ARTE BARROCO

ESTILO QUE SE GESTA A FINES DEL XVI Y SE EXTIENDE DURANTE TODO EL SIGLO XVII EUROPEO HASTA PRINCIPIOS DEL XVIII, y nombre con el que tambin se denomina a todas las manifestaciones culturales de la poca.

ETIMOLGICAMENTE El trmino Barroco surge a finales del siglo XVI en el lenguaje tcnico de los joyeros portugueses, que lo aplicaban a la perla irregular, de contorno imperfecto. En la centuria siguiente comienza a utilizarse en sentido figurado y para los comerciantes florentinos es sinnimo de una operacin mercantil fraudulenta. Ser en Francia, durante la segunda mitad del S. XVIII, cuando adquiera por vez primera un sentido esttico, pero de valoracin negativa. El sentido peyorativo se mantendr durante el S. XIX, expresando decadencia, arte corrompido: excesivamente complicado, ampuloso, excesivamente recargado, por oposicin a las normas clsicas que el arte del Renacimiento haba definido y que los "degenerados artistas posteriores se haban encargado de corromper". corromper".

La reivindicacin del Barroco como un estilo propio, independiente y en oposicin al Renacimiento, se debe al suizo Heinrich Wlfflin, quien en su tratado "Renacimiento y Barroco" (1888), aprecia la altsima categora esttica del movimiento. Con el dadasmo y la abstraccin (valor y primaca de lo sensorial sobre lo racional) se generalizar la visin del barroco como un movimiento coherente y lcido.

CONTEXTO HISTRICO Durante el XVII, Europa asiste a hechos y procesos muy diversos:
enfrentamientos por la hegemona...decadencia espaola. afirmacin de las nacionalidades separacin de los Pases Bajos:
 Holanda: repblica comercial y calvinista  Flandes: catlica, dependiente de Madrid (poltica) y de Roma (religin).

Afirmacin del poder absoluto de los monarcas (especialmente de Luis XIV en Francia) frente a las frmulas parlamentarias holandesas e inglesas (tras la "gloriosa revolucin"). Comienza la pugna por el dominio comercial del mundo Guerra de los "Treinta Aos", fruto de las tensiones religiosas entre catlicos y protestantes, en el marco de la lucha por la hegemona europea.

ENORME VARIEDAD Diferencias notables entre:  Barroco Cortesano  Barroco Burgus Protestante  Barroco Catlico Contrarrefomista

AUNQUE EN GENERAL: Llamada a los sentidos. Riqueza real o simulada. Desequilibrio y asimetra. Bsqueda de movimiento Integracin de todas las artes

El desarrollo de las disciplinas cientficas (Galileo, Descartes, Bacon...) ALEJA AL ARTE DE SU PAPEL COMO INSTRUMENTO DE CONOCIMIENTO DE LA REALIDAD OBJETIVA Y RACIONAL, y se rompe con uno de los elementos que explicaban el Renacimiento.

Los ARTISTAS logran un AMPLIO RECONOCIMIENTO PARA SU OBRA y una MEJOR SITUACIN SOCIAL.

Inicio del estilo: ROMA de la CONTRARREFORMA RESPONDE A NUEVAS NECESIDADES RELIGIOSAS y se extiende rpidamente por toda Europa, adaptndose a las diferentes necesidades... ARTE PROPAGANDISTICO. Asume de nuevo una PROPAGANDISTICO. finalidad didctica destinada a un pblico amplio, y pretende ayudar a la CREACIN DE UN CLIMA que colabore a la difusin y reafirmacin de los dogmas puestos en duda por la Reforma:  exaltacin de la caridad (obras) y la penitencia  revitalizacin del culto a los mrtires y a las reliquias  esplendor material de la Iglesia y sus expresiones (frente a la espiritualidad protestante)  ensalzamiento de la Virgen y los Santos

La Contrarreforma necesita un ARTE COMPROMETIDO AL SERVICIO DE LA FE CATLICA (no perfeccin, no erudicin...) Frente a la sobriedad, al desprecio por el mundo sensible, al intelectualismo protestante, se persigue: persigue:
 conmover al hombre  movilizar sus emociones y sentimientos  encauzar sus pasiones  el arte se hace seductor mediante la imaginacin, la sensualidad, el dinamismo y la riqueza.  lo clsico como modelo ideal ya no sirve (hay que desarrollarlo o reinventarlo)

ARTE BARROCO : INSTRUMENTO DE CONVENCIMIENTO, con el ms amplio y sensual despliegue de recursos artsticos: En los pases catlicos es propaganda y celebracin del triunfo de la fe En los protestantes, expresin del gusto burgus por lo sensible y lo cotidiano Para los monarcas absolutos, elemento afianzador y demostracin de su poder

El ARTE tiene que ofrecer una IMAGEN DINMICA que slo se consigue MEDIANTE EL CONCURSO DE TODAS LAS ARTES CONJUGADAS ENTRE SI LOS LIMITES ENTRE LOS DIVERSOS GNEROS SE DESDIBUJAN para crear una REALIDAD ILUSIONISTA:
la pintura recrea falsas arquitecturas las formas escultricas impiden diferenciar la decoracin de la estructura los espejos y la luz crean sensaciones equvocas la decoracin y los muebles parecen formar parte del edificio

La ACTUACION SOBRE EL ESPECTADOR es, asimismo, fundamental en el barroco. El espectador se hace partcipe imprescindible, DEJA SU POSICIN DE OBSERVADOR OBJETIVO.

EL URBANISMO es tambin fundamental; la creacin de un ESPACIO UNIFICADO PBLICO: PLAZAS, FUENTES, IGLESIAS, PALACIOS, JARDINES,... Relacionado con el poder de los monarcas: aparicin y desarrollo de la CAPITAL DEL ESTADO

LA ARQUITECTURA

DETERMINADA POR LA NECESIDAD PERSUASIVA. Los EDIFICIOS ms representativos (templos, palacios,...) y LA PROPIA CIUDAD, adoptan el CARCTER DE ESCENARIOS ABIERTOS donde se desarrollan todos los recursos para extender pblica y eficazmente los valores y las conductas de los nuevos gobernantes.

Es, ante todo, una IDEA DE CONJUNTO al que se subordinan todos los componentes. Es un juego de integracin de elementos a travs del que se configura y transmite la dinmica espacial barroca.

En los INTERIORES DE LOS EDIFICIOS predominan la DECORACIN RECARGADA Y COLORISTA. Las PLANTAS son COMPLICADAS y en los techos se abren BVEDAS Y CPULAS CON ORIGINALES SOLUCIONES.

En el EXTERIOR, las FACHADAS buscan la integracin en el conjunto urbano y cumplen la funcin de resaltar el edificio para atraer la atencin hacia el. Dejan de ser planas y SE ARTICULAN MEDIANTE LA ALTERNANCIA DE CURVAS, VANOS, NICHOS, ENTABLAMENTOS Y FRONTONES MEZCLADOS O QUEBRADOS, luces y sombras, columnas y pilastras, y otros elementos decorativos que producen impresiones de variedad y movimiento.

URBANISMO La ciudad barroca y, ms concretamente, la capital, es la capital, imagen del poder del gobernante. La estructura urbana intenta ostentosamente propagar y asentar los valores de las clases dirigentes. Se olvida el proyecto renacentista de la "proporcin" y la "ciudad humana". Durante el barroco, las transformaciones que en ellas se realizan atienden slo a las necesidades del poder absoluto de los gobernantes. Muchas veces (Pars, Roma...) no es posible olvidar la ciudad anterior, o no hay dinero... por tanto de adoptan soluciones parciales o alejamiento del centro (Versalles). La ciudad se organiza en torno a un centro. Atencin a las vas de comunicacin: calles anchas y rectas que desembocan en plazas. Bsqueda de puntos de vista monumentales:

 Imagen de poder.  Permiten desfiles militares y civiles y masivas manifestaciones religiosas.

LAS PLAZAS son uno de los ms importantes elementos del urbanismo barroco: Embellecen la ciudad y son punto de referencia para el trazado de las calles que las unen. Son un reflejo simblico del poder (civil o religioso) y escenario de fiestas y representaciones sociales y teatrales. Se articulan en torno a un edificio principal, normalmente iglesia o palacio, y se ordenan regularmente las construcciones laterales con soportales y tiendas en las partes bajas. Adems, son los escenarios para las estatuas reales, otros monumentos (arcos, obeliscos...) y para fuentes, donde el agua, su ruido y movimiento se mezclan con la piedra en una combinacin sorprendente.

LAS ARQUITECTURAS EFIMERAS, y, por EFIMERAS, tanto, sin restos, (entradas triunfales, bodas, funerales y exaltacin de los reyes y santos), son de una gran trascendencia para la comprensin del sentido de las manifestaciones artsticas del barroco.

 

EL PALACIO Vivienda urbana de familias nobles...es el ejemplo ms caracterstico de la arquitectura civil barroca, en especial, los palacios reales. La necesidad de mostrar el esplendor les hace aumentar sus dimensiones e integrarse en la ciudad o el entorno El "palacio fortaleza", cerrado y con patio, que se hereda del Renacimiento, se rompe; el edificio se abre por alguno de sus lados y se relacionan los diversos patios y dependencias, a la vez que se buscan perspectivas diferentes. Las fachadas se hacen dinmicas y resaltan los salones principales La costumbre de las villas o residencias campestres se modifica con la inclusin de los jardines en palacios cercanos a las ciudades, que integran as los dos mbitos

Los JARDINES reflejan muy bien la imagen barroca del artificio: la naturaleza dominada y racionalizada, escenario para la ostentacin del monarca absoluto, cuyo mejor diseador es el francs Le Ntre y sus jardines para Luis XIV. Estos jardines muestran amplias perspectivas, son para ser vistos, no paseados.

 

EL TEMPLO Las premisas del Concilio de Trento (importancia del sermn, eucarista, exposicin del Santsimo Sacramento...) condicionan la estructura de los templos. Las grandes ceremonias multitudinarias necesitan una buena acstica y visibilidad (predicacin) El espacio unitario de las iglesias jesuticas, con circulacin independiente por las capillas laterales, y la preferencia por la planta de cruz latina tradicional, con una gran cpula en el crucero, centralizando el espacio, es el modelo preferido para las grandes iglesias. (La planta central tambin es muy empleada por sus posibilidades de creacin de espacios dinmicos, unitarios y envolventes, queda para iglesias pequeas y oratorios).

El Templo: Espacio didctico...bsqueda de persuasin de los fieles mediante recursos decorativos e iluminacin dirigida hacia los lugares de mayor inters:
Cpula: zona ms iluminada, sostenida por grandes columnas decorada con pinturas de falsos cielos, escenas de triunfo y gloria con efectos ilusionistas... Altar: retablo: punto culminante y al que se dirige el programa iconogrfico y doctrinal de la Iglesia...dorado y recargamiento

Recursos decorativos: imponente manifestacin de riqueza (ricos materiales: mrmol, bronce dorado, estuco...) Efectos cromticos que llegan a hacer imprecisos los lmites estructurales de la iglesia

 El

templo se proyecta al exterior por medio de la cpula, y por medio de la fachada que, sin relacin con el interior, se articula como elemento de atraccin y marco del principal centro de inters: la puerta.  Desde las fachadas de impronta clsica y sobrio juego con los elementos decorativos y las proporciones (como la del Ges), se evoluciona hacia complicadas superficies que se curvan y se entremezclan creando unos dinmicos ritmos lumnicos, e introducen mltiples elementos decorativos y, a veces, incluso completan con torres que subrayan la importancia de la cpula.

LA ARQUITECTURA BARROCA EN ITALIA. Caractersticas Generales:

Movimiento y curva. Integracin en el espacio urbano. Condiciona la escultura y la pintura. Bsqueda de efectos teatrales de la luz. Combinacin de espacios diferentes: plantas elpticas, circulares,. Plazas como centro.
Empleo de materiales ricos. Muros curvos: juegos de perspectiva. Columnas con movimiento (salomnicas, caritides,). Arcos de formas variadas y frontones partidos y curvos. Diferentes tipos de cpula. Gran cantidad de elementos decorativos.

BERNINI versus BORROMINI

Respeto de las proporciones de los rdenes y las reglas de la composicin. Utilizacin preferente del mrmol. Plantea espacios naturales abiertos, con curvas y contracurvas difanas. Deja sus fachadas e interiores pulidos con el propsito de que la luz resbale y los bae por igual. Rompe esas normas e inventa nuevos elementos. Arquitecto barato: ladrillo, estuco, revoque, Espacios artificiales y reducidos, al complicarlos mediante combinaciones de alabeos secundarios. Afila los perfiles, aade resaltes y aplica aristas, para que la luz se quiebre en un cortante efecto claroscurista.

Gian Lorenzo Bernini (1598 1680)

Baldaquino de la baslica de San Pedro (1624-1633)

ARQUITECTURA ESCULTRICA Trata de volver a dar primaca a la cpula de Miguel ngel y de centralizar el espacio, que haba adquirido unas dimensiones inabarcables con la prolongacin de la nave realizada por Maderno al ampliar en forma de cruz latina la primitiva traza de la baslica.

La estructura de la obra refleja, aunque sin imitarlos, los grandes pilares y la enorme cpula de la baslica, atrayendo la atencin, de forma indirecta, sobre la misma.

Estructura formada por columnas salomnicas de bronce (esculturales) que sujetan una corona de brazos curvos. Riqusima decoracin: ngeles y nios que coronan el dorado dosel; globo terrqueo con la cruz; ramas de olivo que cubren las columnas; abejas: smbolo de la familia del promotor, Urbano VIII .

Gran Columnata de San Pedro (1656-1657)

Cumple con el objetivo funcional y litrgico de ser un espacio capaz de acoger grandes multitudes de fieles, reunidos para recibir la bendicin papal. Simblicamente con su forma se expresa la universalidad de la Iglesia que tiende sus brazos hacia los fieles.

En este sentido, LA COLUMNATA, es funcional y alegrica:

cierra pticamente la Plaza del Vaticano. sirve de deambulatorio cubierto a las procesiones. y abraza ecumnicamente a la cristiandad que peregrina para recibir la bendicin del Papa.

Consigue alejar y proporcionar la fachada de Maderno y RESTABLECER LA HEGEMONA FORMAL Y SIMBLICA DE LA CPULA DE MIGUEL NGEL, al interponer entre la plaza elptica y el edificio basilical el espacio trapezoidal limitado por los brazos rectilneos divergentes, o piazza retta.

El espacio al aire libre y transitable de la plaza con su prtico sirve de enlace espectacular entre el templo y la ciudad

SantAndrea al Quirinale 1658 - 1670

Uno de los mejores ejemplos de uso escenogrfico, conseguido mediante la unin de la arquitectura, la escultura y la pintura, para lograr el clima emotivo que permite transportar al creyente a la visin del milagro que se le propone desde el altar, y que se traslada al exterior, hacia la ciudad, a travs de una fachada con un prtico coronado por un entablamento curvo y volutas que sostienen el escudo de la familia papal.

Retranquendose con respecto a la calle donde se situaba, dos alas cncavas llevaban la mirada del espectador hacia el plano vertical de la entrada en la iglesia, rematado por un frontn y que se proyectaba hacia adelante por medio de la curva convexa de un pequeo prtico adintelado, sobre dos columnas exentas, elevado gracias a la escalinata semicircular en la que se asentaba.

A la sobriedad y opacidad horizontal de las alas se opone la riqueza vertical de la fachada, con su areo prtico entre pilastras monumentales.

Flanqueada la puerta se entraba en el espacio interior, sobre una planta elptica colocada en sentido transversal al eje que una entrada y altar mayor. Cuatro capillas se abren a cada lado de la capilla mayor, las laterales adinteladas y con balcones por encima, las centrales ms amplias y arqueadas, estableciendo un ritmo complejo, con alternancia de vanos ms amplios y ms estrechos si incluimos el de la capilla mayor, tambin adintelada;

Al altar mayor se accede a travs de una pantalla de dos parejas de columnas exentas. Por encima de esta embocadura se elevaba un frontn curvo partido y rehundido en su parte central, para dejar espacio a la figura del alma de San Andrs sobre una nube que se proyectaba dinmicamente, desde la pintura del altar mayor, hacia lo alto.

 Esta

blanca imagen tridimensional del alma de San Andrs, en su ascensin hacia el cielo cupuliforme, se enmarca en un anillo horizontal, en el que los putti con guirnaldas triunfales y los pescadores componen una especie de epidermis escultrica; las figuras se alternan sobre los vanos que horadan el arranque de la cpula; los pescadores reposan sobre sus cornisas mientras que los angelitos revolotean por detrs, sobre y por delante de los marcos de las ventanas.

A la interrelacin entre arquitectura y escultura se suma tambin la pintura, ya que el lienzo del altar representa al leo el momento en que, en medio de su crucifixin, San Andrs solicitaba a sus verdugos que no lo bajaran de la cruz, para poder as, con su martirio, seguir los pasos de Cristo y alcanzar la unin con Dios.

Esta imagen queda iluminada independiente y cenitalmente por la luz de su linterna elptica; por debajo de esta linterna, pero metindose en el espacio de su tambor, una gloria de ngeles va descendiendo hacia el altar mientras detrs de ellos se derraman los rayos dorados de la luz divina materializada; los ltimos y ms grandes sostienen en sus manos el marco del cuadro.

Francesco Borromini, 1638 1641

Verdadero genio arquitectnico del Barroco romano, dotado de una extraordinaria fantasa y capacidad tcnica, rompi con los principios cannicos, preordenados, autoritarios y preceptivos de la tradicin. Biografa contraria a la de Bernini: Irascible, de carcter violento, de temperamento inquieto y final atormentado, que le lleva a suicidarse, desesperado por la fiebre y el insomnio de una enfermedad. Su clientela se encuentra entre las rdenes religiosas ms humildes, desprovistas de los recursos financieros que posea el papado. Es, sin embargo, el arquitecto romano que ms influye en la arquitectura europea con sus innovaciones.

San Carlo alle Quattro Fontane 1664 - 1667 Uno de los mejores ejemplos de los cambios que introduce en la arquitectura.

Se levanta en un pequeo solar irregular, con una planta central ovalada y llena de sinuosidades.

En ella, el propio muro, con sus ondulaciones, logra los efectos plsticos y espaciales, y no las columnas, pilastras y elementos decorativos integrados en la pared. El muro es el elemento que da unidad al edificio, abarcando incluso a las capillas, envolvindolas.

Incluso la cpula oval, decorada con casetones de diversas formas, que reducen su tamao hacia el centro para conseguir una impresin de mayor altura, evita algo usual en otros edificios: la inclusin de otros gneros artsticos en la creacin del ambiente espacial.

En Borromini es la propia arquitectura la creadora del espacio, al igual que en la fachada, que se ondula con el mismo movimiento que el interior y consigue poner en comunicacin con el interior al espectador de la pequea calle en que se sita.

 Concebido como una sala de audiciones, ya que los filipenses otorgaban a la msica un alto poder de persuasin en la labor pastoral. Disea una fachada cncava, excepto en el centro que sobresale en el primer piso. Se rehunde con un nicho en el segundo y se remata con un frontn mixtilneo. Esta organizacin encubre un interior sin ninguna relacin con ella y es ejemplo de lo que mencionbamos en la introduccin. En su interior introduce una cpula nervada, de evocacin gtica, que levanta crticas en las corrientes clasicistas romanas.

"Oratorio de San Felipe Neri" (1637): Neri"

Pero su obra culminante, la ms original y hertica de su talento revolucionario, es la iglesia universitaria de "Sant Ivo alla "Sant Sapienza" (1642Sapienza" (1642-1650).

 Su

dinmica planta est formada por dos tringulos equilteros que, al cruzarse, crean un hexgono;

Esta celdilla de panal vuelve a repetirse en la cpula y se ha interpretado como una alusin al Papa Urbano VIII, cuyo emblema era la abeja.

Se levanta al final de un patio interior, atrae con una gran curva la mirada y la prolonga con el rimo dinmico de la cpula, que se proyecta hacia el espacio mediante la espiral que corona la linterna de la cpula.

En uno de los lados mayores de la plaza Navona. Para compensar la estrecha perspectiva y conseguir distintos puntos de vista aumenta el tamao de la cpula y la acerca a la fachada encuadrada por dos torres que contrastan con la concavidad que rodea la puerta.

"Renovacin de la Iglesia de Sta.Ins". Sta.Ins".