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III
Grandes
tipógrafos
Grandes
tipógrafos
Prefacio ........................................................................................... 5
Nicholaus Jenson ......................................................................... 9
Erhard Ratdolt ............................................................................ 11
Claude Garamond ...................................................................... 15
Nicholas Kis ................................................................................ 19
William Caslon ........................................................................... 23
John Baskerville .......................................................................... 25
Joaquín Ibarra y Marín.............................................................. 27
Firmin Didot ............................................................................... 31
Giambattista Bodoni .................................................................. 35
Frederic W. Goudy ..................................................................... 39
Morris Fuller Benton ................................................................. 41
William Morris ........................................................................... 43
Stanley Morison ......................................................................... 47
Paul Renner ................................................................................. 49
Eric Gill ........................................................................................ 51
Bruce Rogers ............................................................................... 53
Hans Mardersteig........................................................................ 55
Jan Van Krimpen ........................................................................ 59
Jan Tschichold ............................................................................ 67
Max Miedinger............................................................................ 79
Adrian Frutiger ........................................................................... 81
Hermann Zapf ............................................................................ 83
maestros
8 Historia de la Tipografía
Nicholaus Jenson
Fragmento del
«Laertius»
impreso con
la fuente
clásica de
Jenson en
Venecia en el
año 1475
grandes tipógrafos 9
maestros
año 1472. La romana de Jenson es uno de los más grandes
tipos diseñados en el mundo, sus clásicas proporciones y
armonioso diseño de los caracteres combinados con su
precisión meticulosa hacen de este un hito en la historia
del diseño tipográfico.
10 Historia de la Tipografía
Erhard Ratdolt
grandes tipógrafos 11
maestros
Las hermosas capitulares decoradas de sus libros, que
tanta influencia tuvieron sobre William Morris, son pro-
bablemente el trabajo de un socio de Ratdolt, Peter
Löslein, mientras que los bordes e ilustraciones fueron
realizados por Bernhard Maler. La edición que realizó de
los «Elementos de geometría» de Euclides es un ejem-
plo clásico de su estilo de composición, en el que podemos
observar la importancia que adquieren los adornos en el
conjunto de la página, algo en lo que Erhardt Ratdolt fue
un maestro.
12 Historia de la Tipografía
El primer catálogo de tipos conocido muestra diseños rotundos, romanos
y griegos en varios tamaños. Fechado el 1 de abril de 1486 e impreso
(probablemente en Venecia) por Erhard Ratdolt
grandes tipógrafos 13
maestros
14 Historia de la Tipografía
Claude Garamond
Parte de la
hoja de
especificaciones
de la
fundición de
Conrad
Berner
publicada en
1592 en el que
aparece el tipo
de Garamond
grandes tipógrafos 15
maestros
A finales de 1520 Garamond fue comisionado para su-
ministrar sus tipos al famoso impresor escolar Robert
Estienne.
16 Historia de la Tipografía
A comienzos del siglo XX la búsqueda de nuevos tipos
por parte de las diferentes fundiciones lleva a un «revival»
de los tipos de Garamond que hace que todas ellas prác-
ticamente pongan en circulación fuentes basadas en estos
tipos aunque, eso si, algunas con más fortuna que otras.
Considerando la exactitud histórica de la fuente el claro
ganador es la creada por la fundición Stempel en 1924
con sus romanas y cursivas basadas en los dibujos origina-
les de Garamond.
grandes tipógrafos 17
maestros
18 Historia de la Tipografía
Nicholas Kis
Unos de los
tipos de texto
diseñados y
grabados por
Kis en
Kolozsvár
grandes tipógrafos 19
maestros
empresa de los Elzevir fue en Blaeu donde aprendió el
oficio de grabador de punzones de manos del maestro
Dirk Voskens. Sin ningún genero de duda se puede afir-
mar que la habilidad para grabar punzones de Kis era
innata porque solo seis meses después de empezar el adies-
tramiento su maestro ya le daba a grabar complejas
tipografías cursivas y a rectificar matrices.
Probablemente su libro
sobre temas no religiosos
más conocido sea «Mentség»
que contiene una gran car-
ga autobiográfica. Nicholas
Kis tenía un proyecto per-
sonal que era elevar la
cultura del pueblo a través
de la literatura realizando
para ello libros de gran cali-
dad escritos en húngaro,
desgraciadamente no encon-
tró ningún mecenas que le
El libro de financiara este proyecto y así
himnos de lo relató en las páginas de
San David de este libro. Existe una nota-
Nicholas Kis,
impreso en
ble diferencia entre los
Amsterdam en trabajos realizados por Kis
1686 en los Países Bajos y los que
20 Historia de la Tipografía
realizó en Hungría, y esta diferencia es tanto de tipo cultu-
ral como técnico. En Amsterdam debía aceptar el estilo
local que facilitaba la viabilidad comercial de los libros
realizados pero en Hungría, libre de las normas meticulo-
sas de los compositores e impresores holandeses, pudo
experimentar libremente con su virtuosismo en el grabado
de punzones aunque la peor calidad del papel, las tintas y
las prensas húngaras rebajaron la calidad de sus ediciones.
grandes tipógrafos 21
maestros
Ejemplo de originales de Kis fueron
«Janson» (KIS) encontrados a principios
producida por
Monotype del siglo XVIII.
Mergenthaler
L i n ot y p e JA N S O N
(1985). Versión digital del
tipo de Kis.
Adobe JANSON.
Este diseño también está
basado en las matrices y
punzones originales de Nicholas Kis. El nombre «Janson»
está mal utilizado en este caso ya que los tipos de Nicholas
Kis fueron erroneamente atribuidos al fundidor de tipos e
impresor holandés Anton Janson que trabajó en Leipzig.
22 Historia de la Tipografía
William Caslon
grandes tipógrafos 23
maestros
fue impresa en 1776 usando su tipo. William Caslon falle-
ció en el año 1766. Mientras que la popularidad del tipo de
Caslon fluctúa con los tiempos y los vaivenes de las modas,
realmente nunca dejará de ser un valor seguro porque se trata
de un tipo que trabaja bien en todas las situaciones y que
aporta la gran personalidad de unas líneas clásicas definidas
magistralmente.
Hoja de
especificaciones
del tipo de
Caslon
24 Historia de la Tipografía
John Baskerville
grandes tipógrafos 25
maestros
Página interior seños de tipos como en su
de Bucolica impresión. La composición
de sus páginas nos hablan de
un diseño elegante en el que
prima la claridad y en el que
nada interfiere al mensaje.
John Baskerville falleció el
8 de enero de 1775.
26 Historia de la Tipografía
Joaquín Ibarra y Marín
grandes tipógrafos 27
maestros
Las tintas utilizadas por
Ibarra eran de una calidad
y brillantez excepcionales. Se
decía que empleaba una fór-
mula especial y secreta
inventada por él.
28 Historia de la Tipografía
notables pintores y grabadores,
como Salvador Carmona y
M a r i a n o M a e l l a. Las
estampaciones de Ibarra se dis-
tinguen por la nitidez de
impresión y vigor de la tinta.
Todas ellas, aun las más ricas y
soberbias, no son aparatosas,
sino sencillas y tan correctas
que en ellas se puede ver una
muestra del arte tipográfico es-
pañol del siglo XVIII en todos
sus aspectos.
grandes tipógrafos 29
maestros
Cuenta una anécdota que el rey Carlos III, visitante
asiduo de su imprenta, le preguntó en cierta ocasión, que
cómo era posible que su obra, tan bien impresa, necesitase
fe de erratas; a lo que contestó el maestro: «Señor, no es
obra perfecta la que carece de tal requisito».
30 Historia de la Tipografía
Firmin Didot
grandes tipógrafos 31
maestros
mentos de medio punto. (10
pt, 10,5pt, 11 pt). Pero
Firmin Didot alcanzó su
cota más alta en la creación
de tipos en 1798 cuando gra-
bó una nueva fuente que
utilizó para el Virgil de 1798
en la legendaria edición del
Louvre.
Tipo moderno
de Didot
Este tipo lo convierte en una autoridad tipográfica en
Francia y como consecuencia de ello Napoleón Bonaparte
le nombra director de la Fundición Imperial, cargo que
ostentará hasta su muerte en 1836. El tipo moderno de
Firmin Didot se convierte, en el tipo de Francia y en el
estándar nacional para las publicaciones francesas, y aunque
esta aceptación no fuera universal de hecho incluso en la
actualidad muchas publicaciones siguen el modelo Didot.
Comparación
entre el tipo de
Didot (arriba)
y el de Bodoni
(debajo)
32 Historia de la Tipografía
El hecho histórico es que ambos habían estudiado los tra-
bajos de Nicholas Jenson, William Caslon, John
Baskerville y otros maestros tipógrafos y desde estas obser-
vaciones habían llegado a conclusiones similares.
grandes tipógrafos 33
maestros
34 Historia de la Tipografía
Giambattista Bodoni
grandes tipógrafos 35
maestros
leccionistas, eruditos disfruta-
ban de sus libros para los que
el personalmente mezclaba las
tintas, usaba papel de la me-
jor calidad, diseñaba elegantes
páginas y los imprimía y en-
cuadernaba primorosamente. Entre sus ediciones más
conocidas destacan Epithalamia exoticis linguis reddita (1775),
los trabajos de Oracio (1791) y Poliziano (1795), la Gerusalemme
liberata, el Oratio dominica (1806) y la popular Iliada.
36 Historia de la Tipografía
Algunos de los diseños modernos del tipo de Bodoni son:
grandes tipógrafos 37
maestros
38 Historia de la Tipografía
Frederic W. Goudy
grandes tipógrafos 39
maestros
Camelot (1896)
Pabst Roman (1902)
Village (1902)
Copperplate Gothic (1905)
Goudy Old Style (1914)
Hadriano (1918)
Goudy Newstyle (1921)
Deepdene (1927)
Goudy Text (1928)
Kennerley (1930)
Tory text (1935)
40 Historia de la Tipografía
Morris Fuller Benton
grandes tipógrafos 41
maestros
Ejemplo de
texto con
Hobo,
diseñado por
Benton en
1.910. Este
diseño
presenta una
fuerte
influencia del
estilo Art
Nouveau
Algunos de los tipos que diseñó fueron:
42 Historia de la Tipografía
William Morris
grandes tipógrafos 43
maestros
diseñador, impresor, poeta, escritor, activista político y un
incurable neoromántico, y durante gran parte de su vida se
preocupó intensamente en preservar las artes y oficios medie-
vales abominando de las modernas formas de producción en
masa. En 1883 fundó la Federación Socialdemócrata y más
tarde organizó la Liga Socialista.
44 Historia de la Tipografía
Las fuentes que diseño fueron:
Esta página
resume a la
perfección el
ideario de
William
Morris en
cuanto a
diseño de
libros. El tipo
usado es Troy
y los bordes y
las letras
capitulares
fueron
diseñadas por
Edward Burne-
Jones
grandes tipógrafos 45
maestros
46 Historia de la Tipografía
Stanley Morison
grandes tipógrafos 47
maestros
para el que crea su tipo más famoso: Times New Roman.
De 1935 a 1952 edita la historia de The Times y durante los
años 1945-47 el suplemento literario del periódico.
48 Historia de la Tipografía
Paul Renner
grandes tipógrafos 49
maestros
de la Nueva tipografía. Inicialmente la fundición Bauer
emitió Futura con seis pesos distintos y con licencia la
fundición Deberny & Peignot la editó en Francia bajo el
nombre de Europa.
50 Historia de la Tipografía
Eric Gill
grandes tipógrafos 51
maestros
tirse en realidad ya que para Gill era difícil resolver los
problemas que se presentaban en la creación de tipos para
producción mecánica. Charles Malin un grabador que
Stanley Morison introdujo en el proyecto fue el que re-
solvió estos problemas y Perpetua después de algún cambio
en su diseño fue editada por Monotype en 1929. Aunque
durante su vida activa diseño otros tipos sus dos más co-
nocidos son Gill Sans y Perpetua.
52 Historia de la Tipografía
Bruce Rogers
grandes tipógrafos 53
maestros
colección de copias de Sobre la forma de la letra de
Durero, tarea que completa a principios de 1917.
Montaigne (1902)
Centaur Monotype (1929)
Poster (1918)
54 Historia de la Tipografía
Hans Mardersteig
grandes tipógrafos 55
maestros
compuesta con la nueva
cursiva de Arrigui diseña-
da por Frederic Warde.
56 Historia de la Tipografía
Más tarde Mardersteig y Malin colaborarían en la rea-
lización de un tipo basado en un manuscrito de Arrigui al
que llamaron Zeno (1935-6). Zeno es un tipo con una
fuerte personalidad que mostraba un efecto espléndido en
las magníficas impresiones de la Officina.
grandes tipógrafos 57
maestros
cesor en la empresa John Dreyfus. Aparte de su insupera-
ble trabajo como diseñador tipográfico e impresor en casi
dos centenares de ediciones, Mardersteig fue también un
erudito y sensible historiador de la caligrafía y la tipografía
y en ello continuó trabajando hasta algunos meses antes
de su muerte ocurrida en Verona el 27 de diciembre de
1977 unos pocos días antes de su ochenta y seis cumplea-
ños.
El tipo Dante
58 Historia de la Tipografía
Jan Van Krimpen
grandes tipógrafos 59
maestros
mento de la magnifica colección de punzones y tipos que en
la actualidad constituye una de las más grandes del mundo.
60 Historia de la Tipografía
les de 1923 en las celebraciones del quinto centenario del
impresor Laurens Janszoon Coster, le propuso el diseño
de un nuevo tipo que sería grabado por Rädisch y edita-
do por su fundición.
grandes tipógrafos 61
maestros
fueron situados más cerca de la letra y se modificaron las
proporciones de algunas otras letras.
62 Historia de la Tipografía
Su siguiente diseño de una romana partió de un catálo-
go de Enschedé del año 1768 en el que figuraba un tipo
llamado Kreine Text Nº 2 atribuido al diseñador holan-
dés Christoffel van Dijck (1606-69). Los únicos punzones
que existían eran los de la itálica y Van Krimpen diseñó
un tipo romano que los acompañara al que denominó
Romanée. Como resultado, la romana y la itálica, aún
pudiéndose utilizar juntas no suele hacerse debido a su
origen distinto. Veinte años más tarde Van Krimpen dise-
ñó una itálica que acompañara a su diseño de romana.
Este tipo no tiene capitales propias sino que usa las de las
romanas y su f de caja baja basada en la de Arrigui está un
poco fuera de lugar en relación a las demás letras.
grandes tipógrafos 63
maestros
plantado por la creación posterior Spectrum. Romulus
fue editado para Monotype en la década de 1930.
64 Historia de la Tipografía
Como señala Walter Tracy en su obra sobre los tipos de Monotype
Spectrum
Van Krimpen aunque estos eran originales, refinados y bellos
(1955)
nunca fueron ampliamente utilizados: Lutetia tenía algu-
nos caracteres un tanto caprichosos y una itálica que no
combinaba bien con la romana, Romanée una génesis sin-
gular a partir de unos punzones de un tipo itálico, Romulus
a fin de cuentas no gozaba de una itálica apropiada y las
figuras de Spectrum no eran del todo buenas. Aunque las
figuras de Van Krimpen eran siempre pobres, estas se po-
dían remplazar pero el problema de las itálicas era de más
difícil solución. Quizas como indica Tracy «Van Krimpen
era más un artista que un diseñador y sus tipos se aproxima-
ban más a una idea que él tenía en la cabeza que a resolver
las necesidades concretas de la industria gráfica».
Sebastian Carter
Twentieth century type designers
W.W Norton & Company
New York - London
grandes tipógrafos 65
maestros
66 Historia de la Tipografía
Jan Tschichold
grandes tipógrafos 67
maestros
Oficios de Dresde y más tarde, regresó a Leipzig para
hacerse cargo de algunas clases nocturnas de rotulación;
Por entonces estaba muy interesado en Rudolf Koch, es-
pecialmente en su Maximiliam Gothic y dedicaba una
gran número de horas al estudio de los libros de la biblio-
teca de la Federación de Impresores de Leipzig, donde
comenzó a familiarizarse con la tipografía clásica, especial-
mente Fournier, y empezó a coleccionar impresos antiguos.
Influencia de la vanguardias
68 Historia de la Tipografía
1 La nueva tipografía está orientada hacia la
función.
2 La función de cualquier pieza de tipografía
es la comunicación [a partir de los medios que le
son propios]. La comunicación debe aparecer en la
forma más breve, simple y urgente.
3 Para que la tipografía pueda atender fines
sociales, se requiere la organización interna de su
material [ordenación del contenido] y su organiza-
ción externa [los medios de la tipografía configurados
en relación los unos con los otros].
4 La organización interna es la limitación a los
medios elementales de la tipografía: letras, números,
signos y corondeles obtenidos de la caja o las máqui-
nas de composición. En el mundo actual, la imagen
exacta [la tipografía] también pertenece a los medios
elementales de la tipografía [typo-foto]. La forma
elemental de la letra es la grotesca o sans serif en
todas sus variantes: fina, medium y negrita; desde la
estrechada a la expandida [...] Se puede economizar
extraordinariamente a partir del uso exclusivo de le-
tras minúsculas; eliminando todas las mayúsculas.
Nuestra escritura no pierde nada escribiendo sólo en
caja baja, al contrario, resulta más legible, fácil de
aprender, más económica: Un sonido, un signo. [...]
A través del uso altamente diferenciado de cuerpos y
tipos, y sin consideración estética previa alguna, la
composición lógica del texto impreso se hace visible.
Las áreas no impresas del papel son elementos per-
ceptibles de diseñar tanto como las formas verbales
impresas.
5 La organización externa es la búsqueda
compositiva de los contrastes más intensos [simultanei-
dad] a través de formas, tamaños y pesos diferenciados
[los cuales deben corresponder con los valores de su
contenido] y la creación de relaciones entre los valores
grandes tipógrafos 69
maestros
formales positivos [mancha] y los valores negativos [blan-
co del papel].
6 El diseño elemental tipográfico consiste en la
creación de la relación lógica y visual entre las le-
tras, las palabras y el texto, la cual queda determinada
por las características específicas de cada trabajo.
7 Con el fin de incrementar el carácter de ur-
gencia de la nueva tipografía, se pueden utilizar líneas
verticales y diagonales como medios de organización
interna.
8 La práctica del diseño elemental excluye el
uso de cualquier tipo de ornamento. El uso de
corondeles y otras formas elementales inherentes [cua-
d ra d o s . c í r c u l o s , t r i á n g u l o s ] d e b e n e st a r
fundamentados convincentemente en la construcción
general. Su uso decorativo-artístico no está en con-
sonancia con la práctica del diseño elemental.
9 El orden de los elementos en la nueva tipo-
g r a f í a d e b e r í a b a s a r s e e n e l f u t u ro e n l a
estandarización del formato en los papeles según las
normas DIN. En particular DIN A4 [210 x 297] de-
bería ser el básico para los papeles de cartas y otros
impresos comerciales.
10 El diseño elemental no es, tanto en tipografía
como en otros campos, absoluto ni excluyente. Cier-
to s e l e m e n to s va r í a n a p a r t i r d e n u e vo s
descubrimientos, como, por ejemplo, la fotografía,
por lo que el concepto mismo de diseño elemental
cambiará necesaria y continuamente.
70 Historia de la Tipografía
cas, donde, hasta 1933 impartiría unas 30 horas semanales
de clase a grupos de al menos 25 alumnos.
grandes tipógrafos 71
maestros
con una intensidad y un radicalismo propio de alguien de
26 años. «Un cierto tono de idealismo socialista» corría a
través del libro, del mismo modo que lo fue en la vida y la
obra de William Morris. «Ambos hombres vieron en
como el diseño no es algo abstracto sino que ha de ser una
expresión en las vidas de los hombres». Suinterés por los
movimientos revolucionarios, especialmente los rusos, le
llevó a firmar como Ivan en lugar de Jan.
72 Historia de la Tipografía
«The apostles of the machine age will be wise to adress
their disciples in a standard old face. They can flourish
their concrete manner in sans serif on title pages and perhaps
in a running headline.»
grandes tipógrafos 73
maestros
Los años en Suiza
74 Historia de la Tipografía
pezó a parecerle una metáfora visual de la
«Gleichschaltung» de Goebbels y de las ideas del Nacio-
nal Socialismo, Más que un rechazo de los principios de la
nueva tipografía, Tschichold alcanzó una cierta concilia-
ción entre tradición y vanguardia y con ello desarrollo un
lenguaje más rico y flexible.
Penguin Books
grandes tipógrafos 75
maestros
sugirió el nombre de Tschichold quien, debido a sus com-
promisos editoriales en Suiza, no pudo aceptar la
proposición hasta 1947.
76 Historia de la Tipografía
Los últimos años
grandes tipógrafos 77
maestros
78 Historia de la Tipografía
Max Miedinger
Helvetica
negra
grandes tipógrafos 79
maestros
los derechos de los diseños originales, desarrolla una serie
completa de pesos, lo renombra como «Helvetica» y lo
lanza comercialmente para hacerse un hueco entre las ti-
pografías más usadas de la historia.
80 Historia de la Tipografía
Adrian Frutiger
grandes tipógrafos 81
maestros
numeración para diferenciar los 21 pesos y anchuras de
Univers que significó un hito para la denominación y
catalogación de tipos. Frutiger volvió a Suiza en 1994 y
estableció su estudio en Bremgarten (Berna), desde donde
rediseñó la imagen corporativa del correo suizo (Swiss
Post) y acometió la señalética del aeropuerto Charles de
Gaulle (para el que creó el tipo Frutiger) así como otros
trabajos para la compañía del gas francesa (Gaz de
France) y de electricidad (Electricité de France), traba-
jos en donde se reveló como un gran creador de signos.
President (1953)
Phoebus (1953)
Ondine (1954)
Méridien (1955)
Univers (1957)
Iridium para Linotype (1975)
Glypha (1979)
Versailles para Linotype (1982)
Avenir Family (1988)
Meridiam, un
tipo romano
clásico
82 Historia de la Tipografía
Hermann Zapf
grandes tipógrafos 83
maestros
Palatino fue
lanzada en el
año 1.948 y
debe su
nombre al
famoso
calígrafo del
siglo XVI (1965); Orbis Typographicus (1980); y Hermann Zapf
Givanbattista and his design Philosophy, Society of Typographic
Palatino
Arts, Chicago (1987).
Gilgengart (1941)
Palatino (1948)
Michelangelo (1950)
Aldus (1952)
Melior (1952)
Optima (1958)
Hunt roman (1962)
Medici (1969)
Orion (1974)
Zapf Chancery (1979)
Aurelia (1983)
84 Historia de la Tipografía