Progresin de acordes basados en el primer acorde base (o tnica) mayor: 1 Mayor 2 Menor 3 Menor 4 Mayor 5 Mayor 6 Menor 7 Disminuido

minuido Tomemos por ejemplo la escala de Do C mayor (I) D menor (ii) E menor (iii) F mayor (IV) G mayor (V) A menor (vi) B disminuido (viio) Por supuesto, esto es una gua y son recomendaciones, se te puede ocurrir poner el acorde que quieras, es tu odo el que dir que acorde es mejor. Anlisis Tomemos por ejemplo G (Sol mayor) y C (Do mayor). Cuando nos movemos de G a C se llama la progresin V-I, y es una de las progresiones mas fuertes que hay. Analicemos que notas forman los acordes de Do y Sol: Do: C E G Sol: G B D Como vemos ambos acordes tienen la nota G (Sol) en comn, lo que produce una fuerte progresin. Dos acordes que tienen una nota en comn formaran una fuerte progresin. Estas son progresiones consideradas Fuertes pero tambin hay otro tipo de progresiones. Vale recordar, que los grados ms importantes de una tonalidad como en las progresiones de acordes son la tnica (I), la dominante (V) y la subdominante (IV). Por lo tanto, se les conoce como acordes primarios. Todos los dems son secundarios. La progresin de acordes primarios es de suma importancia, ya que indica el final de la frase musical. Estos finales se llaman cadencias. Muchas canciones usan una progresin de acordes ms frgil con una letra triste o ms emocional. Si decides usar una progresin de acordes frgil, es mejor que utilices una progresin fuerte al final pues servir para cerrar el verso como explicbamos en el prrafo anterior. Un verso usualmente tolerar una ms frgil progresin de acordes mientras que un estribillo requiere una progresin ms fuerte Acordes menores No hemos hablado todava de las progresiones de acordes basados en una tnica menor. Para entender el proceso de los acordes menores utilizaremos el mismo que para los acordes menores. Progresin de acordes basados en una tnica menor: 1 menor 2 disminuido 3 mayor 4 menor 5 menor

6 mayor 7 mayor Ejemplo de La menor: A menor (I) B disminuido (iio) C mayor (III) D menor (iv) E menor (V) F mayor (VI) G mayor (VII)

En las tnicas menores, el acorde V es naturalmente menor. Pero como vimos la funcin del acorde V es moverse fcilmente a la tnica. Siglos de msica han establecido que el acorde V, sea en tnica mayor o menor, suena mas solid cuando es mayor. Al ser mayor se mueve a la tnica (I), en claves mayores es naturalmente mayor, por lo que no es necesario hacer ajustes. En claves menores, el acorde es menor, por lo que debemos ajustarlo. En la msica pop de la actualidad no es tan comn. En tnicas menores es mas comn i, iv, y VI, tambin es relativamente comn que la msica en tono menor se deslice a una clave mayor. Por ejemplo de La menor a Do mayor.

Acordes de descanso Los acordes de descanso son los que dan una sensacin de finalidad, de haber llegado. Estos acordes se usan para terminar una cancin o para terminar un serie de compases. El ms bsico acorde de descanso es el acorde mayor. Usando el vocabulario musical el conocido acorde I o tnica desde el cual se construye a partir de la primer nota de la escala. Si aun no sabes que es la tnica o Acorde I te recomiendo que leas este artculo. Ejemplo de posiciones acordes mayor I en el tono de FA y Sib

Estas posiciones puedenutilizarse a lo largo de todo el diapasn para lograr distintos acordes mayores.

Acordes de movimiento Son ese conjunto de acordes que generan la sensacin de movimiento, de que la cancin fluye. Es decir, acordes que generan tensin y demandan resolucin. Existen dos tipos de acordes de movimiento. Los septima dominante , que es construido a partir de la quinta nota de la escala mayor y suele ser frecuentemente utilizado con los acordes V por lo que aparece escrito como V7. Los acordes de septima dominante se los suele denominar "acordes de septima" a secas. Hay otras dos variantes de acordes de septima dominantes pero ms adelante los veremos La otra postura que debemos saber es la del acorde de septima menor. Vale remarcar que septima menor se reserva para los acordes de septima construidos sobre acordes menores. A continuacin ejemplos de septima dominates y septima menor.

Otra variable forma de acorde de septima dominante (acorde V7) en el tono de FA aparece abajo. Vale remarcan que la tnica de este acorde (Do) aparece en la segunda y quinta cuerdas.

La progresin V-I Esta progresin es de las ms usadas y de las ms bsicas. Es el ejemplo, perfecto de progresin de acordes de movimientos a acordes de descanso. Abajo dos ejemplo en la clave de Bb (Si bemol) en distintos lugares del diapasn.

Dos ejemplo de progresin de acordes V7-I en la clave de FA en distintos lugares del diapasn.

La progresin II-V Es una de las progresiones ms usadas en la msica pop, rock y jazz. Agregando un acorde II antes de un acorde V se incrementa la tensin y la sensacin de movimientos. A veces el acorde V es seguido por el I y a veces se tocan una serie de compases en II-V para terminar resolviendo con I. Abajo una serie de ejemplos de II-V, en clave de Si bemol.

Otro ejemplo de progresin II-V en la clave de Fa.

La progresin II-V-I La gran mayora de las veces la secuencia de acordes II-V esta seguida por el acorde I que suelta la tensin y da la sensacin de descanso. Abajo unos ejemplos de II-V-I en la clave de Bb.

Otro ejemplo de II-V-I en la clave de FA.

La progresin de acordes I-VI-II-V El acorde VI es otro menor 7 acorde construido sobre la sexta nota de la escala mayor. Ejemplo de progresin de acordes I-VI-II-V en la clave de FA(F)

Aqu un ejemplo de progresin de acorde I-VI-II-V en la clave de DO (C).

Otra forma de acordes I es el mayor 6, sirve para generar un sonido ms sofisticado. Con la tonica en la 6ta y 5ta cuerdas se pueden utilizar a lo largo de todo el diapasn para lograr distintos sonidos y efectos.

Progresin II-V con acordes de Jazz A continuacin, una progresin de II-V en la clave de Fa, aqu utilizamos los nuevas posiciones de acordes de jazz mas la vieja forma de dominante 7 que vimos en el articulo anterior. Un buen truco es aprenderse los mismos acordes en distintos lugares del diapasn para favorecer el traslado y para que suenen distinto.

Otro ejemplo de II-V en clave de Sib, en dos diferentes posiciones:

Progresin II-V-I con acorde de Jazz Aqu vamos una progresin ms popular de II-V-I:

Otra forma de tocar II-V-I:

La progresin I-VI-II-V con acordes de Jazz Esta progresin vista anteriormente, debe ser tocada en distantas partes del diapasn para generar distintos efectos.

Otro ejemplo de esta progresin:

Variaciones de la progresin de Blues La progresin de blues permite muchas posibilidades de variacin Por ejemplo - Tocar todos los acorde I y IV como dominates7, lo que da una sensacin de blues o efecto funky. Tocar el acorde II para crear la secuencia II-V-I A continuacin un ejemplo de formas en esta variacin:

Variacin de progresin de blues

Teora de los 3 acordes

La teora de los 3 acordes divide a los acordes armonizados sobre la escala mayor en 2 grupos: Acordes Primarios: I - IV - V (acordes mayores) Acordes Secundarios: II - III - VI (acordes menores) Las progresiones mas bsicas son construdas usando los acordes primarios. A stas progresiones se las puede complementar con acordes secundarios para darle mas inters a la secuencia de acordes. Algunas progresiones muy usadas: I - IV - V - I I - vi - IV - V - I I - vi - ii - V - I I - ii - IV - V - I I - ii - vi - V - I I - iii - ii - V - I I - iii - vi - V - I I - iii - IV - V - I Progresin de Blues: I/I/I/I/IV/IV/I/I/V/IV/I/V/

Los numeros romanos en mayscula (IV) son acordes mayores, y los que estan en minscula (vi) son menores. La progresin de Blues escrita como ltimo ejemplo es una de las mas bsicas y simplificadas progresiones conocidas como "Blues de 12 compases" (las barras / separan los compases, los cuales son 4/4)

Resolucin de acordes
Acordes que resuelven en la tnica (I) En un tono cualquiera el acorde mas importante es el I, y el segundo mas importante es el V. Este acorde resuelve perfectamente en la I debido a que la 3 del acorde V resuelve en la 1 del acorde I. Mejor an que el acorde V resuelve la V7, pus la 7 de este acorde resuelve en la 3 del acorde I y produce una mayor sensacin de resolucin. El otro acorde que resuelve en la tnica es el VII semidisminudo Acordes que resuelven en la dominante (V) Los acordes que resuelven en la dominante son dos: ii y el IV Acordes que resuelven en la supertnica (ii) El nico acorde que resuelve en la ii es el acorde vi A continuacin se muestra un esquema sobre las resoluciones de los acordes. Una vez que uno est en la tnica, se puede pasar a cualquier acorde. Mas adelante se profundizara este tema cuando se hable de Cadencias.

Acordes fuera de tono

Se refiere a la aparicin de un acorde en una secuencia de acordes, que no corresponde con el tono, y que no representa una modulacin a otro tono. Lo mas comn es encontrar lo que se llama acorde dominante secundario. El cual es el dominante del acorde dominante del tono. Se representa de la siguiente manera: V/V . Por ejemplo, una progresin de acordes en tono de Mi mayor, lo mas comn es que termine en el acorde de Mi M, y que antes de ste se encuentre en Si M (dominante). El dominante secundario entonces ira antes que el Si M y sera Fa# M, cuando en tono de mi, el acorde de fa# es menor. Las secuencias mas usadas son: V/V - V - I V/V - IV - V - I Con el mismo criterio se definen los siguientes acordes: v/V/V y V/v/V/V

Intervalos Mayores: si se disminuye un semitono queda menor si se disminuye un tono queda disminudo

si se aumenta un semitono queda aumentado Intervalos Justos: si se aumenta un semitono queda aumentado si se disminuye un semitono queda disminudo

Tabla de Semitonos
Intervalo unsono int crom. /2 m 2 M 3 m 3 M 4 J 4 + / 5 5 J 5 + 6 M / 7 7 m 7 M 8 J 9 9 M

Semitono 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14

Inversin de Intervalos: un intervalo se invierte elevando una octava la nota mas grave. El nombre del nuevo intervalo se resuelve de la siguiente manera: 9-(int. original) y se invierte mayor por menor, aumentado por disminuido (justo queda igual). Por ej.: 3M invertido queda 6m, 4J queda 5J, 7+ queda 2-... Ningn intervalo suena igual a otro, sin embargo algunos de ellos tienen un sonido mas agradable que otros. Son consonantes aquellos intervalos cuyo sonido es agradable y cmodo al odo. Son disonantes los intervalos cuyo sonido resulta brusco e incmodo al odo. A continuacin se muestran los intervalos ordenados segn su consonancia. unsono 8 J 5 J 4 J 3 M 6 M 3 m 6 m 4+ 57 m 2 M 7 M 2 m

Consonantes Perfectos

CONSONANCIA

Consonantes Imperfectos

Neutros Disonantes Suaves Disonantes Fuertes

DISONANCIA

Sustitucin de acordes

Se trata de la introduccin de variaciones en una secuencia de acordes dada. Cualquier progresin de acordes consta de una sucesin de notas tnicas o base. Las notas que se aaden verticalmente sobre estas son las que crean los acordes y armonizan la sucesin de notas tnicas. A menos que se pretenda arreglar de manera diferente la progresin original, stas notas base siempre son las mismas y mantienen su relacin con el tiempo y la meloda. Son las otras notas, las que crean la armona del acorde, las que se alteran en el proceso de sustitucin de acordes. La sustitucin de acordes se puede hacer de dos maneras: cambiando alguno de los acordes, o aadiendo nuevos acordes.

Sustitucin por un acorde de Sptima Dominante

Regla: un acorde mayor puede ser sustitudo por el de 7 dominante si la nota base del acorde siguiente esta una cuarta por encima o una quinta por debajo de la tnica del primer acorde. Ej.: 2 compases de cuatro tiempos: /do, , , /fa, , , / Sustituyendo el Do M por Do 7 en los ltimos 2 tiempos queda: /do, ,do 7, /fa, , , /

Sustitucin por Acordes de Sptima Menor y Onceava Dominante

Regla: un acorde de sptima dominante puede ir precedido por uno de sptima menor cuya tnica est una quinta encima de la tnica del acorde de 7 dominante. Ej: una progresin /do, , , /fa, , , /sol 7, , , /do, , , / queda /do, , , /fa, , , /re m7, ,sol 7, /do, , , /

Regla: un acorde de onceava dominante puede ser precedido por un acorde dominante construdo sobre la misma tnica del acorde de sptima dominante. Ej.: /do, , , /fa, , , /sol 7, , , /do, , , / queda /do, , , /fa, , , /sol 11, ,sol 7, /do, , , / Se pueden aplicar las 2 sustituciones anteriores en la misma progresin de la siguiente manera: /do, , , /fa, re m7, /sol 11, sol 7, /do, , , / Tambin se podra agregar el principio de sustitucin por sptima dominante: /do, ,do 7, /fa, re m7, /sol 11, sol 7, /do, , , / Se puede observar que Re m7 es el relativo menor de Fa, que Sol 11 se puede escribir como Fa/Sol, por eso su uso como acorde de paso entre Fa y Sol.

Ampliacin y Alteracin de acordes dominantes

En la prctica, los acordes mas empleados en sustituciones pertenecen a la familia de los dominantes. Las notas que normalmente se alteran son la 5 y la 9.

Existen dos situaciones en las que se pueden introducir estos acordes, la primera es cuando un acorde dominante va seguido de otro que sea una 4 mas alto; y la otra cuando va seguido por un acorde un semitono mas bajo.
Cuando un acorde dominante va seguido por otro una 4 mas alto

/do, , , /fa, , , /

progresin original

/do 9, ,do7+9, /fa 7, , , / /do 9, ,do 7-9, /fa 7, , , / /do 7, ,do 7+5, /fa 7, , , / /do 7, ,do7-5, /fa 9, , , /
Cuando un acorde dominante va seguido por otro un semitono mas bajo

/do, , , /si, , , /

progresin original

/do 7+9, , , /si 7, , , / /do 7-9, , , /si 9, , , / /do 7+5, , , /si 6, , , / /do 7-5, , , /si 7, , , /

Insercin de Nuevos Acordes Dominantes

Para las dos situaciones anteriores (un acorde dominante seguido por otro una 4 mas alto o un semitono mas bajo), hay otra opcin ademas de usar una versin ampliada o alterada del acorde original. Se puede sustituir por un acorde dominante construido sobre una nota base que sea una 5 disminuida mas alta. No se sustituye por completo el acorde original, sino solo las dos ltimas partes, y puede ser ampliado o alterado. Se introduce entre los dos acordes originales t acta como conexin entre ellos. Regla: cuando un acorde dominante va seguido por otro que sea una cuarta mas alta o un semitono mas bajo, se puede sustituir por un nuevo acorde dominante construdo sobre una nota base que est una 5 disminuida por encima de la primera. /sol, , , /do, , , / progresin original

/sol 7, ,do# 9, /do 7+9, , , / /sol 7, ,do# 7+9, /do 7, , , /

/sol, , , /solb, , , /

progresin original

/sol 7, ,reb 7, /solb 7, , , / /sol 7, ,reb 9, /solb 6, , , /

Introduccin de acordes puente menores

Los acordes menores (supertnico, mediante y submediante) pueden introducirse en secuencias de acordes simples, para aadir variedad y a veces para crear progresiones del tipo escala. Los acordes menores se pueden alterar en las sustituciones, la alteracin mas comn es tocar el acorde con una 5 dis, o como semidisminuido. /do, , , /fa, , , / progresin original

/do, ,re m, /mi m, ,fa, / /do, ,la m, /re m, fa, / /do, ,la m, /mi m, fa, /

Sustitucin por acordes de 7 disminuda

El acorde disminudo (o de sptima disminuda) es probablemente el mas til de todos cuando se trata de sustituciones. Primero porque se puede introducir entre dos acordes cualesquiera; y segundo porque existen solo 3 acordes disminudos diferentes, o sea, que uno de los tres encajar siempre. Adems, cuando se trata de una progresin I-IV, se puede insertar cualquiera de los tres. /do, , , /sol, , , / progresin original

/do, ,sol , /sol 7, , , / /do, ,solb , /sol 7, , , / /do, ,sol# , /sol 7, , , / Como emplear 7 dis como acordes puente: /do, , , /re m, , , /mi m, , , /re m, , , /sol 7, , , /do, , , / /do, ,do# , /re m7, ,re# , /mi m7, ,mib , /re m7-5, ,sol 7, /do, , , /

/sol, , , /la m, , , /si m, , , /la m, ,re 7, /sol, , , / /sol, ,sol# , /la m7, ,la# , /si m7, ,sib , /la m7, ,re 7, /sol, , , /

ACORDES SUSPENDIDOS

Se llaman "suspendidos" aquellos acordes donde la 3 es sustituda por la 2 o la 4, como consecuencia el acorde no es mayor ni menor (de ahi el nombre de suspendido). Acorde de 4 suspendida: 1 - 4 - 5 X sus4

Acorde de 2 suspendida: 1 - 2 - 5 X sus2 La trada es una combinacin simultnea de tres notas. Se puede construir con cualquier nota mas la 3 y la 5 por encima de ella (a la nota orgen se le llama tnica). Esto significa que una trada tiene dos intervalos, cada uno de una tercera.

Todas las tradas son acordes de tres notas pero no todos los acordes de tres notas son tradas.

T - 3 - 5
Existen cuatro tipos de tradas: MAYOR: T - 3M - 5J MENOR: T - 3m - 5J T - 3M - 5+ T - 3m - 5-

AUMENTADA: DISMINUDA:

O sea que los cuatro tipos de tradas quedan definidos por las combinaciones de terceras mayores y menores.

Inversin de Tradas:
Posicin Base: T - 3 - 5 1 Inversin: 3 - 5 - T 2 Inversin: 5 - T - 3 El propsito de las inversiones de tradas es cambiar levemente su sonido sin modificar sus propiedades, es decir, va a ser la misma trada en todos los casos pero el sonido se ve afectado debido a la distinta disposicin de notas.

Duplicacin de Tradas:
La eleccin de las notas que se debe duplicar y su colocacin vertical crean lo que se considera la sonoridad del acorde. Cada nota de la trada cumple una funcin especfica: TONICA: es la que se duplica con mas frecuencia a modo de reforzar el sonido original y enfatizar el centro de tono. TERCERA: se duplica con el fin de enfatizar la modalidad. QUINTA: esta nota se duplica para reforzar la estabilidad del acorde.