El diseo de libros del pasado, del presente, y tal vez del futuro

La huella de Aldo Manuzio

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Enric Satu

El diseo de libros del pasado, del presente, y tal vez del futuro
La huella de Aldo Manuzio
Prlogo de Oriol Bohigas

La Fundacin Germn Snchez Ruiprez es una institucin sin fines de lucro, cuyo objetivo general es la creacin, fomento y desarrollo de todo tipo de actividades culturales. Una de sus actividades especficas es la accin editorial, en la que se enmarca la coleccin BIBLIOTECA DEL LIBRO.

SATU, Enric El diseo de libros del pasado, del presente, y tal vez del futuro : La huella de Aldo Manuzio / Enric Satu ; prlogo de Oriol Bohigas. Madrid [etc.] : Fundacin Germn Snchez Ruiprez; Madrid, 1998 320 p. ; [16] p. de lm. col : il. n. ; 21 cm. (Biblioteca del libro ; 71) Bibliografa ISBN 84-89384-19-3 1. Libros. 2. Tipografa. I. Ttulo. II. Serie 655.26

Coordinacin editorial y edicin: Maringeles Fernndez Produccin: Jorge Bermejo Rodrguez Maquetacin: Jos Luis de Hijes
Reservados todos los derechos. El contenido de esta obra est protegido por la Ley, que establece penas de prisin y/o multas, adems de las correspondientes indemnizaciones por daos y perjuicios, para quienes reprodujeren, plagiaren, distribuyeren o comunicaren pblicamente, en todo o en parte, una obra literaria, artstica o cientfica, o su transformacin, interpretacin o ejecucin artstica fijada en cualquier tipo de soporte o comunicada a travs de cualquier medio, sin la preceptiva autorizacin.

Ttulo de la edicin original:

El disseny de llibres del passat, del present i, tal vegada, del futur Eumo Editorial, 1996

En cubierta: Grabado al buril sobre plancha de cobre original de Franois Flameng (Bruselas, 1831-1923), que representa al biblifilo, mecenas y encuadernador francs Jean Grolier (sentado), visitando en 1512 la imprenta de Aldo Manuzio (de pie). Enric Satu, 1998 Edicin en castellano: FUNDACIN GERMN SNCHEZ RUIPREZ, 1998 Juan Ignacio Luca de Tena, 15. 28027 Madrid ISBN 84-89384-19-3 Depsito legal: M-39.309-1998 Printed in Spain Impreso en Fernndez Ciudad, S. L. Catalina Surez, 19. 28019 Madrid.

ndice

Prlogo 11 Introduccin 19 Un proceso ejemplar de innovacin editorial 37 Aldo Manuzio, editor 55 Aldo Manuzio, tipgrafo 99 Aldo Manuzio, librero 161 La huella de Aldo Manuzio 195 Libros, opsculos y catlogos publicados por Aldo Manuzio 259 Bibliografa sobre Aldo Manuzio 271 Bibliografa sobre el tiempo y los amigos de Aldo Manuzio 281 ndice onomstico 291

A los que fueron mis editores predilectos: Alfonso Comn, Rosa Regs y Jaime Salinas, del que fue su diseador predilecto.

Introduccin

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Fsicamente, un libro es un conjunto de hojas impresas agrupadas en fascculos o pliegos numerados en orden progresivo y cosidos entre s para funcionar a modo de bisagra insertadas, fijadas y protegidas por una encuadernacin o cubierta. Es, adems, con toda probabilidad, el complejo metafsico ms alabado por los maestros de la liturgia tipogrfica de todos los tiempos. Utilizado en primer trmino para sostener tericamente el patrimonio cultural de la Humanidad, hay definiciones para todos los gustos como, por ejemplo, la que lo contempla como un smbolo de todas las cosas importantes que se le han confiado, con el objeto de esconderlas a la mayora o evitar la prdida, con el tiempo1. Para la Unesco, su definicin es an ms lacnica: Un impreso no peridico que rene en un solo volumen ms de 49 pginas, excluidas las cubiertas. Cuando es ms breve se llama opsculo o folletn, y cuando consta de ms de un volumen, obra. A lo largo de sus primeros cinco siglos y medio de historia, ese glorioso conjunto de hojas impresas se ha ordenado, convencionalmente, de la siguiente manera: -Una vez abierta la tapa o cubierta (que se describe al final de esta transcripcin) aparecen unas pginas blancas de respeto o cortesa, de dos a cuatro segn la categora de la edicin, al principio y por lo general tambin, de manera simtrica, al final.

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-A continuacin, la primera pgina impar impresa se llama portadilla y lleva impreso nicamente el ttulo, en cuerpo pequeo. -Detrs de la portadilla, en la pgina par encarada a la portada, puede aparecer, si se desea, el retrato del autor o del personaje biografiado. -La pgina siguiente, encarada e impar, se llama portada, y es la verdadera tarjeta de identidad del libro, ya que en ella figuran: el ttulo completo (en cuerpo ms grande que en la portadilla, aunque ms pequeo que en la cubierta), el subttulo o las partes, el nombre y apellidos del autor y el pie editorial (con el smbolo grfico de la marca, la denominacin de sta, la ciudad y el ao en que ha sido impreso). -La pgina que sigue a la portada se llama contraportada (o tambin dorso de portada) y all se agrupan todos los crditos editoriales y los requisitos caractersticos (copyright, depsito legal, pie de imprenta, etctera), el ttulo en idioma original si se trata de una traduccin, la numeracin en las ediciones de biblifilo y las licencias eclesisticas, si hubiera lugar. -La pgina impar siguiente se reserva, si se desea, para la dedicatoria. -Y de nuevo en pgina impar, aparece el ndice, la primera pgina del prlogo o el texto del libro (que puede encabezar decorativamente un frontis, friso o cabecera al ancho de caja, construido generalmente con dibujos ornamentales en forma de orlas o vietas). -Si el libro se divide en captulos con ttulo, estos se sitan en pginas blancas siempre impares. -En las pginas de texto, ste suele presentarse en forma de bloque o columnas tipogrficas tradicionalmente del cuerpo 12 (en libros de gran formato o temtica infantil el cuerpo

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puede aumentar como mximo hasta el 24, ms all del cual Stanley Morison consideraba que ya no poda hablarse propiamente de tipografa, o en libros de bolsillo y an ms pequeos el cuerpo puede disminuir hasta el lmite razonable del 8, cuerpo habitual para notas a pie de pgina en libros de formato grande o mediano) y puede llevar notas a pie de pgina, a final de captulo o bien al final del libro (las cifras en cuerpos diminutos que aparecen estratgicamente situadas entre el texto, advirtiendo de las notas, se llaman tipos volados). El folio o foliado alude a la numeracin de la pgina; el folio explicativo o historiado es aquel que, adems del nmero, lleva el nombre del captulo, el ttulo de la obra o el nombre del autor. Al final de captulo, el texto puede adoptar formas tipogrficas singulares, como por ejemplo la copa medicea clsica (en forma de copa renacentista, con pie), la base de lmpara (en forma de tringulo invertido) o bien el ms extico tringulo espaol (con la ltima lnea del texto centrada o epigrfica). -Al final del libro se hallan los apndices, la bibliografa, los ndices analticos o de materias y de nombres, y los ndices propiamente dichos, o sumarios (si estos ltimos no han aparecido al comienzo). -Por ltimo, antes no obstante de las pginas de respeto o cortesa (si las hay, porque son facultativas) suele aparecer el colofn, ltima pgina impresa que contiene tradicionalmente la fecha en que termin de imprimirse el libro, el lugar y la imprenta, redactado con una retrica literaria tradicionalmente florida. -Las tapas o cubiertas de un libro pueden ser, en primer lugar, rgidas o blandas. Las primeras se denominan tapa dura o carton y las segundas rstica. A su vez, las tapas duras se forran generalmente de piel, pergamino o tela (o sucedneos sintticos ms

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1. Aldo Manuzio (Bassiano, 1450-Venecia, 1515).

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innobles, pero ms baratos), siguiendo siempre la tradicin histrica. Por tanto siguen llevando impresa poca cosa: alguna vieta decorativa o bien el ttulo en la cubierta, estampado en general en caliente y con frecuencia en oro o plata como se viene haciendo, justamente, desde Manuzio, o bien en cualquier otro color, y algn escudo o smbolo en la contracubierta. Algunos libros de tapa dura se forran actualmente con papeles aptos para la impresin y suelen aparecer ilustrados a todo color, exactamente igual que las sobrecubiertas y cubiertas del tipo rstica. -Las sobrecubiertas consisten en un papel plegado de cuatro pginas, con lomo y solapas, que forra un libro de tapa dura con una doble funcin: por un lado permite la impresin de letras, imgenes y colores sin otro lmite que el buen gusto y la mesura; por otro evita (o cuando menos retarda) el deterioro del material con el que se han encuadernado las tapas. La cubierta de la sobrecubierta se llama 1. de cubierta; el dorso de cubierta, 2. de cubierta; la contracubierta, 3. de cubierta; y el dorso de contracubierta, 4. de cubierta. -El lomo es una de las piezas ms caractersticas y peculiares del conjunto exterior del libro. Histricamente, ha sido el primer y principal elemento decorado de las tapas o cubiertas y contiene los datos esenciales, a saber: el ttulo, el autor y la editorial (a menudo en forma, simplemente, de smbolo grfico o marca) pudiendo incluir el nmero de la coleccin o el del volumen. Sin embargo, y en virtud de la reduccin progresiva de formatos y grosores, no ser hasta el siglo XX cuando se impongan las actuales leyendas de abajo arriba o viceversa paralelas al lomo y no en sentido transversal segn la tradicin clsica. Los lomos que disponen las leyendas de abajo arriba se llaman a la francesa, y los que lo hacen de arriba abajo, a la inglesa. -Las guardas las constituyen dos juegos de cuatro pginas, la primera y la ltima de las cuales van pegadas, respectivamen-

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2. Jan Tschichold, Die Neue Typographie, Frankfurt, 1928, in cuarto, 210x145mm.

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te, al dorso de la cubierta y contracubierta de libros habitualmente de tapa dura, y se presentan a menudo completamente estampadas con dibujos en forma de mosaico o indiana en colores, recordando las tcnicas caractersticas de los papeles estampados a mano que todava sobreviven aplicadas en Europa desde el siglo XVII, y que tienen su origen en una prctica turca iniciada doscientos aos antes. En sntesis, esta es la morfologa del objeto que nos disponemos a analizar. Curiosamente, la naturaleza fsica del libro impreso apenas ha cambiado en cinco siglos y medio de peripecia histrica, hasta el punto que definiciones tan aspticas y precisas como las recogidas arriba pueden aplicarse indistintamente a libros del pasado, del presente y tal vez del futuro. Gracias a tan especial circunstancia sincrnica se puede establecer ya una primera hiptesis, bastante evidente, por cierto. Y es que si hubiera que resumir la historia del libro impreso en una sola persona sta debera ser el inimitable Aldo Manuzio: un personaje que vale por tres, gracias a su deslumbrante y simultnea condicin de editor, tipgrafo y librero; es decir responsable nico de una obra culturalmente gigantesca cuyo magnetismo irresistible nos atrae hoy con una fuerza de la mejor estirpe: la que aumenta, sin ms, con los aos. En efecto, ms all de los elementales datos biogrficos y profesionales de una figura emblemtica como Gutenberg (el smbolo histrico universal de la invencin de la imprenta), y de los incunables en general, emerge de pronto la magia particularsima de las ediciones de este hombre de letras extraordinario cuya fascinacin se debe al feliz acoplamiento de emociones intelectuales, artsticas y tcnicas nicas, hijas de un tiempo racionalista en el que, en opinin del artista y escritor de finales del siglo XIX John Ruskin, toda Venecia era ciencia y sabidura2. Abstrados en la contemplacin de tan bella obra, no nos habamos percatado de que la atraccin por la figura y la obra

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de Manuzio es bastante ms amplia de lo que podamos suponer, siendo conscientes de ello al consultar y reunir las primeras fuentes bibliogrficas, ms o menos indiscriminadas, como refleja ntidamente la bibliografa que figura al final de este libro, verdaderamente extensa y hasta sorprendente si consideramos el estado incipiente de la tipografa, la turbulencia poltica de su tiempo y la densidad cultural del perodo que le toc vivir. La lista es francamente asombrosa. Extensos estudios como los de los profesores Carlo Dionisotti y Giovanni Orlandi, o los de Martin Lowry y Manlio Dazzi por citar nicamente los ms clebres, pueden inducir a pensar que ha sido expuesto casi todo sobre el humanista veneciano. Adems, de una manera harto atractiva, porque los eruditos citados tienen el don de hacer hablar a archivos y bibliotecas con un lenguaje sugestivo y literario, a medio camino de estilos conocidos, salpicados de comentarios histricos, como podran ser los que han acreditado, cada uno a su manera, nuestros contemporneos Eduardo Mendoza o Arturo Prez Reverte, o con anterioridad el insigne pionero que fue Benito Prez Galds. Y siglos atrs lo testifican tambin, por ejemplo, la biografa de Domenico Maria Manni, de 1759, el exhaustivo trabajo de Antoine-Augustin Renouard recogido en la edicin en tres volmenes de los Annales de limprimerie des Aldo (publicados por primera vez en 1803 en Pars, muy poco despus de la Revolucin Francesa!) y el del gran impresor y tipgrafo Ambroise Firmin-Didot, en 1875. Se trata, sin duda alguna, de estudios de una gran consistencia acadmica, y la modestia de nuestra iniciativa no aspira, desde luego, a compararse con ellos. Ahora bien, las consultas efectuadas en estas fuentes bibliogrficas confirm algo que ya sospechbamos. A saber, que no abundan estudios especficos sobre los criterios estticos de Manuzio aplicados a la arquitectura grfica del libro (trmino felizmente acuado por el insig-

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ne arquitecto Walter Gropius, fundador de la mtica escuela de diseo Bauhaus, pionera en racionalizar oficios relacionados con el diseo, hasta entonces artsticos, y entre los cuales, sin duda, est incluida la confeccin del libro). La conclusin ms alentadora es, pues, que el gusto por el diseo en los libros impresos por Aldo cualidad, por otra parte, implcita en todos los editores de aquel tiempo no se ha estudiado bastante. Por tanto, a pesar de la existencia de una bibliografa tan formidablemente disuasoria, esta carencia justifica sobradamente la aparicin de esta obra. En consecuencia, creemos que hay que hacer todo lo posible por conocer y divulgar las excepcionales aportaciones que Aldo Manuzio ha hecho a la historia del libro y que hoy forman parte de la naturaleza grfica orgnica y convencional de este objeto cultural que en tantos aos por no hablar de siglos tan poco ha cambiado. La letra cursiva, el formato de bolsillo, el libro ilustrado, el libro de texto, el impulso definitivo a los tipos de fundicin de estilo romano, la consideracin de la doble pgina como una unidad formal, la tapa de piel sobre cartn, el lomo plano, la estampacin de lminas de oro en caliente, las colecciones temticas, los catlogos, los consejos editoriales y muchas otras cosas son obra suya. A decir verdad, fuera de esa fertilsima parcela manuziana se encuentran muy pocos elementos verdaderamente nuevos. Quiz el primero, desde el punto de vista cronolgico, sea la invencin y aplicacin de la tipografa estrecha, chupada o condensada que surgi en el siglo XIX, en pleno Romanticismo, para componer cmodamente los versos endecaslabos o alejandrinos en una sola lnea, sin tener que doblarla. Esta tipologa, en una primera etapa se design, con toda propiedad, potica. La segunda invencin determinante es tambin annima y consiste en la publicacin de una fotografa en un libro. Una forma nueva de ilustracin en blanco y negro (y ms tarde, naturalmente, en color) que iniciaba una feroz competencia

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3. Establecimiento de la caja y los mrgenes de la pgina de un libro, segn las normas de la Divina proporcin.

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con los tradicionales y sucesivos grabados xilogrficos, calcogrficos y litogrficos. La tercera innovacin esencial, y la ltima por ahora, se sita en 1928 y es responsable de ella el diseador alemn Jan Tschichold, quien segn parece fue el primero en editar un libro con el texto en letra de palo (una de las que entonces llamaban, genricamente, grotescas). Por lo que respecta al diseo grfico a la arquitectura grfica del libro, en definitiva, aqu termina la simplificacin y empieza una complicacin inacabable y repetitiva. Porque, como dice Bruno Munari, un artista y diseador italiano originalsimo que ha participado como pocos en la dignificacin grfica del libro (sobre todo con sus libros experimentales infantiles, hoy verdaderas piezas de biblioteca, as como con su intensa colaboracin con el editor Giulio Einaudi), complicar es fcil; lo que es muy, muy difcil, es simplificar. Una complicacin simplificadora, por llamarla as, es la que aport la experiencia arquitectnica. Nadie como Gropius poda haber dicho con tantsima autoridad que disear libros era tambin una forma de hacer arquitectura. En efecto, la disciplina del mdulo, la proporcin, el equilibrio tonal y el ritmo, por citar slo una parte de su prolija casustica, haban de complicar sin ninguna duda, y adems de manera extraordinaria, la vida a los diseadores artesanales que se encargaban de la construccin formal de libros, a pesar de que la frmula inteligentemente interdisciplinar (terica y prctica) que el director de la Bauhaus eligi para tratar el arte, la arquitectura, la artesana y el diseo en un solo campo de accin, tena que simplificar por fuerza a corto o medio plazo todos los aspectos formales del proceso editorial, al menos conceptual e instrumentalmente. En palabras de Nikolaus Pevsner, el cambio ms esencial consista en que arquitectos y diseadores aceptaran una misma responsabilidad social y, en consecuencia, la arquitectura y

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el diseo se transformaran en un servicio, y que los edificios y los objetos de uso cotidiano se proyectaran no nicamente para satisfacer los anhelos artsticos de sus creadores, sino tambin para llenar necesidades prcticas, y que eso se hiciera a fondo y con entusiasmo3. A pesar de las buenas y nuevas intenciones mostradas en los aos veinte por los impulsores del Estilo Internacional, la relacin entre arquitectura y libro procede de mucho antes. Si atendemos a los elementos que constituyen un libro, veremos que algunos conservan todava una antigua terminologa misteriosamente arquitectnica: portadilla (falsa portada o anteporta se ha llamado tambin); portada o frontispicio (decorada con frecuencia con dibujos de portaladas arquitectnicas enmarcando ttulos y leyendas, sobre todo en los siglos XVI, XVII y XVIII); prtico (del prlogo); frontis (de la vieta situada a la cabeza de la pgina, al comienzo del texto) o friso (cuando la vieta se presenta en forma de orla); mrgenes (de la superficie blanca de la pgina que rodea la caja de texto); bloques o columnas (de la morfologa de las cajas de texto); etctera. A su vez, la arquitectura guarda analogas formales y estructurales con el libro lo bastante significativas como para obviar su aspecto en apariencia anecdtico. Sobre todo desde que Gropius con Mies van der Rohe, Le Corbusier y otros aplicaran a la prctica proyectual las ideas sociales y racionalistas del Movimento Moderno. As, el interior del libro equivale al espacio habitable de la casa mientras la cubierta hace las veces de fachada. En consecuencia, la forma exterior la determina, o al menos la sugiere, la interior, desde luego previa y principal. La forma sigue a la funcin (segn rezaba el famoso lema de los nuevos proyectistas, empeados en la muy noble causa de transformar la sociedad mediante el diseo) y cuando, todava hoy, la relacin de coherencia entre continente y contenido de una casa o de un libro es ptima, se habla de rigor racionalista. Inversamente, cuando ese propsito se

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incumple y la fachada o la cubierta se formalizan sin tener demasiado en cuenta su contenido, se puede hablar con absoluta justicia de incoherencia, decorativismo, eclecticismo, academicismo, etctera. Hay dos caractersticas de organizacin comunes a la arquitectura y la construccin y a la tipografa y la imprenta que deben tenerse como principios esenciales y obedecerse como tales por ambas artes: el respeto a los materiales que se usan y su uso coherente con los objetivos sociales, que son lo esencial en ambas artes. La actividad tipogrfica, como la arquitectura, est al servicio de la sociedad. Son artes que, por su naturaleza, estn predestinadas a servir a la civilizacin. 4 Porque, ciertamente, la imagen por la imagen es un criterio tan discutible como el arte por el arte que repudiaban radicalmente los racionalistas. Y si aceptamos la definicin de ilustracin que ofrecen los diccionarios convencionales (adornar un impreso con lminas o grabados alusivos al texto) veremos que continan las analogas entre arquitectura y libro. En este sentido podemos admitir que las fachadas y las cubiertas son una misma metfora de la ilustracin: adornar la superficie ms o menos plana de una fachada con formas (y, a veces, incluso con lminas o grabados) alusivos de alguna manera al discurso interior es semejante al criterio con que se plantean las cubiertas contemporneas, repletas de imgenes alusivas tambin, en alguna medida, al discurso interior. La esplndida dialctica entre forma y funcin ha exaltado con frecuencia a los creadores del arte aplicado, hasta el punto de hacerle exclamar a Achille Castiglione (uno de los diseadores industriales ms dotados): La funcin, qu forma tan bella! Sin embargo, al margen ahora de lirismos y propsitos elevados, la realidad es que el exterior del libro ignora a menudo el interior y viceversa, en un proceso de degradacin ciertamente escandaloso, que hace patente la disfuncin ms arbitraria con demasiada ostentacin.

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En realidad, hace ya un montn de aos que se han repartido los papeles, y mientras la cubierta ha quedado como patrimonio del diseador, el interior es competencia casi exclusiva del editor o impresor. La disfuncin se manifiesta, generalmente, al comparar los criterios tipogrficos y compositivos con que se construyen, por separado, cubierta y tripa (o interior, en el lenguaje profesional), inevitablemente divergentes, a menudo incoherentes y, de una manera indefectible, contradictorios. No es que en algn momento del proceso se hayan abandonado los principios tericos del Movimiento Moderno; es que no se han observado jams (excepto en algunos casos gloriosos, vanguardistas e inteligentes que no han logrado, por desgracia, hacer escuela). Sospechosamente, al diseo tipogrfico innovador que Jan Tschichold propuso en su libro Die Neue Typographie, publicado en 1928, los crticos de su tiempo lo tildaron despectivamente de composiciones tipogrficas futuristas. Finalmente, slo unas palabras para justificar algo en absoluto caprichoso. Con el objeto de destacar al mximo la arquitectura grfica de las bellas pginas aldinas (las cuales, al fin y al cabo, son textos), y las de otros diseadores, las ilustraciones se presentan sistemticamente en negativo. Con este sencillo efecto se destacan claramente de nuestro texto dedicado a valorar el diseo de otros libros, y se favorece adems la visin de un aspecto casi invisible y de una importancia cualitativa enorme: la contraforma. Es decir aquello que es antagnico con la forma impresa (en definitiva, aquello que en el impreso no aparece) aunque sea decisivo para la configuracin de un impreso, por lo que concierne a la forma, hermoso. Tanto es as que, si examinamos con atencin la contraforma de un libro es como si hiciramos la prueba del nueve despus de una divisin, para comprobar si la operacin se ha resuelto correctamente, o una radiografa para contemplar el esqueleto de una manera difana. Asimismo, el tipo y cuerpo de letra que, por lo general, pasan inadvertidos, al igual que la compaginacin del conjun-

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to, se hacen de este modo ms evidentes ya que, ciertamente, sobre una pgina negra que se asla con toda solemnidad de la contigua, la percepcin se dirige inconscientemente a aquello que es blanco, donde se concentra mansamente la mirada. En fin, ese tratamiento especfico de la forma tipogrfica convencional permite tambin apreciar mejor las caractersticas formales de unas pginas como stas, cuyo protagonismo acapara la letra, apreciando con mayor facilidad los criterios de diseo que rigen, por ejemplo, para los mrgenes. En el espacio blanco o soporte de impresin (el papel) las zonas que limitan la mancha impresa (la caja de texto y las ilustraciones) tienen unas proporciones muy especiales. Las de los manuscritos, incunables y clsicos en general, ms escrupulosamente fieles a las reglas ureas (de la divisin medieval de Villard de Honnecourt a la Divina Proporcin renacentista, y de sta a las proporciones de Le Corbusier), suman una superficie equivalente, aproximadamente, a la mancha impresa, de modo que la forma blanca y la forma negra son matemticamente iguales. Cuando la proporcin no es sta, acostumbra a establecerse en un 30 por ciento para los mrgenes y un 70 por ciento para la impresin. En cualquier caso, las relaciones ms frecuentes de los mrgenes son, respecto de la pgina, 2:3:4:6 para los ureos y 1:2:3:4, o bien, 1:1:2:3, para el resto (la primera cifra alude siempre al margen de lomo; la segunda, al de cabeza; la tercera, al de corte; la cuarta, al de pie). Quiz no haga falta aadir que las proporciones de los mrgenes de los libros actuales, sobre todo los de formato de bolsillo y similares, son insuficientes, por lo general indignas y bastardas. Y, sin ms prembulo, vayamos a comprobar si el nacimiento, crecimiento y desarrollo del libro impreso, que ha cumplido ya quinientos cincuenta aos, conserva todava algn factor gentico de aquella manera de hacer propia de Manuzio, tan brillante, eficaz y competitiva.

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NOTAS: 1. Cita de una conferencia pronunciada en 1968 por el eminente bibliotecario Jordi Rubi i Balaguer en la librera Porter, de Barcelona. 2. J. Ruskin: Las piedras de Venecia, Barcelona, Ediciones Iberia, 1961. 3. N. Pevsner: The Sources of Modern Architecture and Design, Londres, Thames & Hudson, 1968. Existe edicin castellana: Los orgenes de la arquitectura moderna y del diseo, Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 1978. 4. S. Morison: First Principles of Typography, Cambridge, Cambridge University Press, 1931. Existe edicin castellana: Principios fundamentales de la tipografa, Barcelona, Ediciones del Bronce, 1998.