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2011
KAREN ALEJANDRA LVAREZ MEJA DOCENTE: ARQ. ARTURO MENDIETA TAPIA 29/11/2011
NDICE
TEMA I. EL RENACIMIENTO EN ITALIA
I.1.-EL TERCER RENACIMIENTO EN ITALIA I.2.-EL URBANISMO DEL PERIODO BARROCO
B.
Los principales autores del renacimiento en el periodo del barroco son: Francesco Borromini San Carlo alle Quattro Fontane Sant'Agnese en Agone Sant' Ivo alla Sapienza Oratorio de San Felipe Neri (Oratorio dei Fillipini) Gian Lorenzo Bernini
a. Plaza de San Pedro b. Iglesia de Sant'Andrea en el Quirinal c. Capilla del Marqus Raymondi en San Pietro in Montorio,
Roma d. Colegiata de Ariccia e. Iglesia de San Toms de Villanova (Ariccia) f. Palacio Montecitorio g. Palacio Chigi Odescalchi h. Scala Regia del Vaticano
B.
CUADRO SINPTICO
Tras la mesura del Renacimiento y el retorcimiento esttico del manierismo, en la Roma de los Papas se advierte la necesidad de un arte nuevo. La independencia de las repblicas italianas no es la de antao, tras dos siglos de pugnas entre las potencias europeas por controlar su floreciente mercado centrado en el Mediterrneo. Por otro lado, el descubrimiento de Amrica desplaza el polo econmico hacia el Atlntico, cuyas rutas son dominadas por espaoles, portugueses e ingleses. Esto provoca que las repblicas italianas se reagrupen bajo un poder ms fuerte y las que no caen bajo control extranjero (Espaa y Francia) se someten a la influencia mayoritaria de Roma, ms concretamente de los Estados Vaticanos, al ms puro estilo de una teocracia que logra su mximo esplendor a mediados del Siglo XV. La Iglesia, antes que las monarquas absolutistas que posteriormente ejercieron un poder paralelo al Vaticano, fue la primera en comprender el poder ilimitado del arte como vehculo de propaganda y control ideolgico. Por esta razn contrata grandes cantidades de artistas, reclutando por supuesto a los mejores, pero tambin a muchos de segunda fila que aumentan los niveles de produccin para satisfacer las demandas de la gran base de fieles. Se exige a todos los artistas que se alejen de las elaboraciones sofisticadas y de los misterios teolgicos, para llevar a cabo un arte sencillo, directo, fcil de leer, que cualquier fiel que se aproxime a una iglesia pueda comprender de inmediato. Los personajes han de ser cercanos al pueblo: los santos dejan de vestir como cortesanos para aparecer casi como pordioseros, con rostros vulgares.
Arquitectura
C.
La arquitectura barroca se desarrolla desde el principio del siglo XVII hasta dos tercios del siglo XVIII. En esta ltima etapa se denomina estilo rococ. Se manifiesta en casi todos los pases europeos y en lo que eran por aquel entonces los territorios de Espaa y Portugal en Amrica, hoy pases independientes. El barroco se da tambin en otras artes, como Msica, Literatura, Pintura y Escultura. No se pierde la armona sino la perspectiva renacentista, que abarca el espacio del espectador. La grandiosidad es una cualidad tpica Barroca que est claramente reflejada en la Plaza de San Pedro. Los arcos se utilizan de formas variadas y las cpulas son el elemento por excelencia del arte Barroco. D. MATERIALES
Los materiales propicios de construccin en la arquitectura barroca son los materiales pobres sin ningn valor aun as viendo la sensacin de monumentalidad y majestuosidad sinuosa de la arquitectura barroca. Se juega un poco con la falsedad, aunque eso no quiere decir que no se emplearan materiales ricos. De hecho surgieron las Manufacturas reales donde se manufacturaron productos de calidad como el vidrio de carr, las alfombras prsicas, las cermicas u otros. Los elementos constructivos no presentan ninguna novedad, ya que siguen los rdenes clsicos del Renacimiento; la diferencia es que en el Barroco se contraponen elementos arquitectnicos utilizndolos con cierta libertad e individualidad.
E.
COMPOSICIN
No se pierde la armona sino la perspectiva renacentista, que abarca el espacio del espectador. La grandiosidad es una cualidad tpica Barroca que est claramente reflejada en la Plaza de San Pedro. De hecho, al situarse justamente en la entrada de la plaza se puede observar la altitud del obelisco, pero al adentrarse en direccin a la baslica de San Pedro aparecen las inesperadas columnatas que rodean el permetro de la Plaza. Los arcos se utilizan de formas variadas y las cpulas son el elemento por excelencia del arte Barroco.
F.
ANALISIS DE LA OBRA:
SANTA MARIA DELA SALUTE DE LONGHENA: Once proyectos se presentaron al concurso para construir una baslica dedicada a la Virgen. A. Longhena, ide una solucin espectacular, imponente y escenogrfica, ubicada en la boca del Gran Canal, frente al malecn de San Marco B. Erigi Santa Mara della Salute entre 16 31 y 1687
Se construy, al igual que la Iglesia del Redentor o la Iglesia de San Rocco, a causa de la peste que en 1630 diezm la poblacin.
C. ESPACIO Se construy, al igual que la Iglesia del Redentor o la Iglesia de San Rocco, a causa de la peste que en 1630 diezm la poblacin.
D. ESTRUCTURA El espacioso presbiterio abovedado y el grandioso altar mayor cautivan la vista desde la entrada principal. La obra escultrica del altar es de Giusto Le Corte y representa a la Virgen y el Nio protegiendo a Venecia de la peste.
E. MATERIALES: De los materiales est hecha en mayora de mrmol blanco y en cantera su detalles
F. COMPOSICIN
Fachadas, adelantadas respecto iglesia y el juego de claroscuro por sus entrantes y salientes. La nave central es de forma octogonal, sobre la que se apoya cpula hemisfrica que esta de seis capillas menores. a la formados
una rodeada
DECORACIN La Baslica de Santa Mara della Salute consta de una planta octogonal con pequeas capillas en cada uno de sus lados. Aunque la decoracin interior es escasa, en ella es posible disfrutar de pinturas de Tiziano y Tintoretto. El cuadro ms importante se encuentra en el interior de la sacrista y se trata de las "Bodas de Can" de Tintoretto La gran iglesia barroca de Santa Mara della Salute, en la entrada del Gran Canal, es una de las ms impresionantes obras arquitectnicas de Venecia. Henry James compar la iglesia con una gran dama en su saln, y se refiri a sus hermosas cpulas, volutas, contrafuertes y estatuas. La iglesia se edific como accin de gracias tras la batalla que libr la ciudad contra la peste del 1630, ah el nombre Salute, que dignifica salud y salvacin. Para celebrarlo, cada 21 de Noviembre acuden los fieles a travs de un puente de barcos que ocupa la boca del Gran Canal. Baldassare Longhena comenz la iglesia en 1630 y trabaj toda su vida; muri sin poderla verla finalizada. El interior es bastante sobrio, consta de un espacio octogonal debajo de la cpula y seis capillas que salen del deambulatorio. Algunas de las mejores obras desafortunadamente, algunas de la mejores obras, como los frescos del techo Can y Abel, El Sacrificio de Abraham e Isaac; y David y Goliat de Tiziano, estn detrs del altar. Para entrar al saln se debe pagar. En la sacrista, ala izquierda del altar se contempla el retablo temprano de Tiziano San Marco coronado con los Santos Coste, Damian, Roque y Sebastin; mientras que frente a la entrada se hala Las bodas de Can, obra de Tintoretto. G. GLOSARIO:
DEL
Las catedrales gticas , que encerraron durante mucho tiempo el proceso material y espiritual de toda la edad media, llegaron a un mximo de perfeccin. All se detuvieron, sus formas cada ves mas escuetas, no pudiern evolucionar mas y empezaron solo a repetirse, esto conocido como tardogtico marca la necesidad de un nuevo estilo, Bassegoda nos dice que simplemente basta cotejar las fechas del protorenacimiento con las del tardogtico para darnos cuenta que son rigurosamente coetaneos, que provocara lo que conocemos como renacimiento por los ideales estticos de la poca y el realismo, visual como intelectual, que se trae del gtico. Grodecki dice que el tardogtico es grosero, extico y extravagante, marcando a mi punto de ver el hasto de los crticos y la necesidad de innovacin y transformacin de la propia arquitectura, las formas de arte se paralizaron y sus contenidos se desvanecieron, pero el hombre busc algo
nuevo y slido para expresarse. Para esto el renacimiento no consisti en repetir formas clsicas del mundo grecoromano sino que el hombre ansiosos de libertad e impregnado por el cristianismo expresara un nuevo ideal a traves de ellas. Fue pues en la Italia clsica donde el renacimiento surgi con la autenticidad, la frescura y la fuerza necesaria, ya que de toda la naturaleza los protorrenacentistas italianos, escogiern al hombre como objeto de estudio, y del hombre considerarn como parte mejor la inteligencia, esta, capaz de desentraar los secretos de la naturaleza. El hombre como centro del universo, el hombre tcnico, el rey de las tcnicas capaz de de alcanzar el ideal de belleza absoluto que significa Dios, por eso dice Hector Velarde, que en este periodo se confundi lo humano con lo divino. El renacimiento fue poca de genios. El renacimiento no creo procedimientos constructivos fundamentales, el pasado clsico pero sobre todo el medieval se encargaron de eso. La arquitectura del renacimiento los convino con audacias sorprendentes, con resultados enormes y magnficos, con expresin nueva y sabia, se considera iniciado el periodo con la edificacion de la cpula florentina de la iglesia de Santa Mara de las Flores y culmina con la construccin de la cpula romana de San Pedro.
A O
A C O N T E C I M I E N T O
1495
Carlos VII, reclamando los derechos sobre Npoles, penetra en Italia y se maravilla con el arte novedoso y resplandeciente. Carlos VII llev a Francia algunos artistas italianos Amboise y Tours, la campaa posterior de Luis XII no hizo mas que acentuar el movimiento
1515-1547
El renacimiento en Francia adquiere todo su caracter genino y arquitectnico bajo Francisco 1, periodo en el cual se construyeron castillos renacentistas de mucha importancia como los de Loira y los de la isla de Francia en una segunda etapa de aspecto puramente clsico, sobre todo durante el reinado de Enrique II que lo inici y lo prolong.
1590
Castillo de Chambord
PROPIETARIO E HISTORIA Para comprender Chambord hay que dejarse llevar por la exaltacin y la desmesura de Francisco I que, cuando cumpli veinticinco aos, quiso dar al mundo el testimonio espectacular de sus dos pasiones: la caza y la arquitectura. Para comprender toda la magnitud, debe abandonarse progresivamente al descubrimiento de un lugar nico construido a comienzos del Renacimiento. En primer lugar, hay que traspasar un muro de 32 kilmetros de largo, penetrar en un bosque denso y con abundante caza, y descubrir en su centro una joya arquitectnica intacta. Despus, hay que dejarse abrumar por su gigantismo, fuera de toda escala humana, y dejarse sorprender por esta alquimia de las formas y de las estructuras en donde nada se ha dejado al azar. Chambord es mucho ms que un castillo: es una arquitectura excepcional, una proeza tcnica, un coloso de piedras simplemente, el sueo del joven rey Francisco. Construdo entre 1519 y 1539, valle del Loira, Francia. Francisco I de Francia encarga el diseo al arquitecto toscano especialista en diseo basado en madera y excelente ebanista Domenico de Cortona. Es el castillo principal en los territorios del Loira. Posee forma rectangular con torreones redondos en los vrtices y dos grandes torres en la fachada. Destaca la escalera central de doble espiral, esta es conocida por su diseo original y estar esculpida de forma magistral. El resultado final es un estilo eclctico, producto de 20 aos de construccin durante los cuales interactan el diseo original con otras tendencias medievales y el estilo clsico italiano.
PERIODO La construccin en 1519, de nueva planta, del castillo de Chambord, en el bosque y cazadero real de igual nombre, por parte de Francisco I, culmina, en todos los sentidos, la etapa de edificacin de nuevas residencias reales que se produce en las primeras dcadas del siglo XVI. El plano original responde a un diseo de Domenico da Cortona, tomando ideas originales de Leonardo da Vinci, aunque posteriormente arquitectos franceses realizaron importantes modificaciones. La construccin se prolong hasta finales de la dcada de 1550. ESTRUCTURA El edificio presenta una primera planta rectangular, ampliada en las cuatro esquinas con torres cilndricas que refuerzan el aspecto defensivo, de clara inspiracin goticista. Cada una de las torres se remata con altas techumbres, donde se instalaron buhardillas y chimeneas. La principal novedad la encontramos en la torre del homenaje, que presenta una planta cuadrangular, en forma de cruz griega, con cuatro nuevas torres circulares en las esquinas y en el centro una doble escalera helicoidal de doble rampa, rematada por una base cilndrica rodeada de
contrafuertes y arbotantes, adornada la linterna con la flor de lis. En los ngulos de la torre del homenaje encontramos cuatro aposentos idnticos, en sintona con la Villa de Poggio a Caiano, divididos en una habitacin grande, dos pequeas y un gabinete, esquema denominado appartement que se convierte en la clula del trazado francs durante la poca moderna.
Con st ru ccin : La co n st ru cci n se d io e n e l ca mp o co mo lug a r de d esca n so y de ca za de l re y y la Co rte . Es u na su pe rf icie e xte n sa ro de ad a p o r 32 km de mu ra lla . E ra u n lu ga r d e d escan so pe ro ta mb in u n lug a r d on de h ab a mu ch a s o b ra s d e a rte , a s co mo u n lug a r p a ra la m sica y e l t ea t ro . P la n ta : E l ca st illo t ie n e u na fo rma re cta n gu la r, co n un md u lo cua d ra do m s gra nd e o do n jo n , co n cu at ro t o rre s e n la s esq u in a s qu e le con f ie re n un a ire d e ca st illo me d ie va l. S ig ue el esqu e ma d e ca st illo re na ce nt ist a f ra n c s. Mu ra lla: A l do n jo n o sed e ce n t ra l le ro de a u na mu ra lla a mp lia con n u me ro so s ca mp an a rio s y to rre s en la s e squ in a s. A de m s, sig ue e l esqu e ma co mpo sit ivo de l d on jon e n ve rt ica l, con t re s pla nt a s re ma t ad a s po r b uh a rd illa s co n ma n sa rda s. Esca le ra : Uno d e lo s e le me n to s m s imp re sion an t e s de t od o e l ca st illo e s u na e sca le ra d e do b le ve rt ie nt e q ue se sit a e n la pa rt e cen t ra l. E st d eco rad a co n ele men t o s re n a ce n t ista s y es un o d e lo s me jo re s e je mp lo s de a rqu it e ctu ra f ra n ce sa ren a cen t ist a. Se g n la t rad ici n , e l au to r d e e sta esca le ra po d r a ha be r sid o L eo na rd o d a V in ci, au nq ue no se p ue de con f irma r co n ce rt e za. To rre s: E l co n jun t o cen t ra l se p re side p o r n u me ro so s ca mp a na rio s y t o rre s con te jad o e n piza rra , q ue a u me n ta n la ve rt ica lida d d e l ca st illo y e l mo vimie n t o d e la a rq u ite ct u ra. B. G LO S ARI O :
Buhardas: ltimo piso de un edificio con techo en declive Toscano: es una regin en el centro de Italia. Tiene una superficie de 22.994 kilmetros cuadrados y un poblacin de 3.734.355 habitantes,toscanos. La capital regional es Florencia. Limita al noroeste con Liguria, al norte con Emilia-Romaa, al este con las Marcas y la Umbra, al sur con el Lacio. Donjon: (francs) La torre del homenaje o torren es la estructura central del castillo medieval. Es una torre destacada, ms alta que la muralla, y por lo general se poda aislar del resto de la fortaleza.
Mansardas: ventana dispuesta sobre el tejado de una casa para iluminar y ventilar su desvn en la fachada de un edificio, cubiertos por un techo de tejas muy inclinado dando por resultado un elemento ornamental que suele coronar al edificio.
C. BI BLI OG RAF A Ve la rde H. 19 94 , Hist o ria d e la A rqu it e ct u ra , M xico, Fo n do d e Cu ltu ra Eco n mica . ht tp : / / www. a rte h ist o ria . jcyl.e s/ ob rma e st ra s/o b ra s/ 1 59 80 . ht m http://www.chambord.org/Chambord-es-idm-2508-n-Presentacion.html
La explanada que recorre los lados norte y oeste del monasterio recibe el nombre de La Lonja, pues bien bajo ella discurre un pasadizo subterraneo, aspecto muy desconocido llamado La Mina, y que servia para el transporte de personas y materiales en los frios dias de inviernos desde las cercanas casas de los operarios situadas frente a la fachada ocidental y el monasterio, lo que permita trabajar en dias frios al resguardo de las inclemencias del tiempo. Este paso subterraneo sera construido en tiempos del rey Carlos III (1759-1788). En la actualidad el monasterio est regido por una congregacin de monjes agustinos, pero desde su creacin los encargados del Monasterio fueron los monjes jeronimos, orden muy ligada desde siempre a la monarquia espaola. No hay que olvidar que fueron monjes jeronimos los que acompaaron a Carlos I en Yuste. Las obras comenzaron en 1563 y finalizaron aunque parezca increible en 1584. Comenz la obra Juan Bautista de Toledo, pero al fallecimiento de este en 1567 se hiz cargo de las obras Juan de Herrera que sera el artifice y creador de esta magna obra que incluso llegara a dar nombre a un estilo propio de arquitectura: el herreriano. La primera piedra fu colocada el 23 de abril de 1563. El propio rey Felipe II participaba en la ejecucin de las obras, supervisaba los planos y acuda con frecuencia a comprobar el desarrollo de las obras. Sin duda alguna fue una obra personal del monarca. El material utillizado en la construccin fue el granito, material muy abundante en la zona. Sobre las fachadas este y sur encontramos las zonas ajardinadas. Asi en la fachada sur podemos encontrar el estanquedel monasterio o alberca, en el conocido como Jardin de los Frailes y la Galeria de los Convalecientes, por ser este lugar donde se encontraba la enfermeria. La base del monasterio es un rectangulo formado por 207 metros x 161 metros (35.000 m2). En cada uno de sus angulos se alza una torre de 55 metros de altura cubierta por un chapitel puntiagudo de pizarra. Sobre la torre una bola de metal de 1,40 metros de diamatro, veleta y cruz. La planta adopta la forma de una parrilla, objeto del martirio de San Lorenzo en cuya memoria esta erigido el monasterio. Las cubiertas se cubren a doble aguas con ventanas y chimeneas. Asi de sus cuatro fachadas la norte y sur tienen una longitud de 161 metros, considerandose la fachada sur como la mas hermosa de las cuatro. Las fachadas este y oeste tienen 207 metros de largo. En el centro del monasterio se alza la iglesia o Basilica, alrededor de la cual giran la dependencias ms importantes del conjunto. Delante de la iglesia se alza el conocido como Patio de los Reyes, gran espacio descubierto que junto con la iglesia articula a derecha y a izquierda todos los elementos basicos del monasterio. Las fachadas norte y oeste, las mas imponentes y las mas visibles se alza una gran explanada que recibe el nombre de La Lonja, mientras que en las fachadas este y sur se abren a zonas ajardinadas. Entre los elementos principales que encontramos en el monasterio nos encontramos: el Palacio de los Austrias, el Palacio de los Borbones, el Colegio de Alfonso XII, la Biblioteca, las Salas Capitulares, las Pinacotecas y los Panteones Reales. Complementan el conjunto las conocidas como el la Casita del Principe y del Infante y la Universidad de Maria Cristina. Como resumen podemos citar a groso modo que el monasterio dispone de 9 torres, 15 claustros, 16 patios, 88 fuentes, 86 escaleras, 1200 puertas y 2600 ventanas, slo entre los elementos constructivos, si a ellos aadimos obras de arte, lienzos y elementos muebles el monasterio puede convertirse en todo un mundo. A titulo de curiosidad podemos decir que en el Colegio Alfonso XII regido por los monjes agustinos estudi Manuel Azaa que lleg a ser Presidente de la II Republica Espaola. La Casita del Infante o Casita de Arriba, fu construido entre 1771 y 1773 por Juan de Villanueva para Gabriel de Borbn hijo de Carlos III (1759-1788) , como lugar de descanso.
La Casita del Principe o Casita de Abajo construida por Juan de Villanueva cerca de la actual estacin de Ferrocarril, fue mandada construir por el principe de Asturias, futuro Carlos IV (17881808) con el nico fin de servir de lugar de reposo y descanso entre cacerias. Construida en 1772 sorprende un poco su gran parecido estetico con el Museo del Prado obra tambien de Villanueva. El Real Colegio de Alfonso XII y la Universidad de Maria Cristina se hallan bajo la supervisin de los monjes agustinos que residen en el monasterio desde el ao 1885 en sustitucin de la Orden Jernima que rigi el Monasterio hasta su desaparicin. La fachada occidental (Oeste) es la principal de todo el monasterio. Asi en su fachada se abren tres entradas a distancias simetricas. Una portada a la izquierda permite el paso al Colegio de Alfonso XII, la otra a la derecha permite el acceso a la zona conventual y la tercera y principal en el centro es la que permite el acceso a la zona noble del convento compuesta por el Patio de los Reyes y la Basilica que hacen de eje verterbrador del monasterio. Aunque la entrada principal del monasterio se encuentra en la fachada occidental, la entrada del pblico visitante se realiza por una pequea puerta situada en la fachada norte y que da entrada a un gran patio, para seguir desde este lugar por diversos pasillos abovedados y que rodean el Patio Norte, la visita hacia el Palacio de los Austrias. En las paredes de estos pasillos podemos encontrar numerosos cuadros de calidad diversa, representando la mayoria de ellas escenas de batallas donde intervinieron los espaoles y ganamos claro est. La portada principal construida por Juan de Herrera, se caracteriza por una pequea puerta adintelada a la que rodea ocho columnas doricas que sostienen un entablamento dorico. Entre los intercolumnios diversas hornacinas vacias y ventanas algunas de ellas cegadas. Sobre este cuatro columnas jnicas sostienen un fronton triangular. Sobre el primer juego de columnas por encima de la puerta vemos dos parrillas simbolos totemicos del monasterio, mientras que en el piso superior vemos el escudo real de Felipe II y por encima la imagen en bulto redondo de San Lorenzo obra del toledano Juan Bautista Monegro y 4 metros de altura. Algunos adornos piramidales con bolas completan la escasa decoracin de la portada, ya que el resto de la fachada estan ocupados por ventanas. En 1671 un incendio destruy parte del monasterio y Carlos II (1665-1700) orden reconstruir el edificio dandole en aquellas partes que habian sido daadas un cierto aspecto barroquizante propio de la poca, situacin que sin embargo no desentona con la magna obra que es El Escorial. BIBLIOGRAFIA http://www.jdiesarnal.com/monasteriodelescorial.html
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Este estilo fue importado por artistas italianos como Tommasso Vincidor de Bolonia, autor del castillo de Breda a partir de 1536, posteriormente sera adoptado por los arquitectos locales. Amberes fue el centro principal del arte renacentista flamenco. A mediados de 1500, el gran arquitecto Cornelius de Vriendt construy el municipio de la ciudad el palacio de Amberes, edificio magnfico donde el clasicismo italiano de prticos en arquera y horizontalidad de lneas armoniza, audazmente, con el motivo central nrdico y de visible influencia francesa (Velarde, 1949) En el siglo XVII el estilo se torn ms caracterstico, produciendo edificios de importancia como las municipalidades de Ipres, Furnes, Hoostraten y Halle, verdadera obra de arte sta ltima por su unidad y gracia Los elementos del Renacimiento se utilizan sin modificar por ello la arquitectura suele conservarse la planta tradicional y el nuevo estilo solamente aparece a travs de detalles ornamentales como por ejemplo las conchas en los tmpanos de las ventanas, los pinculos y arqueras que rematan los tragaluces, las torrecillas octogonales, pilastras y falsas columnas y los piones escalonados. Tpica del Renacimiento holands, la combinacin del ladrillo rojo con la piedra de talla en arenisca de color blanco o amarillo claro embellece las fachadas ms opulentas, como la Casa Bartolotti o la Casa de las Cabezas. Lieven de Key y Hendrick de Keyser son los dos grandes arquitectos holandeses de este periodo. Cabra aadir a Hans Vredeman de Vries (1527-1605?), pero ste trabaj sobre todo en el extranjero. Nativo de Haarlem, Lieven de Key realiz el edificio del Mercado de la Carne o Vleeshal (1602), y la Balanza Pblica. Originario de Utrecht, Hendrick de Keyser fue la gran personalidad artstica del Renacimiento holands. Slo en Amsterdam, se le deben iglesias (Zuiderkerk, Westerkerk, Noorderkerk), palacetes (Casa Bartolotti, Casa de los Delfines) y un edificio pblico (Munttoren), sin contar la Balanza Pblica de Hoorn, en el norte de la provincia. Su estilo anuncia el Barroco.
2.- Los autores y sus obras Cornelis Floris de Vriendt Escultor, arquitecto y grabador flamenco del siglo XVI. Fue hermano del pintor Franck Floris de Vriendt, dedic su carrera artstica principalmente a la escultura y en segundo trmino a la arquitectura, en ambas artes realiz una sntesis del gtico y el Renacimiento. Poco antes de cumplir los veinticinco aos se traslada a Roma para completar su formacin, permanecera ah durante aos. Cuando regres a su pas natal, su estilo ya estaba plenamente influido por el arte italiano como evidencian las tendencias renacentistas de sus creaciones. En 1556 escribe un estudio sobre grabados y grutescos.
A mediados del siglo XVI Amberes, ciudad natal de de Vriendt localizada en Blgica, alcanz su mximo esplendor. De Vriendt construye en la ciudad dos edificios totalmente emblemticos en el contexto urbano: el Ayuntamiento y el palacio de la Hansa. El palacio de la liga hansetica, una federacin de ciudades del norte de Alemania y de comunidades de comerciantes alemanes en los Pases Bajos, establecida en la ciudad en 1562, es similar al Ayuntamiento, pero aqu Floris concede un menor desarrollo al cuerpo central, que queda convertido en una torre; el edificio es as ms compacto en conjunto, pero tambin ms simple y sin el juego de volmenes arquitectnicos del edificio municipal. Ubicado en el centro del ensanche de Schoonebeke, fue en su momento el edificio ms ponderado de Amberes. As, en 1572, Braun y Hogenberg en su "Civitates orbis terrarum", aducen "que ennoblece todo el conjunto de la ciudad nueva", poseyendo en su interior "un patio abierto y magnficas salas, adornadas con notables pinturas y tapices de gran valor"; el edificio "posee una magnfica torre de piedra, rematada por un ngel alado, que gira movido por el viento, sealando la direccin". Como escultor sobresale en su produccin el monumental tabernculo de San Leonardo, en Lau del ao 1552, con estatuas y relieves donde se aprecia la mezcla del estilo gtico con el renacentista. Realiz los sepulcros de los reyes de Dinamarca y los duques de Prusia en Knigsberg as como toda la obra escultrica del coro de la catedral de Nuestra Seora de Tournai, en esta ltima obra se combina los estilos de Bramante con el de Andrea Sansovino.
Lieven de Key Arquitecto neerlands. Desde 1595 fue arquitecto municipal de Haarlem, donde construy la balanza pblica y el mercado de carne, obras en las que aun motivos de tradicin flamenca y renacentista. Naci en Ghent y ya era un arquitecto reconocido al momento en que el consejo de Haarlem le hizo la peticin de que se convirtiera en el arquitecto municipal en 1592 para sustituir a Wounter den Abt, el trajo a Haarlem el mismo estilo renacentista alemn que Hencrick de Keyser llev a msterdam. Todo lo atribuido a l o a cualquier de sus seguidores es considerado monumento nacional. La razn por la cual muchos edificios en Harleem le son atribuidos es porque la ciudad haba sufrido un incendio severo en 1576 que destruy un tercio de sta, y los planes urbansticos pata transformar la ciudad se dieron cuando l era el arquitecto municipal. Antes de trabajar en Haarlem, De Key trabaj en Londres de 1580 a 1591. Hendrick de Keyser Escultor y arquitecto nacido en Utrecht, en los Pases Bajos, quien fue clave en establece un estilo Renacentista-Manierista en msterdam. Fue el padre de Thomas de Keyser, quien fue un arquitecto y retratista En su juventud fue un aprendiz de Cormelis Bloemaert. A la edad de 26 sigui a Bloemaert a msterdam. Pronto se dispuso a trabajar como un artista independiente. Cuando su talento comenz a ser apreciado, se convirti en el maestro de obra y escultor oficial d la ciudad. De hecho, sus obligaciones hoy son asociadas con la labor que realiza el arquitecto municipal. De Keyser es famoso por un nmero importante de edificio que ahora es patrimonio nacional. Hoy el
Zuiderkerk y la torre que lo acompaa, el Palacio de los Delfines y edificios histricos que son claros ejemplo del trabajo de De Keyser
Los proyectos de De Keyser en msterdam durante las primeras pocas del siglo XVII ayudaron a establecer un estilo Manierista, el cual mas tarde sera referido como el Renacimiento de msterdam. El Renacimiento de msterdam se deriva de muchos aspectos de la arquitectura renacentista italiana del siglo XVI. Elementos clsicos como las pilastras, cornisas y frontones son usados a una escala mayor, pero principalmente como elementos decorativos. De Keyser nunca sigui al pie de la letra los principios arquitectnicos italianos. Su visin floreci en la dcada del siglo XVII y construy las bases que continuaran los arquitectos clsicos daneses como Jacob van Campen y Pieter Post. La carrera de De Keyser no se limit solo a msterdam y sus contactos internacionales lo mantuvieron al tanto de la arquitectura en otras partes de Europa. La administracin de la ciudad de msterdam lo envi a Inglaterra, donde trabaj con Inigo Jones.
Ayuntamiento de Amberes Blgica Palacio de la Hansa Blgica Sepulcro de los Reyes de Prusia Prusia
Casa de Compaa Neerlandesa de las Indias Orientales Pases Bajos Hendrick de Keyser Iglesia del Sur Pases Bajos Iglesia del Norte Pases Bajos Cornelis Floris de Vriendt Palacio municipal Holanda Lieven de Key Palacio municipal Holanda Fachada del museo Frans Hals
Autores
4.-Obra AYUNTAMIENTO DE AMBERES Cornelis de Vriendt fue el responsable de este edificio y es el ejemplo ms representativo del renacimiento flamenco. Como se ha mencionado antes su principal influencia es la arquitectura italiana. El ayuntamiento a su vez influy en la obra de Reiner van Amsterdam La Puerta Verde de Gdask, Polonia
El edificio se localiza en la ciudad de Amberes, Blgica, al sureste del ro Escalda, frente al ayuntamiento, al oriente se encuentra la Gran Plaza del Mercado.
Ayuntamie nto
En esta imagen se puede apreciar que el edificio posee una planta rectangular, un techo de cuatro aguas y chimeneas, estos dos ltimos elementos hacen referente al clima de la regin difiriendo as se la arquitectura italiana. Al centro de la edificacin se observan dos elementos con techo de dos aguas unidos por un domo. La planta se rige por ejes de simetra
Fachada -Elemento que ms resalta de toda la composicin. Tiene mayor altura y ornamentacin Estatuas que representan a la Justicia, la Prudencia y a la Virgen Mara Volmenes que ascienden y disminuyen sus dimensiones a medida que se aproximan a la cspide
Escudos nrdicos
Columnas jnicas
Simetra Los materiales utilizados fueron piedra y piedra almohadillada. La arcada de la planta alberg por un tiempo pequeas tiendas.
Vista area donde se observa que el edificio rige el estilo con el que se construyeron los edificios aledaos. La forma de las ventanas y el uso de las columnas remiten a la arquitectura italiana. 5.-Glosario Adosar: Poner una cosa junto a otra que le sirve de respaldo o apoyo Arquera: Serie de arcos dispuestos con finalidad decorativa Arquivoltas: Cada una de las roscas de arcos concntricos decorando el arco o molduras que forman una serie
Cornisa: Parte superior y ms saliente de una edificacin. Dintel: Elemento estructural horizontal que salva un espacio libre entre dos apoyos Entablamento: Conjunto de piezas que gravitan inmediatamente sobre las columnas en la arquitectura arquitrabada Frontn: Elemento arquitectnico de origen clsico que consiste en una seccin triangular o gablete dispuesto sobre el entablamento, que descansa sobre las columnas.
Prtico: Espacio arquitectnico conformado por una galera de columnas adosada a un edificio Pilastra: Pilar o columna adosado a un muro o pared. Su funcin puede ser estructural, sosteniendo techo, tejado, entablamento, moldura o arquitrabe, o meramente decorativa Pinculo: Parte ms alta de un edificio monumental o templo Pin: Es una coronacin o remate a modo de frontn triangular y peraltado formado por dos lneas rectas y vrtice agudo que se coloc en los edificios del primer periodo gtico Tabernculo: Sagrario donde se guarda el copn con las hostias consagradas Tmpano: Espacio delimitado entre el dintel y las arquivoltas de la fachada de una iglesia o el arco de una puerta o ventana
6.-Conclusiones 7.- Bibliografa Velarde, Hctor. Historia de la arquitectura. Fondo de Cultura Econmica. Mxico, 1949. Pp 145148 El Renacimiento holands (Michelin 2010) recuperado el 24 de noviembre de 2011 de http://viajes.viamichelin.es/web/Cultura/Paises_Bajos-Amsterdam/ArquitecturaEl_renacimiento_holandes Floris de Vriendt, Cornelis (s.f.). Recuperado el 24 de http://www.artehistoria.jcyl.es/obrmaestras/personajes/1942.htm noviembre de 2011 de
1539 circa: Villa Piovene, Lonedo di Lugo di Vicenza, Provincia de Vicenza (atribuida) 1540-1542 circa: Palazzo Civena, Vicenza 1540 circa-1566 circa: Palazzo Pojana, Vicenza (atribuida) 1542 - Villa Valmarana, Vigardolo di Monticello Conte Otto, Provincia de Vicenza 1542-1556 circa: Palazzo Thiene, Vicenza (probablemente proyecto de Giulio Romano) 1542: Villa Gazzotti (para Taddeo Gazzotti), Bertesina, Vicenza 1542 circa: Villa Caldogno (para Losco Caldogno), Caldogno, Provincia de Vicenza (atribuida) 1542: Villa Pisani (para Vettore, Marco y Daniele Pisani), Bagnolo di Lonigo, Provincia de Vicenza 1542: Villa Thiene (para Marcantonio y Adriano Thiene), Quinto Vicentino, Provincia de Vicenza (probablemente una reelaboracin de un proyecto de Giulio Romano) 1543: Villa Saraceno (para Biagio Saraceno), Finale de Agugliaro, Provincia de Vicenza 1544 circa-1552: Palazzo Porto (para Iseppo De' Porti), Vicenza 1546-1549: Loggias del Palacio de la Ragione (entonces denominada Baslica Palladiana), Vicenza (completada en 1614 despus de la muerte de Palladio) 1546 circa-1563 circa: Villa Pojana (para Bonifacio Pojana), Pojana Maggiore, Provincia de Vicenza 1546 circa: Villa Contarini, Piazzola sul Brenta, Provincia de Padua (atribuida) 1547: Villa Arnaldi (para Vincenzo Arnaldi), Meledo di Sarego, Provincia de Vicenza (inacabada) 1548: Villa Angarano, Bassano del Grappa, Provincia de Vicenza (El cuerpo principal de la villa fue reconstruida ms adelante por Baldassarre Longhena; el barchesse es parte del original) 1550-1557: Palazzo Chiericati (para Girolamo Chiericati), Vicenza (completado sobre 1680 despus de la muerte de Palladio) 1550: Villa Chiericati (para Giovanni Chiericati), Vancimuglio di Grumolo delle Abbadesse, Provincia de Vicenza (completada en 1584 por Domenico Groppino despus de la muerte de Palladio) 1552: Villa Cornaro (para Giorgio Cornaro), Piombino Dese, Provincia de Padua 1552 circa: Villa Pisani (para Francesco Pisani), Montagnana, Provincia de Padua
1554-1563: Villa Badoer denominada La Badoera (para Francesco Badoer), Fratta Polesine, Provincia de Rovigo 1554: Villa Porto (para Paolo Porto), Vivaro di Dueville, provincia de Vicenza (atribuida) 1554: Villa Barbaro (para Daniele y Marcantonio Barbaro), Maser, Provincia de Treviso 1554 ?: Villa Zeno (para Marco Zeno), Donegal di Cessalto, Provincia de Treviso 1555 circa: Palazzo Dalla Torre, Verona (solo parcialmente realizada. Una parte fue destruida por una bomba en 1945) 1556: Arco Bollani, Udine 1556 circa: Palazzo Antonini, Udine (alterada por posteriores reformas) 1556: Villa Thiene, Cicogna di Villafranca Padovana (inacabada; solo el barchessa permanece) 1557: Villa Repeta, Campiglia dei Berici (destruido por un incendio, posteriormente reconstruido) Baslica Palladiana, Vicenza. 1558: Fachada para la Baslica de San Pietro di Castello, Venecia (completada despus de la muerte de Palladio) 1558: Villa Emo (para Leonardo Emo), Fanzolo di Vedelago, Provincia de Treviso 1558: Bveda para la Catedral de Vicenza, Vicenza (destruida en un bombardeo durante la Segunda Guerra Mundial, posteriormente reconstruida) 1559: Villa Foscari denominada La Malcontenta, Malcontenta di Mira, Provincia de Venecia 1559: Casa Cogollo (para Pietro Cogollo), tradicionalmente conocida como Casa de Palladio, Vicenza (attributed) 1560-1563 circa: Claustro del ciprs y refettorio del monasterio de San Giorgio Maggiore, Venecia 1560: Convento della Carit, Venecia (slo el claustro y el atrio, destruido en 1630 en un incendio) 1560: Palazzo Schio (para Bernardo Schio), Vicenza 1563 circa: Puerta lateral para la Catedral de Vicenza 1563 circa: Villa Valmarana, Lisiera di Bolzano Vicentino, Provincia de Vicenza 1564: Fachada de la iglesia de San Francesco della Vigna, Venecia 1564: Palazzo Pretorio, Cividale del Friuli (provincia de Udine) (proyecto atribuido)
1565: Iglesia de San Giorgio Maggiore, Venecia (completada entre 1607 y 1611 despus de la muerte de Palladio, con una fachada diferente proyectada por Vincenzo Scamozzi) 1565: Teatro en el patio Convento de la Carit, Venecia (destruido por un incendio en 1570) 1565: Palazzo del Capitaniato, Vicenza 1565: Palazzo Valmarana (para Isabella Nogarola Valmarana), Vicenza 1565: Villa Serego (para Marcantonio Sergo), Santa Sofia di Pedemonte (Provincia de Verona) 1565 circa: Villa Forni Cerato (para Girolamo Forni), Montecchio Precalcino, Provincia de Vicenza 1566: Villa Capra, la Rotonda(para Paolo Almerico), Vicenza (completada en 1585 por Vincenzo Scamozzi despus de la muerte de Palladio) 1567 circa: Villa Trissino, Meledo di Sarego, Provincia de Vicenza (solo realizada parcialmente) 1568: Puente Vecchio, Bassano del Grappa, Provincia de Vicenza (reconstruida en 1748 y despus de la Segunda Guerra Mundial) 1569-1575: Palazzo Barbaran da Porto (para Montano Barbarano), Vicenza 1569: Puente en Tesina, Torri di Quartesolo, Provincia de Vicenza (atribuido) 1570: Villa Porto (para Iseppo Porto), Molina di Malo, Provincia de Vicenza 1571: Palacio Porto en la Plaza Castello, Vicenza (sin terminar, completado en 1615 por Vincenzo Scamozzi) 1572 ?: Palazzo Thiene Bonin Longare, Vicenza 1574-1577: Habitaciones en el Palacio Ducal, Venecia 1574: Fachada para Basilica di San Petronio, Bolonia (proyecto) 1576 circa: Capilla Valmarana (para Isabella Nogarola Valmarana) en la iglesia de Santa Corona, Vicenza 1577: Iglesia de Il Redentore, Venecia 1578: Iglesia de Santa Maria Nova, Vicenza (proyecto atribuido, completada en 1590 despus de la muerte de Palladio) 1579: Porta Gemona, San Daniele del Friuli, Provincia de Udine 1580: Iglesia de Santa Lucia, Venecia (dibujos para el interior; demolida)
1580: Iglesia (Tempietto Barbaro) de Villa Barbaro, Maser 1580: Teatro Olmpico, Vicenza (completado despus de la muerte de Palladio por su hijo Silla y en 1585 por Vincenzo Scamozzi) 1580: Le Zitelle (Venecia)
C. CUADRO SINPTICO FECHA O PERIODO 1560 1581 Galera Uffizi Giorgio Vasari AUTOR LOCALIZACION DE LA OBRA Roma http://es.wikipedia.o rg/wiki/Archivo:Chie sa_gesu_facade.jp g
1842 El Palazzo Pitti En la ribera sur del Arno Giorgio Vasari http://es.wikipedia.o rg/wiki/Archivo:Fire nza_Palazzo_Pitti.j pg
Roma, Italia 1550-1555 la villa Julia Giorgio Vasari http://farm3.static.fli ckr.com/2201/2149 529209_51d862be 15.jpg
1528 Palacio de Fontainebl ea Gilles le Breton http://es.wikipedia.o rg/wiki/Archivo:Le_ Grand_Escalier_ %C3%A0_Fer_de_ Cheval.jpg D. ANALISIS DE UNA OBRA El manierismo en roma fue escaso pero las obras que se realizaron fueron muy representarivas de este estilo arquitectonico ya que al igual eque las demas obras que se construyeron en Europa estaban inspiradas en los grandes maestros arquitectos renacentistas tales como: -Miguel Anguel -Leonardo Da Vinci -Brunelleschi Francia
una de las obras mar representativas fue la villa Julia construida para el papa Julio III, diseada y dirigida por el arquitecto Giorgio Vasario que fue uno de los arquitectors mas representativos de la arquitectura manierista, los jardines y el ninfeo fueron diseados por el arquitecto Bartolomeo Ammanati, bajo la supervision de Giorgio Vasari. El frente urbano de la construccin es una sombra fachada de dos pisos. En su centro tiene un rstico arco de triunfo ricamente detallado y flanqueado por dos bahas simtricas. La fachada termina en cada borde con pilastras dricas. La parte de atrs de la construccin tiene una logia con vista hacia el primero de los tres patios. En la parte trasera el visitante a travs de la casina y que lleva la corazn del complejo:
A. BIOGRAFA:
Todos estos maestros les ensearon a desprenderce del estilo tan fuerte y representative de Francia, El Gotico. En Francia a diferencia de otros lugares de Europa no se hicieron Iglesias, sino palacios o castillos, tales como los castillos de Loira quese encontraban en Chambord, Chenoceaux, Blois, etc. pero aun son estructuras goticas vestidas de rencimiento, es aqui en donde el manierismo se puede ver notablemente, pero de todas las residencies la mas notable fue El palacio de Louvre, es un antiguo palacio real situado entre los jardines de las Tulleras y la iglesia de Saint-Germain l'Auxerrois. Sus orgenes se remontan al perodo medieval, y su actual estructura ha evolucionado en etapas desde el siglo XVI, el cual despues en epoca renacentista conocio el trabajo de el arquitecto Pierre Lescot (h. 1510-1578).
El Nuevo palacio que paso por varias, destrucciones y reconstrucciones que incluian remodelaciones, estaba formado por un patio cuadrado, con el ala principal separada por una escalera central, y las dos alas de los lados comprendan un suelo. Lescot aadi un techo al dormitorio del rey Enrique II (Pavillon du Roi) que se apartaba del usual estilo con vigas, e instal la Salle des Caryatides, que presentaba caritides esculpidas basadas en obras griegas y romanas.
B. GLOSARIO:
1. NINFEO: Se llama ninfeo a los monumentos consagrados a las ninfas, especialmente a las
fuentes. Originalmente estos monumentos fueron grutas naturales, que eran consideradas tradicionalmente el hogar de la ninfa local. Algunas estaban a veces dispuestas de tal forma que servan como suministro de agua, como la de Side en Panfilia. Un ninfeo dedicado a la ninfa acutica local, Coventina, se construy junto al muro de Adriano, en el extremo norte del Imperio Romano. Desde entonces, las grutas artificiales tomaron el lugar de las naturales.
EFECTOS
SOBRE
LA
1824 Joseph Aspden inventa el procedimiento de fabricacin del Cemento Portland. 1829 primer mnibus en Inglaterra. La necesidad de desplazamiento urbano crea el sistema colectivo. 1845 Lord Shaftburg inaugura las primeras viviendas en Inglaterra por la Rreal Comision de Vivienda 1849 Richardson proyecta la ciudad modelo Hygea basado en la higiene 1856 Sir Titus Salt transporta su fabrica construyendo 800 casas para sus obreros llamada Saltaire 1862 primer oleoducto para la conduccin de combustible en Nueva York 1863 las facilidades viales en la superficie comienzan a presentar congestion lo que hace pensar en llevar bajo tierra un sistema de transporte a distintos niveles. 1868 se construye la ciudad de Dolfus en Essen para obrero de Krupp. Se construye la ciudad de Burnsville y se presenta la ciudad jardn modelo de Tegnier. 1874 Ley Cornudet primera carta de urbanismo francesa, todo poblado de mas de 10000 debe tener un plano de acondicionamiento, embellecimiento y extensin. 1893 se crean las ciudades industriales en Alemania como Schederhof, Altenhof, Alfredhof y Friederckhof 1904 Howard construye la primera ciudad jardn de Letchworth 1914 pimera guerra mundial que concluye en 1918 1917 se establecen las sociedades sovieticas
B. AUTORES Y SUS OBRAS El primer puente de hierro realizado en Espaa es, segn Pedro Navasces, el que salva la ra del Jardn del Capricho en la Alameda de Osuna, 1830, formado por dos rampas que convergen con una horizontal, todas ellas de madera, dndole una gran elevacin en relacin al nivel de la ra. Una barandilla muy simple lo completa, ms que tcnico, su valor es simblico. El primer puente de hierro que se construy en Espaa fue el de Isabel II en Sevilla, ms conocido como de Triana, data de 1842, puente de gran importancia por su antigedad y por constituir en la actualidad un ejemplar nico, pues no existe otro en el mundo construido con el sistema Polenceau, nombre de su autor. Se trata de un sistema de hierro fundido a base de grandes arcos. Est formado por tres arcos con dos pilares y dos estribos de fbrica. Entre ellos se lanzan cinco cuchillos de hierro, enlazados por tornapunta. Sobre los cuchillos se apoya el tablero en la parte central, mientras que en los laterales se colocan unos anillos que disminuyen de tamao a medida que se acercan a la clave del arco. En 1860, se le encargar a Lucio del Valle, ingeniero de caminos que realizase el Puente Colgante de Valladolid. El puente llamado colgante, pues esta idea se desestim, fue construido en los talleres de J. H. Poter ( hermano de Harry y primo de Misi) en Birminghan, e importado con posterioridad. Los ingenieros Carlos Campuzano y Antonio Borregn lo montaran en 1864. El puente est formado por dos cuchillos de hierro fundido paralelos, con forma semicircular en la parte superior. En su base una viga sirve de apoyo a vigas transversales que forman el tablero. En los extremos los estribos son de hierro fundido que a su vez se apoyan en unos pedestales de piedra. Puente nuevo en la ciudad de Murcia, el de Zamora, el de la ciudad de Logroo. El desarrollo de los puentes de hierro no obstante, estuvo ligado de forma mayoritaria al ferrocarril. Cuando la infraestructura ferroviaria comience a extenderse, precisar de numerosos puentes y
viaductos para salvar la irregular y accidentada orografa peninsular. Una tipologa predominar por encima de todas : la del puente de vigas, generalmente de celosas y en menor proporcin de alma llena o maciza. Los pilares son de fbrica, metlicos o mixtos, o sea, combinando el hierro con la base de piedra y hormign. El puente de hierro integral compuesto por vigas y pilas metlicas ofreca inmejorables condiciones para su adaptacin a espacios de grandes dimensiones, tanto longitudinales como de luz, sus esbeltas pilas se hundirn en los profundos tajos sosteniendo vigas perpendiculares, dando una gran sensacin de ligereza. A pesar de ello se consider que su resistencia era menor que la de los pilares de fbrica, y por ello estos ltimos son los que casi siempre ocupan su lugar . hasta nosotros han llegado algunos ejemplares. Cronolgicamente el primero es el Viaducto de Madrid diseado por Eugenio Barrn, autor tambin del Puente sobre el ro Manzanares para el ferrocarril Madrid - Alicante en 1860. Tena una longitud de 265 m y una altura mxima de 130 m ( el viaducto ). Dos pilas de celosas metlicas sobre una base de piedra eran suficientes para salvar este amplio espacio. En 1930 fue sustituido por el actual.
C. CUADRO SINPTICO FECHA O PERIODO 1830 Puente del Jardn del Capricho en la Alameda de Osuna Xauxa H kan Svensson http://upload.wikime dia.org/wikipedia/co mmons/thumb/a/aa/ Jardin_El_Capricho Iron_bridge.jpg/800 pxJardin_El_Capricho -Iron_bridge.jpg AUTOR LOCALIZACION DE LA OBRA Alameda de Osuna, Espaa
1842 de Isabel II en Sevilla, ms conocido como de Triana Ferdinand Bennetot Sevilla (Andaluca, Espaa)
1860 Puente sobre ro Manzanar es para el ferrocarril Madrid Alicante http://www.juancato .es/madrid/puentes/ francese.jpg el Eugenio Barrn Madrid
D. ANLISIS DE UNA OBRA MAS IMPORTANTE En 1777 se construye la primera obra prefabricada el cual fue diseado por un ingeniero, es una estructura de hierro colado en el rio Seven Colburn. EL PALACIO DE CRISTAL. http://madrid-virtual.com/uploads/parques-y-jardines1/palaciodecristal3.jpg
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/98/Interior_Palacio_de_cristal.jpg The cristal palace. Sir Joseph Paxton, Londres 1851. 563 x 125 metros = 70,325 m Nave central 22 x 22 m. Hierro y vidrio. Modulado, estandarizado, prefabricado, desmontable, trasladable, escala generosa, planta de usos mltiples, etc. Exposicin universal 1851. Promotores la Reyna Victoria y su esposo Albert. Hector Horeau fue el ganador del concurso pero lo descalificaron por los factores siguientes: No era francs
El palacio de cristal fue armado en dos meses, con elementos estructurales como las columnas, travs, vigas, y las divisiones eran con ladrillo o madera. Los marcos que sostenan los vidrios eran de madera. El palacio de cristal se incendi en la dcada de los 30 Hiptesis: El pasto en su interior estaba seco. La cantidad de vidrio generaba calor El calor se propagaba ya que los vidrios eran fijos. La combustin del pasto y la madera. Cambio brusco de temperatura el hierro se funde, se ablanda, o se rompe.
COMO PROYECTAR UN PALACIO DE CRISTAL. Reducir el programa a su esencia; espacio temporal / trasladable en exposiciones. Dimensionar el rea de exposiciones de manera generosa + 70 000 m. A partir de un rectngulo reticular en mdulos de 7 x 22 x 22(checar alturas). Disear una estructura metlica a partir de piezas estndar, propiciando una nomenclatura( c = columna, v = viga, t = trabe m = mnsula, etc.) Las piezas metlicas se mandan prefabricar y se instalan y desmontan con facilidad. In situ El elemento estructural se cubre con vidrio. Los servicios se aaden al final (divisiones de madera y ladrillo). Se elabor en diferentes talleres por su estandarizacin. El palacio de cristal se fabric en varias fundidoras debido a que era muy grande la demanda de piezas para una construccin rpida. Los muros del palacio de cristal no eran de carga, es decir, eran muros tapn o divisorios.
E. GLOSARIO
derivado del petrleo, se le denominan gasoductos a sus tuberas por estar en estado gaseoso a temperatura ambiente. B. CONCLUSIONES PERSONALES C. BIBLIOGRAFA http://www.arqhys.com/arquitectura/urbanismo-historia.html http://html.rincondelvago.com/arquitectura-del-hierro-e-industrial.html http://html.rincondelvago.com/historia-de-la-arquitectura_1.html
ii. Charles Garnier: la Opera de Paris iii. Elias Rogent: Universidad de Barcelona iv. Velzquez Bosco: Escuela Tcnica Superior de Ingenieros de Minas de Madrid
La Schloss
Karl Gotthar Festhalle puertaFrncfort del La Langhans: de de Brandeburgo Thomas Jefferson: Capitolio de Richmond, Villa de Monticello y la Universidad de Virginia James Hoban: Casa Blanca John Wood: trazo de la ciudad neoclsica en Bath
Meno
Charles Percier y Pierre Fontaine: Rue de Rivoli, Arco de Carroussel Bartolomeo Rastrelli: convento Smolny y Palacio de Invierno Juan de Villanueva: Museo de Historia Natural, Observatorio Astronomico
Historicismos NEOGTICO: Tambin conocido con el nombre de pseudo gtico. Surgi en el siglo XIX.
Francisco Sabatini: puerta de Alcala yde Marsella Lon Vaudoyer: Catedral Palacio de Prado
James Renwich: catedral de San Patricio Charles Barry: Parlamento de Londres, Big Ben Antonio Gaudi: Sangrada Familia Emilio Jarlier: Basilica del Voto Nacional Louis-Hippolyte Leba: Notre Dame de Paris Charles Garnier: la Opera de Paris
ECLECTICISMO
Elias Rogent: Universidad de Barcelona Velzquez Bosco: Escuela Tcnica Superior de Ingenieros de Minas
i. ii. iii.
D. ANLISIS DE UNA OBRA MAS IMPORTANTE a. NEOBARROCO: SEMPEROPER, DRESDE APORTACION EN CUANTO AL ESTILO: retoma la arquitectura del barroco INFLUENCIAS Y DE QUIEN SE INFLUENCIO: influencia barroca del siglo XVII EL ESPACIO: situado en la parte central de la ciudad de Dresden, colinda con el canal elbe y la galera Alte Meister. iv. LOS MATERIALES: construido a base de ladrillo y madera v. LA ESTRUCTURA: arcos de medio punto, columnas vi. LA COMPOSICIN: sigue ejes compositivos longitudinales y transversales, utiliza la simetra, combina formas curvas con formas cuadradas vii. LOS ELEMENTOS DEL ESTILO: columnas dobles, arcos de medio punto, frontones curvos en las ventanas, bveda en el acceso, almohadillado, plazas de acceso
Ejes compositivo s
Frontn Esculturas
Frontones curvos
Bveda
a.
Columnas
NEOCLASICISMO: PALACIO DE INVIERNO APORTACIN EN CUANTO AL ESTILO: retoma la arquitectura clsica, sin aportaciones nuevas INFLUENCIAS Y DE QUIEN SE INFLUENCIO: retoma la arquitectura barroca tarda y sobre todo la arquitectura clsica
viii. ix.
EL ESPACIO: ubicado a un costado del rio Neva, con una amplia plaza que se integra con el palacio
Torre Alejandr o
x. xi.
LA
LOS
punto,
sostenido por arcos de medi columnas anchas COMPOSICION: sigue la forma topogrfica de la regin y la forma del rio por la que esta delimitado LOS ELEMENTOS DEL ESTILO: columnas dobles, arcos de medio punto,
xii.
LA
xiii.
INFLUENCIAS
DE
QUIEN
SE
LA COMPOSICIN: basada en el diseo de planta en cruz latina LOS ELEMENTOS DEL ESTILO: cpulas octogonales, bvedas de medio punto, arcos de medio punto en acceso, tambor, cornisa, almohadillado
i.
APORTACIN EN CUANTO AL ESTILO: plantas elpticas de los campanarios perforados por unas funcionales escaleras de caracol, columas elpticas, hormigon
ii. iii.
INFLUENCIAS
DE
QUIEN
SE
INFLUENCIO:
entrelazadas, contrafuertes exteriores. LA COMPOSICIN: torre representar la imagen de Jess, cuatro torres ms que
representarn los cuatro evangelistas, estructuras geomtricas regladas LOS ELEMENTOS DEL ESTILO: contrafuertes, columnas
http://www.google.com.mx/imgres? q=Sagrada+Familia&um=1&hl=es&biw=1280&bih=699&tbm=isch&tbnid=Cs0tQ17YRksHM:&imgrefurl=http://www.elcatolicismo.com.co/%3Fidcategoria %3D17359&docid=aHDHHMI6HclxnM&imgurl=http://www.elcatolicismo.com.co/tools/microsThumb.php %253Fsrc%253Drecursos_user/imagenes//ArteyCultura/sagrada_familia11.jpg%2526w %253D400&w=400&h=533&ei=MDPQTtqPHKrW2AXlici9Dw&zoom=1&iact=hc&vpx=934&vpy=227&dur=13 71&hovh=259&hovw=194&tx=83&ty=138&sig=105278026378359782887&page=1&tbnh=145&tbnw=112 &start=0&ndsp=24&ved=1t:429,r:6,s:0
Aportacin
en
El espacio: orilla del ro cena Los materiales: Mampostera, piedra cortada. La estructura: arbotantes y contrafuertes. Los arbotantes de la girola sujetan el muro en dos niveles: el brazo superior estabiliza el muro interior de la girola, contrarrestando el empuje de las bvedas. El brazo inferior sujeta los muros exteriores.
vi.
La composicin: basado en la distribucin por medio de prticos y la repeticin de la forma en la ventanas principales. Elementos del estilo: rosetones, techos con pizarras, arcos, contrafuertes
vii.
E. GLOSARIO a. ERUDICION:Conocimiento profundo y extenso sobre ciencias, artes yotras materia s b. HISTORICISMO: Tendencia artstica, especialmente arquitectnica, que consiste en recuperar los rasgos formales propios de uno o varios estilos ms antiguos c. ESTILO: Carcter propio que da a sus obras el artista d. COLUMNAS: Apoyo cilndrico y largo, compuesto generalmente de basa, fuste y capitel, que sirve para sostener techumbres o adornar edificios: e. FRONTON: es un elemento arquitectnico de origen clsico que consiste en una seccin triangular o gablete dispuesto sobre el entablamento, que descansa sobre las columnas.EJES COMPOSITIVOS: f. BOVEDA: Construccin arquitectnica en forma de arco que cubre el espacio entre dos muros o varios pilares. F. CONCLUSIONES PERSONALES G. BIBLIOGRAFA Juan Bassegoda Nonell Historia de Arquitectura Editorial editia mexicana s.a. Barcelona, Espaa 1984 Tercera edicin http://www.arqhys.com/contenidos/estilo-neobarroco.html
Verdaderos festivales ingenieriles en los que se trataba de medir las fuerzas para ver quien cubra de luz mayor con hierro y cristal, y quien ingeniaba un nuevo sistema estructural. Esto significo la posesin de medios constructivos que permitan aumentar las obras a realizar, consentan mayores dimensiones y reducan los precios. Esto tena sus virtudes y sus defectos. La economa ha sido la ms beneficiada. Pero el hecho de tener nuvos materiales trae como consecuencia no tener el conocimiento de la proporcin en las construcciones y la falta del estudio en la escala humana. Esto les lleva a una igualdad en 2 razones una se deriva del cuerpo humano y otra parte se deriva de las posibilidades de los materiales. http://agaudi.files.wordpress.com/
2007/11/oldparis080.jpg
Pars 1900
La arquitectura se halla ante la problemtica de la masificacin del hombre y por otra parte el cambiar las posibilidades constructivas de los materiales a consecuencia del mejoramiento de los antiguos materiales. Inglaterra fue la primera potencia industrial y la que construy los primeros edificios en hierro. El puente de Sever (dicho puente le dio nombre a la ciudad), el puente Sunderland y los puentes colgantes. La realizacin mas importante fue el monumental palacio de Cristal de la exposicin de Londres de 1851.
B. AUTORES Y SUS OBRAS. PAS Inglaterra Estados Unidos De Norteamrica. AUTORES Joseph Paxon Th. Deane B. Wooadward James Bogardus John Roebling William Le Baron Jenny FECHA 1803-1865 1792-1871 1815-1861 1800-1874 1806-1869 1832-1907 OBRAS Palacio De Cristal Museo De La Universidad De Oxford Museo De La Universidad De Oxford Hapers Bazar, De Nueva York Puente De Brooklyn, Nueva York Puente Colgante De Las Cataratas Del Niagara Skyscrapers, Construyo
Los Primeros Rascacielos En Chicago. Home Life Insurence Building (1883) Estatua De La Libertad, Nueva York Mercado Central De Las Halles. Instancias Del Baron Haussmann Jardin Des Plantes, Paris Biblioteca De Santa Genoveva, Biblioteca Nacional. Viaductos De Garabit, Mara-Pia. Torre Eiffel 1898 Mole Antonialla De Turin Galerias De Vittorio Emmanuele De Milan. Galerias De Humberto I De Napoles. Plaza Real En Barcelona. Palacio De Cristal Del Retiro La Casa De Calvet De Barcelona Restaurante Del Parque, Editorial Montaner.
Frederic Auguste Bartholdi Eugene Emmanuel Viollet-Le-Duc Victor Baltrad Francia Ronald De Fleury Henry Labrouste Gustave Eiffel Anatole De Baudot A.Antonelli Italia Guiseppe Mengoni Emilio Rocco Oriol Mestres Isidoro Velzquez Espaa Gaudi Luis Domenech Montaner I
1834-1904 1814-1879 1805-1874 1833 1801-1875 1832-1923 La Iglesia De San Juan Montmartre 1798-1880 1829-1877
1848
C. ANLISIS DE OBRA.
TORRE
EIFFEL.
ESTILO: ARQUITECTURA EN HIERRO AUTOR: ARQ. STEPEHN SAUVESTRE ING. MAURICE KOECHLIN ING. EMILE NOUGUIER PROMOTOR. GUSTAVE EIFFEL & CIE FECHA: 1887-1889 LOCALIZACIN: CAMPO DE MARTE, PARIS, FRANCIA. MATERIALES: HIERRO A) APORTACIONES: El sistema estructural de armaduras. B) INFLUENCIAS: DE QUIEN SE INFLUENCIO: en el momento de la Exposicin universal de Filadelfia en 1876, los ingenieros americanos Clark y Reeves, imaginan un proyecto de un poste cilndrico de 9 metros de dimetro sostenido por obenques metlicos, anclado en una base circular de 45 metros de dimetro, con una altura total de 300 metros. Por falta de crditos, su proyecto jams ver la luz, aunque sera publicado en Francia en la revista Nature. En la misma situacin, el ingeniero francs Sbillot saca, en los Estados Unidos, la idea de una torre-sol de hierro que alumbrara Pars. Para ello, se une con el arquitecto Jules Bourdais, quien trabajaba en el proyecto del Palacio del Trocadero para la Exposicin Universal de 1878. Juntos, concebirn un proyecto de "torre-faro" de granito, de 300 metros de altura que conocer varias versiones, el cual competir con el proyecto de torre de Gustave Eiffel, y finalmente, jams ser construido.
http://www.microsiervos.com/images/c onstruccion-torre-eiffel.jpg
Posicin
Construccin
Diseadores
Materiales
Pies de la torre
1887
La torre se asienta en un cuadrado de 125 metros de lado, segn los mismos trminos del concurso de 1886. Tiene 325 metros de altura con sus 116 antenas, est situada a 33,5 metros por encima del nivel del mar.
Los cimientos: los dos pilares situados del lado de la Escuela militar de Francia reposan sobre una capa de hormign de 2 metros, esta a la vez reposa en una cama de grava, haciendo un hoyo de 7 metros de profundidad. Los dos pilares de la parte del Sena se sitan incluso por debajo del nivel del ro. Los obreros trabajaron en pozos de cimentacin metlicos apretados en los cuales se inyectaba aire comprimido (mediante el denominado mtodo Triger). 16 macizos de cimentacin sostienen cada uno de los bordes de los cuatro pilares y algunos enormes pernos de sujecin de 78 dm de longitud fijan el casco en fundicin de acero en el cual reposa cada pilar. Los pilares: actualmente, las casetas para la compra de boletos ocupan los pilares norte y oeste, los ascensores son accesibles desde los pilares este y oeste. Las escaleras (abiertas al pblico hasta el segundo piso, y que comprenden 1665 escalones hasta la cumbre) son accesibles desde el pilar este. Y finalmente, el pilar meridional comprende un ascensor privado, reservado para el personal y para los clientes del restaurante gastronmico Jules-Verne, situado en el segundo piso. Los arcos: tendidos entre cada uno de los cuatro pilares, los arcos se elevan a 39 metros sobre el suelo y tienen un dimetro de 74 metros. Aunque en los bosquejos iniciales de Stephen Sauvestre aparecan muy decorados, lo son mucho ms hoy en da, pero tienen sobre todo una funcin arquitectnica: endurecer la estructura de la base.
D2.
El primer nivel
Superficie 4.200 m
Construccin 1887
Situado a 57 metros sobre el suelo, con una superficie de 4.200 metros cuadrados, puede soportar la presencia simultnea de aproximadamente 3.000 personas. Por ltimo, un seguimiento de los movimientos de la cumbre permite describir las oscilaciones de la torre bajo el efecto del viento y la dilatacin trmica. Gustave Eiffel haba exigido que pudiera soportar un rango de 7 dm de oscilacin, que nunca fue el caso, aunque de hecho, durante una ola de calor en 1976, la amplitud de oscilacin fue de 18 cm, adems de 13 cm durante una tormenta en diciembre de 1999 (cuyo vientos fueron de 240 km/h).
D3.
El segundo nivel
Posicin
Dimensiones
Superficie
Construccin
Materiales
1 650 m
1888
hierro pudelado
Situado a 115 metros por encima del suelo, posee una superficie de 1.650 metros cuadrados aproximadamente, puede soportar la presencia simultnea de alrededor de 1.600 personas. Un ascensor privado (sirve tambin al personal de mantenimiento de la torre), situado en el pilar meridional conduce directamente a una plataforma de 500 m , exactamente a 123 metros de altura. En ocasiones, debido a la larga distancia que la clientela del restaurante recorre, los cubiertos son reservados desde un mes antes para la comida del medioda y tres meses para la de la noche.
D4.
El tercer nivel
Altura incluida la Posicin Dimensiones Superficie Construccin antena televisin: 276,13 m desde Largo : el suelo 18,65 m 325 suelo m desde el de
350 m
1889
Situado a 275 metros sobre el suelo, con una superficie de 350 m, puede soportar la presencia simultnea de alrededor de 400 personas.
E) COMPOSICIN DECORACIN:
Una galera circular colocada en el primer piso permite una vista de 360 sobre Pars. Esta galera tiene colocados varios mapas de orientacin y catalejos que permiten observar los monumentos parisinos. Apuntando hacia el exterior estn inscritos los nombres de setenta y dos personalidades del mundo cientfico de los siglos XVIII y
XIX. Este primer piso alberga el restaurante Altitud 95 que se extiende por ms de dos niveles. Este ofrece de un lado, una vista panormica sobre Pars, y del otro, una vista hacia el interior de la torre. Su nombre viene de la altitud del primer piso de la Torre Eiffel, situada a 95 msnm. SEGUNDO NIVEL. Se considera que es el piso que posee la mejor vista, debido a que la altitud es ptima con relacin a los edificios que se encuentran abajo (en el tercer piso, son menos visibles) y a la perspectiva general (obviamente ms limitada en el primer piso). Cuando el clima lo permite, se calcula que es posible ver hasta a 55 km al sur, 60 al norte, 65 al este y 70 al oeste. En todo el piso, se instalaron ventanas de cristal para permitir una vista muy amplia desde arriba. Tambin estn instaladas vallas metlicas de proteccin para evitar cualquier intento de salto al vaco, ya sea un suicidio o un logro deportivo. El restaurante Le Jules-Verne es un renombrado restaurante gastronmico con una capacidad de 95 asientos, calificado con una estrella por la famosaGua Michelin y con una calificacin de 16/20 segn los crticos gastrnomiocs Gault-Millau. Sin cambios desde 1983, ao de apertura del restaurante, el decorado, muy sombro, se funde con discrecin en las estructuras metlicas de la torre, adems de contar con un gran ventanal que permite tener una bonita vista sobre Pars. Su jefe, Alain Reix es ayudado permanentemente por una treintena de cocineros y servidores (el personal cuenta con 90 personas en total), diariamente. TERCER NIVEL El acceso se hace obligatoriamente por un ascensor (la escalera est prohibida al pblico a partir del segundo piso) y se llega a un espacio cerrado lleno de mapas de orientacin. Al subir algunas escaleras, el visitante llega a una plataforma exterior, a veces denominada (errneamente) cuarto piso. Encima de la torre, fue instalada una antena de teledifusin en 1957, la cual luego sera completada en 1959 para cubrir cerca de 10 millones de hogares mediante la difusin de televisin analgica terrestre. El 17 de enero de 2005, el dispositivo fue completado, cuando la emisora francesa de televisin digital, elev a 116 el nmero de antenas de teledifusin y radiodifusin. El aadido de esta 116 antena hizo crecer la altura de la torre de 324 a 325 metros. F) ELEMENTOS DEL ESTILO: Armaduras de acero. G) MATERIALES: Hierro pudelado Acero. Hormign. Grava.
E. GLOSARIO Carbn de cok. El carbn es una roca combustible de origen sedimentario y con un gran contenido en carbono, formada a partir de restos de vida vegetal. Los cambios que sufre el carbn a medida que se va formando proporcionan un
enriquecimiento de carbono, puesto que ste permanece mientras que el resto de elementos que lo componen (oxgeno e nitrgeno) van desapareciendo. Estos cambios dependen de las condiciones de temperatura y presin, que son proporcionales a la profundidad. Por esta razn son los depsitos ms profundos, que corresponden a los ms antiguos, los que cuentan con los carbones de mejor calidad. Hierro. El hierro fundido, hierro colado, ms conocido como fundicin gris es un tipo de aleacin conocida como fundicin, cuyo tipo ms comn es el conocido como hierro fundido gris. El hierro gris es uno de los materiales ferrosos ms empleados y su nombre se debe a la apariencia de su superficie al romperse. Esta aleacin ferrosa contiene en general ms de 2% de carbono y ms de 1% de silicio, adems de manganeso, fsforo y azufre. Una caracterstica distintiva del hierro gris es que el carbono se encuentra en general como grafito, adoptando formas irregulares descritas como hojuelas. Este grafito es el que da la coloracin gris a las superficies de ruptura de las piezas elaboradas con este material. Las propiedades fsicas y en particular las mecnicas varan dentro de amplios intervalos respondiendo a factores como la composicin qumica, rapidez de enfriamiento despus del vaciado, tamao y espesor de las piezas, prctica de vaciado, tratamiento trmico y parmetros microestructurales como la naturaleza de la matriz y la forma y tamao de las hojuelas de grafito. Un caso particular es el del grafito esferoidal, que comienza a utilizarse en los aos 1950, a partir de entonces ha desplazado otros tipos de hierro maleable y hierro gris. ACERO. Acero es la denominacin que comnmente se le da en ingeniera metalrgica a una aleacin de hierro con una cantidad de carbono variable entre el 0,1 y el 2,1% en peso de su composicin, aunque normalmente estos valores se encuentran entre el 0,2% y el 0,3%. Si la aleacin posee una concentracin de carbono mayor al 2,0% se producen fundiciones que, en oposicin al acero, son quebradizas y no es posible forjarlas sino que deben ser moldeadas. Tremolina. Movimiento ruidoso del aire.
F. CONCLUSIONES PERSONALES G. BIBLIOGRAFA http://es.wikipedia.org/wiki/Acero BASSEGODA NONEL JUAN, HISTORIA DE ARQUITECTURA. http://es.wikipedia.org/wiki/Torre_Eiffel http://es.wikipedia.org/wiki/Fundici%C3%B3n_gris http://tecnologiafuentenueva.wikispaces.com/file/view/carbon.pdf http://es.thefreedictionary.com/tremolina
Fabrica de hilados.
excepcional pureza. La fundicin del hierro en un crisol y a ms altas temperaturas permiti la produccin masiva de acero y con ella la satisfaccin de toda clase de demandas procedentes de la propia industria. El crecimiento demogrfico y su interrelacin con el desarrollo urbano La mejor alimentacin, resultante de la diversificacin y de los mejores rendimientos de la agricultura, permiti disminuir la mortalidad infantil y alargar la vida de los europeos. A ello tambin contribuyeron los progresos de la medicina, especialmente el descubrimiento y la aplicacin de la Vacuna para atajar las epidemias peridicas que diezmaban la poblacin. Los europeos casi se triplicaron en el transcurso del s. XIX, siendo su crecimiento ms notorio en los pases industrializados. Este aumento demogrfico estuvo estrechamente unido al despegue industrial, pues al elevarse la poblacin se cont con abundante mano de obra y un amplio mercado de compra que garantizaron las ganancias indispensables para nuevas inversiones. El mejoramiento tecnolgico de la actividad agrcola liber mano de obra y se produjo el xodo rural hacia los centros industriales. Las antiguas ciudades fueron adquiriendo una nueva fisonoma, pues la aparicin de las fbricas y la aglomeracin demogrfica impusieron cambios urbansticos por las urgentes exigencias de distribucin de agua, servicios de alcantarillado, transportes, parques y lugares de esparcimiento. La organizacin del trabajo y los problemas sociales Las transformaciones econmicas que origin la Revolucin Industrial alteraron las estructuras sociales vigentes desde la Edad Media. En las zonas rurales, el campesino se desvincul del seoro feudal y se convirti en un jornalero cuyo trabajo se retribuy con un salario. En las ciudades, el artesano que trabajaba su propio taller se traslad a las fbricas en calidad de obrero asalariado y pas a depender del propietario de las mquinas. Esta nueva situacin constituy el germen de las alteraciones campesinas y de las revoluciones obreras que acontecieron durante la segunda mitad del s. XIX en Europa.
PLAN DE UNA POBLACION MODELO PARA UNA COMUNIDAD ASOCIADA MODERADA, DE CERCA DE 10 000 HABITANTES Propuesto en 1849 por el arquitecto J. S. Buckingham, este diseo utpico especfico una multitud de smbolos dentro de la comunidad, recomendando que las industrias que usaran mquinas de vapor, fueran situadas por lo menos a milla y media del poblado. Tambin fue sugerido que se reservaran lugares para albergar villas suburbanas en la tierra agrcola que rodease la poblacin. A 1000 casas de 20 pies de ancho (6m) B pasaje para talleres C 560 casas de 28 pies (8.4m) E 296 casas de 38 pies (11.4m) F pasaje para paseos de invierno G 120 casas
LA CIUDAD NUEVA DE HAVEN Tan pronto como el poblado medieval se ocup totalmente, con el incremento de la actividad comercial, los nuevos asentamientos se saturaron en forma gradual con el desarrollo comercial. El sistema de calles no haba cambiado mucho, pero el suelo haba sido ocupado con construcciones hasta que solo quedaran unos cuantos espacios abiertos. Y ya para 1940 existan 3464 comunidades urbanas con un 56.5 % del total de la poblacin del pas. Cerca de 412 ciudades tenan ms de 25 mil habitantes. De estas, 23 fluctuaban entre 250 mil y 500 mil y nueve entre 500 mil y 1 milln.
Av. Principal
Calle
GLOSARIO: 1.- utpico: El concepto utopa designa la proyeccin humana de un mundo idealizado que se presenta como alternativo al mundo realmente existente, ejerciendo as una crtica sobre ste., 2.- hilandera: Fbrica de hilados, arte de hilar. 3.- mquina de vapor: es un motor de combustin externa que transforma la energa trmica de una cantidad de agua en energa mecnica. En esencia, el ciclo de trabajo se realiza en dos etapas:
1 Se genera vapor de agua en una caldera cerrada por calentamiento, lo cual produce la expansin del volumen de un cilindro empujando un pistn. Mediante un mecanismo de biela - manivela, el movimiento lineal alternativo del pistn del cilindro se transforma en un movimiento de rotacin que acciona, por ejemplo, las ruedas de una locomotora o el rotor de un generador elctrico. Una vez alcanzado el final de carrera el mbolo retorna a su posicin inicial y expulsa el vapor de agua utilizando la energa cintica de un volante de inercia. 2 El vapor a presin se controla mediante una serie de vlvulas de entrada y salida que regulan la renovacin de la carga; es decir, los flujos del vapor hacia y desde el cilindro.
4.- epidemia: del griego epi, por sobre y demos, pueblo), es una descripcin en la salud comunitaria que ocurre cuando una enfermedad afecta a un nmero de individuos superior al esperado en una poblacin durante un tiempo determinado.
BIBLIOGRAFA MORRIS, A. E. J.: Historia de la forma urbana. Desde los orgenes hasta la revolucin Industrial. Coleccin arquitectura/Perspectivas. Ed. Gustavo Gili. Barcelona, 1995 (5 edicin; 1 ed. Barcelona, 1984. Ed. Inglesa, 1974). http://laarquitectura.blogspot.com/2007/05/la-arquitectura-y-la-revolucin.html http://urbanismo.8m.com/ http://www.miliarium.com/Proyectos/Urbanismo/Planeamiento/diccionario.htm
IV.6.-LOS UTOPISTAS
A. DEFINICIN DEL ESTILO La ciudad industrial se hallaba cubierta en tinieblas y la diferencia de clases en el siglo XVIII estaba presente, sin embargo, la nueva economa forjo ligas entre ellas. La fortuna de las clases privilegiadas fue entretejida con el bienestar de las masas. Las clases altas reconocieron esto y la filantropa asumi nuevas proporciones. Se realizaron algunos esfuerzos por aliviar las cargas de las clases trabajadoras durante el siglo XIX. En 1797 se form en Inglaterra la sociedad para el mejoramiento de las condiciones del pobre. Mientras se recordaba con nostalgia a la ciudad tradicional, la lucha por mejorar la calidad de vida del trabajador, avanzaba poco a poco. Las condiciones de vivienda entonces deprimentes, impresionaron a algunos lderes industriales quienes fueron sensibles a los problemas que estos acarrearan al futuro de la economa industrial. La primera mitad del siglo se caracteriz por protestas contra la sordidez, suciedad e inmundicia, realzado con perches de pomposidad y espanto vulgar, por lo que cierto nmero de comunidades utopistas fueron propuestas. Tal proyecto fue de Roberto Owen. B. AUTOR Owen fue propietario de una fbrica de hilados en New Lanark. Estaba familiarizado con los problemas de la administracin industrial, habiendo introduciendo con xito reformas a las condiciones de trabajo; horarios y salarios para los empleados de su planta. Algunas de sus obras fueron 1814: Nueva visin de sociedad, ensayo sobre la formacin del carcter humano.1825: Observaciones sobre el efecto del sistema manufacturado. Fund la ciudad de New Harmony es una localidad del condado de Washington, estado de Utah, Estados Unidos. Segn el censo de 2000 la poblacin era de 190 habitantes. Fue originalmente un asentamiento como parte de los esfuerzos en la minera y refinamiento de hierro en la zona. Se construy una fundicin en 1852, pero se abandon pronto debido a razones de transporte y logstica. C. OBRAS E INFLUENCIAS Desde el punto de vista de Owen, y en oposicin a los filsofos del individualismo, el Hombre es un producto social, manufacturado. El hombre sera un libro en blanco que la sociedad, mediante sus agentes socializadores, procede a escribir. El carcter del individuo pasa a ser creacin del medio social y el azar de las circunstancias, y no consecuencia de una naturaleza metafsica predestinada. Cree en la
omnipotencia de la razn, por lo que su ideologa asienta sus bases en la educacin. Se puede considerar a Owen a uno de los padres del pensamiento pedaggico. Parte de la idea de que las condiciones de vida determinan la suerte del individuo y, para mejorarla, se debe reconstruir el ambiente en que vive el ser humano. Para Owen, el hombre depende de su entorno natural y social. El hombre es bueno por naturaleza pero las circunstancias no le dejan serlo (idea original de Rousseau, y que quiz el adapte). Quiere mejorar el entorno del hombre para que ste sea bueno, para que emerja su bondad. El hombre bueno trabajar mejor voluntariamente. Podemos mencionar que una de sus aportaciones ms importantes de este utopista fueron fundamentalmente, su pensamiento evoluciona partiendo de la filantropa empresarial, pasando por un socialismo de carcter utpico denominado owenismo, que culminara en el mesianismo social. Los aspectos ms influyentes de la concepcin oweniana de la reforma social son: La idea de que la calidad del trabajo de un obrero mantiene una relacin directamente proporcional con la calidad de vida del mismo, por lo que las medidas a aplicar consisten en cualificar y cuantificar la produccin de cada obrero, brindar mejoras en las reas de vivienda, higiene, educacin, prohibicin del trabajo infantil, salarios y determinar una cantidad mxima de horas de trabajo (estableci diez horas y media). La recurrencia al Estado, del cual recibi poco o nulo apoyo, como legislador y emancipador de los cambios producidos en la comunidad ideal. Simultneamente las ideas de que una comunidad ejemplar puede servir de sustento de un cambio social profundo y que la reforma social es independiente de la accin poltica y la toma del poder. La institucin de comunidades agrcolas, en donde no existe la propiedad privada. Al igual que Fourier, y en oposicin a Saint-Simon, Owen supedita la industria a la agricultura. La idea de que el trabajo es, o debera ser, la medida del valor. Establecimiento de Bazares Obreros, establecimientos de intercambio de productos por medio de bonos cuya unidad era la hora de trabajo rendido. Idea que anticipa a los Bancos de Intercambio de Proudhon. Empero Owen vio mas all de estas reformas y en 1816, estableci un plan poco comn para crear una comunidad cooperativa que combinaba a la industria y a la agricultura. Las habitaciones fueron agrupadas a lo largo de un gran espacio donde l fij los edificios comunales. Alrededor de estos, se dispusieron amplios y agradables jardines, el rea completa estaba por un camino circundante, sobre un lado del conjunto hallbase las fabricas y los talleres, ms all, y por todos lados, poda observarse el cinturn agrcola que era del orden de 1000 1500 acres (cerca de 405 606 ha. Respectivamente). El lugar se diseo para albergar 1200 personas. La intencin de Owen fue se atendera a los desempleados, asumiendo que la comunidad llegase a ser autosuficiente y por consiguiente, redujese el alto costo de la ayuda a este sector de la poblacin. Otro de los seguidores de esta corriente fue J. S. Buckingham, quien en 1894, escribi un tratado intitulado los males nacionales y los remedios prcticos. En este trabajo expuso un plan para una ciudad modelo, para una comunidad asociada moderada de cerca de 10000 habitantes. Buckingham consciente de la diferencia de clases ms refinadas cerca de la zona centro de su
conjunto, desplazando las clases subsecuentes hasta llegar a situar las casas ms humildes y los talleres, en la periferia. Las propuestas utpicas no se ejecutaron, pero si se hicieron notar los aspectos negativos del ambiente urbano. En 1844, los pioneros Rochdale, formaron la primera organizacin cooperativa de consumidores. El mismo ao se cre en Inglaterra la Real Comisin de la Salud y Vivienda, y l primera ley sobre la Salud Publica emitida en 1848.
D. CUADRO SINPTICO
Los utopistas
Roberto Owen.
Plantea una forma de ciudad cooperativa el hombre como producto social manufacturado
Reformas a los condiciones de trabajo la sociedad para el mejoramiento de las condiciones del pobre.
E. GLOSARIO.
Planificacin: es el proceso metdico diseado para obtener un objetivo determinado. Otras definiciones, ms precisas, incluyen "La planificacin es un proceso de toma de decisiones para alcanzar un futuro deseado, teniendo en cuenta la situacin actual y los factores internos y externos que pueden influir en el logro de los objetivos" (Jimnez, 1982) Filantropa: significa 'amor a la humanidad'. Su antnimo es misantropa. Periferia: (el contorno de un crculo, que es el sentido original de la palabra griega peripheria) o contorno de cualquier figura curvilnea.
F. BIBLIOGRAFA. A.E. J. MORRIS, HISTORIA DE LA FORMA URBANA DESDE SUS ORGENES HASTA LA REVOLUCIN INDUSTRIAL. ED. GUSTAVO GILI.
dividendos limitado, que obtuvo 4500 acres (1818 ha.) de tierra a 34mi (5.5 km) de Londres, fundado la ciudad de Letdhworth. Fue diseada para una poblacin de 35 mil habitantes con un cinturn agrcola de tres mil acres. En el periodo de 30 aos esta ciudad ha crecido a 15 mil habitantes contando con ms de 150 tiendas y 60 industrias habiendo pagado el 5%de las viviendas de la inversin inicial. Poco despus se inicio una segunda ciudad jardn, Welwyn. El lugar tena 2400 acres (970 ha), y fue diseada para 40 mil habitantes. En el transcurso de 15 aos, ya tena 10 mil habitantes y 50 industrias. Estas ciudades siguieron el partido de Ebenezer Howard, reteniendo la franja agrcola como una proteccin permanente y no como una zona de reserva para la continua expansin del rea urbana, que se consideraba como uso nico de la tierra vacante la periferia de las ciudades. Estos asentamientos han tenido la ventaja adicional de retener, para beneficio de la poblacin misma, el valor creciente de la tierra que se origina por una comunidad prospera y en crecimiento. Existe una diferencia entre la Compaa de Acciones y la Sociedad Limitada de la ciudad Jardn, que desarrollo Letchworth. El objeto primordial de esta ltima, es crear un asentamiento para beneficio de la comunidad. Al hacer esto los derechos de los socios sobre los dividendos son limitados (5%) y las ganancias obtenidas sobre los dividendos son utilizadas para el beneficio de toda la comunidad. La compaa asume as el papel de un fideicomiso pblico ms que el de propietario privado. Otra caracterstica distintiva de Letchworth, es que el desarrollo y crecimiento de esta ciudad jardn, son el reverso de lo que se practica en una ciudad comn y corriente especulativa. Aparte de los meritos en cuanto a su planificacin se refiere, la zonificacin determina los usos especficos de las reas, permitindose solo esos usos; por ejemplo, las fabricas y los talleres son colocados en zonas industriales, as como las tiendas en zonas comerciales. En la ciudad convencional, cualquier uso de menor carcter econmico se permite en zonas provistas; se encuentran viviendas en zonas comerciales e industriales, y el uso mezclado del suelo es el responsable el estado deprimente del ambiente urbano. Tanto las reas sobre desarrolladas como las subdesarrolladas no existen en Letchworth. Al contrario los espacios abiertos se conservan para futuros desarrollos en cuanto llega la necesidad de ocupar el suelo de acuerdo con el uso previsto en el plan. C. OBRAS Aqu presentamos Las ciudades jardn ms importantes:
http://urb4usb2010.blogspot.com /2010/11/ciudad-jardin-nezafrancia-en-neza-se.html
Mlaga-Espaa
Podemos ver como en Mlaga los espacios pblicos estn articulados siempre por un cordn natural. Esta ciudad nos muestra un claro ejemplo de cmo los espacios naturales se extienden desde el centro de la ciudad hasta la periferia del mismo sin perder su densidad.
Ebenezer Howard
Ciudad de Letdhworth
En lugar de que la ejecucin de esta idea fallase, como sucedi en los utopistas, Ebenezer Howard tuvo la oportunidad de ver su proyecto hacho realidad antes de su muerte en 1928.
Esta ciudad fue creada con un principal motivo que fue la integracin del campo con la actividad industrial para as poder hallar un equilibrio de actividades
E.
GLOSARIO
Periferia: Circunferencia (el contorno de un crculo, que es el sentido original de la palabra griega peripheria) o contorno de cualquier figura curvilnea
Acres: Un acre es una medida de superficie, usada en agricultura tanto en el Reino Unido como en sus antiguas colonias, incluyendo los Estados Unidos. Equivale a 4.046,8564224 m, 40,468564224 reas, 0,40468564224 hectreas
Dividendos: Es la retribucin a la inversin que se otorga en proporcin a la cantidad de acciones posedas con recursos originados en las utilidades de la empresa durante un periodo determinado y podr ser entregado en dinero o en acciones.
F. BIBLIOGRAFA. A.E. J. MORRIS, HISTORIA DE LA FORMA URBANA DESDE SUS ORGENES HASTA LA REVOLUCIN INDUSTRIAL. ED. GUSTAVO GILI.