su
comprensin. Buena parte del debate actual sobre el enfoque
multi o transdisciplinario tiene que ver con una profunda insa-
tisfaccin ante este cuadro. El fordismo intelectual nos hace
perder la perspectiva de una comprensin ms abarcadora de
las cosas. Existen adems problemas de otra naturaleza. Las
ciencias sociales han constituido una tradicin. Las referencias
existentes ya no se remontan apenas a los fundadores, Weber
o Durkheim. Ellas se multiplican: Parsons, Merton, Mauss, Ma-
linowsky, Radcliffe-Brown, Milis, Pritchard, Turner, Geertz, Ha-
bermas, Bourdieu, etctera. En cada lugar en que se desarro-
llan, la bibliografa aumenta: Gilberto Freyre, Florestan
Fernandes, Costa Pinto, Maria Isaura Pereira de Queiroz, Oct-
vio Ianni. Junto a este movimiento de regionalizacin -socio-
loga brasilea, japonesa, argentina, norteamericana; antropo-
loga britnica, francesa, alemana, mexicana-, las generaciones
suman nombres, investigaciones, inclinaciones tericas. Pero to-
da tradicin es ambigua. Por un lado, es fuente de identidad,
el suelo al cual pertenecemos; por otro,las races, que son de-
masiado profundas, impiden que surjan otros movimientos. El
campo cientfico, al reproducir las razones de su existencia,
consagra determinadas maneras de ver y de proceder que, al
legitimarse, funcionan como obstculos para cualquier aper-
tura hacia lo nuevo. En este sentido, hay mucho conservadu-
rismo. La dificultad para innovar es resultado de una estruc-
tura que privilegia la fijeza en detrimento del riesgo. Simmel
asociaba la prctica sociolgica con la aventura, con el ejerci-
cio constante de la duda. Los nichos del "candombl acadmi-
ca" actan en la direccin opuesta: como en los rituales reli-
giosos, se celebra la memoria de lo que se conoce desde
tiempo atrs. Italo Calvino, en un captulo de Seis propuestas pa-
ra el prximo milenio, "Levedad", deca que la tarea del escritor
era luchar contra lo pesado. En el mundo en el que impera la
fuerza de gravedad, el lenguaje utilizado para nombrar los ob-
jetos est siempre envuelto por el peso de las cosas. Su ganga,
residuo mineral, aumenta su densidad material. Escribir sera
tina manera de depurarlos de su condicin natural. Puedo de-
cir lo mismo de las ciencias sociales. No slo pesa la realidad,
sino tambin los conceptos, que a medida que se sacralizan se
tornan cada vez ms arraigados, inmviles. Ellos forman parte
de un mobiliario consensuado, de un sentido comn acadmi-
co, cuya funcin principal es la ritualizacin de las reglas insti-
tucionales.
Las ciencias sociales son histricas. La afirmacin, en s, es
banal, pero es preciso extraer de ella sus consecuencias. La his-
toricidad, en un primer momento, significa la restriccin a
cualquier pretensin de universalidad total de la explicacin
cientfica (no tengo dudas de que ellas poseen una universali-
dad parcial). Como el objeto sociolgico se encuentra histri-
camente delimitado, las categoras de interpretacin de lo real
no pueden constituirse en leyes genricas cuya validez sera
atemporal. La interpretacin se encuentra as sujeta a las reali-
dades concretas. Por ejemplo, el concepto de trabajo dificil-
mente se aplique a la comprensin de las sociedades indgenas,
en las cuales la propia nocin, tal como la entendemos, no exis-
te. Si Weber fue capaz de interpretar la sociedad occidental en
trminos de racionalizacin se debe a que ese trazo especfico,
que para l se articula conceptualmente, le permite distinguir
tales sociedades de las otras, en las cuales su existencia es pre-
caria. Esto no sucede slo con relacin al pasado; el presente
tambin viene cargado de historia. De cierta manera, las cien-
cias sociales, para utilizar una imagen de Octvio Ianni, son una
especie de taquigrafa de lo social. El lenguaje taquigrfico es
por cierto menos extenso, ms abstracto que el lenguaje co-
rriente, es un cdigo simplificado con un nmero de palabras
ms reducido. En este sentido, se aleja de lo real, buscando ci-
frarlo por medio de sus notaciones ms genricas. Pero su uni-
22
Renato Ortiz
T.quigrafiando lo social 23
versalidad, para dar cuenta de lo que pasa, remite a la situacin
que intenta describir. La taquigrafia es siempre la traduccin
de alguna cosa determinada: "esta frase", "aquella sentencia".
El contexto del enunciado nunca desaparece, es una referen-
cia obligatoria, sin la cual la propia idea de lenguaje taquigr-
fico no prevalecera. Por eso la historia de las ideas es simult-
neamente historia conceptual y de los contextos en los cuales
se producen las categoras analticas. Una nocin como la de
nacin no tiene nada de universal, se aplica apenas a un deter-
minado tipo de formacin social que surge con la revolucin
industrial y los cambios polticos de los siglos XVIII y XIX. El
objeto sociolgico, al ser histrico, significa adems que se
transforma en el curso de los procesos sociales. El pensamien-
to debe por tanto estar atento a los cambios. Primero, de las si-
tuaciones, de los contextos; segundo, de las categoras que los
aprehenden. El tema de la globalizacin es un buen ejemplo.
No se trata de un nuevo paradigma, de una nueva teora, sino
de una situacin que redefine los marcos en los cuales se ma-
nifiestan los fenmenos sociales. En este sentido, para com-
prenderla, es necesario inventar o redefinir los elementos te-
ricos tradicionalmente disponibles. La imaginacin sociolgica
consiste en percibir los cambios y forjar instrumentos concep-
tuales capaces de analizarlos. El presente, en cuanto historia,
desafia al pensamiento.
Haba dicho que la reflexin sociolgica, para comprender
la realidad, debera alejarse de ella. Puedo ahora corregir mi
afirmacin, pero digo corregir en el sentido de orientarla me-
jor, no de anularla. Las ciencias sociales se alimentan del mun-
do, se es el material de su existencia. El observador, aquel que
lo analiza, est inmerso en los problemas de ese mundo. Su sen-
sibilidad histrica funciona por tanto como un estmulo inte-
lectual. La creatividad sociolgica supone, al mismo tiempo, un
corte con el sentido comn y una elaboracin permanente y
audaz de nuevas hiptesis. Como observa Pierre Ansart, las
creaciones de los grandes socilogos no se reducen "ni al grito
de la rebelin" (la simple ideologa), "ni al rigor de las cons-
trucciones cientficas". Evidentemente, en el interior de la obra
de un autor existe, para usar una expresin de Gurvitch, un
grado diversificado de coeficiente ideolgico. El Manifiesto co-
munista no posee la misma complejidad que El capital. De la
misma manera, los escritos de Durkheim sobre el divorcio no
retoman, con la misma profundidad, los temas analizados en
El suicidio. Los elementos ideolgicos se insinan a todo mo-
mento y deben ser controlados mediante una vigilancia episte-
molgica permanente. Pero es imposible no reconocer que es
justamente ese aspecto el que permite el avance de las ciencias
sociales. Cmo pensar las obras de Weber sin su pesimismo en
relacin con la racionalidad capitalista, o las de Marx sin su fe
revolucionaria? El trabajo intelectual se nutre de una situacin
ambivalente (y recuerdo, ambivalencia no es sinnimo de am-
bigedad): el rigor y el control cientfico y una vinculacin vis-
ceral con las cosas del mundo. No creo que la categora grams-
ciana del intelectual orgnico sea adecuada para describir el
artesanado acadmico. La poltica quiebra el aislamiento inte-
lectual, pero su ejercicio prolongado nos empuja hacia las ra-
zones pragmticas que le son inherentes. De los Cuadernos de la
crcel prefiero el pasaje en el que Gramsci nos habla de la acti-
vidad intelectual como una irona apasionada. La irona me dis-
tancia de la realidad inmediata, y me permite trascenderla; la
pasin me recoloca en el mundo.
***
Los textos reunidos en este libro fueron escritos en momen-
tos distintos y publicados en revistas y obras. Todos tienen en
comn una misma dimensin: la reflexin sociolgica. Fueron
revisados y rescritos en su totalidad. La versin actual es sustan-
tivamente diferente de las anteriores, pero sin modificarlas en
IU argumentacin ni en su lgica expositiva. Esta introduccin
fue escrita especficamente para el presente libro.
La Escuela de Frankfurt
y la cuestin de la cultura
La influencia de los pensadores frankfurtianos en el Brasil
se inicia a fines de la dcada de 1960. Entre 1968 y 1969 apare-
cen los primeros comentarios y traducciones de sus escritos. Al-
gunos aos ms tarde se publican nuevos textos, en particular
el libro Comunicaaio e indstria cultural; compilado por Gabriel
Cohn, y la coleccin Os Pensadores, de la editorial Abril.! En
lneas generales, las traducciones brasileas siguen el movi-
miento observado en otros pases: los libros se orientan hacia
la critica de la industria cultural y de las artes en las sociedades
industrializadas. En el caso de la cultura de masas, hay que des-
tacar dos puntos. La repercusin de la Escuela se produce en
el momento en que se consolida en el Brasil una industria
cultural. Existe, por lo tanto, una conjuncin entre la llegada
de la teora y el surgimiento de una realidad hasta entonces po-
co debatida entre nosotros. En este caso, dira que los concep-
tos permiten diagnosticar mejor los cambios ocurridos con el
26 Renato Ortiz La Escuela de Frankfurt y la cuestin de la cultura
27
desarrollo de un mercado de bienes culturales. Basta recordar
que el debate cultural en la dcada de 1960 estaba pautado por
la cuestin nacional, un tema alejado de las preocupaciones
frankfurtianas. Por otro lado, el estudio de los medios de co-
municacin de masas es contemporneo del surgimiento de las
facultades de comunicacin, lo que a mi juicio determina, de
manera un tanto esquemtica, la forma de percibir la proble-
mtica de la cultura de masas en el pais. Curiosamente, en es-
tas facultades se combinaron los conceptos de la Escuela, los
anlisis de contenido de origen francs y la problemtica na-
cional, lo que dificult la comprensin de los textos de los
miembros del Instituto.
Hay otro aspecto que merece ser destacado. Se puede argu-
mentar que, entre los autores que componen la Escuela, exis-
ten diferencias de enfoques y de convicciones. Eso es verdad.
Marcuse tiende a ser ms positivo en relacin con la poltica
que Adorno. Benjamin fue siempre una figura aparte dentro
del Instituto. Sin embargo, como consideran varios autores, es
posible hablar de una perspectiva conjunta de sus miembros.
De all que Horkheimer pensara la teora crtica como un pro-
yecto colectivo y alternativo que el Instituto deba desarrollar.
Destaco adems que mi texto se sita en un cuadro deliberada-
mente restringido. La esttica no ser objeto de un estudo es-
pecfico, as como tampoco diversas cuestiones de naturaleza
filosfica. S que el universo del arte tiene una importancia
crucial para los frankfurtianos, pero, en el contexto que eleg
explorar, constituye un punto de referencia para una mejor
comprensin de los anlisis de la cultura de masas. Al recortar
mi objeto de esta manera, estoy privilegiando una fase de la
produccin frankfurtiana, la elaborada en el perodo america-
no y la inmediatamente posterior. Utilizar, por tanto, adems
de los textos ms consagrados, las investigaciones sobre la ra-
dio llevadas a cabo a fines de los aos treinta y los estudios so-
bre la televisin de la dcada de 1950, realizados por un grupo
de investigadores en Los Angeles del cual form parte Adorno.
Pero aunque se imponga una delimitacin del objeto, es nece-
sario antes hacer una digresin sobre la perspectiva terica de
los autores, porque de otro modo se corre el riesgo de no inte-
grarla a la temtica que se desea comprender.
Unafilosofa de la historia
Lo que marca profundamente los anliss de la Escuela de
Frankfurt es su reflexin sobre un mundo desencantado; en es-
te sentido, est ms cerca de Weber que de Marx. No se puede
dejar de entender, y varios autores lo han hecho, que el pesi-
mismo manifestado en sus escritos se vincula de algn modo a
la coyuntura poltica de los aos treinta. El fascismo influy en
el tono del anlisis. Cuando Adorno afirma que la existencia
de la poesa es imposible despus de Dachau, se tiene un ejem-
plo claro del modo en que el nazismo es pensado como una ex-
periencia decisiva, con consecuencias en el plano de la refle-
xin. Sin embargo, el pesimismo es ms profundo, ya que la
comprensin de la sociedad norteamericana sigue los pasos de
la teora de la manpulacin, que haba sido construida con ob-
jeto de entender los mecanismos de domnacin en Alemania.
Si ya no es posible la poesa en el mundo moderno, esto no se
debe exclusivamente a las atrocidades de los campos de con-
centracin, sino sobre todo al hecho de que en las sociedades
muy industrializadas existe poco espacio para el dominio del
arte. Transitando el camino que haba inaugurado Weber, la
Escuela pone el nfasis sobre los elementos de la racionalidad
del mundo moderno para denunciarlos como una nueva for-
ma de dominacin. La Dialctica del Iluminismo resume de mo-
do ejemplar una filosofa de la historia que busca comprender
la racionalidad como previsibilidad y uniformizacin de las
conciencias. El libro se aparta de los diagnsticos anteriores,
basados en el fascismo, integra una comprensn de la historia
ms abarcadora y, lo ms importante, escrito en la dcada de
28 Renato Ortiz La Escuela de Frankfurt y la cuestin de la cultura 29
1940, toma en consideracin el contacto de los autores con la
sociedad norteamericana. Por primera vez, se habla de indus-
tria cultural, concepto que sintetiza la crtica cultural en las so-
ciedades modernas.
Si se acepta la apreciacin de E. P. Thompson de que el pro-
letariado es el heredero del Iluminismo, con la Escuela de
Frankfurt se produce, en el seno de la corriente marxista, una
revaloracin radical de ese juicio. Al contrario de la perspectiva
que lo ve como una liberacin del yugo de las fuerzas oscuran-
tistas de la religin, Adorno y Horkheimer lo piensan bajo el sig-
no de la negatividad. Si los historiadores enfatizan los aspectos
positivos de los siglos XVII y XVIII --el surgimiento de la cien-
cia y la creencia en la existencia de un hombre universal-, se
da ahora una reversin cuando se busca focalizar la dimensin
coercitiva que se esconde por detrs del discurso liberador de
la razn." Pero es necesario entender que la crtica es de natu-
raleza filosfica y no histrica, esto es, no se preocupa por ana-
lizar, como lo hace el historiador, los meandros de la realidad,
sino que propone una lectura a partir de las premisas filosficas
de los autores. Se puede decir que existe un concepto de ilumi-
nismo particular de los frankfurtianos y que no coincide con el
anlisis de la historia de la poca. En l se distinguen algunos
niveles de comprensin: a) se trata de un saber cuya esencia es
la tcnica; b) promueve la dimensin de la calculabilidad y de
la utilidad; e) erradica del mundo la dimensin de lo gratuito
(arte/magia/fiesta); d) es una nueva forma de dominacin.
Cuando Adorno y Horkheimer afirman que el Iluminismo
"se relaciona con las cosas como el dictador con los hombres",
que "los conoce en la medida en que los puede manpular'V' de
cierta forma estn condensando su actitud en relacin con la sa-
ciedad moderna. El conocimiento manipulador presupone una
tcnica y una previsibilidad que controlan de antemano el com-
portamiento social. Para l, el mundo puede ser pensado como
una serie de variables que integran un sistema nico. El control
se vincula con la capacidad que tiene el sistema para eliminar las
diferencias, reducindolas al mismo denominador comn, lo
que garantizara la previsibilidad de las manifestaciones socia-
les. La critica de la racionalidad administrativa desvela de este
modo una crtica del proceso de uniformizacin. Por eso se con-
sidera a la lgica formal de Leibniz como la gran escuela de la
uniformizacin, ya que habra ofrecido a los iluministas el es-
quema de la calculabilidad del mundo. El tema de la estandari-
zacin, fundamental en la definicin de la industria cultural, es-
t anclado en la propia visin de los frankfurtianos acerca de la
historia. En este sentido, la racionalidad inherente al pensamien-
to burgus impondra una forma de aprehensin de lo social,
orientndolo hacia un nuevo tipo de dominacin.
Pero el Iluminismo no identifica nicamente una forma de
pensar; se corresponde con el movimiento de la sociedad, que
a lo largo de su historia elimina las diferencias anulando las pa-
sibilidades de realizacin del individuo. Es posible percibir c-
mo se constituye la problemtica de la uniformizacin al con-
siderar, por ejemplo, el papel de la magia en las sociedades
pasadas. Mauss dice que la magia se asocia a una actividad fun-
damentalmente ligada a la diferencia. Se distingue de la reli-
gin porque representa la parte y no el todo; en este sentido,
el pensamiento mgico es individualizado y, en tanto diferen-
cia, puede ser contrapuesto a lo que es totalidad, o sea, la reli-
gin. Si se considera que durante los siglos XVII YXVIII tuvo
lugar un retroceso del pensamiento mgico respecto de la ra-
cionalidad cientfica, se puede comprender la posicin de los
autores. Lo que muchos historiadores ven como una derrota
del oscurantismo, de la edad de las tinieblas, Adorno y Hork-
heimer lo interpretan como el fin de las diferencias, el adveni-
miento de una sociedad en la cual la individualidad (la parte)
se vuelve incapaz de expresarse dentro de un todo orquestado
por los intereses del capitalismo. Desencantamiento y deshechi-
zamiento del mundo representan la cara de una misma mone-
da. La sociedad moderna se presenta, pues, como totalidad y to-
taltaria, ella "sujeta todas las relaciones y todos los instintos".
30 Renato Ortiz
La Escuela de Frankfurt y la cuestin de la cultura 31
No es casual que las referencias a Durkheim sean recurrentes
y que el captulo "El iluminismo como mistificacin de las ma-
sas" se abra con una refutacin de sus tesis sociolgicas. En efec-
to, Durkheim crea que el crecimiento de la divisin del traba-
jo llevara a un proceso de diferenciacin social que slo se
integrara al todo en el seno de un nuevo tipo de solidaridad.
El pasaje de la solidaridad mecnica a la solidaridad orgnica
se correspondera, as, con una aceleracin de la complejidad
social, de su diferenciacin. Desde la perspectiva durkheimia-
na, la nocin de individuo difcilmente podra existir en las sa-
ciedades "primitivas", en las cuales el proceso de diferenciacin
era incipiente, ya que cada actor se adecuaba a la conciencia
colectiva de la tribu. El surgimiento del individuo sera, por lo
tanto, fruto de la historia, y slo se manifestaria en las socieda-
des complejas. Adorno y Horkheimer saben que existe una his-
toria del individuo (al fin de cuentas ellos conocen bien a He-
gel), pero, en su argumentacin contra el Iluminismo, no es
ste el punto que les interesa. Lo que les importa sealar es que
las diferencias, en las sociedades modernas, son mera aparien-
cia. As, lo que Durkheim perciba como solidaridad orgnica,
atestiguara, en verdad, "la unidad impenetrable entre sociedad
y dominacin". Marcuse llega incluso a invertir la tesis durkhei-
miana y se refiere a la "solidaridad mecnica" de la sociedad in-
dustrial, dejando en claro que ella es fruto de una manipula-
cin organizada. La sociedad industrial avanzada, heredera del
Iluminismo, aparece por tanto como un sistema integrado en
el cual el individuo se encuentra, inexorablemente, aprisiona-
do en sus redes.
El concepto de ideologa
Son conocidas las crticas a la perspectiva frankfurtiana.
Dentro de la corriente marxista, el problema que se plantea
de inmediato es el del cambio, de la revolucin social. En la
medida en que la perspectiva frankfurtiana elimina de su hori-
zonte, terico y poltico, la lucha de clases, se sigue que el es-
quema de dominacin esbozado se encierra en los lmites de
la reproduccin de la racionalidad administrada.f No obstan-
te, un punto que ha llamado poco la atencin de los crticos se
refiere al concepto de ideologa. Deseara trabajarlo, pues su
esclarecimiento ayuda a comprender las implicaciones tericas
junto a la problemtica cultural.
Es posible distinguir dos niveles de la nocin de ideologa:
uno histrico, otro categorial. El primero pertenece a la filoso-
fa de la historia y se articula con la visin ms amplia de los au-
tores acerca del mundo. Cuando los frankfurtianos escriben so-
bre las sociedades avanzadas, para captar lo que hay en ellas de
especfico, a menudo las comparan con las sociedades pasadas.
Habermas intenta, en efecto, comprender de esta forma la di-
ferencia entre la accin-racional-con-arregla-a-fines y la accin
comunicativa. l considera que el primer tipo de accin es es-
pecfico de la esfera del trabajo, en contraposicin al compor-
tamiento regido por normas, en el cual los agentes participan-
tes se reconocen en el acto comunicativo. Sobre la base de esta
distincin, aprehende las diferencias entre la sociedad tradicio-
nal (anterior a la Revolucin Industrial) y la sociedad moder-
na. Lo caracterstico de la primera sera la existencia de un po-
der central, la separacin en clases y la presencia de una
imagen central del mundo, mito o religin, dirigida a la legiti-
macin del poder. En este tipo de formacin social habra, por
consiguiente, una preponderancia de la accin comunicativa;
all el papel de las ideologas sera hegemnico. El ejemplo cl-
sico es la religin, que ofrece a los individuos una cosmovisin
de los problemas, humanos y celestiales, y los integra mediante
un sistema de normas interiorizadas por los agentes sociales. Sin
embargo, en el interior de esas sociedades, Habermas reserva
un espacio para un subsistema, en el cual se aplicaran los prin-
cipios de la accin-racional-con-arregla-a-fines. De ese modo ga-
rantza la existenca y el funcionamiento de un determinado
32 Renato Ortiz
La Escuela de Frankfurt y la cuestin de la cultura 33
nivel social, donde se almacenarla el stock de saber tcnicamen-
te aplicable y acumulado en la sociedad. El elemento de racio-
nalidad, distinto de las normas y los valores, puede as expresar-
se, pero dentro de los lmites precisos que impone la ideologa
dominante. En la sociedad tradicional, el nivel de racionalidad
est controlado por los valores tradicionales. Habermas dir
que ese subsistema, "a pesar de progresos considerables, nun-
ca alcanz el grado de propagacin a partir del cual su racio-
nalidad se torna una amenaza abierta a la autoridad de las
tradiciones culturales que legitiman la dominacin"." Sin em-
bargo, con la llegada del capitalismo se instaura un cambio de-
cisivo: el subsistema de la accin-racional-con-arreglo-a-fines
subvierte la supremaca del poder tradicional y se expande con
el desarrollo de las fuerzas productivas. Dicho de otra mane-
ra, el poder de las legitimaciones de organizar el mundo como
un todo es puesto en jaque.
Resta una pregunta: si la ideologa no es ms el fundamen-
to del orden, cmo se da la hegemona en las sociedades alta-
mente industrializadas? Habermas retoma una respuesta que
ya haba sugerido Marcuse mucho antes de que se publicaran
sus tesis sobre la sociedad industrial (Unidimensional Man).6 En
su artculo sobre las implicaciones de la tecnologa moderna, se
presenta por primera vez un argumento que tericamente re-
suelve, en el interior del sistema frankfurtiano, la cuestin an-
terior. Cuando Marcuse define la tecnologa como un modo de
organizacin que perpeta las relaciones sociales, como una
forma dominante de pensamiento y de comportamiento, des-
cubre en la tcnica una dimensin hasta entonces reservada a
las legitimaciones. En las sociedades actuales ella desempea-
ra el mismo papel que ejercan las ideologas en las sociedades
tradicionales. Con e! capitalismo, el saber racional, antes con-
finado a un subistema, se expande y. poco a poco, se hace car-
go de todo. El espritu de la racionalidad traspasa los lmites de
la fbrica, la esfera de! trabajo, para transformarse en la racio-
nalidad tecnolgica, que sojuzga incluso a la propia subjetivi-
dad. El hombre unidimensional es un producto de la historia,
l definirla un tipo de humanidad en la cual el acto comunica-
tivo se encuentra en peligro, pues estara sometido al poder
abarcador de la accin-racional-con-arreglo-a-fines.
Dije antes que la nocin de ideologa contena un nivel ca-
tegorial. Con eso quera decir que la filosofa de la historia sub-
yacente al pensamiento frankfurtiano lleva a
una redefinicin del concepto, pues le otorga un caracter dife-
rente del que habitualmente le atribuye la tradicin marxista.
Por ejemplo, en sus Temas bsicos de sociologa, Adorno y Hork-
heimer dicen: "Slo se puede hablar sensatamente de Ideolo-
ga cuando un producto espiritual surge del proceso social co-
mo algo autnomo, sustancial y dotado de legitimidad: Su
falsedad es el precio de esta separacin, en la que e! espmtu
pretende negar su propia base material".
7
La ideologa presu-
pone, por lo tanto, la existencia de un umverso independien-
te, separado de los otros niveles de la reahdad; este punto,
los autores siguen el pensamiento de Marx y Lukacs, que con-
sideraron la oposicin realidad/ilusin como un elemento de-
finidor de la falsa conciencia. Por eso se puede aproximar el
concepto de ideologa al de alienacin, que presupone la no-
cin de separacin, es decir, lo interno se opone a lo externo,
a lo que es considerado alienado y alienante. Cuando Hegel de-
ca que el Ser del esclavo estaba alienado en e! Ser del amo, cap-
taba por un lado la dominacin del amo sobre el esclavo,
por otro, explicitaba una contradiccin real entre los ter-
minos, lo que significa decir que el proceso de superaClon, fi-
losfica o histrica, estara asegurado en virtud de esta contra-
diccin. La ideologa es el enmascaramiento de la realidad,
pero es de la distancia entre dominios separados (lo real y lo
ilusorio) de donde ella extrae el precio de su falsedad.
La aparicin de la sociedad altamente industrial la
contradiccin sealada por el pensamiento marxista. La critica
de Marcuse a Lukcs no deja lugar a dudas. La tesis lukacsiana
se basa en dos premisas: la objetividad de la clase obrera y la
34 Renato Ortiz La Escuela de Frankfurt y la cuestin de la cultura
35
existencia de una conciencia subjetivamente libre. Al definir el
proletariado como clase universal, Lukcs rescata la posibilidad
de realizar la revolucin, superando as la contradiccin entre
realidad e ilusin. Dentro de este esquema terico, el proleta-
riado poseera una serie de atributos que histricamente le con-
ferira el estatus de movimiento universal (capaz de trascender
el particularismo de la clase burguesa). Ahora bien, los frank-
furtianos cuestionan este punto, pues ya no consderan a la lu-
cha de clases como principio motor de las sociedades altamen-
te industrializadas. El segundo aspecto reviste un inters
particular para la discusin sobre la cultura. La nocin de fal-
sa conciencia integra como un dato inmediato un postulado in-
cuestionable, la diferencia entre dominador y dominado; es
por medio de la introyeccin de la ideologa dominante, por
parte del dominado, como se establece la legitimacin. Existe
por tanto un orden ideolgico exterior a la conciencia aliena-
da. Como destaca Marcuse, la falsa conciencia "supone una di-
mensin interior que se diferencia de las circunstancias exte-
riores y se contrapone a ellas: una conciencia individual y una
conciencia individual independiente de la opinin pblica y de
la conducta pblica".8 Pero es justamente este elemento esen-
cial de la teora marxista clsica el que es denegado. Los frank-
furtianos parten de la hiptesis de que la conciencia no es ms
libre en la sociedad industrial dado que el poder tecnolgico
los envolvi a todos. La unidimensionalidad implica el fin de
la separacin entre realidad e ilusin, la ideologa ya no se re-
fiere al mundo de las ideas, sino al mismo proceso productivo.
En el interior de una "sociedad total" no existe ninguna parte
autnoma que escape a las relaciones de dominacin. Hay, por
lo tanto, una reformulacin radical de la tradicin marxista.
Realidad e ilusin se identifican, porque la ilusin, al generali-
zarse, se transforma en la propia realidad (pero no lo contra-
rio). Esto significa que la contradiccin fue eliminada, pero no
superada. Hegel, en su visin teleolgica, piensa la contradic-
cin como un elemento necesario para el avance de la historia;
la superacin, situada siempre entre el presente y el tiempo
futuro, se alimenta de la contradiccin. En la dialctica del
amo y el esclavo, el esclavo no elimina al amo, pero lo supera.
Esto es, el elemento de humanidad, inmanente a los dos tr-
minos, se realizara una vez pasada esta situacin. Para los
frankfurtianos la sociedad moderna elimina la diferencia en-
tre los trminos, pero no los supera filosficamente. En este
sentido, es posible decir que nos encontraramos frente al "fin
de las ideologas", pero en una situacin, paradjicamente,
an ms "ideologizada", de la cual el individuo ya no tendra
cmo evadirse."
Se pueden extraer algunas conclusiones de este razona-
miento. Al contrario de la tradicin marxista, tal vez con la ex-
cepcin de Gramsci, el concepto de alienacin se reviste de un
significado positivo, y es de esta manera cmo los autores con-
sideran el arte. El discurso esttico aparece como un esfuerzo
de trascendencia, de distanciamiento de la realidad, por eso es
inmanentemente "revolucionario"; independientemente de su
contenido, impugna las relaciones concretas de dominacin.
Marcuse dir que "la verdad del arte reside en su poder de que-
brar el monopolio de la realidad establecida que define lo que
es real [oo.] como ideoiogias opone a la sociedad dada".!OLa se-
paracin del arte del proceso material le confiere un papel pri-
vilegiado, el de ser una esperanza, el de significar un cambio.
Para los frankfurtianos tiene poco sentido hablar de "arte po-
pular", el pueblo es parte integrante del sistema de domina-
cin. En este sentido, el arte es una alienacin positiva, que per-
mite a los hombres evadirse de la ideologizacin total de la
sociedad. El arte reedita la contradiccin entre realidad e ilu-
sin. Por eso Adorno critica la nocin de "arte comprometido",
porque al reinsertarse en el mundo reforzara la preservacin
del statu quo.!! Evidentemente la "rebelin" esttica no supri-
me la divisin social del trabajo, ni crea una sociedad ms jus-
ta, pero acta, como la teora crtica, negativamente. Al contra-
decir a la sociedad real, abre el espacio para la utopa, para lo
36 Renato Ortiz La Escuela de Frankfurt y la cuestin de la cultura 37
diferente; en este sentido, todo arte es revolucionario. Al con-
trario, una sociedad "sin ideologa" significa que la "aparien-
cia" se torn real, que las diferencias se manifiestan apenas en
su superficie, mientras encubren la verdad de la uniformiza-
cin generalizada. As, ante la ausencia de la contradiccin en-
tre realidad e ilusin, la referencia tradicional a la alienacin,
como fuga de lo real, debe ser invertida. En realidad, la "fuga"
permite que la intencin esttica se realice, pues al rechazar a
la sociedad se preserva la potencialidad de la diferencia, del
contraste. En el mundo "sin ideologa" el individuo "huye para
la realidad", aproximndose de lo "ilusorio", un universo capaz
de revelarle su estado de sujecin total.
En un artculo sobre la crtica de la cultura, Adorno aclara
su pensamiento. Dice: "Durante la era burguesa, la teora era
ideologa y se encontraba en contradiccin directa con su
opuesto, la prctica [... ] hoy difcilmente exista la teora y la
ideologa proviene del engranaje irresistible de la praxis". 12 Es-
to significa que la ideologa es la propia praxis, lo que lleva a
Habermas a titular su artculo "La tcnica como ideologa", y no
"la ideologa de la tcnica o de los tecncratas". La diferencia
es sutil, pero relevante. La tcnica es praxis y no legitimacin
en el sentido weberiano. Cuando Weber analiza las legitimacio-
nes del pasado (la religin), intenta considerarlas como uni-
versos simblicos que engendran una tica en el mundo; la
ideologa, para ser dominante, debe ser interiorizada por los
dominados. Slo es posible garantizar la fidelidad de las masas
mediante un proceso de inculcacin ideolgica, en el que los
sacerdotes son idelogos y desempean una funcin crucial.
En las sociedades industrializadas, el aparato tecnolgico -
los medios de comunicacin de masas- "trae consigo actitu-
des y normas prescritas, determinadas reacciones emociona-
les y mentales, ligando ms o menos placenteramente a los
consumidores con los productores y a travs de stos, con el
todo".!' La sociedad no estara, pues, regulada por las normas,
la propia praxis asegurara su reproduccin. Cuando Adorno
se refiere al "engranaje" de la vida social, no est slo utilizan-
do una figura de lenguaje. El modelo de aprehensin social
de los frankfurtianos est ntimamente asociado a la idea de
mquina, tal como la encontramos en el libro de Huxley, Un
mundo feliz. 14 Habermas llega a decir que ese tipo de socie-
dad est regido por "excitantes eternos", que alimentaran
un tipo de comportamiento condicionado sobre la base de
la accin-racional-con-arreglo-a-fines. Esto lo aproxima a Mar-
cuse cuando ste habla de reacciones mentales y de comporta-
miento, y no de ideologa. Una reaccin es un reflejo, un acto
condicionado, y no una visin de mundo interiorizada por el in-
dividuo que acta de acuerdo con su norma. La crtica al ocio
como diversin proviene de esta percepcin. La sociedad se co-
rrespondera con un todo manipulado, en donde la conducta
estara ajustada de antemano al engranaje del sistema. La indus-
tria cultural es el aparato de produccin ininterrumpida de "ex-
citantes externos", que garantiza as la "fidelidad de las masas".
Masas y cultura
Cuando los frankfurtianos hablan de cultura, utilizan el tr-
mino con un significado diferente del que le otorgan los an-
troplogos. Cultura no significa prcticas, hbitos o modo de
vida, y si eventualmente es legtimo referirse a algn tipo de
antropologa, se trata de una antropologa filosfica. En reali-
dad, los autores siguen la tradicin alemana que asocia la cul-
tura a la Kultur, identificndola con el dominio del arte, la filo-
sofa, la literatura y la msica clsica. Las artes, en sus diversas
acepciones, expresaran los valores profundos de la sociedad.
Marcuse afirma que la cultura es "el conjunto de fines morales,
estticos e intelectuales que una sociedad considera como ob-
jetivo de la organizacin, de la divisin y la direccin del traba-
jo,,15 La cultura es un movimiento de humanizacin que debe
extenderse hacia toda la sociedad. En este contexto, la Kultur,
38
Renato Ortiz La Escuela de Frankfurt y la cuestin de la cultura 39
como dimensin espiritual del hombre, se opone a la "civili-
zacin", una dimensin apenas material y tcnica de la vida
social.
En el texto sobre el Iluminismo, el surgimiento de la socie-
dad burguesa es aprehendido como un elemento negativo, o
sea, de dominacin. Sera, sin embargo, incorrecto pensar que
es visto exclusivamente desde este ngulo. A pesar de la crtica
anterior, los autores ven, en el inicio de la sociedad burguesa,
un espacio creado por ella que escapa del dominio de la racio-
nalidad administrativa. En efecto, el arte se autonomiza en los
siglos XVIII y XIX, Yadquiere una condicin de la cual no dis-
frutaba hasta entonces. Benjamin muestra cmo, al liberarse
de la tradicin, el arte pierde su valor de culto, para constituir
un espacio en el que la esttica se aleja de su funcin utilita-
ria.!6 Se crea as un dominio de gratuidad que difiere de las le-
yes de la funcionalidad material. El arte, como expresin de la
libertad, slo es posible debido a las transformaciones histri-
cas que liberan al individuo del poder centralizador del orden
aristocrtico; define una esfera independiente, que permite el
florecimiento y la realizacin de la individualidad. Habermas
observa que esa esfera privada es el origen de una opinin p-
blica democrtica, contrapuesta al orden social anterior; y Mar-
cuse no duda en decir que la "liberacin burguesa del indivi-
duo significa una nueva posibilidad de libertad".17 l ve a la
cultura burguesa como una "cultura afirmativa que separa el
mundo espiritual y moral de la civilizacin, elevndose por en-
cima de ella y constituyendo un dominio de valores especfi-
cos".!8 Esta dimensin independiente de la Kulturle confiere
un carcter universal y la aleja de las presiones del mundo ma-
terial, que los autores, siguiendo la tradicin alemana, llaman
"civilizacin". Sin embargo, si el mbito de lo privado circuns-
cribe un espacio fuera de las relaciones de trabajo, se sigue que
la cultura debe expresarse como particularidad, y no como uni-
versalidad. Es decir, se limita a las fronteras de la vida privada.
Esta oposicin entre la parte y el todo, lo privado y lo pblico,
desde su origen, amenaza su autonoma, an ms si se conside-
ran las imposiciones del capitalismo avanzado, en el que la vi-
da fuera del trabajo se transforma en tiempo libre, el locusde
la reproduccin de la dominacin abarcadora. En la sociedad
industrial, hasta los rincones ms ntimos del individuo son in-
vadidos por las fuerzas sociales ms amplias, lo que hace que el
proceso de humanizacin, que debera ser la transformacin
de la civilizacin en cultura, se defina por su contrario. Es la
cultura, esto es, el mundo espiritual, la que se integra al mun-
do material, una integracin que anula la diferencia entre rea-
lidad e ilusin. La cultura pierde as su dimensin "trascenden-
tal", alienante, barrera a la expansin de la racionalizacin
exacerbada.
Desde esta perspectiva, el trmino cultura de masas es ne-
cesariamente contradictorio, pues la masificacin es la nega-
cin de la Kultur, lo que implica su integracin en el engrana-
je social. Esto nos permite entender mejor la afirmacin de
Lowenthal de que "el concepto que se opone al concepto de
cultura popular es el de arte".19 En realidad, la cultura popu-
lar, identificada con la cultura de masas, no puede ser distinta
de otra, llamada de elite. Aceptar este punto de vista sera acep-
tar la separacin entre lo popular y la elite, lo que implicara la
existencia de la alienacin, negada anteriormente; adems, por
cierto, de introducir la separacin de clases, un tema incmo-
do para los frankfurtianos. Significara incluso decir que es po-
sible una autonoma cultural en el seno de la sociedad indus-
trial avanzada. Esta consideracin ser refutada en varios
momentos. Adorno dir que ella "rechaza la integracin pro-
gresiva de todos los aspectos de la conciencia en el interior del
aparato material de la produccn'V" Los productos culturales,
aun los ms espiritualizados, cargan consigo la marca del or-
den. As se refuta a los crticos de la cultura, que no cuestiona-
ran la raz de los problemas, la propia sociedad. Segn Ador-
no, ellos no perciben que la nocin de cultura (de elite) con la
que operan es incompatible con el desarrollo del capitalismo
40 Renato Ortiz
La Escuela de Frankfurt y la cuestin de la cultura
41
posindustrial, al suponer un universo ajeno a las fluctuaciones
del mercado. El anlisis que hace Adorno de Wagner intenta
justamente destacar este aspecto, al mostrar cmo en la estruc-
tura de su msica se inserta una lgica que le es exterior.! La
msica wagneriana, al adecuarse a los imperativos de la racio-
nalidad tcnica, cumplira una funcin de divertimento, anti-
cipando as una prctica generalizada de la cultura de masas y
transformando el arte en mercanca.
La comparacin con la crtica conservadora plantea un
punto interesante, el del elitismo. Dificilmente se pueda dejar
de enfrentar esta cuestin al considerar los estudios de la Es-
cuela. En efecto, el texto de Adorno sobre la msica popular
toma explcitamente como modelo comparativo a la msica cl-
sica, considerada como "seria", plena, en contraposicin a un
tipo de msica degenerada aceptada por el gusto "popular". Lo
mismo se puede decir de sus anlisis sobre el jazz, que l califi-
ca como una msica "brbara y regresiva".22 MartinJay cree que
sera equivocado descubrir en los escritos frankfurtianos trazos
de elitismo, pues el mismo criticismo aplicado a la industria cul-
tural se aplicara a la cultura de elite. No quedan dudas de que
la observacin de Jay es parcialmente correcta, y el estudio so-
bre Wagner es un ejemplo de ello. Adorno es adems un crti-
co feroz del proceso de mercantilizacin de las artes. Sin em-
bargo, eso no elimina el problema. Creo que s existe un
elitismo frankfurtiano, pero que sera incorrecto identificarlo
con el elitismo tradicional de cuo conservador. Deseara ar-
gumentar que l deriva ms del pesimismo de los autores, de
su filosofia de la historia, que de una divisin real entre la ma-
yora inculta y una minora privilegiada.
Existen en el discurso frankfurtiano tres elementos que go-
zan de una dimensin adecuadamente positiva. Son ellos el ar-
te, la Kultury la teora crtica. Todos son definidos en tanto "ne-
gatividad"; esto es, niegan el orden social vigente. Se puede
completarlos si se suman los polos a los que se oponen: arte-
cultura de masas, Kultur-civilizacin, teora crtica-positivismo.
El arte, la Kultury la teora crtica deben necesariamente dis-
tanciarse de la praxis, considerada estrecha y coercitiva. Todo
sucede Como si la realidad social fuese portadora de una cuali-
dad degenerante capaz de contaminar las instancias culturales
"autnticas", para modelarlas como utilidad tcnica. El pensa-
miento del Instituto lleva al extremo la polarzacin entre liber-
tad y sociedad. Esto nos ayuda a entender por qu Marcuse, al
concluir su articulo sobre el concepto de cultura, termina con
proposiciones que pueden parecer paradjicas, como la crea-
cin de universidades de elite, cuyo objetivo sera la teora pu-
ra, desvinculada de las cuestiones prcticas.F' O incluso que
Adorno, luego de un anlisis pertinente de las relaciones entre
cultura y administracin, proponga la existencia de especialis-
tas de la cultura no comprometidos con el orden administrati-
vo o mercadolgico como la nica forma de defender lo pbli-
d
_. 24 F
co e SI mismo. rente al pesimismo de su filosofia de la
historia, las reivindicaciones de preservacin de un territorio
suenan ms simblicas que efectivas. Nos recuerdan a los sacer-
dotes que, a cualquier costo, buscan defender las fronteras en-
tre lo sagrado y lo profano. Un "sagrado" que se diferenciara
en todo de la estandarizacin exterior; por consiguiente, Un eli-
tismo retroactivo, que ve la marca de la dominacin incluso en
las obras acabadas de la cultura universal. Como seala Ador-
no en su crtica al optimismo benjaminiano respecto de la po-
tencialidad de la tcnicajunto a la obra de arte, en la sociedad
industrial, el aura se transforma en "niebla", confirmando la
venganza de lo profano sobre lo sagrado.
Llama la atencin en la literatura frankfurtiana la forma en
que se emplea el trmino "masa". En sus escritos polticos, Le-
nin lo utiliza con una connotacin claramente positiva; habla
del "partido de masas", del "despertar de las masas", significa
pueblo, agente revolucionario por excelencia. Incluso en Ben-
jamin la nocin no se define exclusivamente por sus trazos ne-
gativos. Es cierto que en su estudio sobre Baudelaire, al descri-
bir cmo las personas se aglomeran en las ciudades, apunta
42 Renato Ortiz La Escuela de Frankfurt y la cuestin de la cultura
43
hacia la dimensin de la uniformidad y la indiferencia. Al ana-
lizar la multitud, afirma que en ella "los transentes se compor-
tan como si estuviesen adaptados para ser autmatas y ya no pu-
diesen expresarse sino de forma automtica". 25 El tema de la
sociedad mquina encontrara, as, un precursor en Baudelai-
re: el hombre en la multitud que se identifica con el trabajo
mecnico del obrero. Pero Benjamin tambin observa el pro-
blema desde otro ngulo y destaca la existencia, en la masa, de
un nuevo tipo de sensibilidad; por medio del "efecto de cho-
que", busca la chispa que saque a los hombres de su condicin
de pasividad. El hombre en la multitud y los trabajadores de las
fbricas encuentran, as, al menos una posibilidad de liberarse
de los mecanismos que los aprisionan.
Si es verdad que la tradicin poltica marxista le otorga al
concepto de masa un valor positivo, que un autor como Benja-
min, en su crtica a la modernidad, concibe un espaco de li-
bertad en el seno de la multitud, resta la pregunta: cmo es
que un grupo de marxistas invierte el significado tradicional-
mente atribuido al concepto? Es significativo que la nocin de
clases encuentre poca resonancia entre los frankfurtianos. No
slo a causa del escepticismo poltico; la categora "clase social"
est prcticamente ausente de los estudios analticos. Adorno
descarta la hiptesis de considerar, en cualquier tipo de anli-
sis, una posible relacin entre arte y clase (sta es una crtica
recurrente que se hace a los socilogos de la literatura) ;26 cuan-
do escribe con Horkheimer el libro Temas bsicos de sociologa,
el concepto es omitido. Hay un captulo sobre la "masa", pero
no sobre las "clases". En realidad, en la literatura frankfurtia-
na, la nocin de masa se contrapone a la de individuo, mien-
tras que el proceso de racionalizacin es convergente con el de
masificacin.
Pero el concepto tiene adems la marca de una herencia,
y los frankfurtanos encuentran dificultades para diferenciar-
se de ella. Existe toda una tradicin que lo asocia al tema de
la decadencia. Gustave Le Bon y Ortega y Gasset son sus repre-
sentantes ms expresivos. Le Bon quizs haya sido uno de los
prmeros en abordar el problema. l vea en la multtud una
masa indiferencada de personas en la que la voluntad indivi-
dual se anulara frente a la coercin colectva. La multtud, for-
mada por una aglomeracin de personas en determnado es-
paca fsico, poseera, por as decirlo, un "alma colectva" en la
cual lo heterogneo se diluira en lo homogneo, haciendo que
todos actuasen de la msma manera. Ms an, Le Bon asocaba
la multitud con el peligro de sublevacin del orden, y la iden-
tificaba con el movimiento obrero de finales del siglo. Las ma-
sas seran amorfas, no poseeran voluntad propia y necesitaban
ser c.onducidas P?r un lder carismtico. Su libro, fiel a su pers-
pectiva decadentista, termina de manera apocalptica:
La plebe reina y los brbaros avanzan. La civilizacin an p u e ~
de parecer brillante en tanto conserve la fachada exterior crea-
da por un largo pasado, pero ella es en realidad un edificio co-
rrodo que nada sustenta y que se destruir con la primera
tempestad. Pasar de la barbarie a la civilizacin en busca de un
sueo, despus declinar y morir una vez que este sueo pierda
su fuerza, ste es el ciclo de la vida deun pueblo.t?
Sera un despropsito decir que el concepto que utiliza la
Escuela es el mismo que el de Le Bon. Adorno y Horkheimer
explcitamente critican su posicin conservadora respecto de
la clase obrera.
28
Tambin rechazan la idea de que la multitud
posea un "alma colectiva", especie de segunda naturaleza del
hombre. Con relacin a este punto, ellos oponen Freud a Le
Bon, para mostrar que el comportamiento de los hombres en
la multitud se origina no en el hecho de que estn all reuni-
dos, sino en la constitucin del ego de los que la componen.
No obstante, existen puntos en comn. El primero no se refie-
re al tema de la cultura, pero es importante destacarlo. El an-
lisis de Le Bon acerca del carcter sugestionable de las masas
y de su manipulacin por parte de lderes carismticos tiene
un paralelo en los estudios sobre el nazismo. El segundo, que
44 Renato Ortiz
La Escuela de Frankfurt y la cuestin de la cultura
45
asocia la nocin de masa con la disolucin de lo heterogneo
en lo homogneo y el advenimiento de la sociedad de masas
con la barbarie, tiene, en mi opinin, una influencia relevante
en los autores de la Escuela. Para comprenderlo retomo algu-
nos escritos de Ortega y Casset.
Cuando Ortega y Gasset, en la dcada de 1930, publica La
rebelin de las masas, ampla la definicin que haba propuesto
Le Bon.
29
Al considerar la masa como un factor psicolgico, y
ya no colectivo, l pasa de la nocin de multitud a la de hom-
bre medio. Las caractersticas anteriores -mediocridad, falta
de voluntad propia y uniformidad- pueden encontrarse aho-
ra ya no en las aglomeraciones pblicas, que segn Le Bon
eran fundamentales para la creacin de un clima de sugestin
masiva. Viviendo en su aislamiento, el hombre masa reprodu-
cira las cualidades colectivas negativas como parte de su pro-
pio ser individual. La crtica de Ortega y Gasset, como la ante-
rior, tiene un contenido poltico claro, ya que, al considerar al
hombre medio como una consecuencia del liberalismo, se con-
trapone al movimiento de democratizacin de la sociedad. La
crtica se apoya adems en la separacin de una minora culta
y una mayora inculta. Reaccionando contra la audacia de es-
ta mayora de rebelarse contra su propia "naturaleza", la de ser
sometida y comandada por los ms fuertes, de all el ttulo de
su libro, afirma: "Lo caracterstico del momento es que el al-
ma vulgar, sabindose vulgar, tiene el denuedo de afirmar el
derecho de la vulgaridad y la impone dondequera't.P El hom-
bre masa se caracteriza, por lo tanto, por su vulgaridad, su me-
diana, fruto de la nivelacin de las diferencias; por eso la ma-
sa "odia lo que no es ella misma". El diagnstico elaborado es
claro: "Hoy el hombre medio tiene las ideas ms taxativas so-
bre cuanto acontece y debe acontecer en el universo. Por eso
ha perdido el uso de la audicin. Para qu or, si ya tiene den-
tro cuanto falta? Yano es sazn de escuchar, sino, al contrario,
de juzgar, de sentenciar, de decidir".3l El tema del retroceso
cultural, anunciado por Le Bon, brotara en el corazn de la
civilizacin actual, como manifestacin de la barbarie y de la
decadencia.
Aun cuando se tomasen todas las precauciones posibles, se--
ra dificil eludir una comparacin. La desconfianza con que los
frankfurtianos ven a la masa encuentra por cierto un antece-
dente en este tipo de literatura. Por eso Galvano della Volpe
clasifica al texto sobre el Iluminismo como un escrito "tardo-
rromnticor.V En l se manifiestan varios puntos en comn
con Ortega y Casset, Por ejemplo, la metfora del odo, impor-
tante para Adorno como smbolo de refugio espiritual ante la
masificacin. Entre todas las manifestaciones artsticas, de mo-
do coherente con su formacin, l elige la msica como ejem-
plo privilegiado. Benjamn consideraba a la visin como el sen-
tido humano ms agudizado por la modernidad; Adorno
acuerda en parte con su afirmacin, pero para afirmar que por
esa razn el filme se adapta mejor al racionalismo burgus.
"Comparado con mirar, escuchar es algo arcaico y permanece
un paso atrs de la tecnologa. Se podra decir que reaccionar
con el odo inconsciente, en lugar de la aprehensin gil del
ojo, es una manera de estar en contradiccin con la era indivi-
dual avanzada'<"
Pero es en la interpretacin del mito de Vlises, precursor de
la razn iluminista, donde se explicita la metfora de la audi-
cin. Ulises, al tapar los odos de los remeros, al ser atado por
los marineros al mstil del navo, puede por fin escuchar el can-
to de las sirenas sin que ellas logren hechizarlo. Pero las sirenas
significan el llamado de otro orden, y la actitud de Vlises, al
mantenerse ileso, seguro en su navo, sera un rechazo a "escu-
charlas", a dejarse llevar por ellas, sin poner en riesgo la verdad
de su propio mundo. En la sociedad industrial, el hroe griego
ya no necesitara tapar sus odos, porque suelto, en "libertad",
l sera incapaz de reconocer la msica del hechizamiento. "Hoy
la regresin de las masas consisten en la incapacidad de or lo
que nunca fue oido, de palpar con las propias manos lo que
nunca fue tocado. "34 El hombre masa se confunde entonces
46
Renato Ortiz
La Escuela de Frankfurt y la cuestin de la cultura 47
con su pequeez, y es incapaz de percibir lo que se delinea fue-
ra de l.
Pero no es suficiente sealar lo que hay de comn en las
dos tradiciones de pensamiento, lo que importa entender es
cmo esta aproximacin es posible. Cuando la Escuela se ocu-
pa del Iluminismo, encuentra un terreno demarcado .por los
romnticos y los decadentistas. La Escuela toma en seno algu-
nas de esas crticas, y las integra en su perspectiva. Para hacer-
lo es necesario refutar algunos argumentos dominantes del
marxismo poltico y de los anlisis sociolgicos. Horkheimer se
contrapone as a Marx, cuyo error habra sido pensar que la
conciencia sera libre a partir del avance de las fuerzas produc-
tivas; Marx no habra percibido que la racionalizacin de la so-
ciedad "anticipa sus sombras y que de esa manera los hombres
I
.,."35 E
regresaran a un estadio ms brbaro, crue y pnmltlvo . n
lugar de sostener una visin reverenciadora del progreso y de
la evolucin de la humanidad, principalmente Adorno y Hork-
heimer prefieren dirigirse contra el barbarismo interno del
proceso civilizatorio. No es casual que Adorno retome el tema
de la regresin al estado primitivo en sus comentarios sobre Ve-
bIen; lo que le interesa de este autor no es su posicin poltica,
conservadora, sino el modo en que l percibe y denuncia el ca-
rcter brbaro de la cultura moderna." Pero es, por cierto, en
los comentarios acerca de la actualidad de Spengler y de su li-
bro La decadencia de Occidente donde se disciernen con mayor
claridad sus argumentos. Aun cuando disienta con su filosofa,
Adorno enfatiza que su perspectiva de reversin del movimien-
to histrico es un antdoto para el optimismo, liberal o marxis-
ta. Dice:
A los adeptos del materialismo histrico, la ideologa liberal les
pareca una falsa premisa. Sus portavoces no cuestionaban la
idea de humanidad, libertad yjusticia, sino, sobre todo, la pre-
tensin de que la sociedad burguesa haya realizado esas ideas.
Para ellos las ideologas eran mera apariencia, pero apariencias
que contenan verdades [...]. La idea del crecimiento de los an-
tagonismos y la admisin de la posibilidad real de regresin al
barbarismo no eran tomadas lo suficientemente en serio [ ...].
Se continuaba aceptando conceptos como .el de cultura en su
sentido positivo, sin que nadie se hiciese cargo de su dialctica,
sin comprender que la categora especfica de masa es un pro-
ducto de la reciente fase social, que transforma simultneamen-
te a la cultura en un sistema de control.V
En otro texto se retoma la misma argumentacin: "El irra-
cionalismo de la decadencia denunci la ausencia de la razn
sojuzgadora. Para l, la felicidad privada, arbitraria, privilegia-
da, es sagrada. Porque es la nica que garantiza el refugio". 38
No se trata, pues, de una simple crtica al progreso; la sociedad
industrial es pensada como un retroceso a un estadio anterior.
Quiz sea prudente, en este punto, establecer algunos ma-
tices entre los autores. Marcuse mantiene una actitud diferen-
te en relacin con el desarrollo tecnolgico. En varios momen-
tos destaca el potencial de la tcnica que, por primera vez en
la historia de la humanidad, en su lucha contra la naturaleza,
podra ser bien empleada en la construccin del reino de la li-
bertad. De all su sugestiva distincin entre tcnica y tecnolo-
ga. El tema de la regresin tiene mayor resonancia en los escri-
tos de Adorno y Horkheimer. No cabe, sin embargo, dado el
propsito de este texto, profundizar las divergencias existentes,
lo que interesa es entender cmo esta concepcin tiene conse-
cuencias en el anlisis de la cultura. La cultura de masas es per-
cibida como un elemento regresivo asociado a la barbarie y al
primitivismo. Esta visin se refleja incluso en categoras analti-
cas como el concepto de la "regresin del odo", que acua
Adorno en su ensayo sobre el fetichismo en la msica popular.
Existe tambin otra dimensin que merece ser destacada. Si es
innegable que los frankfurtianos comparten un determinado
espacio con la visin romntica (si bien creo, a diferencia de De-
lla Volpe, que no existe un romanticismo real de su parte), esto
les posibilita tener una perspectiva radicalmente antagnica al
stat:u qua. As evitan las ilusiones y los malentendidos contenidos
48 Renato Ortiz La Escuela de Frankfurt y la cuestin de la cultura
49
en la idea de progreso, cultivados tanto por el pensamiento li-
beral como por el marxista. Por cierto, este aspecto confiere
una cualidad distinta de la crtica que hacen de la sociedad mo-
derna. De cierta manera, el pensamiento de la Escuela es ni-
co, singular, en sus equvocos y en sus aciertos. Ella es precur-
sora de una crtica del mundo hipertcnico, superrnoderno,
comercial, que vea nacer en sus primeros grmenes en la so-
ciedad americana de las dcadas de 1930 y 1940.
Teora crtica e investigacin administrativa
El traslado del Instituto de Alemania a los Estados Unidos
tuvo consecuencias relevantes. La realidad norteamericana era
radicalmente diferente, y puso a sus miembros en contacto con
un tipo de capitalismo avanzado que hasta entonces descono-
can. A fines de la dcada de 1930 se consolida en los Estados
Unidos un mercado cultural en el cual la presencia de grandes
industrias, como Hollywood, es notable. La radio tiene un de-
sarrollo enorme como medio de comunicacin y, al contrario
de lo que pasaba en la sociedad alemana, donde era sobre to-
do un instrumento de propaganda poltica, se encontraba to-
talmente inserta en el mbito del mercado. No hay que olvidar
que el movimiento obrero, floreciente en los aos veinte y tras
la crisis de 1929, se halla a fines de los aos treinta en plena de-
clinacin. Los anlisis anteriores ceden el paso a las nuevas exi-
gencias. No quedan dudas de que la idea de manipulacin uti-
lizada para la comprensin del fascismo, en caso de que se siga
aplicando, debe ser reorientada. Los estudios sobre las relacio-
nes de poder, como el de Horkheimer acerca de la familia, cen-
trados en una perspectiva psicolgica, se vuelven cada vez ms
de carcter sociolgico. Phi! Slater est en lo cierto cuando oh-
serva que en el perodo norteamericano "las categoras psico-
lgicas an tienen un papel, pero el marco general de referen-
cia es ahora el de la cultura popular de masas".39 En realidad,
la esfera privada, en el capitalismo avanzado, se ve cada vez ms
invadida por las fuerzas abarcadoras de la sociedad, mientras
que el peso de la familia es relativizado como instancia de so-
cializacin. Horkheimer piensa que "en el ltimo estadio de la
sociedad industrial incluso los padres ms ricos educan a sus
hijos no tanto como sus herederos, sino para adaptarlos a la cul-
tura de masas".4 El perodo que Adorno permanece en Nue-
va York, 1938-1941, es decisivo para la maduracin de las ideas
en la Dialctica del iluminismo. Horkheimer ya ha-
ba definido los contornos de la teora crtica, pero, por prime-
ra vez, los miembros del Instituto deben enfrentarse con esos
principios y participar en un tipo de investigacin emprica to-
talmente ajena. La participacin de Adorno en el proyecto so-
bre la radio, que coordinaba Lazarsfeld, es una fuente constan-
te de desavenencias. Pero el aprendizaje rinde dividendos. Al
tomar contacto con los datos empricos, Adorno recibe infor-
maciones valiosas, fundamentales para la construccin de su
reflexin sobre los medios de comunicacin. Como resultado
de la investigacin, escribe una serie de ensayos: "El fetichismo
en la msica y la regresin del odo", "La sinfona en la radio"
"La c:,tica de la msica de radio", "Sobre la msica
pular , ademas de algunas reseas sobre jazz.
El proyecto que dirigia Lazarsfeld estaba ligado a la Univer-
sidad de Princeton y fue financiado por la Fundacin Rockefe-
ll.er." Lazarsfeld, que en su juventud haba pertenecido a la so-
cIaldemocracia austraca, se encontraba en los Estados Unidos
desde mediados de la dcada de 1930 y haba perfeccionado
una tcn!ca de de m,ercado, que ahora se aplica-
ba.en el mbito umversrtano. Tema una concepcin del traba-
JO bastante instrumental, su instituto de investiga-
Clan era h bndo, pues se vinculaba simultneamente con la
y la empresa privada. Su inters por la investiga-
cron aphcada, de carcter administrativo, 10 colocaba en una
posicin diametralmente opuesta a la de la Escuela. En Austria
Lazarsfeld ya haba realizado un conjunto de estudios para el
50 Renato Ortiz
La Escuela de Frankfurt y la cuestin de la cultura
51
partido socialdemcrata con el objetivo de mejorar el conoci-
miento sobre las condiciones de la clase obrera. La investiga-
cin sobre la radiodifusin se realiza con el mismo inters; l
crea que haba una confluencia entre los intereses de la opi-
nin pblica y los de la administracin privada. No es difcil per-
cibir el modo en que esta ideologa penetra los diversos textos
publicados como resultado de la investigacin. Un ejemplo: el
articulo de Edward Suchman sobre la msica clsica.
42
De mo-
do manifiesto, el autor intenta hallar soluciones para mejorar
el gusto popular, para concluir con que lo ideal sera transmitir
"buena" msica a los oyentes. Por su parte, Lasswell considera
que ciertos programas de radio son positivos, ya que reduciran
la inseguridad del oyente; a partir de este tipo de constatacio-
nes, l busca articular el dato emprico con una poltica admi-
nistrativa ms eficaz. En el nmero de la revista del Instituto,
publicado en ingls, aparece un curioso artculo sobre Holly-
wood, que es sintomtico de las investigaciones llevadas a ca-
bo.
43
All, el autor critica el temor de los que pensaban que la
guerra en Europa podra llevar a la industria cinematogrfica
norteamericana al colapso. Ingenuamente, alaba la capacidad
de absorcin del mercado norteamericano, y termina propo-
niendo la reorganizacin de Hollywood para enfrentar la crisis.
Cuando se lee el conjunto de los estudios que coordin La-
zarsfeld se tiene la medida exacta del enfrentamiento con
Adorno. Los puntos de vista eran excluyentes. La teora crti-
ca, en cuanto "negatividad", les permita a sus autores escapar
de las trampas de un pragmatismo sociolgico interesado ape-
nas en encontrar soluciones administrativas para las cuestiones
sociales. Esa actitud, generalizada en la academia norteameri-
cana, aparece para Adorno como una forma de manipulacin.
En su cida crtica al proyecto de Lazarsfeld, Adorno dice: "El
inters que gua a este tipo de investigacin es bsicamente el
de la tcnica administrativa: cmo manipular a las masas't.v'
No hay que confundir su perspectiva con un rechazo de la in-
vestigacin emprica. El objeto de la crtica es la forma en que
esa investigacin es concebida. Adorno participa de un con-
junto de otras investigaciones cuando regresa a Alemania, y
aun en los Estados Unidos publica un libro que se volvera cl-
sico: La personalidad autoritaria.
45
Pero las discordancias no se
limitan al plano filosfico o poltico. Es cuestionada la propia
metodologa utilizada. Para l, la investigacin, tal como se ve-
na realizando, tomaba la respuesta que daba el oyente como
algo incuestionable, como si reflejase el pensamiento verdade-
ro del entrevistado. As se dejaban de lado dos puntos funda-
mentales: a) el producto social, en este caso la radio, inmerso
en las relaciones de mercado; b) el oyente, que ya no tendra la
libertad de opinar. La comprensin de esos puntos reorienta el
anlisis en el sentido de una crtica de la cultura en la sociedad
industrial.
Cultura e industria
El artculo "El fetichismo en la msica como regresin del
odo", escrito en 1938, constituye un marco en la trayectoria
de los frankfurtianos. Adorno desarrolla all, de manera siste-
mtica, la relacin entre cultura y mercanca. Retomando la
nocin de fetichismo, que Lukcs haba trabajado, compren-
de cmo se transforma la cultura de "valor de uso" en "valor
de cambio". El artculo se contrapona a las hiptesis que ha-
ba formulado el equipo de Lazarsfeld, pero era tambin una
respuesta al texto de Benjamin "La obra de arte en la era de su
reproductividad tcnica", que acababa de ser publicado en la
revista del Instituto. Benjamin crea que la aparicin del cine
era testimonio del surgimiento de un concepto de arte com-
pletamente diferente del tradicional. l vea la obra cinemato-
grfica como un cruzamiento entre reflexin y diversin. "En
el cine, el pblico no separa la crtica del goce. Ms que en
cualquier otra parte, el elemento decisivo aqu es que las reac-
ciones individuales estn determinadas desde el comienzo por
52
Renato Ortiz
La Escuela de Frankfurt y la cuestin de la cultura 53
la virtualidad inmediata de su carcter colectivo. "46 Diversin
y goce no seran necesariamente trminos antagnicos. En su
crtica, Adorno dir que Benjamin olvida el "lado dialctico"
de la cuestin: subestima el arte tradicional en lo que tiene de
negacin de la sociedad real y supervaloriza la dimensin cr-
tica de la cultura mascada."? Difcilmente Adorno podra
acordar con que la idea de que la reflexin y el goce convivie-
ranjuntos sin contradiccin. Sus estudios niegan el estatus de
arte a la cultura de masas, cuya funcin sera apenas "narcoti-
zante", Ella sera, por lo tanto, puro entretenimiento; al diver-
tirse, el pblico, captado por el fetichismo del producto, se ale-
jara de toda actividad reflexiva. En este sentido, una crtica de
la cultura debera necesariamente considerar las transforma-
ciones ocurridas con el capitalismo avanzado (que Benjamin
no conoci). Para eso es importante analizar algunos puntos:
a) se vive en una sociedad de mercancas; b) existe una ten-
dencia a la concentracin del capital, lo que implica la produc-
cin de bienes estandarizados; c) la estandarizacin sigue las
condiciones de la economa, estableciendo un modo de pre-
servar la sociedad de mercancas; d) los antagonismos ya no se
limitan a la esfera del trabajo, sino que se extienden al mundo
de la cultura. La industria cultural surge as como una fbrica
de bienes culturales, comercializados a partir de su "valor de
cambio".
De esta manera, la problemtica cultural, tal como la consi-
deraba la sociologa norteamericana, es invertida. En efecto, el
trmino "cultura de masas" estaba revestido de un significado
claramente ideolgico. Presupona que las masas posean una
cultura propia, y que los medios de comunicacin eran meros
vehculos para su difusin; las empresas culturales seran ins-
tancias neutras, que traducan de forma fidedigna y democrti-
ca el gusto popular. La nocin de industria cultural refuta la
pretendida neutralidad de los medios de comunicacin y re-
fuerza la idea que ella sera algo fabricado 48 Al agregar los ele-
mentos heterogneos, dispersos en la sociedad, la industria
cultural los integra desde arriba, lo que le confiere al producto
final una nueva cualidad. Mientras que la sociologa norteame-
ricana vea al consumidor como un hombre libre, la Escuela lo
mira como objeto de la estrategia de las grandes empresas. Los
individuos seran "manipulados" para adaptarse al papel de con-
sumidores. Como afirma Adorno: "El imperativo categrico de
la industria cultural, a diferencia de Kant, no tiene nada en co-
mn con la libertad. l enuncia: t debes someterter.t? La cr-
tica a la investigacin administrativa deriva de esta perspectiva:
los socilogos norteamericanos observaban la cultura de masas,
"para todos", como sustrato de la democratizacin; la Escuela,
como la negacin de la libertad.
Cuando Adorno y Horkheimer afirman que la civilizacin
actual le confiere a todo "un aire de semejanza", estn definien-
do el rasgo caracterstico de la industria cultural: la estandari-
zacin. Producto del Iluminismo, sta elimina las diferencias
al uniformizar la vida segn los cnones de la racionalidad tc-
nica. Por cierto, el pensamiento frankfurtiano considera la di-
versidad de bienes distribuidos en el mercado; sin embargo, tal
pluralidad reflejara la mera "apariencia" y no la realidad:
Las distinciones enfticas, como aquellas entre filmes de tipo
A y B o entre las historias de semanarios de distinto precio,
no estn fundadas en la realidad, sino que sirven ms bien pa-
ra clasificar y organizar a los consumidores con objeto de es-
tandarizarlos. Para todos hay algo previsto a fin de que nadie
pueda escapar; las diferencias son acuadas y difundidas arti-
ficialmente.P?
En este pasaje se vuelve a encontrar la distincin, cara a la
filosofa de la historia, entre realidad y apariencia. El consumi-
dor no clasifica nada que el esquema de produccin no haya
considerado antes. El individuo se reduce por tanto a un dato
estadstico, determinado a priori por las empresas, y debe com-
portarse de acuerdo con su nivel de consumo. La estandariza-
cin alcanza, por consiguiente, a la variedad de filmes, westerns
54 Renato Ortiz
La Escuela de Frankfurt y la cuestin de la cultura 55
o policiales, a los best-sellers, a los diferentes programas de radio
y televisin.
El texto de Adorno sobre msica popular analiza de ma-
nera detallada el proceso de estandarizacin. l parte del
principio de que este tipo de msica, al contrario de la clsi-
ca, se desarrolla en un mercado competitivo. En cuanto mer-
canca destinada a venderse, debe llegar a ser un xito, lo que
hace que las agencias busquen repetir los patrones ya consa-
grados. La msica de xito se identifica as con una frmula;
al lanzarla, la industria cultural debe producir un estmulo
que provoque la atencin permanente del oyente. El proble-
ma consiste en hacer reconocible el estmulo producido. El
estudio de Mac Dougald, en el que se basa Adorno, muestra
empricamente cmo se fabrica un hit parade/" Retomando el
trmino que utilizan las agencias de mercado, el autor de-
muestra cmo utilizan la tctica del plugging, con el propsi-
to de que el oyente quede pegado a la mercanca ofrecida; la
tcnica consiste en repetir innumerables veces un determina-
do tipo de msica para quebrar una eventual resistencia del
receptor. Una poltica de las grabadoras y de las distribuido-
ras, de comn acuerdo con los radiodifusores, logra que la re-
peticin transforme al producto que se va a vender en un xi-
to. Es interesante observar que los estudios de Adorno
anticipan ciertos anlisis de Bourdieu sobre las instancias con-
sagradoras de los bienes culturales. El concepto de industria
cultural no se restringe a la produccin, sino que se extiende
a la distribucin y a la reproduccin. El proceso de estanda-
rizacin debe contar con el auxilio de los radiodifusores y pe-
riodistas, de modo de reforzar la legitimidad del material dis-
tribuido en el mercado. Adorno insiste en el papel que
desempea la prensa musical especializada en el caso del jazz;
ese grupo de especialistas acta en la misma direccin que los
crticos culturales, los comentaristas de cine y teatro, a quie-
nes Bourdieu les dedica especial atencin en su anlisis de la
legitimacin social. 52
El elemento estandarizador es el dato reconocible de la
cultura de masas. Su contrapunto se configura en el arte. La
comparacin con la msica clsica es reveladora. Adorno se
niega a comprender la diferencia entre las manifestaciones
musicales, atribuyendo a cada una de ellas un nivel diferencia-
do. Como ya he sealado, la cultura popular no se contrapo-
ne a la cultura de elite. Lo relevante es aprehender su carac-
terstica fundamental, que a menudo alcanza, como en el caso
de Wagner, el universo de la Kultur. l distingue en la msica
popular la estructura del detalle. De ella formaran parte los
diversos tipos de canciones hogareas, maternas, el lamento
por la muchacha perdida, etctera. Como en los filmes de cla-
se A y B, se trata de contenidos diversificados para el consumo.
Se interesa, adems, en una dimensin que es la del "detalle":
las partes que componen el todo musical.
No menos que la forma, los detalles estn codificados y existe
toda una terminologa para designarlos, como corte, cuerdas
tristes, notas sucias. La estandarizacin es de esta forma algo di-
ferente de la estructura. No est abierta, sino que se esconde
por detrs de una disposicin de efectos individuales que son
controlados como secretos de especialistas.V
Su inters por el detalle es comprensible. Los efectos se pre-
sentan en la msica como expresin de la individualidad. Por
ejemplo, el msico de jazz, en el acto de la improvisacin, esta-
ra ejerciendo la plenitud de su libertad como persona. Adorno
ve en el detalle la sombra de la estandarizacin, all se esconde
un mecanismo "pseudoindividualizado", que induce a las per-
sonas a creer en una libertad meramente artificial. En este ca-
so, la dominacin sera ms sutil de la que est contenida en la
estructura musical, pues el propio individuo no la reconoce co-
mo tal. La investigacin sobre la radio haba revelado que el
oyente tenda a concentrarse ms en la parte que en el todo mu-
sical. Adorno se propone interpretar este dato a la luz de la teo-
ra critica. Segn l, el todo estara predeterminado y aceptado,
56 Renato Ortiz
La Escuela de Frankfurt y la cuestin de la cultura 57
antes incluso de la experiencia de la escucha. El oyente slo
captara partes de la msica, puesto que su estructura estara es-
tandarizada yya habra sido difundida. Con esto, Adorno entien-
de que el detalle depende mecnicamente del todo. La compa-
racin con la msica clsica es iluminadora: "Enla msica seria,
cada elemento musical, incluso el ms simple, es l mismo, y
cuanto ms organizada sea la obra, menos posibilidades existe
de sustituir los detalles"; al contrario, en la msica popular,
[ ...] el inicio del COTO es sustituible por el inicio de innumera-
bles coros. Lainterrelacin entre los elementos o la relacin en-
tre el elemento yel todo no son afectadas. En Beethoven la po-
sicin es importante slo como relacin viva entre la totalidad
concreta y sus partes. En la msica popular, la posicin es abso-
luta. Cualquier detalle es sustituible, l desempea su funcin
como el tornillo en una mquina. 54
Si se cambia "parte" por individuo y "todo" por sociedad in-
dustrial, se puede comprender cmo el pasaje revela una filo-
sofa de la historia. Decir que el detalle es sustituible significa
afirmar que la individualidad no existe en el sistema msico-so-
cial. El todo, esto es, la sociedad racionalizada, comanda el po-
sicionamiento de las partes, y no existe, como en la msica cl-
sica, una armona entre estructura y detalle. De la misma
manera que los individuos se transforman en nmeros estads-
ticos, o sea, son sustituibles, la msica popular llena la parte
con estereotipos estandarizados. La estructura comanda y ma-
nipula la individualidad del detalle.
Por lo tanto, el proceso de fetichizacin no se restringe a la
esfera de la produccin, sino que alcanza al individuo. Al trans-
formarse en mercanca, la cultura le exige al consumidor que
la considere como un valor de cambio; la reificacin del mun-
do tiene como consecuencia la cosificacin de la conciencia.
Una vez ms se manifiesta el axioma frankfurtiano: la concien-
cia no puede ser libre en la sociedad industrial. Al estudiar la
fabricacin del hit parade, Adorno observa:
Las reacciones de los oyentes parecen liberarse de la relacin
con la consumacin de la msica y dirigirse de modo inmedia-
to para el xito acumulado, que, por su parte, no puede ser su-
ficientemente explicado por la espontaneidad de la audicin,
sino que ms bien parece estar comandado por los editores,
magnates del cine yjefes de la radiodifusin.P''
O, ms an, la comprensin del proceso de la escucha de-
be "comenzar por la esfera de la reproduccin de la obra cul-
tural a travs de la radio en lugar de hacerlo por el anlisis de
la reaccin del oyente".56 Esto es as porque la reaccin indivi-
dual se encuentra premoldeada por la sociedad. Plantear la
cuestin de esta forma implica aceptar que el receptor se con-
funde con el polo de la produccin. De all la dificultad, en el
marco de la teora crtica, de elaborar una verdadera recepcin
de los bienes culturales. El oyente carece de autonoma, sim-
plemente responde al estmulo provocado por la industria cul-
tural. La msica popular acta por medio de "mecanismos-res-
puesta" similares al reflejo condicionado. Cualquier resistencia
posible sera fruto de un ajuste mal coordinado de la mquina
social, lo que por cierto podra repararse mediante el proceso
de plugging descrito antes. La sociedad industrial se presenta,
pues, como un test de opcin mltiple, en el cual el repertorio
ya ha sido organizado por la industria cultural. Al consumidor
le cabe escoger una de las respuestas sugeridas. Cuando Mar-
cuse se refiere a la conciencia unidimensional, a menudo se en-
tiende su interpretacin como si todos los hombres pensasen
de la misma forma. Sera ms correcto decir que la unidimen-
sionalidad de las conciencias consiste en el hecho de estar so-
metidas a una imposicin comn. En este caso yo dira que los
hombres piensan "con la misma forma", esto es, en la misma
direccin (independientemente de los contenidos). La diver-
sidad de los productos ofrecidos est organizada por un tipo
de opcin que se satisface dentro de los lmites determinados
fuera de ella. Adorno dice que el gusto popular es un mero re-
conocimiento: "gustar de un disco exitoso es casi exactamente
58
Renato Ortiz
La Escuela de Frankfurt y la cuestin de la cultura 59
lo mismo que reconocerlo't.f? Se contrapone as el conocimien-
to, que sera algo nuevo, al simple reconocimiento de lo que ya
existe. La "regresin del odo" es caracterstica de un tipo de
escucha pertinente en la sociedad moderna. La incapacidad de
or algo nuevo, de abrirse a "otra msica", derivara del auto-
matismo con que las masas reconocen lo que es socialmente
distribuido.
Se puede as entender mejor la crtica de la cultura en tan-
to diversin. El verbo "divertir" tiene un doble significado. En
cuanto distraccin, la industria cultural permite que los indi-
viduos ocupen sus horas de ocio fuera del tiempo de trabajo.
Lo que cuenta no es el contenido particular de cada diversin,
su "valor de uso", sino el hecho de que las personas estn ocu-
padas en algo. Como en el ejemplo de la msica popular, el
"detalle" es sustituible por cualquier otra actividad, siempre
que desempee la misma funcin. La tarea de la industria se-
ra presentar un abanico renovable de productos para consu-
mir. Pero ;1 trmino significa tambin "desviar". Al proporcio-
nar un estimulo, que el receptor reconoce, la industria cultural
desvia la atencin de ste de las cuestiones relativas a su "alie-
n . ~ c i n " : "?ivertirse significa estar de acuerda".58 La reproduc-
cion del sistema estara asegurada desde el momento en que
la conciencia est dirigida por el repertorio de la opcin, lo
que la desplaza de un horizonte que le permitira vislumbrar
otra realidad.
Apariencia y cotidianidad
Muchas veces nos enfrentamos con la cuestin de la impor-
rancia de los medios de comunicacin en la creacin de nuevas
demandas, o mentalidades, junto al pblico. No es raro encon-
trar, en los debates que utilizan el marco de referencias frank-
furtiano, afirmaciones que sealan cierta autonoma de la in-
dustrial cultural, y que le atribuyen un poder indiscutible en la
formacin de las conciencias. Sin embargo, se olvida que en ri-
gor slo es posible comprender la problemtica de la cultura
cuando se la considera como un producto del capitalismo avan-
zado. No se trata de una observacin meramente histrica, si-
no que implica concebirla como una dimensin de la raciona-
lidad del sistema tecnolgico. Dicho de otra manera, es la
racionalidad del todo la que funda su existencia, y no la inver-
sa. La cultura industrial tiene evidentemente un papel relevan-
te en la reproduccin del orden social: integra a los individuos
en la masa. Una de las caractersticas de la sociedad moderna
es que constituye una "multitud solitaria". En ella, no existe ms
la clase social que agrega a los grupos antagnicos de personas.
El individuo se encuentra alejado de los otros, aislado de sus
"iguales" en el proceso de indiferenciacin social. A la industria
cultural le corresponde desempear el papel del cemento so-
cial, unificando lo que se encontraba separado. Pero no es ge-
neradora, no es la causa de este sistema de dominacin; en rea-
lidad, la industria cultural se adecua, forma parte de una
racionalidad que le es anterior. En este sentido sera incorrec-
to decir que ella crea "nuevas" necesidades. La industria cultu-
ral "organiza esas necesidades en forma tal que el consumidor
aprenda a travs de ellas que es slo y siempre un eterno con-
sumidor".59 Las necesidades derivan de un modo de vida pecu-
liar de la sociedad industrial y slo se pueden comprender me-
diante el anlisis de su totalidad histrica. Adorno observa que
el problema de las investigaciones sobre los medios de comuni-
cacin proviene justamente del hecho de que los socilogos los
aslan de la sociedad abarcadora. "De all la dificultad que ellos
encuentran para decir lo que la televisin hace con el pueblo.
Porque por ms que las tcnicas avanzadas de la investigacin
emprica aslen los factores especficos de la televisin, estos mis-
mos factores reciben su fuerza de la totalidad del sistema.P'' Por
lo tanto, si el receptor es parte integrante del polo de la produc-
cin, sera contradictorio hablar de creacin de necesidades.
Cmo podran ser creadas si la reproduccin social encierra
60 Renato Ortiz
La Escuela de Frankfurt y la cuestin de la cultura 61
igualmente al sistema y al individuo dentro de un nico crcu-
lo? Retomando e! ejemplo de la msica, Adorno dir:
Si hoy en da los oyentes no se pertenecen ya a s mismos [... ]
esto significa tambin que no pueden ser ya influenciados. Los
polos contrapuestos de la produccin y el consumo se hallan,
respectivamente, subordinados entre s y son dependientes re-
cprocamente de modo aislado.v'
Hablar de una influencia real de los medios de comunicacin
sera considerar la existencia de un receptor al menos relativa-
mente autnomo, justamente e! punto que la teora niega. Co-
mo considera Adorno en sus estudios sobre la televisin, e! me-
dio es un producto del "antiespritu objetivo" y como tal extiende
sus tentculos "incluso hasta a los productores". Entre emisor y
receptor no hay, por lo tanto, diferencias fundamentales.
La contradiccin entre realidad e ilusin se extiende enton-
ces a la industria cultural. Adorno afirma que en la sociedad in-
dustrial "no hay ms ideologa en el sentido autntico de falsa
conciencia, para la existencia de un mundo a travs de su du-
plicacin"62 Quiero sealar en este pasaje la idea de duplica-
cin. Si la distancia entre realidad e ilusin tiende a desapare-
cer, tenemos un mundo en el cual la "alienacin" (en el sentido
tradicional de! trmino) no existe. Por eso es posible decir que
"la vida real se est transformando en algo indistinguible del
cine". El anlisis de la televisin camina en la misma direccin.
Adorno la considera como un medio invasor de la privacidad,
que disminuye la distancia entre el producto y el telespectador.
A! volverse un hbito cotidiano, la televisin confunde las fron-
teras entre realidad e imagen.
La imagen es tomada como una parcela de la realidad, como un
accesorio de la casa, que se adquiri junto con el aparato. No
sera ir demasiado lejos decir que, recprocamente, la realidad
es mirada a travs de los ojos de la TV, que el sentido furtiva-
mente impreso en lo cotidiano vuelva a reflejarse en l. 63
Un mundo sin la posibilidad de una alienacin real. La
comparacin de la industria cultural con la commedia dell'artees
reveladora. Adorno observa que e! estereotipo en las narrati-
vas televisivas tiende a aproximarse a la realidad; "hasta inclu-
so en la voz y en el dialecto" se asemeja "a fulano y zutano", es-
to es, a tipos reales que pueden ser identificados por el
telespectador. La commedia dell'arteest cerca de la alegora, sus
"tipos estaban tan alejados de la existencia cotidiana del pbli-
co que a nadie se le ocurrira adecuar su propio comportamien-
to conforme a aquellos clowns enmascarados'tv' Donde exista
diferencia, se tiene ahora adecuacin.
Puesto que la industria cultural acta en el sentido de la es-
tandarizacin de las conciencias, que ella confunde realidad e
ilusin, resulta que los medios de comunicacin son incapaces
de crear una autntica alienacin. En este punto resulta escla-
recedor el contraste con el arte. El estatus del discurso artsti-
co se vincula a la nocin de diferencia; el lema de la industria
cultural es otro. Ella afirma: "Convirtete en aquello que eres".
Donde el arte instaura una ruptura, la industria cultural refuer-
za lo idntico. Por eso la televisin viene a "dar brillo al cotidia-
no ceniciento", mientras que lo "diferente sera insoportable
porque recordara (al telespectador) aquello que le est veda-
do".65 Horkheimer tambin cree que el arte est mal visto por
e! pueblo porque "hace que las masas caigan en el horror". La
negativa de la sociedad a aceptarlo se debe al hecho de que el
arte propone la existencia de un mundo diferente, desnudan-
do la opresin de la vida cotidiana.
De esta perspectiva se deriva necesariamente el hecho de
que los anlisis de contenido sean considerados secundarios.
En efecto, slo existe un texto de Adorno dedicado al estudio
de los mensajes televisivos. Ydifcilmente podramos definirlo
como un anlisis de contenido en el sentido clsico del trmi-
no. El propio autor se ocupa, en la presentacin de su argu-
mentacin, de llamar la atencin del lector acerca de lo incon-
veniente de esta metodologa: "El anlisis de contenido de los
62 Renato Ortiz La Escuela de Frankfurt y la cuestin de la cultura 63
diversos libretos de televisin fracas, pero es posible leerlos y
estudiarlos mientras el espectculo pasa volando'V" Se puede
apreciar la desconfianza en el mtodo cuando Adorno sugie-
re que el material recolectado, 34 sc:ripts de televisin, debera
ser sometido a una muestra estadstica. Pero aade de inme-
diato que el grado de estandarizacin es tan alto que se descu-
brira que "es posible completar las categoras que ahora fue-
ron extradas, pero que bsicamente no se revelara ningn
resultado nuevo".67 Es decir que la teora crtica prescinde de
este tipo de anlisis, pues ella descubre los puntos esenciales
del anlisis fuera del contenido manifiesto. En realidad, Ador-
no no se interesa demasiado por los programas transmitidos,
sino que es la propia televisin, en su da a da, lo que le impor-
ta como material de reflexin. "El contenido especfico del fe-
nmeno es menos importante que el hecho de que deba exis-
tir cualquier cosa que llene el vaco de la conciencia
expropiada y la distraiga del secreto abierto (su sumisin). "68
El mismo tipo de observacin se encuentra cuando Adorno ha-
ce la distincin entre mensaje abierto, el contenido y el men-
saje oculto. Bsicamente la televisin sera un tipo de empresa
que se dirige al inconsciente del receptor, captndolo por me-
dio de su mensaje oculto. Este mensaje conformara el compor-
tamiento de las personas, independientemente de su conteni-
do: "La mayora de los showsde televisin se dirige a producir,
o al menos reproducir, la pasividad intelectual y la credibilidad
que se une con el credo totalitario, aun cuando el mensaje ex-
plcito de la superficie de los shows sea antiautoritario". 69 Co-
mo en su anlisis de la msica popular, el acto de la escucha se
halla predeterminado por el esquema de produccin, "antes
que l (espectador) sea enfrentado a cualquier contenido".
No es casual que la Escuela considere el texto de los men-
sajes como un elemento secundario. Su concepcin de la ideo-
loga, yano como universo simblico, sino como tcnica, es sig-
nificativa. Esto queda claro cuando se tratan las diferencias
entre Adorno y autores como Benjamn, Brecht y Esler. Un
ejemplo: el uso de la radio. Adorno argumenta que es imposi-
ble transmitir "buena msica" en la radio, dado el hecho de
que sta est marcada por el espritu de la racionalidad. Llega
incluso a decir que la rado degenera la sinfona, que slo po-
dra ser transmitida en su plenitud cuando es ejecutada en vi-
vo (un punto de vista que l mismo corregir en el futuroj.?"
La actitud de Brecht es radicalmente opuesta. En un texto de
1930, l intenta encontrar una funcin, poltica y cultural, pa-
ra este medio de comunicacin que se est desarrollando rpi-
damente en Alemania."! Su crtica se dirige contra la forma en
que se utiliza la radio, pero no contra el medio en s. Benjamin,
que confa en la apertura que propician las nuevas tcnicas, es-
cribe una serie de dramas radiofnicos, llevados al aire en la
dcada de 1920.
72
En realidad, Benjamin, Brecht y Eisler creen
que es posible, con los cambios tcnicos, crear un arte progre-
sista. Adorno tiene dificultades para aceptar tal punto de vista.
Para l,
[...] el concepto de tcnica en la industria cultural slo tiene en
comn con aquel que es vlido para las obras de arte el nombre.
ste se refiere a la organizacin inmanente de la cosa, a su lgi-
ca interna. Latcnica en la industrial cultural, de su parte, en la
medida en que se refiere ms a la distribucin y reproduccin
mecnica, permanece al mismo tiempo exterior a su objeto.
73
Una tcnica exterior a un objeto presupone que su conte-
nido est sometido a una lgica que se halla fuera de l. Desde
esta perspectiva, sera imposible hablar de "usos de la cultura",
como lo hace Hoggart, o de "tctica", como propone De Cer-
tau, pues el "valor de uso" es eliminado de la praxis social, ya
sea por el productor (artista), o por el receptor (consumidor).
De cierta forma, el anlisis frankfurtiano anticipa algunas tesis
de McLuhan. Cuando ste publica ms tarde sus ensayos sobre
los medios de comunicacin, Adorno comenta: "Irnicamente
McLuhan tiene razn: el medio es el mensaje. La sustitucin
de los fines por los medos sustituye las propedades en los hom-
64 Renato Ortiz
La Escuela de Frankfurt y la cuestin de la cultura 65
bres mismos'V" Una sociedad unidimensional es una sociedad
sin "finalidad", en la que los medios determinan la particulari-
dad de cada producto. Esto le permitir a Adorno hablar de la
"televisin como ideologa", y no de la ideologia transmitida por
la televisin, de la misma manera en que Habermas se refera a
la tcnica.
Una ruptura del ciclo de reproduccin?
El anlisis frankfurtiano est marcado profundamente por
su pesimismo. Dificilmente podramos comprender las relacio-
nes entre cultura y poltica si quedaran circunscritas a su mar-
co terico. Conceptos tales como Estado, intelectuales, parti-
dos, estn ausentes de su propuesta terica. A veces se tiene la
impresin de que la imagen del "fin de la historia" es una iro-
na en relacin con la utopa comunista. Una sociedad de ma-
sas, "sin clases", en la que el conflicto ya no se manifiesta; una
sociedad "sin Estado", en la que la tcnica penetra las concien-
cias individuales. Por lo tanto, una sociedad sin contradiccio-
nes, "sin alienacin", segn el marxismo clsico, significa el
congelamiento de la historia como fuerza motriz de las trans-
formaciones sociales. En el terreno de la cultura, el arte es la
nica dimensin que trasciende la irracionalidad de lo real,
configurando la metfora de una eventual transformacin so-
cial. Como la Escuela se niega a aceptar cualquier tentativa de
politizacin del arte, su naturaleza emancipadora sera mera-
mente potencial. Con este artificio los frankfurtianos eluden
las trampas que coloca el marxismo ortodoxo, y es posible evi-
tar el tema de la instrumentalizacin del arte, por ejemplo, en
el realismo sovitico o en el arte revolucionario. Pero esta con-
cepcin no deja de plantear problemas. Si el arte representa
el locus potencial del cambio, a los otros elementos de cultura
les resta el estatus de mercanca. El ciclo de la reproduccin es
inexorable.
No tengo dudas de que este rasgo de inevitabilidad caracte-
riza al pensamiento de la Escuela; sin embargo, sera importan-
te, en el final de esta reflexin, sealar algunas modificaciones
eventuales de este cuadro. Para ello deseara considerar dos ar-
tculos de Adorno: 'Transparencias del filme", de 1960, y 'Tiem-
po libre", de 1969.
Adorno no suele considerar al cine como un arte. En su po-
lmica con Benjamin deja claro que la tcnica cinematogrfica
es exterior al objeto, lo que lo transforma en simple manifesta-
cin de la racionalidad sistmica. En el texto en cuestin, se re-
v esta posicin. Adorno establece una distincin entre filme y
flmico, r e t o r n ~ n d o as a los ''viejos'' argumentos anticipados
por Benjamin. El dir: "La emergencia tarda del filme hace que
sea dificil distinguir entre tcnica y tecnologa con la misma cla-
ridad que en el caso de la msica". 75 En realidad, el filme no es
copia de nada, o como deca Benjamn, la tcnica es interior a
su existencia. Es posible, por lo tanto, distinguir entre los aspec-
tos flmicos, expresados en un "cine de arte", y la lgica de los
filmes comerciales. "En este tipo de cine, sorprendente y no pro-
fesional, est inscrita la esperanza de que los llamados medios
lleguen a ser eventualmente algo cualitativamente diferente. "76
Por primera vez se abre el espacio para que se instale una rup-
tura en el interior del proceso de produccin.
Pero el anlisis resulta an ms sorprendente cuando acom-
paamos al autor en su razonamiento sobre la recepcin. Al cri-
ticar una vez ms los anlisis tradicionales de contenido, dir
que stos se fian de la intencin del autor e ignoran la distan-
cia entre la intencin y su efecto sobre el receptor. Adorno lle-
ga incluso a hablar de una ideologa heterodoxa transmitida por
el cine. Al analizar el comportamiento de los jvenes, dice:
Si hoy podemos ver en Alemania, en Praga, incluso en la con-
servadora Suiza y en la catlica Roma, muchachos ymuchachas
cruzando las calles abrazados y besndose, es que ellos apren-
dieron esto, y probablemente ms, con los filmes [...[. Con la
intencin de manipular a las masas, la ideologa de la industria
66 Renato Ortiz La Escuela de Frankfurt y la cuestin de la cultura 67
cultural se transforma internamente en antagonismo, como la
sociedad que ella pretende controlar. La ideologa de la indus-
tria cultural contiene el antdoto para su propia mentira. Nin-
gn otro argumento podra hacerse en su defensa.?"
El texto sobre el ocio refuerza este punto de vista. A pesar
de que el artculo se dedica fundamentalmente al anlisis del
tiempo libre como prolongacin del tiempo del trabajo, se
abre hacia una perspectiva diferente. Aqu, explcitamente, el
axioma de la no libertad de la conciencia es parcialmente cues-
tionado. En referencia a la industria cultural y su proceso de
dominacin, leemos: "La conclusin debera ser que la indus-
tria cultural y los consumidores se adecuan entre s. Pero la in-
dustria cultural se hizo total y se puede dudar de si esta ecua-
cin, industria cultural y conciencia de los consumidores, es
vlida".7s Basado en las investigaciones empricas producidas
en el Instituto en Alemania, Adorno logra captar elementos
que haba ignorado antes. Un ejemplo es el anlisis de una se-
rie de entrevistas realizadas sobre el casamiento de la princesa
Beatriz de Holanda con unjoven diplomtico alemn. El resul-
tado de la investigacin revela que un nmero razonable de
entrevistados se comporta de manera crtica con relacin al
suceso. Eso lo lleva a hablar de "sntomas de una conciencia
desdoblada", o sea, "las personas consumen y aceptan lo que
propone la industria cultural, pero, como una especie de re-
serva [... ], los intereses reales del individuo conservan poder
suficiente para resistir dentro de ciertos lmites a su cautiverio
total"."? La conciencia desdoblada se distanciara as de la con-
ciencia unidimensional.
Esta reorientacin del pensamiento se vincula por cierto con
el clima de la sociedad alemana en los aos sesenta. Miriam
Hansen llama la atencin hacia el hecho de que Adorno, al aso-
ciarse con Alexandre KIuge, termina de cierta forma sufriendo
su nfluenca.s" Adorno acompaa el surgimiento del nuevo ci-
ne alemn, que en su primera generacin produce cineastas co-
mo KIuge o Schlondorf. Incluso es el orientador de la tesis de
doctorado de KIuge. Por otro lado, la realidad de los medios de
comunicacin en Alemania difiere de la que haba experimen-
tado en los Estados Unidos. Tambin en la dcada de 1960 rea-
liza una serie de conferencias por radio, lo que supone en cier-
ta .manera que su actitud se ha modificado. En 1969, por
pnmera vez, acepta firmar la coautora de su libro sobre cine y
msica en compaa de Eisler
8 1
El texto haba sido publicado
en ingls, en 1947, pero slo con la firma de Eisler. Segn Ador-
no eso se deba a cierta precaucin de su parte en relacin con
I ~ amenaza del macarthismo, que en aquel momento se propo-
ma expulsar al hermano de Eisler, un activista poltico, de los
Estados Unidos. La explicacin es dudosa y envuelve una serie
de polmicas entre los exiliados alemanes residentes en los Es-
tados Unidos. Lo que importa destacar es que el libro no era
"bien visto" por Adorno debido a que Eisler haba introducido
un "desvio" brechtiano (la cuestin de la funcin del arte en la
sociedad). Miriam Hansen est en lo cierto cuando dice que
Adorno, al asumir la autora del libro en el final de su vida, tal
vez estuviese indicando un acuerdo con un punto de vista simi-
lar al de los jvenes autores del nuevo cine alemn.
Sin embargo, es necesario ser cauteloso. MartinJay piensa
que sera errneo hablar de una nueva posicin de Adorno
respecto de la cultura de masas. En realidad, el cine an es
considerado un arte menor en relacin con las otras artes y el
propio autor no aclara la cuestin de la resistencia de una
eventual "conciencia desdoblada" en el tiempo libre. Creo que
la vivencia alemana le plantea a Adorno nuevos problemas, pe-
ro la revisin de su perspectiva terica como un todo es algo
que requiere mayor aliento, que implicara una crtica profun-
da de su propia filosofia de la historia. Marcuse intent en par-
te enfrentar este desafio cuando, en los aos sesenta, buscaba
en los movimientos alternativos una impugnacin del aparato
tecnolgico. Sin embargo, sus planteos nunca llegaron a cons-
tituir un cuerpo terico capaz de reformular su diagnstico de
la sociedad industrial. El concepto de industria cultural sigue
68 Renato Ortiz La Escuela de Frankfurt y la cuestin de la cultura 69
siendo, para el pensamiento frankfurtiano, la piedra de toque
para entender la sociedad de masas. Yesto por cierto dificul-
ta la comprensin de la problemtica cultural en el mundo
contemporneo, en el que la propia idea de "masas" se torna
discutible.
Notas
1 El libro deJos Guilherme Merquior, Arte e sociedade, es de 1969; el de
Marcuse, A ideologa da socedade industrial, de 1968. En la misma poca, Lus
Costa Lima compil el libro Teora da cultura de massa. En el Brasil, la edito-
rial Tempo Brasileiro tuvo un papel fundamental en la divulgacin del pen-
samiento frankfurtiano.
2 Para un anlisis histrico del Iluminismo, vase, entre otros, Peter Gay,
TheEnlightment, Londres, W. W. Norton and Co., 1977.
3 Theodor W. Adorno y Max Horkheimer, "O conceito de iluminismo",
Dialtica do esdaredmento; Ro deJaneiro,Jorge Zahar, 1985. [Dialctica del Ilu-
minismo, Buenos Aires, Sudamericana, 1978.]
4 Vase Phil Slater, A origem e o significado da Escolade Frankfurt, Ro de Ja-
neiro, Zahar; 1978.
5 Jrgen Habermas, "Tcnica e ciencia como ideologia", Benjamin, Haber-
11UL'i, Horl<heimer; Adorno, Coleco Os Pensadores, San Pablo, Abril, 1975-a, p. 313.
6 Herbert Marcuse, "Sorne implications of modern technology", Studies
in Philosophy and Social Sciences, n'' 1, 1941.
7 Th. W. Adorno y M. Horkheimer, Temas bsicos de sociologa, San Pablo,
Cultrix, 1973, p. 200. Vanse tambin M. Horkheimer, "Un nuevo concepto
de ideologa", y H. Marcuse, "Acerca del problema de la ideologa en la sa-
ciedad industrial altamente desarrollada", Kurt Lenk (comp.), El concepto de
ideologa; Buenos Aires, Amorrortu, 1971.
8 H. Marcuse, "Acerca del problema de la ideologa en la sociedad indus-
trial altamente desarrollada", ob. cit., p. 356.
9 Vase H. Marcuse, A ideologada sociedadeindustrial, Ro de janeiro, Za-
bar, 1968.
10 H. Marcuse, The Aesthetic Dimension: Toward a Critique ofMarxist Aesthe-
uc; Bastan, Beacon Press, 1978, p. 13. Vase tambin Th. W. Adorno, Thorie
esthtique, Pars, K.linckisieck, 1974. [Teora esttica, Madrid, Taurus, 1971.]
11 Vase Th. W. Adorno, "Engagement". Notas deliteratura, Ro de janei-
ro, Tempo Brasileiro, 1973. [Notas de literatura, Caracas, Monte vila, 1975.J
12 Th. W. Adorno, "Cultural criticism", P. Connerton (comp.), Critical So-
ciology. Londres, Penguin Books, 1978, p. 270.
13 H. Marcase, "Acerca del problema de la ideologa en la sociedad in-
dustrial altamente desarrollada", ob. cit., p. 357.
14 Adorno incluso escribe sobre Huxley. Vase "Aldous Huxley and uto-
pa", Prisms, Cambridge, MIT Press, 1982.
15 H. Marcuse, "Remarques a propos d'une redfinition de la culture",
Culture et socit, Pars, Minuit, 1970, p. 311.
16 Walter Benjamn, "A obra de arte na poca de suas tcnicas de re-
produco", Benjamin, Habermas, Horkheimer, Adorno, Coleco Os Pensado-
res, ob. cit. ["La obra de arte en la poca de la reproductibilidad tcnica",
Discursos interrumpidos J, Madrid, Taurus, 1989.]
17 H. Marcuse, "Le caractere affirmatif de la culture", Culture et socit, ob.
cit. Vanse tambinJrgen Habermas, L'Espacepublic, Pars, Payot, 1978, y
"The public sphere", New German Critique, v, 1, n'' 3, otoo de 1971; M. Hork-
heimer, "Art and mass culture", Studies in Philosophy and Social Saences, ns 1,
1941.
18 H. Marcuse, ob. cit., p. 110.
19 Leo Lowenthal, "Historical perspectives of popular culture", Literature
and Mass Culture, NewJersey, Transaction Books, 1984, p. 4.
20 Th. W. Adorno, "Cultural criticism", ob. cit., p. 264.
21 Th. W. Adorno, In Search ofWagner, Londres, NLB, 1981.
22 Th. W. Adorno, "On popular music", Studies in Philosophy and Social
Sciences, n" 1, 1941; "Perenialjazz", Prisms, ob. cito
23 H. Marcuse, Culture et socit, ob. cit.
24 Th. W. Adorno, "Culture and administration", Telos, ns 37, invierno de
1979.
25 W. Benjamin, "Sobre algunos temas en Baudelaire'', Benjamin, Habermas,
Horkheimer, Adorno, Coleco Os Pensadores, ob. cit., p. 50. ["Sobre algunos te-
mas en Baudalaire", Iluminaciones II. Poesa y capitalismo, Madrid, Taurus, 1972.}
70 Renato Ortiz
La Escuela de Frankfurt y la cuestin de la cultura 71
26 Vase cmo Adorno considera la cuestin de la clase en Introduction lo
Sociology o/ Music, Nueva York, The Seabury Press, 1976, o incluso la argumen-
tacin de Marcuse contra Lucien Goldman, The Aesthetic Dimension: Toward a
Critique01Marxist Aesthetic, ob. cito
27 Gustave Le Bon, La psychologie desJoules, Pars, Felix Alean, 1913, p. 180.
[La psicologa de las masas, Madrid, Morata, s/d.]
28 Th. W. Adorno y M. Horkheimer, Temas bsicos de sociologa, ob. cit.
29 Sobre las implicaciones del concepto de masa, vase tambin Gabriel
Cohn, Sociologia da comunicaciio: teora e deologa; San Pablo, Livraria Pioneira,
1973.
30 Jos Ortega y Gasset, La rebelin de las masas, Madrid, Revista de Occi-
dente, t.IV, 1966, p. 148.
SI bid., p. 188.
32 Vase Wilson Pereira (comp.), Della Volpe, San Pablo, tica, 1979.
33 Th. W. Adorno, "Transparencies on film ", Newgmnan critique, ns 24-25,
otoo-invierno de 1981-1982.
34 Th. W. Adorno y M. Horkheimer, "O conceito de iluminismo", ob. cit.,
p.120.
55 M. Horkheimer, Apuntes: 195().1969, Caracas, Monte vila, 1976, p. 91.
36 Th. W. Adorno, "Veblen's attack on culture", Studies on Philosophy and
Social Sciences; ns 3, 1941.
37 Th. W. Adorno, "Spengler after the decline", Studies on Philosophy and
SocialSciences, n" 2,1941, pp. 65-66.
38 Th. W. Adorno, "Progreso", Consignas, Buenos Aires, Amorrortu, 1973,
p.36.
39 Phil Slater; A origem e o significadoda EscoladeFranhfurt, ob. cit., p. 172.
40 M. Horkheimer, "Art and mass culture", ob. cit., p. 293.
41 Sobre las relaciones entre Lazarsfeld y el Instituto, vanse David Mo-
rrison, "Kultur on culture: the case ofT. W. Adorno y Paul Lazarsfeld", Social
Research, v. 45, n'' 2, 1978; Michel Pollak, "Paul Lazarsfeld, fondateur d'une
multinationale scientifique", Actesde la Recherche en SdencesSociales, n'' 25, ene-
ro de 1979; P. Lazarsfeld, "Remarks on administrative and critical communi-
cation research", Studies on Philosophy and Social Sciences, n 1, 1941.
42 Edward Suchman, "Invitation to music", P. Lazarsfeld y F. Stanton
(comps.), Radio Research, Nueva York, Duell Sloan and Pearce, 1942.
43 W. Dieterle, "Hollywood and the European crisis", Studies on Philosophy
and Social Saences, n 2,1941.
44 Th. W. Adorno, "A social critique of radio music", Kenyon Review, pri-
mavera de 1945, p. 208.
45Th. W.Adorno (etal.), TheAulhoritarianPersonality, Nueva York, W. W.
Norton & Company, 1950.
46 W. Benjamin, "A obra de arte na poca de suas tcnicas de reprodu-
co", ob. cit., p. 27.
47 Th. W. Adorno, "Letters to Walter Benjamn", Th. W. Adorno (et al.) ,
Aesthetir and Politics, Londres, NKB, 1979.
48 Vase Th. W. Adorno, "A indstria cultural", Gabriel Cohn (comp.),
Comunicafiio e indstria cultural; San Pablo, Nacional, 1975.
'lbid., p. 293.
so Th. W. Adorno y M. Horkheimer, "O iluminismo como mistificaco
das massas", L. Costa Lima, Teoria da cultura de massas, p. 160.
51 Duncan Mac Dougald, "The popular industry", Lazarsfeld y Stanton
(comps.), Radio Research, ob. cit.
52 Vase Sergio Miceli (comp.), A economa das trocas simblicas, San Pa-
blo, Perspectiva, 1975.
53Th. W. Adorno, "On popular music", ob. cit., p. 18.
54 Ibid., pp. 19 Y22.
55 Th. W. Adorno, "O fetichismo na msica e a regresso da audico", Ben-
jamin, Habermas, Horkheimer, Adorno, Colecc Os Pensadores, ob. cit., p. 178.
56 Th. W. Adorno, "The radio symphony", ob. cit., p. 135.
57Th. W. Adorno, "O fetichismo na msica e a regresso da audico",
ob. cir., p. 173.
58 Th. W. Adorno, "La televisin como ideologa", Intervenciones: nueve
modelos de critica, Caracas, Monte vila, 1969, p. 180.
59Th. W. Adorno y M. Horkheimer, "O iluminismo como mistificaco
das massas", ob. cit., p. 177.
60 Th. W. Adorno, "Ieleviso, consciencia e indstria cultural", Gabriel
Cohn (comp.}, Comunicacdo e indstria cultural; ob. cit., p. 346.
61 Th. W. Adorno, "O fetichismo na msica e a regresso da audico",
ob. cit., p. 187.
62 Th. W. Adorno, "Cultural criticism", ob. cit., p. 275.
72 Renato Ortiz
63 Th. W. Adorno, "Televiso. consciencia e indstria cultural", ob. cit.,
p.349.
64lbid., p. 353.
65 lbd., p. 349.
66 Th. W. Adorno, "La televisin como ideologa", ob. cit., p. 75.
67 Ibd., p. 76.
68 Th. W. Adorno, "Cultural criticism", ob. cit., p. 271.
69 Th. W. Adorno, "Televisin and patterns of mass culture", Rosenberg
y White (comps.), Mass Culture, Nueva York, Free Pass, 1964, p. 479.
70 Th. W. Adorno. 'lile radio symphony", ob. cit.
71 Brecht, "Radio as a mean of cornmunication: a talk 00 the function of
radio", A. Mattelart y S. Sieglaub (comps.}, Communicationand ClassStruggle,
Nueva York, International General, v. 2, 1983.
72 W. Benjamin, Tredrammi radiofonici, Tuno, Einaudi, 1978.
73 Th. W. Adorno, "Aindstria cultural", ob. cit., p. 290.
74 TIl. W. Adorno, Consignas, ob. cit., pp. 171-172.
75 Th. W. Adorno, "Transparencies on film", ob. cit., p. 200.
76 Ibd., p. 199.
77 Ibd., p. 202.
78 Th. W. Adorno, "Tiempo libre", Consignas, ob. cit., p. 62.
79 Ibd., p. 63.
soMiriam Hansen, "Introduction to Adorno's Transparencies", Ne Ger-
man Critique, n'' 24-25, otoo-invierno de 1981-1982.
SI Th. W. Adorno y Hans Eisler, El ciney la msica, Madrid, Fundamen-
tos, 1976.
Durkheim: arquitecto
y hroe fundador
El periodo que describe Durkheim, en el cual tuvo un
papel tan grande, puede ser llamado como el de los
fundadores. En eseperiodo la sociologa se constituye
como ciencia. Seemancipa de la moral, de la poltica,
de las investigaciones normativas;por un lado, rompe
con lafilosofa; por otro, con la literaturay la msica.
Mareel Mauss
Desde el regreso de su visita a Alemania, en 1886, Durkheim
tena un proyecto: fundar un nuevo campo cientfico. No es f-
cil estimar hasta qu punto la estada en el exterior lo influy
en esta direccin. Los crticos y comentaristas de su obra han
subestimado o sobrevalorado el viaje. Un autor como Terry
Clark considera que L :Anne Sociologique toma como modelo de
investigacin colectiva a los institutos alemanes, en particular
el laboratorio de psicologa de Wudnr.' Otros han ido ms le-
jos al decir que la sociologa era una ciencia totalmente impor-
tada de Alemana." Algunas veces es el propio autor quien in-
duce al lector a no considerar la influencia alemana, ya que en
textos posteriores tiende a presentar la sociologa como una
"ciencia esencialmente francesa"."
En realidad, a pesar del pasado promisario -Saint-Simon,
Proudhon, Comte-, las ciencias sociales se desarrollaron tar-
damente en Francia. Durkheim tiene conciencia de eso cuan-
74 Renato Ortiz
Durkheim: arquitecto y hroe fundador
75
do afirma que l "esperaba las luces" de Alemania." Al reflexio-
nar sobre el asunto, llega incluso a vincular las causas de ese
atraso con las condiciones polticas de la poca. Su interpreta-
cin no deja de ser seductora. Durkheim argumenta que el sur-
gimiento de la reflexin sociolgica se produce con el desmo-
ronamiento del Antiguo Rgimen. La Revolucin Francesa
desempea as un papel fundamental, al desorganizar todo un
marco de referencia intelectual y al abrir un espacio para un
nuevo orden de ideas. "Durante los primeros aos de la Restau-
racin tuvo lugar un verdadero mpetu de entusiasmo raciona-
lista. Se esperaba que los medios para rehacer la organizacin
moral del pas slo podran provenir de la razn, esto es, de la
ciencia. De esta efervescencia intelectualista resultaron, simul-
tneamente, el saintsimonismo, el fourierismo, el comtismo y
la sociologa." Pero, con los acontecimientos de 1848, se pro-
duce un "retroceso", porque las "causas profundas que haban
dado origen a la sociologa, y que slo ellas podan mantener
viva, haban acabado por perder su fuerza"." La sociologa se
eclipsa para resurgir despus de la guerra de 1870, con la mi-
o na del rgimen imperial y el ascenso de la Tercera Repblica.
Ante esa ausencia, poda encontrarse una referencia intelec-
tual slida en los trabajos elaborados en Alemania y, en menor
medida, en Blgica e Inglaterra. Si se toma como punto de parti-
da la clase inaugural "Curso de ciencia social" (Burdeos, 1888),
se puede decir que el proyecto se cristaliza entre 1885 y 1888. Los
primeros escritos son ms bien reseas crticas de diversos libros
que tratan, en general, sobre la existencia y las divisiones de la so-
ciologia. Vanse, por ejemplo, los comentarios sobre las obras de
Glumplowicz, Schaeffle, Spencer y De Oreef." Sera, sin embar-
go, prematuro imaginar que sus ideas estaban ya plenamente ela-
boradas en esa fase. Es posible discernir varias lagunas, que po-
nen de manifiesto las dificultades y contradicciones que
enfrentaba. En un comentario acerca de Spencer, Durkheim
plantea que la sociologa debera ser una disciplina distinta de la
historia de las religiones, lo que significa circunscribir el estudio
de la religin al conocimiento de sus funciones. La creencia en
Dios sera un fenmeno psicolgico del fuero ntimo y, por con-
siguiente, la nueva disciplina no debera ocuparse de ella. Hay
que destacar que los escritos de esa poca tratan, sobre todo, acer-
ca de la posibilidad de la existencia o no de una ciencia social; el
autor esboza una respuesta a tal inquietud:
[...] discutir para saber si una ciencia es posible yviable es siem-
pre una prdida de tiempo. En 10que concierne a la sociologa,
la cuestin no slo es innecesaria, sino que es perjudicial. La so-
ciologa existe, vive y progresa, tiene un objeto y un mtodo,
comprende una variedad 10 suficientemente amplia de proble-
mas como para justificar desde ya una divisin del trabajo; ha
suscitado trabajos notables tanto en Francia como en el extran-
jero, y sobre todo en el extranjero."
Palabras apresuradas, que contrastan con la prudencia ex-
hibida en la clase inaugural en Burdeos:
Encomendado de ensear una ciencia nueva y que slo cuenta
con un pequeo nmero de principios definitivamente estable-
cidos, sera una temeridad de mi parte no sentir recelo ante las
dificultades de mi tarea. Adems, hago esta confesin sin dificul-
tad y timidez. Creo, en efecto, que en nuestras universidades, al
lado de estas ctedras, desde cuya altura se ensea la ciencia ya
hecha y las verdades adquiridas, hay lugar para otros cursos en
los que el profesor va haciendo la ciencia a medida que la ense-
a; donde encuentra oyentes que no son slo alumnos sino tam-
bin colaboradores, con los cuales investiga, sondea y aveces tam-
bin se equivoca. No vengo, por lo tanto, a revelar una doctrina
cuyos secreto y privilegio estaran en manos de una pequea es-
cuela de socilogos, ni menos an a proponer panaceas para cu-
rar a nuestras sociedades modernas de los males que pueden pa-
decer. Laciencia marcha ms lentamente; precisa tiempo, mucho
tiempo, sobre todo para hacerse prcticamente utilizable."
As se explicita el proyecto. Los cursos de Burdeos anticipan
los escritos futuros y funcionan como ensayos para las ideas que
desarrollar ms tarde." Hay una lgica secuencial en las prime-
ras publicaciones: La divsin del trabajo social (1893) establece el
76
Renato Ortiz Durkheim: arquitecto y hroe fundador 77
objeto de la sociologa, Las reglas del mtodo sociolgico (1895) sien-
tan las bases de una metodologa especfica de la nueva ciencia,
El suicidio (1895) aplica el mtodo a un terreno considerado has-
ta entonces ajeno al dominio sociolgico. Cuando se crea L'An-
ne Sociologique en 1898, el pensamiento durkheimiano ya est
definido; se trata ahora de consolidar y expandir un conoci-
miento por medio de un equipo de investigadores especializa-
dos en el estudio de diferentes ramas de la sociedad.
Pero qu es un fundador sino un arquitecto que, al reco-
nocer el terreno existente, derriba antiguos muros para la cons-
truccin de nuevas fronteras? Varios autores han enfatizado el
hecho de que la sociologa surgiera con la expansin de la ra-
cionalidad burguesa. lO En este sentido, las ciencias sociales sur-
gen como instrumento de reformas polticas. Pero es posible
utilizar la imagen de "reforma" tambin en el sentido arquitec-
tnico: las transformaciones del espacio urbano, que caracte-
rizan a las grandes ciudades europeas en la segunda mitad del
siglo XIX, expresan un espiritu de modernidad inscrito en la
materialidad de las calles, plazas, edificios. Los trabajos de
Haussmann en Paris o los proyectos arquitectnicos de la
Ringstrasse en Viena traducen la consolidacin y la legitimidad
de un gusto y de un imaginario de las clases dirigentes. En el
caso francs, tales cambios no se limitan a la remodelacin de
los grandes bulevares: tambin afectan a establecimientos es-
pecficos como las universidades. La vieja Sorbona, que haba
sido fundada por Robert de Sorban en 1303 y remodelada en
1627, es completamente reconstruida. Dir Durkheim en rela-
cin con sus nuevas funciones:
Para colocarla a la altura de su nueva misin, hubo que trans-
formarla. Todos las antiguas edificaciones fueron demolidas,
con excepcin de la iglesia que haba construido Richelieu y
donde se encuentra su tumba. Simultneamente, la Srbana fue
ampliada en todos lados; forma un vasto rectngulo de 21.000
metros cuadrados, el triple de la superficie que ocupaba la
Sorbona de Richelieu.! 1
Una universidad mejor equipada, moderna, dotada de ga-
binete para el rector, salones, sala de consejo y comisiones, au-
ditorios para los estudiantes.
Esa reasignacin espacial refleja una voluntad ms amplia,
inserta en una poltica que percibe a la educacin como elemen-
to ideolgico de cohesin social. En la Tercera Repblica se im-
plementa una reestructuracin total de la enseanza primaria y
secundaria, cuya finalidad es integrar las diversas partes del pas.
Se puede tener un cuadro de la poca cuando se constata que
hasta 1870 la mayora de las personas habitaba en las zonas ru-
rales y se encontraba alejada de los destinos nacionales; en 1863,
un cuarto de la poblacin no hablaba el francs y viva en comu-
nidades que tenian sus propios idiomas.!" Era comn que se ha-
blara de "dos Francias". Una civilizada, culta, heredera de la Re-
volucin ydel espritu iluminista; otra salvaje, ruda, adversa a las
transformaciones, conservadora de un modo de ser caractersti-
co del Antiguo Rgimen. En ese contexto la educacin adquie-
re la funcin de amalgama entre la diversidad de las partes, lo
que para algunos incluso eliminara los conflictos sociales. La
funcin del profesor, sobre todo en las escuelas primarias, ad-
quiere as un acentuado carcter ideolgico. Es visto como por-
tavoz de una cultura "civilizada y moderna" que deba extender-
se a los confines del pas. La palabra misin adquiere un valor
sagrado, y resurge en varios momentos en los textos del autor.
Por ejemplo, cuando se refiere al poder de conviccin del pro-
fesor, portavoz de los valores encarnados en el Estado laico:
Lo que reviste de autoridad a la palabra del sacerdote es la idea
elevada que l posee de su misin; l habla en nombre de un
dios en el cual cree, de quien se siente ms prximo que la mul-
titud de los profanos. El maestro laico puede y debe tener algo
de este sentimiento. De la misma manera que el sacerdote es el
intrprete de su dios, l es el intrprete de las grandes ideas mo-
rales de su.tiempo y de sus antepasados.P
Esta ideologa moralizante y civilizadora tiene reflejos impor-
tantes en la universidad, dado que sta es el lugar por excelen-
78
Renato Ortiz
Durkheim: arquitecto y hroe fundador 79
cia de la formacin de cuadros para la vida social y poltica. Pe-
ro existe tambin otra dimensin, de carcter prctico. Jules
Ferry, ministro de Educacin, pensaba que el espritu cientfico
descendera desde las alturas de la universidad hasta los niveles
inferiores de la sociedad. l' En este sentido el trmino "misin"
adquiere otra dimensin, distinta de la anterior, ya que en el n-
cleo de la propuesta ideolgica resida en un programa de est-
mulo a la produccin cientfica. Como observa Victor Karady,
[...] la sociologa universitaria est vinculada a una innovacin
que estuvo por completo bajo la responsabilidad
de la autoridad administrativa, as como una serie de innovacio-
nes paralelas en el tiempo; todas esas innovaciones responden
a preocupaciones ideolgicas y a un proyecto de renovacin
cientfica de las universidades.t>
Junto a las necesidades polticas se alinean intereses de or-
den acadmico. La valorizacin de la universidad como foyer de
vzesCl,:"tifique es vital para el florecimiento de la SOCiologa en
Francia. No es casual que Durkheim, al hacer el balance de las
diferentes corrientes sociolgicas de fines de siglo, se defina co-
mo participante del "grupo universitario", un espacio concre-
to en el se y que brinda las condiciones objetivas
para la realzacn de su ambicin personal.
George Weiz describe sugestivamente el perodo de la Terce-
ra Repblica Como el del surgmiento de la moderna universidad
francesa.!" En efecto, el sistema universitario republicano intro-
duce una ruptura con el pasado. Son varias las transformaciones
llevadas a cabo: implantacin de una red de enseanza nacional
que descentraliza el monopolio que ejerca Pars en relacin
el,interior (el monopolio pasa a ser hegemona); expansin del
numero de puestos de profesores; construccin de una infraes-
tructura material (edificios, laboratorios, bibliotecas); creacin
de una carrera universitaria (charg decours, maestro de conferen-
profesor profesor titular); incentivo a la investiga-
cion; introduccin de un sistema de becas para los estudiantes.
Tales cambios expanden cuantitativamente la enseanza supe-
rior, la consolidan cualitativamente yfortalecen la especializacin
de las disciplinas. Para tener una idea, las antiguas universidades
del interior no tenan ni siquiera un pblico profesional, pero, a
partir de la reformulacin de la enseanza, la docencia y la inves-
tigacin se dirigen a una audiencia calificada. Las ctedras se es-
pecializan (se eliminan progresivamente materias como literatu-
ra extranjera, literatura antigua, historia, filosofia, a favor de una
especializacin ms acentuada, como literatura griega, literatura
latina, pocas histricas, perodos de historia literaria, etctera) y
se introducen otras disciplinas: geografia, pedagoga, sociologa,
psicologa.'? Cuando Durkheim afirma que la sociologa vive una
"era de especialidades", en el fondo est traduciendo un movi-
miento que se realiza en los diferentes campos intelectuales.
Sin embargo, este proceso ha sido descrito muchas veces ca-
si nicamente en trminos de institucionalizacin y de expansin
de un mercado universitario. No tengo dudas de que en parte es-
te tipo de interpretacin es til. Jean Louis Fabiani, por ejemplo,
describe de manera convincente el surgimiento de un mercado
de bienes filosficos que se consolida con las reformas universi-
taras.l'' Pero no se puede perder de vista que el movimiento de
especializacin significa tambin para algunas disciplinas, y ste
es el caso de la sociologa, la conquista de una autonoma episte-
molgica. La profesionalizacin de las ciencias humanas implica
tambin pblicos especficos, esto es, un patrn de legitimidad
propio del orden de cada disciplina. Durante el perodo republi-
cano aparecen varias revistas que se esfuerzan por encontrar a es-
te pblico, que luchan por una delimitacin ms precisa de sus
reas de accin: en filosofia, la ReouePhilosophique (1876) y la Re-
VIle deMtaphysique dela Morale (1893); en psicologa, L'Anne Psy-
chologique (1895); en sociologa, La Rejorme Sociale (1881), La Scien-
ce Sociale (1886), la Reoue Internatumale de Sociologie (1893) y
L'AnneSociologique (1898). Muchas de esas publicaciones cargan
an la herencia de cierto eclecticismo, pero sin duda se orientan
hacia un movimiento de autonomizacin y profesionalizacin de
las diferentes ramas de las humanidades.
80 Renato Ortiz
Durkheim: arquitecto y hroe fundador
81
Lmites y fronteras
Para que exista una verdadera sociologa es necesario que se
produzcan, en cada sociedad, fenmenos de los cuales esta so-
ciedad sea la causa especfica, y que no existiran si ella no exis-
tiese, que son lo que son porque ella se constituye como tal. S-
lo se puede fundar una ciencia que posea como materia un
factor sui generis, distinto de aquellos que constituyen el objeto
de estudio de las otras ciencias.'?
Hay un trmino que reaparece con insistencia en los escri-
tos durkheimianos: "su; generis". La recurrencia con la que lo
utiliza manifiesta la tenacidad del autor en la prosecucin de
su objetivo. Bachelard deca que la fsica se erigi como cien-
cia en el momento en que rompi con la alquimia y la explica-
cin religiosa del mundo. Esto es, cuando constituy un corpus
terico autnomo. La inteligibilidad de los fenmenos natura-
les se da por tanto en el interior de un cuadro que delimita la
propia disciplina, independientemente de las demandas y de
las especulaciones de orden externo. Durkheim aspira a lo mis-
mo: explicar lo social por lo social. Lo que admira en Condor-
cet, Saint-Simon, Spencer, Cornte, es justamente el hecho de
que hayan percibido tal especificidad. Sobre los economistas
clsicos dir lo siguiente: "Fueron los primeros en proclamar
que las leyes sociales son necesarias como las leyes fsicas y en
hacer de este axioma la base de una ciencia".2o Su anlisis de
los pensadores del siglo XVIII pone de relieve la misma proble-
mtica. Incluso su lectura de Rousseau, cuya doctrina del con-
trato social plantea un entendimiento racional entre los indi-
viduos, revela que la "sociedad no es natural, sino artificial en
segundo grado".21 La sociedad conformara un reino apane del
"estado de naturaleza" en el que se encontraba sumergida la
individualidad asocial de las personas. Durkheim valoriza a
Saint-Simon y a Comte como precursores de la sociologa por
la misma razn: por haber explicado lo que hay de particular
en la sociedad, con lo cual abrieron el camino para una nueva
esfera del conocimiento (fisiologa social y sociologa).
Un texto que trabaja de manera interesante la especificidad
de lo social es la tesis latina, escrita en 1892. Durkheim parte del
principio de que toda disciplina cientfica debe tener un
to propio. La evaluacin de la obra de es realiza-
da desde esta perspectiva: en qu medida con los
terios necesarios para el surgimiento de una CIencia de lo sociali
Una primera condicin sera la oposicin entr: individuo y sa-
ciedad. As, en El espritu de las leyes, Montesquieu no pretende
estudiar a los hombres que gobiernan, sino a las sociedades con-
cretas. Por eso construye una tipologa que clasifica las diversas
formas de gobierno que las constituirian: (democra-
cia y aristocracia), monarqua, gobierno despotlCo. Sm e.mbar-
go, no es la forma de gobierno la que a la
sino lo contrario. La repblica florece en las CIUdades pequenas
(Grecia antigua) y sus lmites son estrechos; el volumen de po-
blacin es limitado y favorece una mayor cohesin social. Pues-
to que la divisin del trabajo es reducida, existe mayor control
de la desigualdad entre las riquezas, situacin que se caracten-
zara por el hecho de que la vida social forma "un bloque de ele-
1
"22
mentas de la misma naturaleza, yuxtapuestos unos a as otros.
El cuadro que se presenta en la monarqua es diferente..Las fun-
ciones sociales estn distribuidas en vanas clases (agncultura,
comercio, artesanado, etctera); el volumen medio de la pobla-
cin es superior al de las ciudades republicanas; la divisin del
trabajo tiende a aumentar, Yse hace necesano un poder
lizador. Sin embargo, la competencia entre las partes limitara
el poder del monarca y llevara a que todas ellas
a la armona del todo. Por ltimo, el gobIerno desptico se vm-
cula a un tipo de sociedad que, al haber crecido ms all de los
lmites de la posibilidad de control, a causa de su volumen, su
extensin y el gran nmero de sbditos, requiere el uso de la
fuerza como nico elemento de cohesin social.
Se puede percibir cmo Durkheim anticipauna, serie de ar-
gumentos que sern mejor elaborados en La del trabao
social. El rasgo que define a la repblica es la solidaridad meca-
82
Renato Ortiz
Durkheim: arquitecto y hroe fundador 83
nica, donde los gobernados participan de manera inmediata de
una conciencia colectiva que los envuelve; en cambio, la solida-
ridad orgnica sera fruto de una estado de desarrollo en el que
las partes de la sociedad se especializan y constituyen el funda-
mento del gobierno monrquico. El anlisis de la obra de Mon-
tesquieu revela aun otros elementos, como el clima y el suelo,
que seran causas secundarias en la formacin de las sociedades.
La extensin de las llanuras favorecera el despotismo; las islas
y las montaas circunscribiran la autoridad del jefe; la tierra po-
co fecunda estimulara la frugalidad de la repblica. Durkheim
concluye as su razonamiento: "Del tamao de un pueblo, de la
configuracin del suelo que ocupa, de la naturaleza y del clima,
se puede deducir a qu genero de sociedad pertenece y cules
son sus leyes y sus instituciones".23 Por lo tanto, es posible leer
lo social de modo de extraer de all determinadas regularidades
(leyes) que sern estudiadas por Una ciencia particular.
Pero una disciplina no debe apenas establecer su objeto. La
sociologa tiene que resolver adems una crisis de identidad,
pues comparte una herencia intelectual que la confunde can
otros sectores. El problema que enfrenta no es demasiado dife-
rente de aquellos que encuentran los grupos identitarios. Cuan-
do los movimientos negro y feminista perciben la posicin que
ocupan en lajerarqua social, sus intelectuales son llevados de
inmediato a reescribir la historia. La expresin "a partir de" ma-
terializa una visin que se subleva contra la versin oficial de los
acontecimientos. Ahora bien, el pensamiento sociolgico dis-
pona hasta entonces de varias versiones. Durkheim tuvo que
enfrentarlas, criticarlas, para marcar una ruptura entre el pasa-
do eclctico y el presente "cientfico". Como l mismo afirma:
En un principio todas las ciencias han atravesado una fase que
podramos llamar ideolgica. ste es el ejemplo de la fsica, que,
en sus comienzos, intentaba conocer las nociones corrientes de
calor y de fria, de peso, de lquido y de slido, descomponin_
dolas y comparndolas, ms que buscando relaciones segn las
cuales sus objetivaciones se vinculan a los hechos, de los cuales
derivaban esas representaciones informes."
Lo mismo ocurre con la sociologa. Se impone ruptu-
ra con las antiguas formas de conocimiento, lo que SIgnifica u,n
distanciamiento de la filosofa, que hasta entonces
cierto monopolio en la reflexin sobre la sociedad, La distin-
cin que Durkheim establece entre mtodos deductivo e mduc-
tivo es fundamental. Al proponer que los sociales
pensados como "cosas" (y no que son cosas), mV1e:te la
sa anterior que los consideraba desde la perspectiva de com.o
"deberan ser". Fundar una ciencia "positiva" partir
de la realidad, de la observacin de los hechos, alejarse de las
prenociones e imponer un abordaje que lo diferen-
ciaba del discurso filosfico. En este sentido, y
Spencer, a quien Durkheim dispensa gran admiracin, seran
cuestionados. Al reflexionar sobre el momento estaban
atravesando las ciencias sociales en el siglo XIX, dice:
Fue en vano que Comte y Spencer proclamaran que hechos
sociales son hechos de la naturaleza, que las ciencias son
ciencias de la naturaleza. Cuando al salir de esas
ellos aplicaron sus principios, retornaron a la concep.clOn y al
mtodo antiguos. Para Cornte, la evolucin social conSIste. en la
li ., d la idea de humanidad; para Spencer, la sociedad
fea tzactorr e .. 25
no es nada ms que la realizacin de la Idea de cooperacron.
En el caso del positivismo haba, agravante: sus
premisas haban evolucionado hacia una religin de la h.uma-
nidad que las alejaba del ideal trazado en los cursos de Filoso-
fa Positiva. Por esa razn Cornte y Spencer
ms como filsofos que como socilogos. Esta
que ya est presente en la clase inaugural de. Burdeos, tiene, se-
gn mi opinin, un valor estratgico. que el presente
sea orientado "a partir de" un corte qu,: mtroduce la escuela
durkheimiana. La historia de la sociologa un
que ritualmente separa a los de los pro-
fesionales. Como en todo mito fundacional, se puede
entre un "antes" y un "despus", quedndole a Durkheirn el pa-
pel de hroe fundador de la nueva centralidad cientfica.
84 Renato Ortiz Durkheim: arquitecto y hroe fundador
85
Pienso que el debate sobre el individuo y el individualismo en
la obra durkheimiana adquiere otra dimensin cuando se lo con-
sidera desde esta perspectiva. No tengo dudas acerca de la rele-
vancia de las innumerables crticas que se le han hecho. Su pen-
samiento tiene una dificultad real para tratar al individuo como
categora sociolgica y, en particular, poltica. Sin embargo, es ne-
cesario entender que la oposicin individuo/sociedad no remite
slo a una cuestin de naturaleza poltica, sino que echa races
en una tctica cuya intencin es circunscribir, de manera inequ-
voca, el dominio de la sociologa. Es cierto que Durkheim reco-
noce la importancia de los economistas clscos como precurso-
res de las ciencias sociales, pero no deja de critcarlos cuando
stos vinculan la nueva disciplina a la existencia del ndividuo ra-
cional. Si la economa poltica avanza cuando afirma que existe
una especificidad de lo social, pierde enseguida "todas las venta-
jas del comienzo. Contina siendo una ciencia abstracta deducti-
va, ocupada no en observar la realdad, sino en construir un ideal
ms o menos deseable; porque este hombre en general, este
egosta sistemtico del que nos habla no es ms que un ser de ra-
zn".26 Esto es, los economistas estn presos de la ideologa libe-
ral, lo que les impide percibir la conducta humana mediada por
las fuerzas sociales. El tema del individualismo aproxima incluso
la perspectiva durkheimiana a la de Marx. En uno de los raros
textos que escribe sobre el materialismo histrico, en un comen-
tario a un lbro de Labriola, dice: "Consideramos fecunda esta
idea de que la vida social se debe explcar, no por medio de la
concepcin que tienen los que participan en ella, sino por las cau-
sas profundas que escapan a la concencia",27 O sea, los hombres
hacen la historia sin tener conciencia de eso. No estoy sugirien-
do que su anlisis se identifique con el marxista; lo que interesa
sealar es que la oposicin entre individuo y sociedad adquiere
un valor epistemolgico tal que, por medio de ella, el propio au-
tor establece conexiones con teoras alejadas de la suya.
En una primera aproximacin, individual significa contingen-
cia. Cuando Durkheim polemiza con los historiadores tradiciona-
les, ste es el punto que retiene. Seignobos, por ejemplo, defen-
da la tesis de que historia debera limitarse a describir los "acon-
tecimientos", circunscribindose as al anlisis de los documentos
escritos y de los testimonios que dejan conscientemente los agen-
tes sociales. Durkheim se rebela contra esta concepcin; para l
[... ] las causas, indicadas por los agentes, lejos de tener alguna
importancia, deberan ser genricamente consideradas como
hiptesis bajo sospecha. Cmo explicar los hechos si no por
medio de una metodologa experimental que opera lenta y ob-
jetivamente? Qu puede saber la conciencia individual de las
causas de esos hechos tan considerables y tan complejos?28
En realidad, el debate con los historiadores plantea de ma-
nera clara la pregunta: cmo hacer de la historia una discipli-
na cientfica? La respuesta es directa: "slo puede ser una cien-
cia con la condicin de que se eleve por encima de lo
ndividual'V'' Para ello debera abandonar la descripcin de los
"sntomas", contingentes, y desplazar su explicacin hacia un ni-
vel ms profundo, no visible, de modo de captar la estructura y
las causas de los acontecimientos. El texto sobre Montesquieu
retoma de manera ejemplar la misma cuestin. La lectura durk-
heimiana evidentemente privilegia el peso de la sociedad sobre
el individuo, pues se trata de demostrar en qu medida Mon-
tesquieu sera un precursor de las ciencias sociales. Sin embar-
go, el propio texto original ofreca algunas resistencias para la
aceptacin irrestricta de esa tesis. Para muchos Montesquieu
era un defensor del libre arbitrio. En varios pasajes sugiere cier-
ta independencia del legislador en relacin con la coercin que
ejercen las sociedades. As, en los pases clidos, que invitan a
sus habitantes a la pereza, Montesquieu prescribe que ellegis-
lador debe actuar con firmeza; entre los pueblos de carcter or-
gulloso e intrpido, es necesario instituir castigos terribles a fin
de contener tal extralimitacin. Resta por tanto una duda: en
qu medida ellegslador, como individuo, acta de manera au-
tnoma? Es l el creador de las leyes?
86
Renato Ortiz
Durkheim: arquitecto y hroe fundador 87
Para Durkheim sta es una cuestin crucial, de la cual de-
pende el fundamento de la ciencia que se busca construir; ~ I
fin de cuentas, una "mala" comprensin de Montesqueu abri-
ra la posibilidad de que se introdujera un elemento de con-
tingencia que "podra destruir el fundamento de las ciencias
sociales".3o Su respuesta es simple. En general, el legislador
sera el instrumento a travs del cual se realiza el sentido de
la sociedad. La expresinjurdica de un pueblo expresara as
la "naturaleza" de su organizacin social: las leyes no seran
otra cosa que costumbres codificadas. Segn su interpreta-
cin, retomando el ejemplo anterior, vemos que en los pases
clidos la firmeza del legislador no es arbitraria, pues deriva-
ra de una exigencia que se corresponde con la propensin a
la pereza en determinados pueblos. Durkheim concede, no
obstante, que en ciertos casos la forma jurdica estara en de-
sacuerdo con la "esencia" de la sociedad. De la misma mane-
ra que en la vida individual existen imperfecciones, en la vi-
da social ocurriran desvos, como las leyes injustas (por
cierto, entendidas segn el patrn de justicia relativo al nivel
al que se refieren) o las instituciones defectuosas. Evidente-
mente es posible comprender esos hechos, pero ellos estn
determinados por causas fortuitas, accidentales, que Durk-
heim asociar con la idea de enfermedad, de anormalidad.
Como la ciencia se funda sobre la regla, el estado enfermizo
es visto como una excepcin. Este artificio le permite superar
la eventual contradiccin entre individuo y sociedad. Se pue-
de as aclarar la duda anterior:
Para Montesquieu, en todos los lugares donde las cosas son nor-
males, stas se realizan de acuerdo con leyes necesarias, y esta
necesidad slo se interrumpe cuando las leyes se alejan del es-
tado normal. Por esa razn, la contingencia no destruye a la
ciencia social, pero limita su alcance, yaque sta tiene como ni-
co objeto las formas normales de la vida en sociedad, mientr:s
que las enfermedades, segn la opinin de nuestro autor, estan
casi Iuera de la ciencia.!
El principio se presenta con ms fuerza en Las reglas del m-
todosociolgico. En efecto, para que la sociologa se vuelva "ver-
daderamente una ciencia de las cosas [es necesario], que la ge-
neralidad de los fenmenos sea tomada como criterio de su
normalidad't.V El captulo en el que se diferencia lo normal de
lo patolgico asume el papel de una divisoria de aguas. Si la
anormalidad es vista como accidental, ella forma parte, con el
individuo, del reino de la contingencia, de modo tal que se en-
cuentra fuera del campo que cubre la sociologa.
No es dificil hilvanar una serie de crticas al modo en que
Durkheim construye su objeto. El lector de La divisin del tra-
bajosocialpercibe claramente cmo algunas hiptesis determi-
nan el razonamiento del autor. Todo el libro se estructura a
partir de la referencia al derecho, con la intencin de mostrar
que el avance de la solidaridad orgnica se corresponde con
una preponderancia del derecho restitutivo respecto del dere-
cho coercitivo. En las sociedades llamadas "primitivas", en las
cuales los castigos colectivos al "crimen" son una prctica cons-
tante y generalizada, reinarian las tcnicas de coercin; en las
sociedades industriales, complejas, el derecho sera de tipo
restitutivo y arbitrara las relaciones entre la diversidad de las
partes. Sin embargo, aun cuando las ciencias jurdicas permi-
tan este tipo de comparacin, queda claro que a Durkheim se
le escapa un aspecto esencial del derecho. Cmo pensar el
universo que los juristas denominan derecho real, que abarca
justamente la relacin entre los individuos y las cosas? Una vez
ms Durkheim cree resolver el problema y retoma la oposicin
anterior. Segn el,
[... ] se puede ejercer un derecho real creyendo estar solo en el
mundo, haciendo abstraccin de los otros hombres. En conse-
cuencia, dado que es slo por intermedio de las personas como
las cosas son integradas a la sociedad, la solidaridad que resulta
de esta integracin es negativa. No hace que las voluntades se
muevan hacia fines comunes, sino apenas que las cosas graviten
en orden alrededor de las voluntades.P
88 Renato Ortiz
Durkheim: arquitecto y hroe fundador 89
El derecho real es visto como parte del orden de la individua-
lidad, por lo que escaparia a los intereses del anlisis sociolgico.
Al contrario del marxismo, que entiende la organizacin de la so-
ciedad a partir del proceso de alienacin (el derecho a la propie-
dad es privado), el mismo tema es visto como "negativo". En este
sentido, cualquier tipo de reflexin relativa a la reificacin de las
relaciones sociales, de su cosificacin como deca Marx, es expul-
sada del universo durkheimiano. Una vez que se entiende a la di-
visin del trabajo como generadora de solidaridad, la tesis pro-
puesta debe necesariamente omitir los fenmenos
que separan a los hombres en lugar de unirlos. Por eso la anorma
es una pesadilla, una anormalidad marcada por el signo de lo in-
dividual, de lo accidental. Pero no se puede perder de vista que
el artificio durkheimiano aporta algunos beneficios: se trazan, de
manera inequvoca, las fronteras de un universo cientfico. Ms
an, es posible diferenciarlo de otras disciplinas incipientes, co-
mo la psicologa. La polmica con Gabriel Tarde es en este senti-
do reveladora, pero para tratarla de modo apropiado es intere-
sante retomar algunos puntos relativos a la constitucin del
campo universitario en Francia.
Terry Clark muestra que, entre 1870 y 1914, se llevaba a ca-
bo una variedad de investigaciones sociolgicas; sin embargo,
slo la versin durkheimiana logr consolidarse." Cmo se en-
tiende lo que ocurri? La linea de investigacin que inaugura
Durkheim, y que otros irn a explorar, encuentra respuesta en
el proceso de institucionalizacin de las disciplinas cientficas.
En principio, L'Anne Sociologique habra formado en el interior
del sistema universitario un laboratorio competente y articula-
do, capaz de reunir a un grupo cohesionado en torno del lide-
razgo de Durkheim. Cuando se lee Prophets and patrons se tiene
a veces la impresin de que estamos fren te a una visin un tan-
to esquemtica de las cosas. Clark, de modo algo obvio, parte
del siguiente razonamiento: "Para la mayora de los nuevos cam-
pos [cientficos] son esenciales tres elementos: buenas ideas, in-
dividuos talentosos y un soporte institucional adecuado't.P Pe-
ro su estudio tiene el mrito de llamar la atencin sobre una di-
mensin olvidada. Como dira Bourdieu, las disputas en el inte-
rior del campo cientfico no son apenas de naturaleza terica,
remiten a una estrategia que envuelve las posiciones de los agen-
tes que lo constituyen. En el caso francs existan en efecto va-
rias corrientes, antagnicas, que practicaban la sociologa fue-
ra de los muros de la universidad: los continuadores de Le Play,
el grupo de Ren Worms, reunido en torno de la Revue Interna-
tionale de Sociologie, y un autor de renombre, Gabriel Tarde. La
cuestin que se plantea es cmo relacionar la fragilidad de esos
proyectos alternativos con la posicin de sus portadores en el
interior del sistema intelectual francs.
Tras la muerte de Le Play (1882) se produce una escisin en
su grupo y los representantes de la Reforma Social forman dos
tendencias: Science Social.ey Socit d'Economie Social.e. La primera,
dirigida por Tourville, desarrolla una serie de investigaciones so-
bre la familia en Francia y en el exterior, pero, de modo coheren-
te con su opcin poltica conservadora, se vincula al catolicismo
social en el momento en que Francia sufra transformaciones
profundas bajo el gobierno republicano. La disputa entre la
enseanza laica y la religiosa marcaba a la sociedad francesa, y
el movimiento catlico iba perdiendo control sobre una serie
de organismos que le garantizaban un relativo monopolio de
la educacin moral y poltica. No hay que olvidar que uno de
los motivos de la reforma universitaria era impedir la expan-
sin de la hegemona catlica, la cual se ejerca incluso en al-
gunas instituciones de nivel superior. Dentro de ese contexto,
como observa Antaine Savoye,
[...] para los seguidores de Le Play, a la prdida del monopolio
se le agrega la prdida de la hegemona. Los tiempos ya no eran
aquellos en que Le Playera solicitado por la clase dirigente. vi-
da por comprender una realidad que no lograba entender. La
ciencia social ya no poda tener la pretensin de desempear
[uncin de consejera del prncipe, ahora, su adversario poluco.t"
90
Renato Ortiz Durkheim: arquitecto y hroe fundador 91
La influencia de Tourville y Demolins se debilitar cada vez
ms. La tendencia de la Socit d'conomie Soaaletiene un futuro
ms promisorio, si bien prendido al Estado. Pioneros de la tcni-
ca estadstica, poco a poco sus miembros se acercan a la Oficina
del Trabajo, rgano del Ministerio de Comercio, la Industria ylas
Colonias, cuya funcin era recolectar informaciones sobre el
mundo obrero: desarrollo de la produccin, organizacin del tra-
bajo, condiciones de vida, relaciones con el capital, etctera. La
sociologa que se practicaba segua los moldes de lo que Adorno,
en su crtica a Lazarsfeld, llamara "investigacin administrativa".
El destino de Ren Worms es semejante al de los anteriores.
Junto a la ReoueInternationalede Sociologie, l funda la Biblioteca
Internacional de Sociologa y la Sociedad de Sociologa de Pars
(1885). Pero todas esas instituciones estn bajo el signo de una
actividad cientifica dbil. Al contrario de L'Anne Sociologique, que
desde el inicio busca demarcar el campo de la sociologa, en la
Revue Internationale deSociologie, ms eclctica, en diez aos de ac-
tividad, slo una tercera parte de los textos publicados se refie-
ren de manera directa a la nueva disciplina. La eleccin del ca-
rcter internacional que propone Worms tampoco fue de las ms
felices. Los colaboradores extranjeros eran en su mayora rusos,
seguidos de espaoles e italianos. Dice Roger Geiger:
[...] esta orientacin contribuy poco a que la Revuefavoreciera
el progreso de la sociologa. Los participantes europeos prove-
nan, sobre todo, de los pases menos desarrollados de Europa.
Todos esos colaboradores tenan un enfoque poco sofisticado
de la sociologa y alimentaban una predileccin por los filso-
fos cientficos. Sus escritos trataban de sus propios sistemas fi-
losficos yde los de sus respectivas ciudades de origen. Llama la
atencin la ausencia de Alemania, Inglaterra y Estados Unidos,
pases en los que se desarrollan tradiciones sociolgicas parale-
las a la formacin de las sociedades industriales modernas.V
La Sociedad de Sociologa de Pars no tuvo mejor suerte. En
realidad, era slo una ms entre las muchas asociaciones existen-
tes en la poca. Su funcin era la de congregar personas de dife-
rentes horizontes para que debatieran problemas coyunturales, so-
ciales y polticos. Como institucin fue un elemento importante
[... ] en la popularizacin creciente de la sociologa, pero es im-
probable que haya contribuido en algo para el desarrollo inte-
lectual de la disciplina. Los asuntos debatidos en las reuniones
mensuales eran temas sumamente abstractos (las causas del pr<r
gresa) y cuestiones de actualidad (Exposicin Universal, infor-
mes de viajes). Sin embargo, el discurso, lejos de superar el ni-
vel de la Revue, mostraba la mayora de las veces la falta de
profesionalismo de sus membros."
Eclecticismo. La palabra surge reiteradamente en la pluma
de Durkheim para descalificar a sus competidores. Pero se tra-
tara slo de eso? Creo que no. Por cierto, el grupo durkhei-
miano se fortaleci a costa de la declinacin de sus adversarios.
Sin embargo, la idea de eclecticismo implica cierta arbitrarie-
dad, una confusin de fronteras y de actividades. En s, duran-
te siglos, sa fue la caracterstica saliente de la reflexin sobre
los fenmenos sociales. Se puede incluso decir que la nocin
de eclecticismo pasa a existir como contrapunto de alguna co-
sa slo cuando est asociada al proceso de autonomizacin de
las ciencias. En este momento, por primera vez, la legitimidad
cientfica se vuelve un factor de promocin intelectual.
Al final del siglo cohabitaban todava dos tipos de legtimi-
dad: una, heredada del pasado, fundada en la erudicin; otra,
emergente, que privilegia el trabajo y la investigacin propia-
mente cientfica. Las corrientes sociolgicas extrauniversitarias
llevan la marca sobre todo del primer tipo de legitimidad. Se
puede percibir ese rasgo en el origen profesional de sus inte-
grantes. Mientras que la mayora de los durkheimianos, agregs
de Filosofia o egresados de la cole Normal, se dedicaban com-
pletamente a la investigacin cientfica, los seguidores de Le
Play, que trabajaban con "dedicacin parcial", eran banqueros,
hombres de negocios o profesionales liberales. Esta indiferen-
ciacin en el reclutamiento se reproduce en los debates intelec-
tuales y en los trabajos realizados. Los continuadores de Le Play
92
Renato Ortiz Durkheim: arquitecto y hroe fundador 93
combinan a menudo la difusin de un credo poltico, catlico,
con sus anlisis sociolgicos, siguiendo con aplicacin la orien-
tacin del maestro, para quien el conocimiento era una forma
directa de accin reforrnista.P? No es casual que ellos escojan
preferentemente como objeto de estudio a la familia y la vida
rural. Son dos temas clave de una ideologa que pretenda or-
ganizar la sociedad a partir de las relaciones familiares y del
mundo agrcola. Esto no les impide brindar una contribucin
importante a la metodologa de observacin de la sociedad. Sus
estudios, estadsticos y monogrficos, anticipan un tipo de tra-
bajo que ms tarde llevar a cabo con xito la escuela de Chica-
go. Pero como estima Antaine Savoye, "respecto de los objetos
de esta ciencia, su campo de aplicacin es visto como secunda-
rio".
40
Eso posibilita un margen de inconsistencia bastante gran-
de. Lo mismo se puede decir en relacin con Ren Worms. A
pesar de su teora organicista, en declinacin a fines de siglo,
[... ] su sociologa carece de un verdadero paradigma. Por eso
las obras producidas no son acumulativas. Cada autor de su gru-
po se coloca como socilogo, pero de manera aislada, 10que ha-
ce que las cuestiones fundamentales de la disciplina retornen
siempre a la empresa de Comte, su punto de partida.!'
Gabriel Tarde tambin ocupa una posicin marginal res-
pecto del sistema universitario, a pesar de su ingreso al Coll-
ge de France como titular de la materia Filosofia Moderna
(1900). Su trabajo ser, sin embargo, solitario; prcticamente
no tiene alumnos, ni continuadores. Como afirma Ian Lubek,
"al ensear fuera de los marcos universitarios clsicos, Tarde
permanece como un one man shoui sin paradigma/comunidad
que contine su pensamiento't.V Pierre Favre lo describe de
manera concisa y consciente:
Tarde no era un universitario: su formacin se interrumpe pron-
to, nunca ser doctor es lettres, ycomienza a ensear a los 53 aos
de edad. Tarde es, en realidad, parcialmente autodidacta. Es tam-
bin un provinciano: vive en un pueblo minsculo de la Dord-
gone, donde la soledad intelectual lo confina a su biblioteca. De-
be su xito, su celebridad, a sus escritos, solamente a sus escritos.
No teme escribir sobre los dominios ms diversos: criminologa
(un terreno ms cercano a su profesin de ahogado), filosofa
(su vocacin ms antigua, como la poesa), psicologa, economa
poltica, estadstica, sociologa, ciencia poltica, esttica.t"
A esta serie de intereses, dispares y diversificados, se pue-
den sumar los libros sobre futurologa, como Fragments d'histoi-
refuture, que transcurre en el tercer milenio de nuestra era.
Pero en qu medida ese eclecticismo en la formacin inte-
lectual y en la eleccin de los temas se manifiesta en su propia
concepcin sociolgica? Releer hoy Las leyes dela imitacines, de
cierta forma, un ejercicio de paciencia, pues el libro no tiene la
misma actualidad de otros clsicos del siglo XIX. No obstante
es imposible dejar de notar la relevancia de los problemas que
se plantea Tarde. El primer prrafo del captulo "La repeticin
universal" comienza con la siguiente cuestin: "Existira una
ciencia, o solo una historia, y en el mejor de los casos, una filo-
sofia de los hechos sociales't.v' Se trata de una cuestin que si-
gue, por lo tanto, el mismo camino de los intereses de Durk-
heim; Tarde tambin anda en busca de una base cientfica para
la sociologa naciente. Sin embargo, al contrario de Durkheim,
l cree que los fenmenos sociales tendran su clave de explica-
cin en el concepto de imitacin. La teora tardiana percibe las
relaciones sociales como derivadas de un proceso imitativo, cu-
yo foco de irradiacin seran las innovaciones. Habra as un mo-
mento inicial, marcado por la invencin humana, a partir del
cual se inicia una serie imitativa: por ejemplo, la invencin de
la plvora, del molino de viento, del telgrafo. En la fase siguien-
te, de expansin, el fenmeno se generaliza a toda la sociedad.
Tarde tiene conciencia de que una ciencia slo puede existir en
la medida en que se construya sobre la regularidad de los he-
chos. Como existe una ruptura entre el hecho inicial (la inven-
cin) , que es contingente, y el proceso de imitacin derivado
de l, Tarde propone limitar el alcance de la sociologa al estu-
94 Renato Ortiz
Durkheim: arquitecto y hroe fundador 95
dio de las regularidades imitativas. Durkheim tiene conciencia
de la fragilidad de su argumentacin.
Tarde no llega a sostener que no existe ningn orden en la serie
de los hechos histricos, lo que equivaldra a negar la posibili-
dad del estudio cientfico de las sociedades. Todos los hechos so-
ciales derivaran, en efecto, de las imitaciones individuales y se
generalizaran mediante la vida de la imitacin. Ahora bien, la
invencin es un producto del genio, y el genio es un "accidental
supremo", refractario a toda previsin as como a toda explica-
cin cientfica. Nace, aqu o acull, de la casualidad. La casuali-
dad se encuentra as en el mismo fundamento de la vida social.t"
En realidad, la perspectiva tardeana debilita el suelo episte-
molgico en el cual se arraiga. Al fundarse en el individuo, en
la casualidad, se diluye la especificidad de lo social.
Pero existen otras implicaciones. Cuando Tarde fundamenta
la existencia de la sociedad en las manifestaciones individuales,
no logra diferenciar su disciplina de otras, como la psicologa.
Ahora bien, esta nueva rea de conocimiento surge en Francia
en el mismo momento en que la sociologa est buscando legi-
timarse. L'Anne Psychologque es de 1895, y de inmediato la psi-
cologa, como disciplina, pasa integrar el nuevo currculum de
las unversidades.t" Se tiene as la impresin de que los dos
campos de estudio, la sociologa y la psicologa, dividen tcti-
camente sus objetos, la sociedad y el individuo, y pueden ocu-
parse de ellos ignorndose los unos a los otros. Durkheim pen-
saba que la naturaleza humana estaba regida por una lgica
dual y que poda ser comprendida por medio de oposiciones
como cuerpo/alma, sociedad/individuo, sagrado/profano,
moral/fuero ntimo. No hay dudas de que esta manera de con-
cebir la realidad la empobrece, pero es sumamente convenien-
te para una disciplina que an se halla en la fase de formacin
y tiene ante s una fuerte competencia de otros campos del co-
nocimiento. De manera un tanto ruda, Durkheim recuerda a
los pioneros que al repartir los terrenos de ocupacin, sus te-
rritorios, fijan los lmites reconocibles de sus dominios.
Tarde se encuentra comprimido entre las fronteras. Su in-
definicin epistemolgica tiende unas veces hacia la psicologa
social, otras hacia la sociologa, y no llega nunca a definirse muy
bien. A esas dificultades se suman otras. La psicologa que se
practica en los medios universitarios franceses es bsicamente
experimental, y ve con desconfianza todo abordaje de tipo so-
cial.
47
Su destino es ejemplar. Marginado por las dos disciplinas,
se encuentra en un terreno movedizo, sin lograr establecer con
claridad un paradigma que aprehenda las relaciones entre el in-
dividuo y la sociedad. Roger Bastide deca que fue Marcel Mauss
quien logr celebrar un tratado de paz entre los "imperialismos"
sociolgico y psicolgico.t" En este momento, entre 1920 y 1930,
las dos reas de conocimiento, plenamente maduras, con iden-
tidades propias, podan finalmente tener un intercambio real
entre ellas. Pero a fines del siglo XIX la realidad era otra.
Se debe hacer una ltima referencia, de orden topogrfico,
en relacin con una ciencia que ejerci gran fascinacin entre
los pensadores del siglo XIX: la biologa. En su sistema de clasi-
ficacin, Comte la consideraba como una disciplina abarcada-
ra, que inclua tambin a la sociologa. Para este autor la fsica
social, esto es, el estudio del desarrollo colectivo de la especie
humana, sera una rama de la fisiologa, pues la historia de la ci-
vilizacin sera en realidad una continuacin de la historia na-
tural. Spencer tambin acenta esta dependencia de las cien-
cias sociales en relacin con el mundo fisiolgico y llega a
prescribir la necesidad de estudiar a la ciencia biolgica como
preparacin para el conocimiento de la sociedad.? El mismo
Durkheim se vio envuelto de alguna manera en la maraa del
vocabulario organicista de la poca. En La divisin del trabajo so-
cial son innumerables los pasajes que comparan a la sociedad
con un organismo, la vida social con la salud del cuerpo huma-
no, el desarrollo de la sociedad con la evolucin de las especies.
La oposicin entre lo normal y lo patolgico es por cierto una
deuda pesada en relacin con la concepcin biologicista de la
sociedad. En su clase inaugural en Burdeos, Durkheim valora
96 Renato Ortiz
Durkheim: arquitecto y hroe fundador 97
justamente este aspecto en Spencer, porque l no se habra
"contentado con sealar analogas aparentemente verdaderas
entra las sociedades y los seres vivos: l declara categricamen-
te que la sociedad es una especie de organismor.P"
Steven Lukes observa, sin embargo, que una de las dificul-
tades que enfrent Durkheim fue la de liberarse de un estilo
metafrico con el que describa los fenmenos sociales abusan-
do de las analogas orgnicas. Esto obedeca a que su proyecto
erajustamente crear un rea autnoma de conocimiento.P' En
realidad, la biologa le sirve de modelo cientfico para pensar
la sociedad, pero al mismo tiempo es necesario separarse de
ella. La distancia no puede quedar comprometida por la pro-
ximidad. Dice Durkheim:
La analoga es una forma legtima de comparacin, yla compara-
cin es el nico medio del que disponemos para hacer las cosas
inteligibles. El error de los socilogos bologicstas fue el de ha-
berla usado mal. Ellos quisieron, no controlar las leyes de la socio-
loga por medio de la biologa, sino inducir las primeras a partir
de las segundas. Esas interferencias carecen de valor, porque las
leyes de la vida se encuentran en la sociedad bajo una forma nue-
va y con rasgos especficos que la analoga no permite conjeturar
y que slo podemos alcanzar mediante la observacin drecta.v
Por lo tanto, no es posible confundir los niveles. Pensar la so-
ciedad como sui generis implica introducir una ruptura entre la
naturaleza y la cultura, lo que impide derivar lo social de lo bio-
lgico. Los estudios sobre las "representaciones", llevados a cabo
por el grupo durkheimiano, reposan todos sobre esta premisa.
Por ejemplo, el trabajo de Robert Hertz sobre la polaridad reli-
giosa. Este autor reedita la polmica con los socilogos biologi-
cistas, en la medida en que se niega a encontrar las razones de la
asimetra entre derecha e izquierda en argumentos de orden pu-
ramente orgnico. Para Hertz, si el desequilibrio no existiese or-
gnicamente, "habria que inventarlo". Lo mismo hace Halbwachs
cuando considera a la memoria colectiva como algo distinto de
la memoria biolgica. En realidad, sera inconcebible retornar a
las propuestas de Comte y Spencer, ya que eso comprometera
completamente al proyecto. Por eso Durkheim se aleja de los es-
tudios basados en la raza que caracterizaban a la escuela de Lom-
broso en Italia, o de Lacassagne en Francia. Para l, tales estudios,
que intentaban descubrir las causas del comportamiento crimi-
nolgico en las razas humanas, consistan en un eclecticismo sin
sentido, que mezclaba concepciones antropolgicas con necesi-
dades fisiolgicas.P'' La separacin entre sociologa y biologa pue-
de, de esta manera, ser establecida con seguridad.
Ciencia. sociedad. ideologas
En el epgrafe que escog Marcel Mauss dice que, a fines del
siglo XIX, la sociologa se haba emancipado "de la moral, de la
poltica y de las investigaciones normativas". La cita sugiere al-
gunos parmetros adicionales en nuestra discusin. En qu me-
dida la ciencia y la ideologa se comparan y se interpenetran?
Durkheim vivi en un tiempo de perturbaciones, cuando, para-
lelamente al ascenso de la burguesa, brotaban los conflictos so-
ciales y sindicales. En 1870, Francia fue derrotada en la guerra
contra Alemania y, en 1871, el episodio de la Comuna de Pars
puso de manifiesto la lucha de clases con toda su crudeza. Este
clima de crisis se reproduce en dos eventos importantes, el ca-
so Dreyfus (1898) y la Primera Guerra Mundial. La Tercera Re-
pblica surge como un gobierno de reconstruccin nacional
que busca rearticular el consenso en la sociedad francesa. La ge-
neracin de Durkheim est por tanto educada en un contexto
en el que la poltica estaba en el orden del da. Como sus con-
temporneos, l tena la impresin de que haba algo que "no
andaba bien", de modo tal que la inquietud por la cosa pblica
pasaba a ser una necesidad terica y prctica. Su concepcin de
las ciencias sociales est impregnada, desde sus estudios en la
cole Normale Suprieure, de una perspectiva poltica. Geor-
ges David recuerda que para l era impensable concebir
98 Renato Ortiz
Durkheim: arquitecto y hroe fundador
99
[...] una filosofa que no desembocase en una aplicacin polti-
ca ysocial, yde modo inverso, una poltica que no estuviese fun-
damentada en una filosofa. La sociologa sera la filosofa apta
para asentar definitivamente la Repblica e inspirar sus refor-
mas racionales, al mismo tiempo que le daba un principio de
orden y de doctrina moral a la nacin. 54
Estara en lo cierto? Slo en parte, pero para convencerse
de eso es necesario volver a los textos.
Gurvitch deca que Durkheim, al igual que Cristbal Coln
cuando buscaba el camino de las Indias, haba encontrado a
Amrica. La boutadetiene mucho de verdadero. Las Indias co-
rresponden a una visin de moralista, un norte ideolgico cons-
tante a lo largo de su vida. No es casual que su primer texto es-
crito, cuando regresa de la pasanta en las universidades
alemanas, trate sobre la "ciencia positiva de la moral en Alema-
nia" (l887). La primera edicin de La divisindeltrabajo sociallle-
va tambin la marca de la misma preocupacin: una larga digre-
sin sobre la "definicin del hecho moral" introduce al lector en
el plan general del libro. Aun en el final de su vida, Durkheim
hace planes para volver a trabajar la problemtica de la moral.P''
Heredero de una tradicin positivista, busca en la ciencia una
base filosfica para el planteo de los problemas sociales. Pero
cul sera la filosofia capaz de orientar la accin de los hombres?
En primer lugar, no debera ser "deducida" de un a priori,
como normalmente haca la filosofia, sino "inducida" de un es-
tudio de la realidad. Con este artificio, homlogo al que desarro-
lla en relacin con el discurso sociolgico cuando critica las ideas
preconcebidas, cree estar fundando una propuesta sobre bases
verdaderamente "positivas". Como Lvy-Bruhl, cree que es posi-
ble construir una "moral terica" a partir del conocimiento de
la sociedad y del comportamiento de los hombres.P" La ciencias,
en particular las sociales, seran por consiguiente una fuente obli-
gatoria de referencia para la realizacin de tal proyecto. Sin em-
bargo, para Durkheim la moral no deriva de la ciencia, lo que se
pretende construir es una "ciencia de la moral". La inversin de
los trminos no es meramente retrica, pues lo aleja de las pre-
misas de Augusto Comte, quien imaginaba la posibilidad de de-
ducir las reglas de la accin a partir de las ciencias positivas. Hay
algo que definitivamente separa a Durkheim de su antecesor.
Ciencia y progreso no son necesariamente pensados como un
avance de la humanidad.f" Por otro lado, la ciencia no es perci-
bida ni como sustituto, ni como superacin de las otras fuerzas
de cohesin social, en particular la religin. Evidentemente,
Durkheim cree que la moral laica y racional es superior a la re-
ligiosa; sin embargo, en ningn momento concibe a la moral co-
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mo un subproducto del pensamiento cienn ICO.
'Pero cul sera la relacin entre ideologa y ciencia? La res-