Una produccin / A production

Sogecine, Aiete - Ariane Films & Take 2000

Pedro Pramo
Escrita y dirigida
por Mateo Gil
Basada en la novela
de Juan Rulfo Pedro Pramo

Written and directed by

Mateo Gil
Based on the novel of
Juan Rulfo Pedro Pramo

Una produccin / A production

Sogecine S.A. Gustavo Ferrada (Espaa),
Aiete - Ariane Films S.A. Andrs Santana (Espaa),
Take 2000 Jos Mazeda (Portugal)

Pedro Pramo
EXT. COMALA:
FONDA DE EDUVIGES
NOCHE

Escrita y dirigida
por Mateo Gil
Basada en la novela
de Juan Rulfo Pedro Pramo
Written and directed by
Mateo Gil
Based on the novel of
Juan Rulfo Pedro Pramo

Es el caballo que va y viene por las noches,

buscando a Miguelito
Cmo hasta los animales se dan cuenta de
cuando cometen un crimen, no?
EXT. COMALA
EDUVIGES BOARDING HOUSE
NIGHT
Its his horse that goes back and forth during
the night, looking for Miguelito.
Even animals know when they have committed
a crime, dont they?

EXT. CAMINO DE COMALA:

CRUCE DE CAMINOS
DA
Vine a Comala porque me dijeron
que ac viva mi padre, un tal Pedro Pramo
EXT. COMALA
ROAD - CROSSROADS
DAY
I came to Comala because I was told that my
father, a man called Pedro Pramo, lived there.

Aos cuarenta del siglo pasado. Alentado por su madre en el lecho de su muerte, Juan Preciado viaja
cargado de ilusiones en busca de su padre, a quien no conoce. Pero al llegar a Comala, el lugar
donde le dijeron que viva, slo encuentra recuerdos Los recuerdos de todo un pueblo en torno
a ese hombre, Pedro Pramo: de cmo se convirti en el patrn de la hacienda ms importante de
la regin; de cmo mat, extorsion o utiliz a todos sin escrpulos; de cmo se enfrent a la
revolucin; de cmo, por culpa de su frustrado amor por Susana San Juan, termin por pudrirse en
vida y Comala entera con l. Tanto es as que Juan empieza a sospechar, a su llegada, que todos
los que habitan ese lugar no son otra cosa que almas en pena

Sinopsis / Synopsis
The past century, the forties. Pushed by his mothers petition on her deathbed, Juan
Preciado sets out on a hopeful journey. He leaves in search of a father he has never
seen. He arrives at Comala, the town where he was told his father lived, but all he
finds are memories The memories of the small town are centered on the man called
Pedro Pramo, the owner of the largest ranch in the region. A man without scruples
who killed, forced and used men and women alike; a man who stood up to the
revolutionaries and who, through his frustrated love for Susana San Juan, ended
up rotting while still alive and dragging all of Comala with him in his downfall.
Juan soon stars suspecting that all those he meets in the town are lost souls

Entre los amantes y estudiosos de la novela de Juan Rulfo parece haber bastante
acuerdo a la hora de considerar como su principal virtud no slo la famosa palabra
justa de Rulfo, sino tambin la compleja estructura narrativa, en la que se suceden
en orden no cronolgico mltiples momentos y puntos de vista. Mi propuesta,
al contrario que anteriores adaptaciones y guiones, pretende hacer tambin de
esta caracterstica uno de sus principales atractivos.
Por un lado, creo que el espectador de cine ha alcanzado el nivel de comprensin
visual suficiente como para seguir sin problemas una narracin desestructurada
y encontrar adems en ello (en la reconstruccin mental del tiempo real) una
fuente ms de emocin. Por otro lado, dados los personajes y la historia de Pedro
Pramo, al ordenar linealmente el material se pierde inevitablemente el sentido
trgico de lo narrado, la sensacin de un destino inexorable que aplasta a todos
los personajes como una losa, y la de un tiempo estancado que se repite una y
otra vez, como una especie de sopa en la que flotan los recuerdos de los muertos,
los murmullos.
As pues, la que propongo es una pelcula fiel a la estructura del relato original
cuya emocin depende en gran medida del montaje. Y para ello, sugiero apoyarnos
por una ambientacin histricamente realista y alejada de folclorismos, una
interpretacin sobria y ajustada a los magnficos dilogos de Rulfo, y un tratamiento
visual que remita a un cierto tipo de western tardo: formato panormico, una
contrastada fotografa en color que refleje el paisaje descrito con tantos matices
en la novela, resaltando el azul del cielo en contraste con el ocre de la tierra, y
una cmara cuya altura vare entre el pecho y el cinturn, es decir, que ruede a la
altura de las emociones, con el resultado de un ligero ngulo
contrapicado en los planos cortos.

The followers and scholars of Juan Rulfos novel seem to agree that its main quality
does not reside solely in Rulfos exact wording, but in the complex narrative structure
that allows this extraordinary story to take place, seen from different point of
views, without a set chronological order. My proposal, contrary to previous
adaptations and scripts, is to turn this peculiarity into one of its main attractions.
On one hand I think spectators are visually mature and capable of following an
unstructured narration without too much effort, and I think theyll find in this
style (through the mental reconstruction of real time) another source of emotion.
And on the other, considering the characters and the story of Pedro Pramo, if we
order the material linearly, the narration automatically loses its tragic sense, the
sensation of an inexorable destiny that bears down on the characters like a
tombstone, and the feeling that time has stopped, that it repeats itself over and over
again, like some sort of liquid in which the deceased mens and womens memories,
their whispers, float.
That is why I wish to make a film that will be faithful to the structure of the original
novel and in which emotions will depend largely on the editing. To this end, I
suggest we use a realistic historical atmosphere far from folklore; a sober
interpretation that will remain close to Rulfos magnificent dialogues, and a visual
treatment with reminiscences of some late westerns: panoramic format, a sharply
contrasting photography reflecting the landscape so magnificently described in
the novel, enhancing the blueness of the sky and strongly contrasting with the
ochre colored earth. Our images will try to reach the space between chest and belt,
where emotions lay, resulting in a slight downward angle in close ups and medium
shots.

Mateo Gil

GUIONISTA Y DIRECTOR
SCRIPTWRITER AND DIRECTOR

INT. FONDA DE EDUVIGES:

CUARTO DEL FONDO, CORREDOR
NOCHE
Hace apenas un momento he odo a alguien
lamentarse en esa misma habitacin. Como si
estuviera agonizando
INT. EDUVIGES BOARDING HOUSE
END ROOM. HALLWAY
NIGHT
A moment ago I heard someone moaning in this
very room. It sounded as if someone were dying.

EXT. COMALA:
LOMAS VERDES DE ALREDEDOR
DA

Afrontar un proyecto cinematogrfico de la envergadura de Pedro Pramo, es para cualquier productor un enorme reto por todo lo que representa la
emblemtica obra de Juan Rulfo en la literatura latinoamericana y universal.

Cielo y nubes soleadas. La cometa que da tirones.

Los labios de una nia que sonre. Los labios del
nio que re y habla: Suelta ms hilo.

Enamorado de este inmenso relato, he perseguido durante aos un texto que dejara fluir para el cine su historia y sus personajes sin romper la magia que
los envuelve.

EXT. COMALA
SURROUNDING GREEN HILLS
DAY

El tratamiento visual que afronta Mateo Gil sobre la novela es el ms fiel y conmovedor que he ledo, empujndome a tomar la decisin de afrontar esta
pelcula, la cual creo tendr un resultado y una repercusin digna de la novela.

A blue sunny sky dotted by a few clouds. A paper

kite pulled by the wind. The smiling lips of a little
girl. The boys lips part in a wide smile as he speaks:
It needs more string.

Al hilo de la fidelidad con la historia viajamos a Mxico, donde guiados por el director artstico Eugenio Caballero y su diseo de decorados, encontramos
el total de las localizaciones deseadas. All, en los campos y haciendas vividos por Pramo y Rulfo, se desarrollar nuestra empresa conjunta, apoyados
por los personajes mgicos de Comala, por su aspecto y su acento.

Andrs Santana
PRODUCTOR EJECUTIVO
EXECUTIVE PRODUCER

Con un presupuesto estimado de 7.000.000 de euros (gracias a que los decorados naturales encontrados suman ms de las tres cuartas partes de la
pelcula) nace nuestro proyecto con afn de coproduccin entre Europa y Latinoamrica, y que con el apoyo de Sogecine y el prestigio de sus ya
innumerables xitos, nos har llevar a buen cabo el ambicioso propsito en el que nos embarcamos.
To embark on a project with the scope of Pedro Pramo is a tremendous challenge for any producer considering the importance of Juan Rulfos emblematic
novel, not only in Latin American literature but also universally.
I fell in love with the novel years ago and ever since I have tried to find a script that would let the story and its characters flow in images without losing
the magic that surrounds them.
The visual treatment given to the novel by Mateo Gil is the most faithful and moving I have ever read. This prompted me to make this film, which I believe
will be worthy of the novel.
Our wish to remain faithful to the novel made us travel to Mexico where, guided by art director Eugenio Caballero and his designs, we found all the locations
we were looking for. Our venture will take place in the land and ranches where Pramo and Rulfo lived, sustained by the magical characters of Comala,
their physical aspects and peculiar accents.
With a budget of 7.000.000 euros (natural locations represent three fourths of the film) this project was also born from our wish to carry out a coproduction between Europe and Latin America. We hope that with Sogecines support and its countless successes, we will be able to accomplish this ambitious
production.

La idea visual del proyecto es presentar un Mxico

con toda su fuerza y sus contrastes, alejndonos
del folclorismo.
Por un lado las localizaciones de Jalisco con sus
montes, pueblos de carcter rural, y campos de
cultivo y por otro la arquitectura de las Haciendas
con toda la decadencia de finales del siglo XIX,
para reflejar con ello ese contraste que existe entre
la austeridad de la vida exterior en los campos y la
opulencia desesperada que lata en las entraas
de la hacienda mexicana.
Uno de los aspectos ms importantes ser reflejar
el paso del tiempo; en nuestra historia pasan 50
aos y tres generaciones, y en medio de esto
sucede una guerra civil, la revolucin y todos los
movimientos posteriores. Esto evidentemente
define la arquitectura y la decoracin de nuestros
decorados, que nos ayudarn a entender mejor a
los personajes y a conocer su carcter a travs del
entorno en el que viven.
Para reforzar esa conciencia del paso del tiempo,
la paleta de color concibe una enorme importancia
y tendr diferentes tratamientos segn la poca,
de forma que los colores vayan apagando su
intensidad y se vayan velando bajo una capa de
polvo, con el transcurrir del tiempo y de la historia.

The visual idea on which the project is sustained will show Mexico
in all its strength and contrasts, away from typical folklore.
On one hand, we have the Jalisco locations with the hills, rural
towns and cultivated fields and, on the other, the decadent 19th
century architecture of the haciendas that reflect the contrast
between the austere life of the people working outside, in the fields,
and the desperate opulence within the Mexican ranches.
Most important of all is to show the passage of time. The story
spans 50 years and three generations; it is a witness to a civil war,
the revolution and all the subsequent upheavals. Obviously, this
will define the architecture and the design of the sets, so that we
are able to understand and know the characters and their habits
by means of their surroundings.
To enhance the passage of years, the color palette will be carefully
chosen and change according to the time each sequence is set in.
Colors (as well as the characters) will lose intensity and sharpness
under a coat of dust as time and the story move on.

EXT. COMALA:
CALLE REAL
DA

Eugenio Caballero
DIRECTOR ARTSTICO
ART DIRECTOR

Agarre el caballo y vaya a decirle a Pedro Pramo

que somos revolucionarios. Que hemos venido por
sus tierras.
EXT. COMALA
MAIN STREET DAY
Get that horse and go tell Pedro Pramo that were
revolutionaries and weve come to take his land.

EXT. COMALA:
CALLE REAl
NOCHE
Juan Preciado levanta la mirada, lentamente,
temeroso para descubrir que est rodeado por
cientos de siluetas negras como el ms all.

Mateo Gil

EXT. COMALA
MAIN STREET
NIGHT
Juan Preciado raises his eyes slowly and fearfully He
sees that he is surrounded by hundreds of silhouettes
as dark as the beyond.

Filmografa / Films
Direccin / Director

Guionista / Scriptwriter

Pelculas para no dormir: Regreso a Moira (2005) (TV)

Pelculas para no dormir: Captulo Regreso a Moira. (2005). (TV)

Nadie conoce a nadie (1999).

Nominado Mejor Director Novel Premios Goya.
Nominated to Best Novel Director Goya Award.

El mtodo Grnholm (2005).

Goya al Mejor Guin Adaptado.
Goya Award for the Best Adapted Screen Play.

La lengua de las mariposas (1999).

Ayudante de direccin.
Director assistant.

Mar adentro (2004).

Coguionista junto a Alejandro Amenbar.
Goya Mejor Guin Original.
Oscar Mejor Pelcula de habla no inglesa.
Co-scriptwriter with Alejandro Amenbar.
Goya Award for the Best Original Script.
Oscar to the Best Foreign Language Film.

Cortometraje / Short Film Allanamiento de morada (1998).

Abre los ojos (1997).
Ayudante de direccin.
Director assistant.
Tesis (1996).
Ayudante de direccin.
Director assistant.
So que te mataba (1994).
Antes del beso (1993)
Himenptero (1991).
Ayudante de direccin.
Director assistant.

Vanilla Sky (2001)

Nadie conoce a nadie (1999)
Cortometraje / Short Film Allanamiento de morada (1998)
Abre los ojos. (1997)
Coguionista junto a Alejandro Amenbar.
9 Nominaciones a los Premios Goya.
Co-scriptwriter with Alejandro Amenbar.
Nominated to 9 Goya Awards.
Tesis (1996).
Coguionista junto a Alejandro Amenbar.
Goya Mejor guin original.
Co-scriptwriter with Alejandro Amenbar.
Goya Award for the Best Original Script .

Eugenio Caballero
Filmografa / Films
Director Artstico / Production Designer
El laberinto del fauno. 2004. Guillermo del Toro
Crnicas. 2003. Sebastin Cordero
Asesino en serio. 2001/2002. Antonio Urrutia
La mano del zurdo. 2001. Carlos Salces
Seres humanos. 2000 . Jorge Aguilera
Santitos. 1998. Alejandro Springall
Love always. 1997. Jude Pauline Eberhard

Primer Ayudante Decoracin / First Assistant Decorator

Romeo & Julieta. 1996. Baz Lurthman

INT. RANCHO DE LA MEDIA LUNA:

PATIO, DORMITORIO DE MIGUEL
AMANECER
Pedro observa sin expresin el cadver de su hijo.
Estoy comenzando a pagar. Ms vale empezar
temprano para terminar pronto
INT. MEDIA LUNA RANCH COURTYARD.
MIGUEL PRAMOS BEDROOM
DAWN
PEDRO, expressionless, stares at his sons body.
Im starting to pay. The sooner I begin, the sooner
it will end.

Sogecine

INT. RANCHO DE LA MEDIA LUNA:

DORMITORIO DE SUSANA
NOCHE
Apoyado en la pared, Pedro Pramo observa
impotente a Susana San Juan soando. Incluso
sonre, y habla en voz alta:
Bate conmigo
INT. MEDIA LUNA RANCH
SUSANAS BEDROOM
NIGHT
Leaning against the wall, Pedro Pramo helplessly
watches Susana San Juan dream. He smiles and
speaks out loud: Come swim with me.

Dirigida por Fernando Bovaira, Sogecine, en participacin con

los principales productores nacionales, ha producido ms de 70
largometrajes desde su creacin.

With Fernando Bovaira as manager, Sogecine has produced more

than 70 features since its beginnings, as coproducer partner in the
main national film companies.

Entre sus producciones figuran:

Amongst other:

Filmografa / Films
Vacas. Julio Medem

Intacto. Juan Carlos Fresnadillo

Two Much. Fernando Trueba

Noche de Reyes. Miguel Bardem

El da de la bestia. Alex de la Iglesia

Guerreros. Daniel Calparsoro

Tierra. Julio Medem

La Caja 507. Enrique Urbizu

El amor perjudica seriamente la salud. Manuel Gmez Pereira

El viaje de Carol. Imanol Uribe

Perdita Durango. Alex de la Iglesia

Mi casa es tu casa. Miguel lvarez

Abre los ojos. Alejandro Amenbar

La balsa de piedra. George Sluizer

Los amantes del Crculo Polar. Julio Medem

El lpiz del carpintero. Antn Reixa

Barrio. Fernando Len de Aranoa

La gran aventura de Mortadelo y Filemn. Javier Fesser

El milagro de P. Tinto. Javier Fesser

Al Sur de Granada. Fernando Colomo

La lengua de las mariposas. Jos Luis Cuerda

Horas de Luz. Manolo Matji

Nadie conoce a nadie. Mateo Gil

Mar Adentro. Alejandro Amenbar

Plenilunio. Imanol Uribe

Crimen Ferpecto. Alex de la Iglesia

Besos para todos. Jaime Chavarri

XXL Piensa en grande. Julio Snchez Valds

Luca y el sexo. Julio Medem

Volando Voy. Miguel Albaladejo

Los Otros. Alejandro Amenbar

Segundo Asalto. Daniel Cebrin

Visionarios. Manuel Gutirrez Aragn

En post- produccion / Post- production phase

En rodaje / Shooting

El Prximo Oriente. Fernando Colomo

Cndida. Guillermo Fesser
El Camino de los Ingleses. Antonio Banderas

Catica Ana. Julio Medem

Mataharis. Iciar Bollan
La Luna en Botella. Grojo

Aiete - Ariane Films

Filmografa / Films
La Caja (2006). Juan Carlos Falcn.
Pablo G. Del Amo, Un Montador De Ilusiones (2005). Diego Galn
Segundo Asalto (2005). Daniel Cebrin
El Viaje De Carol (2002). Imanol Uribe
Demasiado Amor (2001). Ernesto Rimoch
Visionarios (2001). Manuel Gutirrez Aragn
Plenilunio (2000). Imanol Uribe
Marara (1998). Antonio Jos Betancor.
Secretos Del Corazn (1996). Montxo Armendriz
Das Contados (1994). Imanol Uribe
Despus De Tantos Aos (1994). Ricardo Franco
Pobre Jorge (1993). Jorge Silva. Melo
El Rey Pasmado (1991). Imanol Uribe
Amelia Lpes ONeill (1990). Valeria Sarmiento
Lluvia De Otoo (1988). Jos ngel Rebolledo
Fuego Eterno (1985). Jos ngel Rebolledo
La Muerte De Mikel (1984). Imanol Uribe
El Proceso de Burgos (1980). Imanol Uribe

Prximos rodajes / Shooting

Pedro Pramo (2007). Mateo Gil
Emilio Ruiz Del Ro, Ilusiones De Realidad (2006). Sigfrid Monleon

Take 2000
Filmografa / Films
La caja (2006). Juan Carlos Falcn
Adriana ( 2005). Margarida Gil
El Coche de Pedales (2004). Ramn Barea
El Viaje de Carol (2002). Imanol Uribe
O Rapaz do Trapzio Voador (2002). Fernando Matos Silva
Lena (2001). Gonalo Tapia
Juana la Loca (2001). Vicente Aranda

Prximos rodajes / Shooting

Pedro Pramo (2007). Mateo Gil
O Inimigo sem Rosto (2006). Jos Farinha
Maria e o Mar (2006). Jos Lus Garcia Berlanga.
Assalto ao Santa Maria (2006). Francisco Manso

www.pedroparamothemovie.com

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Gustavo Ferrada: gferrada@sogecable.com
Simon de Santiago:simons@sogecable.com

In Cannes 2006:
Riviera, Stand# M5/N6
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