Universidad Nacional

Autnoma de Mxico

Facultad de Ciencias Polticas y
Sociales

Centro de Estudios de Ciencias de Ia
Comunicacin

Discurso AudiovisuaI

Trabajo: "EI cine y su historia"

Mrquez Erika

30 de Septiembre deI 2011
Lrlka Mrquez

2

ndice
ntroduccin 3
Antecedentes del cinematgrafo-cine 4
Primeros aparatos 5
Las primeras pelculas 8
Una de las primeras corrientes
cinematogrficas

-Cine Sovitico 8
-Expresionismo 9
-Surrealismo 9
-Neorrealismo 9
Obras chinescas 9

Cine Expresionista 10
Orgenes 10
Caractersticas 11
Primeras pelculas expresionistas 12
Las mejores pelculas
-El Gabinete del Dr. Caligari 12
-Metrpolis 13
Principales cineastas
-Friedrich Wilhelm Murnau 14
-Fritz Lang 14
-Georg Wilhelm Pabst 15

Cine Surrealista 15
Orgenes 16
Caractersticas 17
Tcnica 18
Artistas de importancia
-Dal Salvador 18
-Ernst Max 18
-Chagall Marc 19
-Mir Joan 19
-Magritte Ren 20

Fuentes de consulta 21




Lrlka Mrquez

3
Introduccin

La Historia del Cine es literalmente la historia de las luces y sombras proyectadas
para crear una ilusin, la sombra arrojada por un soporte opaco, o translcido o
transparente es, sin duda, el mtodo ms antiguo y sencillo de crear imgenes en
movimiento.
El cine, como manifestacin artstica, cuenta con diversos movimientos o
corrientes a lo largo del siglo XX; las escuelas estticas constituyen un conjunto de
movimientos expresivos innovadores de la historia del cine.
En algunos casos, supone la ruptura con los estilos anteriores, sobre todo del cine
clsico de Hollywood y en otros casos suponen un desarrollo de los estilos
predecesores.
El cine naci con una vocacin industrial, que se concret rpidamente en la
creacin de diferentes empresas con la intencin de rentabilizarlo, todo ello
animaba a las empresas a invertir en esta industria.
"El nacimiento de una nacin, filmada en 1915 por el norteamericano David
Griffith, marc el inicio de un modelo narrativo clsico inspirado en la causalidad
narrativa propia del naturalismo literario del siglo XX y en ciertos recursos, que
daran nacimiento a la gran industria cinematogrfica estadounidense.
Pero en 1924 naci en Surrealismo, con la publicacin por Andr Bretn de
Manifiestos del Surrealismo, buscando expresar el funcionamiento real del
pensamiento, en ausencia de todo control ejercido por la razn fuera de cualquier
preocupacin esttica o moral.
Mientras que el artista expresionista trat de representar la experiencia emocional
en su forma ms completa, sin preocuparse de la realidad externa sino de su
naturaleza interna y de las emociones que despierta en el observador.






Lrlka Mrquez

4
ntecedentes del Cinematgrafo-cine

La historia del cine se inicia el 28 de diciembre de 1895, cuando los hermanos
Louis y Auguste Lumire realizaron la primera proyeccin pblica de imgenes en
movimiento, ellos inventaron lo que muchos han calificado como la fbrica de los
sueos.
El principio bsico del cine es la persistencia retiniana
1
, la imagen estroboscpica,
el primero en inventar un aparato ptico con el que se proyectaban imgenes de
figuras pintadas en vidrio sobre un lienzo o una pared, fue el jesuita alemn
Atanasius Kircher en 1654 ese aparato se denomin linterna mgica.
La caracterstica de la linterna mgica consista en la proyeccin de imgenes,
pero no en el movimiento, es una de las caractersticas esenciales del
cinematgrafo.
Los problemas que haba que resolver era que la imagen y el sonido se grababan
y reproducan por aparatos separados, lo que haca difcil su sincronizacin,
adems de que el sonido era de baja calidad y muy difcil de obtener mediante
sonido grabado en directo.
Esta tecnologa se denomin tecnologa sound-on-film, y en paralelo exista otro
sistema donde el sonido de la pelcula era grabado en discos fonogrficos
(tecnologa sound-on-disc).
El cinematgrafo, desde su origen, tiene dos vertientes: la primera es la cientfico-
realista, creada por los hermanos Lumire, que en su avance llegar a desarrollar
lo que conocemos como el cine documental.
La segunda vertiente es lo fantstico de George Mlis, siendo el comienzo del
cinematgrafo como entretenimiento mgico, origen del cine de ficcin.
Existieron antecedentes en la cmara oscura, es un instrumento ptico que
permite obtener una mayor proyeccin de una imagen externa sobre la zona

1
El fenomeno de la persIstencIa retInIana fue descrIto, por prImera vez, por Peter |ark Foget en
1824. Foget observo que cuando mIraba una rueda de radIos en movImIento de rotacIon por la
rendIja de una pantalla, contando con una velocIdad determInada y un cIerto grado de
IlumInacIon, los radIos se veian estacIonarIos.
Lrlka Mrquez

3
inferior de la superficie o el taumatropo
2
este reproduce el movimiento mediante
dos imgenes, fue inventado por John Ayrton Paris en 1824.
Pero Thomas Alba Edison fue quien por un instante estuvo a punto de inventar el
cine, pero si fue el inventor de la lmpara incandescente y el fongrafo; sin
embargo el kineskopio fue inventado por William Dickson, el cual slo permita
funciones muy limitadas.
A partir de esto fue como los hermanos Lumire crearon el cinematgrafo; La
primera presentacin fue el 28 de diciembre de 1895, en Pars y consisti en una
serie de imgenes documentales.
Se descubri que si 16 imgenes de un movimiento que transcurre en un segundo
se hacen pasar sucesivamente tambin en un segundo, la persistencia de la visin
las une y hace que se vean como una sola imagen en movimiento.

!rimeros aparatos
4o lnstrumento 4utor 4portocin
lglo xvll LlnLerna mglca ALanalu klrcher Se bao en la
cmara ocura eLa
lleva la lmgene
de denLro a afuera
or medlo de
lmane conegula el
movlmlenLo eLerno
de una flecha de
hlerro lLuada en el
cenLro del arLefacLo
LlnLerna mglca
Maqulna en
movlmlenLo
perpeLuo
CaglloLro Me[oro eLe
proyecLo como un
[uego de rueda que
podla aumenLar o
dlmlnulr el Lamano
de la lmagen
proyecLada
LlnLerna mglca MolleL y Charle Son lo prlmero
que uLlllzan en la
dldcLlca un oporLe

2
ConlLe en un dlco con do lmgene dlferenLe en ambo lado y un Lrozo de cuerda a cada lado del
dlco Amba lmgene e unen eLlrando la cuerda enLre lo dedo haclendo al dlco glrar y camblar de
cara rpldamenLe
Lrlka Mrquez

6
vlual proyecLado
para apoyar u
enenanza
1793 lanLamagorla aul hllldor royecclone obre
humo y epe[o por
mago e llulonlLa
conLlnu lendo la
forma m accelble
de enLreLenlmlenLo
plcLrlco o anlmado
1896 LlnLerna klnora Lo hermano
Lumlere
ConlLla en un
aparaLo de
obremea donde e
vluallzaban la
lmgene a Lrave
de una lenLe y la
roLacln del rollo e
reallzaba medlanLe
un mecanlmo de
relo[erla
1824 erlLencla de la
lmagen en la reLlna
eLer Mark 8ogeL erlLencla de la
vlln en lo que
afecLa a lo ob[eLo
en movlmlenLo el
o[o humano reLlene
la lmgene
duranLe una
fraccln de egundo
poLerlor al
momenLo en que el
u[eLo de[a de
Lenerla delanLe
1aumaLropo ohn AyrLon arl Se dlbu[an una erle
de lmgene cada
una moLrando una
eLapa de un
movlmlenLo
1832 Ll eLrobocoplo/
fenanLlcoplo
Slmon 8lLLer von
SLamfer de vlena
en AuLrla y oeph
AnLolne lerdlnand
laLeau de CanLe
en 8elglca
Se ven la lmgene
refle[ada a Lrave
de rendl[a Lrazada
a lo largo del borde
de la rueda Clrando
la rueda con la oLra
mano la lmgene
Lrlka Mrquez

7
enLran en accln

1861 klnemaLocoplo Coleman Seller Lograba anlmar una
erle de foLografla
fl[a monLada obre
una rueda glraLorla
con paleLa
/f Ll zoLropo Wllllam Ceorge
Prner
Se baa lgualmenLe
en la perlLencla de
la lmgene en la
reLlna
1877 ZoLropo
(praxlnocoplo)
Lmlle 8eynaud Lo dlbu[o pareclan
cobrar vlda Lllmln
la dlLorln en la
vlln de la
lmgene cauada
por la luz
lnuflclenLe que
paa a Lrave de la
pequena ranura
me[ora en la calldad
de la lmagen y Lra[o
conlgo la
popularldad
1879 zoopraxlnocoplo Ldward Muybrldge royecLaba
lmgene lLuada
en dlco de crlLal
glraLorlo en una
rplda uceln para
dar la lmpreln de
movlmlenLo
1893 MuLocoplo Perman CaLler LL baado en
cuando doblamo
un llbro y de[amo
caer la ho[a
deba[o del pulgar
la lmgene
aparecen a la vlLa
en Lan rplda
uceln que e
produce una muy
buena uceln de
lmgene en
movlmlenLo
Lrlka Mrquez

8

Las primeras pelculas

Estas pelculas combinaban indistintamente dos tendencias cinematogrficas que
pronto se escindiran: el cine documental y el cine de ficcin. Por un lado exhiban
escenas de la vida cotidiana, filmadas en exteriores: trabajadores saliendo de las
fbricas, trenes, transente y por otro, representaciones escenificadas grabadas
en interiores.
Las dos principales e importantes pelculas en ese momento son las famosas
Salida de la fbrica (1895) o La llegada del tren a la estacin
3
(1895), a partir de
1910 comienzan a producirse en Europa pelculas de mayor duracin y ms
calidad.
Desde 1895 hasta el ao 1903, los hermanos Lumire produjeron ms de 2.000
pelculas de 16 mm, que en la mayora de los casos eran filmaciones de escenas
naturales, algunas de ellas de carcter cmico (como El regador regado), vistas de
distintos pases
Algunas de las pelculas rodadas durante estas dcadas han pasado a la historia
del cine, convirtindose en clsicos y marcando inexorablemente la evolucin
posterior del lenguaje cinematogrfico; El nacimiento de una nacin (1915) o
Intolerancia (1916), convierten a su autor, David W. Griffith (1915), en uno de los
padres del lenguaje cinematogrfico.
En el caso de Estados Unidos, desde el principio el cine se entendi como un
espectculo dirigido a un extenso sector de poblacin, como una industria que
poda aportar grandes beneficios econmicos.
&nas de las primeras corrientes cinematogrficas son:

O Cine sovitico
Movimiento que surge del encuentro entre la experimentacin en las artes
y la causa revolucionaria. El autor ms representativo de esta corriente fue
Serguei Eisenstein. Destaca el papel de la agresividad en la esttica del
llamado montaje de atracciones, en el que el espectador deba ser
sometido a un shock visual intenso.

3
lue un breve reporLa[e documenLal que a pear de u Lrlvlalldad obLuvo un gran exlLo popular Lumlere
lgul produclendo breve clnLa documenLale y a el e debe la creacln del genero de lo noLlclarlo
Lrlka Mrquez

9
O Expresionismo
Este estilo de hacer cine tiene su correspondencia con la corriente
expresionista, llamada as por contraste a la corriente impresionista del
siglo XX en pintura, es decir, con aqul tipo de pintura en la que prima la
expresin subjetiva sobre la representacin de la objetividad.
O SurreaIismo
El surrealismo se define como el automatismo psquico puro por cuyo
medio se intenta expresar el funcionamiento real del pensamiento, se
singulariza por el valor que otorga a lo irracional e inconsciente como
elementos esenciales del arte. Algunos exponentes de este cine pueden
encontrarse en filmes como &n perro andaluz (1928), de Luis Buuel y La
sangre de un poeta (1929), de Jean Cocteau.
O eorreaIismo
El cine neorrealista se caracteriza por tramas ambientadas entre los
sectores ms desfavorecidos, abundante en el uso de los rodajes
exteriores, las pelculas reflejan principalmente la situacin econmica y
moral de talia en la postguerra, y reflexionan sobre los cambios en los
sentimientos y en las condiciones de vida.
-ras chinescas

Este arte se hace posible con las sombras chinescas es peculiar e integrador,
pues debe mucho a la acumulacin y perfeccionamiento de experiencias de los
artistas folklricos durante varias generaciones, posee un gran despliegue de
imaginacin y especial audacia y exageracin.
Se basa en la plstica y en la escultura, al moldear los distintos rasgos de los
personajes; los escenarios adecuados a la trama y los utensilios, paisajes,
animales y plantas necesarios.
Es arte integrador pues compendia muchas ramas artsticas, unos lo llaman
pintura viva, otros lo denominan fsil vivo del drama.
En este sentido, el teatro de sombras chinescas es realmente un arte integral en el
que se complementan obras teatrales, literarias, artes plsticas, msica, acrobacia
y destreza para la manipulacin escnica.



Lrlka Mrquez

10
Cine Expresionista

Max Reinhardt
4
fue uno de los ms importantes innovadores del teatro, su obra
estuvo en primer plano principalmente entre los aos 1907 y 1919, en el cual
adquiere mayor importancia el teatro constructivista de Erwin Piscator
5
.
Reinhardt alrededor del ao 1905 adquiri el Deustches Theater y lo reconstituy,
modificando completamente el diseo escnico, por esa poca creo el
Kammerspiele
6
, un nuevo concepto caracterizado por la intimidad del ambiente en
el que se realizaba la representacin, para una audiencia reducida.
El teatro de Reinhardt no era totalmente expresionista, sin embargo algunos de los
aspectos estticos ms importantes del cine expresionista, se pueden distinguir en
el uso de la luz.
rgenes

Tras la Primera Guerra Mundial, y hasta el apogeo del nazismo en los comienzos
de la dcada de los 30, Alemania fue el lugar de nacimiento de un nuevo estilo
basado en las caractersticas estilsticas del movimiento expresionista.
Su principal caracterstica consiste en el intento de representacin opuesta al
naturalismo y la observacin objetiva de los hechos y sucesos externos, haciendo
nfasis en lo subjetivo.
Para el artista expresionista lo importante es su visin interna, que se extiende a
aquello que se intenta representar deformndolo, intentando encontrar su esencia.
Fue el movimiento de vanguardia contrapuesto al arte naturalista que gui la
produccin artstica europea durante ms de cuatro siglos y llego a su apogeo
con el impresionismo; este se poda dar de diversas maneras: distorsionando la
forma, el color, o el espacio mediante el uso no tradicional de la perspectiva.
Uno de los principales creadores y precursor del movimiento fue Paul Wegener,
quien anteriormente hubiera formado parte de la compaa teatral de Max
Reinhardt.

4
nacl en AuLrla el 9 de epLlembre de 1873 fue un producLor clnemaLogrflco y dlrecLor de LeaLro y clne
que Luvo una lmporLancla vlLal en la renovacln del LeaLro moderno
3
nacl el 17 de dlclembre de 1893 en SLarnberg (Alemanla) fue un dlrecLor y producLor LeaLral alemn
6
8epreenLacln de la cmara
Lrlka Mrquez

11
En 1913 inicia su actuacin con El estudiante de Praga (dirigida por Stellan Rye) y
en 1914 su desaparecida primer versin de El Golem (junto a Henrik Galeen), otra
pelcula fue Homunculus (1916) de Otto Ripert, todas ellas anticipan algunas
caractersticas que sern fundamentales para el cine expresionista.
El expresionismo haba rendido frutos en la pintura, la literatura, el teatro y la
danza antes de incorporarse al cine con "El gabinete del doctor Caligari" (1919) de
Robert Wiene. Los cineastas del expresionismo buscaban la imagen subjetiva que
descubra lo oculto tras la realidad aparente
Caractersticas

El principal atractivo de la pelcula reside en su anormalidad escenogrfica, con
chimeneas oblicuas, reminiscencias cubistas, ventanas con forma de flecha, todo
ello con una funcin dramtica y psicolgica y no como algo decorativo.
Uno de los recursos ms importantes es el uso de la luz, en sus puestas en
escena la luz era un elemento constructivo fundamental; en ellas era comn
encontrar notables contrastes de luces y sombras, la iluminacin repentina de un
objeto o un rostro.
Sin embargo, las sombras producidas por ella son las esenciales para el cine,
adems son ellas las encargadas de narrar, en lugar del cuerpo que las provoca.
Va a contribuir a realzar ese dramatismo, ya que debido a la limitacin de la
iluminacin en el estudio donde se rod, se decidi pintar los decorados con luces
y sombras.
Otra caracterstica a destacar ser el maquillaje de los actores, y su interpretacin
se puede observar en El gabinete del doctor Caligari
7
donde obtuvo gran xito
gracias a esto; ser, junto al personaje de Charlot, el primer gran mito de la
historia del cine.
En el encuadre de las pelculas la accin es casi teatral, no hay uso del fuera de
campo, es decir que lo importante es lo que se ve, aunque sea tan intangible como
una sombra.
Es comn el uso de las diagonales no solo a nivel de la deformacin de los
decorados: tambin son comunes las figuras dispuestas en la pantalla en posicin
diagonal.

7
Lo crlLlco francee acunaron la palabra callgarlmo para delgnar la pellcula alemana de la nueva
eLeLlca
Lrlka Mrquez

12
La interpretacin es uno de los aspectos quizs ms llamativos del cine
expresionista, la actuacin realista es dejada a un lado, demostrando afectacin;
cuando se quieren mostrar sentimientos (miedo, ira, deseo, etc.), se hace
intentando exteriorizar estas emociones de la forma ms extrema posible, a veces
en forma violenta y abrupta, otras con movimientos entrecortados y mecnicos o
en algunos casos se encuentra un exceso de maquillaje.
!rimeras pelculas

O 1919 El gabinete del Dr. Caligari de Robert Wiene.
O 1920 El Golem de Paul Wegener y Henrik Galeen; De la maana a la
medianoche de Karl Heinz Martin.
O 1921 La escalera de servicio de Leopold Jessner y PaulLeni; La muerte
cansada/ Las tres luces de Friz Lang; Rieles de Lupu Pick.
O 1922 Dr. Mabuse, el jugador de Friz Lang; Nosferatu, una sinfona de horror
de Friedrich Wilhelm Murnau; Vanina de Arthur von Gerlach.
O 1923 Raskolinikoff de Robert Wiene; La calle de Karl Grne; El tesoro de
Georg Wilhelm Pabst; Schatten - Eine NchtlicheHalluzination [Sombras] de
Arthur Robison.
O 1924 El ltimo/ La ltima carcajada de Friedrich Wilhelm Murnau; Die
Nibelungen - Ein Deuches Heldenlied [Los Nibelungos] de Friz Lang; Das
Wachsfigurenkabinett [El gabinete de las figuras de cera] de Paul Leni;
Crnica de Grieshuus de Arthur von Gerlach.
O 1925 La calle sin alegra de Georg Wilhelm Pabst; Variet de Ewald Andr
Dupont.
O 1926 Faust - Eine Deutches Volkssage [Fausto] de Friedrich Wilhelm
Murnau; Metrpolis de Friz Lang; El estudiante de Praga de Henrik Galeen.
Las mejores pelculas Expresionistas

El Ga-inete del Dr. Caligari
El gabinete del Dr. Caligari surge originalmente de una idea de Carl Mayer y Hans
Janowitz; su guin fue aceptado por Erich Pommer, en la idea original de estos
Lrlka Mrquez

13
autores, Caligari llega a la feria de un pueblo presentando una nueva atraccin, el
sonmbulo Cesare.
Progresivamente se van dando enigmticos asesinatos en el pueblo, cuyo autor
ser el sonmbulo bajo las rdenes de Caligari.
La importancia de esta pelcula se da en varios planos: por un lado abre las
puertas a una produccin cinematogrfica "artstica", hasta ese momento casi
inexistente en Alemania.
Por otro lado, podemos encontrar en ella las pautas estticas y temticas que
guiarn el camino del expresionismo, y que sern desarrolladas por sus
creadores.
etrpolis
Metrpolis es una de las obras que representa ms claramente un punto de
inflexin dentro del cine alemn, teniendo an elementos estticos que Lang sigue
tomando del expresionismo.
Aqu se pueden observar temas ms relevantes, como la ciudad corrupta lo social
y la lucha de clases (aunque sea de manera un tanto exagerada), y en menor
medida la ciencia.
Siendo una adaptacin de una novela de The a Von Harbou, la esposa de Fritz
Lang, el director, que combina el asombro de Lang cuando vio por primera vez los
enormes edificios de Nueva York con una visin del futuro que se aproxima a la de
H. G. Wells.
La historia se desarrolla en el ao 2000, cuando la acaudalada clase dominante
vive en enormes rascacielos de lujo, mientras que los obreros esclavizados
trabajan en una rutina de pesadilla abajo en la tierra.
El hroe, Freder (Gustav Frolich), es el hijo mimado de Fredersen (Alfred Abel),
uno de los dirigentes ricachones, Freder se reforma cuando conoce a Mara
(Brigette Helm), la ms hermosa de los habitantes subterrneos.
Pero "Metrpolis" es ms que una cinta futurista con impresionantes decorados art
dec, el filme de Lang representa una sntesis de la propuesta expresionista que
coloc al cine alemn a la vanguardia de la produccin cinematogrfica en los
aos veinte.


Lrlka Mrquez

14
!rincipales cineastas

La simplicidad dramtica y el respeto a las unidades permiten crear unas
atmsferas cerradas y opresivas, en las que se movern los protagonistas; la
trayectoria de esta corriente aparece dominada principalmente por tres
realizadores:

O riedrich WiIheIm Murnau
Friedrich Wilhelm Murnau funda su propia productora en 1919, comenzando a
dirigir pelculas en las que tratar de expresar su subjetividad con el mximo
respeto por las formas reales del mundo.
Con la introduccin de elementos reales en una historia fantstica logra potenciar
su veracidad. Adems har uso del acelerado y del empleo de pelcula negativa
para marcar el paso del mundo real al ultrarreal.
En 1922 crea Nosferatu, que ser una de sus obras cumbres, pelcula que cuenta
el mito sobre un vampiro, para poder empezar a grabarla, recurri a escenarios
naturales, enfrentndose a la preferencia expresionista de filmar las escenas en
estudio.
Para dar agilidad al relato Murnau y su operador, Karl Freund, utilizarn una
cmara muy dinmica, atada al pecho de este ltimo, para realizar travellings
subjetivos circulares, e imitarn los movimientos de una gra, situando la cmara
en el extremo de una escalera de incendios.
Murnau realizar varias obras ms, siempre con una gran calidad tcnica, en aos
sucesivos, como las adaptaciones de Fausto y del Tartufo de Molire, para
terminar aceptando un tentador contrato en Hollywood, donde ganar un Oscar y
fallecer en un accidente de trfico en 1931.

O ritz Lang
Junto a Murnau, el austriaco Fritz Lang, es otro de los maestros de la escuela
expresionista. La pelcula ms antigua que se conserva de su larga trayectoria es
Die Spinnen en 1919, pero alcanza el xito y el reconocimiento con Der mide Tod
(La muerte cansada o Las tres luces), en 1921, que narra la lucha entre el amor y
la muerte.
Lrlka Mrquez

13
En 1926 crea su obra definitiva llevando de nombre Metrpolis, en ella jugar con
espacios, volmenes y claroscuros.
En etrpolis es un tratado sociolgico, pero a pesar de ello, Lang conseguir
imgenes que pasarn a la historia del cine y que el espectador no podr olvidar:
su opresivo mundo subterrneo, el relevo de turno de los obreros, la inundacin, el
pnico en la ciudad, etc.
Metrpolis representar el apogeo del expresionismo de orden arquitectnico
como Caligari lo fue en el pictrico.

O eorg WiIheIm Pabst
Despus de debutar como actor teatral, fund su propia productora
cinematogrfica, en la que realiz en 1923 su primera una obra menor llamada
Der Schat.
Se dio a conocer hasta dos aos ms tarde con la pelcula Bajo la mscara del
placer, un drama de miseria, interpretado por Greta Garbo, ubicado en un
momento histrico y real.
Esta obra se rod completamente en estudio, lo que hace que pierda parte de su
fuerza por la falsedad de sus decorados, pero su mrito reside en presentar por
primera vez la situacin de la burguesa alemana tras la guerra, arruinada y en
crisis.

Cine surrealista

Los cineastas de vanguardia
8
provenan de la pintura y consideraron al cine una
extensin de sta; la imagen pas a ser el aspecto principal de la narracin, el
cine vanguardista, experimentaba recursos y tcnicas sosteniendo el ritmo visual
como principio gobernante, tanto para el montaje como para las escalas de los
objetos o el tiempo de duracin de los planos.
El cine surreal buscaba romper con la causalidad convencional, el mundo de los
sueos y del inconsciente, para ello operaba dentro de las figuraciones, la ficcin y

8
Lo vanguardla repreenLan una nueva mlrada obre la realldad preLenden romper con el paado y u
enfrenLamlenLo e conLruye a Lrave de la negacln del mlmo ara PumberLo Lco la vanguardla
deflgura el paado una vez que ha deLruldo la flgura llega a lo abLracLo a lo lnformal"
Lrlka Mrquez

16
las convenciones espaciales y temporales del cine dominante, pero con el fin de
desarticularlas y crear algo nuevo que destruyera el imperio de la razn en que se
sostena el mundo occidental.
rgenes

El surrealismo proviene del dadasmo, tuvo su apogeo en Francia durante los
aos veinte y principios de los treinta influyendo en la literatura, donde sus
principales exponentes fueron Andr Bretn, Guillaume Apollinaire, Louis Aragon,
Paul Eluard, Robert Desmos, Benjamn Peret, Phillipe Soupault y Pierre Reverdy.
Posteriormente se desarrollo en las artes plsticas aqu sobresalieron: Jean Arp,
Salvador Dal, Joan Mir, Alberto Giacometi, Man Ray, Andr Masson, Max Ernst,
Luis Buuel, Paul Devaux.
Lo surreal expresa el funcionamiento real del pensamiento, es decir, la importancia
del pensamiento inconsciente y el poder revelador y transformacin de los sueos,
estos conectan al surrealismo a travs del psicoanlisis.
El movimiento represento una reaccin contra la destruccin a travs del
racionalismo de una cultura poltica europea, culminada con los horrores de la
primera guerra mundial.
En la actualidad se ve como un movimiento artstico, cuya influencia an perdura
emparentada con lo onrico
9
y lo fantstico, aqu se pueden observar gran
cantidad de pelculas como gneros de ficcin, horror y cine fantstico.
En 1927, Bretn trata en "Surrealismo y pintura, los caminos por los que el pintor
puede adentrarse en el mundo surrealista: el del automatismo
10
y el de los
sueos.
Adems, utilizaban angulaciones inusuales, efectos pticos y distintas velocidades
de filmacin, intentando descartar la visin tradicional y ensear nuevas maneras
de mirar al margen de todo principio esttico y moral, utilizando fantasas onricas,
con la deliberada confusin de tiempos y espacios diferentes, buscando destacar
el mundo de los sueos y del inconsciente.

9
1ermlno que e uLlllza en lcologla para referenclar Loda la cueLlone relaclonada con lo ueno y que
conLlLuyen lmgene onada lmaglnaLlva de Llpo lnconclenLe que en ocalone producen auLenLlca
dramaLlzaclone lmaglnaLlva que e manlfleLan en el curo del ueno fllolglco
10
AuLomaLlmo e el mecanlmo por el que ldea y aoclaclone de lmgene urgen ln Lener en cuenLa la
coherencla y el enLldo
Lrlka Mrquez

17
Es considera como la primera pelcula surrealista Un perro andaluz de Luis
Buuel, el cual deca:
sto pellcolo oocl Je lo coofloeoclo Je Jos soeos uoll me lovlt o posot ooos Jlos eo so coso y
ol lleqot o llqoetos yo le coot oo soeo poe boblo teolJo poco ootes eo el poe ooo oobe
JesflecoJo cottobo lo looo y ooo cocblllo Je ofeltot beoJlo oo ojo l o so vez me Jljo poe lo oocbe
ootetlot boblo vlsto eo soeos ooo mooo lleoo Je botmlqos y ooJl sl pottleoJo Je esto
blcltomos ooo pellcolo ltooto oos poslmos mooos o lo obto slqoleoJo ooo teqlo oJoptoJo Je
comoo ocoetJo oo oceptot lJeo ol lmoqeo olqooo poe poJleto Jot loqot o ooo expllcoclo
tocloool pslcolqlco o coltotol Abtlt toJos los poettos o lo lttocloool No oJmltlt ms poe los
lmqeoes poe oos lmptesloootoo slo ttotot Je ovetlqoot pot po
11

Tras el xito de la pelcula el espaol comenz a filmar "La edad de oro, ya en el
perodo sonoro, adoptada como el punto mximo del Surrealismo cinematogrfico.
En ella continu la ruptura de la narracin lineal clsica pero tambin acentuaba la
crtica contra la tcnica minuciosa de los comienzos de las vanguardias.
Caractersticas

El Surrealismo fue definido por el propio Bretn como "automatismo psquico puro,
por el cual se propone expresar verbalmente, por escrito, o bien de otra manera, el
funcionamiento real del pensamiento, en ausencia de todo control ejercido por la
razn fuera de cualquier preocupacin esttica o moral.
Era una reposicin del romanticismo con ropaje del siglo XX, aunque con un
mayor sentido del absurdo y de la burla. A diferencia de las principales
vanguardias modernas, pero igual que el dadasmo, no tena inters por la
innovacin formal en s misma.
Lo importante era reconocer la capacidad de la imaginacin espontnea, sin
mediacin de sistemas de control racionales, para producir coherencia a partir de
lo incoherente y una lgica aparentemente necesaria a partir de lo ilgico o de lo
imposible.
El Surrealismo trata de darle a la negacin constante al fundamento de una
doctrina, se pasa de la negacin a la afirmacin; tiene actitudes destructivas, el
sentido general de su rebelin y mtodos provocadores, lo destructivo est
acompaado por una parte constructiva.


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Lrlka Mrquez

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%Fcnica

El surrealismo adopt formas muy diversas, en un primer momento fue la causa
de un proyecto literario, sin embargo en la segunda mitad de los aos veinte se
fue adaptando rpidamente a las artes visuales (la pintura, la escultura, la
fotografa, el cine).
Basado en la escritura automtica y en una imaginacin por los pintores de esa
poca, el cine surrealista es antinarrativo y anticasual, perturbador y provocador,
en l lo irracional no es recogido como onrico por un personaje como hara el cine
impresionista, no crea un estilo propio, sino que se sirve de elementos
expresionista, impresin y del efecto Kulekov.
rtistas ms importantes:

O DaI, SaIvador
La produccin de Dal de este periodo se basa en su mtodo "paranoico-crtico",
inspirado en buena parte en las teoras de Freud: representacin de imgenes
onricas y objetos cotidianos en formas compositivas insospechadas y
sorprendentes, como los relojes blandos de La Persistencia de la memoria.
Sus ltimas obras son de contenido religioso, se realizan en un estilo ms clsico,
entre ellas la Crucifixin (1954, Metropolitan Museum, Nueva York) y La ltima
Cena (1955, Galera Nacional de Washington).
La tcnica pictrica de Dal se caracteriza por un dibujo meticuloso, una
minuciosidad casi fotogrfica en el tratamiento de los detalles, con un colorido muy
brillante y luminoso.
Realiz varias pelculas en colaboracin con Buuel como El perro andaluz
(1928) y La edad de oro (1930), tambin escribi libros autobiogrficos como La
vida secreta de Salvador Dal (1942) y Diario de un genio (1965).
O Ernst, Max
Fue una figura fundamental tanto en el movimiento dad como en el surrealismo,
se caracteriz por la utilizacin de una extraordinaria diversidad de tcnicas,
estilos y materiales.
En 1922 se traslad a vivir a Pars, donde comenz a pintar obras surrealistas en
las que figuras humanas de gran solemnidad y criaturas fantsticas habitan
Lrlka Mrquez

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espacios renacentistas realizados con detallada precisin (L'elphant clbes,
1921, Tate Gallery, Londres).
En 1925 invent el frottage
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; ms tarde experiment con el grattage
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, Ernst fue
encarcelado tras la invasin de Francia por los alemanes durante la Guerra
Mundial; en la prisin trabaj en la de calcomana
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.
A lo largo de su carrera artstica, se caracteriz por ser un experimentador
infatigable; en todas sus obras buscaba los medios ideales para expresar, en dos
o tres dimensiones, el mundo extra dimensional de los sueos y la imaginacin.
O ChagaII, Marc
Se le reconoce como uno de los pintores y artistas grficos ms relevantes del
siglo XX, su trabajo est impregnado de un humor y una fantasa que encuentran
su resonancia en el subconsciente.
Despus de la Revolucin Rusa, fue director de la Academia de Arte de Vitebsk de
1918 a 1919 y director del Teatro Judo Estatal de Mosc de 1919 a 1922, pint
varios murales y llev a cabo los decorados de numerosas producciones teatrales.
El uso singular del color y la forma, deriva en parte del expresionismo ruso y
recibi una influencia decisiva del cubismo francs.
Sus obras evocan de modo caracterstico escenas de la vida de la comunidad
juda en las pequeas aldeas rusas, como en o y la aldea (1911, Museo de Arte
Moderno de Nueva York) o La casa gris (1917, Museo Thyssen-Bornemisza de
Madrid), y episodios de su propia vida como la serie i vida (1922),
En 1973 se inaugur el Museo Marc Chagall de Niza, en la Riviera Francesa, para
dar cabida a cientos de sus obras bblicas.
O Mir, Joan
Pintor espaol cuyas obras recogen motivos extrados del reino de la memoria y el
subconsciente con gran fantasa e imaginacin, y que se hallan entre las ms
originales del siglo XX.
Muestra una amplia gama de influencias, entre las que se cuentan los brillantes
colores de los fauvistas, las formas fragmentadas del cubismo y las
bidimensionales de los frescos romnicos catalanes.

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1ranflere al papel o al llenzo la uperflcle de un ob[eLo con la ayuda de un ombreado a lplz
13
1ecnlca por la que e rapan o graban lo plgmenLo ya eco obre un llenzo o Labla de madera
14
1ecnlca para Lranferlr al crlLal o al meLal plnLura reallzada obre un papel epeclalmenLe preparado
Lrlka Mrquez

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En 1920 se traslad a Pars, encontrndose con Pablo Picasso, donde, bajo la
influencia de los poetas y escritores surrealistas, fue madurando su estilo, arranca
de la memoria, de la fantasa y de lo irracional para crear obras que son
transposiciones visuales de la poesa surrealista.
Estas visiones onricas, como El campesino cataln de la guitarra (Museo
Thyssen-Bornemisza, Madrid), El carnaval del arlequn (1925, Galera Albright-
Knox, Buffalo) o Interior holands (1928, Museo de Arte Moderno, Nueva York), a
menudo comportan una visin humorstica o fantstica, conteniendo imgenes
distorsionadas de animales jugando, formas orgnicas retorcidas o extraas
construcciones geomtricas.
Las composiciones de estas obras se organizan sobre neutros fondos planos y
estn pintadas con una gama limitada de colores brillantes, especialmente azul,
rojo, amarillo, verde y negro.
En ellas se disponen sobre el lienzo, como de modo arbitrario, siluetas de amebas
amorfas alternando con lneas bastante acentuadas, puntos, rizos o plumas,
posteriormente, Mir produjo obras ms etreas en las que las formas y figuras
orgnicas se reducen a puntos, lneas y explosiones de colorido abstractos.
O Magritte, Ren
Figura principal del movimiento surrealista, su primera exposicin individual fue en
Bruselas en 1927; diestro y meticuloso en su tcnica, es notable por obras que
contienen una extraordinaria yuxtaposicin de objetos comunes en contextos poco
corrientes dando as un significado nuevo a las cosas familiares.
Esta yuxtaposicin se denomina con frecuencia realismo mgico, del que Magritte
es el principal exponente artstico, esto se puede observar en su cuadro La llave
de los campos (1936, Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid), expresin francesa
que sugiere la liberacin de cualquier restriccin mental o fsica.
Aparte de elementos fantsticos, exhiba un ingenio mordaz, creando versiones
surrealistas de obras famosas, como en su lienzo adame Rcamier de David en
1949 y en la que el famoso retrato de Jacques Louis David es parodiado, al
substituir a la mujer por un elaborado atad.

Lrlka Mrquez

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uentes de consulta

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Lrlka Mrquez

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2. Pia, Eudes, http://www.ilustrados.com/tema/875/Expresionismo-Aleman-
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O Diccionarios en lnea

1. http://www.biografiasyvidas.com (consultada del 26 al 28 de septiembre del
2011 para los diferentes tipos de autores que se mencionan)
2. http://diccionario.babylon.com (consultada del 26 al 30 de septiembre del
2011 para las palabras extraas)
3. http://www.rae.es/rae.html (consultada del 26 al 30 de septiembre del 2011
para las palabras extraas que se mencionan)