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Hay 138 obras musicales compuestas por Beethoven y a las que el compositor mismo dió un número.

Estos números se llaman Opus.

Hay asimismo, 205 trabajos que no tienen número de Opus, fueron publicadas después de la muerte de
Beethoven, se les dió números WoO. (Werke ohne Opuszahl – Obras sin número de Opus).
1816 se encontraba completamente sordo
Opus SubOp Nombre Fechas Dedicado a Notas
1 1 Piano Trio No.1 en Mi bemol Mayor 1792 - Príncipe Karl
1793 Lichnowsky
1 2 Piano Trio No. 2 en Sol Mayor 1792 - Príncipe Karl
1794 Lichnowsky
1 3 Piano Trio No. 3 en Do menor: mas tarde 1792 - Príncipe Karl
arreglado para Quinteto de Cuerdas como 1794 Lichnowsky
Opus 104
2 1 Piano Sonata No. 1 en Fa menor: el 1793 - Franz Joseph
segundo movimiento usa material del 1795 Haydn
Cuarteto para Piano WoO 36 #3
2 2 Piano Sonata No. 2 en La Mayor 1794 - Franz Joseph
1795 Haydn
2 3 Piano Sonata No. 3 en Do Mayor: Primer 1794 - Franz Joseph
movimiento usa material del Cuarteto 1795 Haydn
para Piano WoO 36 #3
3 Trío para Cuerdas en Mi bemol Mayor: 1794
Existe un arreglo incompleto para piano
trio figurando como Hess 47; también
Hess 25 puede ser una versión más vieja
del finale.
4 Quinteto de Cuerdas en Mi bemol Mayor: 1795
después fue el Octeto Opus 103
5 1 Sonata No. 1 para Piano & Cello en Fa 1796 Rey Friedrich
Mayor Wilhelm II of
Prussia
5 2 Sonata No. 2 para Piano & Cello in Sol 1796 Rey Friedrich
menor Wilhelm II of
Prussia
6 Sonata para piano a 2 manos en Re 1796 -
Mayor 1797
7 Piano Sonata No. 4 en Mi bemol Mayor 1796 - Condesa Barbara
1797 von Keglevics
8 Serenata para Trio de Cuerdas en Re 1796 -
Mayor: (arreglada más tarde para piano y 1797
viola como Opus 42)
9 1 Trío de Cuerdas en Sol Mayor: Hess 28 1797 - Conde Johann
es el segundo trio para el Scherzo 1798 Georg Browne
9 2 Trío de Cuerdas en Re Mayor 1797 - Conde Johann
1798 Georg Browne
9 3 Trío de Cuerdas en Do menor 1797 - Conde Johann
1798 Georg Browne
10 1 Piano Sonata No. 5 en Do menor: 1795 - Condesa Anna
también ver WoO 52, WoO 53 y Hess 69 1797 Margarete
Browne
10 2 Piano Sonata No. 6 en Fa Mayor 1796 - Condesa Anna
1797 Margarete
Browne
10 3 Piano Sonata No. 7 en Re Mayor 1797 - Condesa Anna
1798 Margarete
Browne
11 Trio para Piano, Clarinete o Violin, & 1797 - Condesa Maria
Cello en Si bemol Mayor 1798 Wilhelmine von
Thun
12 1 Sonata No. 1 para Piano & Violin en Re 1797 - Antonio Salieri
Mayor 1798
12 2 Sonata No. 2 para Piano & Violin in La 1797 - Antonio Salieri
Mayor 1798
12 3 Sonata No. 3 para Piano & Violin en Mi 1797 - Antonio Salieri
bemol Mayor 1798
13 Piano Sonata No. 8 en Do menor: 1797 - Príncipe Karl
"Pathétique" 1798 Lichnowsky
14 1 Piano Sonata No. 9 en Mi Mayor: 1798 - Baronesa
Tambien arreglada para Cuarteto de 1799 Josephine von
Cuerdas Hess 34 Braun
14 2 Piano Sonata No. 10 en Sol Mayor 1799 Baronesa
Josephine von
Braun
15 Concierto No. 1 para Piano & Orquesta 1795 - Princesa Barbara
en Do Mayor 1800 Odescalchi (neé
Keglevics)
16 Quinteto para Piano, Oboe, Clarinete, 1796 - Príncipe Joseph También arreglado para
Corno & Fagot en Mi bemol Mayor 1797 Johann zu cuarteto con piano,
Schwarzenberg Biamonti 131
16 Cuarteto con Piano en Mi bemol Mayor 1796 - Príncipe Joseph También arreglado para
1797 Johann zu piano, oboe, clarinete,
Schwarzenberg corno y fagot, Biamonti
130
17 Sonata para Piano & Corno Francés en Fa 1800 Baronesa Escrito con una parte de
Mayor Josephine von cello opcional
Braun
18 1 Cuarteto de Cuerdas No. 1 en Fa Mayor: 1798 - Príncipe 2do mvmt: Escena de la
Hess 32 es una versión anterior 1800 Ferdinand tumba en Romeo y
Lobkowitz Julieta
18 2 Cuarteto de Cuerdas No. 2 en Sol Mayor: 1798 - Príncipe
"Cuateto de las reverencias" 1800 Ferdinand
Lobkowitz
18 3 Cuarteto de Cuerdas No. 3 en Re Mayor 1798 - Príncipe El más temprano de los
1800 Ferdinand op 18
Lobkowitz
18 4 Cuarteto de Cuerdas No. 4 en Do menor 1798 - Príncipe
1800 Ferdinand
Lobkowitz
18 5 Cuarteto de Cuerdas No. 5 en La Mayor 1798 - Príncipe
1800 Ferdinand
Lobkowitz
18 6 Cuarteto de Cuerdas No. 6 en Si bemol 1798 - Príncipe
Mayor 1800 Ferdinand
Lobkowitz
19 Concierto No. 2 para Piano & Orquesta 1788 - Carl Nicklas
en Si bemol Mayor 1801 Edler von
Nickelsberg
20 Septeto para Clarinete, Fagot, Corno, 1799 Emperatríz Maria El tema del Menuetto
Violin, Viola, Cello, Contrabajo en Mi Theresia of fue tomado de la sonata
bemol Mayor: Tambien arreglado para Austria para piano en Sol Opus
trio de piano Opus 38 49 #2
21 Simfonía No. 1 en Do Mayor 1799 - Baron Gottfried
1800 van Swieten
22 Piano Sonata No. 11 en Si bemol Mayor 1800 Conde Johann
Georg Browne
23 Sonata No. 4 para Piano & Violin en La 1800 - Conde Moritz von
menor 1801 Fries
24 Sonata No. 5 para Piano & Violin en Fa 1800 - Conde Moritz von
mayor: "Frühlings - Sonate" (Primavera) 1801 Fries
25 Serenata para Flauta, Violin & Viola en 1801
Re Mayor: (transcripta mas tarde para
Flauta y Piano Opus 41)
26 Piano Sonata No. 12 en La bemol Mayor: 1800 - Príncipe Karl
"Marcha Fúnebre"; el 3er. Movto. 1801 Lichnowsky
arreglado para "Leonore Prohaska" WoO
96
27 1 Piano Sonata No. 13 en Mi bemol Mayor: 1801 Princesa von
"Sonata quasi una Fantasia" Leichtenstein
27 2 Piano Sonata No. 14 en Do sostenido 1800 - Condesa Giulietta El nombre fue dado por
menor: "Mondschein-Sonate" (Claro de 1801 Guicciardi Ludwig Rellstab
Luna)
28 Piano Sonata No. 15 en Re Mayor: 1801 Joseph
"Pastorale" Sonnenfels
29 Quinteto de Cuerdas en Do Mayor 1801 Conde Moritz von
Fries
30 1 Sonata No. 6 para Piano & Violin en La 1801 - Zar Alexander I
Mayor 1802 de Russia
30 2 Sonata No. 7 para Piano & Violin en Do 1801 - Zar Alexander I
menor 1802 de Russia
30 3 Sonata No. 8 para Piano & Violin en Sol 1801 - Zar Alexander I
Mayor 1802 de Russia
31 1 Piano Sonata No. 16 en Sol Mayor 1802
31 2 Piano Sonata No. 17 en Re menor: 1802
"Sturm-Sonate" (La Tempestad)
31 3 Piano Sonata No. 18 en Mi bemol Mayor 1802
32 Canción: "An die Hoffnung"; (A la 1804 - Condesa Texto: de la obra
Esperanza); "Die du so gern in heilgen 1805 Josephine Deym “Urania Tiedge
Nächten feierst" (1er. arreglo); el 2do.es (née Brunsvik)
Opus 94
33 1 Bagatelle para Piano en Mi bemol Mayor: 1801 -
Andante grazioso quasi allegretto; #1 de 7 1802
Bagatelles
33 2 Bagatelle para Piano en Do Mayor: 1801 -
Scherzo; #2 de 7 Bagatelles 1802
33 3 Bagatelle para Piano en Fa Mayor: 1801 -
Allegretto; #3 de 7 Bagatelles 1802
33 4 Bagatelle para Piano en La Mayor: 1801 -
Andante; #4 de 7 Bagatelles 1802
33 5 Bagatelle para Piano en Do Mayor: 1801 -
Allegro ma non troppo; #5 de 7 1802
Bagatelles
33 6 Bagatelle para Piano En Re Mayor: 1801 -
Allegretto quasi andante; #6 de 7 1802
Bagatelles
33 7 Bagatelle para Piano en La bemol Mayor: 1801 -
Presto; #7 de 7 Bagatelles 1802
34 6 Variaciones para Piano en Fa Mayor 1802 Princesa Barbara
sobre un tema original Odescalchi (neé
Keglevics)
35 15 Variaciones con Fuga, para Piano en 1802 Príncipe Karl Sobre un tema del
Mi bemol Mayor: "Eroica-Variationen" Lichnowsky ballet, “Las Criaturas de
Prometeus"
36 Sinfonía No. 2 en Re Mayor 1801 - Príncipe Karl También arreglada para
1802 Lichnowsky Trío de Piano en Re
Mayor
37 Concierto No. 3 para Piano & Orquesta 1800 - Príncipe Louis Tambien vea Gardi Nº 5
en Do menor 1803 Ferdinand of
Prussia
38 Trio para Piano, Clarinete o Violin, & 1802 - Johann A. Tomado del Septeto
Cello en Mi bemol Mayor 1803 Schmidt Opus 20
39 1 Preludio para Piano u Organo en Do 1789
Mayor a traves de las 12 claves mayores
39 2 Preludio para Piano u Organo en Do 1789
Mayor: a traves de las 12 claves mayores
40 Romance No. 1 para Violin & Orquesta 1800 -
en Sol Mayor 1802
41 Serenata para Piano & Flauta en Re 1803 Beethoven corrigió y
Mayor: tomado de la Serenata Op. 25; aprobó el arreglo
arreglada por Franz Xaver Kleinheinz
42 Nocturno para Piano & Viola en Re 1803 -
Mayor: tomado del Opus 8; arreglado por 1804
Franz Xaver Kleinheinz
43 Música para Ballet y Overtura: "Die 1800 - Princesa Coreografía del ballet
Geschöpfe des Prometheus" (Las 1801 Christiane por Salvatore Viganò
Creaturas de Prometheus); también Lichnowsky (née
arreglado para piano como Hess 90 Thun)
44 14 Variaciones para Trío de Piano en Mi 1792 El skech es de 1792; la
bemol Mayor: sobre un tema de la obra fecha de la composición
de Dittersdorf "Das rote Käppchen" es desconocida
45 1 Marcha para Piano a dos manos en Do 1803 Princesa Maria
Mayor Esterházy
45 2 Marcha para Piano a dos manos en Mi 1803 Princesa Maria
bemol Mayor Esterházy
45 3 Marcha para Piano a dos manos en Re 1803 Princesa Maria
Mayor Esterházy
46 Canción: "Adelaide"; 1794 - Friedrich von Poema de Matthison
1795 Matthisson
47 Sonata No. 9 para Piano & Violin en La 1802 - Rodolphe Originalmente había
Mayor: "Kreutzer - Sonate" 1803 Kreutzer sido dedicada a George
Bridgetower
48 1 Canción: "Bitten" (Plegaria); "Gott, deine 1801 - Conde Johann Texto: Christian
Güte reicht so weit" 1802 Georg Browne Fürchtegott Gellert
48 2 Canción: "Die Liebe des Nächsten" 1801 - Conde Johann Texto: Christian
(Amar a mi prójimo); "So jemand spricht: 1802 Georg Browne Fürchtegott Gellert
Ich liebe Gott!"
48 3 Canción: "Vom Tode" (De la Muerte); 1801 - Conde Johann Texto: Christian
"Meine Lebenszeit verstreicht" 1802 Georg Browne Fürchtegott Gellert
48 4 Canción: "Die Ehre Gottes aus der Natur" 1801 - Conde Johann Texto: Christian
(La Gloria de Dios en la Naturalezaure); 1802 Georg Browne Fürchtegott Gellert
"Die Himmel rühmen des Ewigen Ehre"
48 5 Canción: "Gottes Macht und Vorsehung" 1801 - Conde Johann Texto: Christian
(Poder y Providencia de Dios); "Gott ist 1802 Georg Browne Fürchtegott Gellert
mein Leid!"
48 6 Canción: "Bußlied" (Arrepentimiento); 1801 - Conde Johann Texto: Christian
"An dir allein, an dir hab ich gesündigt" 1802 Georg Browne Fürchtegott Gellert
49 1 Piano Sonata No. 19 en Sol menor 1797
(sonatina)
49 2 Piano Sonata No. 20 en Sol Mayor 1795 -
(sonatina) 1796
50 Romance No. 2 para Violin & Orquesta 1798
en Fa Mayor
51 1 Rondo para Piano en Do Mayor 1796 -
1797
51 2 Rondo para Piano en Sol Mayor 1798 Condesa
Henriette
Lichnowsky
52 1 Canción: "Urians Reise um die Welt"; 1785 - Texto: Matthias
"Wenn jemand eine Reise tut" 1793 Claudius; la mayor parte
de las canciones fueron
escritas en los 1790s,
pero fueron revisadas
probablemente antes de
su publicación
52 2 Canción: "Feuerfarb’"; "Ich weiß eine 1785 - Texto: Sophie Mereau;
Farbe" 1793 la mayor parte de las
canciones fueron
escritas en los 1790s,
pero fueron revisadas
probablemente antes de
su publicación
52 3 Canción: "Das Liedchen von der Ruhe" 1785 - Texto: Ueltzen; la
(La cancion del descanso); "Im Arm der 1793 mayor parte de las
Liebe ruht sich’s wohl" canciones fueron
escritas en los 1790s,
pero fueron revisadas
probablemente antes de
su publicación
52 4 Canción: "Maigesang (Mailied)" 1785 - Texto: Goethe; la mayor
(Canción de Mayo); "Wie herrlich 1793 parte de las canciones
leuchtet mir dir Natur" fueron escritas en los
1790s, pero fueron
revisadas
probablemente antes de
su publicación
52 5 Canción: "Mollys Abschied"; "Lebe 1785 - Texto: G A Bürger; la
wohl, du Mann" 1793 mayor parte de las
canciones fueron
escritas en los 1790s,
pero fueron revisadas
probablemente antes de
su publicación
52 6 Canción: "Die Liebe" (Amor); "Ohne 1785 - Texto: Lessing; la
Liebe lebe wer da kann" 1793 mayor parte de las
canciones fueron
escritas en los 1790s,
pero fueron revisadas
probablemente antes de
su publicación
52 7 Canción: "Marmotte"; "Ich komme schon 1785 - Texto: Goethe; la mayor
durch manches Land" 1793 parte de las canciones
fueron escritas en los
1790s, pero fueron
revisadas
probablemente antes de
su publicación
52 8 Canción: "Das Blümchen Wunderhold"; 1785 - Texto: Bürger; la mayor
"Es blüht ein Blümchen irgendwo" 1793 parte de las canciones
fueron escritas en los
1790s, pero fueron
revisadas
probablemente antes de
su publicación
53 Piano Sonata No. 21 en Do Mayor: 1803 - Conde Ferdinand
"Waldstein-Sonate"; "Aurora"; el 1804 von Waldstein
"Andante favori" WoO 57 fue Y el “Andante
originalmente escrito para ser el Favori” fue
movimiento lento de la sonata dedicado a
Josephina von
Bruswik
54 Piano Sonata No. 22 en Fa Mayor 1804
55 Sinfonía No. 3 en Mi bemol Mayor: 1803 Príncipe Originalmente la
"Eroica" Ferdinand didicatoria fue para
Lobkowitz Napoleon Bonaparte. El
finale usa el tema de
"Die Geschöpfe des
Prometheus" Opus 43
56 Concierto para Piano, Violin, Cello & 1804 - Archiduke
Orquesta en Do Mayor "Tripelkonzert" 1805 Rudolph de
(Triple Concierto) Austria
57 Piano Sonata No. 23 en Fa menor: 1804 - Conde Franz
"Appassionata" 1805 Anatol Brunsvik
58 Concierto No. 4 para Piano & Orquesta 1804 - Archiduke
en Sol Mayor 1807 Rudolph de
Austria
59 1 Cuarteto de Cuerdas No. 7 en Fa Mayor: 1806 Conde Andreas
"Rasumowsky-Quartett" (Razumovsky) Kirillovich
#1 Razumovsky
59 2 Cuarteto de Cuerdas No. 8 en Mi menor: 1806 Conde Andreas
"Rasumowsky-Quartett" (Razumovsky) Kirillovich
#2 Razumovsky
59 3 Cuarteto de Cuerdas No. 9 en Do Mayor: 1806 Conde Andreas
"Rasumowsky-Quartett" (Razumovsky) Kirillovich
#3 Razumovsky
60 Sinfonía No. 4 en Si bemol Mayor 1806 Conde Franz von
Oppersdorff
61 Concierto para Violin & Orquesta en Re 1806 Stephan von
Mayor: tambien arreglado como concierto Breuning
para piano (mismo Opus)
61 Concierto para Piano & Orquesta en Re 1807 Julie von Nuevas cadenzas para el
Mayor: proveniente del concierto de Breuning (née 1ro y 3er movimvientos
piano anteriormente nombrado Vering)
Esposa de
Stephan von
Breuning
62 Obertura: "Coriolan" 1807 Heinrich Collin Texto de H J Collin
63 Trio de Piano en Mi bemol mayor:
arreglo del quinteto de cuerdas Opus 4;
por alguien posiblemente sin
conocimiento de Beethoven
64 Sonata para Piano & Cello en Mi bemol
mayor: arreglo del trio de cuerdas Opus
3; ; arreglo posiblemente desconocido
para Beethoven, algunas autoridades lo
creen genuino
65 Scena & Aria: "Ah! Perfido"; para 1796 Texto: Pietro Metastasio
soprano con orquesta (Scene); Anon. (Aria)
66 12 Variaciones para Piano & Cello en Fa 1796
Mayor: sobre "Ein Mädchen oder
Weibchen" de la opera de Mozart
"Zauberflöte"
67 Sinfonía No. 5 en Do menor 1803 - Príncipe
1808 Lobkowitz y
Conde
Rasumovsky
68 Sinfonía No. 6 en Fa mayor: "Pastorale" 1807 - Príncipe
(Pastoral) 1808 Lobkowitz y
Conde
Rasumovsky
69 Sonata No. 3 para Piano & Cello en La 1807 - Baron Ignaz von "entre lágrimas y
Mayor 1808 Gleichenstein lamentos” - LvB
70 1 Trío de Piano en Re Mayor: "Geister- 1808 Condesa Anna
Trio" (Trio Fantasma) Marie Erdödy
70 2 Trio de Piano en Mi bemol mayor 1808 Condesa Anna
Marie Erdödy
71 Sexteto para Clarinetes, Cornos & Fagots 1792 -
en Mi bemol mayor 1796
72 Obertura: "Leonore II" ; escrita para la 1804 -
version de 1805 de "Leonore" 1805
72 1 Obertura: "Leonore III", llamada tambien 1805 -
Opus 72a; escrita para la version de 1806 1806
de "Leonore"
72 2 Obertura: "Fidelio" llamada Opus 72b 1814
72 Opera: "Leonore, oder Der Triumph der 1804 - Libretto: Joseph
ehelichen Liebe" (Leonore, o El Triundo 1805 Sonnleithner siguiendo
del Amor Matrimonial); version de 1805 la obra de Jean-Nicolas
de "Fidelio" con la obertura "Leonore II" Bouilly
72 Opera: "Leonore, oder Der Triumph der 1805 - Libretto: Joseph
ehelichen Liebe" (Leonore, o El Triundo 1806 Sonnleithner, corregido
del Amor Matrimonial); version de 1806 por Stephan von
de "Fidelio" con la obertura "Leonore III" Breuning
72 Opera: "Fidelio", Opera en 2 Actos, con 1814 Libretto: Joseph
la obertura "Fidelio" Sonnleithner & Georg
Friedrich Treitschke
(CD1)
73 Concierto No. 5 para Piano & Orquesta 1808 - Archiduke
en Mi bemol Mayor: "Emperor" 1809 Rudolph de
Austria
74 Cuarteto de Cuerdas No. 10 en Mi bemol 1809 Príncipe
mayor: "Harfenquartett" (Cuarteto de las Ferdinand
Arpas) Lobkowitz
75 1 Canción: "Mignon" "Kennst du das Land" 1809 Princesa Caroline Texto: Goethe
Kinsky
75 2 Canción: "Neue Liebe, neues Leben" 1809 Princesa Caroline Texto: Goethe
(Nuevo amor, nueva vida); "Herz, mein Kinsky
Herz, was soll das geben?" (2da versión);
1ra. Versión es WoO 127
75 3 Canción: "Aus Goethes Faust" (Canción 1809 Princesa Caroline Texto: Goethe; iniciada
de la Pulga de Mephisto); "Es war einmal Kinsky c. 1792-3
ein König"
75 4 Canción: "Gretels Warnung"; "Mit 1809 Princesa Caroline Texto: G A von Halem
Liebesblick und Spiel" Kinsky
75 5 Canción: "An den fernen Geliebten"; 1809 Princesa Caroline Texto: C L Reissig
"Einst wohnten süsse Ruh’" Kinsky
75 6 Canción: "Der Zufriedene" (El hombre 1809 Princesa Caroline Texto: Christian Ludwig
contento); "Zwar schuf das Glück Kinsky Reissig
hienieden"
76 6 Variaciones para Piano en Re mayor: 1809 Franz Oliva
sobre un tema original, usado nuevamente
para “Las Ruinas de Atenas" Opus 113
77 Fantasía para Piano en Sol menor 1809 Conde Franz
Anatol Brunsvik
78 Piano Sonata No. 24 en Fa sostenido 1809 Therese Brunsvik
mayor
79 Piano Sonata No. 25 en Sol mayor 1809
80 Fantasía para Piano, Coro & Orchestra en 1808 - Rey Maximilian Texto: Christoph
Do menor: "Chorfantasie" (Fantasía 1809 Joseph de Bavaria Kuffner? Otros piensan
Coral) que el texto es de LvB
mismo
81 1 Piano Sonata No. 26 en Mi bemil mayor: 1809 - Archiduke
"Les Adieux"; "Das Lebewohl, 1810 Rudolph of
Abwesenheit und Wiedersehen"; called Austria
Opus 81a
81 2 Sexteto para Cornos, Violines, Viola & 1795
Cello en Mi bemol mayor: Llamado Opus
81b
82 1 Arietta: "Hoffnung"; "Dimmi, ben mio, 1809 - Texto: Anonymous
che m’ami" 1810
82 2 Arietta: "Liebes-Klage"; "T’intendo, si, 1809 - Texto: Pietro Metastasio
mio cor" 1810
82 3 Arietta: "L’amante impatiente (Stille 1809 - Texto: Pietro Metastasio
Frage)", Arietta buffa; "Che fa il mio 1810
bene?"
82 4 Arietta: "L’amante impatiente 1809 - Texto: Pietro Metastasio
(Liebesungeduld)", Arietta assai seriosa; 1810
"Che fa il mio bene?"
82 5 Dueto: "Lebensgenuß"; "Odi l’aura che 1809 - Texto: Pietro Metastasio
dolce sospira" 1810
83 1 Canción: "Wonne der Wehmut" (El goce 1810 Princesa Caroline Texto: Goethe
de la melancolía); "Trocknet nicht, Kinsky
Tränen der ewigen Liebe!"
83 2 Canción: "Sensucht" (Ansia) "Was zieht 1810 Princesa Caroline Texto: Goethe
mir das Herz so?" Kinsky
83 3 Canción: "Mit einem gemalten Band" 1810 Princesa Caroline Texto: Goethe
(Con una cinta colorida); "Kleine Kinsky
Blumen, kleine Blätter streuen wir mit
leichter Hand"
84 Obertura em Fa menor: "Egmont", 1809 -
Música incidental para la tragedia de 1810
Goethe
84 Musica Incidental para Solo de voces & 1809 - Texto: Goethe
Orquesta: "Egmont", Tragedia de Goethe 1810
85 Oratorio: "Christus am Ölberge" (Cristo 1803 - Escrito en 14 días texto
en el Monte de los Olivos) 1804 de Franz Xaver Huber
86 Misa en Do mayor 1807 Príncipe
Ferdinand Kinsky
87 Trio para Oboes & Corno Inglés en Do 1794 -
mayor 1795
88 Canción: "Vita felice", "Das Gluck der 1803 De Loschenkohl
Freundschaft (Lebensglück)" (La Alegría
de la Amistad) "Der lebt ein Leben
wonniglich"
89 Polonesa para Piano en Do mayor 1814 Emperatríz
Elisabeth
Alexiewna de
Russia
90 Piano Sonata No. 27 en Mi menor 1814 Conde Moritz
Lichnowsky
91 Sinfonía de la Batalla: "Wellingtons Sieg, 1813 Príncipe Regente
oder die Schlacht bei Vittoria" (La (luego Rey)
Victoria de Wellington en la Batalla de George IV de
Vittoria); originalmente escrita para Inglaterra
panharmonikon, Hess 108
92 Sinfonía No. 7 en La mayor 1811 - Conde Moritz von Arreglos para piano a 2
1812 Fries y 4 manos y 2 pianos
dedicadas a la
Emperatriz de Russia
93 Sinfonía No. 8 en Fa mayor 1812
94 Canción: "An die Hoffnung" (A la 1813 - Texto: Tiedge de su
Esperanza); de la obra Urania 1815 obra Urania.
Ob ein Gott sei?Die du
so gern) 2da version. La
1ra versión es opus 32
95 Cuarteto de Cuerdas No. 11 en Fa menor: 1810 - Nikolaus
"Quartetto serioso" 1811 Zmeskall
96 Sonata No. 10 para Piano & Violin en Sol 1812 Archiduke
mayor Rudolph de
Austria
97 Trío de Piano en Si bemol mayor: 1810 - Archiduke
"Erzherzogs-Trio" (Archiduke) 1815 Rudolph de
Austria
98 1 Ciclo de Canciones: "An die ferne 1816 Príncipe Texto: A. Jeitteles
Geliebte" (A la Amada Lejana), #1 de 6: Ferdinand
"Auf dem Hügel sitz’ ich, spähend" Lobkowitz
98 2 Ciclo de Canciones: "An die ferne 1816 Príncipe Texto: A. Jeitteles
Geliebte" (A la Amada Lejana), #2 de 6: Ferdinand
"Wo die Bergen so blau" Lobkowitz
98 3 Ciclo de Canciones: "An die ferne 1816 Príncipe Texto: A. Jeitteles
Geliebte" (A la Amada Lejana), #3 de 6: Ferdinand
"Leichte Segler in den Höhen" Lobkowitz
98 4 Ciclo de Canciones: "An die ferne 1816 Príncipe Texto: A. Jeitteles
Geliebte" (A la Amada Lejana), #4 de 6: Ferdinand
"Diese Wolken in den Höhen" Lobkowitz
98 5 Ciclo de Canciones: "An die ferne 1816 Príncipe Texto: A. Jeitteles
Geliebte" (A la Amada Lejana), #5 de 6: Ferdinand
"Es kehret der Maien, es blühet die Au" Lobkowitz
98 6 Ciclo de Canciones: "An die ferne 1816 Príncipe Texto: A. Jeitteles
Geliebte" (A la Amada Lejana), #6 de 6: Ferdinand
"Nimm sie hin denn, diese Lieder" Lobkowitz
99 Canción: "Der Mann von Wort" (El 1816 Texto: F A Kleinschmid
Hombre de Palabra); "Du sagtest,
Freund"
100 Canción: "Merkenstein"; duo (2da 1815 De J B Rupprecht
versión); 1ra. Versión es WoO 144
101 Piano Sonata No. 28 en La mayor 1816 Baronesa
Dorothea von
Ertmann
102 1 Sonata No. 4 para Piano & Cello en Do 1815 Condesa Anna
mayor Marie Erdödy
102 2 Sonata No. 5 para Piano & Cello en Re 1815 Condesa Anna
mayor Marie Erdödy
103 Octeto para Oboes, Clarinetes, Cornos & 1792 -
Fagots en Mi bemil mayor: revisado en 1793
1796 como Quinteto de Cuerdas Opus 4
104 Quinteto de Cuerdas en Do menor, 1817 Arreglado por Kaufman,
arreglado del Trío para Piano Opus 1 #3 corregido por
Beethoven
105 1 Variaciones para Piano & Flauta o Violin 1818 Canción folk arreglada:
en Sol mayor: sobre un Aire Galés "La WoO 155 #3
doncella del cottage”; #1 de 6 Tema y
Variaciones
105 2 Variaciones para Piano & Flauta o Violin 1818
en Do menor: sobre un aire Escocés "Von
edlem Geschlecht war Shinken"; #2 de 6
Tema y Variaciones
105 3 Variaciones para Piano & Flauta o Violin 1819
en Do mayor sobre un aire Austríaco "A
Schüssel und a reindel ist all mein
Kuchelg’schirr"; #3 de 6 Tema y
Variaciones
105 4 Variaciones para Piano & Flauta o Violin 1818 Canción Fol. arreglada:
en Mi bemol mayor sobre un aire Irlandés "Sad & Luckless was
"La ültima rosa del verano” the Season" (Triste y
#4 de 6 Tema y Variaciones infortunada era la
estación), WoO 153 #6
105 5 Variaciones para Piano & Flauta o Violin 1818 Canción Folk arreglada:
en Mi bemol mayor sobre un aire Irlandés WoO 154 #6
"Chiling O’Guiry": #5 de 6 Tema y
Variaciones
105 6 Variaciones para Piano & Flauta o Violin 1818 Canción Folk. arreglada
en Re mayor: sobre un aire Irlandés "Toros Ingleses; o, El
"Paddy Whack"; #6 de 6 Tema y Irlandés en Londres",
Variaciones WoO 152 #12
106 Piano Sonata No. 29 en Si bemol mayor: 1816 - Archiduke "He aquí una sonata que
"Hammerklavier-Sonate" 1818 Rudolph of va a dar mucho que
Austria hacer a los pianistas
cuando sea interpretada,
dentro de cincuenta
años!" - LvB
107 1 Variaciones para Piano & Flauta o Violin 1818 Arreglo canción folk:
en Mi bemol mayor: tema & 4 WoO 158a #5
variaciones sobre un aire Tirolés "l bin a
Tiroler Bua"; #1 de 10 Tema y
Variaciones
107 2 Variaciones para Piano & Flauta o Violin 1818 Arreglo canción folk:
en Fa Mayor: tema & 4 variaciones sobre Op 108 #7
un aire Escocés "Bonnie Laddie,
Highland Laddie"; #2 de 10 Tema y
Variaciones
107 3 Variaciones para Piano & Flauta o Violin 1819
en Sol Mayor: tema & 5 variaciones
sobre un aire Ruso; #3 de 10 Tema y
Variaciones
107 4 Variaciones para Piano & Flauta o Violin 1818 Arreglo canción folk:
en Fa mayor: tema & 4 variaciones spbre WoO 154 #4
un aire Irlandés "St Patrick’s Day"; #4 de
10 Tema y Variaciones
107 5 Variaciones para Piano & Flauta o Violin 1818 Arreglo canción folk:
en Fa mayor: Tema & 3 variaciones sobre WoO 158a #6
un aire Tirolés "A Madel, ja a Madel": #5
de 10 Tema y Variaciones
107 6 Variaciones para Piano & Flauta o Violin 1819 Arreglo canción folk:
en Mi bemol mayor: tema y 4 variaciones WoO 155 #11
sobre un aire Galés "Merch Megan",
"Peggy’s Daughter": #6 de 10 Tema y
Variaciones
107 7 Variaciones para Piano & Flauta o Violin 1819 Arreglo canción folk:
en La menor: tema & 6 variaciones sobre WoO 158a #16
un aire Ruso "Schöne Minka"; #7 de 10
Tema y Variaciones
107 8 Variaciones para Piano & Flauta o Violin 1818 Arreglo canción folk:
en Re mayor: tema & 4 variaciones sobre Op 108 #17
un aire Escocés "O, Mary at thy window
be"; #8 de 10 Tema y Variaciones
107 9 Variaciones para Piano & Flauta o Violin 1818 Arreglo canción folk:
en Mi bemol mayor: tema & 5 Op 108 #11
variaciones sobre un aire escocés "Oh,
Thou art the Lad of my Heart"; #9 de 10
Tema y Variaciones
107 10 Variaciones para Piano & Flauta o Violin 1818 Arreglo canción folk:
en Sol menor: tema & 5 variaciones sobre Op 108 #22
un aire Escocés "The Highland Watch";
#10 de 10 Tema y Variaciones
108 1 Arreglo canción folk:: "Music, Love and 1817 texto: William Smyth
Wine"(Música, amor y vino); "O let me
music hear, night and day!" (Escocesa)
108 2 Arreglo canción folk:: "Sunset" 1818 texto: Sir Walter Scott
(crepúsculo); "The sun upon the
Weirdlaw Hill" (Escocesa)
108 3 Arreglo canción folk: "O sweet were the 1817 texto: William Smyth
hours"(Dulces fueron las horas)
(Escocesa)
108 4 Arreglo canción folk: "The Maid of Isla"; 1817 texto: Sir Walter Scott
(La Dama de Isla)"O maid of Isla from
yon cliff" (Escocesa)
108 5 Arreglo canción folk: "The sweetest lad 1815 texto: William Smyth
was Jamie"El joven mas dulce era Jamie
(Escocesa)
108 6 Arreglo canción folk: "Dim, dim is my 1815 texto: William Brown
eye"(Oscuro es mi ojo) (Escocesa)
108 7 Arreglo canción folk: "Bonnie Laddie, 1815 texto: James Hogg
Highland Laddie"; "Where got ye that
siller moon" (Escocesa)
108 8 Arreglo canción folk: "The lovely lass of 1816 texto: Robert Burns
Inverness" (La bella joven de Inverness)
(Escocesa)
108 9 Arreglo canción folk: "Behold, my Love" 1817 texto: Robert Burns
(Conserva mi amor); "Behold my Love
how green the groves" (Escocesa)
108 10 Arreglo canción folk: "Sympathy" 1815 texto: William Smyth
(Simpatía); "Why, Julia, say, that pensive
mien?" (Escocesa)
108 11 Arreglo canción folk: "O! thou art the lad 1815 texto: William Smyth
of my heart, Willy" (Escocesa) variations on this air:
Op 107 #9
108 12 Arreglo canción folk: "O, had my fate 1816 texto: Lord Byron
been join’d with thine" (Escocesa)
108 13 Arreglo canción folk: "Come fill, fill, my 1817 texto: William Smyth
good fellow!" (Llena mi copa buen
hombre!)(Inglesa)
108 14 Arreglo canción folk: "O, how can I be 1816 texto: Robert Burns
blithe and glad"
108 15 Arreglo canción folk: "O cruel was my 1816 texto: Alexander
father" (Cruel era mi padre) (Escocesa) Ballantyne
108 16 Arreglo canción folk: "Could this ill 1816 texto: James Hogg
world have been contriv’d" (Escocesa)
108 17 Arreglo canción folk: "O Mary, at thy 1817 texto: Robert Burns
window be" (Oh Mary, que estés en tu
ventana)(Escocesa)
108 18 Arreglo canción folk: "Enchantress, 1818 texto: Sir Walter Scott
farewell"(Adiós, encantadora) (Escocesa)
108 19 Arreglo canción folk: "O swiftly glides 1815 texto: Joanna Baillie
the bonny boat" (Gentilmente se mueve el
bote)(Escocesa)
108 20 Arreglo canción folk: "Faithfu’ Johnie"; 1813 texto: Anne Grant
"When will you come again"(Cuándo vas
a volver) (Escocesa) (2da version); 1ra.
version es Hess 203
108 21 Arreglo canción folk: "Jeanie’s Distress" 1817 texto: William Smyth
(El dolor de Jeannie); "By William late
offended" (Escocesa)
108 22 Arreglo canción folk: "The Highland 1817 texto: James Hogg
Watch"(La vigilia de los Highlands);
"Old Scotia, wake thy mountain strain"
(Escocesa)
108 23 Arreglo canción folk: "The Shepherd’s 1818 texto: Joanna Baillie
Song"; (La canción del pastor)"The
gowan glitters on the sward" (Escocesa)
108 24 Arreglo canción folk: "Again, my Lyre, 1815 texto: William Smyth
yet once again" (otra vez, Lira mi lira)
(Escocesa)
108 25 Arreglo canción folk: "Sally in our 1817 texto: Henry Carey
Alley"; "Of all the girls that are so
smart"(De todas las jovenes inteligentes)
(Escocesa)
109 Piano Sonata No. 30 en Mi mayor 1820 Maximiliane
Brentano
110 Piano Sonata No. 31 en La bemol mayor 1821 -
1822
111 Piano Sonata No. 32 en Do menor 1821 - Archiduke La edicion inglesa fue
1822 Rudolph de dedicada a Antonie
Austria Brentano
112 Cantata: "Meeresstille & glückliche 1814 - Johann Wolfgang texto: Goethe; B lo
Fahrt" (Mar calmo y viaje próspero) 1815 von Goethe envió a Goethe en 1822
113 Obertura: "Die Ruinen von Athen" (Las 1811 Música escrita para la
Ruinas de Atenas) pieza de Kotzebue con
ocasión de un festival
113 Música para la obra de Kotzebue para 1811
Orquesta, coro y voces solistas "Die
Ruinen von Athen" (Las Ruinas de
Atenas)
114 Marcha para Orquesta y coro para "Die 1822 ver Opus 113
Weihe des Hauses" (La inauguración de
la casa); 1822 adaptación del Nº 6 de
"Die Ruinen von Athen"
115 Obertura en Do mayor: "Zur 1814 - Príncipe Anton
Namensfeier" (Día del Santo) 1815 Heinrich
Radziwill
116 Trio para voces solistas & Orquesta: 1802 - Texto: Bettoni?
"Tremate, empi, tremate"; para soprano, 1814 Giovanni de Gamerra?
tenor, & bajo con Orquesta
117 Obertura en Mi bemol mayor: "König 1811
Stephan" (Rey Esteban)
117 Música para la obra de Kotzebue “König 1811
Stephan oder Ungarns erster Wohhtäter"
(Rey Esteban, o el Primer Benefactor de
Hungría) para Orquesta, Coro y voces
solistas
118 Pequeña Cantata para Voces Solistas e 1814 Baron Johann Texto : Ignaz Franz von
Instrumentos: "Elegischer Gesang" Baptist von Castelli?; Pasqualati
(Canción Elegíaca); para 4 voces con Pasqualati mismo?
Quinteto de Cuerdas o Piano Escrita para
conmemorar el tercer
aniversario de la muerte
de la esposa del Baron,
querido amigo de
Beethoven
119 1 Bagatelle para Piano en Sol menor: 1820 - Algunas piezas fueron
Allegretto; #1 de 11 Bagatelles 1822 bosquejadas cerca de
1794
119 2 Bagatelle para Piano en Do Mayor: 1820 - Algunas piezas fueron
Andante con moto; #2 de 11 Bagatelles 1822 bosquejadas cerca de
1794
119 3 Bagatelle para Piano en Re Mayor: 1820 - Algunas piezas fueron
A l’Allemande; #3 de 11 Bagatelles 1822 bosquejadas cerca de
1794
119 4 Bagatelle para Piano en La Mayor: 1820 - Algunas piezas fueron
Andante cantabile; #4 de 11 Bagatelles 1822 bosquejadas cerca de
1794
119 5 Bagatelle para Piano en Do menor: 1820 - Algunas piezas fueron
Risoluto; #5 o de 11 Bagatelles 1822 bosquejadas cerca de
1794
119 6 Bagatelle para Piano en Sol Mayor: 1820 - Algunas piezas fueron
Andante-Allegretto; #6 de 11 Bagatelles 1822 bosquejadas cerca de
1794
119 7 Bagatelle para Piano en Do Mayor: 1820 - Algunas piezas fueron
Allegro, ma non troppo; #7 de 11 1821 bosquejadas cerca de
Bagatelles 1794
{Rezeichnung}
119 8 Bagatelle para Piano en Do Mayor: 1820 - Algunas piezas fueron
Moderato cantabile; #8 de 11 Bagatelles 1821 bosquejadas cerca de
1794
119 9 Bagatelle para Piano en La Mayor: 1820 - Algunas piezas fueron
Vivace moderato; #9 de 11 Bagatelles 1821 bosquejadas cerca de
1794
119 10 Bagatelle para Piano en La Mayor: 1820 - Algunas piezas fueron
Allegramente; #10 de 11 Bagatelles 1821 bosquejadas cerca de
1794
119 11 Bagatelle para Piano en Si bemol Mayor: 1820 - Algunas piezas fueron
Andante, ma non troppo; #11 de 11 1821 bosquejadas cerca de
Bagatelles 1794
120 33 Variaciones para Piano en Do Mayor 1819 - Antonie Brentano
sobre un Waltz de Diabelli 1823
121 1 10 Variaciones para Trio de Piano en Sol 1803 - Llamado Opus 121a
Mayor: sobre la canción de Wenzel 1816
Müller"Ich bin der Schneider Kakadu"
(Soy el sastre Kakadu)
121 2 Canción Coral para Orquesta, Coro & 1822 - Llamada Opus 121b
voces solistas: "Opferlied" (Canción del 1824
Sacrificio) "Die Flamme lodert"; ademas Poema de Friedrich von
2 versiones de: 1822 & 1824, con Matthison; 5 arreglos a
diferente partituras lo largo de 30 años

También ver WoO 126


& Hess 91
122 Canción:"Bundeslied" (Canción de 1822 - Texto: Goethe
Amistad) para 2 voces, coro e 1824
instrumentos de viento Hess 92 es una version
acompañada por piano
123 Misa en Re Mayor: "Missa Solemnis" 1819 - Archiduke
1823 Rudolph de
Austria
124 Obertura en Do Mayor: "Die Weihe des 1822 Príncipe Nikolas
Hauses" (La Consagración de la Casa) Borissovich
Galitzin
125 Sinfonía No. 9 en Re menor: "Choral" 1817 - Rey Friedrich
1824 Wilhelm III de
Prussia
126 1 Bagatelle para Piano en Sol Mayor: 1824
Andante con moto; #1 de 6 Bagatelles
126 2 Bagatelle para Piano en Sol Menor: 1824
Allegro; #2 de 6 Bagatelles
126 3 Bagatelle para Piano en Mi bemol mayor: 1824
Andante; #3 de 6 Bagatelles
126 4 Bagatelle para Piano en Si menor: Presto; 1824
#4 de 6 Bagatelles
126 5 Bagatelle para Piano en Sol Mayor: Quasi 1824
allegretto; #5 de 6 Bagatelles
126 6 Bagatelle para Piano en Mi bemol mayor: 1824
Presto-andante; #6 de 6 Bagatelles
127 Cuarteto de Cuerdas No. 12 en Mi bemol 1822 - Príncipe Nikolas
Mayor 1825 Borissovich
Galitzin
128 Arietta: "Der Kuß" (El Beso); "Ich var bei 1798 - Texto: C. F. Weiße
Chloen ganz allein" 1822
Canción muy anterior
129 Rondo A Capriccio para Piano en Sol 1795 Completada por un
Mayor: "Die Wut über den verloren autor desconocido,
Groschen" (Rabia acerca de una moneda probablemente Antón
perdida) Diabelli
130 Cuarteto de Cuerdas No. 13 en Si bemol 1825 - Príncipe Nikolas Cuarteto originalmente
Mayor. 1826 Borissovich con la Grosse Fugue
Galitzin como finale
130 Cuarteto de Cuerdas No. 13 en Si bemol 1825 - Príncipe Nikolas Este finale fue la ultima
Mayor con el final alternativo 1826 Borissovich obra compuesta por
Galitzin Beethoven antes de
morir
131 Cuarteto de Cuerdas No. 14 en Do 1825 - Baron Joseph von "varias cosas de aqui y
sostenido menor 1826 Stutterheim allá robadas y juntadas "
- LvB
132 Cuarteto de Cuerdas No. 15 en La menor 1823 - Príncipe Nikolas Con la “cancion para un
1825 Borissovich convaleciente…”
Galitzin
133 Fuga para Cuarteto de Cuerdas en Si 1825 - Archiduke Fuga separada
bemol mayor: "Große Fuge" (Gran Fuga) 1826 Rudolph de posteriormente del Op
Austria 130
134 Fuga para Piano a cuatro manos, versión 1826 Archiduke
del Opus 133 Rudolph de
Austria
135 Cuarteto de cuerdas No. 16 en Fa Mayor 1826 Johann Nepomuk Compuesto sin
Wolfmayer comision: muß es sein?
es muß sein!
136 Cantata: "Der glorreiche Augenblick" (El 1814 Texto: Aloys
Momento Glorioso) Weissenbach
137 Fuga para Quinteto de Cuerdas en Re 1817
Mayor
138 Obertura en Do Mayor: "Leonore I" 1807
Primera Sinfonía en Do mayor – Opus 21 - 1799 - 1800 (1ra. interpretación)
• Primer movimiento: Adagio molto - Allegro con brio 7'59"
• Segundo movimiento: Andante cantabile con moto Estos archivos
• Tercer movimiento: Menuetto - Allegro molto e vivace 6'34" fueron escritos
y secuenciados
• Cuarto movimiento: Adagio - Allegro molto e vivace 4'14" por Daniel L.
Viens
4'51"

Primera Sinfonía en Do mayor – Opus 21 - 1799 - 1800 (2da. interpretación)


• Primer movimiento: Adagio molto - Allegro con brio 8'52"
Estos archivos
• Segundo movimiento: Andante cantabile con moto
fueron escritos
• Tercer movimiento: Menuetto - Allegro molto e vivace 8'55"
y secuenciados
por Jean-
• Cuarto movimiento: Adagio - Allegro molto e vivace 3'44"
François
Lucarelli
5'49"

Segunda Sinfonía en Re mayor - Opus 36 - 1801 - 1802 (1ra. interpretación)


• Primer movimiento: Adagio - Allegro con brio 11'04"
• Segundo movimiento: Larghetto
• Tercer movimiento: Scherzo - Allegro 9'04"
Estos archivos fueron escritos y
secuenciados por Daniel L. Viens
• Cuarto movimiento: Allegro molto 4'27"

5'55"

Segunda Sinfonía en Re mayor - Opus 36 - 1801 - 1802 (2da. interpretación)


• Primer movimiento: Adagio - Allegro con brio 12'00"
• Segundo movimiento: Larghetto
• Tercer movimiento: Scherzo - Allegro 10'49" Estos archivos fueron escritos y
secuenciados por Jean-François
• Cuarto movimiento: Allegro molto 3'53" Lucarelli

6'21"

Tercera Sinfonía en Mi bemol mayor - "Eroica" - Opus 55 - 1802 - 1804


• Primer movimiento: Allegro con brio 14'04"
• Segundo movimiento: Marcia funebre - Adagio assai
• Tercer movimiento: Scherzo - Allegro vivace 12'31" Estos archivos fueron escritos y
secuenciados por Daniel L.
• Cuarto movimiento: Finale - Allegro molto 5'53" Viens

9'50"

Cuarta Sinfonía en Si bemol mayor - Opus 60 - 1806 (1ra. interpretación)


• Primer movimiento: Adagio - Allegro vivace 17'45"
• Segundo movimiento: Adagio
• Tercer movimiento: Allegro vivace 7'30"
Estos archivos fueron escritos y
secuenciados por Daniel L. Viens
• Cuarto movimiento: Allegro ma non troppo 5'13"

5'51"

Cuarta Sinfonía en Si bemol mayor - Opus 60 - 1806 (2da. interpretación)


• Primer movimiento: Adagio - Allegro vivace 12'02"
• Segundo movimiento: Adagio
• Tercer movimiento: Allegro vivace 10'30"
Estos archivos fueron escritos y
secuenciados por Michael A. Abelson
• Cuarto movimiento: Allegro ma non troppo 5'16"

7'02"

Quinta Sinfonía en Do menor - Opus 67 - 1807 - 1808 (1ra. interpretación)


• Primer movimiento: Allegro con brio 6'21"
• Segundo movimiento: Andante con moto
• Tercer movimiento: Allegro 8'05"
Estos archivos fueron escritos y
secuenciados por Daniel L. Viens
• Cuarto movimiento: Allegro 4'12"

10'38"

Quinta Sinfonía en Do menor - Opus 67 - 1807 - 1808 (2da. interpretación)


• Primer movimiento: Allegro con brio 6'42"
• Segundo movimiento: Andante con moto
Estos archivos fueron escritos y
9'12"
secuenciados por Petr Cvikl
• Tercer y cuarto movimientos: Allegro
13'10"

Sexta Sinfonía en Fa Mayor - "Pastoral" - Opus 68 - 1806 - 1808 (1ra. interpretación)


• Primer movimiento: Allegro ma non troppo 10'04"
• Segundo movimiento: Andante molto mosso
• Tercer movimiento: Allegro 11'13"
• Cuarto movimiento: Allegro
Estos archivos fueron escritos y
4'45"
secuenciados por Daniel L. Viens
• Quinto movimiento: Allegretto
3'53"

13'11"

Sexta Sinfonía en Fa Mayor - "Pastoral" - Opus 68 - 1806 - 1808 (2da. interpretación)


• Primer movimiento: Allegro ma non troppo 12'07" Estos archivos fueron escritos y
• Segundo movimiento: Andante molto mosso secuenciados por Petr Cvikl
• Tercer movimiento: Allegro 11'10"
• Cuarto movimiento: Allegro
2'34"
• Quinto movimiento: Allegretto
3'53"

8'50"

Séptima Sinfonía en La Mayor - Opus 92 - 1811 - 1812 (1ra. interpretación)


• Primer movimiento: Poco sostenuto - Vivace 13'28"
• Segundo movimiento: Allegretto
• Tercer movimiento: Presto 7'24"
Estos archivos fueron escritos y
secuenciados por Daniel L. Viens
• Cuarto movimiento: Allegro con brio 7'57"

8'43"

Séptima Sinfonía en La Mayor - Opus 92 - 1811 - 1812 (2da. interpretación)


• Primer movimiento: Poco sostenuto - Vivace 11'28"
• Segundo movimiento: Allegretto
• Tercer movimiento: Presto 7'24"
Estos archivos fueron escritos y
secuenciados por Petr Cvikl
• Cuarto movimiento: Allegro con brio 8'55"

7'03"

Octava Sinfonía en Fa Mayor - Opus 93 - 1812 (1ra. interpretación)


• Primer movimiento: Allegro vivace e con brio 7'00"
• Segundo movimiento: Allegretto scherzando
• Tercer movimiento: Tempo di menuetto 3'45"
Estos archivos fueron escritos y
secuenciados por Daniel L. Viens
• Cuarto movimiento: Allegro vivace 5'18"

6'02"

Octava Sinfonía en Fa Mayor - Opus 93 - 1812 (2da. interpretación)


• Primer movimiento: Allegro vivace e con brio 8'49"
• Segundo movimiento: Allegretto scherzando
• Tercer movimiento: Tempo di menuetto 3'52" Estos archivos fueron escritos y
secuenciados por Jean-François
• Cuarto movimiento: Allegro vivace 5'19" Lucarelli

7'38"

Novena Sinfonía en Re menor – “Coral” - Opus 125 - 1822 - 1824


• Primer movimiento: Allegro ma non troppo, un pocco maestoso 12'32" Estos archivos
• Segundo movimiento: Molto vivace fueron escritos y
secuenciados
• Tercer movimiento: Adagio molto e cantabile
13'43"
• Cuarto movimiento: Presto
por Daniel L. Viens
14'19"

22'55"

Extractos de la Décima sinfonía, sacados de libros de notas existentes

Décima Sinfonía - Incompleta - Biamonti 838


• Extracto del premier mouvement 1'31"
Estos archivos fueron escritos y secuenciados
por Gerd Prengel
• Extracto del troisième mouvement 0'23"

Biografía de Ludwig van Beethoven

Ludwig van Beethoven fue bautizado el 17 de Diciembre de 1770, en Bonn. Su familia era originaria de
Brabante, en Bélgica. Su abuelo era el director de capilla de la corte y su padre era cantor y músico en la
corte de Bonn, con una persistente inclinación hacia la bebida. Su madre ha sido siempre descripta como
una mujer dulce, modesta y pensativa. Beethoven hablaba de ella llamándola su "mejor amiga". La familia
Beethoven tuvo siete hijos, pero solo tres varones sobrevivieron, de los cuales Ludwig fue el mayor.

Muy pronto, Ludwig mostró interés hacia la música, y su padre Johann lo instruyó en los fundamentos del
sublime arte, noche y día, cuando volvía a su casa de los ensayos o de la taberna. No había ninguna duda
de que el niño manifestaba el don de la música, y su padre pensó entonces en poder lograr un "niño
prodigio", un nuevo Mozart.

El 26 de Marzo de 1778, a la edad de 7 años, Beethoven hizo su primera actuación en público en Colonia.
Su padre anunció que tenía 6 años, para hacerlo ver como más precoz. Por esto, Beethoven siempre pensó
que era más joven de lo que era en realidad. Inclusive mucho mas tarde, cuando recibió una copia de su
certificado de bautismo, el pensó que pertenecía a su hermano Ludwig Maria, que había nacido dos años
antes que el, y que había muerto a los pocos días de nacido.

De cualquier modo, los talentos musicales y pedagógicos de Johann eran limitados y hubo que buscar
otros instructores. Ludwig aprendía rápidamente, especialmente órgano y composición guiado por
músicos experimentados como Gottlob Neefe. Neefe fue muy importante para la instrucción de
Beethoven. Reconoció el nivel excepcional del genio de Beethoven inmediatamente. Fue una influencia
grande para el joven ya que tanto como transmitirle conocimientos musicales, el hizo conocer al joven
Beethoven las obras de los mas importantes pensadores, antiguos y contemporáneos.

En 1782, a la edad de 11 años, Beethoven publicó su primera composición: "9 Variaciones sobre una
Marcha de Erns Christoph Dressler" (WoO 63). Mas tarde en 1783, Neefe escribió en la "Revista de
Música", acerca de su talentoso alumno: "Si continua de esta manera, será sin duda, el nuevo Mozart"

En Junio de 1784, por recomendación de Neefe, Ludwig es contratado como músico en la corte de
Maximilian Franz, Elector de Colonia. Este puesto le permitió frecuentar la música de los viejos maestros
en la orquesta. También esto le permitió la entrada en nuevos círculos sociales. En estos conoció gente que
iba a convertirse en amigos por el resto de su vida. La familia Ries, los von Breuning con la encantadora
Eleonora, Karl Amenda, el violinista; también a Franz Gerhard Wegeler, un doctor y muy querido amigo
de Beethoven que también viajo luego a Viena, etc. En la casa de los von Breuning, el joven Beethoven
conoció a los clásicos y a aprendió a amar la poesía y la literatura.

El Príncipe Maximilian Franz estaba conciente del talento de Beethoven, y por lo mismo, en 1787 lo envió
a Viena a estudiar con Mozart y proseguir su educación. Viena era entonces el faro cultural y musical de
Europa.

En relación al encuentro entre Mozart y el joven Beethoven, solo existen textos de disputable autenticidad.
De cualquier modo la leyenda dice que Mozart habría dicho: "Recuerden su nombre, ya que este joven
hará hablar al mundo!"

Pero su madre enfermo gravemente, y en una carta su padre le pidió que regresara inmediatamente. Su
madre, la única persona hasta entonces, con la que Ludwig había desarrollado una profunda relación de
amor, murió finalmente de tuberculosis el 17 de Julio de 1787.

A partir de esto y poco a poco, Ludwig comenzó a reemplazar a su padre en el hogar. Primeramente en lo
económico, ya que Johann, a partir de la muerte de su esposa, se fue deteriorando personalmente, entró en
depresión y se hizo más y más dependiente del alcohol. De esta forma tanto su rol de padre, como su
trabajo en la corte fueron mermando. El joven Beethoven entonces, se sintió que tenía que tomar la
responsabilidad sobre sus dos hermanos menores sobrevivientes, un sentimiento que mantuvo por el resto
de su vida, y que a veces llevó a cabo en exceso. Un sentimiento de responsabilidad por su familia, que en
realidad, le dio más dolores que alegrías.

Cinco años más tarde, en 1792, Beethoven volvió a obtener del Príncipe Elector la posibilidad de
proseguir su educación musical en Viena. Nunca volvió a su pueblo natal. La noche antes de partir, su
amigo el conde Waldstein le escribió en su diario: "recibirás el espíritu de Mozart de las manos de
Haydn…"

En Viena, el joven músico tomo lecciones de composición con Haydn, después contrapunto con
Alberchtsberger, y lírica con Salieri. Pronto llamó la atención y deslumbró a Viena con su virtuosismo en
el piano y sus famosas improvisaciones. En un par de años se convirtió en el músico de moda en la
aristocrática y musical capital de los Haugsburg.

En 1794, Beethoven publica su Opus Nº 1, tres Tríos para Piano, violín y cello. El año siguiente pudo
realizar su primer concierto público en Viena (una "Academia"), en la cual interpretó sus propias obras.
Luego siguió una gira: Praga, Dresden, Leipzig y Berlín. Antes de eso un concierto en Budapest. Una
enorme actividad para el joven Beethoven que estaba ya sintiéndose llamado a grandes cosas en la música.

Beethoven hizo numerosas relaciones en Viena. Todos en el mundo aristocrático musical de Viena
admiraban al joven compositor. Estos amantes de la música se convirtieron rápidamente en sus leales
mecenas y sostenedores. Cada tanto tenía una pelea con uno u otro de ellos, y a menudo hacia las paces
honorablemente después. Su gran talento les hacia excusar tanto su comportamiento impulsivo, como sus
reacciones que en otro caso hubieran sido juzgadas como excesivas. Su fuerte carácter y conciencia de su
valor hicieron que pudiera conseguir para si, un respeto y valoración que no habían sido otorgados a nadie
antes.
En 1800, Beethoven organizó un nuevo concierto en Viena, que esta vez incluyó la presentación de su
Primera Sinfonía. Aunque hoy en día, nosotros podamos juzgar esta obra como mas clásica, y cercana las
composiciones de Haydn y Mozart, en ese momento, el publico encontró esta obra extraña, demasiado
extravagante y hasta audaz. Nuestro genial Beethoven aun siendo todavía un joven compositor, estaba ya
empujando los limites de las posibilidades de la música. Su obra entera parece una lucha contra los limites
de las posibilidades de expresión del arte.

Su actividad iba en aumento, y también tuvo alumnas entre las jóvenes aristócratas, muchas de ellas
jóvenes y hermosas con las que estuvo intermitentemente enamorado.

En 1801, Beethoven confiesa a su amigo Wegeler, en Bonn, so preocupación acerca de su progresiva


sordera. En Heiligenstadt, el año siguiente escribe el famoso texto en el cual expresa su desesperación y
disgusto ante la injusticia de la vida: que el, un músico, pudiera volverse sordo era algo que el no podía
concebir ni soportar. Inclusive contemplo la idea del suicidio, pero la música y su ya fuerte convicción de
que había "algo" que el debía concretar en ese campo, hizo que siguiera adelante. En ese "Testamento"
escribió que el sabia que todavía tenia mucha música por descubrir, explorar y concretar. Beethoven no se
suicidó, más bien, sabiendo que su enfermedad se iba haciendo peor con el tiempo, se zambullo de lleno
en el trabajo componiendo excepcionales sonatas para piano, (como la Opus 31, "La Tempestad"), la
Segunda y Tercera Sinfonías, y por supuesto mucho más.

Beethoven escribió su Tercera Sinfonía en "memoria de un gran hombre", Bonaparte. El mismo era visto
en ese momento como un liberador de su pueblo, y que desde la Revolución Francesa, estaba abriendo una
puerta a la esperanza. Cuando el Primer Cónsul, se declaro a si mismo Emperador, Beethoven se
enfureció, y borro violentamente el nombre de Napoleón de la primera página de la partitura. La "Eroica"
se estrenó el 7 de Abril de 1805.

Entre 1804 y 1807 estuvo enamorado de la joven y bella Condesa Josephine Brusnwik viuda del Conde
Deym. La condesa correspondía a su amor pero este no pudo realizarse por las rígidas restricciones
sociales de la época y la estricta separación entre la nobleza y el vulgo. En esta etapa hay una
correspondencia amorosa entre ambos. Esta relación termina alrededor de 1808, al no poder concretarse.

Mientras tanto Beethoven había finalmente terminado su opera, "Leonore". La única opera que el iba a
componer. Escribió y re-escribió cuatro diferentes overturas. Finalmente el nombre de la Opera fue
cambiado a Fidelio, en contra de los deseos del compositor. El 20 de Noviembre de 1805 fue la fecha de la
primera representación…. en frente a una pobre concurrencia de publico en el que se encontraban muchos
oficiales franceses. Napoleón y su ejercito habían entrado en Viena por primera vez en esa misma semana!

Esto volvió a ocurrir en 1809.

En los años siguientes, la actividad creadora del compositor se tornó intensa. Compuso muchas sinfonías,
entre ellas las famosas Quinta, la Pastoral, la overtura Coriolano, inclusive la pequeña pieza para piano
conocida como "Para Elisa".

El Archiduque Rodolfo, hermano del Emperador, fue alumno suyo en composición, y eventualmente se
convirtió también en su mas grande benefactor.

En 1809, Beethoven se encontraba descontento de su situación en Viena, especialmente bajo el aspecto


económico. Entonces se planteo la invitación de Jerome Bonaparte, para dejar Viena y radicarse en
Holanda. Su vieja amiga la Condesa Anna Marie Erdödy, logró que se quedara en Viena con la ayuda de
sus más ricos admiradores: El Archiduque Rodolfo; el Príncipe Lobkowitz y el Príncipe Kinsky. Estos
aristócratas ofrecieron a Beethoven una pensión anual de 4.000 florines, permitiéndole de esta manera
vivir sin ninguna clase de apremio económico. La única condition era que Beethoven no dejara Vienna.
Beethoven aceptó. Esta pensión, hizo de él, el primer artista y compositor independiente de la historia.
Antes de este contrato, los músicos y compositores (inclusive Bach, Mozart y Haydn), eran sirvientes en
las casas de las ricas familias aristocráticas. Eran parte del personal domestico, sin mas derechos que los
demás y con la adicional tarea de la composición y la interpretación de música cuando a los patrones les
placía. Las condiciones del arreglo de Beethoven con sus benefactores, eran absolutamente excepcionales:
el era libre de escribir lo que quería, cuando quería, y por pedido o no, según el lo prefiriera. Condiciones
excepcionales para un músico que era además, un hombre de un carácter también excepcional.

En 1812, Beethoven se traslada a tomar cura de aguas a Tépliz, desde donde escribe su ardiente carta a su
"Amada Inmortal". Esta carta que fue encontrada en un compartimiento secreto de su escritorio con el
"Testamento de Heiligenstadt", ha provocado toda clase de teorías y suposiciones en los estudiosos y
biógrafos desde entonces. Numerosas mujeres entre sus amigas, alumnas o relaciones, han sido propuestas
por turnos como candidatas a destinatarias de esa hermosa y apasionada carta. Pero, pese a todo el
esfuerzo de investigación, a no ser que algún nuevo documento sea descubierto (tal vez ubicado en este
momento en alguna colección privada) es posible que la verdad acerca de esta misteriosa mujer continúe
siendo un secreto. Evidentemente así lo quiso Beethoven.

A fines de Julio de 1812, Beethoven conoció a Wolfang von Goethe, encuentro organizado por Bettina
Brentano. Los dos grandes artistas, se admiraron mutuamente pero no pudieron comprenderse. El
compositor juzgó al poeta como demasiado servil con la aristocracia, y el poeta opinó que Beethoven era
un ser "indomable". Pese a esto, la admiración de Beethoven hacia Goethe como poeta no disminuyó, al
contrario, continuó poniendo música a muchos de sus poemas, y lo reverencio bajo ese aspecto hasta el
final de su vida. Siempre lamentó no haber sido mejor comprendido por Goethe.

Entonces, uno de sus benefactores, el Príncipe Lobkowitz tuvo un quebranto económico, y el Príncipe
Kinsky se mató en una caída de su caballo. Los herederos de Kinsky decidieron no pagar las obligaciones
financieras que el Príncipe había contraído con Beethoven. Aquí recomienzan las dificultades del
compositor para mantener su independencia económica.

Entonces el Checo Johann Nepomuk Maelzel se contactó con Beethoven. Talentoso inventor, e inventor
del metrónomo, Maelzel ya había conocido a Beethoven y le había construido varios instrumentos para
ayudarlo con sus dificultades auditivas: Cornetas acústicas, un sistema de escucha conectado al piano, etc.
En 1813, Beethoven compuso "La Victoria de Wellington" un trabajo escrito para el instrumento
mecánico construido por Maelzel, el "panharmonicon". Pero fue principalmente su trabajo en el
metrónomo, que ayudó a la evolución de la música. Beethoven se entusiasmó tanto con el aparato que
escribió cartas a editores recomendándolo y fundamentalmente, comenzó a hacer escrupulosamente las
anotaciones de las marcas de metrónomo en sus partituras, de modo que su música pudiera ser interpretada
precisamente como el lo había planeado.

La "Academia" de 1814, reagrupara este trabajo ("La Victoria de Wellington"), con las Séptima y Octava
Sinfonías. Este era también el tiempo de re-escribir y reformar Leonore, como Fidelio, la única Opera de
Beethoven. Esta vez, el trabajo se convirtió en un gran éxito frente al público. Un éxito también
económicamente. Los conciertos que realizo en esta época fueron todos exitosos a ese nivel.

1814 fue también el año del Congreso de Viena, que reunió en la capital a todas las cabezas de estado que
decidían el futuro de Europa después de la derrota de Napoleón. Todo Viena era una celebración. Este fue
uno de los momentos de gloria de Beethoven. Se realizaron numerosos conciertos con su música como
parte de las celebraciones, y fue invitado a tocar muchas veces, recibiendo admiración y reconocimiento
de los cuales podía estar perfectamente orgulloso.

El 15 de Noviembre de 1815, muere Kasper Karl, el hermano menor del compositor. Al morir, deja una
esposa, a la que Beethoven llama "La Reina de la Noche" -parafraseando la opera de Mozart, y debido a su
débil moral, y un hijo de 9 años, Karl.

A partir de este momento la vida del compositor iba a cambiar dramáticamente. Su hermano había escrito
que deseaba que la tutoría de Kart fuera ejercida conjuntamente por su mujer y su hermano Ludwig.

Para Beethoven, la responsabilidad tenia que ser tomada muy seriamente. Por una parte se negaba a
compartir la crianza con una mujer de cuya moral tenia tantas dudas y por otra parte, como un soltero de
casi 45 años que ya casi no podía oír, encontró muy difícil comprender a un niño con una infancia muy
distinta de la suya propia, y que se transformo en un adolescente difícil, tironeado entre su madre y su tío.
Todo esto fue la causa de un muy largo juicio entre la madre del niño y Beethoven, y el origen de
sufrimiento, conflicto y numerosas preocupaciones para él.

El 1816, Carl Czerny (futuro maestro de Franz Liszt, y antiguo alumno de Beethoven) se tornó maestro de
música de Karl, pero no encontró talento musical en el niño, cosa que Beethoven desilusiono a nuestro
compositor. El hubiera deseado que el niño pudiera dedicarse al arte. Al mismo tiempo, se encontraba
terminando su hermoso ciclo de canciones "A la Amada Lejana" y escribió el primer esbozo de un tema de
la Novena Sinfonía.

Dos años más tarde, el Archiduque Rodolfo, fue nombrado Cardenal y Beethoven comenzó escribir para
su encumbrado alumno, su enorme Misa en Re. La misa naturalmente no estuvo lista para la
entronización, pero se transformó finalmente en una obra maestra de belleza y espiritualidad
incomparable.

Gioachino Rossini, triunfaba en Viena en 1822, donde se encontró con Beethoven. La barrera del idioma y
la sordera de Beethoven ocasionaron que solo pudieran intercambiar breves palabras. El compositor
alemán apenas toleraba la opera italiana, -la encontraba poco seria, pero Rossini años después aun
recordaba su encuentro con reverencia.

La Novena Sinfonía estaba prácticamente terminada en 1823, el mismo año que la Missa Solemnis. Liszt
que tenía entonces 11 años, conoció a Beethoven, cuando el maestro (dicen algunos) concurrió a su
concierto del 13 de Abril, y felicitó al niño. El joven virtuoso, años más tarde, transcribió todas las
sinfonías de Beethoven para piano, y fue un gran interprete de su obra.

El 7 de Mayo de 1824 fue la fecha del estreno de la maravillosa Novena Sinfonía, y a pesar de las
dificultades técnicas de la música y los problemas de la exigencia en las partes cantadas, fue un éxito
rotundo. Lamentablemente este éxito no resulto en una ganancia financiera. Los problemas financieros
continuaban preocupando mucho al compositor. Siempre tenía dinero que estaba ahorrando, pero este
dinero no podía tocarse, ya que estaba ya destinado a su sobrino.

Entonces en medio de preocupaciones, enfermedad y disgustos, pero también de una serenidad espiritual
excepcional, comienza el periodo de los Últimos Cuartetos, música tan excelsa y espiritual como ninguna
otra. Estos cuartetos son todavía hoy difíciles para las audiencias contemporáneas, que puede comprender
la mayoría del cuerpo de su obra. Comienza a escribir la Décima Sinfonía.

A fines de 1826, Beethoven se resfría seriamente volviendo de la propiedad de su hermano Johann, donde
había pasado el verano y con el cual había peleado otra vez. La enfermedad se complica asociándose a
problemas hepáticos serios de los que Beethoven había sufrido toda la vida. Finalmente después de una
enfermedad dolorosa de tres meses Beethoven muere, rodeado de sus amigos, el 26 de Marzo de 1827,
justo cuando una tormenta rompe sobre Viena.

Los servicios fúnebres fueron celebrados en la Iglesia de la Santa Trinidad, distante un par de cuadras del
domicilio de Beethoven. Se estima que entre 10.000 y 30.000 personas concurrieron a sus exequias que
fueron muy importantes. Franz Schubert, muy tímido y un gran admirador del compositor (que nunca se
animó a acercársele) fue uno de los que cargaron el cajón, con otros músicos. Schubert murió el año
siguiente y pidió ser enterrado al lado de Beethoven.

El actor Heinrich Anschütz leyó la oración fúnebre que fue escrita por el poeta Franz Grillparzer, a las
puertas del Cementerio de Währing, (ahora Schubert Park).