La firma

Trillo/Risso

Casi un juego de palabras Trillo/Risso, Risso/Trillo: una dupla destinada

a llevarse bien por prepotencia de sonoridad. La misma cantidad de letras,
proporcin y simetra. Porque el nombre no es poco, ya se sabe: y ellos se
plantaron as, de entrada: como un sello o signatura. La firma quedara brbara en
un estudio de abogados o en la marquesina de un teatro porteo. Y an mejor en
la portada de una serie de historietas. Claro que esto lo pensaron ellos antes que
yo. Los evoco en un caf imaginario a medio camino entre Olivos y Rosario, hacia
finales de los ochenta, firmando

un convenio societal: uno se compromete a

dibujar como si estuviera escribiendo, el otro a escribir con imgenes. La situacin

es ficticia pero no imposible. Ah estn Ful, Video Noir, Simon, Boy
Vampiro, Borderline y mi favorita, Chicanos. Y ahora la serie Bolita, desde las
pginas de la Fierro. Trillo tiene eso, tambin. Sabe elegir buenos nombres. No s
si sus guiones son los mejores, pero casi estoy segura que son perfectos. Estoy
pensando en el tipo de autor que tiene la capacidad de relatar su propia
incomodidad. Ninguna idea cede lugar fcilmente. Y te tira as, directo y sin
rodeos, la palabra a secas: Bolita. Es como si se arriesgara a coincidir con lo que
aborrece. O mejor an: es como un lector que subraya el lenguaje. El guionista se
excede (y retrocede) y aunque parezca lo contrario, nunca se le va la mano. Es as
como puede componer dentro de los lmites de la venganza de clase (la chica por
hora y la mujer de country) algo ms que la historia de la bella pobre o la
mucamita que da el mal paso. Echando mano de arquetipos propios de los
culebrones sentimentales (del tipo Estrellita Ma) como del cine progre y de
denuncia (Cama adentro) Observador sagaz de lo ordinario, vuelve a apostarle al
cuento de la Cenicienta. Pero al revs. La Bolita no viaja en carroza, sino en el
132. La piba del interior lee, coje, tiene causas, calle. Nada ms lejano que la
inspida blonda de cuento de hadas. Es una historia que maltrata al clis pero sin

l no se sostiene. Los personajes de Trillo parecen decir que actan de tal manera
porque todo el mundo acta as, pero sus impulsos y acciones son aquello de lo
que tienen que convencernos. Y casi siempre, puede.

(ac dividir la segunda columna)

Risso utiliza jerarquas de valores dentro de la superficie de cada cuadro.

Representa el movimiento en el espacio con encuadres que nos permiten
desarrollar distintas posibilidades narrativas. Nos invita a recorrer la pgina a
nuestro antojo aunque sabemos, al final, que l es quien ha decidido el
ordenamiento. La libertad de ir y venir a gusto, saltar de un cuadro a otro sin la
culpa del lector aplicado, esa tentacin a movernos con autonoma es pura
figuracin y simulacro. No se nos engaa, pero casi. Es como en esas series de
finales ramificados del tipo Elige tu propia aventura en donde nuestras
decisiones parecan relevantes y afectaban el desarrollo de la historia. Esto es lo
que pensbamos, de pibes, y antes de saber algo sobre la ficcin hipertextual. Las
historietas de Trillo y Risso se parecen bastante en su dinmica a esas tramas
multidireccionales y flexibles. Estn hechas para lectores que evitan las verdades
y certezas y prefieren quedarse ah, entre el blanco y negro del dibujante, que
nunca es uno sin el otro. Atrs quedan las historias con argumentos clsicos que
ordenan la trama en conflicto, resolucin y desenlace. Trillo sabe bien que a este
lector le interesa ms cmo se cuenta que lo que se cuenta. Y as despliega una
suerte de (con)fusin entre estilo y contenido. Perfecto para Risso, anillo al dedo.
En las historietas de esta dupla no importa la parte ni el todo; porque el todo es
distinto cada vez. Vemos movimiento donde no lo hay. Las escenas ociosas son
inexistentes: all donde el caf humea y el tipo duerme en la litera, transcurre el
relato. Las gambas aristcratas y torneadas de la Seora y el culo redondo y fcil
de Rosmery seducen desde las primeras pginas. La caca del perro, recogida con
bolsita, todava humeante, asquerosa. Un entorno que se advierte inmoral desde

el comienzo. Si hay algo inasible de este relato, es la sospecha y su tiempo es el

de la conjetura. La condicin opresiva de la atmsfera cede paso al movimiento
neurtico de las imgenes y al final sabemos que, todava, no nos contaron nada.
De antemano lo intuimos. Los personajes son reales y cualquier semejanza con
personas imaginarias, es pura casualidad. Los mellizos que duermen en la misma
cama, Mengele, la mafia peruana, la bolita espa y culta. El trazo cinematogrfico
de Risso. Acomoden butacas. En esta historieta, estamos frente a la pantalla de la
pgina.