Se llama grafiti (palabra plural tomada del italiano graffiti, graffire) o pintada a varias formas de inscripcin o pintura, generalmente

sobre mobiliario urbano. La Real Academia de la lengua espaola designa como "grafito" una pintada particular, y su plural correspondiente es "grafitos". Tambin se llama grafiti a las inscripciones que han quedado en paredes desde los tiempos del Imperio romano.

CARACTERSTICAS
En el lenguaje comn, el grafiti incluye lo que tambin se llama pintadas: el resultado de pintar letreros en las paredes, frecuentemente de contenido poltico o social, con o sin el permiso del dueo del inmueble, y el letrero o conjunto de letreros de dicho carcter que se han pintado en un lugar. Tambin se llama grafito, por extensin, a los eslganes que se han popularizado con estas tcnicas; por ejemplo, los grafitos de los disturbios de mayo de 1968 en Pars: L'imagination au pouvoir (la imaginacin al poder), o Sous les pavs il y a la plage (bajo los adoquines est la playa), etc. El grafiti es uno de los cuatro elementos bsicos de la cultura hip hop, donde se llama grafo o grafiti a un tipo especfico. En este sentido, una pintada poltica no sera un grafito.

ORIGEN Y VARIANTES DEL TRMINO

Es un trmino tomado del italiano, graffiti, plural de graffito, que significa marca o inscripcin hecha rascando o rayando un muro y as llaman tambin arquelogos y epigrafistas a las inscripciones espontneas que han quedado en las paredes desde tiempos del Imperio romano. El arquelogo Raffaele Garrucci divulg el trmino en medios de acadmicos internacionales a mediados del siglo XIX[1] en italiano se emplea el trmino de origen ingls writing para referirse a los grafitos de estilo hip-hop, ya que grafiti se deja para su sentido original. La costumbre de escribir el propio nombre en propiedades y lugares pblicos es antiqusima. En arqueologa se utiliza el trmino grafito o graffiti (del italiano) para referirse a este tipo de inscripciones realizadas sobre muros, generalmente estucados, as como a los letreros araados sobre cermicas (habitualmente para marcar la propiedad). No se refiere a las realizadas por el autor de un monumento, sino a las que otros hacen posteriormente sobre el edificio acabado. Por ejemplo, las paredes de mazmorras y prisiones muestran los mensajes, dibujos y calendarios realizados por los presos.

HISTORIA
Entre los romanos estaba muy extendida la costumbre de la escritura ocasional sobre muros y columnas, esgrafiada y pintada, y se han encontrado mltiples inscripciones en latn vulgar: consignas polticas, insultos, declaraciones de amor, etc, junto a un amplio repertorio de caricaturas y dibujos en lugares menos afectados por la erosin, como en cuevas-santuario, en muros enterrados, en las catacumbas de Roma, o en las ruinas de Pompeya y Herculano, donde quedaron protegidos por la ceniza volcnica. De poca moderna se conocen tambin ejemplos, hechos por marineros y piratas que en sus viajes al pisar tierra dejaban sus seudnimos o iniciales marcadas sobre las piedras o grutas, quemando un trozo de corcho.

HISTORIA DEL GRAFITI CONTEMPORNEO

Tras un asesinato cometido en Londres el 30 de septiembre de 1888 y atribuido a Jack el Destripador, la polica encontr un trozo del delantal de la vctima ensangrentado en la calle Goulston. En la pared, la polica vio una frase escrita con sangre o, segn algunos agentes: The Juwes are not The men That Will be Blamed for nothing. Se interpret que la palabra Juwes era una versin incorrecta de Jews (judos), con lo que una traduccin podra ser Los judos no son los hombres que sern culpados sin motivo. - Temiendo que la inscripcin pudiese aumentar el antisemitismo de gran parte de la poblacin, el superintendente de la polica metropolitana, Thomas Arnold, la hizo borrar antes de que amaneciese. Varios agentes discreparon de esta orden, creyendo que el grafiti podra ser una pista en la investigacin de los crmenes. las tropas norteamericanas entraron en Tnez en la primavera de 1943 durante la II Guerra Mundial, Campaa del Norte de frica, vieron por primera vez el grafiti: Kilroy Was Here (Kilroy estuvo aqu). Tanto en sus avances por Italia como por Francia y finalmente Alemania volvieron a encontrar una y otra vez este grafiti. Nunca se supo nada sobre el autor, se cree que perteneca a una unidad de Ohio. En los aos 1950 - despus de la muerte de Charlie Bird Parker, el gran msico de jazz, la cancin Bird Lives (Bird vive) fue pintada en todas partes de clubs de jazz a travs de Estados Unidos., en particular en Nueva York; pero fue efmero, y seguramente no tuvo el impacto que haba tenido Kilroy.

GRAFITI MODERNO (1960-1970)

En 1960, Cornbread, de Filadelfia, junto con su partner "Kool Earl" ayudaron a definir el papel del grafiti (bombing) y el getting up; una parte principal de aquel papel era la fama. Cornbread comenz a grafitear, para llamar la atencin de una muchacha que le gust, con unas firmas (tags). Hacia finales de los aos '60 una subcultura haba nacido en Filadelfia que tena su propio estilo: letras largas con bases sobre el inferior. Aos ms tarde, cuando esto lleg a Nueva York, fue llamado Elegante Broadway. La nica cosa faltante del movimiento de Filadelfia era la prominencia del metro. Cornbread dej de pintar en 1972. A finales de los aos '60, en 1967, se vio una explosin de nombres sobre edificios y paredes en todas partes de la ciudad, grupos de grafiteros tejan su camino por los lemas polticos que reflejaron el cambio social de una nacin

Era Pionera (1971-1975)

El tiempo entre 1971 y 1975 se denomina Era Pionera, ya que el grafiti como era conocido tuvo giros de estilo y popularidad.

GNEROS
Segn Lynn, N y Lea J.S, el graffiti se forma a travs del texto, el contenido y la opinin social; formando as una comunicacin visual. Para esto existen 3 gneros de graffiti que se presentan a continuacin:
Art Graffiti Extrado de la msica de las calles americana "hip-hop" de los 70s y 80s. Los que trabajan en este gnero se llaman as mismos "escritores". Consiste en que el nombre del artista puede estar plasmado en 3 distintas formas: 1) Tag, escrito en un estilo nico y personalizado utilizando 1 color, 2)Throw-up: comprende de letras, palabras o un listado de nombres y se utilizan generalmente 2 colores, y 3) Piece: que es el ms elaborado, mnimo se utilizan 3 colores y se necesita de varios das para poder terminarlo completamente.

 Slogans Tambin llamado "graffiti pblico", Halsey and Youg dicen que los slogans parten de la opinin personal a travs de la gama de los problemas polticos (preocupaciones ambientales, feminismo, polticas estatales, relaciones internacionales, etc.),pero todos comparten el hecho de querer expresar hacia la audiencia de forma natural, su manera de ver las cosas. Latrinalia Tambin llamado "graffiti privado". Es el tipo de graffiti que es hecho en los baos, es decir, en las paredes, puertas, espejos que se encuentran en los baos. Hay ocasiones que contiene dibujos, palabras, incluyendo poesa o reflexiones personales. Tagging Un tag o tager ("etiqueta") prcticamente es una firma o un acrnimo de una persona o un grupo de personas, generalmente Crews. Para los tags con el nombre de la Crew se suelen utilizar abreviaturas o simplemente las siglas. Aunque un tag comprende mucho ms que una simple firma; es una manera de expresar un propio estilo mediante un apodo o alias, pues en muchas partes del mundo el arte callejero es ilegal, y en muchos casos no se alcanza a concretar un grafiti en su totalidad, es all cuando entra en utilidad el tag, una forma rpida y poco peligrosa de expresar un propio estilo al momento de "grafitear". Es as como se identifica un "grafitero".

Estilos propios

En 1972, el primero en usar nubes alrededor de una firma fue SuperKool 223, quien tom este diseo de la burbuja de los bocadillos de los cmics. Baby Face 86 era el primero en usar una corona sobre su firma en Nueva York. Cat 2233 era el primer grafitero para utilizar el trmino "Ism", (que signific ms de uno) en el final de su nombre.Topcat 126 se mud desde Philadelphia a Nueva York y desarroll un estilo de caligrafa al cual lo llam el Estilo de Broadway. The masterpiece ("la obra maestra"), una firma elaborada y diseada, (hechas generalmente entre la ventana al tren y el de aterrizaje del tren), fueron los primeros contatos para la evolucin del estilo. Las primeras piezas fueron llamadas signature pieces luego conocidos como outlines (grosores) datando de 1971. Algunos grafiteros le dan el crdito a Barbara 62 y a Eva 62 por ser la primeras en realizar el acto simple de contornear sus nombres. Hacia 1972 algunos grafiteros agregaban espirales de los puntos, de las estrellas y del bastn de caramelo que fue hecho famoso por Hondo 1. Super Kool 223 ayud a los grafiteros a espesar sus nombres introduciendo una boquilla gruesa un inyector de aerosol industrial que ensanch el arco de la pintura El estilo de Broadway ofreci letras delgadas largas con las bases planas.

 A finales de 1972, Phase 2, un grafitero del Bronx, fue el primero en desarrollar una autntica obra maestra. Partiendo del diseo bsico de la obra de Super Kool 223, escribi su nombre en letras grandes, huecas, pero bien formadas, coloreadas y perfiladas, que bautiz con el nombre de Bubble Letters) (letras pompa), alias Softies (suaves). Los Ex Vandals cubrieron Brooklyn y el resto de la ciudad; Manhattan era no ms all de la Meca para los grafiteros novatos. En 1973, el futuro del arte del subterrneo entonces grafiti se prometa sin fin y eternamente optimista; las cosas no eran siempre lo que se parecan. Comenz as la primera guerra de estilos. La primera pieza con 3D fue pintado por Pistol 1, Flint 707 el legendario grafitero de Brooklyn le sigui y comenz a realizar sus primeras piezas con 3D. En algunos crculos el grafiti comenzaba a ser visto como arte. Hugo Martnez, el fundador de United Graffiti Artists - con Coco 144 como presidente, comenz a conseguir la cobertura de medios para establecer un grupo de grafiteros de la lite. Una lista que incluy: Phase 2, Stay High 149, Stitch 1, Snake 1, Riff 170, Jec Star, Bama, SJK 171, C.A.T. 87 "and sadik" y otros. La fe de la pintada se centr en Manhattan. Sin embargo, cada uno convino en que Stay high 149 consigui sus apoyos legtimos. Los primeros grupos famosos ganaban notoriedad en 1974. No era tan democrtica como anteriormente los equipos, en lugar intentando colocar a los mejores grafiteros posibles.

Throw ups
En 1975, el ttulo de All City King (el rey de toda la ciudad) era raro podrselo otorgar a un solo grafitero en ese ao y lo disputaban tres grafiteros. Si se estaba parado en un andn esperando un tren dondequiera en la ciudad en 1975 lo ms probable era que se fuera a ver los nombres: Temp 169 , Los fsk, e Nose. Los requisitos necesitaron para este ttulo honorario haban cambiado desde los das pioneros del Junior 161 y de Cay 161. El grafitero de ahora tena que matar a las calles y a los trenes, pintar los vagones y bombardearlos enteros de la ventana para abajo, y llenar las lneas enteras de noche con sus throwups (estilo rpido derivado del Bouble). Teniendo en cuenta el tirn que tuvo hacer bombing en las lneas en '74, por '75 haba llegado a ser enorme el crecimiento en Brooklyn y siendo los throwups el arma preferida de los grupos como Top, TC, SSB y TMB.

Era Die Hard (1976-1988)

En 1976, vagones enteros hicieron un resurgimiento con Cliff 159, Blade, Noket 168, Kindu y otros que hacan sus nombres con los caracteres de cmic. Caine 1, grafitero prominente en la lnea 7 con un gran nmero de whole cars a su nombre, decidido para pintar un tren, 10 vagones para el bicentenario. Roger, Chino 174, Dime 139, Tage, Flame 1 y otros pintaron cada lado de los 10 vagones.

Era Movimiento Tren Limpio (1989-presente)

En 1989 el trnsito del metro de la Ciudad de Nueva York estaba bsicamente limpio, excepto la 5 lnea en el Bronx y la J y LL lneas en Brooklyn. Muchos grafiteros se haban marchado y muy pocos continuaban pintando. Durante estos aos, se vieron grupos como "RIS", "COD", "TC5", "AOK", que produjeron algunos whole cars. Hacia septiembre de 1989, el ltimo tren fue limpiado lo que condujo a muchos grafiteros a marcharse debido a la severidad de las leyes y el tiempo de crcel establecido. Independientemente de las nuevas leyes estrictas, muy pocos de los pintores siguieron el movimiento de Pintada como: "Ket", "Ghost", "Ven", "SAR", "Veefer", "Cav", "Min 1, "Iz The Wiz", " kcht " y "Fuzz One".

Grafiti en Espaa
En Espaa el tagging con aerosoles empez de una manera peculiar, denominado como "estilo flechero" al parecer espontneamente, mientras que en el resto de Europa fue por influjo estadounidense. A principios de los aos 1980, en plena movida madrilea, varios jvenes se pusieron a escribir en las calles, los metros, las estaciones, etc., con sus rotuladores primero y despus con aerosol. Muelle (Juan Carlos Argello) fue el primero en aparecer alrededor del ao 1980 y en los cuatro aos siguientes le siguieron otros como Bleck (la Rata) y Glub. Era un movimiento descontrolado, con mucho respeto entre los grafiteros. Se les denomin como grafiti autctono madrileo. A esta corriente tambin se la ha llamado a veces despectivamente flecheros, por la inclusin de flechas en sus firmas.

Post-grafiti o arte callejero

Aunque existen precedentes, a partir de finales de los aos ochenta y en especial en los aos noventa se fueron adoptando nuevas tcnicas como la aplicacin de aerosol con plantillas, y el pegado de carteles y pegatinas. As parte del trabajo artstico se haca en casa o en el taller. Luego, en la calle, el trabajo se haca ms rpido, reduciendo el tiempo que el artista est expuesto a ser detectado. Los grafitis tradicionales, los vinculados a la cultura hip hop, han seguido evolucionando, a veces influidos por el post-grafiti/arte callejero, a veces con total independencia.

Tcnicas relacionadas
Frecuentemente, las inscripciones en cortezas de rboles se asocian a declaraciones de enamorados, ideologas, aunque pueden transmitir muchos otros mensajes. Es una prctica arriesgada para el rbol, ya que una incisin profunda, o un anillo que abarque casi todo el ancho del tronco puede daarlo e incluso acabar provocndole la muerte. El artista holands Influenza, encuadrable dentro del llamado arte callejero (street art), desarroll en 2003 una serie de acciones en la corteza de rboles situados en lugares pblicos y posteriormente recogi las fotos de estas acciones en un pequeo libro autopublicado que titul Treeffiti. Desde entonces el trmino se ha usado ocasionalmente para denominar este tipo de intervencin, normalmente cuando tiene una intencionalidad ms cercana al espritu del grafiti o del street art que a las tradicionales inscripciones de enamorados.Esta tcnica es prcticamente una de las menos usadas.

Grafiti y comunicacin social

El grafiti es ms que una experiencia visual, es tambin una experiencia temporal y espacial (Lynn y Lea, 2005). Existe un conjunto de condiciones (localizacin, momento, influencia social, acontecimientos polticos y culturales, acontecimientos personales, etc.) que coinciden en un momento en el tiempo y que definen aquello que la pieza artstica transmitir al espectadorEn relacin con la heteroglosia mencionada anteriormente quisiera remarcar la importancia que adquieren en este contexto los mensajes implcitos, el significado de los cuales no es obvio ni evidente y su comprensin requiere un nivel ms profundo de conocimiento: Las percepciones de los espectadores, su comprensin sobre lo que est ahora ante ellos, estn estrechamente ligadas con su conocimiento y con la experiencia del rea, de los individuos, de las culturas y de las subculturas de estas reas. (...) Como percibimos y entendemos el mundo social de nuestro alrededor depende del grado en que somos informados sobre lo que vemos y experimentamos. (Billig, 1996: 121). el grafiti se caracteriza por ser un arte que no solo se limita a expresar los elementos lxicos y visuales que todos vemos y que son obvios, sino que transporta consigo una serie de condiciones anteriormente citadas que el espectador es capaz de absorber mediante la visualizacin de este tipo de expresin artstica.

CONCLUSION
expresin alternativa de comunicacin generacional es un trabajo que intenta estudiar esta forma de expresin desde una ptica diferente. Se ha escrito mucho acerca del graffiti, sus caractersticas como medio de comunicacin, sus materiales y formas de produccin; sin embargo, se sabe poco sobre aquellos que en la oscuridad de la noche aceptan el reto y salen a pintar escritos que difcilmente se pueden ignorar. Esta tesis es un intento de acercamiento a estos emisores a travs de sus obras. Este documento es la combinacin de visiones tericas, aparentemente nada comunes: una nocin de lugar concebida desde la arquitectura y el anlisis del graffiti como sistema de significacin desde la semitica comunicacional; adems de la perspectiva generacional, para la interpretacin de los rasgos de identidad de los graffiteros. Esta visin interdisciplinaria es el aporte que se presenta, con el fin de animar a los compaeros a irrumpir comunicacionalmente en otras reas de las ciencias, no slo sociales sino tambin exactas y otras ms. Los trabajos de investigacin no pueden limitarse a simples aplicaciones terico prcticas, en esta rea, pueden abordarse otros temas, otras teoras, porque he ah el aporte cientfico y real de una investigacin. Por lo tanto, el desafo ser hacer de la investigacin en comunicacin un proceso dinmico, interdisciplinario, pero sobre todo, desafiante.