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PARTE III - Mdulo 2

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Mdulo 2
Teora de la luz El ojo y su sensibilidad Unidades y Magnitudes en Iluminacin
Flujo luminoso Eficacia luminosa Intensidad luminosa Iluminancia Luminancia Temperatura del Color ndice de Rendimiento del Color Vida o duracin de una fuente luminosa

ndice de Rendimiento del Color (CRI Ra )

Para verificar c o a a e ca cmo los colores de un objeto pueden ser afectados por la fuente de luz que lo f t d l l ilumine, se requiere conocer el NDICE DE RENDIMIENTO DEL COLOR de las fuentes. fuentes
C O S T U R E R A - Fernando Botero - 2005

ndice de Rendimiento del Color (CRI Ra )

COSTURERA - Fernando Botero - 2005

ndice de Rendimiento del Color (CRI Ra )

El IRC ( CRI en U S A R en E U.S.A Ra Europa ) es ), una medida de cmo la luz producida por una fuente AFECTA la APARIENCIA DEL fuente, COLOR de los objetos iluminados por ella. Si NO hay cambio en la apariencia de los colores establecidos por la CIE, a la fuente bajo prueba se le asigna un CRI de 100%. En la E l medida en que se d did determine una i desviacin, el valor del CRI disminuir.

ndice de Rendimiento del Color (CRI Ra )


Ocho colores pastel con los que la CIE determina el CRI de las Fuentes de luz. luz

Con los colores base se evala una fuente de referencia de igual temperatura de color que la que se va a medir, asignando un CRI de 100%. Luego los 8 colores se evalan bajo la luz de la fuente que se j q quiere medir y el corrimiento promedio de los colores, respecto a cmo se vean con la referencia, asigna el CRI de la fuente medida.

ndice de Rendimiento del Color (CRI Ra ) Para determinar el CRI, cada uno de los 8 colores b l base se evala cuando est l d t iluminado con la fuente bajo prueba. Puesto que el CRI es el promedio de las desviaciones en los 8 colores, dos fuentes con igual CRI CRI, no necesariamente permitirn ver los colores iguales.

ndice de Rendimiento del Color (CRI Ra )

El CRI es diferente para una bombilla de luz FRA, que para una de luz FRA CLIDA. Un CRI de 100% NO necesariamente implica p que los colores se vean perfectamente, pero S se acepta, que los colores se ven de manera muy natural.

ndice de Rendimiento del Color (CRI Ra )

Las dos fuentes tienen igual Temperatura de Color. La primera tiene CRI < 20. La otra tiene CRI 80.

ndice de Rendimiento del Color (CRI Ra )

ES TIL EL CRI ? Es bastante til conocer el CRI de cada fuente l f t luminosa, pero d b i deben entenderse t d claramente sus limitaciones para evitar errores de aplicacin en iluminacin: De dos fuentes de la misma familia, g , j q con igual T del C, ser mejor usar la que tenga mayor CRI, ya que con ella veremos mejor los colores colores.

ndice de Rendimiento del Color (CRI Ra )


El mismo objeto iluminado con fuentes de diferente T del C y con igual CRI, lucir con colores ms brillantes y ms saturados dependiendo de si la fuente es FRA CLIDA: Con la fuente fra, sern resaltados, brillantes y saturados, los violetas, azules y verdes. Con la fuente Clida, se resaltarn, brillarn y se vern saturados, los amarillos, naranjas y rojos.

ndice de Rendimiento del Color (CRI Ra )


Dos fuentes de diferente TC con igual CRI = 90 %. Se resaltan los Azules saturndolos ms y apareciendo ms brillantes para Azules, la fuente FRA. Por el contrario, los rojos, se resaltan con la fuente CLIDA. Aqu, los azules, se ven negros o violetas.

5000 K

2750 K

ndice de Rendimiento del Color (CRI Ra )


Dos fuentes de diferente TC y CRI=90 %. Con la fuente de TC, CLIDA TC CLIDA, se resaltan ms los rojos saturndolos y rojos, haciendo que parezcan ms brillantes. Con la fuente FRA, los rojos palidecen. j p

5000 K

2750 K

ndice de Rendimiento del Color (CRI Ra )

CRI=90

CRI=70

CRI=50

El CRI es en general un indicador de qu tan NATURALES lucen los colores de un objeto cuando se iluminan con una fuente luminosa. Generalmente un CRI mayor a 70 se requiere para la mayora de las aplicaciones de la iluminacin.
Photo: Javier Ten

ndice de Rendimiento del Color (CRI Ra )

CRI=70

CRI=70

Puesto que el CRI se da a una fuente luminosa por el promedio del resultado de la variacin de 8 colores, la temperatura del color de la fuente es importante cuando se trata de resaltar ciertos colores. En este caso, las dos fuentes tienen un CRI de 70 %. Sin embargo, con la fuente de la derecha, el color azul luce ms natural o saturado que con la de la izquierda.
Photo: Javier Ten

ndice de Rendimiento del Color (CRI Ra )


Incandescentes Halgenos Fluorescente CW Fluorescente D Fluorescentes T8 - CFs CF s Metal Halide Sodio alta presin lujo Sodio de alta presin Mercurio Sodio de Baja presin 97 % 97 % 62 % 75 % 82 % 65 85 % 65 % 22 % 43 % < 22 % Bueno Bueno Regular Bueno Bueno Reg - Bueno Regular Pobre Pobre Nulo

ndice de Rendimiento Cromtico Sistema Europeo Ra p

Grado de reproduccin cromtica 1A 1B 2A 2B 3 4 --

Ra

Calificacin

> 90 80 - 89 70 - 79 60 - 69 40 a 59 20 a 39 <20

Excelente Muy Bueno Bueno Aceptable Regular Insuficiente Nulo

SODIO BAJA PRESIN E F I C A C I A MERCURIO ALTA PRESIN LUZ MEZCLA HALOGENUROS METLICOS FLUORESCENTES STANDARD SODIO ALTA PRESIN

FLUORESCENTES TRIFSFOROS

PENTAFSFOROS

SODIO BLANCO INCANDESCENTES HALGENAS

PROPIEDADES CROMTICAS

Teora del Color

Adaptacin
As como el cuerpo humano se adapta a la temperatura del agua que lo rodee, el ojo se adapta al color. El proceso de visin de los colores, tiende a compensar o a llenar (ver), aquellos colores que hacen falta en el espectro de luz visible de la fuente con que se est iluminando. Es decir, a compensar l los rojos en el caso d f j l de fuentes t Fras, fluorescentes, o los azules en el caso de los incandescentes incandescentes.

Teora del Color - Adaptacin


Un ambiente clido parecer an ms clido, si se llega a desde un ambiente f l fro. O lo contrario. Un ambiente fro, parecer ms fro, si se llega a l desde un ambiente clido clido. Cualquiera que sea el caso, el ojo se adaptar lentamente dentro de un ambiente. Con el tiempo, t dentro d un ambiente bi t parecer que se est d t de iluminado con una fuente de temperatura de color correspondiente a Luz blanca !! Esto porque el !!., proceso de la visin tiende a compensar los colores que faltan faltan.

Teora del Color


Tambin existe la pregunta : El color de la luz afecta la salud o el bienestar de las personas? Lo que es importante es que la luz producida por las fuentes artificiales es visible y las personas reaccionan a Estmulos Visibles Visibles. Tambin existen fuertes factores PERSONALES de preferencia asociados con la luz y el color, usados cuando las personas seleccionan su ropa o la decoracin de sus casas.

Teora del Color


Entonces, NO HAY una Temperatura del Color de una fuente que sea ideal o recomendada, ni un COLOR VERDADERO de los objetos, dado que cualquier fuente distorsiona en menor o mayor q y grado los colores, segn su CRI. Por tanto, la Temperatura del color correcta de una fuente, PARA UNA APLICACIN DETERMINADA, DEPENDER DE LAS PREFERENCIAS PERSONALES, DE LAS COSTUMBRES y de las condiciones d Efi i di i de Eficiencia, C t operativo y d l i Costo ti del ndice de Rendimiento del Color de la fuente seleccionada. seleccionada

Teora del Color


Sin embargo, existe una especie de influencia g , p sicolgica relacionada con la T del C de las fuentes de luz, por lo que para algunas personas, p q p g p una T de C FRA , puede influenciar su estado de nimo hacia la tranquilidad, la calma, a q sensaciones de lejana o llevarlas la tristeza o a la depresin. p Las fuentes con T de C CLIDA, influencian el estado de nimo en sentido contrario: animan y dan sensacin de proximidad.

Teora del Color


Cuando se combinan dos colores y producen un efecto agradable, se dice que ARMONIZAN. Se les llama Aditivos. El nmero d combinaciones puede ser Aditi de bi i d infinito y se llega al campo del ARTE. El conocimiento de la Temperatura del color y del Indice de Rendimiento del Color de las fuentes luminosas, es IMPRESCINDIBLE para lograr iluminaciones que resalten el color de los objetos y para crear ambientes agradables para el bi bi t d bl l bienestar d t de las personas o para aplicaciones comerciales, industriales y an para el alumbrado de exteriores o Alumbrado Pblico. Cmo combinar los colores entonces?

Teora del Color : Cmo combinarlos?


Colores primarios y secundarios
Mezclas de Luz (Primarios Aditivos) Mezcla de Pigmentos ( (Primarios Sustractivos) )

Teora del Color : Cmo combinarlos?

No se pueden establecer reglas fijas para p g j p escoger el color apropiado para conseguir un efecto determinado, pero su combinacin con las fuentes luminosas teniendo en cuenta su T del C y su CRI, puede hacer que nuestro entorno t sea ms agradable d bl y confortable, lograr sensaciones de tranquilidad o de dinamismo segn el color logrado sea fro clido. fro clido .

VIDA O DURACIN DE UNA FUENTE LUMINOSA


La Vida Promedio Nominal de una fuente luminosa se define cuando el 50% de las bombillas de un lote de prueba, dejan de funcionar.

VIDA O DURACIN DE UNA FUENTE LUMINOSA


En las Bombillas Incandescentes, el nmero de horas por encendido no afecta significativamente la vida promedio En las bombillas de descarga ( fluorescentes y alta intensidad de descarga HID ) las pocas horas de trabajo o ms ciclos de encendido apagado, disminuyen su vida promedio, mientras que a mayor cantidad de horas, se incrementa. Se aconsejan ciclos de encendido de: Fluorescente - 3 horas por encendido HID - 11 horas por encendido

VIDA O DURACIN DE UNA FUENTE LUMINOSA


FUENTE LUMINOSA 54-W- 4 ft T5 HO fluorescente 32-W, 4 ft T8 fluorescente 60-W A19, incandescente 18-W Doble CFL 28-W 4 ft T5 fluorescente 320-W pulse start metal halide 400-W metal halide, clara 400-W S di 400 W Sodio HPS VIDA PROMEDIO NOMINAL ( HORAS ) 20000 24000 1000 12000 20000 20000 10000 28500 28 00

VIDA O DURACIN DE UNA FUENTE LUMINOSA Las condiciones de operacin afectan la vida de ALGUNAS bombillas, por ejemplo, la POSICIN DE OPERACIN. La operacin de las bombillas diseadas para operar en una determinada posicin de operacin, puede reducir dramticamente su vida, su fl j l i d ti t id flujo luminoso se reducir y d i se producir un corrimiento de su Temperatura de color y su CRI CRI. Las bombillas diseadas para posicin Universal, se pueden operar en cualquier posicin. Si embargo, su d l i i i Sin b expectativa de vida y su salida luminosa se sacrifica en algunas posiciones.

VIDA O DURACIN DE UNA FUENTE LUMINOSA La Vida Nominal publicada para bombillas Universales se basa en la operacin en posicin vertical. La vida nominal para estas bombillas en posicin Horizontal es el 75% de la publicada para posicin vertical. La operacin en ciclos cortos red cen la vida de las reducen ida bombillas. Para ciclos menores de 10 horas por encendido, encendido la vida de la bombilla puede acortarse como sigue: 5h / hrs/encendido : L Vid es 75% d l nominal did La Vida de la i l 2,5 hrs/encendido: La vida es 55% de la nominal 1,25 hrs/encendido: La vida es 40% de la nominal

VIDA O DURACIN DE UNA FUENTE LUMINOSA

Otros factores, por s mismos o en combinacin, pueden t bi reducir l vida d una f d tambin d i la id de fuente t luminosa: Voltajes de lnea altos o bajos Operacin de controles para el funcionamiento de la bombilla: (balastos, f i i t d l b bill (b l t condensadores, arrancadores, sistemas de d control de salida l i t ld lid luminosa : dimmers.) di ) T Temperaturas de operacin elevadas t d i l d

VIDA ECONMICA DE UNA FUENTE LUMINOSA


Se refiere a las horas de operacin durante las cuales una bombilla est diseada para entregar una salida luminosa y una calidad d color ti lid d de l ptimas, as como su ms b j bajo costo de reemplazo. La vida econmica describe mejor la vida de una bombilla que la vidad nominal porque esta ltima no tiene en cuenta la depreciacin luminosa ni el corrimiento del p color que llega con el envejecimiento de la bombilla. La vida econmica de una bombilla est generalmente entre el 60 y el 75% de su vida nominal. La vida econmica es importante cuando se considera un sistema de iluminacin y puede ser una herramienta de venta poderosa cuando se comparan diferentes alternativas.

Bombillas de Swan y Edison (1880) Estas bombillas usaban filamentos de carbono y fueron invencin de Joseph Swan en Inglaterra y Thomas Edison en Amrica.

Museo de la ciencia - Inglaterra

FIN DEL MDULO II

GRACIAS