RESUMEN CRONOLGICO DE LA VIDA

Y DE LA OBRA DE ALBERTO VACAREZZA'

1888 Nace en Buenos Aires el 10 de abril, Alberto
Venancio Vacarezza.

Bartolom ngel

1904 Estrena El juzgado, saineteen un acto, para el que le fue til su

experiencia de escribiente en un juzgado de paz.
1905 Estrena el drama en dos actos La noche
la comedia Los montaraces.

del forastero,

1906 Estrena la comedia

en dos actos Yerba mala.

1907 Estrena la comedia

en tres actos La mala racha.

escribe

1911 Con el sainete Los escrushantes gana el concurso organizado

por el Teatro Nacional. El libreto fue presentado una hora antes
de que venciera el plazo para la recepcin de originales. Fue
estrenado el 24 de noviembre, en el Teatro Nacional, con msica de E. Cheli.
1912 En el Teatro Nacional estrena El buey corneta, drama en un
acto, y Barro Blanco, sainete. En el Teatro Argentino, la compaa de Florencio Parravicini le estrena el sainete Los villanos.
1913 En el Teatro Nuevo, la compaa de Pablo Podest estrena Los
cardales, drama en tres actos. En el Nacional, la comedia en un
acto Aves caseras es representada
por la compaa GmezRosich.
1914 En el Teatro Nacional estrena: la zarzuela La cabaa; el sainete
Funcin y baile y la revista Remedios caseros. En el Teatro
Argentino El comit y La feria franca, sainetes: en el Apolo la
revista Teatro Criollo; en el Nuevo, Doa Remedios, comedia.

, Los datos de esta cronologa se basan, en su mayora, en los que asienta Lily
Franco en Alberto Vacarezza, Buenos Aires, Ediciones Culturales Argentinas,
1975. pgs. 107 Y sigs.

915 En el Teatro Argentino, la compaa de Florencio Parravicini le

estrena los sainetes El cabo Gallardo; La gente guapa; La ley
Palacios y Comercio chico; en el Teatro Nacional estrena Los
reservistas y en el Royal la revista La prensa de hoy.
1916 En el Nacional, la compaa Vittone-Pomar representa la leyenda criolla El ltimo gaucho y el sainete El triunfo radical; en
el Argentino estrena la comedia Don Pancho Vare/a; en el
Nuevo, la compaa Muio-Alippi da a conocer los sainetes
Casa de juego y Los novios de Genoveva y tambin se estrena
Para los gauchos, querencia.
917 Pablo Podest, en elTeatro Nuevo, da a conocer su drama La
casa de los Batalln; la compaa Vittone-Pomar, en el Nacional, estrena Palomas y Gavilanes y El comisario Garca, sainetes; en el Buenos Aires, Muio-Alippi estrenan la comedia en un
acto Las chicas de Gurruchaga, el sainete Los hijos del finao y
la zarzuela El fortn, con msica de Arturo de Bassi.
918 En el Nuevo, Pablo Podest estrena el sainete La otra noche en
Los Corrales; en el Nacional, la compaa Vittone-Pomar representa Verbena criolla, sainete, y la coleccin Cuentos cortos.
'919

En el Teatro Nacional, la compaa Arata,Simari-Franco

le estrena los sainete s El barrio de los judos yya ... cayendo gente
al baile y la comedia El nio bien; en el Opera, Vittone-Pomar
representan el sainete Gente de teatro.

'920

El 21 de mayo, la compaa Arata-Simari-Franco

da a conocer
el sainete Tu cuna fue un conventillo, y Vittone-Pomar, la opereta La viuda de Mendizbal, con msica de Padilla Snchez.

"921 En el Nacional, por la compaa de Pascual Carcavallo, se

conocen los sainetes Entre taitas anda el juego y Cuando un
pobre se divierte.
.
"922 En el mismo teatro, la compaa del ao anterior representa los
sainetes Por la Virgen de ttet', Todo bicho que camina va a
parar al asador y El arroyo Maldonado, este ltimo escrito en
colaboracin con Carlos Mauricio Pacheco (1881-1924).
"923 Estrena los sainetes A m no me hablen. de penas y El cambalache de la buena suerte, y realiza una nueva versin del Juan
Moreira, de Gutirrez. Es presidente, durante el perodo 19231924, de la Sociedad Argentina de Autores Dramticos y Lricos.
4 Estrena los sainetes:

Todo el ao es Carnaval, Teatro Nacional,

compara de Pascual Carcavallo; Las quinielas, Teatro Apelo,
compaia de Leopoldo Simari; y Chacarita, Teatro Buenos Aires, compaa de Muio-Alippi.
En el Apelo, la compaa de Cicarelli-Corsini le representa
sainete s La vida es un sainete y Conventillo Nacional.

los

1926 En el Nacional. Pascual Carcavallo pone en escena los sainetes

Ya se acabaron los criollos y La fiesta de Santa Rosa.
1927 En el Nacional, la compaa de Carc.avallo representa Cortafierro En la escuela de los zonzos, El cabo Quijote y Por la calle
va 'la vida' todos sainetes; en el Teatro Solis, la zarzuela Yo soy
criollo y r~e voy; en el Buenos Aires, Enrique Muio representa
Juancito de la Ribera, y en el Smart se da Oros, copas Y
bastos.
1928 En el Teatro Cmico, la compaa de Luis Arata estren~ Una
vez en un boliche; en el Buenos Aires, la de Enrique Muino, El
cabo Rivero; en el Nacional, la de Pascual Carcavallo, El corraln de mis penas, y en el Smart, la de Marcelo Ruggero, El
Teniente Pealoza
1929 El 5 de abril estrena en el Teatro Nacional la compaa
Pascual Carcavallo El conventillo de la Paloma.

de

1930 En Rosario, en el Teatro Oden, se estrena el sainete Sunchales, que el mismo ao Pascual Carcavallo mo_~tar en el Naclo~
nal de Buenos Aires; en el Aoolo, la comparua de Csar Rattl
da a conocer Maana ser otro da, escrita en colaboracin con
los dramaturgos Alejandro Berruti (1888-1964) Y Jos Gonzlez
Castillo (1885-1937) Y El fondn de la alegra; en el Teatro
Buenos Aires, el romance El camino de la Tablada es estrenado
por la compaa de Enrique Muio.
1931 En el teatro Smart, la compaa de Enrique Muio le est~ena los
sainetes Un baile en la Batera y El conventillo del Gevitn; en el
Nacional, y la de Pascual Carcavallo pone en escena el sainete
Soy el payaso Alegra.
1932 Teatro Buenos Aires: la compaa de Enrique Muio da a conocer el romance La china Dominga. Los sainetes La comparsa
se de.spide y Villa Crespo son estrenados por la cornparua de
Cicarelli-Bustos y Molinari en el Teatro Cmico.
1933 Suben a escena Los pequeros Y Mano a mano hemos quedado, sainetes; los romances San Benito de Palermo Y Una
estrella en la alborada, el primero en el Teatro Broadway, el
segundo en el Monumental y los restantes en el Poilteama.
1934 Se estrena el romance La fiesta de Juan Manuel: en la. Sociedad Rural; en el Buenos Aires, el sainete Dona QUijote de
Orense es representado por la compaa de Olinda Bozn; en
el Teatro Porteo colabora en la revista Noches portenas, Junto
con Claudio Martnez Payva, Julio Escobar y Molina Freds.
1935 Se estrenan: el sainete Cuando lloran los payasos, en el Teatro
Mayo, por la compaa Charmiello-Cicarelli-Dardes,
Y la comedia Las minas de Caminiaga, en el Teatro Ateneo, representada
por la compaa de Luis Arata.

1936 En el Nacional, la compaa de Muio-Alippi le estrena el romance Lo que le pas a Reynoso; en el Mayo, CicarelliSapelli-Dardes
el sainete Muri el sargento Laprida, y en el
Cmico, la compaa "Los Ases", Contreras y Parraganes. Publica su poemario: El romance de Ciriaco Ponce. Se filma El
conventillo de la Paloma, dirigida por Leopoldo Torres Ros.

1953 Nuevamente

es presidente

de Argentores,

hasta 1955.

1957 Cae enfermo

1959 Fallece el 6 de agosto.
1969 Se edita su obra pstuma, Barrio Norte, mensaje optimista
un prlogo y tres actos.

en

1937 En el Apolo, los hermanos Ratti representan la sainecomedia La

vida es juego. Se estrenan las pelculas Lo que le pas a Reynoso,
dirigida por Leopoldo Torres Ros, y Muri el sargento Laprida,
dirigida por Tito Davison. Sobre un episodio de Una excursin a
los indios ranqueles, de Lucio V. Mansilla, realiza con Mario Soffici
el guin de Viento Norte, pelcula que se estrena en octubre.
1938 La compaa de los hermanos Simari estrena en el Teatro Mayo
'Ia sainecomedia Aqu est Julin Rosales, y el 2 de julio, en el
Nacional, la de Muio-Alippi el drama montaraz San Antonio de
los Cobres, con el que recibi los premios Nacional y Municipal. Miguel Coronatto Paz dirige la pelcula El cabo Rivero, y se
estrena tambin el filme Pampa y cielo, basado en El romance
de Ciriaco Ponce.
1939 En el Teatro Nacional, la Compaa de gnero chico estrena
Viejo Paseo Coln y la de Cicarelli-Muoz-Anchart
el romance
Caseros; en el Argentino, la de Blanca Podest pone en escena
la comedia dramtica Madre ma, escrita en colaboracin con
Manuel Sofovich.
1940 Los hermanos
comedia.

Simari estrenan

en el Smart Hotel

1941 La compaa "Los Ases de la risa" representa

bracho Blanco.
.'

Bariloche,

el sainete Que-

1942 En el Teatro Presidente Alvear, Pascual Carcavallo monta el

romance criollo Ah va el resero Luna. Escribe el libro de la
pelcula El comisario de Tranco Largo, dirigida por Leopoldo
Torres Ros. Se estrena Sendas cruzadas, pelcula basada en
San Antonio de los Cobres.
1943 Realiza el grotesco Don Juan el almacenero, adaptado de una
obra del espaol Carlos Arniches, que estrena la compaa de
Luis Arata.
1944 Se edita su libro de poemas Cantos de la vida y de la tierra.
1947 Luis Arata le estrena la comedia escrita en colaboracin con su
hijo Alberto, Venancio Reyes, un criollo como hay pocos, en el
Teatro Buenos Aires.

1950

Ocupa, por el lapso de tres aos, la presidencia

1952 Es director

de Argentores.

del Teatro Nacional Cervantes.

10

.----------------------==========~-===~~

PRLOGO' a "El conventillo de la Paloma"

por ALBERTO VACAREZZA

El conventillo de la Paloma

Seoras y caballeros:

Sainete en un acto y tres cuadros original de

ALBERTO

VACAREZZA

Otra vez, tras largo sueo,

con su embrujo y su beleo,
vuelve el sainete porteo,
alegre y sentimental.
Como en sus noches mejores,
a bordar viejos primores
y a reavivar los colores
de la gama natural.

Estrenado el 5 de abril de 1929 en el Teatro Nacional por la compaa

de PASCUAL CARCAVALLO

REPARTO

(Por orden de aparicin en escena)

Seriola
Don Miguel (Encargado)
Don Jos
Villa Crespo
La Paloma
Mariquia
Doce Pesos
La tu rca Sofa
El Conejo
El turco Abraham
Risita
El Cansao
Amigo 10
Amigo 20

T. LUSIARDO
F. MUTARELLI
F. CHARMIELLO
S. GIMNEZ
F. SUREZ
P. DELESSI
L. LAMARQUE
E. PEZZI
M. GMEZ BAO
S. VILTES
G. RODRGUEZ
P. FERRANDINO
J. GARCA
J. GARCA

y sin forzadas posturas

ni desteidas figuras
de ajenas literaturas,
tornan humanas y puras
a rer sus travesuras
y a llorar sus desventuras
las veinticinco criaturas
de la farsa universal.
Buenos Aires la abnegada
ciudad abierta y bien amada,
1 El prlogo fue escrito para la reposicin
Alvear, con el siguiente reparto:

La voz del autor

Vecinos, msicos, invitados y "colados".

que se realiz en el Teatro Presidente

Prlogo

Ayer.

En el tercer cuadro se canta el tango Atorrante,

Vacarezza, msica de Ral de Los Hoyos.

letra de Alberto

Seriola
Don Miguel
El Encargado
Don Jos
Villa Crespo
La Paloma
Mariquia
Doce Pesos

Pedro Maratea
Mario Fortuna
Lalo Maleon
Pedro Tocci
Ida Delmas
Concepcin
Snchez
Sara Ruasan

La Turca Sofa
El Conejo
Paseo de Julio
El Turco Abraham
Risita
El Cansao
Amigo 1
Amigo 2

Mary Lewis
Agustn Barrios
Carlos Bianquet
Samuel Viltes
Minervino de la Vega
Roberto Baldasarre
Pedro Iurez
Roberto Vidal

55
54

dio el albergue de su fe
a cuantos a ella vinieron,
y a poco andar se fundieron
en su crisol ... y as fue
como a la luz de la tea
del trabajo y de la idea,
la lejana Gran Aldea
de 105 sueos de Can,
se torn proficua y pinge,
cosmopolita y bilinge,
hasta ser lo que hoy se ve.
y pues que a requisitoria
de la afluencia inmigratoria
mezcla sus voces la euforia
de la perla y el cantar,
en la gracia del remedo
urdi su trama y su enredo
el sainete popular.
y tal fue que en esta hora
ciertamente constructora
pero un tanto olvidadora
de lo que ha sido y pas.
Cabra en su afirmativa
decir claro y bien arriba
que el sainete no deriva
de la frondosa inventiva
puramente intelectiva
sino de la fuente viva
que aliento y fuerza le dio.

a la luz de la experiencia,
que en la mudable existencia
por ley de la evolucin
todo cambia y se transforma,
pero el sentir en su forma
no tiene ms que una forma:
la forma del corazn.
y puesto que en toda era
no hubo ni habr otra manera
de rer ni de llorar,
tiende mis alas el sueo
de que el donaire porteo
vuelva esta noche a encontrar
a travs de la distancia
como ayer, su resonancia
en la emocin popular.
Ya se aprestan a dar brillo
al alegre conventillo
los nativos del lugar,
confundidos en la escena
con la yerba mala y buena
de esta tierra y de ultramar.
Atencin al desarrollo,
que el viejo sainete criollo
vuelve otra vez a cantar.

Si en el tiempo que ha pasado

costumbres han variado

{as

y todo manda cambiar,

no me turba el mandamiento
ni azora el requerimiento
desde que puede probar
56
57

CUADRO I
Pintoresco patio de un conventillo en Villa Crespo. Dos puertas
practicables en cada lateral y tres en el foro. La del centro da a la
calle. Entre los laterales y el foro, espacios libres que dan acceso
a los otros patios. Es de da. Derecha e izquierda, las [puertas)
del pblico.
Aparecen: Seriola, tocando la guitarra junto a la primera [puerta);
Doce Pesos, avivando el fuego de un brasero cerca de la misma
puerta; Don Jos, peinndose frente a un pequeo espejo que
cuelga del contramarco de la segunda; Don Miguel, se pasea
fumando por la escena derecha, sin dejar de mirar a la puerta del
foro, izquierda; la Turca Sofa, lava y tiende sus ropas en una soga
que cruza frente a su puerta. Pueden pasar algunas vecinas, desde
la calle a los patios interiores.)
(Canta al son de la guitarra y con plaidero acento.)
"iYO soy como aquella piedra
que est botada en la calle:
todos se quejan de m,
yo no me quejo de nide!"
CUELo (Remedndolo con intencin.) -Yo no me aquejo
de nide? .. Y de quin se pote ra aquejare ost, malandrino
ocho ce/indro, si a esta vita no hai hecho otra cosa que
re de ojo?
SERIOLA. Yo? Vviriolal*
DON JOS. (Bien gallego.) - Mas si toviera que trajarse veintitantos viagues de colectivo desde Plaza Constitucin a Chaquirita y viciversa, sejuro es que no le quedaran janas de echare
coplas al aire, sino de tirarse al suelo.
SERIOLA. [Tirariolal Pero, propiamente, estos puntos han resuelto chaprsela* conmigo? Pero conmigo ... la chapariolan!
SERIOLA.

Viviriola. Jerga que utiliza Seriola, caracterizada por finalizar

implica incredulidad en quien la pronuncia.

en -iola, y que

chaprsela. Agarrrsela.

59

Ma qu tanto serio!a, chapariola, e mondiola! Mira

un poco qu modo de hablare han inventado ahora!
Jos. - No haja ust caso. Son productos de la encultura.
MIGUEL. E qu agricultura quiere que tenga esta pvera gente!
SERIOLA.
y ustedes qu tienen que ver con mi davi* y con la
grela?* Oyo soy oyo* y si quiero jotrabar, jotrabo y si no
quiero, no jotrabo.
MIGUEL. -

S... jotrabriola! (Mutis de Sofa y Doce Pesos.)

SERIOLA. Lo que aqu pasa, y esto se lo voy a batir* chorede pa
que me entiendan, es que ust y ust y el cotur de la catorce y
todos, estn en contra del que parla, desde que han mordido el
sebo* que la grela est congomi.
.
MIGUEL. -Con
quine?
SERIOLA. Conmigo!
MIGUEL. -

No me haga rere que sufro de zorromaco!*

-De qu?

MIGUEL. SERIOLA.

Del corazone. Ost te hai hecho de esta ilusione

peque seguramente hai olvidade que per sonare esto disco
hace falta sere muy pa.

MIGUEL. -

JOSE. -

Esu... esu mismo es lo que dice este puntu.

(Mirndo/e
con superioridad.)
-Cmo?
Y ese
punto qu chance piensa tenire a esta jugada?
iosr. - Pues, modestamente, las mismas que tienen otrus que
las dan de muy curridos y carpeteros.
MIGUEL. Mira lo gallegue afanadore de nafta cmo se me
viene apilando con gana de echarme al medio? Ma yo te voy a
prevenire que come me siga trabajando a esta arquilina, te voy
a dare uno cazzotto*que vas a ire a parare al planeta Mrcoles.
MIGUEL.

davi. La jerga de Seriola se distingue tambin por el uso frecuente del "vesre".
este caso, vida. Vase Estudio preliminar (Lenguaje: Juegos de invencin).
grela. Mujer.
ayo soy oyo. "Vesre":
batir. Decir.

yo soy yo.

han mordido el sebo. Se han dado

zorromaco. "Vesre" del cocoliche:
cazzotto. En italiano, golpe.
60

cuenta.
corazn.

Al planeta Marte, dir

Yo digo Mircoles
das de la semana.
JOs. - Lus siete.
MIGUEL. Siete... lo animale
ios. -Me desafa ust? ..
MIGUEL. No slo te desafo,
Jos A m?
MIGUEL. A t! (Movimiento.)

JOS. -

MIGUEL. -

ust.
y se me anojo te digo los quince

pi bruto que hai visto al mondo!*

seno que te como las orejas.*

(Saliendo de primera derecha) - Eh, qu es eso,

caballeros, qu pasa?
MIGUEL. Todava no pas nada, pero algo va a pasare si no
me atjano!
VILLA CRESPO. Vamos, sosiguese, pues amigo! Parece mentira
que hombres grandes y comprometidos como ustedes se estn
gastando de vicio en tirarse con esas flores y todo por un
aparato* de esos que no vale la pitada de este pucho.
iosr. - Vea, goven: Ust poder pensare como se le d la jana,
pero me ha de primitire que eu le dija ...
VILLA CRESPO. Y qu me podra ust deci r que no lo haya
relojiao* de entrada? Si desde que ese loro se mud a esta casa,
andan todos alborotaos detrs de ella, como si se tratara de
algo del otro mundo. [Pero haganm el favor, hombres!. .. Qu
le han visto de interesante a ese fenmeno que ni forma de
mujer tiene, con ese cuerpo desgarbao, esa cara y esas manos.
MIGUEL. Sin embargo, che Villa Crespo, perdoname la openione, pero si ost hubiera visto aquilo que hai visto yo ...
ios. - Qu ignorancia! No s qu podern habere visto algunos unos que no haijamos pudido vere aljunos otros.
VILLA CRESPO. -

En

Siete ... al mondo. Recurso mencionado en el Estudio preliminar (Lenguaje:

Juegos de remedo). Aqu, el juego con el nmero siete y la tercera persona del
verbo ser en italiano provoca un cambio en el sentido del discurso.
le como las oreies. Remedo de la actitud provocadora de peleas que consiste en
mojar la oreja del adversario.
~alo.

En sentido despectivo,

mujer.

s&o. ooservedo.

61

Ma dse cuenta lo gallegue engropido de sobradore!

Eost se quiere comparare conmigo? Adnde ten la cancha!
ios. - y adnde est tu carpeta?
MIGUEL. Chicato! No v lo ileco que me estn llegando al
suelo? Lo que aqu pasa es que ost, ost e todos estn en
contra mo porque hano mordido la vela' que la grela est
congomi.
SERIOLA. Con ust?
ios. - la, [a, ja! Me hacis carcajear!
MIGUEL. Qu gallego carcajeadore!
VILLA CRESPO. Pero hgame el favor. amigo don Miguel. Cmo
es posible que crea que haya en el mundo quien le pueda
envidiar a ese mamarracho? Y yo, sobre todo, que apenas la
conozco.
LA PALOMA. (Sale de su pieza vestida de blanco y con tiempo
de or la ltima frase.) Cmo? (Sorpresa de 105 tres rivales.) Y
si apenas me conoce el joven, por qu se permite hacer esas
apreciaciones de m?
VILLA CRESPO. Hombre, yo ... si fuera un caballero, le pedira
disculpa por haberla lastimao, pero como no soy eso y tengo
adems al deiecto de ser demasiado claro, no me queda otro
remedio que aiirmarme en lo que he dicho.
PALOMA. Caramba! Sin embargo le dir que a otros no les
parezco tan mal.
MIGUEL. Claro que no!
JOS. Sejuramente!
PALOMA. Y que es ust el primer hombre que me dice tal
galantera:
VILLA CRESPO. Ser el primero que le ha dicho la verd.
MIGUEl. Mentira, la verit se la hai dicho yo: ost es lo mejore
que hizo Dios despus del pan con grasa.
ios. - Y la muguer ms hermosa que han pupileado mis ogos!
SERIOLA. Y la ms uva que han embrocao' los mos.

MIGUEl.

hano mordido la vela. Remedo de la expresin

Seriola en la pgina 60.
embrocao. Mirado.

"morder

el sebo" que utiliza

No ve usted?
Admita entonces lo que dicen los "caballeros" y
por mi parte, haga de cuenta que me he ido al mazo sin
orejiar." Hasta luego. (Mutis.!
PALOMA. Antiptico! Quieren decirme ustedes quin es y de
dnde ha salido este insolente?
MIGUEl. [No le lleve lo bale!
PALOMA. [Vean que tratarme a m de esta manera!
MIGUEL. Lo dice perque no ha visto la hermosura mojicana de
so cara.
ios. - Ni la jracia arrebatadora de su coerpo.
SERIOLA. Ni esa pinta abacanada* que al patinar* va diciendo:
branle cancha a la invicta que viene picando piedras!
ios. -Qu me habrs hecho rapaza pra tenerme tan mitido?
MIGUEL. Quien te puso la Paloma no te supo ponire nombre,
ms vale te hubiera puesto la perdicione del encargado! ...
PALOMA. Bueno, por favor, que esto es demasiado, y adviertan
que no quiero acabar de indisponerme con sus mujeres.
MIGUEl. Con las mujeres de illos, dir.
ios. - Y acaso no es casado ust tambin?
MIGUEL. Qu tipo arruinadore! Pero yo hai mandado mi mojiere a Npole, y aqu tengo piedra libre!
ios. - Eu tambin puedu libertarme de la ma.
MIGUEl. -De
to gallega? ... Te libertariola!
SERIOLA. Y por cuanto a la del que parla, bien sabe que pa m
no es ms que un elemento de distraccin, transitorio y negativo ... Transitorio y negativo he dicho y no s si me han
interpretado los de la izquierda.
MIGUEL. Los de la izquierda te la van a dare ea la derecha.
SERIOlA. A quin?
PALOMA. -

VILLA CRESPO. -

MIGUEL. SERIOLA. -

iA ost! ...
A m no me servs vos ni pa alzarme al capotraste.

me he ido al mazo sin oreiier. Me he abierto del juego sin mirar las cartas.

abacanada. Relativo al bacn, individuo que simula una posicin que no tiene.
patinar. Caminar.

62
63

Y hasta cundo te cre s vos que me vas a tener

engrupida con versitos?
ARIQUIA. Y esu de que es una persona decente, tindiramos
que averijuarlo mucho, porque cuando el ro suena ajua trae ...
Y eu tenju mis sospechas ...
PALOMA. Y quin me podra impedir que tambin las tenga
yo respecto de ustedes?
MARIQUIA. De nosotras? Cllese ost, so enredona! Eu soy
Mara Mundio de las Canias de Tineo, casada como Deus
manda, pra que ost lo sepa! Y bien puedo ensearle a ost
venteds certetecados de las casas donde he sirvido y que
acreditan mi honradez y curnpetencia. Ahj!
DOCE PESOS. Y yo no tendr papeles, pero pregunte en la de
tejidos, donde la han tomado a trabajar de lstima, por Marieta
Scartachini, por mal nombre Doce Pesos, y all le dirn quin
soy! Ahj!
LA TURCA SOFA. (S,/e e/e e/erecha.)
S, saura,
vicinas tenin

DOCE PESOS. -

Y a m 105 dos ni pra lirnpiarrne 105 juardabarrus! Y qu~

tanto discotir al devino cohete. Si quieren probarlo, aqui
noms brase el mundo y que nos traje la tierra. (Echa manos y

JOS. -

saca la navaja

con gran ruido

de muelles.)

[La madona, col serrucho! (Mutis a su pieza.)

JOS. Venja pra ac, 50 cobarde!
MARIQUIA. (De su pieza, segunda izquierda.)
Ea! Qu es
esto, Jucesiu?
DOCE PESOS. (De la primera
izquierda.)
Seriola! Qu vas a
hacer?
MARIQUIA. Vljame Deus y mi madre! Riiendo otra vez
por esta mujerzuela de tres al cuarto! ...
PALOMA. Permtame seora y no se violente que yo no tengo
nada que ver en estas cuestiones!
MARIQUIA. Cmo que no tienes que ver, sinverjuenzona?
iost. - Por Deus, Mariquia!
MARIQUIA. Y pra casu te figuras que non tenju ollos pra vere
y orellas pra ti sentire?
ros. - Pero qu dices, muller? ...
MARIQUIA. Lo que quiero que me oijas t y que me oija de
una vez esta jrandsima pirdida ...
PALOMA. Le advierto, seora, que ust me ofende.
MARIQUIA. Y ofndase ust; si esu es lo que quieru, que se
ofenda ust pra vere si de ese modo, lo deja de provocare con
sus coqueteras a ese infiliz de mi marido.
PALOMA. Y quin le ha dicho a ust que yo tenga algo que
ver con su marido?
DOCE PESOS. No, si ya s que la cosa es con el mo.
f'ALOMA. Con el suyo?
DOCE PESOS. S, con el mo!
SERIOLA. Doce Pesos, por favor. No te olvids que la seorita
es una persona decente y el que parla un asiduo colaborador
de El Alma que Canta.*.
MIGUEL. -

razn.

Otra ms? [Vlgarne Dios!

Maridu mo tambin desdi que saura muda la gombendillo,* bierdi gabeza: qu quers vos, qu ti biensas! iJarabait miraj jain!
PALOMA. ~ No s lo que me ha dicho, pero si es un insulto,
agrgue!o a los de las seoras y me dar por bien servida.
iCaramba! No .creia que mi pobre personita fuera capaz de
provocar tanto revuelo. Pero qu le hemos de hacer! Esto me
prueba que todava debo ser mejor de lo que yo pensaba. Y
aqu las dejo en libertad para que puedan desahogarse a sus
antojos. (Muti~ a ~iJ piez a.)
DOCE PESOS. Y por qu te piants* ahora?
SERIOLA. i Doce Pesos, por favor!
DOCE PESOS. Y vos qu tens que meterte a defenderla! Raj*

PALOMA.

gombendillo. Conventillo,
y la p por b..
tiJ.

El Alma que Canta. Publicacin

64

aparecida en 1916.

SOFA. -

'

III!I&

en la jerga que utiliza la Turca Sofa. Cambia la e por g

De plantarse: irse.
rmlt'fij~.

vete.

65

pal cuarto, que este afire,* como que soy Marieta Scartachini,
lo vamos a tener que arreglar ms tarde y mano a mano!
(Mutis
i Lo arreglarilamos! (Mutis.)
[Y t tambin rag pral coarto, que este afre lo
tendremus que arrejlar entre nosotros!
ios. - Nosotros? Lo arreglariolaramos!. .. (Mutis.
MARIQUIA. iMalos demonios te lleven! iMas t non te afligas,
Doce Pesos! Ni se afliga ost, doa Turca, que ste es el
momentu pra ponerse en prctica lo que hablbamos .ayer.
Estn conformes?
DOCE PESOS. iConformes!
SOFA. [S], saura!
MARIQUIA. Entonces no hay ms que hablare, y vamos al
jrano. (Se acerca a segunda derecha.) Oija uste, seor don
Miguel.
MIGUEL. Hola, qu hay, somptica galleguita?
MARIQUIA. Hombre ... Parceme que eu lo he Ilamadu por su
nombre y bien sabr por los recibos, que eu oy Mara Mundio
de las Canjas de Tineo.
MIGUEL. iMuy biene! Antonce me dir en que la puedo servire, doa Mara Mundio de las Nalgas del Ternero?
MARIQUIA. (Corrige.)
i De las Canjas de Tineo (Asturias.) Eu
venju en representacin de estas seoras y de todas las que
aqu convivimus, a pedirle a ost que, en bien de nuestra
tranquilid matrimonial, nos haja el favor de darle el desalogo
a la seora "seurita" esa de la sala.
MIGUEL. Cme? A illa?
MARIQUIA. iS, seor, a ella! [Y pra ellu le damos a ost
curenta y ocho horas de plazo, o de lo contrario, no le quedar
a ost ni una sola pieza ocopada, purque nos mudaremos
todas! Esas lo convinidu?

SERIOLA. -

MARIQUIA.

As es, ni ms ni menos. Desde que est aqu ese

cartn* no hay ms que broncas en el convento.*
SOFA. iS, saur, sembre disgusdo!
MIGUEL. [l.a madona! Ma per qu voy a sire tan oxogente si
ella ha cumplido con toda puntualit. Y aunque hace muy
poco tiempo que vive ...
DOCE PESOS. Pero ese poco tiempo le ha servido pa emberretinarlo" a mi marido.
SOFA. Y al mobierde
gabeza, s, saur. Poco ande ms
guera; ahora no gueri ms. Veni dembrano y boni vestido

DOCE PESOS. -

nuevo.
Y qu me dice ost del mo que hasta una camisa
de seda se me ha comprado y un frasco de ajua de fler de

MARIQUIA.

amer?*
MIGUEL. -

Del suyo... Bueno, del suyo mejore que no ha-

blemo ...
Qu dice ost del mo?
Que yo hago male de hablar, pero la culpa la tiene
le, porque le es aquillo que la provoca e non la deja vivire

MARIQUIA.
MIGUEL. -

en paz.
Pero eso lo dice ust porque ...
Lo digo porque lo hai sentido con mis ojos y lo hai
visto con mis orejas ...
MARIQUIA. [Deus de la Misericordia! Ya me lo daba a m el
corazn. Pero ajora menos que nunca esa muller podr sejir
viviendo en esta casa, y ust har que se cambie de aqu o
tendern que correre todus los juardias ceviles que hay en esta
bindita tierra.
DOCE PESOS. [Claro que s! Se tiene que mudar.
SOFA. Lo mismo la dice yo, s saur.
MIGUEL. [Buenol iEst bien! Yo voy a hacire lo que me pide el

MARIQUIA.
MIGUEL. -

cartn. Persona tonta.

convento.
afire. Del francs affaire: asunto.

Conventi11o.

emberretinarlo.

L1enarlo de berretines (caprichos).

fler de amer. Remedo del francs fleur d'amour:

66

flor de amor.

67

pueblo, pero el pueblo tambiene sabr cortare en carne propia.

MARIQUIA.- Cumpla ost con su deber de encarjado que nosotras saberemos cumplire con el nuestro. Y ahora cada mochuelo a su nido y a esperare la respuesta.
DOCEPESOS.
- Que como no sea la que debe ser, ya veremos
quin es Marieta Scartachini. (Mutis.)
SOFA.- iY Sofa Kairuz Abel! (Mutis.!
MARIQUIA.- Y Mara Mundio de ... (Mutis.)
MIGUEL.- De las Nalgas del Ternero. Ya lo sabimo ... Aqu no
hay m remedio que probare la carpeta.* (Se aproxima a la
izc!uierda toro y golpea las manos.) Seorita... ? Seorita ...
Quiere venire un momento ...
PALOMA.-Seor?
MIGUEL.- Tengo que hablarle de un asunto.
PALOMA.- Ah, s? Me alegro, porque casualmente, yo tambin
tengo que hablar con usted.
MIGUEL.-Conmigo?
Caramba! Eost qu tiene que hablarme
a m? Diga noms con confianza; yo soy un tipo canchero.
PALOMA.- Pues que como he visto que mi presencia en esta
casa ha llegado a molestar a algunas "seoras", he resuelto
dejarle la pieza.
MIGUEL.-Ma cme? Ost se quiere mudar? ... E pe qu?
PALOMA.- Porque sa ser la nica manera de evitarle disgustos
a las vecinas y evitrmelos yo misma. Vine aqu buscando
tranquilidad que nunca haba podido hallar en otras partes, y
ya ve usted lo que me pasa: todo el mundo en contra de m.
MIGUEL.- Todo el mundo no, chiquita: dejate de macanas,
peque yo songo lo encargado y estongo de to parte.
PALOMA.- Por usted lo siento mucho' porque es muy bueno y
muy complaciente.
MIGUEL.- No; regolare, noms ...
Ahora me hai descuidado un poco; pero ust me va a vere el
domnico a la noche.
PALOMA.-El domingo?

MIGUEL.- Mire ... quera reservarle la sorprisa pero se la vaya

decire. Como el domingo se cmpleno los diez aos que me
hai hecho cargo del conventillo, hai resolvido dare un baile
festejando el centenario.
PALOMA.-Ah s?
MIGUEL.- Y ost va a vire qu orquesta tsica*. Ya le hai mandado
a decire al Canijo que venga. Ost lo conoce al Canijo?
PALOMA.~ No s quin es.
MIGUEL.- Aquillo que te habla con todos los apollidos. Nunca
lo hai visto dijerire la orquesta?
PALOMA.- Nunca, y es una lstima porque para el domingo
difcilmente estar ya en esta casa.
MIGUEL.- Ma cme? Quiere decire que ost se piensa modare
en serio?
PALOMA.- En cuanto encuentre otra pieza.
MIGUEL.- Ma no, per la madona! Esto non puede ser! Ost
est ofendida con esta gente, ma non debe hacerle caso. Las
mojieres le tngono envidia peque es ms linda que ellas, y los
hombres peque sbeno que ost me lleva al bale a m. S...
todos se dieron cuenta de que yo soy tu ciruja.*
PALOMA.-Usted? Pero avise hombre si es que realmente se ha
tomado en serio nuestras bromas ...
MIGUEL..-Bromas? Entonce quiere decire que yo soy otro engropido como el gallego?
PALOMA.- [Pero hombre de Dios! Cmo llega a imaginar que
una mujer como yo pueda tomarse en serio?.. Hgame el
favor ... ja, ja! Hasta luego, don Miguel. Ahora mismo me vaya
arreglar para salir a buscar pieza ... [Qu rico tipo ... ja, ja!
(Mutis.)
MIGUEL.- Esta mojiere est enseada per lo gallego! Pero yo no
le vaya perder pisada, e tanto vaya ensestire hasta que la
rinda como un pollito a mis pies.

tsica. En lugar de tpica.

carpeta. Habilidad.

68

tu ciruja. Don Miguel inventa expresiones al querer remedar el lunfardo.

69

Y, qu pasa, seor encarjadu? Le ha pidido

ost ya la pieza? ..
MIGUEL. S... es decire, no ... No se la hai pedido ni tampoco
pienso pedrsela ms!
MARIQUIA. Cmo, cmo!. .. Y por qu este cambio de
frente?
MIGUEL. Peque hai reflexionado sobre el punto y hai llegado a
la conclusione de que yo non quiero maximalismo* a la casa
ma. Y antes que ella se mude, profiero que se vyano todo y
me djeno aqu solito, con illa ...
MARIQUIA. Ahj? Con que sas tambin tinamos?
DOCE PESOS. Qu les deca yo?
SOFA. Daliano dambin berdido!
MIGUEL Ser carpincho, locura, amore, non s; ma giuro, pe
I'nema de San Genaro,* que antes de aflojare, le prendo
fuego a lo conventillo .. Y ya; non le digo ms!. .. (Mutis a su
pieza.)
MARIQUIA. Pues apresrese a hacerlo, so folln ... porque si
no lo hace ust, lo haremos nosotras mismas ...
DOCE PESOS. Y altro qu, si hemos de hacerlo!
SOFA. Nadoralmente que s...
VILLA CRESPO. (ioto.) Pero qu es esto? Ya se abri la pajarera?
MARIQUIA. iAy, cllese ost por Deus, don Villa Crespo, que
lo que est ocorriendo aqu no tiene nombre!
VILLA CRESPO. Pero qu pasa?
MARIQUIA. Pues que acabamos de exiguirle al encarjadu que
le pida el desalogo a esa cundenada, pero, qu resulta? que
ese zopenco tambin est imbirritinado con ella.
.
DOCE PESOS. Y minga de desalojo!
SOFA. Qu la dice, saur? Qu la dice?
VILLA CRESPO. Y qu les voy a decir yo sin que son ustedes las
que han errao el procedimiento.
MARIQUITIA.

maxima/ismo.

Comunismo.

San Cenaro. Santo protector de Npoles.

70

Y qu otra cosa poderamos hacere nosotras?

Pues, sencillamente, pagarles a sus maridos con
la misma plata, y si ellos se dedican todos a una misma mujer
dedquense ustedes o aparenten, al menos, dedicarse a otro
hombre, aunque no sea el mismo.
MARIQUIA. A otro hombre?
DOCE PESOS. Nosotras?
MARIQUIA.

VILLA CRESPO. -

Lbreme Deus! Eu nunca le he faltado a mi marido y me soicidara antes de hacerlo.

MARIQUIA.

Yo me limito a dar cartas y a ponerles los triunfos en la mano., i Pero, para eso, va a ser preciso que vayan
ustedes empdchandose y revocndose a la par de ella!
MARIQUIA. ~ .Cmo? Pintarrajearnos nosotras la cara y ponernos esos vistidos escandalosos? i Pero pra qu andare con esas
mintiras si esto es natural, y aqu no hay jrupos, amiju! (Se
golpea las caderas.) .
VILLA CRESPO. -

No los habr; ya lo s. Pero en esta vida y estos

tle~pos todo es cuestin de carrocera. A quin quiere seducir
uste con ese matambre arrollao en la toldera y vos con esa
pinta rasposa y ust con esa cortina de Iribarne encirnaj=
Renuvense un poco, pintense del, museo histrico y entr~n
por la diagonal de la vida nueva. Ese ser el nico modo de
conseguir que ellos encuentren en ustedes lo que ven en las
dems.

CRESPO. -

[Dernontres ... demontres! Ya ost le parece que

entrando por la diajonal, consejiremos nosotras? ..
VILLA CRESPO. [Todo lo que quieran conseguir!. .. Nunca interesa ms una parada que cuando se ve perdida. Y si quieren
que yo las aconseje, pasemos a mi buln y all les dar unas
. leccioncitas para no fallar.
MARIQUIA.

MARIQUIA.

No ... a su pieza, no puede ser. Si me viera mi

marido ...

I matambre arrol/ao ... de Iribarne encima. Villa Crespo se refiere a la vestimenta de

as tres _muJeres: el "matambre arrollao en la toldera" es la toca que utiliza
~anqutna; Doce Pesos es la de la "pinta rasposa", y la tnica de la Turca es la
cortma de Inbarne".

71

Qu msico! Yo no soy msico ni toco ms

instrumentos que el de escupir tizones. Y si aqu he venido no
fue ms que pa acompaarlo al amigo. Conque arreglen lo
que tengan que arreglar, que yo no estoy pa conversaciones!
(Mira con el ceo fruncido hacia otra parte como si anduviese

Y qu ms quiere? Si la ve, tanto mejor.

Esque eu nunca le he faltado, sabe ust... No, no,
no. Eu no ajarro viague! ...
VILLA CRESPO. Si va a empezar con esos retintines, haga de
cuenta que con usted no va nada. Vengan ustedes dos. (Mutis a
su pieza.)

PASEO DE JULIO. -

Y por qu las dos? .. Vamos las tres, qu embromar! Total, qu puede pasarnos? (Mutis detrs de Villa
Crespo.) Ven, gallega.
SOFA. De malo no teni nada ... Veni, seura. (Mutis.)
MARIQUIA. No, Doce Pesos, Turca, no vayan! [Qu escndalo! Dos mugueres en la pieza de un hombre solo! No
tienen verjuenza! Venjan pra ac! (Se introduce en la pieza.

Qu amigo me trajiste! Ma de dnde lo hai sacado:

de la Ponontenciaria?
EL CONEJO. Despacelli, hombre, no lo toris. Est as... medio
Chivanosky desde que se le fue la Muj ica.
MIGUEL. Qu Mojica?
EL CONEJO. La mujer, hombre!
MIGUEL. Ah, descolpme. No me acordaba que Mojica es otro
arpollido ... Qu Otarielli que soy yo! ... Y qu se ha hecho la
Mojica?
EL CONEJO. ,-- Qu se Llorca!. .. Hace como tres Mezzadri que la
anda Buscandiotti y no la puede Trovezky.

VILLA CRESPO. MARIQUIA.

DOCE PESOS. -

Don

Miguel

vuelve

del otro patio.;

Ven, pas, hombre!

Adis, Tanolai, cmo te Vzquez?*
MIGUEL. Hola, mi simptico Canijo, por fine te veo lo
diente! ... Qu decise de bueno?
EL CONEJO. Aqu me tens completamente a tus Ordez. Un
Amiguelli, ch: don Miguel, el encargao, y el famoso Paseo de
julio; punto muy Altamirano! (Paseo de julio no le da mayor
EL CONEJO. -

(Por foro, con Paseo de julio.)

importancia.)

Ah, ost es Paseo de julio? Me parece haberlo visto.

PASEO DE jUUO. Adnde? (Muy serio.)
MIGUEL. All, cerca del puerto.*
PASEO DE JULIO. [Avise, si de entrada noms me va a sobrar!
MIGUEL. ~ No; qu esperanza, don Paseo Coln!
PASEO DE JULIO. Cmo?
MIGUEL. Paseo de julio, perdona me; te agarr del otro lado de
Rivadavia. Ost tambin es msico?

MIGUEL. -

buscando

algo.)

MIGUEL. -

MIGUEL. -

Antonce es Segura que se Ascondosky.

[Vaya a Saavedra!

EL CONEJO. MIGUEL. -

Qu vaya a Saavedra yo? Qu vaya hacer a Saave-

dra?
Digo que and vos a Saavedra dnde estar. Pero
el Bancalari es bastante Roncoroni y donde quiera que la
Chipori se la va a dar de Ferreyra pa que corra Sanguinetti.

EL CONEJO. -

Sanguinetti, Ferreyra, Chipori ... Pero ste es un

hombre o es la gua del talfano? Antonce vamos a pasare a mi
Cuartucci per arreglare esto asunto de la Orquestoni ... Qu
Canijo ste! Cada vez que te veo me dan ganas de tirarte con
un ropollo.
EL CONEJO. Con Bermejo.

MIGUEL. -

Pasalacqua! ... (Mutis del Conejo.) E ost, don Paseo

de julio, haga el favore de no acordarse ms de la Mojica;
cada Mojica que se pierde se encuntrano cinco Mojica ms...
Qu Paseo de julio ste! ... (Lo palmea.)

MIGUEL. Vzquez. jerga que utiliza El Conejo, el calambur, basada en el juego de palabras
con los apellidos. Vase Estudio preliminar (Lenguaje: juegos de invencin).
cerca del puerto. Don Miguel ha comenzado el juego de burla a Paseo de julio;
en este caso alude a la Avenida Paseo de julio (actual Leandro N. Alem), que
queda, efectivamente, cerca del puerto de Buenos Aires.

72

PASEO DE JULIO. -

Est bien; pero a m no me manote ... (Mutis.)

73

MIGUEl. - [l.a madona! [Con este Paseo de Julio me parece que

no llego ni a la drsena!* (Mutis.)

JOS.-

ELTURCO ABRAHAM. -

SERIOLA.-

Al Dius!
derecha,

(Por foro, con su cajoncito

Por fin la llega a la gasa! (Deja

foro. Mira

al interior

SERIOL~.-

el cajn

junto

haciendo

mujer

linda ...

Que es lo que est campaneando

ABRAHAM. - Yo la gambana*
la gumbadrito.

bre-

el cotur

Yeso?

DOCE PESOS.quers

su pieza,
SERIOLA.-

la seur que turco

que esa mujer

no la gombrendi.
no le lleva

el apunte

iQu
jolondrina!

SERIOLA.-

iosr. -

ilusiones

SERIOLA.-

creyendo

que

es

re copo y llevo y paja la contra,

las coyunturas
punta?

... Y vamos

Y acostumbrada

a buscade

vez van a embestirse

de las mujeres

a ver,

chiquito:

los
pero

chiflidos
se detienen

que estn en la pieza

MARIQUIA. la primera!

[Pero cmo

DOCE PESOS.-

iMacanudamente

no, hombre!

que pra eso me

Tiene to
.
al

mon-

ante el

de Villa Crespo.)

[Pirfectamente intindida

ese risoto!*

desenfado

(Mutis

movimiento

a
de

cola.

Ch,

Doce

con

la malevo?

Pesos ... (Mutis

la mujer

Gamina

a Doce

ABRAHAM. -

iUruj,

histrico

majdal!

imitando

iJarabait

jain!

[Sca!e

por

la diajonal

el hilo

el andar de Doce

[Vljarne

le ha entradu

(Mutis,

t qu hacas en ese cotarro

Deus!

de la vida

del moseo

noeva ... Qu

si ya no te doy recorte
a esta chaucha!

(Mutis

ni te llevo
a su pieza

Pesos.)

Pero ya sabremos

a la lora ... -

agora?

[Hombre! Pues nams que espiantarme

t con las persianas",

quieres

(La sigue.)

dicirme

es lo que estn haciendo

y entrare

en calesita

si gueri y si no gueri no

la marido?

Pesos.).

Y t? Quieres

MARIQUIA. -

ioss. -

Yo la gamina

Qu la biensa

qu birritn

es el que

Oye t ... (Se va tras ella sin salir de

su extraeza.)

SOFA.- S, seur la Villa

SERIOLA.- Yeso?

bien!

Crespa!

drsena. Nueva alusin a la cercana del puerto y la Avenida Paseode Julio.

gambana. Campanea.De campanear: espiar.
buscar/e los chiflidos al mondongo. Intentar una actitud de coraje que queda slo
en p~labras.Con los "chiflidos" del "mondongo" se refiere a los plieguesde las
entranas.

74

la hace

iEst bien, saur!

qu demontres

Vos? Otra vez quers copada?

dongo. * (Otra
vocero

el chancho

Y qu

la gamina.

iost. -

Eu copo,

Juegan
cochillo

se hace

[Revolvme

con mucho

de mis

sidecarte",

bieza!

imitando

mas que a uno, y ese uno es el que suscribe.

ios. -

con la celosa!

Pero sta se ha vuelto

SOFA.-

claro
decirte

Doce Pesos! Qu es

detrs de ella.)

ABRAHAM. -

Habla

[Ch,

en ese buln?

Si ya no te doy tecor ni te llevo en

caminando

ABRAHAM. -

Quiero

metida

Yo? Y a vos qu tengo que darte cuentas

afaires privados.

SERIOLA.- Cmo? Y no te han pasao el dato que la grela est

congomi?

SERI?LA.-

de su sorpresa.)

caderas.)

por esa puerta?

que gueri ... qu amborda

'

puerta

[Alajat!
(Saliendo

lo que estabas haciendo

[Que

y repara en l con disgusto.)

(Sale de su pieza

a la

y se vuelve hacia el

de su pieza

foro izquierdo.)
Qu la estar
ciosa? Queri bauelo de seda?

de mercancas.)

[Caracoles!

ABRAHAM. -

MIGUEl. -

(Desde

adentro.)

non te vayas a olvidare

(Sale con El Conejo.

Bueno,

bueno,

que el domingo

Detrs,

che

Canijo!

te aspero

i Pero

tempranito!

Paseo de Julio.)

sidecsne. Vehculo compuesto por una moto con el asiento al lado para el
acompaante.
revoivme ese risoto. Expresin que, como Scale el hilo a esta chaucha, que
utilizar Mariquia, suponedesafo.
qu quieres t con las persianas. Remedode las expresionesde Doce Pesos:aqu
persianasen lugar de celosa; recorte por tecor, calesita por sidecarte,y Scale el
hilo ..., ya explicada.

75

PALOMA. -

(Casi simultneamente

sale de

su

pieza para dirigirse

a la cal/e. Ve de golpe a Paseo de Julio, y con gesto de honda

desagradable
sorpresa) i Eh!
(La reconoce.)

PASEO DE JULIO. MIGUEL.

-Ma

EL CONEJO. MIGUEL.

Vos?

qu pasa?
(Imponiendo

-La

Mojica?

lleva al interior
frente a frente.)

silencio.)
[Chistl
No me Duggan? .. [Olivero] ...* (Se lo

quedan

los dos, Paseo de Julio

Paloma,

Ya palpitaba que algn da te iba a encontrar,

y ves como sin querer he venido a dar con tu guarida? Por
qu te fuiste?
PALOMA. Hombre ... yo ...
PASEO DE JULIO. --:

No... no te asusts y contest a lo que te

pregunto: por qu te fuiste?
PALOMA. (Cobrando firmeza poco a poco.) Pues nada ms que
por eso... por eso y por todo lo que no 'hace falta que te diga.
Yo no haba nacido para aquella vida. Y era ms fuerte que yo
la repugnancia que llegu a sentir por todo aquel barro en que
por vos y por tu culpa ya me estaba hundiendo. Por eso he
venido huyndole al Bajo* y a sus miserias; i para oponer a la
falsa alegra de sus turbios bodegones, la limpia claridad de
estos barrios de trabajo'
PASEO DE JULIO. -

no has tenido siquiera la humanidad de

acordarte de que en el Bajo quedaba yo retorcindome de
rabia al golpe de tu traicin?

PASEO DE JULIO.

- Y de qu traicin pretends culparme ahora? Acaso

te has olvidado de lo que fuiste?
PASEO DE JULIO. No me he olvidado y la prueba es que tampoco me olvido de lo que fuiste vos.
PALOMA. Y qu otra (osa pude ser yo que una vctima infeliz
de tus instintos rastreros, que asqueada una noche de su proPALOMA.

pia vida, esper la maana y huy para venir a confundirse

entre los que saben vivir honradamente.
PASEO DE JULIO. Lindas palabras! iPero es lstima que tan tarde
te hayas acordao de arrepentirte!
PALOMA. No tan tarde desde que todava sigue saliendo el sol
del mismo lado y la vida se tiende por delante!
PASEO DE JULIO. iEsOest bien para milonguearlo! Mas no te 01vids, Paloma, que vos has sido ma y ma volvers a ser
porque ests hecha de mi barro. i Lo dems son fantasas! Del
Bajo viniste y al Bajo tendrs que volver; y lo peor es que te
vas a volver conmigo.
PALOMA. No, Paseo... Ni vuelvo al Bajo ni me voy con vos.
PASEO DE JULIO. Qu decs?
PALOMA. Que vivo muy bien as! Y aunque fuera mayor mi
sacrificio, no volvera a retroceder un solo paso en mi camino.
PASEO DE JULIO. -Entonces
habr algn motivo que te encadena
a esta vida?
PALOMA. -

A m no me encadena ms que el deseo de ser

buena.
iMents, perra, igual que has mentido siempre!
i Pero yo no he de rogarte ms! Y ahora mismo levantars tus
pilchas y saldrs de aqu conmigo.

PASEO DE JULIO. -

PALOMA. -

[No, Paseo; yo no salgo de aqu con vos!

Paloma, no te olvids de quin soy y de todo

lo que soy capaz.
PALOMA. No me olvido de nada.
PASEO DE JULIO. Quiere decir que a las buenas? ..

PASEO DE JULIO. -

PALOMA. -

i Ni a las buenas ni a las malas!

PASEO DE JULIO. -

i Eso lo vamos a ver ahora! Levant tus pi 1-

chas!
PALOMA. -

No!
-Que
no?
No!
JULIO. Yo te vaya

PASEO DE JULIO.
PALOMA. -

Olivero. Remedo de "Tornarse el olivo" : irse.

Bajo. Zona de Buenos Aire>. prxima al ro, de legendaria mala vida.

76

PASEO DE

dar!. .. (La amenaza

resuelta-

mente.)
77

PALOMA.

No ... Dios mo! Socorro! (Procura

sus respectivas

puertas

huirle.

Salen de

todos los personajes.)

Pues nada ms que a buscar a esta mujer que

fue ma. (Expectacin.
Todos se miran.)

PASEO DE JULIO. -

Eh, qu es estu, demontres!

ABRAHAM. Qu basa, saur?
JOS. -

Qu sucede? (Todos evidencian

SE~'OLA. -

fenderla,

de de-

pero no se animan.)
su puerta.)

Yo?... porque, pa serie franco, no me

Interesa. y crame que lo siento de alma, porque hubiera sido
muy linda oportunid pa patinarmeunos cobres.

VILLA CRESPO. -(Sereno.)

Hac de cuenta que te la dieron en robo. Ven

PASEO DE JULIO. -

Yo ...

PALOMA. -

Conteste, seorita! No tenga miedo! Usted

est conforme en salir de aqu con este hombre?
PALOMA. iEste hombre ya sabe lo que yo le he contestado!
PASEO DE JULIO. Y qu es lo que vos han contestao?
PALOMA. iResuelte.) Que no!
PASEO DE JULIO. Que no? Yo te voy a dar! (La amenaza.
ILLA CRESPO. -

Y ahra? Qu hacen estos

"caballeros" que no salen en defensa de su dama?
PASEO DE JULIO. y por qu no vens a defenderla vos que tens
pinta de bravo?
(Desde

VILLA CRESPO. -

Ahj? Y qu es lo que dice esa mujer?

LLA CRESPO. -

intencioes

vos a coparia!=

Fuertes gritos de las mujeres.)

(Yndose

VILLA CRESPO. -

al encuentro.)

Qu es eso, amigo?

Pares!
Y sos vos qu ien la va a amparar?
Yo soy el que no va a consentir que delante de
m ningn hombre le levante la mano a una mujer!
PASEO DE JULIO. Pero eso no ha de ser si que antes... (Desnuda

PASEO DE JULIO. -

De fuerte que ronca el hombre ... parece que va

VILLA CRESPO. -

a cantar.
PASEO DE JULIO. -

Ser de ido acostumbrao

a confundir

los

sonidos.

ILLA CRESPO. -

un revlver.)

Y de hi? Qu culpa tendr la oreja de haber

nacido ahujeriada? Pero quiere decirme, compadre, quin
es... ?

VILLA CRESPO. -

[No se apure por golpiar! Paseo de Julio me

llaman y vengo de aquellos barrios donde los puntos de su alto
se venden sin garanta.

PASEO DE JULIO. -

VILLACRESPO.

Y aqu ... los guapos se dan de yapa en cualquier

su cuchillo
y lo desarma
P'ande va, loco, no ve la puerta?
Fuera de aqu! iFuera de aqu, cobarde!
PASEO DE JULIO. Me has madrugao, pero no le hace. Te juro
que he de volver antes de lo que todos esperan. Perd cuidao.

VILLA CRESPO. -

(Rpidamente

de un golpe

en la mueca.)

desnuda

(Mutis.)

Ven vos a copar/a. Se alude a la situacin planteada como si fuera un juego de

apuestas, en la que se "patinan unos cobres" -se arriesga-e y se "copa" -la
contra apuesta.

Cuando ms rabia le d. El Conventillo de la

Paloma est abierto noche y da! (Vuelve hacia su habitacin.)
PALOMA. [Oh, gracias, muchas gracias, Villa Crespo, por haberme defendido!
VILLA CRESPO. Yo? Yo no la he defendido a ust, seorita; se
equivoca. Lo que hice no fue ms que defenderme yo de la
vergenza de ver a un hombre castigando a una mujer.
MARIQUIA. iMuy bien, pero que muy requetebin, mi quirido
Villa Crespo! Te has portado corno un hombre y permteme

de qut Pda/o Y, con qu flor ... lejos. Nuevamente vocabulario

caso re en o a motivo de la presencia de Paseo de Julio.

DOCE PESOS. -

boliche.
MIGUEL. -

iPaseo de Julio, te barrieron la vereda!

VILLA, CRESPO. -

Y pa no enredarnos en palabras, tambin me

dir el amigo de qu palo y con qu flor se ha largao desde tan

lejos."

78

de juego

en este
'

VILLA CRESPO. -

que te d un abrazo.
SOFA. -

Y yo tambin, Villa Crespo!

E yo la misma, saur! (Todas lo rodean y abrazan.)

79

[Y que te bese las manos, y que te bese la cara!

[Eh, Mariquia!
i Doce Pesos!

MARIQUIA.

rost. SERIOLA.

ABRAHAM.

CUADRO

Teln

corto.

ventanas

[Sofa!

Qu recorchis quiere decir eso?

[Estu quiere decire que donde hay un par de
pantalones bien punidos, estn de ms las polleras!

Frente

practicables.

del conventillo.
Es media

11
Puerta

en el centro

y dos

noche.

OSE. -

ABRAHAM

MARIQUIA.

(Aparece

junto

a la ventana

suplicando

al interior

como en

un rezo.)

TELN

iJabri, saura, bar Dios!

[abri, seura, ventana,
que durgo la gueri ver ...
No la gueri? .. [Arnborda nada!
[Durgo deni que saber
bor garta todu que basa!. ..
iJarabu majinab
ajur Jinarajadasa!. ..
(Mutis

derecha

marcando

signos cabalsticos.)
SERIOLA

(Por la puerta

del conventillo,

dando

la sensacin

de

su

des-

velo.)

Es media noche ... iY tuava

no he conseguido cerrar
los ojos pa apoliyar!
Qu tengo en la toldera?
Con la zabeca vaca
del rechifle* que he sentido
ni bien se qued dormido
mi aparato' en la catrera,
tir y me piant pa afuera
la fuerza de estar metido.
Mas no golpis, corazn,
que la calle est solita
rechifle.

Locura, perturbacin.

aparato. Vase nota de la pgina 61.

81

y pa batirle tu cuita
es papiola* la ocasin.
(Se acerca

la ventana

PALOMA

derecha.)

Pica* del rojo botn

que en tu boca ha florecido
y al junarme has encendido
las leitas de mi pecho,
decme, pica, qu has hecho
pa que me tengs metido?
Yo era un pobre milonguero
floriador* de meta y ponga
que afirmao a la milonga
le daba envidia al jilguero,
mas mi canto arrabalero
la entonacin ha perdido
desde el da que has venido
a perturbar esta casa,
y decir que todo pasa
por culpa de estar metido!
(Golpea

con los nudillos

PALOMA

adentro.)

Quin golpea mi ventana

y se queja?

SERIOLA

floriador.

En sentido figurado,

82

Verseador.

SERIOLA

PALOMA

SERIOLA

PALOMA

el caballero
l '>O solamente
~ra
prudente
molesta a esta hora?

r~1IJ(J1fle

Yo le suplico, seora,
que me oiga.

Un corazn!

Pica. Mujer.

ya me haba acostao ...

ust sabr decir
qu lo puedo servir?

SER/OLA

(Abre.)

papiola.

PALOMA

la ventana.)

nica flor de ilusin

que ha entreabierto la maana ...

!Desde

SER/OLA

Y dme su perdn
acaso la he molestao.

PALOMA

propicia.

Perfectamente!
Lo oir con toda atencin,
mas desde ya le prevengo
que en estos lances, no tengo
ms que una contestacin.

SERIOLA

Considere el metejn
que ha despertado en mi pecho.
PALOMA

Si algn mal pude haberle hecho

yo no le pido disculpa,
pues nadie tiene la culpa
de que la puedan querer;
y bien ha de comprender
que, aunque no llegue a estimarle,
hara muy mal en sacarle
el marido a otra mujer.
SERIOLA

l Y no le he dicho que a esa

tan slo la tengo yo ...
PALOMA

El que usted la quiera o no

a m poco me interesa.
Conque cada uno a su pieza
que bastante hemos hablao
y descansar necesito ...
Pas por un caminito
y este cuento ha terminao.
(Cierra

la ventana.)
SERIOLA

.Seriola, te han reventao!

Pero ya me has de pagar
con tu orgullo mal fundao
el papeln desgraciao
que he tenido que pasar.
Porque yo no he de aflojar
y seguir tironiando
hasta vencer o morir,
que en la gella hay que seguir

84

aunque vengan degollando'*

.\I1utis rpido

iz<!uierda.!

ios
del centro.t
ljame Deus y la Virguen
todos los anguelitos ... !
Por ms que intent dormire,
mposible consejirlo ...
Cuando se apaj la luz
mi muller hinc el pico,
aple bien la cabeza
me vest despacito,
pues hay que vere a las cosas
que oblija el estar mitido.
Qu estar haciendo la injrata?
Pero, a, curazuncio,
que si jolpas tan fuerte
despertarn los vicinos!
.Se acerca a la ventana.)
Rapaza, ma rapacia,
a de los tenues sonrogos,
i las curvas de tus ogos
se acabaron de cerrar,
no escuches el triste acento
de esta cancin dolorida ...
Claro que si est dormida
qu diantres me va a escuchar!)
Pero si ests por ventura
odava dispiertia,
escucha, ma rapacia,
as quegas de mi cantar.
Soy un pobre jalleguiu
que tene u curazuncio
Por la puerta

en la gella ... degollando. Alusin al Martn Fierro: no hay que achicarse aunque
con ello se arriesgue la vida.

85

jrande y hondo como el mar;

y si t quieres quererrne
cual te quiere el alma ma
formar con mi alejra
'
una escalera de amor
pra levantarte a la jloria ...
y as acabar la historia
de este jaucho rumbiador!

jo le ofrezco a ust
aquello que ust quiera.
PALOMA

de ninguna manera
su oferta aceptar,
que ya conoce qu
camino debe seguir.
JOS

PALOMA

.Pero quin es, por favor,

el que repite la broma?
Jos

No se enfade, la paloma,
que soy eu, su adorador.

Pero eso quiere decir

que aljn otro en la porfa? ..
PALOMA

Eso va por cuenta ma.

Buenas noches, y a dormir!
tCietre.t

PALOMA

Pues hay que tener valor

pa incomodar a una dama ...

ios
Cuando el amor nos inflama
no mira, y es cosa cierta
si la dama est despierta'
o est la dama en la cama.
PALOMA

Y qu me quiere decir,
si es que se puede saber?

ios
Que el dolor de este querer
yo no lo puedo sufrir,
y si me atrev a venir
a jolpear en su ventana
comprendo que es falta urbana
pero ust me har el favor
'
en homenague al amor,
de atenuar esta macana ...

86

ios
MalGJitasea la suerte
de mi suegra de su ajuela
y toda la parentela!
Que esto pase por quererte!
Pero, a, que hay que ser fuerte!
Aqu hay jato encerrado
y no hay ms que el encarjado
ese jato debe sere...
Pero ya vamos a vere
si este plpito me falla
y si hay que tener ajallas,
qu ajallas hay que tenere!. ..
(Mutis

izquierda.)
MI<;";UEL

(Por la puerta

del conventillo.

Desveledo.)

iPucha que habano sido

larga la noche de invierno!
Casi anochecido, al catre
me rincontraba durmiendo
cuando hay sentido un ruidaje
87

de pezua. Era el gallego!

El gallego espamentoso*
descoidista* y pondonciero
que me est haciendo un trabajo
de sonmbulo despierto!
[Pero a m me va a sobrare
si es brujo pe hilarrne el fleco!

ABRAHAM

Pero yo estar bior que todu,

borque durgo teni adentro
jarazn y teni rabia
borgue la muerde la celo.
Mujer no gueri la durgo ...
mujer gueri la gallego.
MIGUEL

ABRAHAM

(por donde

Lo gallego? Pero, ost

cme sabe?

sali.)

Buena noche.

ABRAHAM
MIGUEL

La madona!
Lo turco? Eost qu anda haciendo
alevantado a esta hora?

Poco tiempo
antes ms que voy gamina,
habla mujer, mas no buedo
borque ella no abri ventana ...

ABRAHAM

No la s... no teni sueo,

bur eso sale gamina.

MIGUEL

Y te hai dicho que al gallego? ..

ABRAHAM

MIGUEL

E per qu no se va adentro?
No siente el viento que gay?
Vaya o dorrnirel

Gallego no dijo nada!

Bero yo dira la juego
de garta y sembri te sale
mozo de rubia la pelo.

ABRAHAM

Vaya o dormire!No buedo!

Ambusible; mujer lindo
drabaja la bensamiento
e bobre durgo no sabe
adnde engontra remedio.
MIGUEL

De modo que ost tambiene

te la hle pillado en serio?

MIGUEL

E perque sale la carta? ...

Vtime a dormire presto,
turco lleno de agera!*
ABRAHAM

S, saur, la voy adentro

pero la durgo te jura,
Beri Dios, que la gallego
teni que bagar muy garo!
(Mutis por la puerta del

conventilfo

refunfuando

en

su

idioma.)
espamentoso.
descoidista.

Por aspaventoso, que provoca revuelo.

Descuidista,

ladrn que aprovecha el descuido de la vctima.

agera. Agorera.

89

88

MIGUEL

Pjaro de mal aujero!

Ahora vamos a vire

MIGUEL

"Madona!

la Mojica qu est haciendo!

PALOMA

(Espa por la ventana.)

en l.)
Ay, perdneme;

(Abre y repara

La madona. [Se ha dormido

y la colcha est en el suelo!
Aqu hay que tirarse el lance ...
(Saca una libreta

supuse que era ust.

como ya me han lIamao
veces, me han desvelao
mi fastidio se explica.

de apuntes.)

y aqu traigo el verso

que estaba al Cara e Careta*,
per cuando llegue el momento!
(Se acerca a la ventana y mientras
partes del cuerpo, recita.)

MIGUEl
se va rascando

en distintas

Pero ahora ha visto, Mojica,

que songo yo: lo encargado.
PALOMA

Mojica, dolce Mojica,

estrella del porvenire,
la ms pobre e la ms rica,
la ms grande e la ms chica ... !
Ma qu dibolo me pica
que no me deja vivre?
Yo soy un lindo mochacho
tornadizo e vivaracho
que en to mirada de fuego ...
(Se oye ruido

.s. me atrapa

izquierda.)
lo gallego

soy un candedato al tacho!

Por esto vengo forviente
a golpiare a to ventana ...
PALOMA

Otra vez? Pero qu gana

de incomodar a la gente!
Qu quiere el impertinente?

iY bien, me dir el seor

la causa de su llamada?
MIGUEl

Perdon la atropellada,
le lo pido por favor.
sabe que mi amor
llegando ... va llegando ...
Saca la libreta y lee.)
a llegando al paroxismo
del fondo de m mismo
la noble altivez
mi espritu alimenta."

vuelta la hoja.)
.. octlldora dos ochenta
ml cuatro diez!..."
LIlBlllUlrJ. as no es;
saltado la hoja,
os1I non se anoja
dlE!dlJ1o otra vez.

Cara e Careta. Caras y Caretas, revista que apareci en 1898.

90
91

escuchando seguira
lo que me pueda decir
si ya es hora de dormi:?
Maana ser otro da
y hasta maana, encargado!

ios
Eso lo vamus a ver
aqu! La calle est sola,
con que v pelando el fierro.

(Cierrs.

MIGUEL
MIGUEL

Ma non me largue parado

pe l'nirna de so ta!
Abra, tengo otra poesa
que hai sacado de mi mente
y s que le va a gustar!. ..

ioss
iAs te quera encontrar
cara a cara y frente a frente!
MIGUEL

Da te mande un achidente
qu susto me hai hecho dar!'

ios
No ... No intentes escapar
y ya que quiso la suerte
que aqu los dos nos hallemos
ajara mismo sabremos
'

Si hubieras nacido perro

te pelara ... la cola.

ios
(Impaciente.)

Pero pelas o no pelas?

MIGUEL

Un momento, per so agela,

si ya lo vaya pelar
per poderte demostrar
que no tengo Spaghetti
y aunque sia Juan Moreyra
te la dar de Ferreira
per que corra Sanguinetti!
(Rpidamente
se quita el saco y el sombrero.)

ros
Esque se va desnudar?
MIGUEL

quin de los dos es ms fuerte.

(Ofrecindose/os.)
MIGUEL

Me desafa?

Ten el saco y el sombrero! .

iose

ios
Ya muerte
el duelo tendr que ser,
que el amor de esa muller
slo ha de midirse as.
MIGUEL

Y si ella me quiere a m
qu culpa puedo tener? '

(Inconscientemente
manos.

Miguel

recoge

aprovecha

las prendas,

lo cual le ocupa

la circunstancia

para

las dos

aplicarle

un

y huir por la derecha.)

Ah, italianu ventaguero,
ya me las vas a pajar!. ..

bofetn

(Lo corre.)

TELN

92
93

CUADRO

11I

La misma decoracin del primero. Domingo a la noche. Se festeja

el aniversario del conventillo, que, con tal motivo, aparece engalanado e iluminado profusamente.
(Al levantarse el teln, est el baile en su apogeo. Mariquia, la
Turca Sofa y Doce Pesos aparecern vestidas y acicaladas conforme a las indicaciones de su instructor. La transformacin es
evidente. Bailan Mariquia con Villa Crespo; la Turca [Sofa] con
el Cansao y Doce Pesos con Risit, tipo que re insistentemente al
final de cada frase que pronuncia. Don Jos, Seriola y [el Turco]
Abraham, en primer trmino, izquierda, siguen con creciente sorpresa los movimientos de sus respectivas mujeres que se esfuerzan
en simular no dar/es la ms mnima importancia. El Conejo dirige
la orquesta. El mayor nmero posible de parejas, baila coreando un
tan~o popular. La puerta de la habitacin de la Paloma est cerrada. Termina el tango con asentimiento genera!.)
(Por su pieza.) Seoras e caballeros: los invitados
pudeno pasare per all, al bofeto, y los colados pudeno irse
por all, a so casa. (Pasan los que no hablan. Miguel inspecciona el elemento y sigue hacia la calle a un sujeto que
durante el baile se meti algunos efectos debajo del saco.)
MARIQUIA. -lY
... qu le parece a ost, don Villa Crespo; habemos o no habemos aprendido bien sus liccioncias?
VILLA CRESPO. Cmo no, mi estimada galaica. Y tan bien que
ya no me queda nada que ensearles.
DOCE PESOS. Pero lo que yo le digo a sta es que no hay que
dexagerar pa que no puedan relojiarnos la maniobra.
SOFA. [La misma la dice yo, saur!
VILLA CRESPO. -lY
por qu? Djenla que proceda a sus antojos,
si cuanto ms lejos va el chivo ms fuerte es la topada.
MARIQUIA. Naturalmente, pues! Y ya que estamos en el
baile, vamus a bailar y a divertirno~ como Deus manda! Ay, no
sabes t, meu queridio, qu janas tenjo de jritar y de facerme
la loca. Viva la jarufa!

MIGUEL. -

95

Ir

Por Deus, Mariquia!. .. Prevnjote que repares en tu

comportamiento.
MARIQUIA. Y de qu comportamiento me falas t? Anda
Deus! Pra acaso no tenemus as mulleres e los homes as
mismas oblijaciones y choredes en la davi? (Aparte a Villa
Crespo.) No es as como dica?
VILLA CRESPO. As es, ni ms ni menos!
ios. - Pero eu te ripito, Mariquia ...
MARIQUIA. Y qu es lo que pretendes? Afilarte* t a otra
pircanta* pra que non pueda eu facer lo mismu? No, meu
rnaridiu! Aquel tempo ya pas. Hoy soy un mueble' rnuderno! Con que dejarse de pamplinas y vamos a la jarufera a
echare otros cupitines.
VILLA CRESPO. Aceptao por unanimidad y el que pueda ... que
nos siga... (Mutis al bufet del brazo de Mariclui.a.)
JOs. Deus de Deus, que estu ya est pasando de castau
oscuru! (Los sigue con preocupacin.)
RISITA. Pero, qu uva, je, je, jet
DOCE PESOS. No quers que pasemos al bufet?
RISITA. De mil amores, monada. Bien sabs que por vos soy
capaz de apuntarle a cualquier pito ... le, je, je ... (Medio mutis.)
SER)OLA. Pero che, Doce Pesos!
.
DOCE PESOS. Qu hay? Qu le sucede al seor?
SERIOLA. Quers decirme si vos tambin has pensao trabajarla
de engrupida?
RISITA. Cmo? Y quin es el joven para interpelar a la joven?
SERIOLA. Yo soy el dorima!*
RISITA. El dorima? Pero qu durazno, je, je, jet
SERIOLA. Y ust quin es?
RISITA. Si le interesa saberlo, pregnteselo a Villa Crespo, je,
.
. I
je. je:
JOS. -

Afilarte. Galantear.
pircanta.

Por percanta: mujer.

mueble. Mujer.
dorima.

96

"Vesre": marido.

IOLA. ISITA. -

l fue quien lo ha invitao?

Y aunque no me hubiera invitao,

lo mismo estara

presente, je, je, jet

..
DOCE PESOS. Vamos, Risita, no le des maruja, no le des. (Lo
loma del brazo.)
Pero qu nspero, je, je, jet
Nspero y durazno? Pero de dnde lo habrn pelao
a este secante? No ..., yo tengo que averiguarlo. (Los Sigue, lo
AI mutis.)

SITA. -

SERIOLA. -

mismo

que don Jos.)

(A El Cansao.)

SOFA. -

Bero no la diga la saur la que la dice,

no ve que la gombromete!
EL CANSAO. Yeso qu tiene que ver? (Medio
SOFA. _

mutis.)

Sofa!

BRAHAM. -

(Mirndole

con Fingida superioridad.)

Qu queri con-

migo?
ABRAHAM.

No ... nada; no queri nada!

Andunce la deja bruma\ Vamos, saur, que yo tambin la ten gana de tomar la jabetn, jara jirib. La gum-

SOFA. -

brendi?
S... (Al mutis.) Cmo no vaya saber lo que es un
chirip? Camin!
ABRAHAM. (La sigue con la vista y vase hacia la puerta de
Paloma.) Alhaj. Qu estar haciendo mujer breciosa que no
veni baile? Borqu no veni bara baile?
SOFA. _ (Adentro.) la, ja, ja! Bero qu cosa la dice la saur, [a,
EL CANSAO. -

ja, ja!
ABRAHAM.

.
Qu basa? Sofa risa con hombre? Krapaun muluf

asf! (Mutis al bufet.)

GUEL. (Vuelve de la calle con un pantaln
y una botella.)
Con razone haba sentido olore a chorizo. (Deja lo que trae
re una mesa y se aproxima
a la puerta de la Paloma con

esior: compungida.!
. -(Saliendo
del butet.) Y... qu me conts, Tanolai?
~ ha parecido la Orquestoni? Yo creo que no te podrs

?
97

iMa qu esperanza, Canijo! iYo no me Quijano de la

Orquestoni! Yo me Quijano de otra cosa.
'EL CONEJO. -De
Keti?
MIGUEL. De la Mojica.
MIGUEL. -

-Y De Arce? Qu te Parodi?
Lo que me Parodi es que, ms que todo, este Ballerini
lo hai dado por illa, pero illa no ha querido aceptare la Invitanosky y all se hai quedado encerrada en so Piertranera.
~L CONEJO. -- Pero qu me Constantini? Y vos no tens Medina
de que vuelva al Cambaceres y se te d juego de Murillo?
MIGUEL. iMa qu Murillo, Cambaceres ni Medina! Lo que yo
tengo es un Monteagudo adentro, que me vuelve Locatelli.
EL CONEJO. -Y
Antnez? Por qu no te tirs otro Lanceroni?
Quin te dice que a lo mejor Aguirre Viale?
MIGUEL. S; esto es lo nico que puedo Arzeno.
EL CONEJO.

MIGUEL. -

Entonces te dejo Solari. Y cualquier cosa que Passano, pegme el Gringnolino.

MIGUEL. -Vos
me vas a defendere?
EL CONEJO. -

iY no slo te vaya Defendioti,sino

dejs la Peletier dejo yo la Bidegain!

EL CONEJO. -

MIGUEL. -

[Cracias. Canijo!

que donde vos

[Qu tipo Valentn Gmez! Che,

Canijo!
EL CONEJO.

-Qu

Queirolo?

Ya que te Vzquez, fijte que la gente no abuse del

Villanueva.
EL CONEJO. De Kenny?
MIGUEL. -

Del vino, hombre. iMe Estrada que seas tan poco

Carvajale que no Mangianti lo que yo Gotirrez!
EL CONEJO. Con Bermejo. (Mutis.)

MIGUEL. -

Pasalacqua. La madona, con tanto barullo de arpollido ya ni me acuerdo del mo. Cmo me llamaba yo? Ah, s.
[Lpez! (Golpea la puerta de la Paloma.) Diga, seora Mojica,
no quiere ascocharme dos Palamidessi, digo, dos palabras?

MIGUEL. -

PALOMA.
MIGUEL.
PALOMA.

98

-Cmo
no? Con mucho gusto.
[Caramba! Ost est enojada con Mingroni?
-Con quin?

Conmigo.
. - No, seor. Yo no estoy enojada con usted ni con
nadie; al contrario.
UEL. -Entonces
per qu no quiere participare del Ballerini,
digo, del baile? A este Cortijo me lo voy a comire en guiso!
PALOMA. Por lo mismo que le he dicho antes. No me siento
nada bien. Adems, no estoy de humor y maana tendr que
madrugar para ir a la fbrica.
MIGUEL. iMa dejase de fbrica ahora! Caramba. Ost me
hace un desprecio que yo no me lo amerizco? Si todo lo
vecino me lo hanno dicho y hasta el mnimo Villa Crespo me
hai preguntado ...
PALOMA. (Interesndose.)
Cmo? Villa Crespo tambin le
pregunt?
UEL. -

-lE cme no?

-De veras, don Miguel? Le pregunt por m? No me
miente?
MIGUEL. Qu te vaya mentir! Que se muera lo gallego si no
es cierto!
PALOMA. -Villa
Crespo? .. Pero l qu inters podr tener por
I m si est tan preocupado con las otras?
MIGUEL. Eso s. Ma qu se Vasena? No hay ms Romero que
tener Passini! Y cada uno se tira so Lanceroni." A l le poede
.gostare la gallega, como le puede gostare la turca; pero lo.que
yo Bidoglio es que Bosio te crees que Villa Crespo es el
Paternster. iMa yo per ost soy capaz de peleare con uno,
cinco, Sere Seto, Ochoa y hasta Onzari que me trigano! Lo
que pasa es que yo Stbile un tipo muy Nbile y ost non se da '
cuenta del Carricaberry que te tengo.

MIGUEL.

PALOMA.

Por Dios, don Miguel. Si va a insistir sobre lo mismo

yo me voy. (Medio Mutis.)
MIGUEL. Ma no, Mujica! [No me deje Solari! (Sale la concuPALOMA. -

rrencia.)
- (Del brazo
de Villa Crespo.)
Pero ven pra ac,
hombre, y no le lleves el paquetitu, pues bien sabes que m
querer es todo pra ti.

MARIQUIA.

99

(Con intencin.)
iCmo pa vos... el mo.
(/nstintivamente.)
Villa Crespo!. ..

VILLA CRESPO. PALOMA. -

VILLA CRESPO. -

Qu hay, seorita? Qu le pasa?

No, nada ... disclpeme.

Nada? Y entonces a qu demontres se primite
ost interrumpire nuestro idilio? Pra acasu tender celus de
que me quieran a m los hombres juapos? Pero qudese ost
noms con ese jallejito sin pirmomancia, que desde hoy ste es
mi javin*, pra que ost lo sepa...
JOS. [Deus de Deus y Deus cinco veces ms, que estu ya est
pasandu los lmites de la decencia! Pero ajora mismo vas a
expl icarme t, muller adltera, qu demonios de burla es sta!
(Va hacia ella amenazante.)
Y me lo tendrs que explicar,
porque te guro ...
VILLA CRESPO. Aguantes, compadre, y no se me venga al
humo creyendo que es cerrazn ... iLO que ha dicho esta mujer
no es ms que la verdad, y todas las expl icaciones que le
hagan falta, se las dar yo mismo!
ios. - tOst?
VILLA CRESPO. iYO!
MIGUEL. iGallego ... chopte esa mandarina!*
MARIQUIA. (Aparte.) No le vaya ost a pegar, eh.
VILLA CRESPO. iNO tenga miedo!
RISITA. iPero qu papa, je, je, je!
SERIOLA. y vos qu te ests riendo tanto, cara' e guanaco
afeitao?
RISITA. Vea, che: Yo me ro, en primer lugar, porque es mi
costumbre, y en segundo lugar, porque se me da la gana, je, je,
je.
EL CANSAO. Naturalmente que s.
PALOMA. -

MARIQUIA.

ABRAHAM.

Y la saur qu tiene que meter si no /a amborta?

_,

a saur defiende a m!
Ebur gu la defend?
Tambin porque se me da la gana y porque soy

RAHAM. El CANSAO. -

ms hombre que ust.

_ Esta la vamos a ver ahora! Jarabach jutn! (Se le

ABRAHAM.

va encima.

Alarma

general.)

Basta! Basta, he dicho! Cada

chingolo a su rama y que siga la milonga. Che, Conejo: metle

VILLA CRESPO. - (Imponindose.)

a los de soplar.
(Preparando

EL CONEJO. -

la orquesta.) iNicaragua,

Campanelli

que all Bito!

(Celosa.)

PALOMA. _

Venga, don Miguel.

Yo tambin

quiero

divertirme!
MIGUEL. _ As me gusta, Mojica! (Ya saba que al fine, la iba a
dominare.) (Rompe el tango y bailan todos a exceccion de los
maridos,
quienes se agrupan
en primer trmino, izquierda,
traduciendo en gestos su indignacin.)
MARIQUIA.
MIGUEL. _

(Mientras baila.)

(Al pasar bailando

Viva la jarufa!
frente al grupo.) Che, gallego, por

qu no pels la Ferreira?

ios.

-(Que
no soporta
las bromas.)
Y es claro que he de
pelarla y ser pra ti. (Lo embite y se interrumpe el baile, Miguel

se ampara

en Villa Crespo.)

Qu es eso? iEnvaine esa pavada, amigo, y que

siga el tango hasta rajar las piedras. (Sigue el tango y termina

VILLA CRESPO. -

con la aprobacin

de los bailarines.)

iMuy bien! iMuy bien! Ahora vamo a vire si hay

MIGUEL. _

alguno que te cante la melonga.

INVITADO.

Eso es, que cante Sera/a!

ERIOlA. -

Yo?... Cantaro/a!
Entonces canta t, Doce Pesos, uno de esos tanndo que hablan de malandrines enjropidos y pirnadas.

- A.. avin.

Gavin: galn.

chopte esa mandarina.

Expresin que implica
afrontar una situacin difcil.

100

regocijo

porque el

101

ATORRANTE
(Tango)
Atorrante bien vestido
malandrn de meta y ponga
que hoy brills en la milonga
y la vas de gran seor.
Te engrupieron las bacanas
y a la mina santa y pura
que aguant tu rnishiadura=
y en la mala te cuarti,
la largaste por baranda,
y de pena, pobrecita!
hoy est enferma y sol ita
consumindose por vos.
Atorrante!. .. Dec si no te da vergenza
que' al verte pasar,
piense de vos la gente lo que piensa
y no haga ms que hablar?
Propiamente, hay que ser ms que careta*
pa hacerse el gran bacn,
mientras est enferma sin receta
y con dos pibes que le piden pan.
Mas no importa! Cuando el mazo
se te gasta en el baraje
y te amure* el bacanaje
por un punto ms all,
ya vers pobre atorrante
pelandrn* arrepentido,
mishiadura.

Pobreza.

careta. Caradura.

si el dolor que ella ha sufrido

vos tambin no sufrirs.
Y en el trance peliagudo
de las ltimas boquiadas,
pedirs un vaso de agua,
y ni Dios te lo dar!. ..
(Aplauden

los de arriba.)

Que cante Villa Crespo!

No, seores. Yo no voy a cantar, pero si no les
parece mal, voy a decirle unos versos a mi barrio. (Aprobacin
general. Recita con la mayor naturalidad
posible.)

UNO. -

VILLA CRESPO. -

Villa Crespo!. .. Barrio reo,

el de las calles estrechas
y las casitas mal hechas
que eras lindo por lo feo,
dnde estn que no los veo
aquellos viejos matones,
compadritos y gaviones
que en sus posturas goticas,
iban siguiendo a las picas
al taquiar de los pisones?
La merza* de Picarda,
Roncoroni y el Yesero,
La Vieja y el Escobero,
qu se han hecho, mma ma?
Dnde piant la alegra
del fondn del Genovs,
la cancha del rnarsells,
la tropa de Covadonga,
y la famosa milonga
del tano Cuarenta y Tres?

amure. Abandone.
pelandrn.

Vago.
merza. En sentido despectivo,

102

grupo de personas.

103

Ya no sos lo que antes eras

Villa Crespo de mis sueos,
otras leyes y otros dueos
te ensancharon las veredas,
y con manos chapuceras
el grbano" constructor
clav en los gecos en flor
del andiamiaje las redes
y levantando paredes
te fue matando el color.

PALOMA. -

-Yo? Perdneme, seorita. Con mucho gusto lo

hara, pero me es imposible complacerla.
PALOMA. Ah, s? Con que le es imposible?
VILLA CRESPO. As es.
PALOMA. Pero, por qu no quiere bailar conmigo? Por qu se
niega?
MARIQUIA. Qu mujer ms pidijuea! [Pues sincillamente
porque est comprometido cunmijo! [Y no s qu ms tendira
que decirle a ost pra convencerla de que este hombre es mo
y pra m solita!
JOS. - Mariquia que no aguanto ms!
MARIQUIA. Y t qu tienes que ore lo que eu diju?
Jos. Mariquia que me pierdes!
MARIQUIA. Pues pirdete de una vez y haz lo que te salja de
adentru! !
SERIOLA. (A Don los.) Pero, por qu no rompe el alma? No
tiene vergenza un hombre tan grande.
.
iosr. - Hombre! Y por qu no se la rompe ost a la suya? No
tiene vergenza un hombre tan chico?
SERIOLA. A la ma? iAhura ver! Doce Pesos!... [Esto se
acab!

Ah, Villa Crespo querida,

de mi recuerdo inocente,
cmo se cambia la gente!
cmo se pianta la vida!
VOStambin, en la embestida
del edilicio poder,
viniste, al fin, a caer,
y tu lontano" retrato
se fuga por Triunvirato
para nunca ms volver!. ..

Qu decs?
Que esto se acab!
DOCE PESOS. Se acabariola!
ABRAHAM. Y yo tambin la dice a la saur que esta se agab!
VILLA CRESPO. Y yo les digo a la saur, al orse y al caballero,
que esto no ha empezao todava.
SERIOLA. Ah, no ha empezado? Entonces hay tiempo. (Se sienDOCE PESOS. -

SERIOLA. -

tan 105 tres.)

104

Qu sija la jarufa! (Rompe otra pieza.!

Venga, Mojica!
PALOMA. No, ya no quiero bailar con nadie! (Se va hacia su
puerta con marcada indignacin.)
DE JULIO. (Aparece en el foro acompaado de Amigo
MARIQUIA.

(Todos

lontano. Lejano.

Villa Crespo. No quiere bailar conmigo

VILLA CRESPO.

Qu quers con la postura

de tus tiendas y tus Ilecas,
tus cinemas y tus fecas,
si se te agu la pintura?
Te engrupi la arquitectura
del plano municipal;
yo que vos, pa Carnaval,
apuraba el expediente
de pedirle al Intendente
que te abra una diagonal.

grbano. Italiano.

(Decidida.)

esta pieza?

aprueban.)

MIGUEL. -

105

70 Y 20.) Buenos noches! (Cesa de golpe

interrumpe
derecha.)
MIGUEl.

el baile.

Villa

Crespo

queda

la orquesta

en primer

y se

trmino,

queda.

La madona! El Paseo de Julio, el Puerto y la Costa-

nera!
Seguramente no me esperaran tan pronto;
pero ya ve la buena gente por dnde viene a ser cierto aquello
de que el hombre propone y Dios dispone.
VILLA CRESPO. (Sereno.) iAI contrario, compaero, si ya hace
bastante rato que lo estbamos esperando; y lo que en verd
me extraa es que no sea ms que una yunta la que ha trido
pa castigar!
PASEO DE JULIO. -

Qu quiere decir con eso?

Recordarle que este patio tiene medidas muy
anchas y, pa mi gusto, hubieran podido divertirse unos cuantos
personeros ms.

PASEO DE JULIO. VILLA CRESPO. -

Con la plata que le sobra ya hubiera puesto

PASEO DE JULIO. -

boliche.
VILLA CRESPO. -

Y yo con esas agallas ya hubiera cortao la red.

Cuando te d gusto y gana. (Echa mano al

PASEO DE JULIO. -

revlver y los amigos se preparan.

no se mueve de su sitio.)

Alarma

general.

Villa Crespo

(Interponindose
enrgicamente.)
No, Paseo! Qu
vas a hacer? Yo no quiero que vos te pierdas ni que nadie se
pierda por mi culpa!
PASEO DE JULIO. Vos?
PALOMA. -

Vine a esta casa creyendo que entre la gente honrada encontrara la serenidad y el bien que me faltaban; pero
como no he encontrado hasta hoy ms que avaros de s mismos y enemigos de mi tranquilidad, he resuelto volverme otra
vez al Bajo!

PALOMA. -

VILLA CRESPO. PASEO DE JULIO. -

Eh! (COll gesto de horda

Paloma!

extraeza

y disgusto.)

S, perdname todo lo que pude haberte hecho padecer, pero ahora mismo saldr de aqu con vos.
VILLA CRESPO. Pero, qu dice?
PALOMA. -

106

Don Miguel. Aqu tiene usted la llave de la puerta ...

Maana a primera hora mandar buscar todo lo que aqu me

PALOMA. -

.
Ma cme? E la plata que te sobra de lo dia?
PALOMA. Eso... Ya no me hace falta! Reglesela al ms pobre.
Adis! Y si a alguien he podido ofender con mi presencia, les
ruego que me perdonen. (Marca mutis con Paseo de JulIO.)
VILLA CRESPO. (Cuando la ve irse tiene un errsricue
violento.!
IGUEl.

No! Paloma!
de golpe.! Qu?
Yo no quiero que ust se vaya!. ..
PASEO DE JULIO. Qu es lo que dice ese hombre?
VILLA CRESPO. Que yo no quiero que se vaya de esta casa, y
menos en mi presencia!
PALOMA. -

(Detenindose

VILLA CRESPO. -

Cmo? Y con qu derecho va a impedir ust que

yo haga mi voluntad?
VILLA CRESPO. Con el derecho que tiene todo hombre honrao
de evitar que se envalentonen los canallas!
PALOMA. Y qu es lo que pretende? Defender otra vez solamente su amor propio?
VILLA CRESPO. Y defenderla a ust tambin, si es necesario!
PALOMA. A m?
VILLA CRESPO. A ust! Y basta de disimulas! Ust no se va. (La
toma de una mano y la aparta hacia el primer ttmino.) Y si.
stos son los fuertes que han venido a rescatarla, antes han de
tener que pasar sobre mi cuerpo. Y vamos a ver, compadre. (Se
quita el saco.) La calle est oscura y sola. Y si hay toros en la
cancha, en la cancha se han de ver! Vayan puertiando!
PASEO DE JULIO. iA mi juego me han lIamao! (Salen Paseo de
Julio y los amigos y l los sigue desnudando
el arma. Alarma

PALOMA. -

general.)

No! Villa Crespo! No! (Entre varios la contienen.)

Pero qu bochinchie, je, je, je.
SERIOLA. Y vos qu te ests riendo, desgraciadito! (Le aplic~
una bofetada. El Turco la emprende con El Cansao y don los
con Miguel. En la calle suenan dos tiros, gritos y desbande de
PALOMA. RISITA. -

107

todos los personajes,

MIGUEL. -

(Creyndose

menos

tos que hablan

herido.)

al final.)

Adnde, adnde tengo el au-

jero?; (Vuelve Villa Crespo envainando el cuchillo.)

iDios mo! Qu ha pasado?
VILLA CRESPO. Y qu ha de pasar con esos gavilanes, si en
cuanto erraron 'los primeros tiros y sintieron cosquillear el
fierro, ya no se les vio ni el bulto.
MIGUEL. Disparrono todos? Qu lstima! Si hubiera sabido
que disparaban los corra yo, per la madona!
PALOMA. Pero, por qu ha hecho ust eso, Villa Crespo?
VILLA CRESPO. Por qu? Porque no eran estos pobres encadilaos que la adulaban quienes la queran, sino yo, yo que
disfrazando de desprecio mi cario, he Ilegao a ganarle el
corazn.
PALOMA. Ust? .. Ust me quiere? .. Villa Crespo!
VILLA CRESPO. Paloma! (Se estrechan en un abrazo.)
MIGUEL. Ma cme? Lo quiere a le? (En la desesperacin
se
PALOMA. -

da de cabeza
MARIQUIA.

contra

la pared.)

[Qu lstima! Y eu que haba empezado a tu-

marle sempata.
[Villa Crespo! Y nosotras qu hacemos ahora?
VILLA CRESPO. Ocupar cada una el puesto que les corresponde
al lao de sus maridos, que bien escarmentaos estarn ya con la
comedia que les hemos hecho.
Jos.- Anda, Deus? De modu que todu ha sido una comedia?
Ven pra ac, ma rapacia ... (Mariquia
se arroja en sus braDOCE PESOS. -

zos.)
ABRAHAM.
SERIOLA. -

Y veni vos la Sofa! (Sofa se arroja en sus brazos.)

Y vos tambin, Doce Pesos. Con que todo fue co-

media?
Comedia habr sido para ostedes, pero para m ha
sido un drama.
TODOS. Por qu?
MIGUEL. Qu hago yo con la llave, si la pieza est vaca? ...
MIGUEL. -

TELN
FIN DEL SAINETE
108