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Las Vanguardias
Las Vanguardias
1.- Caractersticas
El nombre de Literaturas de Vanguardia fue acuado durante la Primera Guerra
Mundial (1914-1918) para designar a una serie de inquietudes artsticas que se
sitan en la avanzadilla cultural del momento. El vanguardismo signific uno
de los momentos de mayor unidad entre los artistas europeos que se
proyectaron hacia la construccin de una nueva cultura y, por tanto, de una
nueva sociedad.
Pero el vanguardismo no fue ni mucho menos una tendencia unitaria sino que
estuvo formado por una gran cantidad de movimientos, cada uno de ellos con
peculiaridades, intenciones y tcnicas propias. Lo que tuvieron en comn fue el
deseo de crear un arte radicalmente nuevo y que rompiese definitivamente con
el realismo.
Pueden sealarse, eso s, algunas caractersticas generales comunes a los
diferentes movimientos de la vanguardia:
a.- Internacionalismo. Frente al nacionalismo de la literatura anterior,
preocupada por la problemtica social de cada pas, los artistas de vanguardia
se consideraron ciudadanos del mundo -del mundo del arte, se entiende- y
preocupados por cuestiones universales ms que particulares.
b.- Antitradicionalismo. Desprecian todo lo heredado de periodos anteriores,
tanto en lo referente a temas como a formas de expresin. De esta postura
derivan algunos otros caracteres:
- Renuncian por principio a toda ilusin de realidad (base del arte anterior). Intentarn expresar
su visin de la vida mediante la deliberada deformacin de los objetos naturales. Su relacin
con la naturaleza no se basar en la imitacin sino en la violacin de la misma.
- Son movimientos de choque que no aspiran a permanecer mucho tiempo sino al continuo
cambio. Algunos apenas llegaron a durar unas horas.
- Buscan la originalidad, la individualidad, la diferencia, la novedad. Abren caminos nuevos, de
ah el trmino vanguardia.
El paso del cubismo plstico al literario se dio de la mano de autores como Max
Jacob, Andr Salmon, Cendrars, Maurice Raynal o Gertrude Stein, gente toda
ella muy cercana a los pintores cubistas y en especial a Picasso. Tambin a
travs de revistas como Sic, Llan, Nord-Sud (referencia a una lnea del metro
parisino) y Littrature. Pero el artfice fue Guillaume Apollinaire, descubridor de
Picasso (Picasso peintre, 1905), quien sistematiz los principales rasgos del
cubismo literario, que luego llevara a la prctica en Alcools (1913), y sobre
todo en Calligrammes (1918), conjunto de poemas visuales en los que la
Se ha sealado que este movimiento contena ms actividades que obras, y que stas
formaban parte del espectculo, pero es cierto que el dadasmo dej los "ready-mades"
(trmino inventado por Duchamp), formados a partir de collages, grabados, esculturas,
pinturas, fotomontajes (Man Ray) y todo tipo de objetos que hoy denominaramos "reciclados"
(el famoso urinario y el portabotellas de Duchamp, pero tambin corss, peridicos, billetes de
tranva, etc.). Tambin dej la escritura automtica (lean a coro poemas de ese tipo) y los
poemas abstractos, basados nicamente en el sonido (es clebre la representacin del primer
poema fontico abstracto llevada a cabo por Ball, en julio de 1916, cuando disfrazado de
objeto mvil recit en medio de un gran escndalo: "O gadji beri bimba glandridi laula lonni
cadori"). A ello se aade toda suerte de recursos tipogrficos y caligrficos, mezcla de tintas,
etc.
3.4.- Expresionismo
Los representantes de este movimiento prefirieron hablar ms de "postura
vital" que de una corriente entendida como tal. En todo caso, el expresionismo
se identific frecuentemente con anticonformismo y sus exponentes fueron
vistos como iconoclastas. El movimiento tendra sus momentos estelares
durante la segunda dcada del siglo e inicios de la tercera.
El expresionismo no abstrae geomtricamente las formas, como el cubismo, ni es una
manifestacin situada entre el sueo y la vida, como el surrealismo. El expresionismo,
basndose en la intuicin, depura, intensifica e interpreta la realidad, pero nunca se aparta
totalmente de ella. Y, por supuesto, es absolutamente irracionalista. Entre sus rasgos
fundamentales se halla lo que se ha dado en llamar la "potica del grito", de la que habla el
crtico Armando Plebe: "entendida como un abrir los ojos de par en par a los aspectos ms
alarmantes de la realidad [], parece exigir del artista una expresin angustiada y angustiosa,
un grito de alarma". Otra faceta importante es su capacidad para deformar hasta la caricatura,
dado que el expresionismo se niega a captar la realidad a travs de las huidizas impresiones
del momento, estableciendo jerarquas y una "estilizacin que deriva en deformacin", como
seal Gasch. Los expresionistas utilizaron la caricatura, el guiol, la mscara y, en general,
todas aquellas deformaciones y trazos desgarrados que "expresaran" en s mismos,
desdeando la armona impuesta por el impresionismo y convirtindose en un arte crtico en
su bsqueda de nuevas manifestaciones.
Para todo ello la literatura expresionista se sirvi de recursos como el "flujo de conciencia"
(que, sin estar especialmente ligado a este movimiento, lo caracteriz en buena medida), el
uso de un lenguaje desgarrado, la presencia constante de la muerte, la violencia y la crueldad,
la elaboracin de personajes abstractos o genricos, las narraciones fragmentadas; la crtica a
la burguesa y la presencia de lo grotesco como medio de representar la naturaleza humana.
Con ello los surrealistas buscaron llamar la atencin no de la razn del lector
sino de su inconsciente. Pretendieron provocar acciones, no ser entendidos.
Por todo lo dicho, debe considerarse el surrealismo como un movimiento que
rehumaniza el arte deshumanizado de las vanguardias, es la ltima vanguardia,
que cierra un periodo y supone la vuelta a temas existenciales, religiosos y
sociales.
Pueden citarse los siguientes rasgos principales de este movimiento, que ha
quedado como el ms significativo de toda la poca vanguardista:
A diferencia del dadasmo, no reniega de la realidad sino que pretende acceder a la esencia
ltima de esa realidad adentrndose en los campos profundos del pensamiento y dejando a
ste libre de toda sujecin racional y, en gran medida, al margen de toda preocupacin
esttica o moral.
Esta nueva apreciacin de la realidad lleva a un universo nuevo para el surrealismo: el del
subconsciente, donde aqulla se manifiesta en su totalidad, y que es tan importante o ms
que la vigilia. Esto permite hablar de una "potica del sueo", capaz de producir obras
inquietantes y extraas, dominadas por la irracionalidad, por la no-lgica y por las tcnicas de
libre asociacin.
Otra de las bases sobre las que aparentemente se asienta la definicin de la actividad
primera del surrealismo es la "escritura automtica", que es la resultante del poder productivo
de las frases que brotan de la mente al aproximarse al sueo. La escritura automtica tiene
como base el azar, al cual se abandona el poeta, permitiendo que aparezcan libremente
ideas, asociaciones y palabras.
En consonancia con el rechazo de una visin informativa o descriptiva de la realidad, surge el
concepto de lo merveilleux. En el Manifiesto surrealista queda patente: "Digmoslo
claramente: lo maravilloso es siempre bello, todo lo maravilloso, sea lo que fuere, es bello, e
incluso debemos decir que solamente lo maravilloso es bello. Esto tendr despus su
importancia a la hora de formular poticas como la del "realismo mgico" (concepto
aparecido en esos aos), o la de "lo real-maravilloso" (elaborada por Carpentier en los aos
40), que tienen una evidente deuda contrada con el mundo de las vanguardias, y en especial
con el surrealismo.
Una consecuencia de lo anterior ser el inters manifestado por los mitos, entendidos como
smbolos. Para Breton, el surrealista es "un portador de llaves" y, por tanto, los mitos son los
verdaderos conectores entre lo real y lo suprarreal. Es el paso del subconsciente individual al
subconsciente colectivo. A partir de aqu se entiende el inters por el folklore, las leyendas y
otras formas de creacin colectiva. No es casual que Marcel Raymond destacase el
excepcional hallazgo lorquiano de sntesis entre "el giro popular y la visin potica ms
original" en su De Baudelaire al surrealismo (1933), libro considerado en su momento como
un verdadero catlogo del surrealismo.
Otros recursos destacados seran el uso de imgenes perturbadoras, la presencia de
profecas, los sueos, el humor negro y la crueldad (como vas contrarias al
sentimentalismo), el satanismo y la alusin a objetos surrealistas.
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