INTRODUCCIN A LA COLORIMETRA

INDICE
Introduccin.

Pg. 3

Teora del color:

Qu es el color?

Pg. 4 y 5

Circulo Cromtico

Pg. 6 y 7

Metamera.

Pg. 8

INTRODUCCIN

Pinturas para coches. Un tema con miles de variaciones.

Nunca han estado a disposicin del comprador de un automvil tantas tonalidades diferentes como hoy en
da. Esto se debe principalmente al deseo de muchos conductores de disponer de un vehculo personalizado.
En el pasado, la industria automovilstica corresponda a este deseo con una gran variedad de carroceras. La
armonizacin de las normas y estndares industriales ha llevado a una unificacin en la formas de las
carroceras. Para poder satisfacer las exigencias de sus clientes, los fabricantes de automviles ofrecen hoy
una gama ms amplia de colores. Se intenta atraer al cliente y convencerle a travs de nuevas tonalidades, y
pinturas de efectos especiales, como son las pinturas metalizadas y nacaradas. Esta tendencia conserva su
vigencia como nunca: cada ao se aaden varios miles de colores nuevos al programa de colores de la
industria automovilstica.
Qu significa este hecho para el pintor de carroceras?
Este desarrollo constituye un desafo constante para el profesional del pintado de automviles: no solo tiene
que disponer de tonalidades usuales, si no que debe estar en condiciones de poder ajustar desviaciones en
el color. El propietario de vehculo naturalmente no se da cuenta de estas dificultades. Para l, el ajuste de la
pintura es un paso sin importancia de la reparacin. Si no se encuentran diferencias entre la carroceras
original y las zonas reparadas, estar contento del trabajo del taller. Este manual ha sido preparado de
experiencias recogidas en la practica y con base cientfica del mundo de los colores, para ayudar a los
especialistas a encontrar en esta tarea, tan frecuente y tan difcil, el tono adecuado para cada carroceras.

Desviaciones de tonalidad. Un fenmeno y sus causas

Los defectos de tonalidad en la carroceara de los automviles pueden imputarse a una gran diversidad de
factores. Por un lado, lai influencia de un medio ambiente cada vez ms agresivo: radiaciones ultravioletas, el
agua de mar, la humedad del aire. Por otro lado, los detergentes y mtodos de limpieza utilizados en el lavado
que atacan la superficie de la pintura. Pero tambin los defectos de tonalidad pueden encontrarse en
vehculos nuevos, debido a la falta de homogeneidad en la pintura de serie o en su aplicacin, al empleo de
pintura de diferentes fabricantes, o a diferencias de equipamiento entre las instalaciones de pintado de las
distintas plantas de un mismo fabricante.

TEORA DEL COLOR

Qu es el color?
El color juega un papel muy importante en nuestra vida cotidiana. Desde nuestro nacimiento aprendemos a
reaccionar de un modo concreto a determinados colores. Nos detenemos ante el rojo, y seguimos andando al
ver el verde. El azul es fri, y el rojo calido. Desde el punto de vista cientfico, el color es una impresin
sensitiva transmitida por lo ojos. Es una propiedad de la luz, que no puede existir sin sta.
Qu es la luz?
La luz es un tipo de radiacin electromagntica. Esta radiacin puede presentar diferentes longitudes de
onda. La luz visible puede ser separada en los colores del arco iris o del espectro con ayuda de un prisma (del
violeta al rojo). El ojo humano no puede apreciar los colores ultravioletas ni los infrarrojos.

360 nm

780 nm
Luz visible

Cmo se forman los colores?

Para la apreciacin de los colores son necesarios tres factores: 1. Una fuente luminosa, 2. Un objeto que
rechace (refleje) a la luz incidente, 3. Un receptor, que absorba la luz reflejada (por ejemplo el ojo humano).
Una superficie de color por ejemplo, rojo es apreciada por el ojo humano en dicha tonalidad por reflejar la
radiacin luminosa en una sola longitud de onda (la correspondiente precisamente al color rojo). Esta
superficie recoge (absorbe) la luz en las de mis longitudes de onda. La excepcin a esta regla: una superficie
blanca devuelve toda la luz y refleja la tonalidad de las radiaciones luminosas incidentes, y una superficie
negra absorbe la luz por completamente, sin reflejarla.

TEORA DEL COLOR

Tonos coloreados y no coloreados.
Los tonos que contienen una mezcla negra y blanca se denominan no coloreados. Todos los dems tonos
se denominan coloreados. La mezcla de tonos coloreados y no coloreados se expresa con el concepto
de saturacin (Pureza). Una tonalidad coloreada por ejemplo, rojo se denomina saturada, cuando no
contiene mezcla de blanco o negro. Para la evaluacin de una tonalidad se emplean tres criterios: color,
brillo y saturacin/pureza.
Dependencia entre y colores coloreados y no coloreados
Color
matizado saturado

Color

Color
no saturado

Color matizado no saturado: color matizado ms o menos saturado, segn el conjunto de

colores no matizados.

Mezcla de colores.
En la teora cromtica se distinguen dos tipos de mezclas de colores. Por un lado, la mezcla aditiva, en la
que se basa por ejemplo el principio de funcionamiento de la televisin color. Este tipo de mezcla consiste
en reunir (sumar) luz de diferentes longitudes de onda. Luz roja y luz verde producen conjuntamente luz
amarilla. El otro procedimiento es la mezcla sustractiva, que forma la base de nuestro mtodo de mezcla
de colores en el taller.
Colores primarios (los tres bsicos).
El mtodo de mezcla sustractiva permite obtener cualquier tonalidad partiendo de los colores ROJO, AZUL y
AMARILLO. Por esta razn, el ROJO, el AZUL y el AMARILLO se denominan primarios.
Colores secundarios.
Se llaman colores secundarios a los tres colores VERDE, VIOLETA y NARANJA resultante de la mezcla
de los tres colores primarios

TEORA DEL COLOR

El crculo
cromtico
El crculo cromtico de
Ostwald.
Existen diferentes teoras para
la clasificacin de los colores.
La ms importante para
nosotros fue formulada por
Wilhelm Ostwald, que dispuso
los colores del espectro en
forma de crculo. Esta forma
de representacin se
denomina Crculo cromtico
de Ostwald, en honor a su
inventor. Este crculo es de
gran importancia para el
matizado de colores.

Influencia sobre la claridad y

la saturacin cromtica.
Con los colores blanco y negros
pueden variarse la claridad y la
saturacin cromtica de los
colores. Cuanto ms blanco se
aade, ms claro y plido resulta
el color. Aadiendo negro se
obtienen ms oscuros y sucios.

Colores complementarios/
Colores compuestos.
S e
d e n o m i n a n
complementarios a los colores
que se encuentran opuestos
diametralmente en el crculo
cromtico. Estos colores no
son muy recomendables
mezclarlos para ajustar un
color, ya que son mutuamente
refrigerantes, y producen
mezclas sucias. En otras
palabras: conducen a colores
acromticos.
Colorea afines
Se denominan colores afines a
los yuxtapuestos en el crculo
cromtico. Mezclando dos
colores afines se obtienen
tonalidades puras. Por esta
razn, son recomendables
para el ajuste de colores.

TEORA DEL COLOR

CIRCULO CROMTICO

INTRODUCCIN
El fenmeno de la metamera.
Se conoce como metamera al fenmeno segn el cual dos colores que aparecen idnticos bajo la luz natural,
presentan una tonalidad diferente bajo otras fuentes luminosas. Es decir, estos colores son slo aparentemente iguales, pero en realidad los pigmentos de ambas pinturas son diferentes.
Cmo evitar la metamera
Si es necesario modificar una tonalidad en un caso determinado, hay que acudir en prime lugar a las pinturas
de mezcla de la frmula indicada. Si es necesario desarrollar una nueva frmula de mezcla en el taller, es
recomendable comparar la tonalidad original y la nueva al menos bajo dos fuentes de luz diferentes.

Luz diurna / Luz de bombilla incandescentes.

400

500

600

700nm.

400

500

600

700nm.