Tema 2 La Industria Audiovisual

Produccin de cine y vdeo
TEMA 2: LA INDUSTRIA AUDIOVISUAL.

1. LOS COMIENZOS DE LA PRODUCCIN AUDIOVISUAL Y SU EVOLUCIN.
El cine es posible gracias a la unin de cuatro factores: La fotografa o impresin de imgenes de la realidad en un soporte estable. El movimiento o animacin de la imagen, obtenido gracias al fenmeno de la persistencia retiniana. La proyeccin en pantalla. El sonido. LA FOTOGRAFA El inventor reconocido de la fotografa es el francs Joseph Nicphore Nipce que, en 1826 us por primera vez un compuesto de plata para fijar una imagen sobre una placa de peltre, despus de una exposicin de ocho horas. Su procedimiento, desarrollado posteriormente y mejorado con la ayuda de Louis Daguerre, produca una nica imagen positiva, normalmente sobre vidrio. El siguiente gran avance lo hizo independientemente William Fox Talbot que, en 1835, emple un mtodo para un negativo sobre papel y cinco aos despus descubri cmo lograr varias reproducciones positivas de cada uno de sus negativos. Esta imagen que estos inventores tratan de fijar es la imagen que se proyecta en la cmara oscura, aparato descubierto mucho antes. Se conocen referencias muy anteriores, de Aristteles, en el siglo IV antes de Cristo, en la cultura rabe y de Leonardo Da Vinci (finales del s.XV principios del XVI). Todos estos estudios tenan en comn la observacin de que si los rayos del sol penetraban a travs de un pequeo orificio dentro de una sala oscura, estos arrojaban sobre la pared o una pantalla una imagen invertida de la escena del exterior. La cmara oscura se us durante mucho tiempo como ayuda al dibujo, y el uso de lentes mejor gradualmente estos aparatos, al lograr una imagen ms brillante y ntida. En cuanto a la fijacin de la imagen, un grave inconveniente, que slo se super con el tiempo, era la necesidad de largas exposiciones para lograr unas imgenes ntidas. En la dcada de 1870 ya fue posible crear unas imgenes con exposiciones de solamente 1/25 segundos. Esto fue posible gracias al avance de la ciencia qumica, para conseguir emulsiones cada vez ms sensibles. Entre aquellos que exploraban el potencial de este nuevo medio haba cientficos interesados en el anlisis del movimiento. Entre ellos destaca Eadweard Muybridge, un fotgrafo britnico que en la dcada de 1860 haba alcanzado cierto xito en
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Estados Unidos. En 1873, el ex-gobernador de California hizo una apuesta (25.000 dlares) con unos amigos sobre si un caballo al galope poda permanecer momentneamente con un solo casco apoyado en el suelo. Contrat a Muybridge, que llevaba varios aos experimentando tcnicas cronofotogrficas. A lo largo de una pista de carreras instal veinticuatro cmaras fotogrficas, cada una de ellas con un hilo que se extenda a lo ancho de la pista, conectadas al disparador de una cmara. De este modo, en su carrera, el caballo rompa los hilos, disparando sucesivamente una cmara tras otra y obteniendo la impresin de cada fase de su movimiento. Los trabajos de Muybridge preludian con su descomposicin del galope de un caballo en 24 fotografas, el prximo nacimiento del cine. PERSISTENCIA RETINIANA En el camino hacia el cine encontramos otro pilar fundamental, el mdico ingls Peter Mark Roget present en 1824 su tesis sobre la persistencia retiniana. Segn este fenmeno, cuando una imagen impresiona la retina humana y su estmulo desaparece de forma inmediata, la imagen permanece un cierto tiempo presente en nuestro cerebro. Este lapso en que la imagen desaparece definitivamente depende de la intensidad luminosa del estmulo, siendo esta duracin de 1/10 a 1/15 de segundo, aproximadamente, para una luminosidad considerada normal. Segn esto, si sobre la retina se proyectasen imgenes a una velocidad de 1/15 s o superior, el ojo tendra la sensacin de un estmulo continuo. APARATOS PTICOS Este fenmeno ya interesaba y se haba demostrado mediante artilugios como la linterna mgica, taumatropo, el zootropo y el praxinoscopio. En 1640, el jesuita alemn Athanasius Kircher, describe, de manera muy grfica, en su libro Ars Magna Lucis et Umbrae, el nuevo invento que acaba de idear: la linterna mgica, artilugio que permite "proyectar el movimiento". La primera linterna mgica se construye alrededor de 1659; se trata de un aparato con el que se poda enfocar y proyectar luz a travs de una diapositiva (cristal) y producir as una imagen sobre una pantalla. Ya en 1700, otro inventor haba creado un modelo de mesa, iluminado con un candil, que poda producir la impresin de movimiento mediante la proyeccin sucesiva de imgenes de diapositivas de cristal montadas sobre un disco circular. En el transcurso del siglo XVIII ciertos artistas popularizaron este mtodo de entretenimiento a travs de Europa, paseando con las linternas a la espalda de ciudad en ciudad. El taumatropo (1826) consiste en una placa circular en cada una de cuyas caras hay imgenes diferentes (como un papagayo y una jaula) y, al girar, se produce una

superposicin en la retina. El zootropo consista en un cilindro con hendiduras a travs de las cuales se vea la cara interna y opuesta donde se sucedan imgenes que reconstruan el movimiento. El praxinoscopio deriva del anterior, consiste en dos tambores concntricos, uno con espejos y otro con imgenes. No haba ranura que actuara de visor, pero la ilusin del movimiento se consegua al reflejarse las imgenes sucesivamente en el espejo. De esta manera, Charles-Emile Reynaud consigui proyectar sus imgenes. Exhibi su teatro ptico (1888) utilizando bandas dibujadas por l mismo. THOMAS ALVA EDISON Por otro lado, el norteamericano Thomas Alva Edison (1847-1931) trabajaba en la posibilidad de construir un aparato capaz de realizar una serie de fotografas y reproducirlas. En 1890, su ayudante Dickson pudo finalmente tomar una secuencia de fotografas con un aparato pesado que llam Kinetgrafo. La primera pelcula con este sistema es Fred Otts Sneeze o Record of a Sneeze. Edison protegi su propio trabajo y el de Dickson con numerosas patentes pero no las extendi a Europa en parte porque, al parecer, no se dio cuenta de la rentabilidad de este nuevo invento. Preocupado por la calidad de la reproduccin, se resisti a proyectar las pelculas, y construy el kinetoscopio (solicitud de patente en 1891), que permita que los clientes pudieran verlas pelculas de forma individual. l vea con escepticismo la rentabilidad del invento. Edison le coment en una carta a Muybridge: He creado un pequeo instrumento que he llamado Kinetoscopio, con una ranura para meter dinero y he hecho fabricar veinticinco. Dudo que tenga algn futuro comercial y me temo que no llegue a cubrir gastos. Aunque, ms tarde, s fue consciente del gran potencial econmico de las imgenes en movimiento y se lanz a una guerra de patentes. A pesar de esto, a Edison se le debe la introduccin de la pelcula de celuloide con perforaciones para su arrastre, soporte de 35 mm de anchura que reuna los requisitos de ser flexible, resistente y transparente (y tambin altamente inflamable). La importancia del celuloide no se deba solamente a que era un material transparente que poda llevar la emulsin fotogrfica. Igual de significativas eran sus cualidades de flexibilidad y resistencia, ya que tena que soportar grandes tensiones durante la proyeccin. Esta pelcula fue suministrada por la casa Eastman Kodak a partir de 1889 a Edison, por encargo. El formato utilizado por la pelcula de Edison para sus experiencias cronofotogrficas ser el que el cine adoptar universalmente como estndar. El empresario George Eastman introdujo el primer rollo fotogrfico hacia 1885. Empleando una tcnica de produccin a gran escala, quiso crear un amplio mercado de

consumidores de fotografas fijas. As, en 1888, lanz su primera cmara Kodak bajo el lema: Usted pulse el botn y nosotros nos encargamos de lo dems. Edison tambin fue pionero en la creacin de un estudio, el Black Maria, (llamado as porque se pareca al furgn que transportaba los presos a la crcel), una sala protegida exteriormente con planchas de alquitrn, cuyo techo se abra para permitir la luz solar y todo el habitculo poda girar para orientar los rayos de sol; en su interior haba un mnimo escenario y una cmara. EL CINEMATGRAFO: LOS HERMANOS LUMIRE A pesar de la avalancha y lucha de patentes y de experiencias cronofotogrficas que se produjeron entre 1890 y 1895, la mayor parte de los historiadores parece haberse puesto de acuerdo en que, si a Edison le correspondi la gloria de impresionar por vez primera pelculas cinematogrficas, a Louis Lumire que junto con su padre Antoine y su hermano Auguste, diriga una industria fotogrfica en Lyon, le correspondi el privilegio de efectuar las primeras proyecciones pblicas y afortunadas. Los Lumire se haban interesado por el kinetoscopio y en general por el trabajo de Edison. Trabajando sobre ello, patentaron su aparato en febrero de 1895. El secreto del invento resida, en realidad, en un sencillo mecanismo que permita el arrastre intermitente de la pelcula. Denominaron a su aparato Cinematgrafo, y han pasado a la historia como inventores del cine, aunque es preciso recordar que se valen y combinan todos los descubrimientos e inventos anteriores. El aparato de Lumire era el ms simple y perfecto de los construidos hasta la fecha. Funcionaba accionado por una manivela que arrastraba la pelcula (fabricada por Lumire con el mismo formato que Edison), a la cadencia de 16 imgenes por segundo (esta cadencia no se estabiliz hasta despus de 1920, con la incorporacin de motores a las cmaras, para alcanzar las 24 imgenes por segundo). Los hermanos Lumire usaron su cinematgrafo para rodar, en primer lugar, escenas de un minuto de duracin de actividades cotidianas, comenzando as las proyecciones restringidas en conferencias y sociedades fotogrficas. La primera proyeccin pblica cobrando entrada tuvo lugar en el Grand Caf de Pars, el 28 de diciembre de 1895 (entrada un franco, muy caro, pero se recaudaron 33 francos) y fue de la obra La salida de los trabajadores de la fbrica Lumire. Adems de la citada, entre las primeras pelculas realizadas por Louis Lumire destacan: Ria de nios; Partida de naipes; El regador regado, primera pelcula narrativa en forma de breve comedia, como un chiste; y una de sus obras de mayor xito, La llegada del tren a la estacin, que provoc el pnico entre los espectadores sorprendidos por el tren que se les echa encima.

Al afrontar el xito desbordante de la prueba de la exhibicin pblica, el invento de Lumire cerr definitivamente el perodo de las experiencias de laboratorio y dio remate a un cmulo de bsquedas, realizadas en Europa y Amrica, para conseguir la imagen en movimiento. 1.2. LOS LUMIRE Y LA ESTTICA DE LAS VISTAS Los hermanos Lumire desarrollaron, a partir de las sesiones de 1895, una poderosa aunque efmera industria cinematogrfica. En Louis Lumire convive el inventor y el comerciante. Tenan la mayor fbrica de fotografa de Europa. Contratan a operadores ambulantes que ruedan vistas por toda Europa y establecen una red de representantes a quienes proporcionan pelculas y aparatos a cambio de la mitad de la taquilla. En Estados Unidos sufren las hostilidades de Edison y se les cierran las puertas cuando, bajo la presidencia de McKinley, una ley prohibe la importacin de material cinematogrfico en 1897. Los Lumire repliegan su actividad, dejan de producir pelculas y se limitan a explotar el catlogo de mil ttulos del que ya disponen en 1900, probablemente porque no estn preparados para el cine narrativo. Se suele oponer el cine de los Lumire al de Edison. Entre las caractersticas del cine de Edison: -Rodaje en estudio, - Acontecimientos teatralizados, puestos en escena para ser filmados, -Uso temprano del trucaje de parada de la cmara para transformar la representacin. Entre las caractersticas del cien de los Lumire (las vistas): -Vocacin documental, efecto real, poseen la sensacin de que se capta la realidad misma, el flujo de la vida cotidiana -Atencin al movimiento: reflejan la fugacidad, el paso del tiempo, como si se estuviera disfrutando de la adquisicin de esa cualidad de la imagen. -Control de la duracin: al rodar los diversos acontecimientos, los operadores tienen en cuenta la duracin de 50 segundos de la pelcula, de forma que buscan sucesos de ese tiempo.
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1.3. LOS PIONEROS BRITNICOS: LA ESCUELA DE BRIGHTON ROBERT WILLIAM PAUL En 1894 construy una imitacin del kinetoscopio de Edison, que no estaba patentado en Gran Bretaa, introduciendo modificaciones y mejoras, llegando a construir una cmara tomavistas al ao siguiente. Fund su empresa y fue a l a quien recurri Mlis para comprar su primer aparato cinematogrfico. Paul comenz su carrera creadora cultivando las escenas naturales al estilo Lumire pero no tard en ser tentado por los temas fantsticos y realiz un precedente notable del cine de Mlis.
LA ESCUELA DE BRIGHTON Se conoce como Escuela de Brighton (por el lugar de veraneo) a varios fotgrafos profesionales que con paciencia e ingenio construyeron sus propios equipos. Entre ellos destacan los cineastas pioneros James Williamson, George Albert Smith y Alfred Esme Collins (segn Noriega, tambin Alfred Darling) que ruedan en exteriores con un estilo realista y les interesa la temtica social. James Williamson (1855-1933): fue un antiguo farmacutico que impresion tambin escenas documentales al aire libre. Entre ellas destaca la competicin de regatas de Henley (1899), en donde se muestra en sucesivos planos, a la multitud de espectadores, a las embarcaciones y su llegada a meta. Incluso en un plano se muestra a los espectadores en travelling, captados desde una embarcacin que se desplaza. Entre sus pelculas cabe destacar A big Swallow (1901): un caballero, molesto porque un fotgrafo ambulante le est retratando, se aproxima a l con la boca abierta y devora al fotgrafo y su cmara; y Stop Thief! (1901), donde plantea la continuidad de la accin, puesto que muestra la caza de un ladrn en tres planos gracias a la ubicuidad de la cmara. Los trucos que emplea en numerosas pelculas cmicas estn al servicio de una idea narrativa. George Albert Smith: era astrnomo y haba experimentado la reproduccin de movimientos mediante la linterna mgica. Impresion sus primeras escenas naturales en 1897, pero no tard en intuir las nuevas posibilidades de su aparato ptico y se encierra en el estudio para aplicar al nuevo invento el trucaje fotogrfico de la sobreimpresin. Esta experiencia, llevada a cabo simultneamente a la de Mlis, y sin que ninguno de los dos pioneros conociera el trabajo del otro, le llev al cine fantstico. Adems, Smith incorpora primeros planos en sus pelculas, aunque con la misin de ampliar detalles demasiado pequeos de la accin, que escaparan al ojo del

espectador. Utiliza el trucaje ptico de telescopios o lupas, recurso que emple por primera vez en Grandms Reading Glass (La lupa de la abuela, 1900). Se trata de una exigencia funcional, de ampliacin ptica, pero no es un elemento de expresividad dramtica. La importancia de G. A. Smith va ligada a su temprano uso de los trucajes y del primer plano. El dinamismo de los temas abordados fuerza de un modo natural la invencin de una nueva sintaxis, que aleja progresivamente el cine del punto de vista teatral de Mlis, para acercarlo cada vez ms al realismo cinematogrfico que culminar en Griffith. Dos caractersticas de estas cintas inglesas preludian ya el nacimiento, no lejano, de una autntica narrativa cinematogrfica: la movilidad de la cmara y la aparicin de un rudimentario montaje.
1.4. FRANCIA: MLIS, LA PRIMERA INDUSTRIA Y EL FILM DART MLIS En Francia, George Mlis, mago e ilusionista, destac entre los primeros realizadores como uno de los ms significativos y de mayor xito. Alcanz fama como mago innovador que trabajaba con mucha imaginacin tanto con marionetas como con linternas mgicas. Testigo de una de las primeras representaciones de los hermanos Lumire, vio en el cine un medio de enriquecer sus espectculos. Quiso comprarles una de sus cmaras, pero ante la negativa compr un proyector a Robert William Paul, y en abril de 1896 ya inclua pelculas en sus espectculos teatrales. Despus ya compr una cmara para sus propias producciones. Descubrir su primer trucaje fotogrfico por casualidad: el paso de manivela. Enunas imgenes filmadas en la Plaza de la pera, sbitamente, donde haba una seora jovencita, aparece un caballero, y un autobs cargado de personas se transforma en una carroza fnebre. Lo que le sucede a Mlis aquella tarde es que, durante la filmacin se le atasca la cmara, detenindose la pelcula. En cuanto Mlis se percata de ello, corrige el desperfecto y, tras esa breve interrupcin, reanuda el rodaje. As, por pura casualidad, al ver el efecto en la proyeccin, el ingenio de Mlis se pone en marcha. Tras este acontecimiento fortuito, Mlis inicia una serie de pelculas en las que filma los nmeros de magia que se realizan en su teatro, aplicando trucos y soluciones tcnicas propias del cine. Este es el rumbo que inicia, en 1896, con la pelcula Escamoteo de una dama. Adems de las apariciones y desapariciones, Mlis utilizar maquetas, sobreimpresiones, fundidos y encadenados, y tantos otros recursos que en sus manos

se convierten en la base de la trama. Ante las pelculas de Mlis, el pblico, atnito, queda boquiabierto. Sus primeras pelculas (unos 80 ttulos) eran simples cintas en la lnea de Lumire o Edison, pero despus construy un estudio en Montreuil para llevar al cine su propio repertorio teatral. All rod la primera gran pelcula, de 15 minutos de duracin, Laffaire Dreyfuss (1899). En su estudio experiment con distintos trucos para su concepcin fantstica del cine: -sustitucin de una persona por otra, rodaje a travs de un acuario para foto pseudosubmarina, dobles exposiciones, fundidos, encadenados, mascarillas, etc. Todo ello unido a los trucajes del teatro donde haba trabajado con una combinacin de cuadros teatrales y nmeros de magia con gags cmicos. Entres sus pelculas ms destacadas encontramos: -El melmano (1903) en donde un personaje, interpretado por l mismo, poda quitarse la cabeza y ponerse otra. -El hombre de la cabeza de goma (1902) en donde a Mlis se le hinchaba la cabeza hasta alcanzar un tamao descomunal. -Viaje a la luna (1902), con la que alcanz uno de sus mayores xitos. Sus xitos eran espordicos, dado que Mlis era un artesano, que no se adaptaba al ritmo de la produccin que exiga el creciente mercado de una incipiente industria. Acosado por la competencia, y las copias ilegales de sus pelculas, su empresa, la Star Film quebr y tuvo que trabajar para Path. Finalmente acab regentando un quiosco de juguetes. Las pelculas de Mlis no son innovadoras desde el lenguaje cinematogrfico, pues: -no mueve la cmara, mantiene la escala de plano general que coincide con el escenario teatral, -no modifica ese punto de vista, -el montaje se limita a unir escenas teatrales. Sin embargo, la mayor aportacin de Mlis consiste en la concepcin del cine como experimentacin. LA PRIMERA INDUSTRIA Al igual que los dems realizadores Mlis venda sus pelculas a los exhibidores y a los hombres del espectculo. Cuando stos se encontraron con excedentes de viejas pelculas, empezaron a alquilar las copias, convirtindose as en los primeros

distribuidores. El intercambio de pelculas hizo circular las copias por otros lugares. Las programaciones de los teatros de variedades presentaron muchas de las primeras producciones, pero los empresarios de feria adoptaron enseguida este nuevo medio y comenzaron a hacer giras por las zonas rurales con tiendas de campaa y caravanas. En Gran Bretaa, como en otros lugares, el cine encontr inmediatamente un pblico entusiasta. Los cambios sociales del siglo XIX haban creado una nueva clase obrera urbana. La pobreza an estaba generalizada pero lentamente las organizaciones sindicales estaban consiguiendo la mejora de los salarios y ms tiempo de ocio. Productora Gaumont Los primeros pasos hacia una estructura industrial ms amplia se dieron en Francia, que, desde 1906 a 1913, domin los mercados mundiales del cine. Una de las compaas que tuvieron un papel principal dentro de esta expansin fue la Gaumont, una empresa de fotografa que se diversific hacia la fabricacin de proyectores. Los clientes tambin queran pelculas y el director de la empresa, Lon Gaumont, le encarg a su secretaria que se encargara de la produccin. Otros datos: El emblema de la empresa era una margarita Produca pelculas para los aparatos que el fabricaba e inventaba. Fue la primera sociedad que abri una sucursal en Inglaterra en 1898
Productora Path Pero las actividades de la Gaumont, an siendo rentables y significativas, se vieron ensombrecidas por Path Frres, la compaa fundada por Charles Path para desarrollar su negocio de fotografa. Path, con Ferdinad Zecca como jefe de produccin, ampli rpidamente sus actividades cinematogrficas. Los costes de produccin se mantenan bajos a fin de ser recuperados rpidamente. Zecca es un hombre hbil para los negocios, que supo copiar, y hasta plagiar, de Mlis los formatos de ms gancho para el pblico. En la Path rueda dos o tres pelculas a la semana, y supervisa otros rodajes de estudio. Destaca el gnero realista-dramtico. Se puede citar Histoire dun crime (1901). Path produca, distribua y exhiba pelculas, siendo por tanto la primera compaa en percatarse de lo rentable que poda ser un monopolio verticalmente integrado. Path tambin empez a exportar pelculas y penetr en los mercados extranjeros antes y con ms agresividad que las compaas de otros pases. Datos: Charles Path empezo explotando un kinetoscopio falsificado del de Edison.
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Creara varias fbricas y talleres. Su emblema era un gallo, que a veces apareca en los decorados. Lleg a oponerse Eastman, fabricando su propia pelcula; ms tarde vendi alguno de los talleres a Eastman. Se considera el primer productor por organizar el sistema de distribucin con el alquiler de las pelculas en vez de la venta. En 1910 las pelculas francesas suponan un 40% del mercado britnico y a la Path le corresponda ms de la mitad de esta cantidad. En 1914, junto con su central en Pars, ya tenan 41 oficinas en todo el mundo. En su momento de mayor apogeo, Path suministraba a los Estados Unidos ms pelculas que todas las casas americanas juntas, pero este dominio imperialista empez a decaer desde 1918. Ninguna compaa europea ha logrado desde entonces una participacin en el mercado mundial que ni de lejos se le pueda parecer.
Empieza a constituirse el imperio del cine americano.
EL FILM DART
El cine francs era ya una industria, y como tal conoci sus momentos de prosperidad y de crisis. La primera crisis apareci sbitamente en 1907, como una crisis de crecimiento: el pblico se estaba cansando de aquel juguete ptico que ofreca siempre los mismos asuntos, idnticos melodramas, incapaz de una evolucin madura, de un progreso dramtico. El cinematgrafo no era apreciado por los intelectuales. Para salvar aquella difcil situacin, los hermanos Lafitte, banqueros franceses, fundaron en 1908 la sociedad productora Film dArt. Pensaron que si el cine sufra una crisis de argumentos, podra salvarse recurriendo a los grandes temas del teatro clsico o haciendo que los escritores famosos creasen argumentos para el cine Pero esta sociedad productora tena como objetivo una produccin organizada para elevar el nivel artstico del cine, incorporando actores, escengrafos y directores de reconocido prestigio en los medios culturales. De esta manera, se empieza a poner fin al anonimato artstico propio del cine primitivo, introduciendo la nocin de estrella, como reclamo para el pblico. La primera produccin que especficamente se identific como un film dart fue El asesinato del Duque de Guisa, 1908, Francia. Su comedida forma de interpretar y sus lujosos decorados pronto se reconocieron como el modelo que cualquier productor que se considerara respetable debera alcanzar.

Los trabajos que intentaron competir con este xito lograron ampliar la duracin y la ambicin de los dramas cinematogrficos, de modo que, en 1912, se rod una adaptacin de Albert Capellani de Los Miserables de Vctor Hugo, presentada en dos partes, cada una de ellas de tres horas y media de duracin. Este gnero se vio sometido a muchas imitaciones y tent a los actores de teatro que, hasta entonces, se haban mostrado reacios a aceptar el cine. Semejantes producciones, que frecuentemente incluan adaptaciones de obras de Shakespeare y otros clsicos, dieron un aire de respetabilidad intelectual al cine y, junto a la construccin de teatros ms cmodos, ayud a atraer a un mayor sector de la clase media. 1.5. LAS PROYECCIONES EN NORTEAMRICA. DIRECTORES DEL PRIMER CINE AMERICANO LAS PROYECCIONES EN NORTEAMRICA Aunque los espectculos con mirilla de Edison (peep-shows) tuvieron en un principio mucho xito, pronto hubo indicios de que la novedad empezaba a aburrir al pblico. Varios agentes de venta de los kinetoscopios estaban al tanto del invento sobre el que los hermanos Lumire estaban trabajando en Francia, y contactaron con dos inventores para obtener los derechos y construir un proyector. La compaa de Edison estuvo de acuerdo en fabricarlo y en suministrar las pelculas, y se decidi presentar al propio Edison como inventor, puesto que todos los que estaban involucrados reconocan que as tendra ms publicidad. A principios de 1896 se dieron cuenta de la necesidad de estrenar sus proyecciones antes de la llegada del Cinematgrafo de los hermanos Lumire. Lo presentaron en abril de ese ao, justo unos das antes del estreno norteamericano de la compaa Lumire. Hacia 1902, un empresario de Los ngeles, Thomas L. Tally, cerr parte de su galera de aparatos de mirillas y mont un auditorio para la proyeccin de pelculas. Empez cobrando cinco centavos por entrada (un nickel). Muchos siguieron su ejemplo y en 1905 los nikelodeons proliferaron por todo el pas. En este tipo de sala predominaba, al igual que en Europa, el pblico de clase obrera pero con la importante diferencia de que muchos de los que iban eran inmigrantes recin llegados. La experiencia de ir al cine les permita entender mejor la sociedad americana. Tambin existan en los centros de las ciudades y eran frecuentados por las clases medias urbanas. Durante el boom de los nikelodeons la compaa de Edison acos con litigios a sus principales rivales, entre ellos la Vitagraph y la American Mutoscope and Biograph. Edison reclamaba principalmente la exclusiva del uso de las perforaciones de

rueda dentada para el arrastre de la pelcula. Sus rivales aducan que no infringan las patentes de Edison. La Biograph consigui los servicios de Dickson, que con su nueva compaa fabric una nueva cmara y proyector, que al mismo tiempo que funcionaba iba haciendo las perforaciones. Los primeros grandes productores cinematograficos son Adolph Zukor y Jesse Lasky que formaron la Famous Players futura Paramount - Trabajaban con nombres famosos del teatro y la literatura. - Inventaron el largometraje. En 1908 la compaa de Edison y la Biograph formaron la Motion Pictures Patents Company (la MPPC, conocida como The Trust), con la intencin de estabilizar la industria, mantener el control en manos de un nmero reducido de productores y restringir la competencia extranjera dentro del mercado estadounidense. En 1915 la MPPC fue declarada monopolio, por la ley antitrust y se disolvi, pero para entonces las compaas norteamericanas que estaban dentro o fuera de la MPPC haban trabajado sistemticamente durante ms de cinco aos por abrir mercados en el extranjero. La Primera Guerra Mundial fulmin la produccin europea, y los norteamericanos, en consecuencia, fueron capaces de conseguir la posicin dominante que han mantenido desde entonces. Esta expansin en el extranjero se desarroll paralelamente a los movimientos internos hacia la creacin de un nmero limitado de compaas productoras ms grandes y poderosas. DIRECTORES DEL PRIMER CINE AMERICANO - Edwin Porter (1870-1941): trabaja como proyeccionista y consigue mejoras en los equipos. En 1901 comienza su carrera como realizador de documentales dramticos. Le impresiona el cine de Mlis y comienza la realizacin de pelculas de ficcin. Entre ellas destacan: -Life of an American Fireman (Salvamento de un incendio, 1903: refleja la actuacin de los bomberos y es un documental dramatizado donde destaca el proceso narrativo organizado en planteamiento, nudo y desenlace. -The Great Train Robbery (Asalto y Robo de un Tren, 1903): considerada por muchos como el primer ttulo de cine narrativo propiamente dicho. Como ejemplo, contiene un montaje que conserva la continuidad del espacio y del tiempo. Es posiblemente uno de los cineastas norteamericanos ms importantes de la poca, pero en la crisis del 29 se arruin y tuvo que emplearse en una oficina. -James Stuart Blackton (1875-1941): se introdujo en el negocio de la exhibicin y fund la empresa Vitagraph en 1898. Con esta compaa hizo pelculas inspiradas

claramente en las producciones de Mlis. Suspendi la produccin durante unos aos por la presin de Edison, pero despus se decanta por la produccin de pelculas de mayor espectacularidad y desarrollo narrativo: hacen adaptaciones de obras de Shakespeare y filmes histricos. LA MADUREZ DEL RELATO FLMICO CON DAVID WARK GRIFFITH David Wark Griffith (1875-1948). Sus logros fueron muy importantes en las innovaciones del lenguaje del cine. Aspirante a autor de teatro y actor, inici a disgusto una carrera delante de las cmaras. Conoce bien el melodrama teatral y el trabajo de las compaas itinerantes de actores. En 1908 entra a trabajar para los estudios Biograph de Nueva York, rueda casi 500 pelculas hasta 1912, en las que se repite el esquema de una familia burguesa en la que surge un desequilibrio pero acaba restablecindose el orden. Las pelculas de Griffith de este perodo tuvieron una distribucin importante. En las obras de este perodo se encuentran ya algunas de las innovaciones de Griffith al lenguaje y la narrativa del cine clsico: -el montaje paralelo - montaje analtico: trocear la secuencia en diferentes planos. -entradas y salidas de campo de los personajes, -profundidad de campo -iluminacin naturalista -raccord de direccin de los planos en las mirada y movimientos de los personajes. En general, la complejidad y duracin creciente de los relatos exige la formalizacin de lo que se llamar cine clsico. La tendencia al largometraje de raz literaria le enfrenta al presidente de la Biograph y firma un contrato con la Mutual Film Corporation (tambin conocida como la Realiance Majestic). Tras dirigir cuatro pelculas, emprendi una produccin independiente pero con el apoyo de Harry Aitken, el presidente de la Mutual. Esta produccin era la adaptacin de la novela y obra de teatro de Thomas Dixon The Clansman, que cuenta la Guerra de Secesin a travs de dos familias enfrentadas. Era la produccin norteamericana ms espectacular hasta entonces: The birth of a nation, El nacimiento de una nacin, estrenada en 1915.
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Para entonces, otras compaas norteamericanas estaban empezando a producir pelculas de gran escala, pero la epopeya de Griffith tuvo un xito apabullante. Su poder de emocionar, o mejor, de abrumar al pblico no tena precedente. An as, fue una pelcula controvertida y sigue sindolo actualmente. La novela original de Dixon alababa la organizacin racista del sur, el Ku Kux Klan, y la pelcula de Griffith reprodujo esta actitud sin cuestionarla (aunque Griffith siempre lo ha negado). El nacimiento de una nacin fue un factor clave en el resurgir del KKK, que se haba disuelto en 1869. Al hacerse los cines cada vez ms grandes, ms lujosos y mejor acondicionados para la clase media, este tipo de largometraje era cada vez ms solicitado. Griffith, despus del xito y enormes beneficios que produjo El nacimiento de una nacin, crea con otros dos directores (Thomas Ince y Mack Sennett) la Triangle Film Corporation en 1915, y rueda Intolerancia, estrenada al ao siguiente -1916. Se trata de cuatro historias paralelas: la cada de Babilonia a manos de Ciro la pasin de Cristo, la matanza de los hugonotes el da de San Bartolom. y un relato contemporneo sobre un joven que es despedido por hacer huelga. Finalmente, Griffith mont una pelcula de tres horas y cuarto, que cost 2 millones de dlares y fue un rotundo fracaso, porque el pblico no segua la complejidad del relato ni le interesaba el tema de fondo. Par intentar paliar la situacin, hizo nuevos montajes y estren los episodios por separado. Pero a pesar de que era una ruptura esttica, que iba a tener una gran influencia sobre el trabajo de muchos otros cineastas especialmente en la Unin Sovitica, donde fue muy difundida y apreciada por Eisenstein y Pudovkin- el pblico se qued perplejo ante Intolerancia, y nunca se llegaron a ingresar en taquilla las enormes cantidades que haba costado la produccin. Aunque sigui rodando pelculas de calidad durante el perodo mudo, como Lirios Rotos (1919), Las dos tormentas (1920), Las dos hurfanas (1921) y Abraham Lincoln (1930), que es su primera pelcula sonora, el fantasma del fracaso de Intolerancia le persigui toda su vida. Como resumen, dentro del cine de Griffith, bastante homogneo, podemos citar los siguientes aspectos: Como productor y distribuidor fue un fracaso y desde Intolerancia no consigue adaptarse a la dinmica empresarial. l mismo reconoce que su mayor influencia est en la literatura victoriana
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(Dickens, y la novela naturalista de Balzac, Zola o Tolstoi). Sus pelculas se basan en proporcionar al espectador el goce de la contemplacin a travs de una puesta en escena realista y, al mismo tiempo, espectacular.
-Como rasgos de la narrativa destacan: El montaje analtico: fracciona una escena en varios planos, tomados desde distintos ngulos y a diferentes distancias del sujeto, combinados de manera que completen el contenido emocional de la accin. La acumulacin de contrastes dramticos. Atenu la extravagancia de los gestos teatrales que anteriormente se haban considerado correctos. Mtodo de trabajo en equipo, ensaya con los actores en grupo, busca una interpretacin naturalista y es meticuloso en todos los detalles del proceso de produccin. Recurre con frecuencia a los mismos actores y al mismo equipo tcnico.
Aunque en las estructuras espaciales y temporales de Griffith encontramos elementos que lo aproximan al modelo del cine clsico, esto no se plasma siempre de forma continua en todas sus pelculas. EL IMPERIO AMERICANO: LAS MAJORS Entre 1915 y 1920, la industria cinematogrfica se traslad de Nueva York a Hollywood, pequea ciudad californiana cerca de los ngeles, en la que pequeos productores independientes como Thomas Harper Ince, Cecil B. De Mille y Mack Sennett construyeron sus propios estudios. Ince introdujo el sistema de unidades en las que la produccin de cada pelcula estaba descentralizada, se trabaja por obra, por lo que se podan hacer simultneamente varias pelculas, cada unas de ellas supervisada desde principio a fin por un jefe de unidad, productor ejecutivo de entonces que dependa del jefe de estudio, lo que ahora seria un jefe de produccin que dependa del productor ejecutivo. La inmensa mayora de las producciones eran westerns, comedias de tortazos y resbalones, y elegantes melodramas. Otros productores independientes que tambin se establecieron en el recien fundado Hollywood fueron Laemmle, Fox, Zukor, los hermanos Warner, Loew o Goldwyn. Todos ellos eran de origen judo, centroeuropeos y haban emigrado a los EEUU con escasos recursos. Exhibidores en un principio, convertidos despus en distribuidores, sern los grandes magnates de la produccin cinematogrfica.
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- Razones de la fundacin de Hollywood: Alejarse de la presin del Trust Edison. Beneficiarse de las concesiones baratas de terrenos para situar los estudios. El clima californiano permite dedicar ms tiempo a los rodajes de pelculas (hay ms horas de luz al ao). Existencia de mano de obra barata.
-Empresas que se crean con el nuevo imperio del cine: Las Big Five: Disponen de estructuras de produccin, distribucin y redes de salas (Las NICKELODEON) Paramount: Adolph ZUKOR y Jesse LASKY Metro Goldwin Mayer: Marcus LOEW, Samuel GOLDWYN, Louis B. MAYER 20Th Century Fox: William FOX Warner Bros: Harry, Albert, Samuel, y Jack WARNER RKO (Radio-Keith-Orpheum): RCA (Radio Corporation of America) Little Three: No poseen salas propias. United Artist: Douglas FAIRBANKS, Mary PICKFORD, Charles CHAPLIN Universal: Carl LAEMMLE Columbia: Harry y Jack COHN y Joe BRANDT Independientes: Walt Disney. Estudios de Poverty Road, especializados en filmes de serie B. Productores, actores y directores independientes, con estudios y financiacin propia (David O. Selznick).
Caractersticas de las Majors

Despus de un tiempo de adaptacin el sistema de las Majors reinar en solitario durante 20 aos, desde el comienzo del sonoro hasta la prdida de sus privilegios, a finales de la dcada de los 40. En los aos 20 las Majors se hacen con amplias redes de salas controladas por ellas mismas. Aglutinan, por tanto, produccin, distribucin y exhibicin. El sistema funciona de forma muy estructurada y homognea; se separan: Los estudios de produccin, instalados alrededor de Los ngeles. La direccin financiera, en Nueva York. En el seno de estas firmas reinaban potentes EXECUTIVES a la cabeza de un
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departamento, que tenan bajo sus rdenes a los PRODUCERS, encargados de una pelcula en particular. Los moguls (magnates) forman parte de la leyenda negra de Hollywood como seres tirnicos, caprichosos y brutales. Su sed de prestigio cultural les llevara a apoyar proyectos suntuarios y a veces deficitarios, siempre que contribuyesen al aura artstica del cine y de su firma. Yo he visto el final de los ltimos magnates, Louis B. Mayer, Zukor, la familia Warner. Estas gentes de Europa central posean la energa propia de las personas de origen humilde que haban sido chatarreros, viajantes de comercio, carniceros y despus propietarios de salas miserables. Por muy analfabetos que fuesen, haba en ellos una pasin, un compromiso total, un amor al riesgo con su propio dinero, pues los bancos en aquella poca no adelantaban los capitales. Cuando presentan que un proyecto poda tener xito y elevarlos en la jerarqua social, iban con alegra al monte de piedad para depositar en l todo lo que tenan Billy Wilder. -Evolucin del cine americano: Hacia 1929 se realizan las primeras pelculas con sonido "The Jazz Singer" y es de destacar los inicios experimentales de Lubitsch y King Vidor, Lubitsch lo hizo con la msica en "El desfile del amor " (1929) y Vidor con el sonido ambiente para crear una atmsfera natural en "Aleluya" (1929) En los aos 30 las pelculas estaban dirigidas al lucimiento de las grandes estrellas que contrataban los estudios, es la poca de Katharine Hepburn, Bette Davis, Humphrey Bogart, Joan Crawford y Clark Gable entre otros. En los aos 30 tambin es la poca de llevar al cine novelas de xito, con las superproducciones de "Historia de dos ciudades" de Jack Conway, "La buena tierra" de Sidney Franklin, "Cumbres Borrascosas" de William Wyler y uno de las grandes hitos del cine "Lo que el viento se llevo" de Victor Fleming Los primeros fundadores de la produccin eran exhibidores que luego se convirtieron en distribuidores y posteriormente en productores. Que crearon el sistema de los "majors", o "Big five" hasta los aos 40: Los hermanos Warner "Warner Bross" William Fox " 20 th Century Fox" Marcos Loew " Loews" posteriormente seria "Metro Goldwyn Mayer" al mando de Luis B Mayer Harry Cohn que dirigi "Columbia" Chaplin, Fairbanks y Pickford crearian "United Artist" El ocaso del sistema "majors", se debe a la ley anti trust que entre 1948 y 1951 oblig a las grandes compaas a deshacerse de su inmenso parque

de salas. Separando la comercializacin-exhibicin de la produccindistribuccin Este nuevo sistema converta a los "majors" en distribuidoras que trataban con pequeas productoras.
Los productores eran gentes absolutamente dispares, antiguos productores de majors que se haban emancipado, guionistas, directores, actores (John Wayne, Kirk Douglas, Burt Lancaster) Los majors decayeron y fueron pasando de mano en mano: Fox fue vendida a un magnate de la prensa. MGM fusionada con United Artist por un magnate de cable y la TV. Columbia paso a Coca Cola y despus a Sony. Actualmente las lneas de produccin van dirigidas a pelculas para el consumo masivo, especialmente de nios y adolescentes, y se basan principalmente en el efectismo que las nuevas tecnologas y los grandes formatos permiten. Dentro de estas categoras figuran: Pelculas de catstrofes: "La aventura del Poseidon" (1972) de Ronald Neame. "El coloso en llamas"(1974) de John Guilermin e Irvin Allen. "TItanic" (1997) de James Cameron.
Recreacin de personajes de comic: "Superman" (1978) de Richard Donner. "Batman" (1989) de Tim Burton.
Pelculas blicas de ciencia ficcin: "La guerra de las galaxias" (1977) de George Lucas.
Dentro de estos gneros cinematogrficos ha destacado Steven Spielberg con su enorme filmografa: "Tiburon" (1975). "Encuentros en la tercera fase" (1977). "E.T. El extraterrestre" (1982). Serie de Indiana Jones "En Busca del arca perdida" (1981), "Indiana Jones y el templo maldito" (1984) "Indiana Jones y la ltima cruzada" (1989). Serie de "Parque Jurasico" (1993, 1997, 2001, .2008).
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