ENCICLOPEDIA d ARQ . PLA 42 O LA VOLUMEN Let |ENCICLOPEDIAd AROUITECTURA PLA ZOLA RAR Alfredo Plazola Cisneros Ingeniero Arquitecto Coautores Alfredo Plazola Anguiano Ingeniero Arquitecto Guillermo Plazola Anguiano Arquitecto[1 troducién Como respuesta a la gran aceptacién que los estudiantes y profesores han brindado a las obras que he preparado, primero solo y ahora con ayuda de mis hijos, presento con agrado la ENCICLOPEDIA de ARQUITECTURA. Este trabajo es e! resultado de la dedicacién y afios de trabajo que comple- mentan la obra Arquitectura Habitacional, publicada en 1977. El primer volu- men bajo éste titulo, ampliamente difundido, se corrigié, aumenté, y sobre todo, se actualizé, publicandose en dos voltimenes bajo la recién formada editorial Plazola Editores, dejando el titulo original exciusivamente para éstos. PerdBajo el mismo titulo de Arquitectura Habitacional, se publicaron otros dos va@lumenes (Ii y Ill), con formato de diccionario, que nos propusimos ampliac.gracias al esfuerzo de los colaboradores, que con paciencia y cons- tancia, ya hablan acumulado nueva informacién, datos, bibliografias, fotogra- flas, planos, proyectos y descripciones. Fue entonces cuando tlegamos a la conclusién de que deberiamos transformar el caracter de estos libros, inclu- yendo toda esta informacién en una obra para que estuviera al aicance de estudiantes y maestros; as{ decidimos transformar Arquitectura Habitacional volumen I! y I en ENCICLOPEDIA de ARQUITECTURA. Aumentamos las definiciones de los términos arquitecténicos y los complementamos con ilus- traciones; incluimos biografias de los principales arquitectos del mundo; am- pliamos fa informacién sobre la historia de la evolucién arquitecténica de las principates culturas del mundo; y, sobre todo, trabajamos con gusto para que este material, fruto de muchos esfuerzos, llegara a sus manos. Quiero hacer patente mi mas profundo agradecimiento a todos los profesio- nales de la arquitectura, que proporcionaron material de sus obras Finaimente, dedico el presente trabajo a todos los maestros encargados de Ja ensefanza de la arquitectura en el mundo entero. Los autores nos daremos por bien servidos si ta obra cumple con el cometido para el que fue creada. Ing. Arg, Alfredo Plazola CisnerosZ| ontenido DE LA ENCICLOPEDIA El contenido general de la obra, que abarca diez volimenes, se estructuré ‘con dos formatos: e! primero para las definiciones de términos arquitecténicos y las biografias ordenadas alfabéticamente, y el segundo para los capitulos. or una parte, los capitulos comprenden la historia resumida del desarrollo arquitecténico de las principales culturas y paises con la informacién de sus estilos, ciudades principales, exponentes y obras representativas. Por otro, se encuentran los géneros de edificios, los cuales surgen de un agrupacion de edificios con carateristicas comunes de acuerdo a su funcion bésica; se estuian y analizan cada una de sus partes, asi como la relacion que existe entre ellas. Ademds, se fomaron muy en cuenta los principales tipos de edificios corbu realamentacién, desarrollo histérico, clasificacién, aspects turbanos, progfamas arquitecténicos, diagramas de funcionamiento, estudio de reas, memorias descriptivas, asi como los proyectos definitivos y fotogratias cortespondientes de obras terminadas de profesionales de la arquitectura. El contenido de estos géneros de edificios, dividido por tomos, es el siguiente: a 2 a *Aduana, Autobuses, “Aeropuerto. terminal de. *Arquitectura, sAutoméviles taller de. cagencia, *Asistoncia sarvicto y soci Alber gasoline ‘que asilo,gucr~ “Banco y deta, rfanate, Bolsa. «Bathos. Biblioteca. “Bodega. *Bomberos estocién de.*Cementerio, Cine. *Comercio. +*Comunicaciones. *Cultural, centro. *Discoleca. “Escuela. +Escultura Monumental Urbana. +Estocionomiento. “Exposicién y Centro de convenciones.a slglesios. + Metropoitano, +industia, *Miltores, Laboratorio. edificios. +Mercado, *Minusvélidos. 'g *Museoy Galeria *Observatorio, +Oficinas. a +Ponadetia. +Popelera, +Poisale: porque, jardin, plaza, *Planetario. sRastro. Reclusorio. ‘Restaurante bar y cocina.7 Jontenido Introduccion Contenido de la Enciclopedia D ipto Bcueta Diinmara Dota Antecedentes histéricos Funcionalismo y modemismo ‘Antecedents: Definiciones Ubicactén Programa arquitecténico Proyecto arquitecténico Descripcién de partes Instalaciones Dibujos Ejemplos Introduccién Antecedentos Periodo formativo Perido antiguo Imperio medio Nuevo imperio Generalidades de la arquitectura egipcia Epoca contemporénea Historia de la educacién ‘Antecedentes en México Definiciones. Reglamento del Distrito Federal ESCUELA-HOGAR Programa. JARDIN DE NINOS Generalidades Proyecto arquitecténico arquitecténico Generalidades Clasificacién Pianificacién Ubicacion Pégina 13 RaSTROSSY ge 8Proyecto arquitecténico Programa arquitecténico PRIMARIA Generalidades Ubicacién Programa arquitecténico SECUNDARIA Generalidades Planificacién y Ubicacién Programa arquitecténico Proyecto arquitecténico PREPARATORIA Clasificacién Ubicacién y Planificacién Programa de necasidades Programa arquitecténico Estudio de areas Proyecto arquitecténico Instalaciones ESCUELA SUPERIOR ¥ UNIVERSIDAD tu DElpaia Generalidades Clasificacion Factibilidad constructiva Plarificacién y Ubicacién Proyecto y programa arquitecténico Estudio de dreas Descripcisn de partes Dibujos jjempios yenwraies “ introduccién Definiciones Evolucién histérica Resefia histérica en México Funcién El promotor Localizacién Promisas de disefio Ejemplos Antecedents Arquitectura visigoda ‘Arquitectura asturiana Arquitectura érabe, musulmana o islémica Arquitectura mozarabe Arquitectura mudejar Arquitectura roménica ‘Arquitectura gética Renacimiento Barroco Neoclasicismo Modernismo Funcionalismo Arquitectura contempordnea SERESSERS 888588 §88888 #8[sacinanieto Antecedentes Definiciones Clasificacién ESTACIONAMIENTO PUBLICO Reeglamento de construcciones del Distrito Federal Estudios de ingenieria Programa arquitecténico Proyecto arquitecténico Instalaciones Sefialamientos ESTACIONAMIENTO PARA CAMIONES Y AUTOBUSES Generalidades del diserio HELIPUERTOS Generalidades Gritetio para proyecto y disefto de helipuertos Helipuertos elevados Helipuertos de rescate de emergencia. ‘Trayectorias de aproximaciorvsalida Instalaciones Construccién de plataformas de aterizaje para helicSpteros Dibujos Ejemplos generales (Lystados Unidos Generalidades Periodo indigena o precolonial CENTRO DE EXPOSICION UNIVERSAL Pianificacién y Ubicacién Programa arquitecténico Descripcién de partes CENTRO DE CONVENCIONES: Programa arquitecténico Descripcion de partes CENTRO DE EXPOSICIONES Planifcacién y Ubicacién Programa y proyecto arquitecténico Dibujos Ejemplos generales Créditos Bibliogratia ' Pégina 503 507 514 B14 515 24 524 526 527 527 528 geaag 6888 3 881 581 581 581 SESRRESERE 88Dactiliforme ( In paim form, paim-shaped ) Que tiene forma semejante a la de una palmera, como el capitel egipcio, ete. Dado ( Capstone, die ) Neto, parte principal det Pedestal. it Piedra cubica que se coloca bajo un pilar, una columna, etc., para separario del suelo. I Elemento cibico de piedra, ladrillo o concreto armado que sirve de base a un soporte vertical de hierro o madera. Datnis. (s. 1v a. C.)Trabajé de arquitecto con Peonio de Efeso en el templo de Didima (Asia Menor), famoso santuario oracular de Apolo. Ambos debie- ron de trabajar alla fines del siglo va. C. pero no se puade afirmar con seguridad la parte técnica y artistica correspondiente a cada uno de ellos. Dagoba ( Dagoba, pagoda, deformation of dagoba, stupa, chaitya )Estupa, timulo caracteristico dela arquitectura budica, que contiene una reliquia. I Enla India Oriental, tope 0 tmulo en que se suelen guardar reliquias, cuyo culto @s uno de los princi- ales caracteres del budismo. Esta construccién ecupa en los templos budistas el lugar correspon diente al altar mayor de los templos cristiano, La Palabra pagoda es deformacién de dagoba. Dala de desplante ( Beam, Girder ) Elemento es- tructural sobre el cual se asienta una estructura. Masegne, Jacobo y Pler Paolo (s, xiv) Arqui tectos y escultores vanacianos. En 1399 se esta- blecieron en Milén para trabajar en la catedral vacabello, fueron encargados de hacer et castilio de Pavia. Damacopos (s. v) Arquitecto de principios del siglo V ‘enla Magna Grecia. Por encargo de Herén | cons- ‘ruyé en Siracusa un teatro trapeciforme. Dammartin. Familia de arquitectos franceses. Ejer cieron entre los sigios xiv y xv. Sus miembros prin- cipales fueron Oreux 1413, trabajé en el Louvre en Troyes y en el palacio de Germolies. En 1383 fue Maastro General de construccién en todo el pais, construyé la Cartuja de champmol en Dijon. Guyot (m. 1398) construy6 la gran sala del Palacio de Justicia Portiers (1380), la reconstruccién de la fachada oeste de la catedral de Bourge (1980). Jean (n. 1484), hijo de Dreux, trabajé en la obra de Ja catedral de Mans y la de Tours. Be Dactititorme panza 15 | po Damero ( Checkerboard ornamentation used in ro- ‘manic style ) Ornamento compuesto de cuadrados 0 de ractangulos empleados frecuentemente en la arquitectura roménica. Dance, Sr., George (m. 1768); Dance, Jr. George (1741-1825). Arquitectos ingleses, padre @ hijo. Entre las obras que realizé el padre esta la famosa ‘Mansion House (1739-1752) de Londres, y entre las obras de su hijo, la iglesia de All Hallows (1785-1767) y al colegio de Cirujanos de Londres (1806-1813) de estilo neoclasico. Tiene una impor- tante influencia de J. Soane. Danti, Vincenzo (1530-1576) Escuitor, arquitecto, Poeta y tedrico italiano, Sus actividades fueron escultéricas y tuvo poca relevancia dentro de la arquitectura. Danza de arcos (Arcade, series of arches ) Arcada, serie de arcos. Dado DagobaDa Darde ( Ornamentation dart } Ornamento en forma de flechita que se intercala cada dos ovas. Dérsena (Innerharbor ) Parte resguardada artiticial- mente, en aguas navegables, para surgidero 0 la cémoda carga y descarga de embarcaciones. D'aviler, Charles Agustin (1653-1700) Arquitecto francés discipulo de Francois Mansart. En 1691 publicé "Cours a’ architecture’, en donde expuso Clasicismo francés. Sus principales construcciones son: el Arco del Triunfo de Peyrou (proyecto de Fran ois d’ Orbay), hoteles de Deydé y Martin-Choisy y ‘edifios o! Palacio Episcopal de Toulouse. Davis, Alexander Jackson (1803-1892) Arquitecto norteamericano autor de fos capitolios de los esta~ dos de Connecticut, Indiana y Carolina del Norte (1831). Ademés, construy6 la Universidad de Nueva York (1832) en Washington Square de esa ciudad. De Alba Martin, Salvador. Nacié en 1926 en Lagos de Moreno, Jalisco. Cursé estudios superiores en la Escuela Nacional de Arquitectura de la Univer- sidad Nacional Auténoma de México, donde obtu- Vo el titulo de arquitecto en 1950. Fue jefe de zona y gerente regional del Comité Administrador del Programa Federal de Construccién de Escuelas (CAPFCE) en el Estado de Jalisco de 1954 2 1968, lnstitucién en la que realizé una amplia labor que incluy6 disefo, construccién y coordinacién. Autor de una amplia produccién, localizada princi palmente on el Occidente de Mexivu (Jalisco, ©: lima y Nayarit), sus obras se distinguen por una interpretacién correcta de las constantes del Estilo Internacional. Ha matizado esta postura en los tltimes aes mediante la adopcién de motives y terminados propios de la tradicién verndcula de su regién natal. En este sentido, vale la pena resaltar el edificio para el Instituto de Ciencias Sociales y Humanidades de la Universidad de Guadalajara, Construido en el periode 1961-1964, en la con- fluencia de las avenidas Alcalde y Avila Camacho en Guadalajara, Jalisco. En esta obra, que consta de una crujfa de aulas en cuatro niveles con la que a través de un puente se conecta perpendicular- mente a un acceso del auditorio de cubierta cén- ‘cava, el muro cortina contrarresta el paso de luz con aleros que al seguir la planta ligeramente cur- vada del ala principal, proporcionan dinémica a la perspectiva de conjunto. Por otra parte, los reves- timientos exteriores de piedra laja en los muros sin vanos proporciona apariencia agradable y célida De Aiba ha incursionado también en el urbanismo. Entre los principales proyectos urbanisticos en los que ha intervenido estén fa renovacién urbana de Lagos de Moreno (1962-1962), el plan de reestruc- turacién del area central de Guadalajara (1974- 1977), los planes de renovacién urbana de las ciudades de Aguascalientes y Zacatecas (1980- 1982) y la regeneracién urbana en Puerto Vallarta, Jalisco (1989-1990). Uno de sus inmuebles mas conocidos es la amplia- cién del mercado municipal de San Juan de los Lagos, Jalisco (1967), que pudo construir aprove- chando el terreno medianero que le permitio la restauracién de la antigua construccién ortogonal. De Alba sustenté la cubierta de fa ampliacién en trece columnas de acero, las cuales en la parte superior se abren en cuatro sotenes que permiten la iluminacién cenital a través de domos tragalu- ces, al tiempo que sirven de apoyo a bovedas de ladhitlo de factura artesanal tipica de la region. En el contexto de la reordenacién urbana que a {o largo de treinta afios (1962-1992) ha realizado fen Lagos de Moreno, destaca el Lienzo Charro (1990-1991) que le valié la Medalia de oro en ta It Bienal de Arquitectura Mexicana en el renglén de aspectos deportivos (1992). En esta obra, la cons- tante de conjugacién tecnologia-tradicién verndcu- 1a se patentiza en a soiucién ala cubierta del coso, ‘que esté apoyada en altos arcos que circundan el {graderio, 1o que proporciona una adecuada estética ‘corde al contexto. Ha sido director de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Guadalajara de 1962 a 1963 y de la Escuela de Arquitectura del Instituto Tecnolégico y de Estudios Superiores de COccidente ((TESO) de Guadalajara de 1972 a 1978. Le fue otorgado el Premio Jalisco de Arquitectura en 11962. En 1980 {ue designado académico emérito de la Sociedad de Arquitectos Mexicanos (SAM). Deambulatorio (Ambulatory, nave around main cha- ‘pel, deambulatary ) Espacio transitable que hay en fas catedrales y otras iglesias detrés de la capilla 0 del altar mayor y que da ingreso a otras capillas situadas enel dbside, girola 0 corona, La girola forma parte del ambulatorio. Su origen data del siglo x1. Deane & Worward, Despacho irandés que lugé un ‘papel importante en la arquitectura inglesa victoria- nna. Fue establecido en 1851 por Thomas Newenham Deane (1828-1899) y Benjamin Woodward (1816- 1861). Su primera obra importante fue el Trinity College Museum (1852-1857) de estilo gético victo- fino, Disefaron en Oxford ef Museo (1855-1861), primer edifcio pdblico gético en la Bretafia victoria- ha desde al Parlamento. Mantuvieron una arquitec- tura monumental de planta tradicional con un exterior muy trabajado. También disefiaron la fax chada cldsica de dos pisos de la Iglesia del Gest (1575), la iglesia de la Trinita-det Monti (1879), la de San Luis de los franceses (1589) y la Villa ‘Aldobrandini (1698-1604), con el Teatro de Agua, ‘on Frascati. Su estilo se ubica entre un rigor del clasicismo italiano y la exuberancia barroca, repre- sentativo del arte de la contrarreforma.De Carlo, Giancarlo (n. 1919). Arquitecto italiano nacido en Génova. Estudié en ia Escuela de Arqui- tectura en Venecia. De su obra cabe sefialar que sus modelos propuestos son mas alternativos que racionalistas. Se instala en Milan (1950). Intervie- fre también en el plan intercomunal para Milén y la estructuracién del centro histérico cultural de Urbi- no, Para la ciudad y la Universidad proyecta el Cole- {gio Universitario (1980), los dormitorios universitarios (1963-1968); la Facultad de Derecho (1966); el Grupo de viviendas la Pineta (1968); la Escuela Normal (1969); un Teatro (1971) y mas tarde cons truye lo mismo en la universidad de Pavia (1970). Decastilo ( Descastyle ) Dicese del edificio, en es- peclal templos y pérticos, que tienen diez colum- ‘nas de frente 0 en la fachada. El templo de Apolo Didimeo, en Mileto, era diptero decastilo. Declaratoria ( Order, statement Acto administrativo mediante el cual las autoridades de planeacién determinan las reas y predios que serdn utiliza dos en la ordenacién y regulaciin de los asenta- rmientos humanos, con el objeto de dar cumplimiento a los procesos de conservacién, mejoramiento y crecimiento previstos en el plan de desarrollo ur- bbano del cual deriven. tt De destinos ( Destinations statement ) Acto por el cual la autoridad compaten- te, en razén del interés social y en ejercicio de las, facuitades que le conioren las eyes de la materia, ue cumpla con fos fines publcos del plan de desarrollo urbano del cual deriven. I! De provisio- nes ( Provision statement ) Dectaratoria que deter- mina las 4reas y predios que se utilizarén para la fundacién de un centro de poblacién conforme a lo previsto en el plan de desarrollo urbano del cual derive, Il De reservas ( Resource order) Estable- ce las éreas que serén utllizadas para ol creci- miento de un centro de poblacién, as{ como sus, consecuencias, conforme a lo previsto en el plan de desarrolio urbano del cual deriven. i De usos (Use statement ) Determina la utiizacién de las reas 0 predios para la satisfaccién de fines parti- culares, conforme a lo previsto en el plan de desa- rrolio urbano del cuat deriva. Deconstructivismo ( Deconstructivism ) Movimien- to arquitecténico que se caracteriza por la habili- ‘dad de alterar las ideas sobre la forma. Su fuerza creadora la obtiene del desatio de los valores de Ja armonia, unidad y la estabilidad proponiendo @ cambio una visién diferente de la estructura, de desarmonia, fractura y misterio, Aparace desde 1980 en la obra de unos cuantos arquitectos que muestran otro enfoque de concep tualizar la arquitectura. Las formas no salen de la nada, sino que estén relacionadas con formas preexistentes, tiene sus antecedentes del construc: tivismo ruso de la segunda y tercera década del siglo xx. Este movimiento constituyé un hito que rompié con la tradici6n arquitectonica y presenta una fisonomia de las posibilidades arquitecténicas nn ara que fueran vistas por primera vez. La van- ‘guardia rusa significd un reto para la tradicién al romper las regias del disefio clésico de la composi- Ci6n, en las que la relacién equilibrada y jerérquica entre las formas crea un todo uniticado. Las formas geométricas puras se utilizan ahora para producir composiciones geométricas “impuras* y torcidas. Una de las primeras composiciones es la imposi cci6n en diagonal de figuras rectangulares 0 trape- zoidales, que aparecen en obras de Malevich y Lissitzky, eran formas simples desorganizadas pa- ra producir una geometria inestable e intranguila, no existia un sélo eje sino varios que competian entre si. Antes de la revolucién de 1917 la geome- tria estaba en una etapa de presentacién irregular. Después de la revolucién, la vanguardia poco a poco fue rechazando las artes tradicionales. Se iniciaron Investigaciones sobre el posibie uso del arte pre-revolucionario como base para estructu- ras radicales. Las formas que se habian levantado € partir de los dlbujos iniciales, se convirtieron en relieves y geometrias inestables que se multiplica- ron hasta crear un nuevo tipo de espacio interior. Esto se presenta en las obras siguientes: en el monumento de Tatlin las formas geométricas puras se ven atrapadas en un marco retorcido; En la ‘emisora da radio de Rodchenko, las formas puras atraviesan el marco estructural altemandolo. En el proyecto ‘enmunalas de Krinskil, ai marco desaparece y las formas ya no tienen rel cin. En el Palacio de trabajo de los Vesnin, obra canénica del constructivismo es la punta de una nueva arquitectura. La vanguardia rusa tuvo puros Impedimentos pottices y tecnolégicos para mate- rializar sus propuestas, més bienfue la descontian- za 6n su disposicién estructural irregular. En 1988 el Museo de Arte Moderne de Nueva York, lleva a cabo una exposicién organizada por Philip Johnson para lanzar la arquitectura deconstructi- Vista, presentando obras de siete arquitectos: Peter Eisenman (n. 1982, Estados Unidos), Coop Himmel- biau, Woif D. Prix (n. 1942, Austria); Helmut Swic- Zinsky (n. 1944, Polonia); Frank O. Gehry (n. 1929, Canada); Zaha M. Hadid (0.1859, Irék); Rem Kooi- has (n. 1944, Holanda); Daniel Libeskind (n. 1946, Poionia), y Beinard Techumi (n. 1842, Suiza). Los inicios del deconstructivismo los constituyen; la casa Gehry que es una remodelacién en tres fases sobre algo que existi6. La primera se inicia en 1978, la segunda en 1979 y la culminacién de la obra en 1988. La casa Familiam realizada en 1978 es otro ejemplo, ambas obras de Frank O. Gehry, Coop Himnelbiau lo hacen con la remode- lacién de una atico en Viena, Austria (1985); et Ecdificio de apartamentos en Viena, Austria (1986); y la Fabrica almacén en Austria (1988-1989). Peter Eisenman con el proyecto para ei Biocentro de la Universidad de Frankfurt, Alemania 1987; Zaha M. Hadid en Club de tiempo libre (The Peak) Hong Kong 1982-1983. Posteriormente Kowloon edificael Restaurante y Bar (Moonsoon), Sapporo, Japon (1990). Rem Koolhaas proyecta el edificio de apar- tamentos y torre de observacién en Rotterdam, Holanda (1982). Bernard Tschumi realizé el Parque de La Villette, Paris, Francia (1982-1986) donde obtuvo el primer premio del concurso intemacional Nevado a cabo en 1983. Daniel Libeskind proyects | Borde Urbano de Berlin en 1987. Decoracién ( Decoration, omamentation ) Parte de la arquitectura que abarca, con la distribucién de los adornos extemos e internos de los edificios y elementos necesarios para su uso y conservacién, ‘el moblaje y ornato de las habitaciones. Su razén de ser no es otra que evidenciar el ritmo de los edificios de acuerdo con los materiales en ellos ‘empleados. El ornato externo ha solide requerir la cooperacién de la labor escultorica, aplicable también al omato de los interiores, aunque con mas frecuencia se suele recurrir, para este iltimo fin, a la labor pictérica en forma de pinturas murales. Estas formaron el arte de ia decoracién entre fos egipcios, griegos, etruscos y romanos. En los anti- {guos imperios de oriente (Asiria y Persia), se aplicé Un revestimiento de losetas vidriadas en forma de relieves polictomos para el omato de los muros. En el Bajo Imperio y en Bizancio, Sobre todo en ia decora~ Cién intema, se us6 el mosaico, con preferencia a la pintura, la cual reaparece en el arte caralingio y en el roménivo, en et esitlo yotive fos muros Interiores suelen ser de piedra desnuda, y en los edificios religiosos, construidos segtn este estilo, los gran- des ventanales con vidrieras polleromas cumplen tuna finalidad decorativa y utiitaria a la vez: pero la pintura al fresco también se emple6 con frecuencia, sobre todo en las iglesias géticas del arte toscano. La pintura mural y aun la labor escultérica, se Uusaron como ordinarios elementos decorativos en Italia durante el Renacimiento. Después, los estilos, barroco y rococé generalizaron modos de decora- cién en que la escultura y la pintura se entremezciaron Seguin varias f6rmulas. El arte rabe se singulariza por el adorno minucioso en piedra y estuco, y el uso de azulejo, no sélo en el interior, sino también en el exterior, sobre todo en las cupulas. El cardcter eminentemente decorativo de los estilos dei extre- mo Oriente, se evidencia en la arquitectura, tanto ‘como en las artes aplicadas. Mencién aparte me recen los bajorrelieves que en América decoraron los templos monumentales en el arte maya, y las finas tallas decorativas, en madera, de un pueblo ‘oceénico de muy tina sensibilidad, el Maori Desde que se perdié la tradicién de usar en el ‘omato de los interiores un estilo detarminado du- rante el primer tercio del siglo xix, la decoracién tera de las casas es objeto de una profesién, actuaimente ejercida por decoradores. Decoro ( Decoration, propierty, fitness ) Decoracién, parte de la arquitectura que ensefa a dar a los edificios el aspecto y propiedad que les correspon- de, segun sus destinos, Decumanus ( Decumanus ) Una de las dos calies principales de la ciudad romana, que iba de este a ceste. (véase Roma) Degenerante ( Degenerate arch ) Arco degenerante, Degolladura ( interstice between two bricks filled up with mortar, slender part of balaustrade, ver- tical joint ) Junta entre dos ladrillos de una misma hilada. It Liémase también llaga. il Garganta. Déficit de vivienda (Housing deficit ) Conjunto de necesidades insatistechas de la poblacién en ma- teria habitacional existentes en un momento y un tertitorio determinado, Deinéerates ( siglo 1! a. C.) Arquitecto de la época helenistica en Grecia. Segun la tradicién, fue autor, en colaboracién con Paconio, del templo de Arte- misa en Eteso (ca. 256 a. C.) De la Mora, Enrique (1907-1978). Nacié en Guada~ lajara, Jalisco, Estudié en la Escuela Nacional de ‘Arquitectura de la Universidad Nacional Auténoma de México en una época en que, en medio del academicismo imperante, apenas despuntaba el interés por las innovaciones de la escuela moder- nna. En ese entonces recibe la influencia decisiva de José Villagran, principal impulsor de las nuevas teorias arquitecténicas en México. Se gradué en 1999; se inicié en la préctica privada con obras que sibien no pueden caliticarse de unicas 0 radicales, acusan una indudadable habilidad y un conoc- Es en 1946 cuando da el paso definitivo hacia la originalidad; an ese afio proyects Ia iglesia de la Purisima en Monterrey, Nuevo Leén, obra que se- frala el primer astuerzo de renovacién de la arqui- tectura raligiosa en México. En este edificio, una sencilla planta de cruz latina, el cafién corrido parabdlico y el campanario de prisma rectangular apartado de la nave, son los tnicos recursos de los ‘que se vale De la Mora para lograr un conjunto que rompe con la tradicién de la dualidad muro-cubierta ‘como elemento aislados evitando la tipica fachada tradicional. Ademas hay que sefialar el impulso a fa ingerieria ya la industria de la construccién que supuso la construccién de esta iglesia. A partir de ese logro, sus obras mas importantes son la Bolsa de Valores de México (1955), uno de los mejores espacios interiores en el pais, conse- Degolladuraguido gracias a una béveda de cascarén creada con la colaboracién de Félix Candela. La capilla del Allo (Coyoacan, Distrito Federal, México 1958) es considerada como una de sus mejores obras; su planta romboidal esta cubierta por una ligerisi- mo cascarén paraboloide hiperbélico ideado por Félix Candela. El agudo tridngulo volado que se forma en su cabecera esta ocupado en sus flan- 0s por un excelente vitral; y nada obstaculiza la atencién de los fieles al sencillo altar-mesa. Con- sigue asi un mistico ambiente de paz y recogimien- 10. Eledificio de Seguros Monterrey (Distrito Federal, Mexico 1963), es la primera estructura coigante de sutipo en América y una de las primeras enel mundo. En esta obra, la idea de funcionamiento estructural del ingeniero Leonardo Zeevaert tue perfectamente comprendida y asimilada por De la Mora, quienle dio coherencia arquitecténica. E1 Santuario de la Vir- gen de Guadalupe en Madrid, Espafa (1965), es tun templo de disposici6n concéntrica cuya cubierta, esté formada de mantos paraboloides hiperbélicos, de alrevida forma y gran calidad plastica, y deco- racion de vitrales implantados en las estructuras. Por ultimo, la Delegacién Venustiano Carranza (Distrito Federal, México 1874) creada en colabo- racién con Juan José Diaz Infante y Eduardo Eche- verrla, es un edificio de estructura suspendida, con lineas esbeltas y armoniosas que logran conjugar- sa con la funcién dal inmuable Otros editicios de su autoria son la Facultad de Filosofia y Letras de ia Universidad Nacional Auté- noma de México (Distrito Federal, México 1953) en colaboracién con Manuel de la Colina y Enrique Landa; el Hospital General de Guadalajara (1960); ta capilla para las Hermanas de San Vicente, (Co- yoacén, Distrito Federal, México 18860) con Lépez Carmona y Candela; la Facultad de Medicina de la Universidad de Guadalajara (1962): el condominio Paseo (Distrito Federal, México 1965); y el edificio de Seguros Monterrey en Guadalajara (1974). Delegacién ( Delegation ) Género de editicio de caracter gubernamental que tiene como funcién el proporcionar espacios adecuados para rei zar las siguientes actividades: tramite de deman- das y pagos. (Véase Gobierno, edificios de). Delfin ( Dolphin-shaped, pile-cluster ) Esilizacion escultérica o pictérica del delfin, aplicada como motive de ornamentacién. Delfos (Delphi) Ciudad antigua de la Grecia Central en la falda del Parnaso; goz6 de gran renombre, como la isla de Delfos, por ser lugar cultural de Apolo. Deifos, cuya historia se remonta al sigio 1 a. C., adquirié su extraordinario prestigio, sobre todo, por fa vinculacién de su santuario con el politicamente influyente ordculo déifico. En los si- los ix y vi comenzé el culto de Apolo; en el sigio vil se erigié un templo a este dios el cual fue destruldo por el fuego en el afio $48 a. C. Se reconstruyé entre 513 y 510; destruido por un terremoto en 373, nuevamente fue reconstruido, PoE 19 del cual quedan restos de los frisos esculpidos. La nueva edificacién del siglo Iv a. C., un periptero dérico, constituyé, como sus dos predecesoras, 6! ‘centro del santuario. Las excavaciones de 1892- 1902 recuperaron un teatro, un gimnasio, el tolo en el recinto sagrado de Atenas, Pronea y otros ejem- plos y casas del tesoro. Del barrio habitado de la antigua ciudad quedan sdlo escasos restos. Delinear ( To draw, sketch, delineate ) Trazar las lineas de una planta, alzado, etc. Del Moral, Enrique (1906-1992) Es Originario de Irapuato, Guanajuato; estudié en la Escuela Nacio- nal de Arquitectura de la Universidad Nacional ‘Autonoma de México, y se gradué en 1928. De ese afio a 1995 trabajé en el taller de Carlos Obregén Santacilia. Al separarse de este despacho comien- za lapractica privada, asociéndose eventualmente ‘con Marcial Gutiérrez Camarena y Mario Pani. En una primera etapa de su produccion que puede ser delimitada hasta 1944, Del Moral proyecta princi- palmente en el género de fa casa-habitacion, ma- nejando ya el lenguaje funcionalista, adaptando los postulados volumétricos cibicos y puristas a las caracteristicas locales del entomo, ios crite- rios estéticos del cliente 0 los requerimientos eco- némicos (casas para obreros y empleados, rapuato, Guanajuato 1996; Casa Guieu, Acapatzin- 0, Morelos, 1939; casas para rerta en Lomas de Chapuitepar, Distrita Fadaral, Méxiea 1991-1902) Ya en la etapa de madurez, crea una serie de residencias particulares que pueden ser conside- radas precursoras de un lenguaje arquitecténico mexicano por su pureza de lineas, disposicién espacial y la sintesis de tradicién y discurso con- ‘tempordneo: Casa Tejeda, San Angel, Distrito Fe- deral, México (1943); Casa lturbe, Acapulco, Guerrero (1944); Casa de! Moral, Tacubaya, Distri- to Federal, México (1948). DelfinMEO En el sexenio de Manuel Avila Camacho (1940- 1946) era urgente la necesidad de crear un com- plejo de escuelas que reuniera las diversas escusias profesionales que se diseminaban por e! Centro Histérico de la Ciudad de México; en 1947 el gobierno de Miguel Aleman comisioné a Del Moral y a Mario Pani la proyeccién y coor- dinacién del conjunto de la Ciudad Universitaria. El proyecto original contaba con cuatro secciones: la zona de rectoria, la zona escolar o campus, la zona deportiva con el gran estadio publico y la zona habitacional, érea que fue pospuesta en la ‘etapa inicial y que finalmente se suprimi6. A pesar de ‘que el proyecto se ha visto sucesivamente rebasa- do, ampliado y reformado por la sobrepoblacién esiudiantil, no ha perdido sus virtudes fundamen- tales: la amalgamacién de arquitectura y entorno natural, la sensacién provocada por los espacios comunes y abiertos y la ampliacién de las diversas zonas facilitada por la generosidad de la planta en Un terreno tan vasto. En el centexto dei plan gene- ral edificé, asociado con los arquitectos Pani y Salvador Ortega, la rectoria, edificio que sirve de punto focal en el campus y dialoga adecuadamente ‘con las construcciones y espacios que fo rodean. En conelusi6n, la Ciudad Universitaria constituyé una gran realizacién de la arquitectura mexicana que la colocé en un primer plano mundial. Bee cincuenta ee imponia la necesidad de la construccién de un mercado cen- tral de abasto para la Ciudad de México; Del Moral fue encargado del proyecto dei nuevo mercado de la Merced (1956-1957), al que resolvié mediante tun conjunto zoniticado segun el tipo de mercan- clas. Como resultado se generaron dos naves de extensas proporciones unidas por el segundo ni- vel; sus funciones estén estrictamente separadas en espacios de gran dignidad. Las techumbres de las naves se solucionaron con cubiertas de concre- to armado en formas de paraboloide y de cilindros de medio punto. Renovo la definicion formal del editicio de oficinas mediante el uso del muro cortina, proporciones acor- des al contexto urbano y circulaciones interiores efectivas. Entre los ejemplos mas signilicativos ci- taremos la Secretaria de Recursos Hidréulicus (Paseo de la Reforma e Ignacio Ramirez, Distrito Federal, México 1946-1950), de original volumetria y lineas curvas en una de sus fachadas; el exificio de la Industria Quimico-Farmacéutica, en el que recubrio la fachada con logue de vidrio, propo- riendo una novedosa solucién estética, Posterior- mente, el inmueble fue modificado. Asimismo, sobresalid en el disefio de centros hos- pitalarios. En el Hospital General de Ciudad Obre- gon, Sonora (1966-1967), la necesaria temperatura del clima extremoso se resolvié usando faldones en las ventanas que permitieron mejorar el clima artificial. El Hospital de Ginecobstetricia del Insti- tuto Mexicano del Seguro Social en Monterrey, Nuevo Leén (1969-1972) muestra un esquema en el que las funciones se optimizaron; repitiendo el tema de celosias y parasoles en el tratamiento externe con objeto de conformar el interior al lima de la cludad. Fue miembro a partir de 1954, del Colegio y Sociedad de Arquitectos Mexicanos, or- ganismo del que fungid como presidente en la Junta de Honor de 1972 a 1975. En el afio de 1979 '8e le nombré académico emérito; es miembro fun- dador de la Academia de Artes de México y miem- bro de la Asociacién Mexicana de Criticos de Arte a partir de 1968. Dirigid la Escuela Nacional de Arquitectura de la Universidad Nacional Autonoma de México de 1944 a 1948. De la Pefia Lomelin, Julio (n. 1917). Es originario de Guadalajara, Jalisco. En a Universidad de Gua- dalajara cursé la carrera de arquitecto; se gradué en 1942. De 1936 a 1938 colabord en el taller de Pedro Castellanos; en el despacho de Martinez Negrete y Asociados fue jefe de proyectos de 1938 ‘2 1953, afo en el que se inicia en la practica privada. Su trabajo ha influenciado fuertemente la actual imagen urbana de su ciudad natal, pues ahi hha concentrado una extensa produccién en la que ha experimentado los mas dversos géneros. Una de las primeras obras que logra aceptar laatencién del medio es el Convento de las Adoratrices Per- petuas (Guadalajara, Jalisco, 1946), en el que es notaria Ia influencia de la tradicién verndcula jalis- cience en el lenguaje formal y aun en el partido. Dentro de las principales obras en su madurez, se ‘cuentan la Biblioteca y Casa de la Cultura del esta- do de Jalisco (Guadalajara, Jalisco, 1956-1957), que constan de dos secciones que se enlazan perpendicularmente; un edificio de diez niveles ‘que alberga el acervo bibliogratico y un ala-bas mento que sirve de acceso y contiene las salas de consulta y lectura de la biblioteca y el museoy casa de la cultura separadas. El punto focal de distribu- cién lo constituye un patio porticado de entrada que contrarresta la masividad de! conjunto con muros casi sin vanos. En 1964 disefé e! primer rascacielos de su cludad rratal: 61 condominio Guadalajara, cuya tachada resolvio con un muro cortina. Por la carencia de un espacio adecuado para Ia ‘competicién deportiva bajo techo le tue encargado tun proyecto de palacio deportvo. El resultado fue el ‘Auditorio Jalisco (Guadalajara, Jalisco 1968), que es considerado uno de sus principales logros; la cubierta colgante céncava es soportada por estruc- turas continuas tipo armadura de dos vertientes que permiten salvar un claro de 90 m; por este inmueble recibio en 1969 et Premio de Diserio Arquitecténico. En el Templo de San Javier de las Colinas (Guada- lajara, Jalisco, 1960) propuso una estructura que funciona como muro cubierto en una planta rectan- gular, lo que significa una férmula de bajo costo constructivo, Ha disefiado varias plazas importan-tes en el trazo urbano de Guadalajara: Plaza de la Reforma y Glorieta de Minerva (1957); Plaza Jua- rez y Plaza de la Republica (1962). Ha realizado obras importantes en otras ciudades mexicanas; entre las mas importantes estén el centro comer cial Galerias (Av. Melchor Ocampo y Av. Marina Nacional, Distrito Federal, México 1978-1983) y el estadio de Ciudad Nezahualcéyot (1985-1986). El conjunto de su produccién ha mostrado una ericia especial en la solucién de escollos estruc- turales y técnicos, a la par de un disefio preocupa- do por adecuarse a las nuevas lineas de ‘composicién. Intervino en la tundacién de la Es- ‘cuela de Arquitectura de la Universidad de Guada- lajara. Ha sido galardonado con los premios José Clemente Orozco en 1955 y de Arquitectura en 1989. Es miembro emérito de la Academia Nacio- nal de Arquitectura, Della Porta, Giacomo (1540-1692). Arquitecto italiax no nacido en Roma. Termind la mayor parte de los edificios inconclusos de Miguel Angel: el Palacio de los Senadores del Capitolio, la Gran Loggia det Palacio Farnesio; la Cupula de la Basilica de San Pedro. Delorme, Philibert (1510-1570). Importante arquiteo- to del s. xvi. Nacid en Lyon, Francia; fue nombrado arquitecto real y disefié las Tullerias por orden de Catalina de Médicis en 1563 y el castillo de Anet (4545-4558), Dirigié la constniccién de varias rasi- dencias reales, entre elas el castillo de Fontaine- ta tumba de Francisco |, en Saint- Denis, Paris (1549-1558). Ademas, escribid un tratado sobre arquitectura (L' Architecture) y Nouvelles Inventions Naguéres (1561), que son escritos téc- nicos, Fue considerado como el primer arquitacto modemo. Demolicién (Demolition ) Accién y efecto de demo- ler. Il Derttbo de un edificio. 11 Dicese también de los materiales procedentes de un derribo. Densidad de vivienda ( Density of housing ) Rela- cién entre el nimero de unidades de vivienda de un sector urbano porhectérea urbanizada en dicho sector. Dentellado-a ( Cutoft-wall, dentiled toothed, denta- ted ) Dentellén. I! Dicese de lo que presenta dien- les o partes suligntes y entraites, Dentellén ( Cutoff-wall, denti, indentation, moulding of cornice, toothing of a brick wall ) Omamento recortado en forma de diente. Il Parte de la adaraja que se forma en los muros para eniazarlos mas, adelante con otros, comprendida entre dos vacios.. Denticulo ( Denticle, dentil) En los érdenes jénico y corintio cada uno de los pequefios paralelepipe- ‘dos puestos en fila bajo la cornisa.Tenian en gene- ral doble altura que ancho, y el espacio que los, separaba, llamado metétomo, era de anchura igual a la mitad de la de un denticulo. Departamento ( Department, apartment, flat, sec- tion ) Cada una de las partes en que se divide un cedificio. Il Vivienda 0 morada. ee Deporte ( Sport, recreation ) Palabra derivada de la voz inglesa tomada del vocablo francés deport. La Real Academia Espafola lo define como recrea- ccién, pasatiempo, placer, diversi6n o ejercicio fsi- 0, generalmente al aire libre. El deporte es el esfuerzo muscular mas 0 menos intenso segun sea la clase de ejercicio de que se trate. Se puede cir también, que es el conjunto de ejercicios {isicos que el hombre realiza, ya sea para divertirse © para mejorar su condicién fisica @ intelectual. Depésito ( Tank, reservoir) Gran edifcio 0 recepté- culo, dispuesto por fo general en lugar elevado, ‘especialmente construido para contener y almace- nar cierta cantidad de agua, destinada a ser distri buida para diversos usos, como el surtido de una poblacién, y al cual se conduce el agua mediante cafierias. Se construyen de mamposteria oconcre- to armado; pueden estar cubiertos. La variedad de estructura a que se presta el conocimiento y ma- nejo del concreto armado, da lugar a toda clase de formas y secciones de bévedas. Todo depésito de importancla debe constar de dos compartimientos sensiblemente iguales que puedan comunicarse entre si, con el acueducto y la red de distribucién. W Receptécuio para agua colocado en aigtn sitio de la via o en las estaciones, para alimentar las locomotoras. Se construyen de hierro, concreto armado, etc. Deprimida.o / Flattened } Dicoce do las molduras ‘cuyo perfil esté disminuido. Derecho de via / Right of way ) Superticie de terreno ‘que se requiere para la construccién, conserva~ in, reconstruccién, ampliacién, protecoién y, pa- fa el uso adecuado de una via de dominio pubiico, sujeta al régimen de este tipo de bienes cuyas dimensiones fija la autoridad correspondiente. Denticulo22 POETS TTT TT De Rossi, Mattia (1637-1695). Arquitecto italiano discipulo de Bernini. Entre sus obras destacan: El Mausoleo de Clemente V en San Pedro de Roma, la fachada de Santa Galla, Ja Aduana de Ripa Grande. Moderniz6 fa Iglesia de San Francisco en Ripa y termind la que parte de la cclumnata de San Pedro. Derrame ( Splay of a window or dooriamb ) Corte oblicuo del muro para permit mayor entrada de luz. El derrame del arco de un vano se llama capialzado Derrapante ( Siding )Caracteristicas de a superficie de rodamiento que provoca el deslizamiento de los vehiculos, principalmente cuando esté himeda. Derribar (To demolish, to fell) Aruinar, demo, echar a tierra casas, muros 0 cualquier ediici. Derribo ( Debris, demotion ) Accién y efecto de derri- bar o demoler. Es operacién que debe practicarse con métodos y precauciones para evitar despren- dimientos peligrosos y poder recuperar los mate~ Fiales aprovechables. ll Conjunto de materiales que se sacan de la demolicién. Derruir (To destroy, demolish, raze )Derriar, destruir, artuinar un edificio. Derrumbamiento ( Demolition, landsiide ) Desmoro- namiento o hundimiento de un edifcio. Procedi- miento de echar abajo una construccién, desmonte © cantera por grandes masas. Desayuadere ( Diainpipe, drain, © canal por donde se da salida a las aguas. Desagiie ( Drainage, a drain, gutter ) Una de las formas de saneamiento hidrdulico de los suelos, consistente en la eliminacién de ta humedad exce- siva y perjudicial de los terrenos mediante una serie de zanjas 0 canales que recojan el agua Sobrante y le den salida. Andlogo objeto persigue el desagile por madio de zanjas y cubiertas 0 de tubos de barro cocido. Las zanjas pueden ser simples regueras estrechas, llenas de pledras o fajinas y cubiertas de tierra 0 musgo. Un verdadero canal de salida formado con tejas curvas 0 tubos de barro cocido yuxtapuestos de tal forma que permiten que el agua se introduzca por las juntas y-corra hasta el desagle preparado. Se diferencian ambos procedimientos en que @s- te ultimo sirve mayormente para la eliminacién de las aguas absorbidas por el suelo, en tanto que el primero se usa de manera principal para la evacua~ cidn de las aguas acumuladas en la superficie Para la construccién de tas zanjas de desague se aprovechan las pendientes y desniveles del campo y las aguas recogidas se conducen a otro sitio donde puedan aprovecharse o por lo menos donde dejan de ser nocivas. El fondo de las zanjas se reviste de baldosas de material pétreo para que el agua no se fire, y encima de las baldosas se dispone un conducto rectangular, triangular © se- micircular con piedras aparejadas en seco, o bien con tejas, 0 simplemente se forma el canal de evacuacién por medio de cantos 0 gravas gruesas; 14S, cafias u otros materiales que dejen intersticios libres, cubriendo el resto de las zanjas hasta el nivel del suelo con la misma tierra extrai da. La produndidad de estas zanjas es de 80 om a tun metro y se abren a 10 6 20 m una de otra Si por la topografia del terreno se encuentra en desnivel pueden escurtirse las aguas por su pro- pio impulso, el desagte es natural y fécil de dispo- ner, pero a veces no existe este desnivel, y entonces son precisos tuneles o tuberias con inclinacién con- veniente o hay que recurrir al empleo de maquinas elevadoras (bombas centritugas, por ejemplo) que suban el agua hasta un nivel que permita su eva- cuacién normal por canales abiertos. EI sistema con tubos de barro es mas completo y mas perfecto. Los tubos de barro cocido 0 drenes se disponen en el fondo de las zanjas profundas y estrechas que luego se vuelven a llenar de tierra. Los drenes forman una serie de lineas paralelas dirigidas en el sentido de la maxima pendiente de suelo 0 transversalmente a la misma. El agua es conducida hacia el nivel inferior y se rene en los Colectores intermedios los cuales la conducen alos colectores principales. Los drenes, tubos de 4a 6 pulgadas de didmetro y 90 cma 1.00 mde longitud por término medio, se disponen uno a continuacién de otro y se unen con ayuda de maguitos 0 colla- Fines, y Poros interstcios que quedan bres entre na el suelo, fa cual es conducida a los colectores. Las zanjas en que se colocan los drenes son de forma trapezoidal: 1.2 a 1.5 om de profundidad por 0.80 a 0.60 m de ancho en la superficie y 05 20.15 fen al fondo, Si las condiciones geclégicas lo per- miten, el desagde también se efectia mediante pozos verticales que conduzoan las aguas a una ‘capa permeable que las absorba. Ademés de estos desagues permanentas, existen los intermitentes, destinados a evacuar las aguas sobrantes reuni- das por las crecidas de los rios, la accién de las mareas y otras causas discontinuas. Las obras de desagde alcanzan diferente importan- cia segin se trate de sanear un simple campo, marisma 0 laguna o toda una zona pantanosa. En este titimo caso, las aguas que se recogen por medio de la red de zanjas abieftas en los campos, se llevana los canales conductores, los cuales van reuniéndose en canales cada vez mayores que Derrameconducen en ciltimo término ef caudal a una co- triente préxima al mar. El conjunto del proyecto es inverse al de los canales de riego, pues mientras en éstos el agua se distribuye, en los de desagie se reine. A veces se construyen conjuntamente ambos sistemas y el Iiquido recogido en ias insta- laciones de desagie se aprovecha para regar te- rrenos situados a nivel inferior. Desalacién ( Desalinization ) Reduccion de la canti- dad de sales que contenga el agua en solucién, con el objeto de hacerla apta para consumo huma- ‘no (reducir a menos de 1000 ppm las sales en suspension). Desaladora, planta ( Desalination plant ) Sistema ‘ue tiene por objeto llevar la desalacién pertinente. Desarmable, casa ( Demountable house ) Casa construida cuyas partes integrantes estan dotadas de faciles ensambladuras que permita el armado y desarmado rapido. ll Casa prefabricada, Desarmador ( Screwdriver ) Destomillador; herra- mienta que sirve para aflojar 0 apretarlos tomillos. Desarrollar ( To draw a building in all its cross sections ) Representar sobre un plano las diferentes fachadas de un edificio. Il Determinar sobre una superficie plana, otra igual a una superficie curva. Desarrollo ( Development ) Dibujo de los planos, cortes y elevaciones de todas las fachadas de un edificio. 1! Extensién, sobre una superficie plana, da las superficies desarrolladas de una dovela u otra pieza de trazado. Agricola Intensivo ( inten- sive agricultural development ) Posibilidad de un 6ptimo desarrollo agricola en donde ios suelos de buena capacidad agrolégica (protundos, sin pis dras y con rlego) permiten una agricultura mecani- zada de actividad intensa, Eeolégico ( Ecological development ) El ecodesarrollo es un estilo 0 mo- delo para el mejoramianto de cada ecosistema que, ademas de los aspectos génerales, considera de manera importante los datos ecolégicos del propio ecosistema para optimizar dicho mejora- miento, pero evitando la degradacién del ambiente y las acciones depredadoras. Urbano ( City plan- ning ) Proceso de adecuacién y ordenamiento a través de la planificacién del medio urbano en sus aspectos fisicos, econdmicos y sociales, que re- quiere, ademas de Ia expansién tisica y demogré- fica, el incremento de las actividades productivas, la elevacién de las condiciones socioeco- némicas de la poblacién, la conservacién y mejoramiento del ambiente y el mantenimiento de las ciudades en buenas condiciones de funcionamiento. Desbastar ( To hew, plana, trim ) Disminuir el espe- sor de una pieza de roca o madera, o también labrar cualquiera de estos materiales para regula- rizar sus paramentos. Descafilar ( To clean mortar from brick ) Revocar una pared con cal 0 yeso. Il Alisar los cantos de ladrillos © baldosas procedentes de un derribo, timpiarios det mortero que puedan tener adherido para utlizarlos de nuevo. ll Escafila. PETTITT) Descansillo ( Stair landing ) Plataforma que enlaza dos tramos de una escalera; descanso, mesela, mesilarelanc. Descanso ( Stair landing ) Rellano de un tramo de escalera. Descantillén ( Template, straigtedge, screed, rule ) Regia con un rebajo que se usa para sefalar la linea por donde se ha de cortar y labrar la madera as piedras. I Escantillon, Descarga ( Unloading, discharge ) Aligeramiento de tun cuerpo de construccién cuando se teme que su excesivo peso lo arruine. Il Tuberia (albafal) que se conecta a la red de atarjeas para eliminar fas aguas de desecho del interior de los predios. Descimbramiento ( Removing centering, strip forms ) Accién y efecto de descimbrar 0 separarla cimbra de la boveda, para cuya construccién ha servido. Esta operacién debe verificarse con gran igualdad y lentitud, para que el movimiento de descenso de la fébrica sea simultaneo y no adquie- ta tal fuerza viva, que puedan perjudicarse sus condiciones de resistencia. Ademas, conviene que Jos aparatos que se empieen para ello, estén dis- puestos de modo que se pueda detener el movi ‘miento en un momento cualquiera o aun elevar la cimbra si tuese necesario. Los procedimientos para descimbrar son los si- Quiontes: 1) Las cimbras de bévedas pequenas pueden separarse y descender destruyendo paula- tinamente los pies derechos que las sostienen. 2) El procedimiento de las cufas se puede emplear para bévedas de 15 my més de luz. Consiste en interponer entre la carrera que corona (os pies Desbaste DescansoPECTIC ——71 derechos y la que sirve de apoyo a los cuchillos de la cimbra, pares de cufas de encina, apreta- das fuartemente. El descimbramiento se ha de verificar simuitaneamente en todas las cufas. 3) Sistema de cremallera. Variante del anterior, y empleado con éxito para bovedas de 15 a 25 m de juz. Consiste en el empleo, entre dos carreras labradas en escalones, de una cremallera 0 taco labrado con dientes, que en aquéllos engranen En ios claros que quedan entre los resaitos se intro- ducen cufas. Para verticar et movimiento se quitan éstaa, y 20 golpea on la cabeza de Ia eremallera, lo {que determina en ella un movimiento de descenso, sobre la carrera inferior y ol de la superior sobre dicha cremallera, con lo que baja toda la cimbra, 4) Otro metodo es el de los sacos de arena, ‘Cuando se va a proceder al descimbramiento, se colocan sacos de arena al lado de cada calza de las que entre las carreras sostlenen la clmbra. A continuacién se aguzan los calzos con el hacha © azuela hasta que acaben eno, y por aplastamien- to de las calzas, la carrera superior descansa sobre los sacos. Resta dnicamente vaciar éstos a tn tiempo y con las precauciones necesarias, para que la cimbra vaya descendiendo pues 1a opera~ cién puede suspenderse y reanudarse. Los sacos, hoy dia, suelen sustituirse por calas cilindricas de palastro, llenas de arena seca. §) Una combi- nacion del metodo Ge las cajas, con et Ue ius tornillos segin procedimiento de Gayot, permite disponer los aparatos al tiempo de descimbrar y facilta la subida de las cimbras en caso de peligro. 6) Por ultimo, otro sistema que oftece ventajas sobre los primeramente descritos, es el de los tornillos, los cuales pueden colocarse cuando se va a proceder al descimbramiento. Como regla general se admite que, en las bovedas construi- das con mortero de buena cal hidraulica, el des- cimbramiento puede verificarse de uno 0 dos meses después de haberlas cerrado; si el mortero es de cemento que fragua con ientitud, podra fectuarse a los quince oveinte dias, y sifuere de rapido fraguado, se reduce el plazo a cuatro o seis. Bion sabido es que las bovedas fabricadas catala- nas 0 bévedas de escalera, se construyen sin cimbra. Descimbrar ( Removing centering ) Quitar las cim- bras de una obra, Descintrar ( Removing arch centering ) Quitar la cintra de una arcada. Desconcentracién territorial ( Descentralization ) Transferencia parcial o total de dependencias a diferentes ambitos geogréticos, que no significa necesariamente la descentralizacién de funcio- nes, con miras a optimizar la prestacién de ios servicios publicos. Desecho ( Waste ) Se define propiamente como un residuo, pero con la salvedad de que éste no es susceptible de usarse nuevamente como materia, prima en la elaboracién de diversos productos. Desengatillar ( Removing trip latch ) Retirar los gatillos que sujetan una obra de madera, a fin de derribarla. Desertificacién ( Desertification ) Cambio ecolégico ‘que despoja a la tierra de su capacidad para sos- tener vegetacién, actividades agropecuarias y ha- bitacién humana; se relaciona con la desfores- tacion, la erosién, el sobrepastoreo, etc. Desmoronar ( To destroy ) Deshacer y arruinar paulatinamente un cuerpo formado por una aglo- meracién de substancias. Desnivel ( Difference of elevation unevenness ) D- ferencia de alturas entre dos 0 mas puntos. Desnuda-o ( Apparent ) Superticie de un muro sobre a cual se aplican omatos salientes: el desnudo de una fachada. Despalme ( Stripping ) Remocién de ta capa super- ‘cial del terreno natural, que por sus caracteristicas no es adecuada para la construccién de una obra. Despensa ( Pantry ) Lugar de una casa destinado a guardar comestibles. Desperdicio ( Spoil ) Material que no reine las ca- racteristicas establecidas por el proyecto cuando se encuentra en el propio banco, Intercalado con el material aprovechable. De trituracién 0 criba- do: residuo no aprovechabie por su composicién granulométrica, De cortes: material de los cortes quenno se utliza en los terraplenes porno satistacer resultar sobrante, de acuerdo con la curva masa, Despidiente ( Fhashing, board placed between a hanging scaffold and wall ) Palo que ponen los revocadores en sus andamios coigados para man- tenerios separados de la pared. De agua. Todo lo que separa o despide el agua llovediza lejos de agin cuerpo e Impide que s@ introduzca en alguna parte. El batlente fijo contra ol que se ajusta @! {ravesafo inferior del bastidor de una hoja de puer- ta o ventana, tiene forma curvilinea por el exterior para que el agua escurra bien y por debajo un canal para que no pueda introducirse el agua de lluvia por la junta. A veces unos cafoncillos dan salida a la que pueda penetrar por la rendija. Ade- mas de los despidientes de agua de madera, se cconstruyen también de hierro, muy practicos para reemplazar solamente la plaza de apoyo en made ra, Il Vierteaguas. Desplezar ( To divide the wall, arches or vaults ) Dividir los muros, arcos o bévadas de silleria que ‘componen un edificio, en las diferentes piezas que entran en su ejecucién. Despiezo ( To divide the wall, arches or vaults, ‘Juneture, bonding of one stone with another) Ac- ‘cidn y efecto de despezar. Il Apargjo, disposicion de los sillares 0 ladrillos de una pared. Desplante (To set, to place, to erect a wall ) Levan- tar en forma horizontal un muro 0 pared. Despiome (Effect of getting out of plumb, deviation trom the vertical ) Lo que se desvia de Ia linea de aplomo: una cornisa en desplome.Destajo ( Piece-work, task-work } Ocupacién 0 tra- bajo que se ajusta por un precio dado. Destilacién ( Distillation ) Proceso térmico en donde el agua se calienta hasta su evaporacién, obte- niéndose posteriormente agua por condensacién del vapor y sales come residuos. Destilacién en tubos sumergides ( Distillation in submerged U-shaped tubes ) Medio de evaporar y condensar agua por medio de tubos en forma de “U" que se encuentran dentro de la salmuera. El ‘vapor circula por el interior del tubo y transfiere su calor a la salmuera. Destilacién solar ( Solar distillation ) Efecto de evaporar y condensar agua con alta concentracién de sales y obtener agua de menor concentracién, empleando como fuente ia energfa solar. Destilador solar (Solar stills ) Dispositivo que apro- vecha la energfa solar para destiiar 6l agua salada, produciando agua debidamente desalada. Destinos ( Destination ) Fines publicos a que se prevea dedicar determinadas areas 0 predics. Desvén ( Attic, Joft ) Parte mas alta de la casa, inmediata al tejado. Desviacién ( Deviation ) Separacién jateral de un cuerpo de su posicién media o normal. H Inclinacién. Desviaciones ( Cutoff ) Caminos auxiliares de ca- racter provisional, construidos como lo fie el pro- yecto, con el objeto de desviar el trénsito hacia © reparacién, Desvio (Crosspiece ina scaffolding platform to keep ‘t from swinging to and from ) Cada uno de los listones de madera que se sujetan horizontalmente ‘an los tablones de {os andamios suspendidos y se apoyan en la construccién para evitar el movimien- to de vaivén. Deszocar (To remove the base of wall, or column ) Quitar el zécalo de una columna. Detalle ( Detail ) Esta palabra, en el sentido que le dan los arquitectos, significa las partes mas peque- fas en que se puede dividir una composicion ar- quitecténica. 11 Se apiica generalmente a las molduras y otros motivos decoratives y a partes de los mismos. I Planos de detalle son los dibujos explicativos de las uniones de varias piezas. Deterloro urbano ( Urban damage } Decadencia fisicoambiental con repercusiones econémicas, sociales y politicas que se presenta en las cons- trucciones, instalaciones y espacios urbanos, bien ea por USC excesive o inconveniente de éstos, falta de acciones de mantenimiento y conserva- ci6n, por contaminacién ambiental o por obsoles- cencia ya sea de la ciudad en su conjunto 0 de ciertas areas de la misma, de acuerdo a la dindmi- ca de cambios de los ntcleos urbanos. Deutscher Werkbund (1907). Asociacién Alemana de arquitectos, artesanos, industriales, profesores ¥ publicistas tundada el 9 de octubre de 1907 en Munich por Hermann Muthesius, Fritz Schumacher y Peter Behrens con el abjeto’de ennoblecer el EEOC TEETY 25 trabajo aleman y a partircde 1912 anualmente se organizaba un exposicién que reunia y exhibia las obras y los trabajos de orfebreria, vidrieria, escul- tura y pintura. Este movimiento se bas6 en el Arts and Crafts de Inglaterra (mediados del s. xix), cual rechazaba los objetos feos y los métodos industriales de construccién, pero la idea del Werk- bund sobre ot desarrolio industrial era irreversible y el inmuebie podia ser una herramienta que ga- rantice la alta calidad de tos productos. Entre las obras mas destacadas de este movimien- to se encuentran: Modelo de Fabrica, por Walter Gropius y Adolf Meyer; el Teatro Werkbund, de Henry Clemens van de Velde (para la exposicién de Colonia de 1914), donde predomina el cristal y el acero; Fabrica de turbinas A. E.G., construida por Peter Behrens, Berlin (1908-1909); Fabrica Fagus, realizado por Adolf Meyer (1910-1911 Weissenhofsiediung (colonia de viviendas) edifica- da por Mies van der Rohe, Stuttgart (1927), Entre 1907 y 1918 se construyeron fabricas a cargo de Behrens, Poelzing y Gropius, Muthesius realizé algunas casas de campo, Bruno Paul hizo decoraciones interiores de barcos, Gropius fundé la Bauhaus @ mediados de los afios veinte y se separa de la ideologla. El Werkbund tiene su de- cadencia a partir de los afos treinta. Dewez, Laurent-Benoit (1731-1812). Arquitecto irancés iormado en itaiia en ei estio de Vignola, en el taller de Vanvitell, Oficial del Gobernador influenciado por Neufforge (1714-1791). Después de 1750 llegé a ser uno de los belgas mas famo- 508. Su obra esta centrada en la reconstruccién de Iglesias y monastatios como la colegiata de Saint- Bagge de Andenne (1764-1778); los edificios aba~ diales de Floretfe, cerca de Namur; la colegiata de Harel Beke, cerca de Courtral (1769); el monaste- rio de Orval (1758); las dependencias y la iglesia en rotonda de Viier beek, cerca de Lovaina (1776- 1790). Su obra rapresenta el estilo Luis XVI Diagnéstice ( Diagnosis ) Etapa de los planes de desarrollo urbano que permite obtener un juicio critico de la situacién 0 estado real de! medio turbano, basado en una amplia y concreta informa~ cién acerca de los aspectos fisicos, econémicos, sociales e histéricos que lo conforman. DesvanDidgrafo ( Diagraph ) Instrumento para seguir los contomos de un objeto 0 de un dibujo y transpor- tarios al mismo tiempo sobre papel separado. Fue inventado en el siglo xvi por el arquitecto Cigosi y perfeccionado por Gavard (1830), quien fo aplico 2 la reproduccién de los cuadros del Museo de Versalles. il Pantégrato. Diagrama ( Diagram ) Dibujo geométrico que sirve para demostrar una proposici6n, resolver un pro- bblema o figurar de una manera gréfica la ley de variacion de un fenémeno. De funcionamiento. Es la relacién (esquema) funcional de ios elemen- tos del programa de partes. Diamante ( Diamond ) Motivo omamental en relieve, en forma de pirdmide saliente, colocado en el fondo de un recuadro 0 de un casetén. Sobresalen tas cuatro caras que concurren en el vétice y se tunen por a base, al fondo plano y cuadrado. Dice- se también punta de diamante. Didmetro ( Diameter ) Recta quo pasa por el centro de un circulo y queda limitada porla circunferencia. ‘Se emplea también esta palabra para indicar lo mas grueso del fuste que sirve como base de medida para las proporciones de las columnas de algunos érdenes arquitecténicos. Diastilo ( Diastyle ) Dicese del monument © edifcio cuyos intercolumnios tienen de ciaro seis médules. Diaténico (Diatonic ) Dicese del aparejo en el cual, en una misma hilada, los sillares se colocan alter- nativamente a soga y a tizén, Diaz Infante Nafiez, Juan José (n. 1936). Originario de México, D. F. Efectud sus estudios profesiona- les en la Universidad Nacional Auténoma de Méxi- Co, recibié el titulo de arquitecto en 1959. Pionero del disefo industrial en ol pais, impuls la creacién de la carrera de esta disciplina en la Universidad Iberoamericana, Universidad Nacional Auténoma de México y Universidad Anahuac, institucién en la ue funds junto con otros profesionales la Escuela de Arquitectura. Trabaj6 en e' taller de Pedro Ra- mirez Vazquez entre 1959 y 1964 y otros connota- dos arquitectos dentro del campo del disefio arquitecténico y el disefio industrial ‘Siempre preocupado porlos ultimos adelantos téo- nicos, en la década de los sesenta ideé un concep to de casa basado en unidades celulares com- plotamente construidas con plastico y en la que los ‘mismos acabados estaban elaborados con resinas plasticas y fibra de carbono; los prototipos podian ajustarse en casas unilamiliares 0 adaptarse en conjuntos mas grandes dependiendo de las nece- Sidades. A este proyecto, junto con su teoria, 1o denominé “Kalikosmia’. En 1967 monté una expo- sicién sobre este tema en el Museo de Arte Moder- 1no del Distito Federal, México. De esta teoria propia, obtiene fOrmula que registra en la NASA en Estados Unidos y ante el Centro Espacial Ruso MIR, y que dice: a menor materia a mayor velocidad, equivale a més espacio en menos tiempo: -M+ V= E*; donde E equivale a energia, espacio, ecologia, economia yergonomia. Esta teoria a aplica en sus proyectos, ‘enmenor o mayor grado dependiendo del programa y sistemas constructivos utilizados. Hay que resaltar la importancia de sus edificios de oficinas, tanto corporativos como para alquiler, en los que realiza un minucioso estudio para calcular modulaciones interiores y exteriores y piezas en- eras de materiales para producit un importante ahorro en tiempo, esfuerzo y material. En 1972 efectué la ampliacién del Hotel Emporio, construccién cuya fachada modular es de resina poligster con refuerzo de fibra de vidrio, combina- cién con la que se construyeron los bafos integra- les; los cuartos poseian un panel de control. En 1975 se termind el edifcio de la delegacién Venus- tiano Carranza, obra que proyecta en sociedadcon Enrique de la Mora y Eduardo Echeverria. Ha proyectado edificios de géneros muy diferen- tes; oficinas, hoteles, casas habitacién, centrales de autobuses, supermercados, centros comercia- les, etc. Entre sus inmusbles més significativos ubicados en la Ciudad de México figuran los si- guientes: la Terminal de Autobuses de Pasajeros de Oriente (TAPO 1979), que es un conjunto radial de efectividad en el que propuso elementos prefa- bricados de concreto que apoyados en un anillo de compresién genera una ctputa cubierta de compo- nentes acrflicos que permite salvar un gran claro de 64 m de dlametro que iumina cenitaiments ei ‘espacio de distribucién. El edificio corporativo del Citibank (Distrito Federal, México 1980), es al pri- mer edificio de oficinas en México cuya envolvente esta hecha de vidrio espejo. El Butete Industrial (1980) @s un edificio organizado alrededor de un patio central recubierto por una estereoestructura de acero y acriico que proporciona luz, ventilacién y crea un ambiente abierto y agradablemente acondicionado. Dentro del émbito recreativo proyecta el Club As- turlano (1884) con caracteristicas acoldgicas nota~ bles, como el uso de la energia solar activa y de la ‘energia edlica (en colaboracién con Enrique Mar- torell), otra de sus obras es la Secretaria de la Contraoria General de la Federacién (1985); en el que tachos y muros estén construidos con estruc- tura tridimensional con los que se evitan columnas y trabes. Esta obra es la primera en su género en Planta Conte Diamante‘el mundo; logra un peso promedio de 38 kg/m? y su origen deriva de la molécula del cloruro de cesio, La Bolsa Mexicana de Valores (1985), sede @ Imagen del nuevo mercado de valores en México, se convirtié en un hito de la ciudad, ademas de aportar una estructura mixta (concreto armado, estructura metalica y estructura tridimensional). En estos y muchos otros inmuebles se patentiza la atencién de Diaz Infante por una arquitectura con- tempordnea que solucione adecuadamente cada problema con una aplicacién de sistemas y mate- tiales de tecnologia de punta. Para él, la arquitec- tura debe responder a los acuciantes problemas de vivienda y espacio de la poblacién (explosion de- mografica, altos costes de construccién, degene- racién de ia obra, etc.) de una manera radical que se aparte del mero esteticismo utiizando los avan- ces tacnolégicos para construir que respondan a las necesidades actuales y que ni representen ‘grandes esfuerzos para desmontarlas al momento en que caduque su vida st Ha Incursionade con éxito en el diseio industrial debido a sus amplios conocimientos en el manejo de material pléstico; proyecté para DM Nacional la linea H para muebles de oficina que ha conseguido altas ventas y continda vigente. En 1991 fue invi- tado por la NASA y al Centro Espacial Ruso para Imparti la conferencia de clausura det Congreso Internacional del Gentro ae ta Arquitectura Espa- cial. Es miembro del Colegio y Sociedad de Arqui- tectos de México; de la Society of Plastic Engineers, de Pittsburgh (1971); fundador y miem- bro de la Asociacién de Diseriadores Industriales de Maxico. Dado el éxito de sus exploraciones con el plastica como material para la fabricacién de casas prefa- bricadas, este modelo se utiliza en Arabia Sauita, en el Polo Norte y la Antértica y otras partes del mundo. En Los Cabos, Baja California Sur, proyec- 18 un conjunto habitacional de 3 000 unidades. Desde 1990 ha proyectado lo siguiente: Hospitales para atencién de enfermedades de SIDA en los cinco continentes; la Bolsa de Valores de la. Comu- nidad Europea con sede en Bruselas, Bélgica: Conjunto Diana; para American Express proyecté sus oficinas en colaboracién con Ramén Marcos; el Hotel Rotoplas con la generacién del 4, Otro eadificio de oficinas proyectado por Diaz Infante es el perteneciente al Grupo Collado;ecifico pretabr- cado en 15 dias con un peso de 38 kg/m®; ademas es el autor del Conjunto Arroyo, Borbon, ta Torre Diamante (1993), las oficinas corporativas de la casa de bolsa Probursa y de Valores Bursatiles; oficinas Monte Pelvoux; oficinas Blaktawer, con- Junto prefabricado de 11 niveles eon un peso de 70 kg/m? en la avenida Reforma esquina con Berna (1996). Diaz, José Ignacto, (n, 1927). Nacié en Cérdoba, Argentina. Se inctind por el dibujo desde temprana edad posteriormente ingresé a la Facultad de Ar- Farry PEPEIICIC MNEs quitectura y Urbanismo de la Universidad Nacional de Cérdoba, en donde obtuvo el titulo de arquitecto 1959. En esta institucién comenzé a impartir la ensefianza de la arquitectura el mismo afio. Con una marcada influencia de Frank Lloyd Wright, proyect6 sus primeras casas que postetiormente evolucionarian a un estilo mas propio basado en sus ideales. Entre sus obras mas destacadas re- saltan las siguientes: Manzi (1974), Astrada (1974), La Paterna (1975), Allende Posse (1975), Zorzi (1976) y Maekawa (197). Su formalistica compositiva se basa en geometrias regulares y puras, sobre todo cuadrados y citculos. Sus proyectos se han convertido en referencias urbanas de la ciudad de Cérdoba, especialmente por los remates variados (planos inclinados, esca- lonamientos, ductos cilindricos, etc.) y el énfasis en la esquina. Los proyectos inmobiliarios que ha realizado superan los 120 edificios habitacionales y mas de 80 casas. Utiliza predominantemente el ladrillo como la piel de sus edificios con cuidadosos detalles constructivos, aspecto que ha contribuido alla transtormacién del paisaje urbano. Algunos de sus edificios son: Figueroa Alcorta 50 (1967); Torre Ly If (1977); El Alamo (1977); Panorama | y il (1970-1971); Aurora (1974); Torres del Bulevar (1977); El Sol (1979); Los Arcos I, Il y ll (1980- 1984); Los Torre: 981); Miraflores (198%) Zigurat i i y ii (1962-1964); San Balcones del Calicanto y Calicanto Ill ll y 'V (1984-1986); Paseo Ill (1986); Paseo del Bulevar (1987); y Torre de Colén (1987). En 1989 obtuvo premios en a Bienal Internacional de Arquitectura de Bulgaria. Diaz Morales, Ignacio (n. 1905). Nacié en Guadala- jara, Jalisco. Estudié en la Escuela Libre de inge- nieria de esa localidad, en donde recibié el titulo de ingeniero y arquitecto en octubre de 1928. Su primer encargo fue la finalizacién del Templo Ex- piatorio que inicié en 1897 el italiano Adamo Boari, en estilo gético. Este trabajo le signiticé un reto, pues su formacién @ interés se contraponian al revival al eclecticismo de fin de siglo, sin embar- go, logré completar el templo con una estetica unitaria acorde al proyecto original A finales de los afios veinte divulgé ampliamente en publicaciones las ideas arquitecténicas de var guardia (Le Corbusier, Bauhaus) en la capital jalis- cience. Al mismo tiempo, se interesaba vivamente por la expresién vernacula de la regién y por la jardineria de Ferdinand Bac, admiracién que com- partia con Luis Barragan. Al lado de éste y Rafael Uraia, contribuyé a elaborar un lenguaje arquitec- tonico de lineas puras y sobria decoracién autéc- tona que, sin renunciar a una estética contempordnea, se oponia a la mera implantacién de los lineamientos funcionalistas. De las casas-habitacién que realizé en la década de los afios treinta, la que construyé para Ratael Elosia en Guadalajara, en 1935, ejempiifica nota-28 Diaz Morales - Dibuja biemente Io anterior; y con una volumetria rica en distintos cuerpos de generatrices cubicas, permite tun juego arménico de claroscuros, muros y vanos, terrazas y porches. En conjunto con lo anterior, la sobria utilizacién de acabados tipicos (aplanados, cromatismo basicamente blanco, patios, arque- rias, fuentes, herreria) le da una intensa emotivi- dad pldstica que contribuyé a fjar el lenguaje de fo que posteriormente se llamaria la escuela tapatia. Después continuaria desarrollando tal estilo en la casa Gonzalez (Guadalajara, Jalisco, 1958), la ca- sa Diaz Morales (Av. Sur, Guadalajara, Jalisco. 1982) y otras.Una de sus mas trascendentes reat zaciones es la cruz de plazas que rodean a la catedral de Guadalajara. El proyecto urbanistico, que databa de 1936, no pudo llevarse a cabo sino hasta 1947. Los espacios publicos creados por Diaz Morales proporcionan un area de reunién, descanso y asueto para los habitantes de la ciu- dad, reaizando la monumentalidad de los diversos edificios publicos que circundan las plazas. Cabe apuntar su importante labor académica, pues tue el fundador y primer director (1948-1958) de fa Escuela de Arquitectura de la Universidad de Gua- dalajara, para la que conjunté un eminente grupo de protesores europeos, entre los que sobresalie~ ron por su produccién posterior en México los aiemanes Mathias Goeritz y Horts Harstung; asi- mismo, a varias generaciones, a las que ha intun- dido su interés por su arquitectura serena © intimista. Fue nombrado miembro emérito de la Sociedad de Arquitectos Mexicanos en 1979. jazoma ( Diazoma ) Galeria horizontal en el grade- rfo de los espectadores del teatro griego que sepa- ra las gradas. Dibujo ( Drawing ) Es 'a representacién en una superticie de la forma de los objetos; 0 sea, el conjunto de las lineas y contornos de una figura. Generalidades. La forma puede representarse de dos maneras principales: por la proyeccién y por la perspectiva. Si de un punto situado en ol espacio se baja sobre un plano fio una perpendi- cular, et pie de ésta recta es la proyeccidn del punto sobre el plano en cuestién: si bajamos perpendicu- lares de todos fos puntos dol sélide y otra figura, la serie de puntos determinados sobre él plano constituirdn la proyeccién de dicha figura. La pers- pectiva consiste en representar en una superficie por via geométrica o por simple intuicién y préctica, los objetos en la forma y disposicién con que aparecen a la vista, habiendo experimentado tas alteraciones de apariencia y proporcién relativa que la ubicacién y la distancia les hacen sultir. La base del dibujo es Ia linea. El ojo percibe man- chas de diversos colores y de variada intensidad juminosa (tonos y valores), cuyos limites se pue- den expresar con signos lineales en virtud de una abstraccién de nuestro espiritu que permite fijarla apariencia de la forma, El disefio representa siem- pre e] modo més patente de expresién. La linea vertical da idea de elevacién, la horizontal, de ‘calma; en la curva radica el sentido de la gracia y det impetu. La viveza y la energia de la figura se alcanza por medio del modelado, que consiste en graduar las sombras, los reflejos y las luces. El sombreado con lineas paralelas permite dominar el claroscuro, especialmente si las lineas siguen la direccién de la luz. E! modelado con planos de claroscuto se consigue valiéndose del estumino, © del dedo, si la materia adoptada es sdlida (carbon, grafito, sanguina), 0 por medio del pincel, si es liquida. Modemamente, todos los pedagogos han alentado el estudio det dibujo por su importancia educativa, espiritual y practica. Antecedentes histéricos. Las primeras manitesta- cciones del dibujo precedieron a la palabra escrita. Los dibujos de la era cuatemaria, hechos con pun- 6n sobre la roca, 0 trazados con pigmentos gra~ 808, atestiguan a menudo asombrosa perfeccion. En la época de la piedra pulimentada y del bronce predomina la decoracién lineal. El arte de Egipto nos dejé dibujos de una gran habilidad técnica, que acreditan la disposicin de este pueblo para estll- zar las formas naturales. Los disefios griegos pres- tan ala figura humana armoniosa proporcién y la representan en movimiento; las pinturas de las cerdmicas griegas y etruscas muestran cudn im- portantes fueron las dos conquistas en este cam- Po. Los romanos emplearon con preferencia, desde los tiempos antariores al Imperio, artistas griegos; los disefics de las pinturas halladas en Pompeya y en Roma demuestran un buen conoci- rmiento de la perspectiva. El cristianismo naciente siguié la senda de la anti- gledad cldsica y se conformé a las formas tradi- cionales, tomando del arte pagano cierto numero de tipos consagrados: pero los canones eclesias- ticos determinan después la “pose y los gestos de los personajes. Las composiciones se vuelven hie ralicas y éste cardcter subsiste en el arte bizantino. En el dibujo, el arte arabe (que no es figurativo) muestra su rica fantasia en formas geométricas y lineas entrelazadas, a veces inspiradas en la esti lizacién vegetal (de hojas y flores). El dibujo experiments en Europa durante la Edad Media evolucion paralela a la pintura, con variedad de escuelas. No hay duda de que fos maestros de la pintura medieval fueron excelentes dibujantes aunque existen pocos ejemplos de este arte me- dieval. Del siglo xu, Vilarde Honnecourt, arquitecto de Picardia, legé un cuaderno 0 album de dibujos que atestiguan la pericia del diseio. En Italia se inicia fa reaccién contra las tradiciones bizantinas con los dibujos de Guida de Siena y Buenaventura Berlinghieri de Lucca; pero et gran renovador fue Cimabue, el pintor y’arquitecto florentino (1240- 1302). Giotto, su discipulo (1276-1337), alterna el estudio de la naturaleza con el de los problemas relacionados con la composicién, introduciendo en la pintura el movimiento y la expresién.Tras estos maestros italianos, otro gran innovador florentino, Masaccio, sobresale en el dibujo de! desnudo y en los efecto de luz y perspectiva. Fray ‘Angélico, Mantegna, Leonardo, Botticelli, Miguel ‘Angel, Rafael y en general todos los grandes maestros italianos del Renacimiento, del Barroco (como los Garracci en Bolonia) y del siglo xvi, sin distincidn de escuelas, fueron notables dibujantes. Lo son, en Flandes, los grandes maestros del siglo xv, como Van Eyck y Memiing; en Alemania sobre- salen como dibujantes Schongauer, Holbein, Dure- ro; en Holanda, Rembrandt y muchos otros; en Espafia, Herrera el Viejo, Velazquez, Murillo, Ca- no, C. Coellle y otros muchos, como el mismo Goya; entre los romanticos goyescos estén Alen- za, Lameyer; entre los modernos, V. Dominguez, Becquer, Marti Alsina, Fortuny, E. Planas, J. L. Pellicer, Urrabieta Vierge; luego, Casas, Sorolia, Nonell, Nogués, etc, Lo han cultivado en Francia perfectamente Poussin, F. de Champaigne, Wat- teaau, David, Ingres. Delacroix, Gavarni y Lamy, Doré y algunos otros pintores posteriores: Renoir, Degas, Seurat, Toulousse-Lautrec, Piccaso, De- rain, 0 artistas que son simplemente dibujantes: Faivre, Steinien, etc. En Inglaterra en el siglo xvi, descollé T. Rowiandson. El dibujo oriental chino y japonés constituye géne- ro muy antiguo y refinado. Hokusai, ei gran japonés Gai sigio Avi, Uascendid al arte de lo de otros disefladores japoneses de aquel siglo, como Utamaro, ha influido a fines del siglo xix en. el arte europeo singularmente en el det cartel. Clasificacién, Por los medios empleados en su ejecucién, toma el dibujo designaciones diversas: dibujo a lépiz, al carbén, a la pluma, a la aguada, al pastel, etc., y también dibujo lineal, grafico o geométrico, de imitacién, industrial, topogratico, etc. Ala aguada. El que esta elecutado con agua- das de tinta u otro color. Llamase también lavado. ‘Al carbén. El que esta trazado con barritas de carbén vegetal. A lapiz. El que se ejecuta con lapiz, negro o de color, En general, todo dibujo suele comenzarse a trazar con lapiz aun cuando luego se repase con tinta 0 se lave. Al pastel. E1 ‘quo ce ojocuta con clarioncilins de diferentes pas~ tas de colores y aparece como coloride. Se dice mas comunmente pintura al pastel. Artistico. Arte que consiste en reproducir las formas de la natu- raleza con las creaciones de la fantasia por medio de trazos elecutados en una superficie con lapiz, pluma o intrumentos similares, con fines estéticos El dibujo artistico puede ser de varias Clases, y recibe denominaciones segin los aspectos bajo Jos cuales se examine. Por su objeto, puede ser de figura y decorativo, cuando forma combinaciones de lineas que produzcan por si solas efectos esté~ ticos, sin buscar la imitacién de seres reales 0 imaginarios. Por el material que se emplea para hacer los trazos, pueden ser al lapiz, ala pluma, al ‘carbén, al pastel. Por la ejecucién, e! dibujo es de a contomo si se limita a reproducir los contornos y lineas principales del modelo; sombreado, cuando contiene sombras formadas con lineas paratelas muy proximas, que a veces se extienden y difun- den con un difuming; difuminado, cuando los tra- z0s no se distinguen y los limites y contornos se aprecian por el claroscuro. Por su comprensién 0 acabamiento, el dibujo pue- de llamarse bosquejo, estudio y dibujo acabado; el bosquejo es la traza primera de un dibujo que luego se ha de desarrollar y que contiene los trazos esenciales de éste; el estudio es el dibujo de algu- nas partes de la composicién, gonoralmente las mas expresivas 0 dificiles, como preparacién de la obra completa y el dibujo acabado, como su nom- bro io indica, es la obra completa y definitiva, con todos sus detalles. Generalmente se dibuja sobre papel, aunque tar bién puede hacerse sobre madera, pergamino, pie- dra, etc., y el papel puede ser blanco 0 de colores apropiados para las luces que se quieren dar al dibujo. Ei lapiz blando es et instrumento preferide mas comuinmente, y puede ser negro, de colores 0 hasta blanco (clarién); también se usan barritas de carbén vegetal y asimismo la pluma para producir 108 dibujos de carbén y de pluma respectivamente. Para hacer resaltar vivos efectos de luz se utiliza a menudo él yeso. El eombreado a rayado se consigue con ravitas muy préximas, paralelas 0 entrecruzadas que a veces se degradan con el difumino. Aplicaciones muy importantes de este arte son la ilustracién y la caricatura. Continue. Omamento esculpido © pin- tado que se extiende a todo lo largo de una moldura ‘o.comisa. De figura humana. E! que copia el cuer- po humano. De imitacién. El que representa pai- sajes y figuras de la naturaleza. Del natural. El que se hace coplando directamente del modelo. De paisaje. El que copia vistas de la naturaleza. De perspectiva. Ei que representa sobre un plano los ‘objets que aparecen a la vista mirados desde un solo punto y de distancia proporcionada. Geomé- trico, Dibujo lineal. Industrial. Arte de reproducir fen un plano los elementos geométrices de los objetos para fines industriales. Estos objetos son los que se han de ejecutar por medio de operacio- nes manuales o mecdnicas. También representa a veces adornos o figuras diversas que constituyen la apariencia exterior de objetos reproducidos por el trabajo de artesanos, auxiliados por maquinas 0 instrumentos. Es una ciase de dibujo que requiere gran precisién; y asi como el dibujo arquitectonico, por ejemplo, el que es suficiente con que esté a escala y que se indique ésta, el dibujo industrial, ademas de estar trazado a escala, se acostumora acotarlo profusamente. Leucogrétice. El ejecuta- do en blanco sobre fondo negro, semejante a las figuras que se trazan con tiza sobre un encerado 0 pizarra. Lineal. El que se hace con auxilio de la regia y ei compas; también se lama grafico o30 PETE geométrico, para diferenciarlo del natural y del de imitacién artistica o industrial. Los instrumentos del delineante son: regla y escuadra; los utensilios que necesita: lépices, gomas, tinta china, pastillas de colores, papel y tablero, Este género comprende: el trazado de las figuras de geometria elemental, des- crriptiva y analitica: la perspectiva ordinaria e iso- métrica: los dibujos de arquitectura y de maquinas; la topogratia, etc. Militar. Es principalmente dibujo topogratico; trazado de itinerarios, croquis del te- reno, vistas del terreno, vistas panordmicas, etc.; planos de fortiticaciones, permanentes 0 de cam- pafia: perspectiva militar o a vista de pajaro. Natu- ral. Dibujo de figura. Real. Lo mismo que dibujo geométrico o lineal. Topogrético. El dibujo lineal aplicado a la representacién, con la posible exac- titud, del terreno con toda su variada estructura y relieve. Es un dibujo que exige conocimientos sobre él lavantamiento de pianos y a nivelacién, Séio entran rectas y curvas de tintas, 0 aguadas de colores sencillamente combinados. Dos son los sistemas que se siguen para la representacién del relieve del terreno: el de curvas de nivel, interseccién por planos horizontals equidistantes, y el de trazos en el sentido de las maximas pendientes, mas menos gruesos y préximos a medida que la pendiente es mas fuerte. Véase Instrumentos de dibujo. Dickinson, William (1671-1725). Con Christopher Wren colaboré en la construccién de numerosas iglesias en su natal Londres, en Inglaterra. Didimacién. Santuario antiguo griego con ordcuio de Apolo Filesio de Didima, destruido por los per- sas en 494 a. C. La construccién nueva, un gigan- tesco templo dal siglo iv a. C. en estilo jénico, tiene la forma de diptero, con el espacio interior descu- bierto. Esta obra no se termind y se convirtié en el siglo v en basilica cristiana (destruida). jente ( Bonding key ) Adataja, ladrillo o piedra que se deja saliente en un muro para faciltar su unién posterior con otro. De perro. Adomo de la primitiva, arquitectura inglesa formado por una serie de pris- mas triangulares o cufas con una de sus aristas al exterior. De sierra. Ormamento medieval de las construcciones romédnicas y del primer gético. Tipo Ue techumbre en cuyo corte se advierien planos inclinados combinados con planos vertica~ les, empieada generalmente para proporcionar luz y ventilacién al interior. Dientzenhofer, familia, Arquitectos de la regién de Bavaria, Alemania, Georg (muerto en 1689), cons- truy6 la iglesia abacial de Waldsassen y la tacha- da de San Martin en Bamberg. Su hijo Johann (1833-1726) construyé uno de los mas hermosos pa- lacios barrocos: el Schloss Pommerstelden (1711- 1718). El sobrino de Johann, llamado Kilian Ignaz (1688-1751) fue e| miembro mas brillante de la familia, ya que mientras estuvo en Praga cons~ truy6 iglesias y paiacios entre los que sobresalen las iglesias de San Nicolas y Santa Margarita y el Palacio Syiva-Torouca. Dieste, Eladio (1917). Nacié en Artigas, en la Repu- blica Oriental de Uruguay. Se gradué como inge- niero enia Facultad de Ingenieria de la Universidad de la Repiblica de Montevideo en 1943. Investigo desde entonces el uso del ladrillo como materia estructural, desarrollando y construyendo al mis- mo tiempo los equipos mecdnicos para hacer via bles las técnicas. Desde 1953 esta asociado con Eugenio Montanez. Su obra se caracteriza por la relacién entre estructura, funcién y forma, hecha completamente de ladrillo armado, Entre sus obras comerciales destacan: el proyecto para cubrir las Instalaciones del Mercado Central de Abastecimiento, en Brasil (1968-1969), en don- de utilizé las bévedas autoportantes de cerémica armada que evan tensores en los extremos y dejan el paso de fa luz entre cada una: el Montevi- deo Shopping Center (1983-1984) que consta de dos bévedas de cafién corrido y una serie de bé- vedas que crean una nave central; las paredes son onduladas estructuralmente en una serie de dobles ménsulas precomprimidas, resistiendo el ‘empuje en forma de H. Entre sus obras religiosas mas Importantes se encuentran: el Templo de Nuestra Sefiora de Lour- des, Uruguay (1958), impresionante por su estruc- tura ondulada de techos y muros y el juego de luz y sombra sobre el ladrillo; la Reconstruccién de San Pedro en Montevideo (1968): uno de los ele- mentos mas destacados es el Rosetén de ladrilo, soportado por Rayos en las aristas. Entre otros proyectos destacan el depésito para una planta agroindustrial en Uruguay (1975); la torre para Telesistemas uruguayos (1985); el Esta blecimiento Metalirgico en Montevideo (1960); la Casa Dieste (1961); la Torre y Tangue de refrescos del Nortas, S.A.; el Silo horizontal, Uruguay (1974). Dimensién modular ( Modular dimension ) Una dimensién basada en un médulo dado; suele ser 10 cm en bloques. Nominal ( Nominal dimension ) Una dimensién que puede ser distinta de la di- mensién real en el ancho de una junta de mortero, sin exceder de 12 mm. La dimensién real suele ser 9 mm menor que la nominal, en los bloques de convreto, NI r Diente de sierra(Danish architecture) Pals ubicado al Norte de Europa constituido por la peninsula de Jutlandia, y por las islas Baiticas de Fionia (Fyn), Sjaelland, Lolland, Bornholm y algunas otras de menor importancia. Su capital es Gopenha- gue y cuenta con una superficie 47 000 km®. El contexto urbano de Dinamarca impresiona por lo agradable de su paisaje campestre. No existen montafas y por ello e! terreno es casi plano con ligeras ondulaciones. Existen pocos recursos natu- rales; la piedra de construccién es muy escasa, y la Que se utiliza la importan de las Islas Feros. Los bosques no son muy comunes; el érbol més abun- dante es el abedul empleado en la edificacién. La madera que se emplea en la construccién se importa de Suecla, Noruega o Finlandia. Los materiales de construccion se seleccionan de acuerdo alos factores fisicos del lugar (clima, viento, nieve y lluvia) ya que influyen notablemente sobre la arquitectura, El material mas usado es el ladrillo (se produce mas del requerido); la industria del cemento 8 importante por su exportacién de precolados. La arquitectura se encuentra en relacién estrecha con el paisaje del medio urbano en que se sitda. A veces desarrolla el estilo de ia focalidad en que se inscribe. Establece una sensibilidad por el orden de las proporciones naturales y del ritmo. Estos elemen- tos se aplican en jas edificaciones de piadra, ladrillo, ‘© mixtas, con techos de madera a dos aguas. En las construcciones rurales se aprecian algunas caracteristicas de la arquitectura moderna (contex- tualismo, escala modesta, asimetria, etc.) El cardcter semirrural de toda Dinamarca es s6lo en imagen, pues la mayor parte cuenta con servicios municipales que resaltan su planificacién. Su in- fluencia sobre Europa ha sido poco notoria Los arquitectos siempre han buscado inspiracion fen las ideas de la arquileviura de otros paises. Pri- mero de la Europa Central, donde se originaron los estilos roménico y gético del Renacimiento, Neocla- sico y hasta de la Epoca Moderna, adaptandolos al paisaje, clima, costumbres y tradicién constructiva. ANTECEDENTES HISTORICOS ——SSS SS ME PREHISTORIA La evolucién de Dinamarca parte de la historia escandinava, empieza en una época en que el norte estaba cubierto por los hielos. Los mas antiguos vestiglos humanos de Escandinava se remontan ha- cia el afio 24 000 a. C. > ee EDAD DE PIEDRA Los primeros pobladores fueron cazadores néma- das que oftecian sacrificios de animales en aguas sagradas (14 000 a. C.). Los primeros testimonios de campamentos de cazadores de renos son del af 12 000 al 9 000 a. C. Sus primeros pobladores fueron las tribus olm- brias y teuténicas de la peninsula de Jutlandia. Los burgundios probablemente se establecieron en la Isla Bronholm (llamada anteriormente Burgundar- holm) en el Béltico. Se cree que partieron hacia la provincia francesa de Borgofa. La cultura de los cazadores del Maglemose se desarrollo hacia el afio 8 000 al 4 000 a. C. Los primeros campamentos de cazadores que se esta- blecieron datan del afio 6 000 a5 000 a. C. utilizaban arcos con flechas para la caza. También se constru- yeron los primeros barcos escandinavos. La cultura de ios concheros aparecié hacia el afo § 000 a. C. La primitiva atfarerfa procedié del aio 4 300. C. Hacia el afio 4 200 a 3 800 a. C. se introdujo la agricultura y los asentamientos empezaron a trans- formarse en permanentes. En ese mismo lapso co- menz6 la domesticacién de los animales. Para el cultivo empleaban un arado jalado por animales. ‘También comenzé la construccién de monumentos funerarios de piedra. El primero que se construyé se conoce con el nombre de monument sepularal da tipo dolmen (Mesa de piedra), encontrado en la ciu- dad de Amosen. Consistia en cuatro lastras glacia- les, rematadas por un colosal pefiasco. El interior tenia un espacio para un solo cuerpo en posicién fetal. Ai difunto lo acompafaba en ocasiones una ofrenda sepulcral. Se construian sobre terrenos ele- vados y luego se cubrian con tierra, ‘Los timulos sepulcrales de forma rectangular, da- tan del afo 3 500 a. C.; estaban rodeados de muros de piedra. En ellos se introducia un féretro de made- ra de roble. Los pueblos concheros enterraban a sus muertos envueltos en mortajas de corteza de drbol, antes de depositarlos sobre conchas. La tumba se protegia con piedras En el afio 3 300 a. C. aparecieron los primeros dolmenes tipo corredor. Eran disefiados de gran tamafio; albergaban a varias personas. Algunos te- nian capacidad para 100 cadaveres. A la cémara sepulcral se accedia por un estrecho tunel. Esta era espaciosa, con forma rectangular o circular, que a veces se empleaba para ceremonias. EI sflex, material importante en su economia, se concentraba en el Norte de Jutlandia y al Sur de las Islas Sjaeliand, Lotland y Moen (3 000 a. C.). ‘Sus casas fueron imponentes construcciones de piedra de forma rectangular y techos de paja; tenian lun pequefo corral para los animales, y las edifica- cones se situaban cerca de los campos de cultivo. Hacia el afo 2 800. C. legaban inmigrantes del Este de Europa y era la primera ciudad escandinava on influencia del Sur de Europa.Ce EDAD DE BRONCE En el afio 1800 a. C, comenzé la edad de bronce. Dinamarca tue un auténtico centro de la industria de! bronce y el eje cultural de esa época, por su situacién cerca de las fuentes de minerales y en parte porque las costas danesas eran ricas en ambar; también por sus yacimientos de cobre y estafo. Fue importante para las rutas comerciales, terrestres y markimas; de ahi se distribuia el ambar y pieles, ingresaba el cobre, estaiio, bronce y oro en lingotes 0 en articulos ya manufacturados. Hacia el afio 1400 a. C. su centro comercial con- sistia en un largo embarcadero doble. El puerto dio origen a un conjunto de casas en forma rectangular, los muros estaban aplanados con barro y [os techos eran de paja. También tenia mercado. Las urnas funerarias tenian la apariencia de casa en forma circular. EDAD DE HIERRO En el afio 500 a. C. comenzé la edad de hierro. ‘Sus condiciones de vida mejoraron progresivamente y alrededor del afio 200 a, C. comenz6 la edad de oro de la prehistoria, favorecida por el cambio de lima que convirtié el Norte en un lugar calido. Los marinos comerciaban ambar y pieles. Los metalurgistas transformaron el bronce en armas y objetes santuarios. Los principes fueron enterrados con objetos de oro y bronce. Son caracteristicas las turberas y fos tumulos sepulcrales. En la cumbre de la prosperidad en Dinamarca, se hallaban los puertos y centros comerciales que se situaban sobre la costa Occidental de Jutlandia y en {as isias aledafias. Las casas fueron construidas con paredes hechas de entretejidos de palos con cafa y cubiertas de bbarro; los soportes principales se incrustaban en la tierra en forma de pilotes. Los techos eran emparr'- llados de palos con paja a dos aguas. Constaban de estancia y dormitorios. El centro de la actividad era la estancia, en ella se encontraba el fuego. Esta no tenia chimenea y para evitar que el techo se incen- diara, lo protegian con pieles de buey y caballo. Las viviendas se agrupaban entre marjales y colinas. Su orivniavion era de Este a Oeste y los corrales al este. El arte escandinavo de la Edad de hierto, et cual se caracterizé por la estilizacion de figuras de ani males, partié de la influencia de elementos artsticos celtas quienes se establecieron en Alemania y Brita- nia, y del arte llamado de las-estepas (arte creado por los jinetes némadas). Posteriormente cuando el ‘lima del Norte se volvié insoportablemente frio y himedo, después de un periodo célido, los habitan- tes comenzaron a inmigrar hacia el Sur en busca de territorios mas acogedores. I EPOCA DE INVASIONES. Los primeros en penetrar al mundo romano hacia el siglo 1! a. C. fueron las tribus cimbrias y teuténicas de fa peninsula danesa de Jutlandia. Los godos de Suecia fueron ios primeros en quebrantar el poderio romano en el Oeste. Dé la isia danesa de Burnhoim en el Baltico, partieron probablemente los burgun- dios quienes dieron nombre tal vez a lo que hoy es la provincia francesa de Borgofa; de Vendsussel, en el norte de la peninsula de Jutlandia proceden tal vez los vandalos que dan nombre a la regién espafiola de Andalucia, antes Vandalucia; los lombardos quie- nes provienen de la peninsula de Jutlandia se esta- biecieron al Norte de Italia y los francos asentados en el Rin, dieron origen a Francia, Alemania, Holan- da, Bélgica y Suiza. En el siglo crecen las invasio- nes de los pueblos barbaros del Norte. Hacia el siglo wv, los burgudios aliados con los francos y alemanes presionaron sobre fa frontera Norte del imperio romano, Los godos conquistaron Roma en el afio 410 y la destruccién del Imperio Romano de occidente se da en el afio 476. Ala caida del Imperio Romano, el arte escandina- vo fue tomando sus caracteristicas propias, con la influencia de Irlanda y Escocia. De su orfebreria destacan dos famosos cuemos de oro, encontrados en Gallehus (Jutlandia) que fueron fabricados hacia el aio 400 d. C. En su escultura son frecuentes las piedras grandes coninscripciones cénicas; suelen pre- sentar adomos grabados con combinaciones curvil neas de cintas y temas figurativos. El arte vikingo ae la escultura se caractenz6 por el desarrollo de refinadas combinaciones entrelaza~ das y tomas de alusién zoomérfica. De Ios siglos vi y vit hay datos debido a que los vikingos constantemente se encontraban viajando y sus riquezas las obtenian de los saqueos a otras cludades. Fue cuando recibieron influencia en la alfareria y la orfebreria proveniente de ctros paises. Las manifestaciones arquitecténicas més impor- tantes de las que se tiene conocimiento son fas iglesias circulares (s. 1 alx), de fas cuales cuatro se encuentran en la isia de Bornholm, una en la Fionia y dos en Sjaelland. Se asemejan por su coro de gran longitud, con el pértico de entrada al lado opuesto, apoyado algunas veces en una torre. Durante los siglos xy xi los guerreros vikingos se ‘establecieron formande loo primoros asentamiontoe, los cuales no tienen una traza definida, aunque pre- domina la reticula romana. Las primeras ciudades de la parte antigua tienen estrechas vias y escasas reas verdes que influyen en la imagen urbana. A partir de 1043 a la ciudad de Copenhague se le conace como Koben Havn, y comenz6 su expasién. Para su dofensa, los habitantes hacian fosas en forma de herradura que con el tiempo se convirtieron en lagunas. La ciudad fue fundada en 1067 por el Obispo Absalén de Roskilda, al construir un castillo eri el islote de Stradholme, protegido por fosas. El origen del estilo romanico proviene de la arqui- tectura carolingia de finales det siglo vin y xix: triunta sobre los elementos destructores dei siglo x y x. Sus ‘origenes se remontan hacia los siglos xt y XI.MRoMANIcO Las iglesias de estilo roménico son de caracteris- ticas sencilias (fachadas lisas con pequehias abertu- ras y construidas de ladrillo), como corresponde a las iglesias menos floridas de la segunda mitad del siglo xu en Alemania, Es interesante su planta cruci- forme sin alas; algunas tienen cinco torres: una cua- drada al centro del crucero y cuatro octogonales en el extremo de cada brazo de la cruz. Dos ejemplos importantes son la Iglesia Cistercience y la Iglesia en Fjenneslev, ambas del siglo Xil; con muros construl- dos de ladrillo y con techumbres de madera. Las construcciones eran mixtas; e! interior estaba z | Planta de-acceso La sencillez de la fachada, contrasta con la com- plejidad de tos espacios interiores de giros de 45°, fa exlstencia de mezzanines y puentes limitaban y definian el area de baile. En este proyecto, se utiizaron muros de tabique aplanados con cemento-arena pintados de blanco, en interiores y exteriores losas de concreto armado y una cubierta de lémina acanalada de asbesto sobre la estructura metdlica. En interiores y exteriores se dise- jiaron plafones y barandales de acero inoxidable. © 1, Acceso principal 2, Acceso de automovies 3, Estacionamienta 4. Fuonts 5. Espejo de agua 6, Jardin 8. Pasilo 9. Ofna 10. Ralleno 11, Sanitaios hombres 12, Sanitrios mujeres 13. Vestbulo 14. Salida a ‘staclonamianto 15. Plata de Dale 16. Bar 17. Bodega de vinos 18. Bodega 18. Caja 20. Saliia de emergercia Planta pista de baile Discoteca Magic. Carlos Artigas, Javier Calleja, Alfonso Lépez y Raul Rivas. Acapulco, Guerrero, México, 1979.2 Corte AA Corte 8-8" 21. Mesas 22. Veclo Planta alta pista Corte ¢-c" Fachada hacia la costa Discoteca Magic. Carlos Artigas, Javier Calleja, Alfonso Lopez y Ratil Rivas. Acapulco, Guerrero, México. 1979.Discoteca Christine. Iddar de la Parra Vargas. Cancin, Quintana Roo, México. 1985,Discoteca Christine. Iddar de la Parra Vargas. Canctin, Quintana Roo, México. 1985.Partiendo de un anteproyecte realizado por arqui- tectos de origen italiano, Diego Matthal tomé a car- G0 el diseho de la Discoteca Metal (1985-1992) por Solicitud de los duefos durante la etapa de construc- cién, Matthai, dos afios antes, habia realizado estu- dios para concebirla como una de las discotecas mas importantes de la Ciudad de México: se localizé dentro de la Zona Rosa. El disefio fue evolucionando durante su construccién. El acceso se resolvié con un disefio de cardcter nudo. Después de pasar por el guardarropa, se as- ciende por una escalera de grandes dimensiones y lineas deconstructivistas que conduce hacia un ves- tibulo que ofrece la opcién de entrar hacia la disco- teca principal o a una discoteca secundaria que funciona a su vez como teatro 0 espacio para diver- siones con espectaculos milltipies, ademas de con- tar con un bar con ambiente mas tranquilo en contraste con otra discoteca. El partido arquitecténico de la discoteca se basa en una doble halicoide con balcones que dan hacia 1 espacio central donde se sitda una pista de baile. Como area de desalojo para la pista, en planta baja existe una plaza denominada Matthai que ostenta muros redondos, en uno de los cuales se incrusta una gran estaca de acero inoxidable como detalle escultérico. La parte superior de este lugar fue destinado para el Champagne Roomy salén VIP, ideado con carac- teristicas de disefio mas refinadas para otorgarle exlusividad y crear diversidad de ambientes dentro ‘de un mismo establecimiento. El programa arquitecténico contemplé otros espa ccios en los que interviniaron diversos disefiadores. EI Show Room fue concebido por Alejandro Luna ‘como un espacio escenografico, realizado con ase- soria de Matthai. El Meeting Room tue proyectado por el espaiiol Antonio Garcia. Corte transversal Discoteca Met Diego Matthai. Calle de Varsovia, Zona Rosa, México D. F. 1985-1992.Oo A SAG a Planta baja Planta segundo nivel Discoteca Metal, Diego Matthai. Calle de Varsovia, Zona Rosa, México D. F. 1985-1992.Discoteca Metal. Diego Matthai. Calle de Varsovia, Zona Rosa, México D. F. 1985 - 1992.Discoteca Metal. Diego Mathai. Calle de Varsovia, Zona Rosa, México D. F, 1985 - 1992ECC Fernando Jackson es el autor de la Discoteca Passage (1992), ubicada en la Ciudad de México. El proyecto complementa al hotel de cinco estrellas aledafo a su terreno (600 m*), con el cual comparte estacionamiento. Se disefié para que funcionara tan- to de dia para eventos multiples, como de noche para discoteca. La volumetria exterior esté constituida por un cuer- po dividido por franjas horizontales a manera de ‘cenefas construidas con concreto precolado que se curvan en diferentes planos, aspacto enfatizado en la noche por filamentos de luz de gas neén. El acceso es llamativo, gracias a la combinacién de diversos materiales, como el marmol, acero ino- xidable y un cristal convexo que ostenta ol logotipo del establecimiento que abraza a una fuente. La iluminacién se refleja en esta zona provocando des- tellos dorados. Al llagar al vestibulo, una escalera cilindrica con- duce a un descanso que ofrece una panorémica de la pista de baile, a la cabina del disc jockey y al mezzanine, Un aspecto que se cuid6 en el proyecto fue lograr una fluidez de circulacién mediante generosos acce- 80s y grandes claros interiores, resueltos mediante la estructura tridimensional aparente. El disc jockey se localiza cuatro metros arriba de la pista para poder percibir el animo del ambiente y ‘manipularlo mediante la misica. La iluminacién se proyect6 acorde con el espacio y funcién con gran éntasis en la pista, luces dirigidas Planta primera, a cada mesa, ¢ iluminacién tenue en circulaciones en coordinacién de intensidad con la musica. Las bocinas se colgaron en la estructura del techo yse instalaron otras en el piso. El estudio de actstica fue muy completo, pata evitar rebotes de sonido y rmatizar la intensidad det mismo segin el area. La capacidad se planed para 850 personas senta: das. Las salidas de emergencia y sefializacién se disefiaron bajo los criterios de seguridad. Planta de acces 1. Acceso de vehicules lida da vahiculos atbulo d9 acceso \- Rampa de acceso Fuerte Lobby Snack bar Bodega 9. Esemiera do servicio Bodega Estacionamionto para ‘emplaados 12.Bara 33. cava 14 Of 15. Secrotara 18. Racepcién y espera 17. Camarinos 18. Sanitarios mujoras 19, Sanitarios hombres oa de mesas Discoteca Passage. Fernando Jackson. Av. Revolucién, México D. F. 1992.23, Cabina de luz y sonido 24, Cabina 25. Vaio 26. Mezzanine 27. Bar Planta segunda ot , ae Mezzaninne xine E Sorron octet rian ntte cette say stn encom Corte Discoteca Passage. Fernando Jackson. Av. Revolucién, México D. F. 1992.Discoteca Passage. Fernando Jackson. Av. Revo- lusién, México D. F, 1992.Discoteca Passage. Fernando Jackson. Av. Revolucidn, México D. F. 1992La Discoteca Tequila Rock, esta localizada en Villahermosa, Tabasco (México) y constituye la pri- mera etapa de un conjunto denominado Centro de Diversiones Tabasco 2 000. El terreno que abarca toda una manzana se encuentra junto al hotel Holi- day Inn y a un centro comercial. La firma que realiz6 el proyecto es Duarte Aznar Arquitectos, encabe- zados por Enrique Duarte Aznar. Los colaboradores ‘son: Gabriela Sosa Rodriguez, Yolanda Fernandez Martinez, Cecilia Sanchez Meza, Rafael Torija Gue- rrero y Antonio Ixhu. ‘Suplanta es un cuarto bocel que sigue la propue: ta formal usada en todo el conjuto, consistente en plantas circulares dividadas en 2 6 4 partes. El area total de la discoteca es de 2 500 m*. La planta baja corresponde al restaurante y los servicios (sani rios, cocinas, camerinos y bodega). En la planta alta se encuentra la pista de baile y la zona para el escenario en el cual se realizan presentaciones; a los extremos estan dos areas para mesas de billar. La fachada presenta secciones pétreas modula das con un nico vano de vidrio tipo espejo. Un marco funciona como elemento llamativo que sefiala ladoble escalinata de acceso ambientado por franjas ajardinadas en talud. Planta baja 4, Accoto 4. Vestibule 2. Acceso de servicio 5. Sanitarios hombres 3, Cuarte de méauin 6. Sanitarios mujeres 1. Prolongacén 4. Hotel Holiday ‘hv 27 do Fabraro fan 2: Pasoo Tabasco 5, Centro 5 Discoteca comercial | | \ ! TTT Fachada Noreste 7. Rostaurante 40. Cocina @. Snack-Bar 41. Camerino 9. Barra de serio 42. Bodega Discoteca Tequila Rock. Duarte Aznar Arquitectos. Enrique Duarte Aznar. Colaboradores: Gabriela Sosa Rodriguez, Yolanda Fernandez Martinez, Cecilia SAnchez Meza, Rafael Torija Guerrero y Antonio Ixhu. Centro de diversiones Tabasco 2000, Villahermosa, Tabasco, México. 1994,e , Planta mezzanine Planta alta wens 8 san i ae nie ioe T SI ai We aaa rN fer Hes HH pkey 22. Pista a Fachada Sureste my Discoteca Tequila Rock. Duarte Aznar Arquitectos. Enrique Duarte Aznar. Colavoradores: Gabriela Sosa Rodriguez, Yolanda Fernandez Martinez, Cecilia Sanchez Meza, Rafael Torlja Guerrero, Antonio Ixhu. Centro de diversiones Tabasco 2000, Villahermosa, Tabasco, México. 1994.Discoteca Dady Rock. Joaquin Jurado. Av. Kukulkén km 9.5. Conjunto Coral Negro L-4, zona hotelera, Canetn, Quintana Roo, México. 1989. ‘Sobre la avenida Kukulkan vialidad principal de la importante zona hotelera de Canctin, Quintana Roo (México), se localiza ol conjunto formado por la dis- coteca Dady’0 y el centro de entretenimiento para grupos en vivo Dady Rock. Joaquin Jurado es e! autor dal disefo y concepto funcional. La fachada sigue la linea de la cadena de discote- casa la que pertenece al ostentar el nombre del establecimiento en grandes letras labradas sobre una ta exterior conduce al acceso formado por un espacio cillindrico con acabado de material artificial semejando piedra y elementos vegatales que recuerda los ceno- tes de la zona, Un control y mostrador de la tienda vestibulan el acceso para ingresar por un pasilio ala discoteca o a una cafeteria. En la discoteca se instals el equipo de iluminacion y sonido mas modemo. El diserio permite realizar eventos de espectéculos diver- 808, Las mesas se distribuyen on platatormas on diversos niveles que permiten apreciar adecuada- mente la pista. Discoteca Dady'O. Joaquin Jurado. Av. Kukulkén km 9.5. Conjunto Coral Negro L-4, zona holelera, Canctin, Quintana Roo, México. 1989, El Dady Rock tiene acceso independiente desde la calla, el cual consiste en una escalinata techada de lona y posee un escenario para grupos de rock envivo. El espacio es muy libre y versal permitiendo a los usuarios la opcién de bailar, cuenta con servicio de ar, botanas y de comidas répidas en mesas o en terrazas exteriores. La fachada ostenta elementos relacionados con laDiscoteca Dady’O. Joaquin Jurado. Av. Kukulkén km. 9.5. Conjunto Coral Negro L-4, zona hoteiera, Cancun, Quintana Roo, Mexico. 1989.tbe Dincotnss e El actual Salén México esté ubicado en la esqui- na det 2# Callején de San Juan de Dios y Pensador Mexicano, dentro de la Ciudad de México. Fue a principios de siglo una subestacién de tranvias, equi- pada con una unidad de conversién de corriente alterna directa, necesaria para el funcionamiento de fos tranvias y subestacién de regulacién y alumbrado piblico, llamada La Nana, S. A. de C. V. Fue aqui donde &l 12 de diciembre de 1914 se funds el Sind cato Mexicano de Electricistas. Posteriormente tue usado como saién de baile y se convirtié rapidamen- te en un espacio de tradicién dentro de este género donde se daban cita grandes bailadores que crearon una época especial para esta actividad. En 1998 {ue reinaugurado el Salén México como centro de baile. La restauracién y remodelacién co- rid a cargo de Radi! Rivas, quien utiliz6 una maqui- naria original como elemento decorative del espacio, ademas de aprovechar la estructura del inmueble, Se adopté un programa arqultecténico para ol fun- cionamiento de dicho lugar, el cual cuenta con taqui- lla, vestibulo, bar, pista, mesas, etcétera. Se logré una intagracién de un espacio donde se conjuga lo tiguo con las actividades actuales de manera fun- cional, continuando la tradicién del lugar. ‘Algunas dacoraciones posteriores, como el uso de luz de gas nedn y esculturas, no se consideraron en ‘al proyecto original. Planta baja Fachada norte n del Salén México. Raul Rivas, Carlos Artigas Fachada poniente Centro Histérico, México, D. F. 1983-1994.Planta primer nivel 4, Calle de San Juande Dios 14. Palco 2. Voatiouo principal 16. Bar 17. Gonerador 18. Bara Vacle 19, Proyaccién de Servicios generale mazzanine 8. Acceso de servicios 20. Planta segundo nivel 9, Sanitarios hombres do restauranta 410. Sanitarios mujeres 21, Planta mezzanine 11, Bar 22, Panta primar nivel 12. Calle 23, Planta baja 13, Escala Corte 8-8" Conte C-c" Remodelacién del Salén México. Ratil Rivas, Carlos Artigas. Centro Historico, México, D. F. 1993-1994.Remodelacién del Salén México. Raul Rivas, Car- los Artigas. Centro Histérico, México, D. F. 1998: 1994,Baby Rock (1995) es un club de eventos mutiples localizado en Interlomas, Estado de México. El pro- yecto forma parte de un consorcio propietario de varias discotecas en las principales cludades turist- cas de México. A Joaquin Jurado se le debe la ‘concepcién espacial e imagen de este proyecto, David Galker Nats y Alfredo Gonzélez Rodriguez. de la fitma Galkco desarroliaron el proyecto el cual consta de: discoteca Baby Rock, salén anexo, res- taurante Upscene, salén Viv'O, restaurante Terraza, restaurante Snack Munchy'0, y tienda de accesorios y ropa. Su programa abarca dreas de esparcimiento; Tealizaclén de espectaculos, eventos sociales, pre- sentaciones y gastronomia internacional. Se ingresa a un vestibulo donde se encuentra el rea de taquilla y guardarropa. El partido interior de la discoteca esta resuelto mediante cuatro grandes terrazas escalonadas. Tiene tres barras de servicio, una de ellas con liga directa a las bodegas y servicios del personal. La pista de baile se encuentra enlaparte ‘més baja; tiene un escenario de 80 cm sobre el peralte. Dentro de su equipamiento tiene un Video Wail de 96 monitores, panel de 16 luces trackspot en la zona de tramoyas, mecanismo para el efecto central de fa pista y un segundo en forma de gajos. La estructura tridimensional del techo permite colgar estas insta- laciones. Enia cabina de sonido y luces se encuentra instalado el equipo mas actualizado a nivel mundial. ‘acabado general interior y exterior es un termi- nado tipo roca con diferentes texturas. Cuenta con subestacién eléctrica y tres transformadores para sonido, iluminacién y servicios generales. Tiene aire acondicionado, hidroneumétice, equipo contra in- cendio, escaleras eléctricas, elevadores, etc. OR Se NG Axonométrico det conjunto Baby Rock de México. David Galker Nats, Alfredo Gonzélez Rodriguez, Joaquin Jurado. Interlomas, Huixquilucan, Estado de México, México. 1995. Planta de accesoPlanta salones upscene Baby Rock de México. David Galker Nats, Alfredo Gonzalez Rodriguez, Joaquin Jurado. Interiomas, Huixquilucan, Estado de México, México. 1995. Corte longitudinal C-C* 4. Salida de emergencia 21 Montacocnes 3. Pista de baie 4. Cabina de luz y sonido 5. Barra, aforma, 7. Pato de distrbucion 8, Vestbulo 9. Jardineca 10. Safa de servicio 11, Roja de venthacion 12, Vacio 13, Sanitarios hombres 14. Sanitarios mujeres 15. Salon do bale 16, RestaurantbarCorte transversal F-F" Perspectiva interior Sa | TUS Fachada posterior ‘Axonométrico interior Baby Rock de México. David Galker Nats, Alfredo Gonzélez Rodriguez, Joaquin Jurado, Interlomas, Huixquilucan, Estado de México. México. 1995.Baby Rock de México. David Galker Nats, Alfredo Gonzalez Rodriguez, Joaquin Jurado. Interiomas, Huixquilucan, Estado de México, Mexico. 1996.de México. David Galker Nats, Alfredo in Jurado. Inferlomas, Huixquilucan, Estado de México, México. 1995.Ln Disefio ( Design, sketch ) Es el proceso de creacién visual con un propésito. I El concepto arquitecto- nico de un edificio representado por plantas, facha- das, cortes y otros dibujos. I Cualquier concepto visual de un objeto hecho por el hombre, tal como una obra de arte 0 una maquina, El término disefio abarca todas las areas que en ‘general se relacionen con lo creativo; este se divi de en especialidades del disefio: Arquitecténico, Biociimatico, de Modas, Grafico, Industrial, Publi- citario, y Urbano, entre otros. Disefo Arquitecténico. Actividad artistica donde el arquitecto crea los espacios necesarios para albergar y satisfacer las necesidades de habitat, educacién, cultura, recreacién, esparcimiento, tra- bajo y circulacion. Se basa en la ergonomia, estu- dio del medio ambiente, factores fisicos, estudio del color y materiales, ya que con ellos se fogran ambientes psicolégicamente agradables 0 desa- ‘gradables. Se apoya en el urbanismo para integrar la construccién al contexto y dotarla con la infraes- tructura y vias de comunicacién terrestres y aéreas existentes; de la Ingenieria se apoya para lograr su estabilidad en el suelo, estructura, materiales y proceso constructivo adecuado y obtener el costo de la obra. Diserio Bioclimatico. Se especializa principalmen- te en ei estudio de los factores fisicos naturales (clima, vegetacién, precipitacion pluvial, humedaa relativa, asoleamiento) para aplicarlos en una obra y determina la cantidad de iluminacién, ventilacién de las habitaciones, tipo de materiales a emplear, parteluces, celosias y vegetacion. Ademés estudia el aprovechamiento de la energia (solar, edlica @ hhidrolégica) para integraria en la construccién y esta muy ligado al disefio arquitecténico. Disefio de Modas. Especialidad que se encarga de crear modelos de vestir acordes al gusto del ser humano. También se basa en la ergonomia del hombre pero de una manera mas detallada porque estudia la proporcién de un lactante, hasta lade un anciano. Su disefio esté dado por tallas que consi- deran las medidas corporales del hombre (brazos, cuello, abdémen, hombros, piernas, pies, etcéte- 14), El disefio de la ropa va en funcion del estrato social, época del afo, pais, regién, caracteristicas climatolégicas, textiles existentes, tradicién cultu- ral, procesos de produccién en serie, invarsién y publicidad. Disefio grafico. Es la exposicién de una idea co- mercial, previo concepto establecido por el cliente, quien determina ei mensaje impacto que debe pro- ducir al grupo que va dirigido, se vale de la repre- sentacién bidimensional (posters, carteles, pape- leria de imagen corporativa, folletos, letras, libros, etcétera) y tridimensional. Esta representacién es- {4 relacionada con la arquitectura, debido a que se empiea en fachadas, y principaimente en interiores de todo género de edificios (es decir, en oficinas, museos, galerias, centros de exposiciones, pabe- Hones y ferias), en ellas crea atmésferas con ele- mentos artificiales (color, mamparas, canceleria, liuminacién, eteétera) que se puedan materializar con elementos fijos y mover constantemente. En el urbanismo se considera el mobiliario de la ciudad y en la sefalizacién de avenidas y calles, pero principalmente de un edificio importante, en par- ques, jardines y zoolégicos es muy comin. Disefto industrial. Es la materializacién de un pro- ducto para satistacer una necesidad humana de contort, basandose en los principios de la ergo- noma, tipos de materiales y procesos de fabrica- cién, Esta especialidad esté relacionada con el producto (utensilios, aparatos domésticos, mobi liatio y equipo eléctrico), que emplea el ser huma- no para realizar cémodamente sus actividades attisticas, de trabajo, descanso, esparcimiento in- telectual, etcétera. Incursiona en el campo de la produccién industrial ya que todas las maquinas que intervienen en la elaboracién de un producto, los vehiculos que el hombre emplea para transpor- tarse por tierra 0 aire, deben estar a su medida. Disefio Publicitario. Especialidad que se basa en la creacién de propaganda para presentar 0 co- mercializar y difundir un producto. Su relacién con @l disefio gréfico es muy estrecha. Se basa princi- palmente en un estudio de mercadotecnia en el ‘que se ponga de manifiesto el gusto de la gente, medios por ios cuaies se mantivne ini nivel sociocultural ya que estos factores intevienen en el objeto, mensaje, filosofia de la empresa, medios de propaganda a emplear (radio, televi- si6n, periédico, revista, video, cine) y el formato de materiales a emplear. Su funcién en el entorno urbano, es importante ya que se manejan rétulos pintados de varios tamafios, fotogratias, hologra- mas y otros sistemas electrénicos, que se deben tratar de una manera estética para no deteriorar el ambiente urbano. Disefio Urbano. Se encarga de planificar y organi- zar todas las actividades que el hombre realiza dentro de un territorio delimitado, establece la co- municacién de este con las ciudades del pais, determina el tipo y capacidad de la infraestructura, mobiliario o imagen de la ciudad de los medios de comunicacién adecuados. Generalidades del disefio Las artes plasticas afines al disefo son: pintura, arquitectura, escultura, disefio grafico, cinemato- grafia, video y teatro, entre otras, El lenguaje visual de que las artes se valen es la base del disefio, emplean la representacién bidi- mensional, tridimensional o combinadas, segtn sea el caso para mostrar la obra, su concepcién carece de un proceso sistemitico, por lo que SU desarrollo va en funcién del teérico © disefiador. Concepto de creacién. Significa hacer algo nuevo a causa de alguna necesidad humana: personal © de origen social. La creacién aparte de ser esté- tica debe ser funcional y reflejar el gusto e ideasde la época. Las necesidades humanas son com- plejas, todas ellas presentan dos aspectos: funcio- nal (cubrit exigencias précticas) y expresivo (es la major presentacién visual de algdn mensaje o pro- ducto), ademas debe contar con los elementos necesarios para usarse en el medio ambiente al que va a incursionar 0 donde fue solicitado. En la concepcién del producto se debe tener conocimiento del material, herramientas o técni- cas apropiadas a emplear para representar el aca- ado final de! producto. También se emplean las relaciones visuales porque se ven y estén apoya- das de un sistema estructural. Para representar el tamafo, la forma, su capacidad de reflejar la luz, la disposicin de las partes y como estan unidas, para formar el sistema se emplean dos tipos de Tepresentaciones Bidimensional. Las artes como la pintura y ef disefio grafico (ilustracién y tipografia) son repre- sentaciones bidimensionales. Aun cuando ofrecen una ilusién de profundidades, son fisicamente pla- nas. Para todo disefio bidimensional se debe hacer un estudio previo de los conceptos siguientes: for- ma, repetici6n, estructura, similitud, gradacién, ra~ diacién, contraste, concentracién, textura, color y espacio. Tridimensional. Son la arquitectura y disefio de moda. El cinematégrato, teatro, épera y danza, posen una dimension espaciai temporal, por iv que se catalogan como relaciones visuales de secuencia y duracién en el tiempo En el caso del disefto tridimensional se estudia posicién, planos, estructuras de pared, prismas, cilindros, repeticién, estructura poliedricas, pla- nos triangulares, y estructura lineal. Estos concep- tos son basicos en cualquier disefio. Eldiseriador se vale de elementos graficos (pianos y maquetas) para mostrar la Idea o producto em- plea para ello instrumentos manuales 0 computa- doras. Ei elemento es lo principal de un disefio, este puede ser de tipo conceptual, visual de relacién y practico. Elementos conceptuales, son aquellos que muestran algo mediante un punto, una linea, un plano © un volumen; Elementos visuales, las lineas visibles que tienen largo y ancho forma, medida, color y textura; Elementos de relacién, grupos que gobiernan ta ubicacisn en interretacién de las formas en un disefio; tiene direccién, posi- cién, espacio y gravedad; Elementos practices, son aquellos que le dan forma como a las de tepresentacién, significado y funcién. Disminucién (Amount used to express lesser thick- ness of a wall as compared with that of its footing ) Cantidad en que el grueso de un muro es menor que su zarpa. Dispensario ( Dispensary, an institution for relieving the sick and poor ) Establecimiento destinado a prestar asistencia médica sin que fos enfermos puedan residir en él aE Dispersién ( Sparsity ) Aisiamiento en que se en- cuentran las personas que habitan pequefios po- biados distantes entre sf y lejos de las ciudades. II In situ ( Dispersal in situ ) Término utlizado para indicar la dispersién de los contaminantes en ef terreno 0 en el rea, sin que exista movilidad de éstos. Disposicién ( Layout } Distribucién de todas tas partes del edificio. ilo (Having two columns in the front ) Portico que tiene dos columnas en el frente. istribuelén ( Arrangement ) Repartimiento de tas diversas piezas o habitaciones de un edificio pai 0 0 privado, segin el uso a que se destina. Una buena distribucidn multiplica el sitio que ocupa un edificio, aumenta las comodidades y goces de sus habitantes y hace las localidades mas tiles y provechosas. Distinguese de la disposicién, en que ésta abraza todas las partes del edificio y bajo todos los aspactos, miantras que la distribucién se refiere Gnicamente al arreglo de las habitaciones que forman dicho edificio. Distribucién ( Water supply system ) Conjunto de tuberias instaladas dentro de la poblacién que se utilizan para abastecer el agua a los usuarios. De la poblacién ( Distribution of population ) Ubica- ci6n real o propuesta de la poblacién en un territoro. Distriglife ( Ditriglyph )Intercolumnio dérico, con dos Divan ( Divan, a low cushioned sofa ) Especie de sof 0 canapé, guarnecido con almohadones suettos. Disposicién de mutos y columnas p Ud b ng DistiloD'ixnard, Michel ( 1726-1795 ). Trabajé dentro de! neoclasico francés, et cual desarrollé cuando se establecié en Alemania, en la regién del Rhin, desemperiando el cargo de Arquitecto del Elector de Trier. Su obra maestra es la iglesia abacial de San Blasien (1764-1789). Doble techo ( Double ceiling) ) El que se coloca por debajo de un piso, sostenido por viguetas 0 listones, attinde recibir un cielo raso, y por lo tanto disminu- yendo la altura de las habitaciones inferiores. Dodecastilo ( Having twolve columns in the front ) En Arquitectura Clasica, edificio con una fila de doce columnas sobre cada cara: tempio dodecdstifo. Doesburg, Theo van (1883-1931). Nacié en Utrecht, Holanda. Fue tundador de! movimiento De Stijl en 1917, junto con Mondrian, Huszar y Oudy Kok. Fue pintor, arquitecto y tedrico holandés. Publica la revista De Stijl donde pone en manifiesto sus prin- cipios. Durante su servicio militar (1914-1916), estudié pintura, escultura y principaimente la obra de Kan- dinsky y el cubismo abstracto de Mondrian. Apartir de 1916 forma el grupo De Spinx con J. J. P. Oud y Jan Wils, ‘Su pintura dio mucha influencia al movimiento, ya ‘que empezé con su primera interpretacion del cua- dro ‘Los jugadores de cartas" (1892), de Paul Cezanne en donde redujo la linea a elementos abstractos, y més tarde, su segunda manitestacion {0 convirtié completamente en recténgulos y cua~ drados llamados “jugadores de cartas” (1917). En 1918 conocié a Gropius, en Alemania donde impartié clases en la Bauhaus. Se Interesé por el dadaismo y compuso poemas bajo el seudonimo de |. K. Bonset y Aldo Lamin. Hacia 1924 publicé {os fundamentos del Arte Nuevo, donde se le llamo neo:plasticismo al movimiento. Doesburg introdujo lineas diagonales al neo-plas- ticismo para crear la sorpresa, la inestabilidad y el dinamismo, y esto se convirtié en el Elementaris- ‘mo, ejemplo de ello es la Restauracién del Café Aubette en Strasburg (1926), donde el mural a base de tridngulos, diagonales y colores primarios ‘componen ia atmésfera Doimen (Dotmen, cromfech ) Monument megaltti- co en forma de mesa, consistente en grandes piedras colocadas de plano sobre otras puestas verticalmente, Como los menhires, son fos prime- ros monumentos que aparecieron en Europa: y si a todos ellos se les llamaba céltices o druldicos, era porque se suponia, erréneamente, que los celtas los habian erigido y que en ellos habian oficiado los druidas. Eran monumentos funerarios, pues en su mayoria se encuentran enterrados bajo montones o tmulos de tierra. El esqueleto apare- ce muchas veces revuelto con los ajuares como consecuencia de los saqueos efectuados en toda época. Los déimenes estan distribuides con suma irregularidad aunque parece demostrado que los exiendieron un pueblo de marinos. Se encuentran en gran ntimero en el norte y noreste de Espafa y en el Mediterréneo, en Portugal, Bretafia y la Gran Bretafa; y se han descubierto otros en diversas partes de Europa, Asia y Africa, de Marruecos a Tripoli, donde se extiende una gran zona rica en monumentos de esta especie. Accidentalmente se presentan incompletos y entonces los déimenes dan lugar a formas de monumentos especiales considerados a menudo como completos. Doiménico-ca ( Dolmenic-like ) Perteneciente 0 re- lativo a los délmenes; megalitico. Dombo (Dome, cupola ) Domo. Domenech y Montanés, Lluis (1850-1923). Arqui- tecto espafol, historiador importante dentro de la arquitectura modema catalana contemporéneo de Gaudi, Estudié en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura en Madrid (1873). Los principios del modernismo (una mezcla entre el nacimiento de Art Noveau y el estilo moderno) fueron establecidos en 1878, con su articulo "En busca de una Arquitectura Nacional", queria dar un giro a la arquitectura sin afectar a la verdadera arquitectura tradicional catalana. Entre sus obras mas importantes destacan el Ins- tituto de Pere Mata, Reus (1897-1919); el Hospital de Sant Paul, Barcelona (1901-1910) y el Palacio de la Musica Catalana, donde combiné estructura de hierro, vidrio y accesories de ceramica para detalles. Fue generador de ia segunda generacién del Modernismo Catalan. Doméstica, arquitectura (Domestic architecture ) Rama de la arquitectura que trata de edificios familiares. Domo ( Dome, cupola ) Cépula. I Construccién exterior cubierta por una béveda y elevada sobre tun plano poligonal, circular 0 Domoellptico corona- do por un conjunto arquitecténico. i Nombre que se da a veces a las Iglesias catedrales en Italia: Domo de Mildn, de Florencia, etc. Abombado. EI ‘que esta edificado sobre un poligono. De medio, punto. El que tiene por intradés una superficie ‘curva, sujetaa una generattiz dada. Peraltado. El formado por mas de media esfera y cuya superficie se proionga en la base sigulendo una linea curva co recta, Rebajade. Aque! cuya ouperficie aparen- te es inferior a la mitad de una estera.Domus ( Domus ) Casa romana de tipo sefioral, construida de una sola planta y habitada por una sola familia Donjén (Donjon, homenage tower, inner tower, keep or stronghold of a castie ) Torre de homenaje. Dérico ( Doric ) Dicese de uno de los tres érdenes de la arquitectura griega. La columna dérica era extremadamente simple: se apoyaba directamente en el estilébato y terminaba en un capitel semicir- cular en forma de cuarto bocel, con un abaco cuadrado que soportaba el arquitrabe. El fuste era cénico, a veces ligeramente hinchado y casi siempre estriado. El friso estaba adorado ‘con triglifes y metopas, el ejemplo més notable es el Partendn, perteneciente a este orden. Dormitoria ( Bedroom, dormitory ) Pieza destinada a dormir en ella. Suele aplicarse a los aposentos que con dicho objeto existen en las instituciones colectivas: catceles, cuarteles, conventos, cole- gios, asilos, etc.; en los que deben regir rigurosas prescripciones técnico-constructivas segiin sean los principios de higiene general y la profilaxis de las enfermedades infecciosas, sobre todo relativas a la ubicacion, ventilacién y orientacién, asi como normas especiales para los locales anexos: letri- nas, bafios, lavabos, etc. Dorronsoro, Gorka (n. 1939). Arquitecto nacido en Caracas, Venezuela. Estudié en Bilbao, Espaji facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Univer- sidad Central de Caracas y se gradué en 1963. Fue llamado a trabajar con Carlos Ral Villanueva en la oficina de Planificacion de construcciones de la Ciudad Universitaria, donde realiz6 obras y proyec- tos como la Escuela de Economia (1963-1974), edificio ya diseflado pero que a raiz del terremoto de 1967, junto con Villanueva reconstruyeron el proyecto, donde grandes tachadas funcionan para el control solar y estructural. Estos quiebrasoles son elementos repetitivos en todo el conjunto uni versitario; proyecté ademés la Escuela de Ingenik rfa Industrial (1964-1970); yuxtaposicién de vol menes y autonomia de las partes comunicados por pasillos peatonales; la Escuela de Ingenierfa Sani- taria (1969-1976): al edificio para al grupo da la UNESCO, compuesto de un juego de luz cenital y directa, organizado alrededor de un patio central; la Ingenieria Metalurgica (1976-1988), importante en el manejo de luz, que consta de dos volimene: el primero tiene una tachada de celosia de metal ligera, permeable e inclinada, apoyada sobre unas columnas de concreto; y en el segundo volumen Un cilindro guarda tos talleres, a través de los cerramlentos verticales se fitra la luz cenital, La Escuela de Derecho (1988), consiste en tres largos volmenes paraieios, su programa comprende: au- las, biblioteca y cateteria como cuerpo central, ya los lados el auditorio y sala de exposiciones. Entre algunos de sus proyectos mas monumenta- les esta la Catedral de Agua, en Guayana, Vene- | 29 sag Orden dérico Templo Dérico Arquitectura Griegamy Dorro ro - Dovela zuela (1978); situada en medio de un clima tropical caliente entre la selva y la Sabana, El techo de la catedral es una gran fuente y funciona también como escaiera. Los cerramientos estan disefiados en acero y aluminio para permitirei paso del viento, la luz y sombra, La fachada trabaja como cortina do agua para el interior. Las ranuras estan activa- das por energia solar. Entre otras de sus obras se encuentran: el Gobier- no del Distrito Federal (1981); la organizacién del proyecto gira alrededor de una patio principal, ro- deado de una estructura de franjas metalicas, con las fachadas de vidrio. Disefia e! Pabellén de Ve- nezuela en la Expo Sevilla ‘92, en Espafa. Entre sus viviendas mas importantes estan: la Ca- sa Garmedia (1964); la asa Grynbal (1967); el edificio Residencial Anoma (1970); el Edificio Re- sidencial de San Felipe (1980), todas localizadas en Caracas, Venezuela. En general la obra tiene ‘complejidad conceptual y simplicidad formal. Hay un minucioso estudio del lugar, historia, técnica y significado al proyectarse sobre los materiales, importantes en la arquitectura de Dorronsoro, asi como columnas esbeltas de concreto y elementos parasoles que caracterizan su disefo Doselete (A canopy) Diminutivo de Dosel. Miembro arquitecténico voladizo que se coloca sobre las estatuas, sepuloros, etc. Los artistas de la Edad Media, al adosar en un muro la tigura de un santo 0 de un personaje célebre, preservaban su cabeza de la lluvia o el polvo por medio de un tejadillo 0 de una piedra voladiza muy poco decorada al prin- ipo. Cuando los doseletes terminan en un plano se llaman umbelas, y cuando lo hacen en punta son llamadas marquesinas. Principian a verse en la transicién del estilo romédnico al gético, y en este estilo se generalizaron y adquirieron completo de- sarrollo. Son de pooa altura y representan una arcada, murallas, almenadas o un castillejo y hasta una ciudad murada. Enel primer poriodo ojival se realzaron de pindcu- los, gabletes y otros adomos y detalles propios del estilo. Variaron en los detalles en el ultimo periodo olival, al aumentarse la finura de le ejecucién. En los comienzos del renacimiento se les volvié a dar a misma disposicién que al terminar el roménico, pero con distinto caracter y detalles. Dosificacién de servicios ( Services proportion ) Determinacién, con bases y métodos técnicos, de la cantidad y calidad de los servicios urbanos de ‘equipamiento que requiere una poblacién, en fun- cién de sus caracteristicas tanto cuantitativas co mo cualitativas. Dotacién de servicios ( Services supply ) Asigna- cién y suministro de ios elementos de servicio demandados o requeridos por una poblacion deter- minada; elementos dotados 0 suministrados a una poblacién, considerados en cantidad por habitan- {e, familia, vivienda, mil habitantes y otros. Dotti, Carlo Francesco (1670-1759). En la ditima 6poca barroca fue de los arquitectos mas impor- tantes, En Bolonia realizé su obra maestra: el Santuario de la Virgen de San Lucas (1723-1787). Dovela ( Voussolr, keystone ) Piedra labrada en figura de cufia, en niimero impar para que quede en el centro a la que se llama clave. Las juntas son normales a la curva del intradés, Toda dovela tiene seis caras: la boquilla o Intradés, que es cOncava; el trasdés 0 cara convexa; los lechos 0 juntas de los costados, y las caras verticales, que cuando son aparentes se denominan cabezas. Por el lugar que ocupan en el arco 0 béveda, algunas dovelas toman también denominaciones patticulares: asi hay almohad6n, contra almohadén, clave y contra- clave. No se debe confundir el almohadén con el salmer porque esta ultima pledra forma parte det machén 0 muro y no pertenece al dovelaje. Los tallistas de piedra dan el nombre de dovela plana y dovela curva a los tableros con los cuales se forma respectivamente fa parte plana o la parte convexa cintrada de una clave de béveda siguien- do un peril dado. Il Cada una de las superficies de Intradés o de tradés de las piedras de un arco o béveda. Acodada. Aquélla cuya parte superior se prolong siguiendo una hilada horizontal, con la cual estd unida, A Junta perdida, Aquelia cuya junta, vertical al exterior, toma direccién diversa en ja parte inferior ue ia fébrica, De gat 0 forma ligazén con las hiladas de sillares horizontales del muro donde esta colocada. De horquilla. La que esié situada en un dngulo de béveda por arista, formando ligazén en las dos caras contiguas. De redlentes. La que se iga a las contiguas por partes, Engranada. La colocada en dos filas y enlazada. Dosal (estatua de Adin. Catedral de Bamberg. Siglo xi!) DovelaDovelaje ( Set of arch stones or voussoirs ) Conjun- to, serie u orden de dovelas. . Dovelar ( To cut or hew arch stones ) Labrar ia piedra dandole forma de dovel Draga ( Dredge ) Maquina que se emplea para ahondar y limpiar 1os puertos de mar, los ros, etc., extrayendo de ellos fango, piadras, arena, etc. Dren (Drain ) Tubo de drenaje. Drenaje ( Drainage ) Sistema de operacién por medio de la cual se priva a los terrenos del exceso de humedad mediante caferias 0 zanjas subterrd- eas. El drenaje o avenamiento es uno de los procedimientos que se utilizan para el saneamien- to de los suelos 0 tierras de labor. i Desagae. Drenar ( To drain ) Desagiar un terreno. Dromos ( Dromus } Carrera, estadio. Il Entrada 0 pasaje entre los muros altos, a una camara fune- raria 0 a un sepulcro cupuliforme, por ejemplo el de la casa del tesoro, en Micenas. It La pista del gimnasio, casi siempre de un estadio de largo. Dublo ( Vault of a cloister arch ) Véase Boveda en arco de claustro. Du Cerceau. Familia de importantes arquitectos y decoradores franceses. Jacques Androuet |. (1515-1590) desempefié su trabajo dentro del es- filo manierista. Su hijo Jean-Baptiste (1545-1590) trabajé en las obras del Louvre. Jagques Il (1550- 1614), su hermano menor, ft it Enrique i¥, y ei menor deat ( la tradicion familiar. Ducto (Duct )En a construccién de edificios, tubos de metal usados para la transmisién y distribucién de aire caliente 0 enfriado de una unidad central hasta los diferentes ambientes, Il El espacio de un condueto subterréneo 0 no, que contiene cables 0 conductores eléctricos. Il Conducto abierto 0 ce- rrado destinado a alojar tuberias, alambres y ca- bles 0 a conducir liquidos 0 gases. Dudok Willem, Marinus (1884-1974) Arquitecto ho- landés nacido en Amsterdam. Realiz6 los estudios de ingenieria en ia Real Academia Militar de Breda. Fue famoso por sus edificios de ladrilo en las décadas de los veinte y treinta en el pueblo de Hilversum. Después de haberse graduads, realiz6 obras para el ajército coma fuentes y harracas. Hacia 1927 fue nombrado arquitecto de la ciudad en Hilversum, en la que diseAé el ayuntamiento (1928-1930) y la escuela Vondel (1928-1929); tam- bién realiz6 la planeacién urbana de la ciudad. ‘Su obra Hown Hall (1928-1930) fue considerada como la apoteosis de la época; para la ciudad universitaria de Paris, disefié la casa de Holanda (1927-1928) y en Rotterdam los grandes almace- nes Bijenkort (1929-1930) destruidos en ia Segun- da Guerra Mundial. También fue condecorado por la RIBA con la medalla de oro (1935), la AIA le otorgé también la medalla de oro (1955), Su arqul- tectura consiste primero en un estilo eciéctico, y después produjo un fuerte estilo de ladrillo de formas geométrica y asimétricas, Ee Ducha (Shower, shower bath ) Dicese del artefacto utiizado para ducharse. ;, Johannes (1890-1935). Nacié en La Haya, Holanda (Palses Bajos). Estudié en la Escusia ‘Tecnica de Delit, Fue representante Independiente del Movimiento Moderno Holandés. Entre sus prin- Cipales obras figuran; el Sanatorio Zonnestraal de Hilversum (1926-1928), en colaboracién con Bij voet, la Escuela Open Air en la Cliostrat, Amster- dam’ (1928-1930) y el Cine Handalsblad-Cineac, ‘Amsterdam (1934). También edit6 el Periédico de 8 en Opbouw de 1932 a 1935. Duomo (Domus ) Deriva del latin Domus Dei: casa de Dios. Esta palabra se utiliza frecuentemente para designar una iglesia catedral en ttalia 0 en Alemania. Durand Jean, Nicolas (1760-1834), Arquitecto fran- és influido por las teorias racionalistas y neocta- sicas, conocido como tedrico mas que constructor. En 1776 entra al despacho de Boullé destacando como uno de sus mejores alumnos. Mas tarde formé parte de la Academia de Arquitectura obte- rniendo e! segundo lugar en el premio de Roma en 1779 y 1780. Hacia 1795 se convirtié en profesor de arquitectura en la Escuela Politécnica de Paris, donde permanecié hasta poco antes de su muerte, ‘Su obra maestra es el cuademo Précis para la ensefianza de la arquitectura (1802-1805), compe- que reatizé cuela, En vez de reducir la arquitectura a su estructura geométrica, esencial y utiitaria, por prk mera vez se considera la arquitectura en diferentes tipos de edifcios a través de ta historia clasificén- dolos en épocas. Su publicacién tuvo una enorme influencia y representacién para la culminacién de {a arquitectura racionalista francesa. Entre sus obras destacan el proyecto del Museo en Paris (1773); ef Hotel Lathull, rue du Faubourg- Poissoniére, Paris (1788). Durmiente ( Dormant, dormer ) Madero colocado horizontalmente y sobre el cual se apoyan otros, horizontales y verticales. Dr Durmiente7Eames, Charles Ormand ( 1907-1978). Nacié en la ciudad de San Louis Missour, Estados Unidos. Fue colaborador de E. Saarinen y pionero del di- sefio moderno. Construy6 un solo edifcio, su pr pia residencia Pacific Palisades, Californ (1945-1949) y se afirmé en en el campo industrial, donde junto con su esposa diseié musbles y ju- guetes, @ incursioné en los films y en las exposi- clones. Reallz6 una serie de sillas y sillones que le han hecho famoso en todo el mundo. Ebanista ( Cabinetmaker, ebanist ) Persona que bora muebles en ébano u otras maderas finas. Ebano ( Ebony, a hard, black wood ) Arbol sbenéceo cuya madera maciza, lisa y negra en el centro es muy apreciada. Eclecticismo ( Eclecticism ) Tendencia artistica que fusiona elementos del pasado con una interpreta- ccign formal actual, sistemas constructivos y mate- Tiales de la época. El eclecticismo se deriva de los sistemas de ensefianza académicos, que regresan @ los canones de la arquitectura del pasado, por- que creen que son los mejores y deben de seguir vigentes, aunque con unas ligeras variantes en su ejecucién. Este sistema tuvo su auge a mediados de! siglo xx y hasta principios del siglo xx cuando la arquitectura sufrié un estancamiento estiistico. Ecologia ( Ecology ) Ciencia que estudia las rela- ciones entre los organismos y el medio en que viven. Deriva del vocablo griego oikos, que signifi- ca caea 0 lugar donde se vive, y Jogos, tratado. Esta diciplina ha incursionado en la arquitectura a ales de la década de los affos cincuenta. Es en Estados Unidos donde aparece esta nueva alter- nativa ideoldgica y tecnoldgica. Victor Olgay fue Quien sents las bases de la arquitectura bioclima- a con su libro Desing Whit Climate. En la misma década Richard Banham hablé de una arquitectura solar pasiva en su libro Arquitectura del entorno bien climatizado. En la década de los setenta Eduardo Neira Alva en México, retomé el tema y lo denominé Ecodiseno y to refirié como la forma de superar la barrera tradicional entre la tecnologia y el disefio. A partir de este concepto se han creado nuevas propuestas como: Helioarquitectura, arqui tectura solar o solar biolégica, autosuticiente, na- nee tural y ecoarquitectura: Pero la finalidad es dar soluciones al confort térmico, tuminoso, actstico, sicolégico, ambiental, elementos basicos que e! ‘ser humano requiere para interactuar en el medio artificial. Humana ( Human Ecology ) Parte de la ecologia que estudia la interacci6n entre el hom- bre y su ambiente (es decir, el medio urbano, natural, econémico y social, a estructura econémi- ‘ay tecnologica, asi como el marco juridico) y al mismo tiempo, los efectos de la actividad humana en el hombre mismo y en el equilibrio de todos los ‘elementos, tanto naturales como artificiales, de su entorno. Ecoambiental. Especialidad de la arqui- tectura que busca construir edificios mediante so- luciones que tengan presentes los medios natu- rales (iluminaci6n, ventilacién, clima etc.) que dan origen a los elementos arquitecténicos (celosias, muros, tamafio de ventanas, etc.) determinan la orientacién adecuada dal edificio, el color; consi- dera los materiales y sistemas constructivos del lugar. Se opone al empleo de los sistemas meca- nicos para el control ambiental. Sus objetivos son encontrar una tradicién de disefio verndculo, a través de procesos de adaptacién al entomo; usar la energia en otras formas como la solar, edlica, biomasa, hidrattlica, etc., en el proceso de controi ambiental y como generadoras de energia; combi- nar el almacenamiento y distribucién de energia en el funcionamiento de las instalaciones de la edi ‘acid; producir mayor confort psicotérmico a tra- vvés de la climatizacién natural y aplicar este con- cepto en la construccién masiva de vivienda. Ur- bana ( Urban Ecology ) Subdivisién de la ecologia humana que se rafiere a la interaccién entre el hombre y su ambiente (constituido por los ambitos urbano, natural, aconémico y sociocultural), en funcién de las caracteristicas particulares del mi mo y de las transformaciones que el hombre pro- voca al realizar sus actividades. Ecole des Beaux- Arts. Escuela que tiene su origen ‘enla ciudad de Paris Francia, hacia finales del siglo xvi, pero su méxima influencia fa alcanzé en el tercer cuarto del siglo xx. Se caracterizé por que sus métodos de ensefianza eran més que nada tedricos, basados en cunferencias de algunas dis- ciplinas como: perspectiva, matematicas, cons- truccién, estereometria, @ historia de la arquitec- tura. En ella no se ensefiaba disefio, Defendia fa tradicién clasica del gusto oficial y de las clases dirigentes, en especial de ta ensefianza que le dio origen (el gran siécle francés y el postrer barroco internacional). Su metodologia de disefic estaba fundamentada por principios alejados de Ia reali- dad, que dejaba a un lado los canones clasicos de los estilos, Los inicios de fa Ecole des Beaux- Arts se remon- tan hacia 1671, cuando la Academia de Arquitec- tura de Paris fue reorganizada por el estadista francés Jean-Baptiste Colbert (1619-1639), hombre de confianza de Mazzarino. En 1816 nuevamentecee fue restructurada, quela convirtié enlaescuslade arquitectura mas influyente de Francia. En esta #p0ca Viollet-le- Duc, se opuso al sistema de en- sefianza impartida, y se manifest6 como un oriti- co de estos sistemas, que lo llevaron a organizar una serie de conferencias que no tuvieron éxito. Es autor de dos diccionarios razonados; uno de arquitectura (1854-1875, 10 volumenes) y otro de mobillario de la edad media (1858-1875, seis vold- menes). En conversasiones sobre arquitectura (1863-1872), senté las bases de una escuela ra- clonalista, ‘Otros teéricos que también se opusieron fueron Henry Labrouste y Félix Duban, en 1830; Charles. ‘Garnier harla lo propio en 1860 y Tony Garnier en 1920. Julien Gaudet por su parte escribié cuatro voltime- nes de Elementes et theorie de I architecture (1908-1905). En ellos sents las bases de la ense- fanza de equilibrar la expresién y el concepto formal del edificio, mediante un método de codti- cacién. Con I se inducia a los estudiantes primero a establecer un programa arquitecténico para des- pués aplicar la composicién que diera forma al edificio: ésta se basaba en las regias de propor- ci6n, la organizacién axial y la tipologia. Las clases de dibujo y disefo eran tomadas en ateliers (taller), edificaciones que funcionaban de manera independiente; estaban a cargo de arquitectos en ejercicio profesional, que general- mente, eran profesores de la Ecole des Beaux- Arts. En los ateliers, los asistentes recibian la preparacién elemental que los llevaba a participar en los concours (concursos mensuales) que la academia organizaba y la avalaba la facultad de ia, Escuela. El objeto era llegar al Grand Prix que se celebraba anualmente; el ganador recibfa una be- ca para continuar, con sus estudios de tres a cinco afos en la Academia Francesa de Roma y en Atenas. Este sistema se utllizd desde 1819 y me- diante él se formaron arquitectos para ocupar car- 908 oficiales y de jerarquia en la rama de la arquitectura. Alfinalizar el siglo xix a Escuala tenia en sus ateliers varios estudiantes extranjeros, entre los mas des- tacados, L. H. Sullivan y Ch. F. McKim. Desde 1863, el numero oficlal de ateliers era de tres. La ense- fanza de la Ecole des Beaux Arts, fue tomada por algunas escuelas Maassachussetts Institute of Te- chnologg en Cambridge, Massachusetts; por la Universidad de Columbia de Nueva York. La in- fluencia de sus sistemas estuvo permanente hasta la Segunda Guerra Mundial, por ejemplo, en los principios aerodindmicos del estilo Art Deco. Después de 1950, algunos arquitectos retomaron sus principios de composicién de como altera los principios formales y de cémo atacar el problema de estilo, entra ellos estuviaron Louis Khan, por su preparacién con Paul Cret en la Universidad de Pennsylvania y, probablemente, Robert Venturi ‘Sus métodos de ensefanza y filosofia se mantu- vieron hasta el movimiento estudiantil de mayo de 1968. Con el afén de hacer un andlisis de su produccién histérica en 1975 se monté la exposi- cién de trabajos realizados por destacados alum- os de la Ecole des Beaux-Arts en el Museode Arte Moderno de Nueva York. Ecoplan o plan ecolégico ( Ecoplan ) instrumento ‘operative de la planeacién dirigido al desarrollo de Jos asentamientos humanos con base en criterios ecolégicos a nivel local, regional y estatal. Ecosistema ( Ecosystem ) Unidad basica de la interaccién organismo-ambiente que resulta de las ‘complejas relaciones entre los elementos vivos (bisticos) y los no vivos (abiéticos) de un area determinada. éenica ( Ecotechnology ) Tecnologia que pue- zada para ayudar al establecimiento de comunidades o asentamientos ecolégicos autosu- ficientes. Esta fundamentada en el hecho de que 1 habitat del hombre forma parte del ecosistema. Ecuador (Equator ) Circulo maximo de la estera terrestre cuyo plano es perpendicular ala linea de los polos y equidista de estos. Ecuatorial ( Equatorial ) Clima de las regiones cer- ‘canas al ecuador. Edafologia (“Soil Science ) Ciencia ‘studio de loe eu 19 relaciot seres vivos, as! como de la evolucién de su com- osicién a causa de factores internos y climaticos. Edén Lugar agradable y ameno, Ediculo (Aediculum, small building, shrine, niche ) Habitacién, editicio pequefio. 1! Templete que sirve de tabernaculo, relicario, etc. I! En la antigua Roma era un santuario 0 taberndculo, generalmente en forma de templete, situado en la vella del templo, donde se colocaba la imagen de una divinidad; otras veces consistfa en un nicho, abierto en un muro 0 colocado en un sitio piblico, en el que se Ponfan las imagenes de los dioses tutelares. Los ediculos de cardcter particular ocupaban el interior de las viviendas y estaban dedicados a los dioses, © bien, a los antepasados, figurando en ellos las llamadas imagines maorum. Ediflcacion ( Edification, building, construction ) Accién y efecto de aditicar. Il Conjunto de edificios ‘con infraestructura propia y una funcién definida, Achaflanada. Se llama as{ a !a construccién cu- 'yos sillares tienen una cara lisa, paraiela al para- mento dai muro y sus aristas en bisel forman un ‘Angulo de 135° con el paramento del muro de modo que dos sillares contiguos formen con sus biseles un angulo entrante recto. Garrapifiada. Aquélla donde los siliares no tienen mas que una cara plana, paralela al paramento del muro, y las demas ‘Superficies son irregulares. Rustica (Austic ) Pro- cedimiento de construccién que empleade manera natural ios materiales. Esta término se aplica a las onstrucciones de material pétreo que presenten una superficie basta y en la que se tallan canalesverticales y horizontales en las juntas de los silla~ res. Vermiculada. Es la que presenta un aspecto pertorado, como de agujeros hechos por gusanos. Edificador ( Builder, constructor ) Que editica 0 ‘manda constrult. Edificar ( To build, construct ) Accién de hacer un edificio o mandarto construir. Edificatorlo-a ( Edificatory, pertaining to building ) Relativo a edificar. Edificio ( Building, edifice ) Obra construida con materiales resistentes destinada para habitacién u otros usos. Simple. El que tiene una sola fila de piezas. Edil (Agdife ) Entre los antiguos romanos, magistra- do a cuyo cargo estaban las obras publicas y que cuidaba del reparo, ornato y limpieza de los tem- plos, casas y calles de Roma. Edilicio ( Aediitian ) Perteneciente 0 relative al empleo de edi Edimburgo ( Edinburg ) Ciudad de Gran Bretafia, actualmente capital de Escocia, situada en la costa meridional del Golfo de Forth. La ciudad se establecid en la parte alta de las, colinas. Probablemente sus primeros asentamlen- tos datan del afio 500 d. C. Hacia el siglo vi se erigid el Castle Rock, en cuyos alrededores so situaron las primeras villas de la ciudad. En la parte mas alta se construyd una capilla, mandada a editicar por ta reina Santa Margarita, Posterior- mente la ciudad se convirtié en el centro de la monarquia escocesa. Debido a las constantes luchas entre ingleses y escoceses, la ciudad fue destruida en dos ocasio- nas durante el siglo xiv; hacla el siglo xv se convir- ti6 en capital de Escocia. Durante la Edad Media se contruyeron algunas ‘obras importantes como el Colegio Real en 1505, que fue uno de los centros de medicina mas impor: tantes de Occidente. Su desarrollo urbano se es- tanoé debido ala falta de agua potable; hacia 1681, se construyé una cafieria para abastecer de agua a la ciudad, factor que influyé en el crecimiento de la poblacién, La ciudad amurallada de traza irragular, se exten- dié al Este del Cactlo Rook; cn ella se encuentran las construcciones antiguas, como el castillo de Edimburgo, 1a Abadia, el palacio de Hollywood (residencia de los reyes escoceses), la universidad y la iglesia de San Gil. Las casas se adaptaron a la topogratia irregular de las colinas alineadas so- bre calles angostas y onduladas; sus muros eran construides con piedra gris. La ciudad nueva se situé al Norte del Castle Rock. ‘Se desplant6 sobre una calle principal de consid- erable longitud, de la que se derivan calles secun- darias. Predominan las zonas verdes (parques y ‘camellones jardinados). Sobre la calle Princess, se encuentra la Galeria yla Academia Real Escocesa. Actualmente es una de las principales ciudades cuturales europeas en donde anualmente se sellan - — SE festivales musicales. También se caracteriza por ser un importante centro finanaciero y médico. Editorial ( Publishing, house ) Empresa que cuenta con la infraestructura necesaria en cuanto a insta- laciones y equipo humano para fa produccién edi- torial de los libros, revistas u otro tipo de publicaciones. Edometrla, Técnica, mediante la cual se estudia y mide el asentamianto de los suelos. Eduos. Pueblo de la Galia céltica, cuya capital prin- cipal era Bibracte. Efectos colaterares ( Side-sffects ) Estas fuentes de energia aparte de fall, levaron el mal nombre de “fuentes altemas". Otro nombre podria ser *po- sibilidades de energia" (de obtencién); pero de ninguna manera son efectos colaterales, Efeso ( Ephesus ) Antigua colonia jénica de Asia Menor ubicada a orilias del mar Egeo, al este de la pampa de Anatolia (actual Selcok, Turquia). En la antigdedad fue emporio comercial y centro cul- tural importante. ‘Su primer asentamiento data dal afio 1000 a. C. En el siglo vil a. C, se convirtié en ciudad préspera y en centro financiero importante, debido a su situa- clon geogratica y a su célebre templo de Artemisa (una de las siete maravillas del mundo). La ciudad se situé alradedor del templo, siguiendo los linea- mientas de planificacién griega, que consistia en separar el area sagrada de las zonas de habita- cién, y $6 construyeron los tamplos Cretense y Megatense, destinados al culto de la fertilidad. Aitinal del siglo vila. C. Pithagoras formé la pimera tirana. Amediados del siglo via. C., rey de Lidia, Croisos (560-546), conquisté Efeso. En 546 a. C el emperader de Persia, Cyrus vencid a Croisos, asi Efeso pasé a Jonia, Herdclito, ol famoso filéso- fo vivié en Efeso de 540 a 475. En al afio 356 a. C. fue quemado el templo de Artemisa por Erostrato. Alejandro Magno en 334 a. C. libré a Efeso de la dominacién persa. Hacia 278 a. C.., la cludad hele- nistica 6s reorganizada por Lisimaco, quien retorzé ‘a muralla y proyect6 un sistema portuario median- te canales al mar, su crecimiento se extendié hasta las murallas. El famoso camino del rey que pasaba or Sardis, capital de Lidia, empezaba en Efeso. En 190 a. C., Androcles inicié la colonizacién ro- mana. La ciudad se radeé de fortificaciones: torres ‘cuadradas y muros de piedra que alcanzaron 9 km de perimetro. Se agregaron dos grandes salas. a la ciudad, la sala Magnesium y la sala Coressus. Marcus Antonius (Dionisio) visité Efeso hacia el 41 a. C. Durante el gobierno de Octavius Augustus se crearon obras innumerables. El emperador Adriano visité Efeso y mandé limpiar el puerto en cuya area se establecié el nucleo de la clue dad, que era atravesado por la calle de Arcadio y Que conducia a las termas. Otra calle paralela a la anterior llegaba hasta al dgora sur. La via denominada Marmol tenia 350 m de longit arcos laterales y sobre ella se encontraban fosER bafos con su triple pértico que daba a la plaza Verulanus. Algunos monumentos importantes fueron el tem- po de Artemisa, reconstruido bajo el estilo jénico (siglo vi), por Metagones y su hilo Kersifron. El lugar sagrado se ubicé al centro. La planta era de forma rectangular, tenia 110 x 55.10 EI lado mayor tenia 21 columnas, el menor 8. Segtin Pli- nius, el ndmero de columnas era de 127; tenian 19 m de altura y de 24 a 25 ranuras, algunas se disponian en medio en doble fila, todas elias eran de marmol. Una columnata corria a lo largo del pronaos, en el lado opuesto; en el patio se encuen- {ra la ceila con la estatua de Arterisa En la puerta de Magnesa iniciaba Efeso. El agora de 176 m tenia un clepsidra (reloj de agua) en el centro y arcadas dobles déricas. Al oeste de la ciudad se levanté una columnata jénica. El teatro fue disefiado para 24 000 espectadores con 66 gradas de asientos de marmol, se localiza en las faldas del monte Pién. El odeén se encuentra en la avenida de Marmol; tenia 23 graderias (para 1 400 espectadores) y el estadio en la parte norte. El palacio de agua fue construido hacia el 80 d. C. El templo dominicano fue construido para el emperador (81-96 d. C.); se encuentra sobre una terraza de 5 x 100 m. La fuente Pollio (s. 1d. C.) fue construida por Ofillius Proculos en honor a C. Sextiius Pollo. El gimnasio de Nihas @s del siglo id. C, La basilica de 165 m de largo y 6 m de ancho. E! templo de Adriano fue levantado por Quintiino (117-198 4. C.); en su fuente hablan cuatro estatuas. Otros edificios importantes fueron el ninfeo, la biblioteca, et palacio de la municipali- dad las termas y la Tumba de Lucas. Aparte de la muralla, los acueductos que repar- Vian las aguas del rio Marnas se Juntaban en una represa; fueron las obras de Ingenieria mas impor- tantes, Efeso fue centro del cristianismo después de Jerusalén y Antioquia. San Pablo, apéstol de Jesus, estuvo en Efeso hacia el afo 50 d. C. En 263 los godos destruyeron el templo de Artemisa y otros monumentos importantes. En el afio 431 d. C., fue escenario del Concilio Ecuménico, que ori- giné la construccién de Iglesias cristianas, entre Jas que se encuentran la catedral de Santa Maria, la basilica construida sobre fa tumba de San Juan, mandada a edificadar por Justiniano y Teodora (527); éste fue el monumentos mas importante det cristianismo. En el siglo VI alrededor dei templo de San Juan se establecié el clero. Después de las incursiones drabes de 700 y 716 d. C. se reestablecié su centro antiguo. En el siglo x se puso en marcha nuevamente el puerto; ‘su crecimiento fue hacia el Monte Ayasuluk y otras: ciudades. Los turcos invadieron por primera vez Efeso en 1090, De 1348 a 1390 fue capital del dominio Aydinoguliari; en ese periodo se constru- yeron monumentos turcos islémicos. En 1426 pa: ‘86 a ser parte del Imperio otomano. Effner, Joseph (1687-1745). Arquitecto barroco nacido en Munich, Alemania. En 1715 fue nom- brado arquitecto del Elector de Baviera y estuvo a cargo de la terminacién de las obras del Castillo Schleissheim, en el mismo afo construyé el Casti- lo de Dachau; en el patio de grutas en Munich y al Castillo Nymphenburg, con los mejores artistas da la 6poca, realizé una escalera monumental inte- grando marmoles, estuco y otros elementos (obra maestra del barroco); también realiz6 pequenios Pabeliones en los jardines con influencia de los arquitectos franceses. Disefié la Galeria de los Ancestros en la Residenz de Munich. Sus dltimas ‘obras son el Palacio Preysing, Munich (1723- 1728). Eficiencia de energfa ( Efficiency ) En general, es la relacion entre la energia real entregada y la consumida. Efigie ( Effigy, image ) Imagen y representacién de un ser humano, I Representacién material de una cosa ideada, Eflorescencia (E/fiorescence ) Formacién de pol- villo 0 costra en a superficie de los muros de piedra o ladrilo. En México se le lama “salir. Effuente ( Effiuent ) Fluido que brota a manera de efluente. Efluente pluvial. Aguas residuales de lluvia, Efluente urbana. Conjunto de aguas so- brantes residuales y superficiales evacuadas de Jas poblaciones mediante alcantarilas, Egas, familia de artistas activos en Castilla en los siglos xv y xvi, Egas Cueman, hermano de Hene- Quin Egas, escultor de origen flamenco en Castilla en el sigio xv. Es considerado como uno de los introductores del estilo nérdico como el que se encuentra en el monasterio de Guadalupe. Egas, Enrique de (1534). Arquitecto y destacado escultor espafol, hijo de Egas Cueman; activé en Castilla durante los siglos xv y xv. Trabajé al servicio de los Reyes Catélicos. Contribuys de vamente a la difusién de los nuevos planteamien- tos, especialmente en al dominio de la arquitectura hospitalaria, que parece ser su especialidad. A él ‘se deben los proyectos de los hospitales de San- tiago de Compustela (1510-1511), de la Santa Cruz de Toledo (1504-1515) y el de Granda, Fuc maestro mayor de las catedrales de Plasencia y Toledo. Egeo. Mar que forma parte del Mediterréneo orien- tal, entre Grecia y Turqula. il Conjunto de pueblos prehelénicos que se dasarrollaron en las islas y en las costas dal mar Egeo en el il y Il milenioa. C., fueron sucedidos por los Micénicos. Egida (Aegis ) Escudo maravilloso de Zeus y Atena. Egina. Isia de Grecia situada en el Golfo de Egina, entra el peloponese y 6! Atica, De los siglos va Vv fue una rica y poderosa ciudad que impusé su Sistema monetario al mundo griego. Su obra més representativa fue el Templo de Atenea Afaya (500- 490), fue caracterizada por la decoracién de sus frontones.Leip INTRODUCCION SS La arquitectura evolucioné en Egipto a lo largo de lun periodo de 30 a 40 siglos, es decir, desde la época prehistdrica hasta el florecimiento del arte copto. A lo largo de una franja de 1 500 km de largo, cuyo ancho variaba entre uno y veinte km, los antiguos egipcios construyeron obras monumentales que lle- garon hasta la actualidad, gracias a las técnicas y a los materiales que utilizaron, e hicieron tlorecer ciu- dades como Tinis, Mentis, Tebas, Sais y Alejandria. ‘Mucho tuvo que ver la ubicacién geografica en el avance de esta civlizacién, ya que se ubicaba entre dos desiertos. Al oeste del Nilo estd el desierto de bia y al este el desierto arabigo que ni grandes elércitos pudieron cruzar. Este relativo aislamiento fo protegié contra los movimientos poblacionales que perturbaban periédi- camente la vida de los habitantas del Occidente de Asia. Durante mAs da tras mil afios, Egipto pi evolucionar practicamente sin molestias absorvien- do las infiuencias de las culturas vecinas. EI esillo arquitecténico pudo haber recibido la Influencia de construcciones contempordneas de Mesopotamia, aun cuando sdlo se puede imaginar un tenue enlace fisico entre paises tan distantes en aquella época. De lo contrario es dificil explicar el origen de las primeras mastabas construidas de ladri- Wo. El disefio complicado de sus fachadas en nicho reproduce fleimente las construcciones del ladrllo de la primitiva Mesopotamia, en las cuales se con- servaban todavia los elementos de la construccién on junquillos; en Egipto no hay antecedentes que sugieran la coincidencia de un desarrollo paralelo. La parte de la arquitectura egipcia que se constru- y6 para trascender era de cardcter religioso. Los eaiticios civiles que se construyeron para el uso diario eran de ladrillo tosco, lodo 0 madera y aparte de algunas fortificaciones apenas descubiertas en Buhen y Mirgisa, casi todos ellos han desaparecido. En Egipto, todos los edificios religiosos eran a la vez ullitarios y simbélicos. Los antiguos egipcios no distinguian entre estas dos funciones, La tuerza sim- bélica de los planos de los tempios, las imagenes labradas en los muros y las formas de culto tenian el ‘mismo objetivo: un fin espiritual y practico. Su arqui- tectura pretendia ser puramente funcional, de la mis- ma manera como con frecuencia se hace ahora. El templo egipcio era una maquina para mantener y perfeccionar la energia divina. ‘Se considera el arte egipcio como algo vital y vivo. Para esto se le suele enfocar como una interacci6n (Egyptian architecture ) — So de formas contra un fondo vagamente histérico, ar- queolégico y esotérico, aplicando consciente o in- conscientemente los criterios que se acostumbra aplicar a los constructores de antes del siglo xx. Mas bien, se debe tratar de verlo en relacion con las preocupaciones basicas de la arquitectura: la rela- Gidn entre forma y funcién y técnicas constructivas. Se trata de entender los problemas espirituales, téc- nicos y estéticos que enfrentaron estos antiguos maestros constructores, para evaluar sus intentos y los medios de que disponian para alcanzarlos. En ocas palabras, es necesario estorzarse por racons- truir su proceso creativo, considerando el ambiente cultural, poltico y social de su época. Esto da una idea de sus problemas y de los medios disponibles para resolverios; las soluciones que se dieron son de hombres trabajando en un medio distinto al actual Al observar las ruinas egipcias se tiene la impre- sién da que Egipto no ha cambiado a través de los milenios. Es una impresién que compartieron los antiguos egipcios quienes llevaron adelante su civi- lizacién viviendo segun las mismas tradiciones, ado- rando a los mismos dioses y escribiendo el mismo idioma. Es posible que esta impresién de estabilidad se base en las caracteristicas recurrentes en todos los periodos de fa historia faradnica. Es decir, tiene un estructura permanente. En ningun pals posterior constantes ¢ invariables a lo largo de perlodos tan largos. Esta permanencia fue posible gracias a las condi- cciones historicas y geogréficas excepcionales favo- rables. También se debe a la ubicacién remota con respecto a otras culturas. ANTECEDENTES SSS Hace tres o cuatro millones de afos, en las mér- genes del entonces joven rio Nilo, los contempord- neos del Australopitecus y del Hombre del Valle de Om (Etiopia), tallaban trozos de rocas para hacer las primeras herramientas del homo habilis. En el Periodo Paleolitico, los hombres de la cuenca dal rio Nilo, todavia némadas y cazadores, continuaron evo- lucionando: recogian ef pedemnal del desierto y to modelaban con las caracteristicas comunes a toda la produccién prehistorica. A medida que sus habili dades progresaban y la talla del pedernal se volvia mas delicada, mejoraron sus técnicas y su arte. A finales de este largo periodo formativo, esos hom- bres ya usaban burlles para tallar en los acantilados del rio los animales que cazaban. Algunos némadas se decidieron por fin a asentarse en las orillas del rio ¥ asi empez6 el Periodo Neolttico. Después de una época brillante por su creatividad, llegé una nueva oleada de invasiones semiticas. AS! se consolidé de una vez por todas el tipo étnico semiico-homftico cuyo genio fue evidente en fa pri- mera dinastia,_ Répidamente hicieron una serie de innovaciones que los protegian en su vida diaria y sublimaron su dura existencia con creencias en una vida después de la muerte, Todo su entomo predispuso a ios habitantes del Nilo a crear una forma, Gnica de vida basada ena filosofia y en la ética, inspiradas en las leyes de la naturaleza. En efecto, los hombres pudie- ron existir en este suelo desértico (at més inhéspito lugar de toda Africa) gracias a fa inundacién anual provocada por la crecida del rio Nilo. Todo lo que el Nilo no inundara, permanecia como desierto. Alrededor del afio 4000 a. C., los astronomos fijaron el inicio del afio en la época que et Nilo Blanco, de color verde por las flores de papiro que arrastraba la corrlente, se volvia rojo por el aluvién ferruginoso que el Atbara vertia al unirse al Nilo. Los, hombres también hab/an observado que esta crecida regular del rio coincidia con la reaparicién de la constelacién, después de haberse ocultado durante setenta dias, no lejos de donde sale el Sol; ello sucedia el 18 de julio del afo juliano, Surgié un ‘simbolismo con los colores y se dio un significado especial al verde y al rojo por el color de las aguas: la esperanza asociada con la muerte, seguida de una expresion de regeneracién. El resurgimiento anual de la naturaleza debe haber dado al pueblo del Nilo la certeza de una vida después de la muerte. En tal ‘contexto, no debe sorprender que haya surgido una religién agraria. De manera paraleia a su discipiina moral estaba la disciplina material la cual reunia a los hombres de las mérgenes del ro alrededor de un gobemante quien coordinaba sus esfuerzos comu- ‘nes. Una tarea esencial era preparar y limpiar los canales que se necesitaban para captar tanta agua ‘como fuera posible antes de que llegara al mar. Afinales de septiembre, al Cairo recibe la inunda- cién. En aquel entonces, esto no significaba que hubiera tlegado una época de ocio para los agricul- tores, Este era el momento de dedicarse a construit ©. cultivar la artesania, Previamente el desborda- miento det Nilo y ante la necesidad, surgié un tipo de ‘construcciones que es menos conocido: diques, ca- nales y embalses. Fue posibie cultivar la tierra solo gracias a las enormes estructuras de riego (construc- cién de canales y diquos) y a la divisién del pais, entero en parcelas perfectamente definidas y delimi- tadas por muros pequefios para represar el agua. ‘Todo eso requeria observancia y discipiina. Para los antiguos egipcios, llevar a cabo satistactoriamente esta tarea significaba tener mano de obra abundante y centralizada y una administracién altamente per- feccionada. Los responsables se capacitan en la escuela de riego. Un aspecto tangible en el ambiente egipcio fue la presencia de gran cantidad de material pétreo para construit en el Valle del Nilo. En la escarpa del desierto, de el Cairo actual a Luxor, hay roca caliza; en el exiremo sur hay arenisca y en otras partes, Granito, alabastro, basalto y pérfidos. La unica ma- dera obtenible era del tronco de palmera que no tard6 en ser descartada como material para techum- bre, Esta madera se usd sdlo en edificios de menor importancia. Los bioques de roca caliza que substi- tufan la madera y que se siguieron usando hasta mediados del Imperio Medio, no llegaban siquiera a {os tres metros; por lo que la Unica manera de no tener que hacer cémaras larga y angostas, era mul- tiplicar el nimero de apoyos alslados, con lo que surgié una forma de arquitectura que, a veces, se llama de “columna y trabe". Por estar profundamente unidos a su rio y a su vasto desierto y a los horizontes racosos y sensibles en extremo a la naturaleza, los egipcios manifesta- ron esta situacién en su arquitectura. La forma pira- midal que se advierte en las més antiguas tumbas reales y los trapecios aplanados de las mastabas, las cuales cubrian las necrépolis en Mentis, se con- textualizaban con las barras horizontales de los acan- tilados arenosos y las terrazas rocosas. PERIODO FORMATIVO IM PRIMERA Y SEGUNDA DINASTIA La época prehistérica se sitda aproximadamente entre el afio 3100 y 2650 a. C. Esta fecha esta definida por dos sucesos importantes: la invencién de ia escritura y ia unificacion dei pais. Gon la auto- ridad de Menes, se instituyo un gobiemo centraliza- do. Los cuatro siglos que siguen, época conocida ‘como periodo tinita porque la ciudad de Tinis era la ‘capital, abarcan las primeras dos dinastias, denomi- ‘nadas tinitas. De ellas poco se sabe. Por esa época se funds la ciudad de Mentis. Incontables tumbas, tanto reales como privadas, son la evidencia de la vida diaria y el arte. Las tumbas més grandes, la mayoria de las cuales pertenecen a la realeza, estaban construidas con enormes bloques de ladillos en los que se abrian diversos espacios pequefios que resguardaban las posesiones del personaje muerto. Sus arcadas de- orativas en nicho tienen mucho en comun con la arquitectura contempordnea de Mesopotamia. Poco a poco se fue usando mde of material pétroo utilizandose frecuentemente en pisos, cielos rasos, arquitrabes de puertas y contratuertes interiores. Los faraones de las dos primeras dinastias (perio do tinita) posefan sepulturas duplicadas; las de Aby- dos (cenotatio en forma de timulo) y las de Mentis (lumbas con habitaciones) de las que hay restos, arquitecténicos ademas de fragmentos de pinturas y escuituras. Mentis, la capital de los primeros faraones, en la actualidad esta cubierta de polvo y palmeras, pero sus pirdmides atin se levantan al suroeste de el Cairo alo largo de cincuenta millas en ol borde del desierto ‘occidental. Las pirémides més antiguas son las de Sakkara (0 Sagara). Se dice que la ciudad fue fundada por ‘Ana, quien habria alterado el curso delNilo para dejar libre una lianura sobre la que se construyé. Mentis recibié en diversas épocas, ef nombre de Anf-Tawy (vida de las dos tierras). E! nombre actual deriva de la época en que Pepy | construyé su pirdmide en Sakkara, la cual recibié el nombre de Menefer-Mara. Los griegos convertirian el nombre en Mentis, siglos después. PERIODO ANTIGUO Esta época, de gran esplendor para la cultura egipcia, abarca del afio 2650 al 2160 a. C. Los egipcios habian creado un estilo artistice an- tes de que surgiera la escritura y un poder central que coordinara las tareas esenciales. En Gerza se han descubierto pruebas en ia forma de figuras de hombres y animales que datan del Periodo Neolttico; dichas figuras demuestran una habilidad inusual pa- ra observar, entender y sintetizar. I TERCERA DINASTIA Después de la segunda dinastia y las impresio- nantes imagenes del faraén Kasekemui o Ja’seme- ‘ui, lleg6 el Imperio Antiguo y la tercera dinastia tundada por Zoser 0 Djoser, cuya esfinge es el ejer pio més hermoso de todas ias esiaiuas monurei les egipcias. Mientras tanto, la arquitectura habla tenido un cambio de direccién: los constructores ‘empezaron a usar ladrillos de arcilla sin cocer en ugar de tierra apisonada. El cuarto redondo se con- virtié en una habitacién con muros en angulos rectos. El modelo de El Amra ilustra esta versién neolttica de una forma que duré todo el periodo taraénico, con Ja adici6n de una cubierta con terrazas, ventanas altas y una puerta coronada con una "persiana enro- llable*. Las capilias y santuarios construidos de ma- dera (de palma, sicomoro, acacia, o sauce) eran de dimensiones modestas. Pero en la tercera dinastia, el arquitecto Imhotep sé generaimente material pétreo, el cual hab/a apa- recido regularmente en sepulcros desde la 6poca de la primera dinastia; en la meseta desértica de Sak- kara, levanté edificaciones monumentales y magni- ficas con roca caliza. A dicho arquitecto se debe el uso de roca caliza en lugar de materiales menos resistentes. Es sorprendente que el primero y, en realidad, més perfecto estilo de arquitectura egipcia en mate- rial pétreo haya surgido ya pertectamente acabado en la tercera dinastia. Las pirémides del imperio Antiguo, levantadas majestuosamente a la orila de! desierto, son las més espectaculares de todas las obras funerarias. El complejo funerario del faraén Zoser 0 Djoser era una vasta érea rodeada por un muro calcareo blanco que contenia la pirémide escalonada y toda una serie de construcciones accesorias. A ella apa- rece ligado Imnotep, arquitecto divinizado por el mi= 10, pero cuya existencia histérica ha sido confirmada Por fuentes contempordneas. A dicho arquitecto se debe la estructura organica del complejo. La pirdmide escalonada de Zoser mide 60 m; esté realizada en seis basamentos, obtenidos por super- posicidn de la forma de una mastaba gigantesca, con Un inotinacién de 51°, lo que supuestamente permitia que el alma del faraén pudiera deslizarse en su viaje Para unirse con Ra; se encuentra casi en el centro de un espacio rectangular de 554.8 x 277.9 m, d rmitado por un muro de piedra, En la parte surde este espacio esta una larga estructura destinada a ta ‘tumba del rey, que se comunica mediante un pasillo con la pirdmide, Este recinto esta formado por una columnata y tres patios, el primero de los cuales se encuentra rodeado por dos fargas filas de peque- fios nichos. En los otros dos se encuentran sendas edificaciones de gran tamafio, originalmente de te- chos céncavos, llamadas Casa del Norte y Casa del Sur. En la cara norte del muro se ubica lo que probablemente fue el centro de culto. Todos los muros interiores son de cantera; a veces se emplean columnas adosadas en paredes no muy largas para reducir el espacio abarcado por las vigas de roca caliza en la parte alta. ‘Algunos de los muros tienen adornos delicados con dibujos de juncos y otros con acar (aniivipavion rativos, inspirados a partir de formas vegetales, es- tan artisticamiente adaptados; los techos asemejan, con frecuencia, troncos y paimeras y los capiteles reflejan motivs de papiro, algunos de hojas colgan- tes. La roca caliza se extrafa en bloques faciles de transportar, pero el revestimiento no eratan refinado: se tomaba poco cuidado en las uniones que no fueran muy visibles en la superficie El grupo de edifcios construldos alrededor de la tumba Zoser es el primer gran ejemplo de disefio y proyecto monumental. El grupo comprende un deta- lado templo funerario asi como palacios y capillas para uso del rey durante el Festival det Jubileo, todo dentro de un gran recinto La pirdmide escalonada en el centrotue ta primera construccién de aste astilo an la que se utiliz6 mate~ rial pétreo como elemento de construccién basico, y es el enlace més destacado con las formas posterio- res de arquitectura. El uso de la pledra permitié realizar el deseo de crear una arquitectura monumental y duradera, 10 cual dio como resultado las principales modificaclo- nes en cuanto al estilo, y los procedimientos que se habian empleado hasta ese momento. Imhotep tendié a realizar una arquitectura ligera en material pétreo, lo que se asemeja a un escenario de teatro, aunque disefiado para la etemidad, con grandes bloques, puertas falsas y vigas simuladas. Los techos muchas veces se arquearon debido aque la madera o juncos que los sostenian eran muy flexibles; los muros fueron reforzados mediante del-i gadas pilastras estriadas fijadas sélidamente a ellos. Los espacios interiores no ten‘an pilares 0 columnas libres, s6lo soportes en los muros. El ritmo en los muros se logra mediante la superposicién de una gran variedad de formas, grabados y nichos alterna- dos, lo cual crea una interaccién de luces y sombras. La pirémide escalonada de Zoser se construyé alrededor de un macizo mAs antiguo, compuesto por piedras sin labrar horizontales. La pirdmide esté formada por mampuestos inclinados, colocados en ‘Angulos rectos con las caras. De esta manera, todos los elementos, incluso los de las caras, pero no los, de las plataformas ni los de la cima, formaban sim- ples rectangulos inclinados. Asf, los empujes se diri- gian hacia el eje central del monumento. Cualquier ruptura tenderia a relienar los huecos ya que despla- zaria el material hacia el interior. Este tipo de cons- truccién se conservé a lo largo de la Ill dinastia y luego fue abandonado gradualmente en el reino de ‘Sneferu, quien construyé tres pirdmides. §WLCUARTA DINASTIA Las pirdmides y otros munumentos sepulcrales sefialan el estilo caracteristico del Antiguo Imperio que prevalecié en la cuatta dinastia. Las construc- clones elegantes de Imhotep eran ya cosa del pasa~ do. Su libertad e individualisino fueron subsistuid sado de un giupy autor El granito de Assudn se usé en lugar de la roca caliza, y se labré en bloques de proporciones ciclé- peas. Se abandond ef ornamento y se prefirid la sencillez monolitica. Se perteccioné el aparejo y se mejoraron las normas de integridad estructural, con Jo que se olvidé répidamente ia maestria superficial de las construcciones de Zoser. Lacuarta dinastla, cuya capital se situé en Mentis; tue la de las grandes pirdmides de Sneferu: Keops, Ketrén, y Micerino, En esta dinastia, los maestros egipcios pasaron, tras algunas fases intermedias, del esquema escalonado a una estructura piramidal totalmente geométrica, con caras lisas perfectamen- te triangulares. Se abandoné la edificacién ligera y se prefiré el estilo monumental. Ademas, se empez6 ‘a trabajar con virunsisma el material pétran. Fgipto, de una vez por todas, habia fijado el modo de su arquitectura funeraria: debia trascender y no ser como las viviendas sencillas de los simples mortales. El famoso grupo de piramides de Gizeh, junto a Menfis, esta formado por jas tumbas de Keops, Ke- frén y Micerino. Cada uno de estos conjuntos fune- rarios esta constituido por una piramide que protegia la sepuitura del rey; un templo funerario (templo superior) en la cara este de la pirdmide; y una recep cidn, 0 templo bajo, al nivel del piso. Ambos templos se comunicaban mediante un pasilo. La pirémide de Keops mide 230 m por lado; tiene 146.6 m de altura; y las intersecciones de las aristas forman un éngulo de 45°, En el Imperio Antiguo, las ‘aras de las pirdmides eran orientadas a los cuatro puntos cardinales. Esta pirdmide, la de Keops, es ta mas precisa puesto que hay un sdlo error de 5! 32" ‘en la cara del Este y 1" 57" en la del Sur. La pirdmide que se hizo construir Micerino tiene granito rosa de Asudn a lo largo de un tercio de su altura y el resto es de roca blanca de Tura. Los objetivos eran permanencia y ocultacién. La perfeccién estructural debe haber constituido tam- bign un objetivo. En las cémaras se buscaba aligerar el peso. Todo estaba sometido a la escala absolula del concepto central y quiza se traté de hacer resal- tar més la idea al construir los adificios accesorios de escasa altura que completaban los tres grupos. Desde el punto de vista arquitecténico, quiza sean éstos los mas interesantes. En el grupo de Ketrén (el mejor conservado y que incluye la escultura colosal de La Esfinge), el templo funerario de la terraza de la piramide se encuentra ‘comuni¢ado por una gran calzada con un “templo del valle" pequero, abajo, en a ribera del rio. Las cdma ras mismas de estos edificios ocupan tan pequefia porcién del volumen total, que el proyecto da la impresién de una tuba labrada en la roca, pero dichas cémaras se encuentran cubiertas en su tota- lidad por granito rojo y el techo lo sostienen monoll- tos del mismo material. En ambos templos habfa un grupo de estatuas colosales, casi todas de diorita verde que deben haber contrastado dentro del con- junto de colores gracias a ia ive que ve iiiiraba por las aberturas verticales de los muros. Se usaron por primera vez las figuras aisladas, lo que inicié una asociacién estrecha entre arquitecto y escultor que persistié en la historia de los edificios religiosos. La primera de tas pirdmides del conjunto de Sne- feru, la Dahshur, conocida como Pirdmide Inciinada mide 96.7 m de altura, 187.8 de base y la inclinacion de la seccién baja de cada cara es de 54%; esta formada por bloques horizontales de mamposteria ‘sobrepuestos con una.cara ligeramente inclinada. La segunda, que se encuentra en Medum, tiene 104.4 m de altura, 221 en los lados de la base y una inclinacién de 43%; aunque esta considerada como pirdmide escalonada, es probable que los escalones hayan estado recubiertos con un paramento liso. La tarcera, Hamada Dahshur Norte, cuyas madidas son similares a las de la anterior, esta construida com- pletamente con bloques de mamposteria, en los cua~ les el delgado paramiento era dafado por el mas leve movimiento, por lo que los arquitectos de Sneferu volvieron a utilizar los procedimientos antiguos. QUINTA DINASTIA Durante la quinta dinastia los monumentos reales eran todavia pirémides, pero de menores proporcio- nes. Al mismo tiempo el principe perdi su liderazgo absoluto el cual pasé a una jerarquia intelectual de oficiales especializados El segundo rey de la quinta dinastia, ejemplitica, otra transformacién basica de la concepcién monu-mental con el complejo funerario de Sahura. En él se puede vera adopcién de muchas columnas floreadas en lugar de pilares, elemento que basté para trans formar completamente los interiores de las salas y patios, los cuales perdieron la rigidez geométrica impuesta por las superficies rectangulares rasas. La altura e inclinacién de las pirdmides indican que tenian conocimiento del problema de la relacién entre el cuadrado y el circulo, que s6lo puede resol- verse si se sabe cudl es la relacién entre el radio de la circunferencia y su longitud expresada por ol nd- mero Il (Pi, 9.1416). Por ello los egipcios lograron que Ia altura de las pirdmides fuera exactamente ol radio de un circulo cuyo perimetro fuera igual al de Ja base, con lo que obtuvieron una inclinacién igual de 51° en cada una de las caras de las pirémides. IMPERIO MEDIO El intervalo que hay entre el imperio Antiguo y el Imperio Medio, se llama Primer imperio intermedio y abarcé de la séptima a la décima dinastia. El equill- brio, ya de por sf dificil de la etapa procedente, se rompié con la caida del imperio mentita con lo que abrié un periodo de desigualdades y contradiccio- nes, durante el cual predominé la nobleza y el lero provicional. En este periodo intermedio, los egipoios Usaron ampliamente las representaciones de esce- nas de la vida diaria que habian empezado a apare- cer hacia el final del Antiguo Imperio. En las tumbas se han encontrado hermosas plezas taliadas en ma- dera, algunas veces rudimentarias, pero llenas de vida: procesiones de sirvientes, graneros llenos de mozos de cuerda y escribas que verifican la carga, rebafios que regresan a su establo, etc. En algin momento, posiblemente al principio del Imperio Medio, hubo en el pais una revolucién social. Mentuhotep unificé de nuevo el imperio y logré ha- cerlo estabie y préspero. Los gobernantes Amenem- hat y Sesostris | y il construyeron pirdmides cuyos templos tenian ta misma planta que los de la Vy VI dinastia. Se considerd como un ideal a imitarla etapa mentita, pero la arquitectura, tanto funeraria como religiosa, habia alcanzado ya la grandiosidad del imperio procedente. La més alta expresi6n artistica del periodo se manifiesta a través de la estatuaria, sobre todo la real, representadas por colosales figu- ras de granito rojo de piedra dura negra. Tebas fue la capital en el Imperio Medio. Situada en un emplazamiento privilegiado a orillas det Nilo, enel Aito Egipto. La ciudad conocié largos periodos de esplendor. Fue capital de los *principes recon- quistadores” de la XI dinastia (2133 a 1991a. C.) y centro del importante culto del dios Ammon; su ma- ximo fiorecimiento {ue en el Segundo Periodo Inter- medio (1786 a 1851 a. C.) y, en especial, con el huevo reino inaugurado por la XVill dinastia (1551 a 1908 a. C.) fundada por Kamosis y Amosis, los promotores de la retirada de los Hyesos, los *princi- ST pes de regiones extranjeras* que se habian adentra~ do en las tierras bafiadas por el Nilo. Durante las numerosas campafias victoriosas de los faraones, en Tebas se acumularon grandes riquezas. Su decii- nacién comenz6 con la XI dinastia (1070 a 945 a. CC.) cuando la capital se trasiada en diversas ocaslo- nes. Como testimonio quedan las vastas necrdpolis y, especialmente, los dos grandes conjuntos de los templos de Kamak y Luxor. La arquitectura del Imperio Medio desapareci6 desde hace mucho tiempo. Las pirdmides fueron menos espectaculares que las de la cuarta dinastia, pero deben haber sido impresionantes, ya que se levantaron con ladrillos de arcilla sin cocer y se revistieron con losas de roca caliza. Fue posible reconstruir los contornos de la pirémi- de de Mentuhotep; sin embargo, no es aconsejable utiizarla como modelo para definir el estilo de esta época. La tumba de este faradn es la primera de las

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