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Titulo original:
Composition
Traducci6n:
Rosa Cana Camarasa
Dlseno:
Ga .... in Ambrose
Revisi6n t&cnles de 10 edl ci6n en 18ngu8 espanola:
Francisco Roses Martinez
FoI6grato
Coordinaci6n de la edici6n en languB espai'iola:
Cristina Rodriguez Ascher
Pnmera edlCi6n en /engua espa/IoI8 2007
Relfnpresl6n 2008
C 2007 Naturart, S. A. Edrtado por BLUME
Av. Mare de D&u de loroa, 20
08004""""' ...
Tel. 93 205 40 00 Fax 93 205 14 41
E-mail: infoOblume.net
C 2006 AVA Publishing S.A., lausanne (Suiza)
LS.B. N.: 978-84-8076-704-0
Impreso en Singapur
Todos los derechos reservados. Oueda prohiblda
18 reproducci6n lotal 0 parcial de asIa obra,
por cualquler media mecanlco 0 eleclronico,
sln la deblda autonzacl6n por escrito del
CONSlA.TE E1. CATALooo DE PI)8L.ICACIQHES ON-UNE
IN'TERNEf HfTp-jrWWw8l.LlME.NET
cO
c
Binette 12
Est. retrato de Nana Sousa Oias tIene una composlcl6n muy sencilla para reaIzar los rasgos bellos
Y I!an,atlVOS de Ia modeIo, as! como Ia le)(tura, Ia Ilumlnac16n y Ia cualldad grafica de Ia imagen.
Fot6tnfo: Naoa Sousa DIas.
Flcha Pantax 645, obteWo macro Pentax 135 mm, 1160 1,122, IIfotd HP5 Plus, IUninaCi6n con flash
con caia de kIz de I m.
- - -
Contenido D I 4 _
5
C6mo consuttar este libro
Introducci6n
Cuestiones basicas 10
La composici6n 12
las reglas 18
EI punta de vlsta 26
La perspectiva 28
laescala 34
Elementos formales
EI punto
La linea
La forma
EI volumen
La textura
EI dibujo
EI tono
EI color
6
8
36
38
44
54
60
66
72
74
80
p
Organizaci6n
Organizaci6n
del espacio 92
del tiempo
EI encuadre 94
EI paso del tiempo
EI equilibria 112
Momentos
La apariencia
8 instante decisivo
del espacio 118
Secuencias
.....
124
126
128
130
132
Aplicaciones 134
EI paisaje 136
EI bodeg6n 138
El retrato 140
La fotagraffa
documental 142
EI desm1do 144
La fotografia de acci6n
ydeportiva 146
La fotografJa artistiea 148
La fotografia
publicrtaria 150
Conclusi6n
Direcciones de interes
Glosario
Agradecimientos y creditos
Originalidad
C6mo desarrollar
un estilo propio
EI constraste
EI desequilibrio
B recorIe
EI color
La fotografia digital
152
154
160
162
164
166
168
172
173
174
176
Los diferentes cspftulos de este libro pretenden explicar la composicion y sus
elementos formales, y como se organi za el espacio y el tiempo en las imagenes
fotograficas. Esta ilustrado con imagenes clasicas de los maestros de la fotografla,
asl como con imagenes creativ8s -algunas tomadas expresamente para este
libm- de fotografos contemporaneos. En los Liltimos capitulos se analiza como
las tecnicas de composiclon 58 pueden aplicar en situaciones del mundo real y
c6mo se pueden utilizar para crear un estilo personal . Todas los temas importantes
se tratan por separado y 58 analizan y explican dentro de un contexto determinado.
Primera P'gina del C8p1tuk)
En esta p/IgIOtI 56 resumen
los conceptos b6sIcos que
se van 8 tmtar en eI capitUlo.
Titulo ex.plieativo
C8da concepto importante
apar8C8 en III titulo de Ie pans
superior de Ie p8gina PIW'8
que ellector encue!'ItrB con
faciUdad eI lama que Ia interasa.
Imagen Introductoria
Slrw pam ,ndlC8r VISUBlmante
eI oonlextO de cada capitulo.
Introdueel6n
Avanza los concepIos b8SIC08
que 58 tratan mas adeIIwlte
-- .-'
""'"
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paotroent"" de ~ Y
.-rJSt8S famoiS05. 861 como
dt c:rlbOO5 de Iotcgafia
......-
TodD Las fotc9lfiaS 56 han
aIegIdo C\IICIadOSamente PI"
iIl.IStJW105 lemas QUIt 56 tratan.
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--
--
~ III aspecto ODnCt8tO dllia
~ y. a 1T'Ihldo. inCIuytrI
taont:.en at equpo loIogratiCo que sa hili
IMzado y los detaIes de Ia exposici6n
_ .. _-
---_ . -_ .. _ ....
-_ ... -
----
-----
-'''--
-_ ... -
.. _ .. -
---
-----
-
- -'-
----- -_ .. -.....
--_.o. .. __ ._.
Dlagramas
Expbean de foIma clara Y seneIIII
los oataIleS 18cniC:O& Y los
ooocep\os dille eomposieI6n.
-,
- -
Cuestiones basicas C> I La composiclon 12 13
La composici6n
8 0f0 Y la camara no ven las rniSmas cosas.
Constantemente eI cerebro process de
forma aetNa la informaci6n que recibe
de la vista y descarta los delalles que
no Qurere, pero para la mirada pasiva de
la camara estos detalles Ilenen 18 mlsma
Importancia que al resto de elementos.
Plense en eI numero de fotografias que
se haeen. EI hecho de que algulen lIeve
una camara fotograflca signifiea que S9
bene inteoci6n de crear algun tipo de
Imagen. La que llama la alenci6n depende
enleramenle de la molivaci6n para lIevar
la camara: al intertls en las personas
en al paisaje, en la fauna y la flora, etc.
Cuando algo alrae, la persona S9 para
y se pone la camara delante de los aios.
EI disparador S9 presiona en al momento
en Que "ve" 10 que Ie ha hecho parar.
A voces, S9 pulsa at disparador en eI
momento en que sa Slenle mAs emoci6n
por 10 que sa ve. Las lmageoes, una
vez vistas, no se suaten imprimtr y se
abandonan en al disco duro del ordanador.
Si las Imagenes se impfimen y sa muestran
Marinerito (derecha)
Instanlll.nea. EI jOVetl cadete rosa eo el centro de
la fotografia no esta 10 bastante drfereoc:lado del
resto de marineros. Hay vanos elementos que
distraen: sombras blancas en el fonda. el hombro
del marinero que esta en pnmer plano, las
caras del extrema SUperior derecho y la cam
del mannero media lapada por el garm del nillo.
Fotografla; Da'M Pnikel.
F"1Cha t6cn1ca; NIkon 0 r 00 con zoom Nikkor 70-300 mrn.
11250 s. 14.2. dlsl8ncia focal 100 rm\.
a otres. general mente sa exphcan los
sucesos 0 momenlos que se quen'an
plasmar y normalmoole se suele decrr.
.. Habia que estar alii ...
Pero la camara no sirve para registrar
10 inregistrable. EI dlsparadOf se apnela
en un intooto de capturar un pensamrento
COmpl8jO 0 una reflexi6n personal de una
escena a de un evenlo. En alras palabras.
Ia imagen no se organizado. Algunos
elementos constitulivos que identifican
y dan sentido al mensaje de la imagen par
alguna raz6n no se han logrado capturar,
de manera que el significado de la imagen
no queda claro. Volveremos a hablar de
estos elementos constilutivos err al caprtulo
Elementos formales (vease pag. 36).
Una de las lecciones fundamentaJes de
la fotografla consiste en aprender a captar
10 que uno ve, no 10 que uno piensa que ve;
es demasiado facil hacer una fotograffa
que coincida coo el estado mental en el
momento en que se aprieta el disparador
y no con 10 que hay en realidad del ante
del obletivo de Ia camara.
Hay una gran diferencia entre tomar una fotograf,a
Mcer una fotografa.' Robert I-te,recken 'loI69
ra1o
)
J(arinerito Iinferior1
fl8 pensada Y con una butna composici6n. Un ligero cambio del punlo de VISta haoa
Y Ia ulrliZaCK>n del zoon han perrrlllido ellmrnar de Ia imagen los rostros de los
del fonda que disl raiarla atenciOn. La \I9locldad de obturaciOn se ha sacnflcado
Ia abertura con objeto de rec:\P8I'3f fa profundidad de campo. que se habia perdido par
JDI" lar Ia distancia focal de 1 0) a 180 mm; pero fa \I9locldad es todavia 10 bastante rAplda
::::: para captar la expresi6n dEl nii'lo mlentras escucha ateotamente las 6rdenes del oficial.
fOt6gra1o; Davtd PrfIkei. .
Iic:h8 teenica: Nikoo 0100 con zoomNlkkor 70300 mm. 1/180 s. 14,8. longrtud focal 180 mm.
L 0 que se ve en Un! fotografia no es 10 que se ve en el
Momento de hacerh. La fotografia es, en realidad, la habilidac
de una mertira visual ... Terence Donovan (fotocralo\
.IIIcIOn _ bI8a on eI _
Y coIocIw 108 elementos
una Imagen cohetante.
acomponer
langua. Una yez
un Idloma, uno
__ El _vo del
=::!::,a _"!engu'"
*"'_ .... los objetos de las
de tonne amRar a como 10
lllo8'4i6elmos de vercIad. Hay
: cuanto mas intensa
metor as \a Imagen.
magende
nos
conmuev8. 51 no entendi6semOS que
eI obteto de Ia vnagen as otro ser hurnano,
Slmp6emente veriamOS Is fotogtaffa
como un estudiO en rota. rosa Y C8qUi.
La composIdOn as un procedlmteniO
estructurado. pern. con Ia costumbre,
resulta ftuida y sa apliCa de forma natural.
Se alwnenta de ernoaones: Sin emocI6n
sOlo sa )ogra crear im8genes placenteras
y supa1iciaIes sin un vetdadero sentido.
Para comprender' me;or los prindpios
de Ia composici6n, hay que separar
los elementos constituyentes en lineas,
contorno. tonna, textura, dibujo y color.
Aunque es conveniente estudiar tados
estas elementos por separado, la
composlcl6n as precisamente el modo
en que sa combinan, como si de los
ingrechentes de una receta sa tratasen.
La c8mara rara vez se encontrara con uno
de estos elementos cuslados. AI escoger
un sujeto, el fot6grafo primero tiene
que descubri( los elementos que forma
la escena que Ilene ante 18 camara y sOlo
entonces puede decidir cOmo equilibrar
Y mezcIar los elementos en Ia composici6n.
eI contorno, el tono y la modelo Ia tOlTTla. los tf8S dedOS de 18 mano
sobresaIen del plato que lleva como si fuese un sombrero. EI -instan\eoo
IIInsaCI6n de extravagante elegancla en este tlpo de fotografia Y Ie conhere
Nokkor 210 mm F5.8. Kodack Trl-X, Iw. ref\ejatla 8fl una pared btaoca.
Selecci6n y distribuci6n
DlbuJar, pintar V hacer una fotografia tlenen
ciertas cosas en cornun. En cada caso
se intenta detener un momento y plasmaJ10
en dos dimenslones.
EI mundo as dinamico, un lugar en
constanta cambio, donde las personas y
las cosas sa mueven en Ires dimensiones.
Por 81 contrario, las fotografias y los
cuadros no 5610 .. paran eJ reloj .. por su
naturaleza asIatica. sino que ademas
enfocan la atenci6n del observador en una
parte del mundo enmarcada, donde las
relaciones espaciales S9 han cangelado
en una representaci6rl bidimensional rnuy
especial. Tanto en la fotograffa como en
la pintura. 10 dinamlco S8 convierte en
eslatico y el mundo tndlmenslOnal sa
aplana y aparece en dos dimensiones.
Et artista construye, trabaja y retoca su
imagen dentro de un marco (una imagen
del muOOo real 0 tal vez de su imaginaci6n).
Siempre exisle la posibihdad de revisana
ode eambiana. SIn embargo, el fot6grafo
eseoge una imagen del mundo real y la
organiza denlro de un eneuadre. Los
procedimientos fotografleos alternativos
y la manipulaci6n digItal permilen modrfica
un poco la Imagen, pero Is maleria prima do
la fotografia provieoe de una selecei6n
del mundo real.
AI principio, a los fOI6grafos les Irenla
poner lodos los .. posibles
en sus imagenes. Sin embargo, eon
experiencia se eonslgue un resultado
mas salisfaetorio sl se edita la escena
eonscientemente, leniendo en cuenla
10 que sa puede eliminar 0 simplifiear para
asf reforzar el mensaje (el meJor consejo
suele ser acercarse a la eseena). Sa saba
que se ha conseguido una buena fOlografl,
cuando uno puede mirana en retrospectlva
y ver que lodos los elemenlos tJenen
una funei6n especlfica. Cuando uno
empieza a darse euenta de las ventajas
que supone estrueturar una imagen para
ayudar a transmitrr un mensaje, eomenzara
conscienlemente a seleccionar, eneuadrar
y organizar los elementos y, con la practica
esto se convertira en algo natural. La
maestria tecniea es tan importante como
la composiei6n, ya que un mensaje eon
fuerza s610 sa puede plasmar mediante
la eombinaci6n de una s6hda eomposicJ6n
y una buena tecnica fotografiea.
Galerfas Lafayette (superior1
De Ia profusi6n de elementos coloristas potenciales en las restauradas galenas lafayette
Haussmann de Paris, el fot6grafo ha decidldo eocuadrar, coo muy buen criterio, la forma y
los dibujos de la cupula de cristal , asl como inctuir tamblen algunos de los intenses colores
'J las formas contrastivas de los arcos fesl oneados.
Fot6gmo: Bpn Rannestad.
Flcna t6cnica: Sony DSC-V1, 1180 s, 12,8, ISO 100.
n"cesita mucha imaginaci6n para ser un buen
fot6grafo. Se necesita menos imaginaci6n para ser
pintor, ya que uno puede inventarse cosas."
DaVid l;)al ley (fot6grafo)
LaS reglas
..
__ ,...Nr. muchas '.laces los fOIOgrafos
En .
tc)I'I'I8ban ideaS del arte y utlhzaban ragtas
de comPOSiCi6n que 5610 las servian como
h8rf'8I"ief'l
t3S
para anallzar la Imagen
ecab8
da
. pam no para creat1a.
La p!ntura y eI dlbujo son una sintesls de
una Imagen ya vista, ptasmada en haOle
o papel. Incluso cuando pinta del natural,
e! artlsta puede anadjr elementos de su
ImagirlacI6n Y eliminar detaJles 0 partes
fIflt era5 de la escena, alga que al fot6grafo
s6IO puede hacer hasta clerto punto:
simplemenle, no puede decidir no fotografiar
algO que asia en la escena. La plntura y al
dibuJo son al arta de conslruir una Imagen;
sin embargo. Is fotograffa as al arte de
Ia seleccl6n. los grandes maestros se
esforzaban par lograr annonia, equilibria
y una belleza que superase la del mundo
reaL La fotografia muchas vaces es
eI muncie real.
EI artista liene Ia libertad de cambiat
las dimensiones y los elementos
de la 8SCena al plntarla para plasmaria
armomosamente en eI y puede
utilizar conceptos geometncos para
colocar los elementos clave. Gran parte
de este proced,miento se basa en
eI conocimiento de las proporclones
clasicas y la iOCOl'pOf'3ci6n de las formas
basicas, triangulos y cfrculos, en la
composici6n.
Cubrir un lienzo aJ azar con pinturas
de dilerentes colo res lIeva mucho
mas tlempo que hacer una lotografia.
los pintores traba/an en un cuadro
muchas horas y las imagenes van
evoluclonando durante el proceso.
Para el 1016gralo, el momento en
que pulsa el disparador suele ser la
culminaci6n del proceso artistico y de
composici6n. Hay fot6grafos que no
quieren saber nada de la manipulaci6n
anal6gica 0 digital. las tecnicas de
posprocesado permiten meJorar la
expresividad de la imagen, pera para
que as! sea siempre hay que visualizar
antes los resultados.
. !lifuf;l.. .:iffi:. 0iiW
aJ color (en una
con una palata limltada habrA como
_'" ,"" 9rupos de colo<l.
de paisaje. sobre Ia que Ell
tiene menos control, los cambios
pueden producir las majores
. La bruma, la nlabla y 1a lIuvia
Ia paleta de color 'J simpllfican eI
..... 10 Acercandose al sujeto y mirando de
.. """ .. detalles, tambien sa puede reducir
.. gama de tOllOS Y contrastes de color.
control de la paleta CfOITI3lica que
oonseguir en una imagen consiste
en hacer Is fotografia en blanco y negro y
despues coIotearta. Esto se Iogra aplicandO
acettBS 0 acuareIaS en capias fotogrMlcas
en blanco 'I negro en papeI de fibfa 0 en eI
Ofdenador. Los acelles Marshall Y los Iflpices
de cera son los productos mas conocidos
para COIOrear a mana. Tambi60 hay
rotuladotes Y PIf'lCeles fotograficos.
asl como botellas de tintes y estuches de
retoque (los tintes se aplican con un pince!),
La tecniCa digital consists en escanear
una imagen en escaIa de gnses y luego
convertir1a a RGB. Utilizando los colores
seleccionados con eI Selector de color
0, mejer aun. copiando colores de alras
imagenes, se puede pintar la fotograf{a con
estos cobras utilizando pinceles suaves en
varias capas (modo de fusi6rJ Luz suave 0
color). Si se regula la opacidad del plncel
o de Ia capa, se consiguen efectos mas
sutiles. 51 se mantiene cada color en capas
separadas, se pueden ajustar los tonos
de Ia palata cromAtica individualmerlte.
Puente de Waterloo,
Londres (izquierda)
La luz de una tarde con
nebIJna y el teleobjetJvo
limltan la paleta cromatica
de asia imagen del Tamesis.
FotOgrafo: DavId PrakeI.
Aeha teeniea: l.eIea R4. anant
180 rM"\, EktacIlrome 100.
l.eIea R4 00fl UJOm Varo-Elmar 35-70 rTIm. peIicuIa Kodak TmalC 400 (bIanoo y negro).
otra fotografia tomac:Ia 00fl paIicuIa EJoIaehr0m8 Extra CoIou'".
EI blanco Y negro
Durante muchos afIos;, Ia pelicula de blanco
y negro era eI unico medio aceptabIe para
realizar una fotografia artistica. La fotografia
en color sa conSIderaba aIgo novedoso
pero no apreoado, hasta que tuvo Iugar 18
innovadora expo&eiOO de W ~ l i a m Eggleston
en Ell Museo de Me Modemo de Nueva York
a principios de los atios setenta.
Por mas que Ia fotografia en color ha
encontrado su lugar, la fotografia en blanco
y negro todavia repn3SEII'lta. la abstracci6n
fotogratlca par excelencia. Las imagen8S
en blanco y negro no son simplemente
imagenes a las que se les ha quitado el
color, sino que representan tonalidad, forma
y textura de un modo mucha mas explicito.
Trata de Ia presencia 0 ausencia de la luz
y de las formas y lexturas que la luz crea.
No vemos Ell mundo en blanco y negro.
de manera que predecir c6mo se va
a WI una Imagen en blanco 'I negro es,
principalmente. una cuesti6n de experiencia
Cerrar 'I 8i ,b ecerr8I los ojos reduce alga Ia
percepc:i6n del color, de manera que puede
ayudar a visualizar Ia escena en blanco
'I negro. La forma en que Ia pellcula
Terde de nMtbIa 1pBg1n. slgulentel
monoc:romirtica responde a las dlSl I
ondas de h.a (en otras paIabras, a 10:
diferentes coIores) as 10 que confiere
fotografla en blanco y negro su 8$pOC
ccncteristico. Para muchos fOIOgr
Ia pelicula posee coaIidades Ur1lC8S
h"Mmltables. La sensibilidad de Ia pell
at color se puede manipular' utilizandc:
de color en Ell obfebvo: los de un colo
aI del motivo acIaran, mlenlras que 10
de coIores opuestos oscurecen; par 3mpIQ,
con una pe/icula de blanco Y negro no
amarillo. naranl8 0 1'010 oscurecera UI -aIo
azul-<:yan; sin embargo, un filtro ama ~
verdoso aclarar.i eI color del follaje
La fotografia digital en blanco y negr
cada vez es mas popular. aunque I,
siempre se origina en color yluego
a blanco 'I negro mediante un progf 18
especffico. En la fotografia en blanc<
negro. Ia practica ayuda mocho a VI IS
las relaciones de tonos y a buscar l OS
que merezca la pena plasmar en un
imagen rnonoctOITl8tica. La fOlogral n
blanco y negro requiere una discipl ln
en la composici6n que resulta suma nle
Util en cualquier olra fonna de realiz
imAgenes.
No hay nada que el color Ie pueda ai'iadlr a asta Imagen; sin embargo. sf que Ie pocIrfa qu
mucho. La cuidadosa seleccl6rl del motivo y la utilizaci6n del blanco y negro realzan la fr a.
la escala y at conlorno. y hacen que resutlen abslractos.
F ~ IIiOna 'MII\rnann.
FIcN t6cNca; Nikoo CooIpIx 5700. 11250 So 15.0 Modo blanco 'I negro; se ha IIjUSlado eI contrasto
'lice rlI\'OIoe 'I se Ie hit dado a Ia magen un 10l'I0 aepI8 en PhoIoshop.
Tonos calidos 'i tonos frios
B virado de fotografias eo blanco y negro
se utllizaba eo un pnncipio como metoda
de conservaci6n de \as copias. pero tamblen
hay razones esleticas para emplear el virado
quimico su equivaleote digital.
En las imilgene5 de haluro de plata, Ia sal
de plata se ahera quimJCamef1te par eI virado
para produclr un conlunto de lmagenes
marrones 0 azuladas; probablemente eI
virado mas conocido sea eJ sepia. La plata
se puede suslitUJr 0 polenclar coo OlIO metal,
par ejemplo, con eI selenio. Esto produce
una sene de grises, desde eI gns grafito hasla
el intenso griS pUrpura, dependiendo del
tiempo que se deje la copia en la soluci6n.
EI virado a oro, cobra, hierro y cromo fue muy
popular eo el pasado (al meoos en eI caso
de los fot6grafos. no as! con los expertos
en sanidad y seguridad). En una Imagen
virada par completo, todos los negros
y \os grises pagan a ser dlferenles tonos de
marr6n; en una imagen con virado mUltiple.
las partes mas claras pasan a ser marrones
Electos de tono c8ldo Y de teno Irlo
pero \os tonos mas OSCUfOS se par
aI negro original. Se puede hacef W"I
multiple uhlizando sepia Y seIeruo: e
de viTado tiene un atractivo especJal
estos efectos producidos par SUS!
...
quimicas proporCIClfl8n unas carac ticas
a Is Imagen QUe se pueclen reprodr.;c
dJ9rtalmenle con un programa de ad 6n
de Imagen. B virado seIectivo de c. :a en
blanco y negro, as decir, dar color "'neola
a unas partes selecciOnadas del rrr:
puede resultar dificil y a veces no 58
consigue et efeclo deseado. Sin emb rgo,
es mucho mas facil reallzar un virar
selectivo digitalmente, sin necesld. 1 Je
aplicar productos quimicos que am In
con rapidez ni mascaras (fislcas 0 1 das).
EI papei eo blanco y negro se comen lila
en diferentes lonos, desde eI negro tindo
a marr6n*amarillento hasta eI negro ulado.
8 extrema marr6n de Ia game de ter .. sa
considern .. tono cruioo.. y eI extremo
.. tono frio". Como en eI virado, tamr 1 asle
efecto se puede conseguir digitalme
Teno frio (aruladol < Gfis neutro toroo >
EI metro (psgino slgulentej
Fologralia del metro de Londres que ulll!za el de los 104'10$ cahdos y lrios
para coolraSlar el pasltlo azul de la eslacl6n de metro con el cAlldo amarillo dellunel
Fol6grafo: Tom TreWHon 11"I"NIIgM.
Flena t6<:,.,1<:8: NIkoI"t F5 COI"I ob!eI'w N,kon 20 rnm. peIiwIa de I"t8gat:YO color procesad8 COI"I quImIC:O$
EI encuadre
Encuadrar una parte del mundo para crear
una Imagen probabIemente sea Ia parte mas
Importante en eI proceso de composlCi6n.
las proporciones Y la ooentaci6n del encoadre
(horizontal 0 verticaij dlCtan c6mo ha de segUlr
eI proceso de composlCi6n. Gada formato
tiene SlJS -centros de en eI encuadre,
que necesrtan un tratamlenlo dlferente 00
funci6n de Is ubicaci6fl del molivo.
Las fotograffas rectangulares son las
mas comunes, si bien las pnmeras
carnaras Kodak creamn una Imagen
circular. algo 16gICQ. pues los abjetivos
proyectan imagenes clrculares y no
rectangulares.
Pelk:ula de gran formato
Los encuadfeS. evidentemente. puea ..
de cualquier Ionna_ las propoo:lOI'1O :se ..
fotografta rectangular Os relaci6n SUa
Iados) difiefen 51 Ie imagen se ha I ::.aD
dlQrtalmente 0 con pelicula.
La reIacl6n entre las proporclOlleS
imagen as su anchura cflVidlda pot
que en general 58 escnbe con dos
enteros, por etemplo 3:2 (formato
36 nvn lanchura) x 24 mm {altura]
atenemos a \a secci6n aurea (veaso
10 ideal seria un rectAngulo de 1,1 6'
La tabla muestra 10 que miden los nates
digitaJes y los de pelicula (91 anllguo
de 6 x 9 em, el digital SLR Y eI de
son los que mas sa acefCan al form;:
ImagQn
tOx 12y20x25cm 1,25
Pelicula de
.. =-________________________ ________ __
6 x 12 em Panorama
6x9an
2,833
2,0
6x8cm
6x7cm
6x6cm
6x4,5cm
Pelicula de 35 mm
24 Ie 36 mm3:2
24 x 65 mm Hasselblad XPan
Digital
1,5
1,333
1,266
1,0
1,333
1,5
2,706
Digilal SlA 1,5
4
3
5
I
2
cameras compactas y c8mar8S dIgitaI&s cuatro tercios (4:3) 1,333
Velero IJMgma slgulentel
Esta S8CUEIIlCIa muestra c6mo los drfet9lltes formatos de peliCula pIasman Y encuadran Ia m ma
escena tomada deSde eI masmo punlO de Vista con dlferentes c8maras (coo objetJvo BStnnda
Fot6gndo: David Pr1IkeI.
ReM t6eNce: va'lOI5 tormatoa IsuPeriotI 'I dol-us 6J(posIC1oI ....
r
,
....... , "' ..... en Ia forma del motivo
JUZ98r si 6ste poede estar
del rondo. Hay
natural entre los novatos
centro del encuadre con
de espacio entre eI motivo
iOto"", su,""''''' 8 infenor (eillamado
del 0;0 de buey"). En Ia mayena
I ""mat,,.,, osla posic;6n deja dos
superfluas a cada lado del
una cualidad
y, aI principiO, resulta diffcil
Hay ocasiOnes en que
_ ( ...... ""g, 114), pam et
visual ha de ser convincenle.
!Or 00"",;0,11 .. """8 descentrar el
mover1o hacla uno de los cuatro
hace que empiece
composici6n. Otta soluci60
cOOSIste en reoortar eI
que s6Io esla parcialmente
2
aI mundo IINfglna anferlot)
en eI encuadre. Tambi6n pueden ayudar
consideradOneS geometricas, como Ia
Simetria dln8m1C8. petO es eI motJvo eI que
ha de dtctar d6nde se encuadra y par que.
Segun eI motlVO que se fotografie, se
apropIara del espacio que teoga a su
alrededor. Por ejemplo. COflla expectativa
de que un coche se ponga en marcha se
apropiar! del espacio que bene delante, 10
mismo que sucede con una slUa vacia.
Los ob)etos tambien tienden a dominar
eI espaciO de su scmbra. En eI retrato.
es eseocial consiclerar eI espaciO deiante
y delras de la cabeza, sabre todo en un
relrato de perfil, pues eI efecta creade por
las des posIciones puecle ser dif8fBf"lte.
En algunos g8neros fatograficos, resulta dificil
separar claramente eI motiva del fondo. En Ia
fatografia de pai5aj8S, par E!JE!fTIP/O, eI motivo
es eI campo, aunque hay que tener cuidado
COflIa ubicacl6n de los elementos clave.
3
...... .".,,' "' ... """" (su posiciOn en eI encuadre auman!a Ia tensi6n, reforzada par
VISta baJO). En 85m Imagen hay tres eocuadres, con eI centro de Interes (1a cabeza
~ : : : . ; ; . : ~ de los cuatro puntos focales.
,
completa 10
sobre todo en eI caso
geometncas 0 comunes. los
rata vel. publican un retralo
.,. ..... trente. pues de ese modo se
II rostro. La ideal as recortar en la
Iogran ampliaciones
1 La exagemci6n as
2
uno de los recursos mas poderosos del
fot6grafo. Un etemfJIo consiste en recortar
un motNO 10 suficiente para resaJtar al
mAlomo eI detalle y que impacte. Si eI
motNO es apropiado, otra pos;bihdad
COOSISte en mostrarlo \0 mas pequeno
posible derJtro del encuadre (10 bastante
grande para que se pueda reconocer),
ponga Ia camara en las manos de un nino
y vera c6mo sabe apreciar y explorar
estos extremos sin preocuparse de las
convenciones eslablecidas; merece la pena
olvidarse de elias y explorar esos !imltes.
En el apartado (vease La escala, pilg. 34)
S8 aportan mas ideas sabre esle lema.
AI mover la camara con relaci6n al motivQ
y cambiar la longltud focal del objetivo sa
altera la relaci6n entre eI motivo y el fondo
(vease perspectiva, pag. 28). Si no quiere
recortar una Imagen, no mueva La posici6n
de la camara, perc utilice objetivos de
distintas longitudes focaJes 0 un teleobjetivo
para realizar distlntos recortes .
3
... eI eocuadr91 1 S!miIIrioo, con espocio auparlIuo a Ia derecha Y a Ia izquterda.
pequeno, pero !odavla rooooocible dentro de su errtOrTlO para darIe mas 1IlIerE!s. 3 $nnetriCo:
":: acerca peIlgrosameole 01 borde y al superior. 4 Por ultimo, eI mobvo
$I identldad, pero ademas lIena eI encuadre con detalle.
de un aciano asia Inlenclonalmente sobreexpuesta en , punto para eliminar caSi
I jarr6n circular blanco. Del detalle exuberanle que lIena el encuadre s610 sa han
pelalos, que muestran 10 que sa ha recortado 8fl olras zonas.
-- N!koo OHIO. MICro-Nokkor 60 1r(T1. 113 5.122. 08lua/ con reflector.
La en c6mara
AI crear una Imagen, es Imponante tener
en cuenta e4 area de Ia pelicu1a 0 del S9nSOf'
Es 10 que se conoce como en
camara". Las im6genes que ocupan tode eI
encuadre son las que permlten las ITIejOI'eS
ampliaciooes.
Es mas facit componer en camara cuando
eI sistema de visi6nlenfoque proyecta la
imagen en una pantalla de cristal esmerilado,
que eI fot6grafo ve directamente. Esto Ie
permite a uno a!ejarse del mundo real y
empezar a producir la Imagen bidimensionaL
Las camaras de gran formato y de formato
mediC func10nan de esta fonna y
incluso invierten 0 vettean Ia Ifnag
resultar dlfiC1! acostumbrarse a es
o Slmplemente puede ser olra fa
proceso de abstracci6n.
La cilmara SLR (Siglas en ingl9s de lit
de un soio oblative) presenta ur magen
cercana a Ia folografia final. pue: mira
a traves del oblellVo al tomar la f alia,
sobre lado si la camara tlene un n
de profundidad de campo que perr:-"e ver
eI efeeto de la abertura que dese'1 .oger;
tambien muestta el efeeto de los ::os
en los obletivos.
La exlensa 'IISI6rl do
con VISOr 0 eon I
a pIanofrcar Ia tema.
En comparaciOn con las camaras SLR, las camaras de visor directo 0 de telemelro
pueden mostrar el elacto de los objetivos como recuadros dentro de una imagen 9
Tampoco sa puede Juzgar el efeelo de la profundldad de campo. Como el visor dirt: 0
esta situado a ciarta dislancia del objetivo (10 que se ve y 10 que se capla no es .0),
cuanlo mas se aceres la camara al sujelo pear sera esle efecto, denominado "para)
Sin embargo, la camara de visor directo 0 de telemelro presenta una venlaja lmporta lIe
sobre olres sistemas de VIsor. mu8$1ra 10 que hay 0 esta ocurriendo IUMa del encu, e,
esto permlte localizar los etementos de la composici6n a medida que entran en el erIC lad'"
Cartier-Bresson era un maestro de esla forma de composiclOO y trabaja loda su vld
con camaras Leica de tellmetro precisamenle per esta raz6n (vtiase pag. sigulentel
Solla posrtivar sus lmagenes con eI borde negro del margen, que enfatiza la compo on
en camara.
para mi, la fotografia es el reconocimlento simultaneo,
en una fracci6n de segundo, del significado de
un evento Y de la precisa organizaci6n de las formas
que otorgan a ese evento su verdadera expresi6n.
Henro Cartier-Bresson (fotografo y pintor)
(Grecia). 1961 (superior)
TOdo eocaja en al encuadre de la cAmara de visor dlrecto en el _Instante decisivo_. La forma,
"tono, el espacio, la linea y la l extura esl an en equilibrio, esperando que eI "acto,.,.
IIJba at escenario.
......,:::=:: "''''''''' '''-,.- .7 ........ --.---
filch. t6cnlca: no 98 ha faci1itado.
Fonnato horizontal
EI encuadre horizontal rectangular sa
conoce como formato .. aprusacb. porque
generalmente es eI mAs utilizado en Ia
fotografia de pai5ajeS_ Como forma, eI
recUtngulo horizontal Ie conftef8 a la Imagen
una sensaci6n de estabihdad Y de dlrecci6rl.
8 formato aprusado proporciona enfasis aJ
horizonte y a cualqUier parte de una linea
o plano horizontal en Ia Imagen; amplla
las vistas panoramlcas, sabre todo
si eI tamano del encuadre supera
las propordones clAsicas aceptadas.
Hacer retratos en formato horizontal dela
zonas potencial mente superfluas a cada
lado del sujeto. EI rostra parecerc\ mas
pequeno que sl la fotografia sa hiciese
en formato vertical. Ahora bien, colcear
el sujeto a un lade abre la imagen
a los detalles del fondo (enfceados
o desenfocados), que pueden ofrecer
un cootexto interesante.
EI farmata horizontal ofrece una rTI
oportunidad para Inclulr espaCIO de Ie
y detras de Ia cabeza del suJeto y
ublizar para aumentar la sensaci6
dlstandamiento. como, poi'" e]emp/o
la cars se coIoca CE!fCa de una esq
un borde y parece que sale de Ia ...
La linea central vertical del formata
horizontal parece que es, eo eI 8tr.
la composici6n, un lugar " pehgr
dividir la imagen. La exacta linea,
convierte en un ele que reta al ob!
a camparar la composici6n de las
mitades. En las manos de un mOO'" TO como
Henry Cartier-Bresson, cuya !otogr
estaba muy influenciada por sus JdIOS
de composici6n como pintor. esla >0 de
distribuci6n ofrece un fuerte punto, ll poyo
sabre eI que gira la imagen. Perc p , que
eslo funcione. la composiCi6n tlen. J8
set muy minuciosa a la fotograffa )ar8
simplemente leniendo des partes.
Nuevo desarrollo urbanfstico en los muelles de Ayr, Escocia (superior)
8 punto de vista bajo y las fuertes I[ness verticales convergentes del gran angular refuerzan
II verticalidad de los ediflCios Jncluso en esle formato ________ _
Fotograto:
Act.. t6cniea: NIkon 01 00 con zoom 18-35 mm, ,nso . 19.5,
c.o.shield fpagina anterior)
EI horizonte bajo y La casa encLavada en una hoodonada de las colinas del fonda proporciOflan
mayer enfasis al cielo,
Fotag,..fo: David PrakeI.
tecnica: NikOn 0100 con zoom 18-35mm, 1/ 4 .. ____ _
Fonnato verti cal
B fannato rectangular vertical sa denomina .. f()(Jl'lato de
retrato .. porque as eI que queda mejor con los retratos
de media cuerpo. Este tipo de formato vertical enfatiza
las lineas 0 los pianos verticales; tambien exagera Ia
profundidad del primer plano y eI fonda de Ia fotografl8.
POI' asta raz6n, y para destacar los .. cafIones de cemento ..
de una ciudad, las fotografias de paisajes urbanos muchas
veces sa haeen en fannatos verticalas.
B foonato vertical tiene unas lineas diagonales mas
marcadas que eI de paisaje porque los angulos de Ia
fotografia tienden a ser mas pronunciados. Cuando eI
motivo as un paisaje, se puede utilizar eI formato vertical
para dar mas enfasis a una garganta 0 a una formaci6rl
rocosa, especlalmente a un punto de vista alto. Con su
exageraci6n de Ia profundidad, resulta perfecto para
imagenes de gran formata lIenas de delaJles, desde
las flores del primer plano hasta las coIinas del foodo
(para esle tipo de fOlograflas es esencIaJ ajustar la distancia
hiperfocaJ y utilizar una cAmara con respaldo basculante).
Los foonatos muy aJargados pueden resultar inestabies
en vertical. Los panoramk:os, en particular, deben utilizarse
con mucho euidado en vertical , aunque, con los sujetos
adecuados, permiten crear im6genes impactantes, que
parece que se elevan sabre eI observadOf.
Este formato resulta tambi6n muy apropiado para pIasmar
eI cuerpo humane de pie. Si se folografia a una persona
de euerpo entero levantada con una pellcula de 35 mm y en
fannato de paisaje. no se consigue captar sufieienle detalle
en eI rostro, pues Ia Imagen as demasiado pequefla en
eI sin embargo, eI formata de retrato puede
plasmar e6modamente los geslos y los movimientos.
EI formato vertical tamblen es muy comerclal, pues sa suele
utHizar para las lIustraeiones de paglna entera de libros
y de revistas, que tambien suelen lener esle formato.
En una ocasi6n, Fuji lanz6 una camara de formato 6 x 8 em,
especfficamente diseflada para Igualar las proporclones de
la portada de las revistas, 10 que evltarla la necesidad
de reencuadrar Ia Imagen.
Carrshleld (superlol1
-
8 fannato vertical permlte
incluir eI mum de piedra
en primer plano. EI 8I'Ifoque
a Is distancia hiperfocal as
importante para manteoer
Ia nitidez en eI primer plano
yel del fondo. EI horiZonte
situado en eI centro reduce
alga eI impacto del
Fol6grafo: o.vId PrlIkel
ReM t6cnlca: Nikon D1CXl con
zoom 18-35 mm. 1125O .... f1 ' .
delsuelo
imeres
S, fll
Sala de conclertos Watt Disney (superior)
EI formate cuadrado apenas contiene las s6lidas formas y las texturas del l ejado de la sala
de conclert08 del C8fltro de los Angeles dlseMdo por Frank Gehry.
Fot6grafo: Brad KIm.
t6eok:tl: Canon EOS 10 D coo objetivo Canon EF 85 ITWTI, 11,8. prioridad de abertura t22,
compensaci6n de -(l,S EV, ISO 100.
de aIgunas de las pe"eutas
lido .... ,,,,laY" '''' ,lUOde consegulr
6 x 6 em en pelicuLa de formato
TraI:Jei8r con esle formato tiane una
mportante: nunca hay que cambiar
La camara. SIn embargo. la
tentaci6n de componer
o vertiCaImen1e dentro de sus
y recortat allmpnrnir. Este
o bien no Moe en euenta la vental8
equilibrio depende
debiles resulta asIatica; sin
una imagen que mueslra equilibrio
La dlslribuci6n de !cnos
en la Imagen darB
fuerte sensaci6n de equilibrio. Una
log .... coo una fuerte coocentraci6n de
claro u oscuro en un lado, sin un
Ina, que " equilibre. creara tensi6n visuaL
se ha de juzgar
Si un elemento
Importante de la COnlposici6n esta alejado
del centro, diVldir3 la Imagen en dos partes
desiguales y despiazarA eI eje viSUal. Los
elementos que se encuentran cerca de los
bordes de Ia imagen tamblen ganaran peso
o Significado denlro de la composici6n.
Ademas de equiUbrar los elementos de
Izquierda a derecha del encuadre, no hay
que olvidar el equilibria de profundidad
entre 10$ elementos en pnmer plano y
los del londo. los obletos mas aJeiados
(por 10 lanto, mas pequenos), con mas
detalle 0 de 1000 0 color mas !uerte
equlhbraran los abjetos del primer plano
menas prominentes (aunque mas grandes).
En el casa de imagenes can una gran
profundidad aparente, habra que
considarar el equilibria del espacio
tridimensional denim de la Imagen.
A veces es mas facil calcular las formas
y el espacio con Is copia del reves
(Ia parte de arriba hacia abajo) 0,
en al caso de una imagen digital,
dandole la vuelta vertical 0 lateralmenle.