Le Corbusier.

Movimiento Moderno
AQUÍ VOY A PONER
ESTE DIAGRAMA
PERO DIBUJADO
BONITO JAJAJA
 Movimiento Moderno.
Le Corbusier.

Francia a principios de siglo:

Equilibrio demográfico.
Estabilidad económica.

1900: Perret y Garnier adaptan el clasicismo a las nuevas condiciones

sociales en clara lucha contra el academicismo, bajo las condiciones
anteriores el trabajo de Perret y Garnier va en decadencia.

Le Corbusier fue un mediador entre el movimiento moderno y tradición

francesa.
1907. Punto de inflexión en la vida de Le Corbusier. No solo conoció a Garnier, sino que también hizo una visita crucial a la
cartuja de Ema, en Toscaza. Allí tuvo su primera experiencia de la vida “en común”, que iba a convertirse en el modelo socio
físico de su propia interpretación de las ideas socialistas utópicos, heredadas en parte de L´Eplattenier y en parte de Garnier.

1908. Trabajó en París con Auguste Perret. Los catorce meses que Le Corbusier pasó en París le llevaron a adoptar una nueva
actitud ante la vida y el trabajo. Además de recibir una formación básica en la técnica del hormigón armado, la capital le dio la
oportunidad de ampliar sus conocimientos de la cultura clásica francesa, visitando los museos, las bibliotecas y las salas de
conferencias de la ciudad. Al mismo tiempo, para disgusto de L´Eplattenier, llegó al convencimiento, gracias al contacto con
Perret, de que el betón armé era el material del futuro. Perret valoraba el armazón de hormigón como el factor que resolvería el
viejo conflicto entre la autenticidad estructural del gótico y los valores humanistas de la forma clásica.

1909. Realiza un proyecto (donde pueden juzgarse el impacto de todas esas experiencias), para la escuela donde había
estudiado, tras su regreso a La Chaux-de-Fonds; edificio concebido en hormigón armado, consistía en tres pisos escalonados
de estudios para artistas, cada uno con su propio jardín cerrado, y colocado alrededor de un espacio central común cubierto
por una cubierta piramidal de vidrio.

1904. Viaja a Alemania con el pretexto de ampliar sus conocimientos sobre la técnica del hormigón armado, pero mientras
estuvo allí recibió el encargo, por parte de la escuela de arte de La Chaux-de-Fonds, de estudiar la situación de las artes
decorativas. Esta tarea - que dio como resultado un libro - le puso en contacto con todas las figuras importantes del Deustche
Werkbund, en especial con Setter Behrens y Heinrich Tessenow, los dos artistas que iban a ejercer una poderosa influencia en
dos de sus obras posteriores en La Chaux-de-Fonds:
_ la villa Jeanneret -Perret (para sus padres) de 1912;
_el cine Scala, de 1916
Además de esto, el contacto con el Werkbund le hizo tomar conciencia de los logros de la ingeniería moderna: los barcos,
los automóviles y los aviones, que iban a constituir los puntos esenciales de su polémico artículo “Des Yeux qui ne voient
pas” (“Ojos que no ven”).
A finales de 1910 abandono Alemania para ocupar en La Chaux-de-Fonds una plaza de profesor que le ofreció L
´Eplattenier. Sin embargo, antes de regresar a Suiza hizo un extenso recorrido por los Balcanes y Asia Menor, y desde
entonces la arquitectura otomana ejerció una influencia callada pero decidida en su obra.
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Le Corbusier.
Charles Edouard Jeanneret, Le Corbusier (1887-1965).

Definió la arquitectura como

“El juego de sabio, correcto y

magnifico de los volúmenes
reunidos bajo la luz”.

Nació en la Chaux de Fond, Suiza

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Le Corbusier.
“Hacia una arquitectura”, 1923.

Aquí propone a la técnica y al arte como dos valores paralelos:

“La ingeniería se inspira en la ley de la economía y guiado

por el cálculo, nos pone de acuerdo con las leyes del universo”.

“La arquitectura por la disposición que imprime a las formas,

realiza un orden que es pura creación de su espíritu”.
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Le Corbusier.
“Hacia una arquitectura”, 1923.

Propone “tres sugerencias a los señores arquitectos”:

 
El Volumen.

“Es el elemento por el cual nuestros

sentidos perciben, miden y son
plenamente afectados.”

“Nuestros ojos están hechos para ver las
formas bajo la luz.”

“Las formas primarias son las formas

bellas puesto que se leen con claridad.”

“ Guiándose por el cálculo, los ingenieros

utilizan las formas geométricas, satisfacen
nuestros ojos mediante la matemática;
sus obras marchan por el camino del gran arte.”
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“Hacia una arquitectura”, 1923.

La Superficie.

“Es la envoltura del volúmen y puede anular o ampliar la sensación.“

“Un volumen esta envuelto por una superficie, que

está dividida según las directrices y generatrices del
volumen, que acusan la individualidad de dicho volumen.”

“ Los grandes problemas de la construcción

moderna tienen que ser solucionadas mediante la geometría.”

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“Hacia una arquitectura”, 1923.

El Plan
“Es el generador del volume y de la
superficie y mediante el cual todo esta
irrevocablemente determinado“

”Sin plan, sólo hay desorden y arbitrariedad”

“El plan lleva en sí la esencia de la sensación”.

“Los grandes problemas del futuro,

dictados por las necesidades colectivas,
presentan de nuevo la cuestión del plan.”

“La vida moderna exige, espera, un nuevo

plan para la casa y para la ciudad.”
“La ARQUITECTURA es una obra de arte, un
fenómeno de emoción, situado afuera y
mas alla de los problemas de la
construcción.

La CONSTRUCCIÓN TIENE POR MISIÓN

AFIRMAR ALGO, la arquitectura SE PROPONE
EMOCIONAR. “
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Le Corbusier.
Movimiento Purista, 1929.

- Funda el movimiento purista

- Dirige la revista “L’Esprit Nouveau”

con Amédée Ozenfant.

Propuesta:

Rescatar los valores perdidos del cubismo con el empleo de

formas simples y una armonía entre los procesos del arte y naturaleza.
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Su obra antes de “Aprés le Cubisme”

Gracias a la enseñanza sobre el uso del concreto armado en el taller de Perret,

se convenció de que era el material del futuro.

1909 - Maison La Chaux de Fonds.

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Su obra antes de “Aprés le Cubisme”

Después de conocer a Behrens y el Werkbund .

1912 - La villa Jeanneret Pére.

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Su obra antes de “Aprés le Cubisme”

1916 - La Scala Cinema .

Situación actual
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Su obra antes de “Aprés le Cubisme”

1915 - Se establece en la chaux de Fonds con Max de Bois y realiza lo que

sería la base estructural de sus casas.

Les Villes Pilotis (una ciudad sobre pilastras).

La masion Dom-ino.
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Su obra antes de “Aprés le Cubisme”

1916 – Unificación de los principios dominó y los elementos estilísticos de

Hoffman y Perret.

Por primera vez Le

Corbusier empleó los
“trazados reguladores” -
por ejemplo en la
disposición de las ventanas
según la sección áurea.

Villa Schowob.
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Le Corbusier.
Su obra antes de “Aprés le Cubisme”

1919 - Casa Monol.

1920 - Casa Citrohan.

Casa Monol Casa Citrohan

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Casa Citrohan
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Casa Citrohan
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Su obra antes de “Aprés le Cubisme”

1923 - Casa La Roche

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Su obra antes de “Aprés le Cubisme”

1924 - Casa Lipchitz

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Su obra antes de “Aprés le Cubisme”

1925 - construye el primer barrio de casas estandarizadas en Pessac para

Henri Fruges. Basadas en la Masion Citrohan, primer intento de producción
en serie.

Casas Pessac.
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Su obra antes de “Aprés le Cubisme” Le Corbusier.
1927 – Primera versión auténtica de la casa Citrohan

Casas en Weissenhofsiedlung.
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Su obra antes de “Aprés le Cubisme”

1927 – Primera versión auténtica de la casa Citrohan

Casas en Weissenhofsiedlung.
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Su obra antes de “Aprés le Cubisme”, proyectos urbanos.

1922 – “Une Ville Contemporaine”.

- Ciudad ideal de 3 millones de hab.

- Tres tipos de edificios:

1. Grandes rascacielos
cruciformes en el centro.
2. Casas de seis pisos en
zona intermedia alineadas
3. Casas en la periferia
(inmueble-villa).

- Es una ciudad capitalista de élite.

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Casas de seis pisos.

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Presentación del Plan Voisin para París.

1925 – pabellón “Esprit Nouveau” en la exposición de las artes decorativas,

diseñado según un elemento (inmueble-villa).

Pabellón “Esprit Nouveau”.

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Presentación del Plan Voisin.

Propuesta para reestructurar el centro de París.

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Le Corbusier.
“Cinco puntos para una nueva arquitectura”, 1926.

Los pilotis. La vivienda sobre pilotis. La viviend

hundía en el suelo, locales oscuros y húmedos. El hormigón armado permite
suspender la vivienda al aire, lejos del terreno, el jardín pasa por debajo y en el tejado
de la vivienda.
 
La terraza jardín. Desde que se instaló la calefac
central, el tejado tradicional ya no sirve. El tejado ya no debe ser inclinado, sino
plano. Debe recoger las aguas hacia dentro y no expulsarlas hacia fuera...Los
jardines-terraza serán muy opulentos: flores, arbustos y árboles. Razones técnicas,
económicas, funcionales y sentimentales nos llevan a adoptar la terraza. 

La planta libre. La planta es esclava de las par

portantes. ¡El hormigón armado permite en la vivienda la planta libre! Los pisos ya no
tiene que estar calcados unos sobre otros, sino libres. 
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Le Corbusier.
“Cinco puntos para una nueva arquitectura”, 1926.

  La larga ventana deslizable. Las ventanas pueden correr de un lado a otro

de la fachada. La ventana es el elemento mecánico típico de la casa.
 
La fachada libre. Los pilares se retrasan respecto a la fachada,
hacia el interior de la casa. El forjado sobre sale en voladizo hacia el exterior. Las
fachadas son únicamente ligeras membranas, de muros sueltos o ventanas.
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Últimas villas de la etapa Purista.

1925 – Maison Cook para demostrar la tesis de los cinco puntos.

Maison Cook.
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Últimas villas de la etapa Purista.
1927 – Primer proyecto en un terreno libre de vínculos.

Maison Garches
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Últimas villas de la etapa Purista.
Comparación con el clasicismo de Palladio.

Villa Malcontenta, Palladio.1560

Maison Garches, Le Corbusier. 1927

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Últimas villas de la etapa Purista.
1929 – Villa Savoie en Poissy.
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Le Corbusier.
Últimas villas de la etapa Purista.
1929 – Villa Savoie en Poissy.
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Le Corbusier.
Últimas villas de la etapa Purista.
1929 – Villa Savoie en Poissy.
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Le Corbusier.
Últimas villas de la etapa Purista.
Las cuatro grandes composiciones.

Maison La Roche

Maison Garches

Maison
Weissenhofsiedlung

Maison Savoie
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Le Corbusier.
Primera estructura pública.

1927 – Concurso de la Sociedad de Naciones.

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Le Corbusier.
Primera estructura pública.

1927 – Concurso de la Sociedad de Naciones.

Proyecto ganador: Nenot, Broggi y Vago.
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Bosquejos del multifamiliar, antecedentes de Marsella. Le Corbusier.
1930 – Ville Radieuse.

PRODUCCION EN SERIE
la unidad de la Villa Radieuse (VR) era un piso flexible, de una sola planta y de extensión variable, más económico en cuanto al espacio
que la sección de doble altura del dúplex. La unidad VR aprovechaba al máximo cualquier centímetro cuadrado de espacio, hasta el
punto de que los tabiques tenían un espesor tan reducido que resultaban inadecuados como barreras acústicas. Cada vivienda era
susceptible de sufrir ciertas transformaciones, para usarla de manera diferente de noche y de día, mediante tabiques correderas que
podían ocultarse. Cuando se sacaban, estos elementos subdividían los espacios para dormir; y cuando se retiraban, permitían formar
una zona continua de juegos infantiles que podía unirse con el salón.
.
La diferencia de la organización de las viviendas de estos dos tipos de edificios era tan significativa como la
diferencia entre sus formas exteriores. Mientras que el Inmueble-Villa se basaba en el empleo cualitativo de la
casa con “jardín colgante” como unidad autónoma, el tipo de Villa Radieuse parecía orientarse hacia criterios
mas económicos, es decir, hacia los parámetros cuantitativos de la producción en serie. Mientras que el
Immeuble-Villa incorporaba una amplia terraza ajardinada y una sala de estar de doble altura, con dimensiones
fijas independientes del tamaño de la familia, la unidad de la Villa Radieuse (VR) era un piso flexible, de una sola
planta y de extensión variable, más económico en cuanto al espacio que la sección de doble altura del dúplex. La
unidad VR aprovechaba al máximo cualquier centímetro cuadrado de espacio, hasta el punto de que los tabiques
tenían un espesor tan reducido que resultaban inadecuados como barreras acústicas. Cada vivienda era
susceptible de sufrir ciertas transformaciones, para usarla de manera diferente de noche y de día, mediante
tabiques correderas que podían ocultarse. Cuando se sacaban, estos elementos subdividían los espacios para
dormir; y cuando se retiraban, permitían formar una zona continua de juegos infantiles que podía unirse con el
salón.
Este cambio puede que fuera respuesta al desafío tecnocrático del ala izquierda de los CIAM: arquitectos
alemanes y checos de la Neue Sachlichkeit con quienes Le Corbusier se había encontrado por primera vez en la
reunión fundacional de los CIAM en 1928. Al repudiar el enfoque reduccionista de arquitectos como Ernst May y
Hannes Meyer, Le Corbusier proclama retóricamente los parámetros espaciales de su Maison maximum, que
resultaba ser un juego irónico con el nombre de un coche económico, voiture maximum, que había diseñado con
Pierre Jeanneret al año anterior. Su voiture maximum llegó a ser el prototipo de los austeros vehículos que se
iban a fabricar a gran escala en Europa después de la II Guerra Mundial.
Mayores consecuencias tuvo en su evolución posterior el descubrimiento de los prototipos de viviendas
elaboradas por el grupo OSA en 1927, con sus dúplex contrapeados, y el conocimiento posterior de los
conceptos de la ciudad lineal de N.A. Miliútin. Estas dos ideas surgieron pronto en su propia obra: el dúplex de
sección cruzada en 1932 y la ciudad “lineal industrial” en 1935. Las reelaboro a mediados de los años cuarenta:
la primera como sección prototípica de la Unité d´habitation y la segunda como la Cité Industrielle que era el
componente central de su tesis sobre la planificación regional, titulada Les Tríos Établissements humains.
En la Ville Radieuse estas bandas tenían asignados los siguientes usos: 1, ciudades satélite dedicadas a la
educación; 2, zona de negocios; 3, zona de transportes, incluyendo el ferroviario y el aéreo de pasajeros; 4, zona de
hoteles y embajadas; 5, zona residencial; 6, zona verde; 7, zona de industria ligera; 8, almacenes y ferrocarril de
mercancías; y 9, industria pesada.
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Le Corbusier.
Bosquejos del multifamiliar, antecedentes de Marsella.

1933 – Argel.

El plan de Le Corbusier para Argel, de 1930, fue su

última propuesta urbana de grandiosidad
abrumadora. En adelante, su planteamiento del
urbanismo iba a ser más pragmático, mientras que
sus tipos de edificios urbanos fueron asumiendo
formas menos idealizadas.
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Le Corbusier.
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Le Corbusier.
Últimos edificios de la “época maquinista”.

1932 – Maison Clarté.

Durante la primera mitad de los años treinta, esta

tendencia monumentalizadota latente no hizo
disminuir en absoluto el interés de Le Corbusier por
abastecer a la civilización de la “era de la maquina”. Y
así fueron los cuatros principales edificios que realizó
entre 1932 y 1933: las viviendas del edificio Clarté en
Ginebra, el Pabellón Suizo en la Cuidad Universitaria,
la sede del Ejercito de Salvación y las viviendas de la
Porte Monitor, estos tres últimos construidos en
París.
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Le Corbusier.
Últimos edificios de la “época maquinista”.

1933 – Pabellón Suizo en Ciudad Universitaria.

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Últimos edificios de la “época maquinista”.

1933 – Edificio del Ejército de Salvación.

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Últimos edificios de la “época maquinista”.

1933 – Apartamentos en Porte Molitor.

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Le Corbusier.
Segunda etapa en su carrera.

Desilusionado por la realidad industrial y una tremenda influencia “brutalista”

de Fernand Léger.

Arquitectura doméstica – Regresa a lo vernáculo.

Arquitectura de gran escala – Regresa a la monumentalidad clásica.

Ruptura con la estética dogmática del Purismo que

coincide con ese momento conceptual de su
carrera en el que empezó a abandonar su fe en el
funcionamiento inevitablemente beneficioso de la
civilización de la era de la máquina. En adelante, su
estilo empezó a moverse al mismo tiempo en dos
direcciones opuestas. Por un lado, volvió, al menos
en su obra doméstica al lenguaje de la tradición
vernácula.

1930 – Casa Errázuriz

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Segunda etapa en su carrera.

1931 – Casa Madrot.

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Segunda etapa en su carrera.

1935 – Pabellón de los 1937 – Residencia en las

Tiempos Nuevos. afueras de París.
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Segunda etapa en su carrera.

- Afrenta al mito de las superficies planas

y lisas.
- Las bóvedas y el ladrillo.
- Concreto descimbrado en bruto
- Ventanas transversales.
- Actividad hostil frente al mundo exterior.

1955 – Maison Jaoul en París.

El contraste de materiales yuxtapuestos se convirtió en un aspecto esencial del estilo de Le Corbusier, no

solo como “paleta” expresiva, sino también como medio de construcción.
Pasarse a los materiales naturales y a los métodos primitivos, significó abandonar el
envoltorio clásico que se había usado en las villas de finales de los años veinte, a favor de
una arquitectura basada en la fuerza expresiva de un único elemento tectónico, ya fuera
una cubierta inclinada de un salo faldón sostenida por muros de carga o bien un megarón
abovedado.

Que la preocupación de Le Corbusier por el Mediterráneo tras la II Guerra Mundial adoptó

una forma vernácula en vez de clásica queda patente en una consecuencia de obras que
derivan del proyecto de Cherchell y, pasando por las viviendas aterrazadas de Roq et Rob
diseñadas para Cap Martin en 1949, llevan a la casa Sarabhai en Ahmadabad y a las
casas Jaoul en Paris, ambas terminadas en 1955.

Esta sintaxis surrealista difícilmente podía usarse para el bloque de dieciocho alturas de la
Unité d´habitation, construido en Marsella entre 1947 y 1952. Y sin embargo, al abandonar
la tecnología maquinista ligera del periodo anterior a la guerra, la Unité se mostraba
igualmente comprometida con los métodos “brutalistas” de construcción. La Unité
revelaba su estructura celular mediante el uso de balcones con parasoles y marquesinas
de hormigón que sobresalían del cuerpo principal del edificio. Las “calles” interiores cada
tres plantas proporcionaban acceso horizontal a estas viviendas contrapeadas y cruzadas.
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Le Corbusier.

1947-1952 – Unité d’ Habitation en Marsella.

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Unité d’ Habitation en Marsella, el Modulor.

Nuevo orden clásico, el modulor.

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Unité d’ Habitation en Marsella, el
Modulor.

Nuevo orden clásico, basado en las

proporciones del cuerpo humano.
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Unité d’ Habitation en Marsella, el Modulor.

 Movimiento Moderno.
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Unité d’ Habitation en Marsella, el Modulor.

Vestíbulo
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Unité d’ Habitation en Marsella, el Modulor.

Fachada de Marsella.
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Unité d’ Habitation en Marsella.

1947-1952 – Unité d’ Habitation en Marsella.

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Unité d’ Habitation en Marsella.

1947-1952 – Unité d’ Habitation en Marsella.

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Unité d’ Habitation en Marsella.

1947-1952 – Unité d’ Habitation en Marsella.

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Unité d’ Habitation en Marsella.

1947-1952 – Unité d’ Habitation en Marsella.

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Capilla de Ronchamp.

Relación armónica entre construcción y terreno. Las formas responden a la

“acústica visual” del paisaje. Edificio Sagrado.

1950 – Ronchamp.
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Capilla de Ronchamp.

1950 – Ronchamp.
 Movimiento Moderno.
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Capilla de Ronchamp.

1950 – Ronchamp.
 Movimiento Moderno.
Le Corbusier.
Capilla de Ronchamp.

1950 – Ronchamp.
 Movimiento Moderno.
Le Corbusier.
Capilla de Ronchamp.

1950 – Ronchamp.
 Movimiento Moderno.
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Capilla de Ronchamp.

1950 – Ronchamp.
 Movimiento Moderno.
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Capilla de Ronchamp.

1950 – Ronchamp.
 Movimiento Moderno.
Le Corbusier.
Capilla de Ronchamp.

1950 – Ronchamp.
 Movimiento Moderno.
Le Corbusier.
Capilla de Ronchamp.

1950 – Ronchamp.
 Movimiento Moderno.
Le Corbusier.
Capilla de Ronchamp.

1950 – Ronchamp.
 Movimiento Moderno.
Le Corbusier.
Capilla de Ronchamp.

1950 – Ronchamp.
 Movimiento Moderno.
Le Corbusier.
Capilla de Ronchamp.

1950 – Ronchamp.
 Movimiento Moderno.
Le Corbusier.
Capilla de Ronchamp.

1950 – Ronchamp.
 Movimiento Moderno.
Le Corbusier.
Monasterio Dominico de la Tourette.

1960 – La Tourette.
 Movimiento Moderno.
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Monasterio Dominico de la Tourette.

1960 – La Tourette.
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Le Corbusier.

Monasterio Dominico de la Tourette.

1960 – La Tourette.
 Movimiento Moderno.
Le Corbusier.
Monasterio Dominico de la Tourette.

1960 – La Tourette.
 Movimiento Moderno.
Le Corbusier.
Monasterio Dominico de la Tourette.

1960 – La Tourette.
 Movimiento Moderno.
Le Corbusier.
Monasterio Dominico de la Tourette.

1960 – La Tourette.
 Movimiento Moderno.
Le Corbusier.
Monasterio Dominico de la Tourette.

1960 – La Tourette.
 Movimiento Moderno.
Le Corbusier.
Monasterio Dominico de la Tourette.

1960 – La Tourette.
 Movimiento Moderno.
Le Corbusier.
Monasterio Dominico de la Tourette.

1960 – La Tourette.
 Movimiento Moderno.
Le Corbusier.
Monasterio Dominico de la Tourette.

1960 – La Tourette.
 Movimiento Moderno.
Le Corbusier.
Monasterio Dominico de la Tourette.

1960 – La Tourette.
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Le Corbusier.
Chandigarh.

1951 – Chandigarh.
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Chandigarh.

1951 – Chandigarh.
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Chandigarh.

1951 – Chandigarh, la asamblea.

 Movimiento Moderno.
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Chandigarh.

1951 – Chandigarh, la asamblea.

 Movimiento Moderno.
Le Corbusier.
Chandigarh.

1951 – Chandigarh, la asamblea.

 Movimiento Moderno.
Le Corbusier.
Chandigarh.

1951 – Chandigarh, palacio.

 Movimiento Moderno.
Le Corbusier.
Chandigarh.

1951 – Chandigarh, palacio.

 Movimiento Moderno.
Le Corbusier.
Chandigarh.

1951 – Chandigarh, palacio.

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Su muerte.

Muere en Cap Martin el 27 de agosto de 1965.