EL BAILE DE LOS BOMBEROS PRÓXIMA PELÍCULA:

Viernes 17 de septiembre / 2010

BIBLIOTECA PÚBLICA
FICHA TÉCNICA VIRGILIO BARCO
SUEÑOS
Título original: Hoří, má panenko SINOPSIS CICLO:
Año: 1967 Ensoñaciones dispersas,
Duración: 63’ sin unidad temática, pero
Poesía, ideología y realidad:
País: CHECOSLOVAQUIA engarzadas recíprocamen- cine de Europa del Este
Director: Milos Forman te en deseos, angustias y
Guión: Milos Forman, Ivan Passer, Jaroslav añoranzas. Ocho relatos
Papousek en los que Yo, el protago-
nista, evoluciona desde su
Música: Karel Mares. infancia hasta su vejez y
Fotografía: Miroslav Ondricek. que sirven para reflejar la
Productora: Coprod. República Checa / Italia relación del hombre con
su entorno.
Nominada al Oscar:
Mejor película de habla no inglesa , 1968 DIRECTOR:
Akira Kurosawa, 1990
FICHA ARTÍSTICA
Jan Vostrcil ... Head of Committee
Josef Sebánek ... Committee Member #2
Josef Valnoha ... Committee Member
Frantisek Debelka ... Committee Member #1
Josef Kolb ... Josef
Jan Stöckl ... Retired Fire Chief
Vratislav Cermák ... Committee Member
Josef Rehorek ... Committee Member #4
Václav Novotný ... Committee Member
Frantisek Reinstein ... Committee Member
Frantisek Paska ... Committee Member
Stanislav Holubec ... Karel
Josef Kutálek ... Ludva
Frantisek Svet ... Old Man
www.elbarcocineclub.tk EL BAILE DE LOS BOMBEROS
Ladislav Adam... Committee Member
Dirección:
SINOPSIS Liza, una mujer que Milos Forman
se dispone a emprender
un viaje en barco, reconoce, entre los pasajeros del
mismo, a Marta, una mujer a la que conoció muchos
años atrás, cuando Liza trabajaba como vigilante en
Sábado 11 de septiembre / 2010
un campo de concentración y Marta era una de las
presas en el tétrico lugar. Entre las dos mujeres se
desarrolló una extraña relación, y el reencuentro
provoca en Liza el resurgimiento de recuerdos que Informes: 315 8890 Ext. 310
creía olvidados. Biblioteca Pública Virgilio Barco
www.biblored.org.co
D esde mediados de la década de los 50 y, sobre
todo, a lo largo de la de los 60, se producen
en el panorama cinematográfico europeo una serie
bajos presupuestos que suponían la participación de acto-
res de escaso caché o inclusive de actores amateurs... En
Acontecimientos que precipitaron la reinstauración de
los valores y las leyes de antaño, la destitución (abril de
definitiva, un cine independiente con sesgo de autor, repre- 1969) de Dubcek al frente del gobierno, y la prohibición
de cambios significativos. La influencia de corrientes sentativo de un significativo giro o cambio de actitud. de parte de las propuestas culturales –entre ellas un

L
de posguerra -esencialmente el Neorrealismo italiano a revitalización del cine checoslovaco del momento buen número de películas- que se estaban realizando o
-, la consolidación del medio televisivo, la preeminen- (1963-1969), la conocida como Nova Vlnà (Nueva Ola), estaban en visos de realizarse. La situación propició

http://ikuslea.blogspot.com/2008/08/el-cine-de-la-nova-vln-nuela-ola-checa.html
cia de las producciones norteamericanas y el acusado tiene como punto de partida el aperturismo cultural que se que algunos cineastas (Forman, Passer, Menzel,
intervencionismo cultural de algunos regímenes, experimentó a finales de la década de los 50 a raíz del pro- Schorn...) optaran por el exilio. La situación se agravó a
propiciaron la aparición de una serie de cineastas/ gresivo ocaso del “realismo socialista” en los países del inicios de la década de los 70, cuando una normativa
cinéfilos jóvenes que revitalizarían a un cine, el de los este, y del consecuente inicio de un deshielo político que oficial prohibió la exhibición de buena parte de las pelí-
50, desmotivado, exiguo y en plena crisis de creativi- permitió una cierta libertad cultural y un menor intervencio- culas que los cineastas checos habían realizado a lo
dad. nismo del poder en asuntos sociales y culturales. largo de los 60.

http://www.mp3hits.cz/hori-ma-panenko-1967-t26715.html
studiante de la FAMU y
asistente de dirección de
Martin Fric, uno de los principales
realizadores checos de posgue-
rra, Milos Forman (1932) debutó
como director en 1963 con Con-
curso (Konkurs), un mediometra-
je semidocumental en torno a los
Se recuperarán de esta manera autores otrora prohibidos,
avatares de la nueva generación
en el caso checo, evidentemente, Kafka y toda la literatura
de jóvenes checos, rodado en el marco de una audi-
experimental y el teatro del absurdo. Surgen, al tiempo,
ción en el teatro Semafor. Junto al que se incluyó un
renovadores autores cuya influencia será capital sobre el
segundo mediometraje titulado Si esas canciones no
Esos cineastas, la mayoría alumnos de las nuevas devenir del cine checo, tales como Bohumil Hrabal, Milan
existieran, sobre los ensayos de dos bandas musicales
escuelas cinematográficas que surgirían en diferen- Kundera o Vladimir Holan. Ese resurgir literario arrastrará a
que esperan su participación en un concurso musical.
tes países, se agruparían de forma autóctona dando una nueva generación de cineastas a la filmación de pelícu-
Otros de los films claves de Forman en el movimiento
pie a lo que los historiadores han denominado como las con un característico sello innovador y crítico. Ese cam-
de la Nova Vlnà fueron Pedro el negro (1963), sobre el
los “Nuevos Cines” europeos. Corrientes delimitadas bio se producirá en 1963, cuando un grupo de jóvenes
paso de la adolescencia a la edad adulta, y Los amores
geográficamente (la Nouvelle Vague en Francia, el graduados abandonará el seno de la FAMU (Facultad de
de una rubia (1965), un nuevo retrato generacional y
Free Cinema en Gran Bretaña, la Generación de Octu- Cinematografía y Televisión) con la intención de realizar un
moral. Películas todas ellas de un acusado realismo
bre polaca, el Nuevo Cine Alemán, el Nuevo Cine cine desligado del producido por la maquinaria estatal.
crítico, y siempre sobre los problemas de la juventud y
Español...) pero con unos rasgos comunes, adecua- Milos Forman, Vera Chytilová, Jan Némec, Jirí Menzel,
su relación con las generaciones precedentes. Tras la
Texto tomado de:

dos a los nuevos tiempos: Jaromil Jires e Ivan Passer serán algunos de esos impulso-

Imágenes de:
Primavera de Praga, Forman emigró a los Estados
un marcado realismo temático (temas cotidianos y res.

C
Unidos, donde desarrolló una importante carrera con
verídicos) y estético (empleo del plano-secuencia, de on el ascenso a la secretaría del Partido Comunista
títulos conocidos como Juventud sin esperanza (1971),
la cámara en mano, rodaje en exteriores...), una fuer- Checoslovaco de Alexandr Dubcek, se extremó el
muy en la línea de sus películas checas; Alguien voló
te carga crítica e ideológica (en algunos casos –los aperturismo y los antidogmatismos, lo que supuso que las
sobre el nido del cuco (1978); Hair (1979); Ragtime
países del este europeo, por ejemplo- bajo semblan- tropas del Pacto de Varsovia irrumpiesen en la capital del
(1981), Amadeus (1984) y Valmont (1989), entre otras.
zas alegóricas y/o metafóricas), estado en la conocida como Primavera de Praga de 1968.