Colombiana y universal, aparentemente ingenua y profundamente analtica, la obra del colombiano Fernando Botero ha merecido un reconocimiento unnime.

Artista de formacin autodidacta, en su pintura se pueden rastrear las influencias de su etapa florentina, especialmente en el recurso a modelos de inspiracin renacentista (le influye la obra de Ucello y de Piero della Francesca). Mucho ms acorde con su carcter y sus races, hay tambin en su obra una fuerte presencia de la pintura colonial y popular de la Colombia del siglo XIX, adems de la influencia de la escuela muralista. En el esmero preciosista de su tcnica pictrica se encuentra la presencia de los grandes pintores del barroco espaol y la fuerte personalidad de Goya.

Fernando Botero El rasgo ms peculiar de su personalidad creadora, que hace fcilmente reconocibles sus cuadros, es su particular concepcin y expresin de los volmenes: hace que las figuras protagonistas de sus lienzos sufran un agrandamiento que resulta desmesurado para el reducido espacio pictrico en que se las hace habitar. La imagen deformada que lleva su pintura al terreno de lo grotesco es el componente de humor crtico que expresan sus lienzos. Conjugando gigantismo y humor, sus monstruos sobrealimentados, de vientres hinchados y actitudes rgidas, son una crtica sarcstica a la sociedad actual. Por otra parte, esta pintura de lo feo se combina con un gran virtuosismo tcnico, percibindose en el trasfondo de sus obras la pintura de Velzquez y de Goya. Desde finales de la dcada de 1950, Botero fue "engordando" sus volmenes y desalojando fondos y perspectivas ante el arrollador e incontenible mpetu de aqullos. Se vale de una pincelada cada vez ms refinada y de un dibujo "pictrico" en cuanto moldea la forma en lugar de delimitarla, establecindose al mismo tiempo como un sensible y rico colorista. "Posteriormente, su pincelada -en un principio enfatizada y concreta, permitiendo entrever la estructura del cuadro- va hacindose menos notoria, al tiempo que sus figuras, objetos y frutas van adquiriendo una opulenta sensualidad, no slo con la amplificacin sino con la aplicacin cuidadosa y delicada del pigmento. Sus perspectivas son a veces arbitrarias, como lo es la escala de las figuras, que vara de acuerdo a su importancia temtica y compositiva", escribi Eduardo Serrano.

La casa de Amanda Ramrez (1988) La polmica sobre lo feas y grotescas que pudieran parecer las figuras de Botero se ha ido disipando con los aos. En cuanto a la cuestin caricaturesca, el pintor dijo: "Deformacin sera la palabra exacta. En arte, si alguien tiene ideas y piensa, no tiene otra salida que deformar la naturaleza. Arte es deformacin; mis temas son satricos a veces, pero la deformacin no lo es, pues yo hago lo mismo con las naranjas y los pltanos y no tengo nada contra esas frutas".

CONCEPTO DE BELLEZA DE BOTERO. El estilo de Botero es caracterizado por explorar el volumen y la sensualidad. Sus pinturas tienen dos fuentes primordiales: sus puntos de vista estticos y el mando latinoamericano en el cual creci. Para Botero la sensualidad es la fuente principal del placer y constituye la contribucin del artista a la realidad. Segn Botero no hay significados ocultos, no hay nada que entender en sus pinturas, el cree en el arte directo y que no necesita explicaciones como el arte antiguo. http://www.semana.com/nacion/bravo-maestro/1743363.aspxhttp://www.milenio.com/cdb/doc/impreso/9148597
El arte, segn Botero, no puede producir cambios polticos en la sociedad, su mayor virtud es perpetuar la memoria

http://blogs.elespectador.com/catrecillo/2012/04/05/fernando-botero-el-artista-nuestro/
La obra de Botero se puede entender como el producto de una tremenda habilidad en el oficio de la pintura y la escultura, sumado al conocimiento perfecto de la tcnica y a una

manera genial y particularsima de entender el arte, sin dejar a un lado el reconocimiento constante que ha hecho de los maestros en este campo. Su tcnica es producto perfeccionado del estudio cuidadoso por medio de la copia, de la pintura de Velzquez, Goya, los pintores italianos del Trecento y del Quattrocento. La obra de Botero aunque siempre reconocible ha ido cambiando con el tiempo.

El arte para Botero no es un medio sino un fin, es obra potica subyugada a un estilo. Todas sus obras son como naturalezas muertas. Son volmenes con cualidades tctiles, las figuras no piensan sino que posan. Como en el arte egipcio, todos deben tener el mismo cuerpo, la misma cara, y estar al servicio de otros propsitos. Ha dicho el pintor que los elementos subconscientes se materializan cuando el artista tiene la intencin de pintar una obra clara estilsticamente. La relacin de los elementos que aparecen en sus pinturas es silenciosa. Su procedimiento, la manera como trabaja es como la de los pintores abstractos: sus figuras crecen y decrecen hasta acomodarse en el espacio, los elementos se relacionan en un dilogo preciso de color y forma para lograr el mximo de plasticidad. Botero dice que: En Latinoamrica, la perfeccin de las superficies y de las formas son una parte importante del ideal de belleza. Fernando Botero reconoce que creci con la idea de que el arte debe ser bello y que no ha podido deshacerse de esa idea, aunque no est de moda. El aporte de Botero a nuestra cultura es inmenso. l se siente el pintor ms colombiano de todos y as lo creemos nosotros. En sus palabras: Uno debe ser fiel a sus races; slo entonces puede llegar al corazn de todos los pueblos del mundo Yo soy el ms colombiano de los artistas colombianos, aun cuando haya estado fuera del pas durante un tiempo tan prolongado. He permanecido ms colombiano que los pintores que viven en Colombia, porque ellos tratan de seguir las modas internacionales en el arte. Si uno quiere crear cosas que realmente signifiquen algo para su gente, debe primero ser honesto con el medio de la pintura y luego consigo mismo.

Ser latinoamericano dice, es poseer un lenguaje: Bsicamente el problema reside en el lenguaje que se use en la pintura, es decir, no tanto en los temas que se pintan sino en la forma como se pintan. Es cierta pasin por la forma, por lo cbico como plasticidad total, cierta aproximacin directa y brutal al tema que existe en el arte colonial y en el precolombino, lo que considero lo latinoamericano. . En sus esculturas la representacin le aporta a la realidad: le aade aspectos emocionales y culturales, que parecen ser atemporales; producen resonancias en los otros sentidos como el tacto y el odo y satisfacen el gusto por la belleza, el humor, la armona y la sensualidad. Las esculturas de Botero no necesitan ni contexto ni explicacin ni conocimientos para ser disfrutadas. No se puede decir que han salido directamente del plano del lienzo a la tridimensionalidad, pues no estn en sus cuadros de la misma manera que en el espacio real. Son creaciones extraordinarias, que no imitan, aunque recuerden otras esculturas de la Historia del arte; no temen a la monumentalidad ni a los arquetipos. La Historia del arte es la historia de los arquetipos exitosos. Botero es un artista grande que ha encontrado una manera de ponernos en la historia.

http://www.glits.mx/blog/power-players/65-anos-dentro-del-arte-80-de-vida-fernando-botero http://www.dossierpolitico.com/vernoticiasanteriores.php?artid=110220&relacion=dossierpol itico&criterio=

A Fernando Botero le fascina explorar la sensualidad sobre el leo y le asombra que exista la ilusin de una forma voluptuosa sobre una superficie plana. As que cuando pinta no mira seoras gordas posando, sino formas voluptuosas que transmiten sensualidad