UNIVERSIDAD NACIONAL AUTONOMA DE HONDURAS UNAH

ESCUELA DE ARQUITECTURA

TEORIA SUPERIOR

DECONSTRUCTIVISMO

ARQUITECTA: IRIS ARDOBINI

PRSENTADO POR: CANDY MOLINA MIRELLA CRUZ

28 Noviembre 2008

TEGUCIGALPA, FRANCISCO MORAZAN

INTRODUCCION

Deconstructivismo, estilo arquitectnico contemporneo atribuido a finales de la dcada de 1980 a diversos arquitectos estadounidenses y europeos. Se debe su nombre a las referencias tericas y formales realizadas, por una parte, al constructivismo ruso de entreguerras (citando algunas de las obras de Alexander Rodchenko y Vladmir Tatlin por su carcter formal inestable) y por otra parte, a la filosofa de la desconstruccin ilustrada por los trabajos de Jacques Derrida. La coherencia de este movimiento resulta difcil de valorar si se comparan los trabajos presentados desde 1988 por arquitectos tan dispares como Coop Himmelblau, Peter Eisenman, Frank Gehry, Zaha Hadid, Rem Koolhaas o incluso Bernard Tschumi. A pesar del importante esfuerzo de legitimacin filosfica realizado, el deconstructivismo va abandonando rpidamente sus fundamentos tericos para irse convirtiendo, al hilo de las numerosas publicaciones y exposiciones internacionales realizadas, solamente en un estilo arquitectnico influenciado principalmente por los trabajos de algunos arquitectos anglosajones. A comienzos de la dcada de 1990 se convierte para muchos en una fuente de inspiracin orientada hacia un manierismo espacial atormentado con un gusto pronunciado por las performances constructivas del tipo post-high-tech. El deconstructivismo Despedaza la forma desde adentro de la misma, alterando su esencia. Ejerce una trasgresin respecto a la arquitectura moderna. La percepcin es de inseguridad. La obra arquitectnica se deforma en funcin de los procedimientos deconstruccionistas, para luego asignar la funcin. Gracias a este modelo, se liberan las emociones y se desprenden de los elementos significantes de la arquitectura moderna.

ORIGEN DEL MOVIMIENTO DECONSTRUCTIVISTA

El deconstructivismo, tambin llamado deconstruccin, es una escuela arquitectnica que naci en la

exposicin en el MOMA llamada Arquitectura Deconstructivista en el ao 1988 que cristaliz el

movimiento y dio fama y notoriedad a sus integrantes, organizada por los Arquitectos Philip Johnson y Peter Eisenman, en esta exposicin participaron los arquitectos: Rem Koolhaas, Zaha Hadid, Frank Gehry ( para esa exposicin particip con su propia casa, que era el nico proyecto desconstruido que haba construido), Coop Himmelblau, Bernard Tschumi, Daniel Libeskind (cuyo proyecto ms famoso y su 1ero, es la ampliacin en Berln del museo Judo). -Los proyectos de esta exposicin marcan una sensibilidad diferente, una en la que el sueo de la forma pura ha sido perturbada. Es la capacidad de perturbar nuestros pensamientos sobre la forma lo que hace a estos proyectos deconstructivos. La muestra examinaba un episodio, un punto de interseccin entre muchos arquitectos donde cada uno construye un inquietante edificio mediante la explotacin del potencial oculto del modernismo. Debe su nombre a las referencias tericas y formales realizadas, por una parte, al constructivismo ruso de entreguerras (citando algunas de las obras de Alexander Rodchenko y Vladmir Tatlin por su carcter formal inestable) y por otra parte, a la filosofa de la desconstruccin ilustrada por los trabajos de Jacques Derrida. Jacques Derrida (1930-2004) Filsofo francs, cuyo trabajo origin la escuela de deconstruccin, una estrategia de anlisis que ha sido aplicada a literatura, lingstica, filosofa, jurisprudencia y arquitectura. En 1967, public tres libros: Speech and Phenomena (1), Of Grammatology (2), y Writing and Difference (3), que han introducido el punto de vista deconstructivista en la lectura de textos. Derrida ha resistido ser clasificado, y sus ltimos trabajos continan redefiniendo su pensamiento. Naci en El-Biar, Argelia. En 1952 comenz su estudio de filosofa en la Escuela Normal Superior de Pars, donde ms tarde enseo desde 1965 a 1984. Desde 1960 a 1964, Derrida ense en la

Sorbona, en Pars. Desde los comienzos de 1970 ha dividido mucho de su tiempo entre Pars y Estados Unidos, donde ha enseado en universidades tales como Johns Hopkins, Yale, y la Universidad de California, en Irvine. Otros trabajos suyos incluyen Glas (1974) (4) y The Post Card (1980) (5). La obra de Derrida se centra en el lenguaje. Sostiene que el modo metafsico o tradicional de lectura produce un sinnmero de falsas suposiciones sobre la naturaleza de los textos. Un lector tradicional cree que el lenguaje es capaz de expresar ideas sin cambiarlas, que en la jerarqua del lenguaje escribir es secundario a hablar, y que el autor de un texto es la fuente de su sentido. El estilo deconstructivista de lectura de Derrida subvierte estas presunciones y desafa la idea de que un texto tiene un significado incambiable y unificado. La cultura occidental ha tendido a asumir que el habla es una va clara y directa para comunicar. Derrida cuestiona esta presuncin en psicoanlisis y lingstica. Como resultado, las intenciones de los autores en el discurso no pueden ser incondicionalmente aceptadas. Esto multiplica el nmero de interpretaciones legtimas de un texto. La deconstruccin muestra los mltiples estratos de sentido en que trabaja el lenguaje. Deconstruyendo las obras de anteriores pensadores, Derrida intenta mostrar que el lenguaje est mudando constantemente. Aunque el pensamiento de Derrida es considerado a veces por los crticos como destructivo de la filosofa, la deconstruccin puede ser mejor entendida como la muestra de ineludibles tensiones entre los ideales de claridad y coherencia que gobiernan la filosofa, y los inevitables defectos que acompaan su produccin.

- El Deconstructivismo se caracteriza por la fragmentacin, el proceso de diseo no lineal, el inters por la manipulacin de las ideas de la superficie de las estructuras y en apariencia, de la geometra no eucldea,1 (por ejemplo, formas no rectilneas) que se emplean para distorsionar y dislocar algunos de los principios elementales de la arquitectura como la estructura y la envolvente del edificio. La apariencia visual final de los edificios de la escuela deconstructivista se caracteriza por una estimulante impredecibilidad y un caos controlado. Tiene su base en el movimiento terico-literario tambin llamado deconstruccin. Originalmente, algunos de los arquitectos conocidos como deconstructivistas estaban influidos por las ideas del filsofo francs Jacques Derrida. Eisenman mantuvo una relacin personal con Derrida, pero de todas formas desarroll su aproximacin al diseo arquitectnico mucho antes de hacerse deconstructivista. Segn l, el deconstructivismo debe considerarse una extensin de su inters por el

formalismo radical. Algunos seguidores de la corriente deconstructivista estaban tambin influidos por la experimentacin formal y los desequilibrios geomtricos de los constructivistas rusos. -Hay referencias adicionales en el deconstructivismo a varios movimientos del siglo XX: la interaccin modernismo/postmodernismo, expresionismo, cubismo y el arte contemporneo. El intento del deconstructivismo es liberar a la arquitectura de las reglas modernistas, que sus seguidores juzgan constrictivas, como la forma sigue a la funcin (form follows function), la pureza de la forma y la verdad de los materiales (truth on materials). El deconstructivismo incluye ideas de fragmentacin, procesos no lineales, procesos de diseo, geometra no eucldea, negando polaridades como la estructura y el recubrimiento. La apariencia visual de los edificios de este estilo se caracteriza por un caos controlado. Muchos crticos del deconstructivismo ven esto como un mero ejercicio formal con poco significado social.

CARACTERISTICAS

Sper imposicin en diagonal de formas rectangulares o trapezoidales. Contrastes entre las imgenes retorcidas. Abandono de la vertical y la horizontal. Rotacin de los cuerpos geomtricos alrededor de ngulos pequeos. La fragmentacin.

ARQUITECTOS Y PROYECTOS IMPORTANTES

Philip Johnson: Naci el 7 de agosto de 1906 y muere el 25 de febrero de 2005. Naci en Cleveland, Ohio. Estudi arquitectura e hizo despus un mster de historia de la arquitectura en la Universidad Harvard. Una de las obras que ha realizado el Arquitecto Johnson son Las torres Puerta de Europa, o Torres KIO (debido a que fueron promovidas por la empresa kuwait KIO, Kuwait Investments Office) son dos torres de 114 metros de altura repartidos en 26 plantas. El detalle que ms llama la atencin de estas singulares construcciones es su inclinacin de 15 respecto a la vertical, ya que se trata de los primeros rascacielos inclinados que se construyeron en el mundo. El secreto de la construccin se basa en que la mayor parte del peso descansa sobre un eje central de hormign y acero, mientras que la parte inclinada de la torre es mucho ms ligera. La torre de la izquierda se conoce como Puerta de Europa I y tiene el logotipo de Caja Madrid y alberga la sede de dicha entidad bancaria.La torre de la derecha, Puerta de Europa II, tiene el logotipo de Realia, una empresa inmobiliaria. La construccin de las torres comenz en 1989 y no se terminaron hasta el otoo de 1995, debido a un largo parn en la construccin de diciembre de 1989 a septiembre de 1994. La base de las torres es cuadrada, de 35 metros de lado. Cada rascacielos tiene tres stanos, planta baja, entreplanta para instalaciones y 24 pisos para oficinas, de 1.200 metros cuadrados aproximadamente. En la azotea de las torres se encuentran dos helipuertos de 20 x 20 metros. Como curiosidad, los helipuertos estn pintados de distinto color para evitar la confusin de los pilotos: el de la torre de la izquierda est pintado de azul y el de la de la derecha, de rojo. El acceso a la plantas se realiza mediante ocho ascensores. Debido a la inclinacin del edificio, cuatro de ellos slo llegan hasta la planta 13. Asimismo, la inclinacin hace que cada una de las plantas sea distinta a las dems, ya que el espacio se redistribuye de forma distinta respecto al ncleo central de ascensores. La fachada de las torres mezcla el vidrio, el aluminio y el acero inoxidable, material del que estn hechas las bandas brillantes que las caracterizan.

Puerta de Europa (Torres Kio) (1998)

Peter Eisenman: Naci Newark, Nueva Jersey, 11 de agosto de1932 es un arquitecto estadounidense. Estudi en la Universidad de Cornell y es Doctor por la Universidad de Cambridge (Inglaterra). En 1982 fund el Institute for Architecture and Urban Studies, de Nueva York.

La Casa Guardiola es uno de los proyectos deconstructivistas del Arquitecto Eisenman, para el desarrollo del proyecto, gira cada uno de los cuerpos no solo horizontalmente, sino tambin verticalmente. Los movimientos ocurren segn ngulos pequeos, tpicos del deconstructivismo. En el plano, esto no produce grandes dificultades, pero en la seccin se ve que este mtodo tiene sus lmites. Se tiene que rellenar los cuerpos oblicuos de forma cuneiforme, para poder crear superficies horizontales tiles. Por otro lado, resultan dos nuevos sistemas (oblicuo y horizontal) que se interseccionan. La idea de lugar siempre ha sido centrar en la relacin entre el hombre y su ambiente. Hay dos elementos que cuestionan la forma tradicional de crear un lugar:

La tecnologa (predominio sobre la naturaleza) El pensamiento moderno (devela la irracionalidad- la lgica contiene en su interior lo ilgico).

Amenazas de orden filosfico y arquitectnico hasta ahora reprimidas por el orden tradicional son inevitables ante las nuevas ideas y pensamientos. Este colapso del tradicionalismo arrastra las categoras tradicionales del tipo-morfologa y permetro- objeto. Sus formas en L penetran en tres planos siempre entrelazndose, es como si estuviera compuesto por una sustancia que cambia constantemente de forma mediante las marcas dejadas sobre ellas y la huella del material que ha sido eliminado de su superficie. Al igual que el pie deja su marca en la arena mientras que esta permanece como huella de pie, cada uno de estos residuos y acciones quedan fuera de cualquier orden racional o natural.

Casa Guardiola, Santa Mara del Mar Cdiz, 1988.

Rem Koolhaas (1944- ), arquitecto holands. Nacido en Rotterdam, trabaj como periodista y publicista antes de comenzar sus estudios de Arquitectura en la Architectural Association de Londres, donde permaneci entre 1968 y 1972. Es un arquitecto que proyecta edificios de clara consistencia fsica, en los que la masa adquiere un carcter predominante. En 2000 Koolhaas recibi el premio Pritzker, el galardn internacional ms importante de arquitectura. Koolhaas es tambin un terico de la arquitectura y ha publicado varios libros. Entre los ms importantes se encuentran: "S, M, L, XL", "Mutaciones", "Content" y "Delirious New York: A Retroactive Manifesto for Manhattan". Otra de las facetas de Koolhaas y de las que quizs sea ms importante y es su labor como urbanista, entre los que predomina su especial predileccin por el uso de la congestin en sus obras, como en los proyectos para Lille o para Melun Senart, y su gusto hoy da por las ciudades asiticas. Ha impartido clases en varias escuelas y universidades. Desde 2000 es profesor invitado en la Universidad Harvard, probablemente sea en estos momentos el arquitecto ms influyente y contundente del panorama internacional.

El Nederlands Danstheater, en La Haya

El Nederlands Danstheater, en La Haya, fue concebido para representaciones de Balet. Desde afuera no parece una construccin deconstructivista, sino una acumulacin de cuerpos que recuerdan los aos cincuenta: tejado ondulado, una cafetera cnica y el teatro pintado de forma abstracta. Sin embargo, en el foyer encontramos algunos elementos deconstructivos: Sky Bar (un balcn oval que, de nuevo, recuerda los aos cincuenta), flota en las alturas, asentado sobre tubo y puesto en equilibrio mediante elementos finos de traccin. En la planta baja, el foyer est situado, como una lengua, por debajo del auditorio hasta que en sus extremos ya no es transitable. Esta cueva est iluminada con tal intensidad que tiene un carcter irreal. El inslito cromatismo contribuye a ello cada columna tiene un color distinto, (el interior de la sala est pintado de negro.)

El Nederlands Danstheater, en La Haya

Zaha Hadid: Naci en Bagdad el 31 de octubre de 1950, Es una prominente arquitecta angloiraqu, procedente de la corriente del deconstructivismo. A pesar de ser de nacionalidad iraqu, la mayor parte de su vida la ha pasado en Londres donde se ubica su estudio de arquitectura. La obra arquitectnica de Zaha Hadid ha sido reconocida en diversas ocasiones con premios de rango internacional entre ellos el Premio Pritzker. Se utilizaron los elementos del proyecto para estructurar el lugar, otorgando identidad y ritmo a la calle principal que recorre el complejo. Esta calle fue concebida como una zona ajardinada lineal, como una extensin artificial de los campos y viedos adyacentes. En lugar de disear el edificio como un objeto aislado, se desarroll como el extremo exterior de un rea ajardinada: definiendo el espacio en vez de ocuparlo. En cuanto al espacio, las funciones de definicin y proteccin del edificio fueron el punto de partida del concepto: una serie lineal de capas de paredes. La estacin ocupa los espacios entre estas paredes, que se perforan, se inclinan y se rompen segn los requerimientos funcionales. El edificio es hermtico desde una lectura frontal.

Estacin de Bomberos Vitra Alemania. 1990 -1993.

Daniel Libeskind: (1946) es un arquitecto norteamericano de origen polaco. Naci en Lodz, en la Polonia de la post-guerra. Estudi msica en Israel y en Nueva York, y lleg a ser un intrprete virtuoso. No obstante, decidi abandonar la msica y dedicarse a la arquitectura. Estudi primero en la Cooper Union for the Advancement of Science and Art en Nueva York, y obtuvo posteriormente un ttulo de postgraduado en la Universidad de Essex, en Inglaterra. A los 21 aos Libeskind adquiri la nacionalidad norteamericana. Desde su inauguracin en el ao 2001 el Museo Judo de Berln se ha convertido en una de las instituciones ms destacadas del paisaje cultural europeo. Sus exposiciones, su coleccin permanente, su trabajo pedaggico y su programa de actividades hacen del Museo un centro vital para la difusin de la historia y la cultura judeoalemanas. El nuevo museo representa los ltimos dos mil aos del pueblo de Israel, desde sus primeras huellas en tierras alemanas, a travs de 3.900 objetos, pasando por antiqusimas Torah hasta los tubos de ensayo de Mendelssohn. Situndose en el concurrido barrio de Kreuzberg, el museo presenta una curiosa planta en forma de estrella de David deformada. Segn dice el mismo arquitecto: Constru una matriz irracional que adoptaba la forma de una sistema de tringulos entrelazados y que hacia referencia al emblema de una estrella comprimida y distorsionada. Esa estrella amarilla que seria smbolo de muerte entre los judos de la segunda guerra mundial. El Museo intenta mostrar como en 2.000 aos de historia es inevitable que figure un lugar destacado a la destruccin, la ruptura. La destruccin del judasmo alemn es el doloroso subtexto de las exposiciones all contenidas. El Museo propone a los visitantes un espejo que no solo ofrece los 3.900 objetos que exhibe sino tambin una rica enseanza imposible de encontrar en otro lugar. Para Libeskind el Museo no solo es un smbolo sino tambin un sntoma: "un sntoma de la nostalgia por lo perdido, o con mayor precisin, por los judos aniquilados. Es el sntoma de una historia enferma". Organizado en 13 segmentos histricos, con objetos, rplicas, elementos interactivos y de sonido, el Museo Judo de Berln promete no ser elitista ni caer en la superficialidad.

Extensin del Museo Judo Berln, 1989-97

Bernard Tschumi: Nacido el 25 de enero de 1944 en Lausana, Suiza, arquitecto franco-estadounidense. Su obra suele considerarse dentro del deconstructivismo, pero su postura terica se basa principalmente en la prctica de la libertad personal del diseador frente a sus obras. Situado en el XIXe arrondissement de Pars (Francia), el Parque de La Villette (en francs Parc de la Villete) es el mayor parque de la capital francesa (55 hectreas) y el segundo mayor espacio verde de la capital (tras el Cementerio de Pre-Lachaise). La realizacin arquitectural del parque corri a cargo de Bernard Tschumi, en 1982. Ocupa el lugar del viejo matadero y mercado de ganado de la ciudad. El parque est salpicado por una trama de edificios rojos llamados Folies, que ponen una nota de color al parque y ofrecen numerosos servicios, como guardera, cafetera, talleres El canal de lOurcq divide al parque en dos, y para conectar ambas partes del parque, existen dos pasarelas peatonales. Numerosos edificios prestigiosos se encuentran en el Parc de la Villette, como por ejemplo el teatro Znith, la Gode o la Cit de la Musique. Las numerosas atracciones de las que dispone hacen de l un lugar de paseo muy agradable. Tiene una programacin cultural muy variada a lo largo del ao: exposiciones, teatro, conciertos, circo, cine al aire libre, etc.

Parc de la Villette

El Museo Guggenheim De Bilbao, Espaa, Frank Gehry

Diseado por el arquitecto norteamericano Frank O. Gehry, el Museo Guggenheim Bilbao est situado en una parcela de 32.500 m2 que se halla a nivel de la ra del Nervin, es decir a 16 m por debajo de la cota de la ciudad de Bilbao y que est atravesada en uno de sus extremos por el colosal Puente de La Salve, una de las principales entradas a la ciudad.

El edificio est compuesto de una serie de volmenes interconectados, unos de forma ortogonal recubiertos de piedra caliza, y otros curvados y retorcidos, cubiertos por una piel metlica de titanio. Estos volmenes se combinan con muros cortina de vidrio que dotan de transparencia a todo el edificio. Debido a su complejidad matemtica, las sinuosas curvas de piedra, cristal y titanio han sido diseadas por ordenador.

Los muros cortina de cristal han sido tratados especialmente para que la luz natural no dae las obras, mientras que los paneles metlicos que recubren a modo de "escamas de pez" gran parte de la estructura son lminas de titanio de medio milmetro de espesor, material que presenta unas magnficas condiciones de mantenimiento y preservacin.

En su conjunto, el diseo de Gehry crea una estructura singular, espectacular y enormemente visible, consiguiendo una presencia escultrica como teln de fondo al entorno de la ciudad.

La entrada principal del Museo se encuentra enfilando la calle Iparraguirre, una de las calles neurlgicas que cruza diagonalmente Bilbao, en un intento de extender el centro urbano hasta la puerta misma del museo. Mediante una amplia escalinata descendente -diseo infrecuente en edificios institucionales- se accede al vestbulo del Museo, resolviendo de esta forma con acierto la diferencia de altura existente entre la cota de la ra y la del Ensanche de la ciudad, y haciendo factible que un edificio de 24.000 m2 de superficie y ms de 50 m de alto, no sobrepase la altura de las construcciones circundantes.

Una vez pasado el vestbulo y penetrando en el espacio expositivo, se accede al atrio, uno de los rasgos ms caractersticos del diseo de Gehry, que est coronado por un lucernario cenital en forma de "flor metlica", del que brota un chorro de luz que ilumina el clido y acogedor espacio. La terraza, accesible desde el atrio y con vistas a la ra y al jardn de agua, est cubierta por una marquesina apoyada en un nico pilar de piedra, con una doble funcin protectora y esttica. Una amplia rampa de escaleras que parte de la fachada posterior, asciende hasta la escultrica torre, concebida para absorber e integrar el Puente de la Salve en el complejo arquitectnico.

Los tres niveles de galeras del edificio se organizan alrededor de este atrio central y se conectan mediante pasarelas curvilneas, ascensores acristalados y torres de escaleras a modo de ciudad metafrica donde los paneles de cristal que cubren los ascensores evocan las escamas de un pez que salta y se retuerce, las pasarelas que suben por las paredes interiores son como autopistas verticales, y las curvas de escayola que coronan el atrio sugieren los nervios moldeados de un dibujo de Willem de Kooning. En definitiva, todo un artificio de diseo arquitectnico llevado a su lmite. El edificio dispone de un total de 11.000 m2 de espacio expositivo distribuido en diecinueve galeras. Diez de ellas tienen forma ortogonal y aspecto ms bien clsico, identificables desde el

exterior por su recubrimiento en piedra. En contraste, otras nueve salas son de una irregularidad singular y se identifican desde el exterior por su recubrimiento de titanio. A base de jugar con volmenes y perspectivas, estas galeras proporcionan espacios interiores descomunales que mantienen el singular perfil exterior y por los que, sin embargo, el visitante no se siente en absoluto desbordado. Las obras de gran formato tienen cabida en una galera excepcional de 30 m de ancho por 130 m de largo, libre de columnas y con un tipo de suelo preparado especialmente para soportar el trasiego frecuente y el peso de las obras que aloja. Esta galera vista desde fuera discurre bajo el Puente de La Salve por debajo y se topa en su extremo con la torre que simula abrazar el puente e incluirlo en el edificio. Existe una estrecha armona entre las formas arquitectnicas y los contenidos de cada galera. Esto, sin duda, clarifica el recorrido por el interior del museo, que adems, gracias al eje central del atrio y a las pasarelas que llevan de una a otra galera permitiendo ver los espacios expositivos desde otras perspectivas, facilitan la ubicacin y localizacin de salas y servicios en todo momento. Al penetrar en el museo, el visitante descubre que bajo la externa complejidad de formas arquitectnicas, se oculta un mundo ordenado y claro donde no pierde su orientacin.

Construir el diseo de Gehry era un reto por su complejidad desde barios puntos de vista, complejidad geomtrica por que el edificio est construido en gran parte tanto interior como exteriormente por superficies complejas, curvadas en una y dos direcciones. Complejidad tcnica que se deriva por una parte de la complejidad geomtrica es preciso llegar a las formas finales curvas a partir de una estructura primaria poligonal y por otra de las elevadas exigencias funcionales en cuanto a la climatizacin, iluminacin y seguridad.

A partir de los croquis de Frank Gehry se hicieron las primeras maquetas an poco definidas y de ellas se paso a configurar cada una de las piezas individuales que forman el museo. Iniciando un proceso de bsqueda de las relaciones espaciales entre ellas.

Todas las secuencias del proceso han sido registradas minuciosamente El trabajo de Gehry es el resultado de la sntesis de dos procesos aparentemente muy alejados: una iluminacin muy desbordante con las formas y un extraordinario dominio en el uso de los materiales. En sus edificios, el programa inicia l se explosiona fragmentndose en mltiples volmenes autnomos que mantienen entre s relaciones de tensin e incluso de autentica colisin la concepcin rotundamente tridimensional de su obra le ha llevado a proyectar casi exclusivamente con maquetas este arquitecto excesivo y minucioso transforma las creativas maquetas en edificios llena de razn constructiva. El carcter abstracto de muchas de sus composiciones no se basa en un mero ejercicio geomtrico es consecuencia de una bsqueda inquieta. El acabado interior tiene un nico y abstracto tratamiento de cartn-yeso mientras que las caras externas adquieren la calidad que definen cada tipo de volumen: piedra aplacada para los cbicos y escamas de titanio para las formas. Unos abigarrados muros cortina de vidrio acentan la tensin compositiva. Las formas ondulantes del titanio constituyen sin lugar a dudas el elemento ms emblemtico del museo. Para conseguir esta superficie de doble curvatura a partir de la geometra facetada de la estructura primaria se dispuso una doble trama de generatrices la primera est formada por tubos circulares de acero galvanizado que definen a modo de curvas de nivel la forma horizontal a intervalos regulares de 3 m. la fijacin con la estructura primaria se realiza mediante perfiles perpendiculares al plano de fachada que permiten absorber las diferencia entre las dos geometras y garantizan la exacta colocacin del tubo horizontal sobre una estructura secundaria un tercer nivel estructural permite definir la curvatura vertical, la estructura terciaria est formada

por perfiles abiertos en c , situados en cada 60 cm. Y sobre ellos se atornilla la chapa galvanizada de 2 mm que cierra el volumen del edificio la forma del perfil permite absorber una ligera torsin (con un ngulo mximo de 4) necesariamente para mantener la perpendicularidad al plano de fachada. La estructura primaria del edificio configura las formas polidricas bsicas de los diversos cuerpos del museo: est formada por una malla de 3m de lado realizada con perfiles metlicos rectos unidos mediante cartelas y tornillos de alta resistencia como riostras se han usado tubos metlicos de seccin circular. la superficie finalmente fue el titanio despus de largas bsquedas, ya haba sido utilizado por Gehry en el Museo de Diseo de Vitra, que aade a sus valores plsticos unas extraordinarias capacidades mecnicas y resistencia a la corrosin. Su espesor tan solo 0.38 mm y su proceso de plegado le confiere su especial y ondulante textura. Para sujetar la piel exterior dotada de doble curvatura se a recurrido a una estructura secundaria de tubos de acero galvanizado unidos formando curvas de nivel separadas cada 3m la curvatura vertical est definida por una estructura terciaria de perfiles rectos dispuestos a 60 cm.

CONCLUSIONES

Los deconstructivistas adoptaron una postura de confrontacin contra la arquitectura establecida y la historia de la arquitectura, mostrando su deseo de desensamblar la arquitectura. Mientras que los postmodernistas volvieron a abrazara menudo astuta o irnicamentelas referencias histricas que el modernismo rechazaba, el deconstructivismo rechaza la aceptacin postmoderna de estas referencias. Tambin rechaza la idea de ornamento como decoracin. Estos principios hacen que el deconstructivista se alinee con las ideas de anti-historicismo modernista.

El concepto Deconstructivismo proviene, igual que el de Postmodernidad, de la literatura y filosofia, significado, dicho de forma simplificada, la descomposicin de los conceptos en sus componentes.

El Deconstructivismo incluye aspectos de fragmentacin, procesos no lineales, procesos de diseo, negando polaridades como la estructura y el reconocimiento. La apariencia visual de estos edificios en este estilo se caracteriza por un caos descontrolado.

BIBLIOGRAFIA

Sitios Web:
Buscador Google, http://es.wikipedia.org/wiki/Deconstructivismo, 23 de Noviembre 2008, 8:20pm Buscador Google, http://es.wikipedia.org, 23 de Noviembre 2008, 8:30pm Buscador Google, http://www.zonalibre.org, 24 de Noviembre 2008, 8:30pm Buscador Google, http://www.antroposmoderno.com, 24 de Noviembre 2008, 9:30pm

Libros: Tendencias de la Arquitectura Contempornea, Jan Cejka, Ediciones G. Gili, S. A. de C. V, Mxico, 1995, 2 Edicin 1995.